一屠暮行范文

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關鍵詞：形狀記憶合金；土木工程；使用價值

最近幾年，怎樣有效的提升土木工程構造的安全性、持久性是現在人們普遍關注的問題之一。通過各國學者的不斷努力和研究，針對該情況也提出了相關的解決措施，來進一步的加強結構中的安全性和穩固性。其中，因為智能材料所融合而成的智能材料結構系統在土木工程的使用過程中，不但具有強大的吸引力，還具有鮮明的革命性?，F在，土木工程范圍中使用最為普遍的就是只能材料有形狀記憶合金、壓電材料、光柵光纖和磁流變體等。在豐富多樣的智能材料中，形狀記憶合金，英文名為ShapeMemoryAlloy，簡稱SMA，該材料對形狀具有一定的記憶性，該材料自身具有感知性、判斷性和自我適應性等特征。SMA因為其恢復變形大、因為受限回復時可能產生大量的驅動力、電阻對應比較敏感、高阻尼性能、抗疲勞性能好，而且還可以完成多樣化的變形模式，容易和混凝土、鋼等材料融合起來，并且受到了人們的廣泛關注，國內外很多學者對SMA在土木工程中的使用進行了相關的理論探索和實驗研究。

1SMA的主要價值

1.1形狀記憶效用（SMA）。相撞記憶效用主要表現在一些具有熱彈性或是引發馬氏體相變的材料存在于馬氏體狀態中，并且通過一定程度的變形，經過加熱并超越了馬氏體相，等到溫度消失之后，材料的形狀可以恢復到之前的模樣和體積。因為材料記憶效用各不相同，主要劃分為單程、雙程和全方位SMA，單程SMA是指材料只能進行一次動作，也就是加熱之后保持高溫時的狀態，并且一直維持；雙程SMA主要是指材料反復加熱和遇冷之后，能夠反復在高、低溫之間進行變化；全方位SMA主要是指材料在保持雙程記憶的時候，如果冷卻到特別低的溫度，就會呈現出和高溫完全不一樣的形狀。

1.2超彈性(PE)。超彈性就是指當SMA溫度超越奧式體變相完成溫度Af之后，加載應力達到了彈性極限，也就出現了非彈性應變，持續加載將會出現馬氏體相變，但是馬氏體也會因為應力的喪失而消失，雖然不加熱也會出現馬氏體逆相變，并且恢復到原來的材料狀體，也就是奧式體相，應力效用中的整體變形也會因為逆相變的出現而完全消失。

2形狀記憶合金在土木工程范圍中的使用狀況

2.1對結構振動的把控。SMA在結構振動方面的把控，能夠有效的減輕該構造在地震載荷中所出現的位移狀況，所以結構振動把控是SMA在土木工程范圍中的主要研究目標?，F在，SMA主要是進行結構方面的把控，其研究內容主要集中在SMA在提升作動器使用頻率方面的效用；在被控制方面主要研究使用SMA材料構建阻尼元件和振動隔離器。只有構建完整的作動元件和智能阻尼元件，才能有效的把控結構的振動狀況。怎樣合理的使用SMA的特征來把控結構振動，尤其是把控建筑構造在震動效用中對SMA材料特征和效能的轉變，研究新穎的大應變、強大的驅動力、提升響應效率、使用穩定性的SMA材料，這些都是國外熱切關注的研究課題。

2.2對結構裂紋和損傷進行有效的監控。在現在的工程結構中最為主要的問題就是裂紋和損傷的積極探索和有效的把控，也是現在急需要處理的問題之一。在一些大型構造中，其中的關鍵受力部件對裂紋和損傷的影響十分巨大，如果出現重要的事故問題，使用傳統的技術和模式不能有效的挖掘構建中的裂紋和應力部位，這時就可以運用SMA對應變敏感、電阻率和加熱后能夠產生大回復力的特征，再融合微處理器，把傳感驅動有效的結合起來，使得自動化探索裂紋或損傷以及主動把控裂紋拓展的控制體系得以構建。把SMA制作成絲或是薄膜粘連在容易出現裂紋或應力比較聚集的范圍，如果構件出現裂紋或是損害，處在裂紋部位的SMA就會因為裂紋部位的伸展而出現位移，產生局部的變形狀況，影響材料電阻值的轉變。

隨著裂紋不斷的拓展和外部載荷的不斷增加，其中張開位移的地方也在增加，其中構建裂紋部位的SMA處的變形也會加劇，而且電阻值也會提升，其中電阻值的轉變和規律狀況，都可以通過微處理器來檢測出裂紋的狀況和位置。如果構件的裂紋或損傷上升到需要把控的范圍，SMA的轉變信號可以經過微機體系進行分析研究，從而發出自動化的控制信號，把SMA進行通電加熱，其中的溫度超過SMA相轉變點時，它內部就會出現回復效果，SMA產生動作，進行回縮。因為裂紋外部受到外載效用的影響，阻礙了其恢復的進程，所以SMA就會出現大范圍的回復力，該回復力因為裂尖展開位移的延展，也開始增大。該回復力使得裂尖受力的情況發生了轉變，驅動裂紋融合起來，相應的裂紋張開位移也開始縮小，需要對裂紋進行有效的把控。在實際操作的過程中，要精簡構造，也可以運用SMA自身的特征和偽彈性的特點來完成裂紋的有效把控。

3形狀記憶合金在土木工程中應用的不足

雖然形狀記憶合金自身的性能比較獨特，但是在結構減震控制的過程中，對它的使用也表現出了它的獨特性和發展趨勢，但是整體上來講，針對架構減震中的形狀記憶合金特性的研究還不夠詳細，發展形狀記憶合金驅動器的過程中還存在很多的不足。

3.1SMA是驅動器，在進行合金的時候需要能量的耗損，并且對SMA進行加熱或是制冷的時候，所產生的驅動力都有時間的限制，所以在控制頻率上也受到了制約。如果直接利用通電的方式進行刺激，以材料自身的電阻進行加熱，因為合金的電阻不大，刺激它需要使用大電流、較粗的導線，所以對一些智能材料實用性不強。所以在減震的SMA中，該減震合金的衰減率比較小，并且衰減率和溫度與振幅密切相關，而且該功能不強、代價較大等因素都是制約SMA在減震中使用頻率的重要因素。所以對SMA的性能進行深入探索，提升SMA驅動器的響應速度，尤其是針對結構減震有關的性能進行探索具有十分重要的作用。

3.2SMA功能材料的挖掘，轉變了過去的傳統金屬觀念，胡克定律已經不適用于該材料。所以，為了使用該材料制造主、被動控制器，需要對SMA的整體力學特性進行深入探索，構建適用于工程過程中的簡化本構模式才是處理實際問題的重要方式。

3.3使用SMA的超彈和高阻尼特征來構建阻尼器從而有效的減輕構造的地震反應，并且實驗也證明了SMA在減震和抗震方面的作用，所以需要深入探究和研究新穎的形狀記憶合金主、被動控制器，而且運用SMA控制器的制作準則。還有，針對裝有SMA控制器構造的減震控制效能進行探索，SMA控制器在結構工程中的實用性和實際工程設計探索的方法研究，SMA控制器的準確性、持久性等內容都要進行深入探索。

4結束語

本文主要對SMA的主要性能和土木工程的使用前景進行了分析。雖然形狀記憶合金的理論還需要不斷的加強，它在土木工程中的使用還處于探索階段，但是人們對SMA性能的研究正在不斷的深入，相信在未來的土木工程范圍中的使用價值還是十分巨大的。

參考文獻

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[2]任文杰,姚會哲,馬志成等.形狀記憶合金－摩擦串聯復合阻尼器對偏心結構振動控制的研究[J].振動與沖擊,2015(8):112-116.

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農業產業化經營制度被視為繼農村家庭承包經營之后的第二次制度革命，其結果誕生了農業產業化一體組織。用制度經濟學的觀點來看，是“一種能夠給有關主體帶來制度凈收益的新興交易方式”，即能夠使市場各方受益，尤其能解決“小農戶”與“大市場”之間的矛盾。這種理論依據奠定了農業產業化政策以農民利益為出發點的基本思路。然而，20世紀90年代中期以后，農業產業化經營面臨著非常尷尬的兩個難題。

一方面，農民收入進入了停滯或緩慢增長期，農民增收問題上升為農業和農村發展的首要問題?；谵r業產業化對提高農民收入的重要意義的論證，產業化經營制度受到空前的重視。2001年11月，中央經濟工作會議做出了“扶持產業化就是扶持農業，扶持龍頭企業就是扶持農民”的論斷，以農民利益為出發點的農業產業化政策進一步升溫。

另一方面，加入WTO前后，國內外市場競爭狼煙四起，作為受到沖擊最大的部門，農業在內憂的問題上又產生了日益緊迫的外患壓力。農業產業化經營不僅要面對國內解決農民增收的問題，而且還要面對國際競爭的壓力。在這種情形下，政策的注意力開始轉移到國內競爭主體的培養，對龍頭企業的競爭能力加以考核，對效益、負債與信用、產品競爭力提出量化要求，龍頭企業的競爭力問題成為政策目標后來居上的焦點。

隨著農民收入增長緩慢和市場環境日益嚴峻，在這種背景下發展起來的農業產業化經營政策中，公益性目標越來越占主導地位，過高地期望龍頭企業通過帶動市場，解決農產品銷路，幫助部分農民就業，增加農民的銷售收入；通過傳播技術提高農民的整體素質；通過龍頭企業的輻射力，發起建設小城鎮，參與辦學校、醫院等等農村社區服務體系建設等等，為龍頭企業設計了龐大的公益性目標。為了達到目的，政府推出了一系列優惠措施，通過減稅放利的方式，集中提供稀缺資源，引導每一個龍頭企業的背后富裕一方農民，建設一個小城鎮。隨著農民增收問題改善的難度加大，政策導向的公益性目標日益表現出剛性。這種政策走向為農業產業化經營的健康發展埋下了隱患。

  二、市場經濟環境下農業產業化經營的一般規則

我國農業產業化首先是商品經濟或市場經濟的產物，它的經營環境應當基于下列三個基本前提：一假設企業運行的市場環境是市場經濟，企業資源由“看不見的手”規則來配置；二假設企業追求利潤最大化為目標；三假設影響企業發展的內部因素相對穩定，并呈現一定的規律，但外部因素的刺激能夠對此產生正面或負面的巨大影響。

按照這三個假設，企業經營應當服從下列規律：(1)企業的一切資源都通過市場的方式獲取，企業的一切商品也通過市場的方式賣出。(2)企業資本具有逐利的本性，以主觀追求利益最大化的資本本質能使社會客觀上得到最大的好處。這里包含二層意思：追求自身利益是第一位的，造福社會是第二位的；追求自身利益是主觀的，造福社會是客觀的。這表明了企業自身經濟目標與社會利益目標之間的主次輕重關系。(3)建立在資本基礎上的現代企業制度，以法律和規章制度為手段，保護出資人的合法權益，并要求他們以稅收的方式，履行造福社會的義務?，F代企業制度的本質，首先是為資產所有者而不是管理者、員工或其他利益獲得者量身定做的?！笆袌鍪ъ`”所產生的社會經濟問題如失業、貧富懸殊等，應由國家通過宏觀政策來解決。

根據上述一般規則，企業市場目標和公益目標的序列有二種形式，一是“競爭性目標＋社會性目標”序列，即在一般正常情況下，企業首要問題是生存，以利益最大化為原則，力圖在競爭性環境中站住腳跟，其次依法承擔造福于社會的責任。二是“社會性目標＋競爭性目標”序列，當企業的社會職能越來越出色的時候，也是市場職能越來越削弱的時候，它就由一個營利性組織轉變成一個公益性的組織，一個代表政府的公益性組織。當我們違背規律，向企業施加改變目標序列的壓力時，企業的經營方式也發生了改變，即，與政府討價還價來取代純粹的市場規則，用政府補貼收入補償公益性投入，以此作為穩定的利潤來源。結果是，企業市場性目標和公益性目標界限模糊，主營業務萎縮，競爭力逐漸減弱，與我們期望龍頭企業充當國際競爭主體的愿望背道而馳。

  三、上市公司的市場競爭力遞減及其原因

在市場經濟環境下，企業的競爭能力主要取決于內在業務的盈利能力，我們以“主營業務利潤比例”來表示，相反，我們以企業獲取外在非經營利潤的能力，作為非競爭性能力，用“補貼收入比例”表示。由于兩者之間數量互余的關系，我們采取逆向思維方法，對來自企業外的補貼收入進行重點跟蹤，考察企業對非經營利潤的依賴程度。“補貼收入”越高，說明企業對政府的依賴性越高?！把a貼收入”包括所得稅返還、增值稅出口退稅補貼、公益性補貼、價格補貼等政策性補貼，是我們重點關注和研究的內容。

151家國家級龍頭企業是我們的重點研究對象，但其財務數據難以獲取。我們選擇與農業產業化經營相關的59家農業上市公司進行跟蹤分析。我們更傾向于以上市公司作為樣本的原因，一方面因為他們的市場化程度最高，另一方面因為信息公開披露制度提供了最完整、最具體、最具有連續性的財務數據，與其他企業的財務數據相比，更具有公信力。

通過樣本數據分析，我們觀察到：(1)50%的上市公司獲得補貼收入。1998年和1999年享受補貼收入的上市公司分別達49%和48%，2000年會計制度變化后，根據所得稅返還政策追溯跟蹤，享受補貼收入的企業和補貼總量呈現遞增的趨勢。(2)補貼收入對企業利潤的影響程度較深，1999年平均達到17%。補貼收入占每股收益的30%以上的企業中，績優或新上市企業就有永安林業、紅河光明、海南椰島、草原興發、維維股份、春都A、贛南果業、順鑫農業等，這些企業曾經成為市場熱捧的對象。研究結果表明，50%的上市公司對補貼收入的依賴程度達到約20%，并呈現逐年增加的趨勢，換言之，僅有50%左右企業的主營業務利潤比例達到80%（如果扣除投資收益，主營業務利潤比例更低），并呈現逐年降低的趨勢，企業內在主營業務的盈利能力越來越差。

由于非經營利潤對企業總利潤水平影響越來越大，并且缺少長期性、穩定性和增長性，因此，對上市公司的市場競爭力水平很難做出樂觀估計。一旦上市公司競爭力開始削弱，接踵而至的是下列連鎖惡性反應。(1)補貼收入關系著上市公司的再融資資格。很顯然，如果排除補貼收入的因素，相當一部分上市公司的利潤就會收縮，公司再融資的資格就受到威脅，銀行的授信信用也會產生障礙，而資金鏈條一斷裂，企業的經營就會陷入困境。從某種程度上來說，補貼收入支撐了上市公司的運轉。由于補貼收入未來的不確定性，企業運轉的基礎就部分地建立在容易崩塌的沙礫之上。(2)補貼收入對虧損公司舉足輕重。頻繁的資產重組案例表明，由于規模小，經營不穩定，上市公司容易成為被收購和兼并的對象。英豪科教、金果實業、康達爾已經從農業中淡出；一部分公司上市后默默無聞，維持著微利經營，也成為借殼上市的獵取對象，無法回避被收購兼并的結局，中水漁業、贛南果業、恒泰芒果正處于這種狀況；新上市的公司發生虧損的面也在擴大，華龍集團、中農資源、景谷林業上市不久就發出預警虧損公告。觀察發現，如果沒有補貼收入的支撐，這些企業經營狀況就會進一步惡化。從眾多龍頭企業中脫穎而出，擠進資本市場之后，由于難保持續發展的地位而不得不回到原有狀態的事實，說明這些企業雖然曾經具備巨大的融資能力，但卻沒有能力營運這些要求回報的股東資金，從而使主營業務和競爭力獲得快速提升。從龍頭企業在資本市場進進出出的現實來看，農業上市公司已經存在著兩極分化的趨勢：要么退出，將上市公司的身份證即“殼資源”讓渡他人；要么在競爭中脫穎而出，通過資本市場的磨礪進一步鑄造比較優勢，這兩種前途都以競爭和淘汰為前提。(3)上市公司的股權融資環境發生變化。一方面，資本市場提出了嚴格的“退市機制”，淘汰不合格企業；另一方面，證券市場向外企開放后，外企就會與內資企業爭奪國內資金，而內資公司在國外融資則很難。上市公司一旦失去資金的注入，就如同生命失去了血液，生存難度將驟然增加。由此可見，農業產業化組織中最有實力、效益最好、帶動性最大、組織上最完備的上市公司，對補貼收入的依賴已經達到1/2的廣度和1/5的深度，可以推測，其他經營實體參加國際競爭的能力更加單薄。上市公司“優企不優績”的事實，使我們不得不意識到，未上市的龍頭企業正在競相擠往資本市場，而上市公司的前車之鑒，又預示著這些未來上市公司的令人憂慮的前途和命運。

補貼收入之所以導致上市公司競爭力削弱，在于現實中的農業產業化經營存在著制度性缺陷。這種缺陷表現為他們只代表自己而不代表其他利益主體?？扑沟摹敖灰壮杀菊摗闭J為，針對分散經營而言，產業化經營可以降低信息成本、避免信息不對稱所產生的損失；可以降低交易合約簽訂費用，降低履行交易的成本，降低交易欺詐損失等，因此，擴大企業規模具有節省成本從而增進利潤的優勢。然而，這種理論的運用是有前提的。產業化經營的實踐表明，要達到這種效果，產業化的組織形式必須符合一定條件。

農業產業化組織分為內部一體化（或垂直一體化）和外部一體化（水平一體化）兩種形式。前者指公司的原材料由內部供應，即基地或農戶為公司的內部組織。在這種緊密模式下，公司與基地農民是內部結算關系，業務上具有天然的內在一致性。組織內部的基地或農民實現收入而致富，指的是這種模式的產物。后者指公司的原材料通過外協解決，由外部具有獨立利益的農戶提供，在這種松散模式下，企業與農戶的利益是對立的，企業是生產者，追求降低成本，對提供原材料的農民盡可能壓低價格。農民則盡可能抬高價格而維護自己的利益。在“誰投資，誰受益”的現代資本制度的基本規則下，如果基地或農戶有企業投資的成份，其利益就是企業的利益；反之，就通過“與民爭利”降低成本。這兩種方式，均符合企業“謀求自身利益最大化”規律。

但在現實中，我們違背了這一規律，要求外部一體化的組織按內部一體化組織的模式經營。我國龍頭企業或上市公司多數是外部一體化的松散組織。雖然國有股和國有法人股占了很大比重，但是企業的公益性目標實現主要通過上繳稅收和提供就業等方式表現，而非向農民直接讓渡經營利潤。企業憑借自身的種種優勢如信息優勢、談判優勢，創造自己而不是農民的利益。近10年來，國家大規模試點的“訂單農業”并非卓有成效，原指望可以降低農民交易成本的做法并沒有獲得成功，就與這種內在利益的沖突相關。外部一體化經營抵抗公益性目標的明顯缺陷，使政策將注意力集中在企業與農戶的關系治理上，要“通過合同約束和股份合作制，促進農民收入的持續增長”，要求“企業從事農產品加工、流通過程中，通過訂立合同、入股和合作方式采購的原料或購進的貨物占所需原料量或所銷售貨物量的70%以上?！迸c其說這是強調用合同約束和股份約束的制度力量，不如說是用行政的力量，要求企業利益在經營中向農民傾斜。這種誤區所形成的結果是，政策一方面要求企業在向農民讓利，另一方面對企業利潤的讓渡作出補貼。在企業利益的流失由國家補償的誘導下，企業就會擴大外購或合作的比例并以各種形式使農民的收入得到實現。進而，導致企業競相追求補貼的深度，如要求更優惠的稅收政策等，而國家則以更大的優惠政策作為誘餌。長此下去，上市公司主業進取的銳意逐漸鈍化，市場競爭力逐漸削弱。

補貼收入對企業的影響在不同的階段作用不同。在起步階段，需要的是資本金，政府的支持和投入從國有股和法人股上可以看出其巨大的影響；在發展階段，需要的是生產周轉資金，政府優先為企業提供流動資金低息貸款補貼；在擴張階段，上市公司的原始積累已經暫告一段落，從生產經營開始進入資本運作階段，經營層次已經發生了顯著的變化，在資產收購和兼并活動中占有主動權，并有潛力成為行業的領頭角色，有實力靠市場競爭壯大起來，而相反，上市公司擺脫不了越來越重的依賴。這是上市公司，也是政策的悲哀。曾經享譽全國的國家級龍頭企業藍田股份為我們提供了典型案例。

  四、農業產業化政策目標的修正

我們需要對10年來產業化經營政策的思路進行反思。的確，我國農業產業化經營的實踐已經證明了它對改變農村經濟現狀的巨大影響，但是，它對市場經濟正常秩序的干擾，也是不容忽視的。我們認為，市場性和公益性政策目標應當分離，不同的產業化組織承擔不同的目標，即，由外部一體化的產業化組織承擔市場性目標，由內部一體化的產業組織承擔公益性目標。  （一）要明確內部一體化專業協會才是農民利益的代表  在我國市場化過程中，分散的農戶不可能完全整合到內在一體化產業組織中去，因為產業化組織的長期合約對具有獨立利益的龍頭企業來說，不僅要承擔市場需求變化的風險，而且與大量的農戶簽訂長期合約意味著要支付較高的合約治理費用；而對農戶來說，長期合約不僅意味著失去市場價格供求波動中獲利的機會，而且由于農業生產過程中的自然特點，長期合約還意味著違約損失的巨大風險。由于存在這種違約現象，外部一體化的“公司＋農戶”模式適合企業化按競爭性目標運作，不同的利益主體自主選擇合作關系；而滿足公益性目標的運作，應以內部一體化“合作社（協會）＋農戶”的模式運作。

合作社是農民自己的組織。在實踐中，合作社表現為各種各樣的協會，基本上按會員制的形式組織起來。這是一種“源之于民，用之于民”的內在一體化組織形式。發達國家的經驗表明，農業產業化的主角是農民和代表農民利益的合作社，而不是具有獨立利益的公司或其他的經濟組織。只有在產業化中重點推進合作化，依靠合作化推進產業化，產業化才會具有明確的社會目標，才會帶來農民利益的增長。

（二）發達國家提供了可資借鑒的經驗  從國際經驗看，即使在高度發達的市場經濟國家，農業產業化經營還是處于非主導地位。法國是一個以小規模家庭農場為主的國家，垂直合同一體化僅占22%，美國是一個以規模農業著稱的國家，參加一體化經營企業的農產品僅占全部農產品產值的22%。以美國為例，分散的農戶也無法靠自身的能力減少交易成本和抵抗市場風險，這個角色由行業協會或組織來解決。美國小麥協會代表小麥生產商和加工商的利益，美國大豆協會代表大豆生產商和加工商的利益，向全世界銷售小麥和大豆。這類按會員制組織的協會，不僅代表農戶組織生產和銷售，而且還進行貿易談判、貿易訴訟等等，維護農民的利益，從而為農戶減少了交易成本。這種中介組織為龍頭的運作模式，才能真正幫助農民實現收入并帶領其致富。

（三）應分離兩種目標，使龍頭企業和專業協會各司其職  從美國的經驗中我們得到這樣的啟發：讓少數龍頭企業直接參與市場競爭而脫穎而出，讓多數分散農戶向專業協會靠攏。因此，我們要給企業營造競爭的環境，恢復龍頭企業的市場地位。市場化程度越高，微觀經濟活動主體對市場的依賴就越強，政府部門干預的難度就越大。缺少了政府管理部門的越權干預機會，企業就沒有尋租的動機去爭取政策優惠的傾斜。

篇4

記者從四川省大竹縣人民法院獲悉，以砸壞采訪工具的方式阻撓記者正常采訪的建筑公司項目經理彭明軍，近日被大竹縣人民法院以故意毀壞財物罪判處有期徒刑一年，緩刑一年。

經法院審理查明：彭明軍系大竹縣一建筑公司的項目經理。2004年2月17日，大竹縣竹陽鎮北城社區群眾向大竹縣廣播電視局新聞部反映：彭明軍在竹陽鎮一小區承建的一職工住宅樓下水道堵塞，影響了附近群眾正常生活。當天下午，縣電視臺安排了兩名記者去采訪。當記者正在現場采訪時，聞訊趕來的彭明軍強行將記者的采訪話筒和攝像機奪下，往地上猛砸，將攝像機砸爛后離去，致使記者正常采訪無法進行。經有關部門鑒定，攝像機等配套設備共價值人民幣28000多元。

鑒于彭明軍案發后認罪態度較好，大竹縣人民法院故依法作出上述判決。

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關鍵詞 鐵路工程混凝土透水模板布滲透性

中圖分類號：TU375 文獻標識碼：A 文章編號：

改革開放以來，社會經濟不斷發展，各種技術也在不斷發展當中，鐵路事業的發展也有了突飛猛進，鐵軌的制作哈研究也越來越深入和專業，現在運用的透水模板布對鐵路混凝土性能也有很大的影響，本文就是要簡單的研究一下具體的影響結果。

透水模板在日本應用已有十多年的歷史,并且取得了很好的經濟效益。我國清華大學曾對透水模板的應用技術展開過系統的研究,但實際應用目前尚未見到公開報道。透水模板具有特別設計的排水通道,能夠排出混凝土中多余的水分,因而有利于從各方面改善硬化混凝土的性能?；炷恋谋韺涌節B透性是決定混凝土耐久性的重要指標，盡管導致混凝土耐久性能降低的因素很多，但都與環境中液體、氣體及有害離子等通過混凝土表層向混凝土內部滲透有關，因此提高混凝土的表層抗滲透性是提高混凝土耐久性的重要技術措施。鐵路混凝土要求很高，因為火車的安全問題是重中之重，所以必須加強鐵路安全，透水模板布對鐵路混凝土性能影響也是必要的研究之一。

透水模板布是一種有效提高混凝土表層性能的技術措施，透水模板布又稱滲透可控混凝土模板襯墊，是一種安裝在混凝土模板內側，以排出混凝土表層多余水分和空氣，并截留混凝土表層顆粒的纖維結合體，透水模板布一般由過濾層和透水層復合而成。國內關于透水模板布的研究和應用較少，但在深圳鹽田港、杭州灣大橋和蘇通大橋等少數大型海港工程中已開始應用透水模板布產品，應用效果良好。鐵路工程條狀結構及露天服役環境決定了其混凝土結構必然要經受外部氣候和所接觸土體和水體的腐蝕作用，但透水模板布還較少應用于鐵路工程中，采用透水模板布施工能使混凝土外觀顯著改善,表面力學性能大幅提高,同時混凝土表層滲透性大幅降低。透水模板布能有效提高混凝土表層性能,進而提高混凝土結構的耐久性。由于這些原因，本文研究了透水模板布對鐵路混凝土性能的影響。

看了上面介紹的透水模板布和混凝土的介紹，截下來看看混凝土的配制問題，配制混凝土時應該使用盡可能低的水灰比。滿足水泥的水化作用所需的水約占水泥用量20%~25%。但在不使用外加劑的情況下,即使配制干硬性混凝土,其水灰比也遠大于0.25。滿足一定的施工和易性要求所需要的水約占膠結材料總量的40%~75%,超過水泥的水化作用所需要的水在混凝土的澆筑工序完成后就成了混凝土中的有害成分:混凝土的離析使骨料與水泥砂漿分離;骨料之間由于缺乏水泥漿的粘結作用而形成薄弱的界面連接;水泥砂漿在硬化過程中的體積收縮在混凝土中留下許多空隙與裂縫;水分的局部積聚形成大量宏觀大孔與毛細孔,,其結果必然導致混凝土強度的下降,混凝土的長期性和耐久性也隨之下降。使用透水模板澆筑混凝土,可以排除混凝土中多余的水分,因而可以提高混凝土的長期性和耐久性。

為了了解透水模板布對鐵路混凝土性能的影響，做了個實驗，其中實驗原料為①水泥 P·O42. 5 水泥; ②粉煤灰Ⅰ級粉煤灰，燒失量 2% ，細度 7% ; ③礦粉 S95礦渣，比表面積 421m2/ kg; ④細骨料 河砂，細度模數 2. 6; ⑤粗骨料 5 ～ 16mm，10 ～ 25mm 兩級配碎石，連續級配; ⑥外加劑 AN4000 聚羧酸系高效減水劑，減水率 27% ; ⑦水是地下水。

接下來是實驗過程，考慮到透水模板布的排水量與混凝土體積有關，且實際工程中多為大體積混凝土，混凝土體積越大，澆筑高度越高，排出水量越多，本文試驗采用大尺寸混凝土試驗墩，尺寸為 2m × 1m × 2m。共澆筑4 個大尺寸混凝土試件，其中兩個采用普通鋼模板刷油施工，另兩個采用透水模板布鋼模板施工?；炷帘砻婊貜棌姸葏⒄铡痘貜椃z測混凝土抗壓強度技術規程》JGJT23—2001 進行?；炷廖酝ㄟ^鉆芯取樣的試件參照《海港工程混凝土結構防腐蝕 技 術 規 范 》JTJ275—2000 附 錄 E. 2. 1 進 行測試。然后測試電通量，鉆芯取樣的試件，保留混凝土表層，參照《客運專線高性能混凝土暫行技術條件》附錄 A 的規定進行測試。混凝土表面氯離子滲透性能采用 permit 氯離子滲透性測試儀測試。

通過以上實驗，得出了實驗結果，現在分析實驗結果，可以看出，采用涂油鋼模板的試驗墩表面有大量的孔洞存在，具有較多的缺陷。而采用透水模板布的試驗墩表面均勻致密。這是由于透水模板布是由過濾層和排水層組成。過濾層允許水分子和空氣分子通過，但不允許水泥顆粒通過這樣就把富集在其表面的水和空氣排出，一方面減少了因為這部分水和空氣形成孔洞的可能; 另一方面，滲出的水同時帶動水泥顆粒向混凝土表面運動，這樣澆筑的混凝土表面均勻密實，幾乎看不到孔洞。

由實驗可知，對于涂油鋼模板施工的試驗墩，其3d 和 28d 抗壓強度與同條件養護試件相當，28d 抗壓強度達到 C35 強度等級要求。采用透水模板布施工的試驗墩 3d 和 28d 抗壓強度均大大高于涂油鋼模板施工的試驗墩，3d 和 28d 抗壓強度比涂油鋼模板施工試驗墩抗壓強度分別高出 76% 和 60% 。這是由于透水模板布能夠將混凝土表面多余的水排出，降低混凝土表面水灰比，從而使混凝土表面抗壓強度明顯提高。采用涂油鋼模板澆筑的試驗墩吸水量顯著高于采用透水模板布澆筑的試驗墩，后者 24h 吸水量僅為前者吸水量的 1 /2 左右。由此可以看出，采用透水模板布可明顯增加混凝土表面的密實度，提高表面混凝土的抗滲性。采用涂油鋼模板澆筑的試驗墩吸水量顯著高于采用透水模板布澆筑的試驗墩，后者 24h 吸水量僅為前者吸水量的 1 /2 左右。由此可以看出，采用透水模板布可明顯增加混凝土表面的密實度，提高表面混凝土的抗滲性。

permit 試驗是由北愛爾蘭女王大學的 P． A． M．Basheer 教授等基于穩態電遷移試驗的基本原理改進而成。該方法具有試驗設備簡單便攜、試驗過程時間短、易于操作、試驗數據自動采集的優點。試驗設備已投入商業生產，是一種比較成熟的能夠現場測定混凝土保護層氯離子滲透性的試驗方法，試驗結果與穩態電遷移試驗結果具有很好的相關性。

通過計算可知，采用涂油鋼模板澆筑混凝土的氯離子擴散系數為 2. 09 × 10-12m2/ s; 而采用透水模板布澆筑混凝土的氯離子擴散系數僅為 0. 38 × 10-12m2/ s。采用透水模板布可大大降低混凝土表面的滲透性。

在實驗中鉆芯取樣試件，保留試驗墩表層混凝土，測試其電通量，采用涂油鋼模板 施 工混凝土電通量1 731C，而采用透水模板布施工的混凝土電通量僅為 303C，大大低于采用透水模板布襯里施工的混凝土，表明采用透水模板布施工能提高混凝土密實性，進而提高混凝土耐久性。

結語：采用透水模板布施工能有效改善混凝土外觀質量，消除孔洞等表面缺陷。透水模板布能夠將混凝土表面多余的水分排出，降低混凝土表面水灰比，從而使混凝土表面的強度顯著提高。 吸水率、permit 測試、電通量等測試結果表明，使用透水模板布施工的混凝土表面滲透性大大降低，能夠有效提高混凝土耐久性。透水性模板的使用頻率的增加，混凝土表面的強度，壓縮強度和抗滲透性的外觀的質量有不同程度的減少。采用透水模板施工工藝作為一種混凝土有效減縮措施,對鐵路混凝土性能也有所影響。

【參考文獻】

［1］ 浙江省交通工程建設集團有限公司． JT/T736—2009 混凝土工程用透水模板布［S］． 北京: 人民交通出版社，2009．

篇6

2010年8月3日，意大利運動時尚品牌Lotto(樂途)攜手十位國內頂尖青年藝術家，于798燦藝術中心舉辦“新型視――樂途與青年代表藝術家跨界合作展”，并同步限量推出“798，拾”前衛系列十款鞋產品。作為Lotto與中國當代先鋒藝術的第一次親密合作，“新型視”匯集了包括陳可、李博、遲鵬、金釹在內的十位繪畫、攝影、雕塑界的新銳藝術家，以合作展覽、限量產品為平臺，將經典意式設計品味與新銳中國藝術風格創意融合。針對此次活動特別推出的十款“798，拾”鞋產品，是Lotto繼2009年馬可，波羅珍藏鞋款后，在前衛設計方面的又一力作。產品從藝術家的創作中汲取靈感，打破鞋產品設計的常規，把作品中的人物形象與鞋身的圖案創作、線條結構相結合，構成鞋身獨特的紋理，將鮮明的中國新銳藝術元素和審美情趣，融入Lotto經典意大利設計理念中。藝術原作的個性主張，創意還原在鞋款的整體設計及細節表現中，風格獨具的產品再度完美演繹先鋒藝術張力。Lotto也希望借此機會全面展示獨特產品特性的同時，與消費者近距離互動，打造別具匠心的型格與視覺體驗，詮釋中國年輕消費者表達生活、解讀時尚的新視角。BB畫廊承辦“菩提――高原殘疾人陽光職業學校學生畫展”

8月01日至15日，BB畫廊舉辦“菩提一一高原殘疾人陽光職業學校學生畫展。”世界兒童基金會中國區親善大使、著名歌唱家李涵，主持7月31日下午3點的開幕式和義賣活動。此次畫展為公益展覽，義賣所高原殘疾人陽光職業學校位于四川色達縣，由校長古嘉，慈誠等個人出資250萬元人民幣于2007年創辦。這是中國藏區第一所為殘疾人創辦的寄宿制福利學?！，F有14歲至24歲之間的學生22名，還將招收20名在玉樹地震中致殘的學生。學校開設了心理學、佛教基礎、藏族傳統思想品德課；藏語、漢語、數學文化課；還為開發學生的潛質及培養生活技能，開設了以繪畫為主的手工技術課程。此次展出的作品均為該校學生的創作，這些畫面祥和、色彩絢麗的作品，表達了學生對陽光燦爛的明天的向往。

藝術跨界的“多種形式”

E展系列第二回：轉戰京城／藝術自網絡“照進”現實“E京華一網絡藝術家聯展”于2010年7月31日至8月2日在北京經典藝術中心舉行，這場由藝術家自網絡發起的展覽活動自啟動之日便牢牢匯聚了多方的目光。本次聯展是E展系列的第二屆，首屆名為“E江南”的藝術家聯展去年2月在杭州成功舉行，為之后的系列E展建立了良好的基礎和口碑，此次轉戰北京，將多方的關注目光再次聚焦至國內藝術的中心。本次展覽從幾百位網絡報名的藝術家中篩選出86名藝術家的作品，其中相當一部分來自是70后、80后的藝術新秀，用總策展人謝金木先生的話說：這個系列聯展更像是一個藝術全民參與的主題。讓更多的藝術家擺脫地域與規則的限制。通過線上與線下的平臺向藝術愛好者傳播自己的作品及藝術理念，同時也讓藝術收藏者有機會挖掘到沉潛在沙礫中的金子。

藝術公益慈善溫暖人心

王式廓遺孀捐巨款設藝術獎學金

篇7

關鍵詞 時域反射；土壤水分；水溫；標定

中圖分類號 S152.7 文獻標識碼 A 文章編號 1007-5739（2014）04-0201-03

土壤溫度、水分、鹽度是土壤的重要物理參數，監測土壤物理參數，對植物生長、地下水資源、土壤承載能力等科學研究具有重要的作用。目前，各種傳統的土壤物理參數測量方法都存在一些不足之處，如在土壤水分測量方面，經典的測定方法是烘干法，被看作其他測量方法的基準，但該方法操作繁瑣，對土壤物理形態造成破壞，不能在土壤水分定點動態監測中應用；中子儀法測量表層土壤含水量不夠精確，且存在輻射；張力計法只能測定土壤的基質勢，要利用土壤水分特征曲線來求得土壤的含水量，且測定的范圍為0～85 kPa[1]。

TDR/MUX/mpts是在繼承了原有的TDR（時域反射儀）的優點上改進發展起來的土壤物理參數監測方法，集合了水分、鹽分、溫度，基質吸力探頭，且可以根據試驗需求自由選擇探頭種類和數量（1～8個）。連接PC，通過其交互界面操作使用，設備高度集合化，易于攜帶，具有快速、準確、操作簡便等特點，儀器測量數據結果實時顯示記錄為文本文件，可實現實時監測記錄土壤水分、溫度和鹽度基質吸力等土壤物理量動態變化數據，是目前實時測定土壤物理參數的較先進的儀器。

該儀器使用時需要按照規程標定儀器，如單獨利用該儀器測量土壤含水量值，需要利用蒸餾水和聚甲醛校準器標定儀器，標定過程中有需手動測量并輸入蒸餾水的溫度的步驟；基于一般物理理論可知，溫度會影響水的介電常數，因此猜測標定用水的溫度變化可能會對儀器的測量精度造成影響。采取設計對比試驗，驗證標定水溫是否對測量精度有影響。依據試驗結果分析，可以劃定滿足儀器誤差要求的標定用水溫度區間，可以提高該儀器的測量精度，從而使試驗結果更可靠。

1 TDR/MUX/mpts原理

時域反射技術（time domain reflectometry簡稱TDR）是根據探測器發出的電磁波在不同介電常數物質中的傳輸速度不同計算出被測物含水量。電磁波的傳播速度與傳播媒體的介電常數密切相關，不同傳播媒體的介電常數存在較大差異，20 ℃時，水、空氣、干燥土壤的介電常數分別為80、1、3～7。

測量機理為TDR脈沖源發射出一個電壓的階梯狀高頻脈沖信號，當信號傳輸至同軸電纜與探頭的導波棒相聯結的點時，形成一個部分開放的電路，引起信號的反射，顯示在示波儀上則為信號的加強。信號通過這一部分開放區后則離開TDR探頭的絕緣把手，進入埋在土壤中的導波棒中。與把手部分相比，濕潤的土壤形成 一個部分短路的電路，反射信號減弱，曲線下降。

信號通過探頭的把手和進入土壤時反射信號這種突然的加強和然后的減弱，引起示波器上信號強度在點A處出現峰值（圖1）。當信號通過埋在土壤中的導波棒時，它一般只遇到很小的介電常數和導體構造上的變化，因而沒有反射信號可以看到。當信號到達埋在土壤中的導波棒的末端時，遇到一個開放的電路，信號被很強的反射回來，引起示波儀上信號強度在點B處明顯的加強。點A與點B之間沿示波儀水平軸的相對距離可以測定并可依據一定的關系式轉換為時間。由于點1與點2之間的距離是已知的，根據長度、時間、距離關系可以計算出信號在土壤中的傳輸速度，再利用一定的關系式計算土壤的介電常數，從而計算出土壤的體積含水量。

土壤介電常數K與探針長度關系可表達為

K=（CT /2L）2（1）

式中，L為探針長度，C為真空中的光速，T相當于沿探針的脈沖波傳播速度。根據Topp等[2-3]的研究土壤含水量與土壤介電常數關系可表達為：

θv=（-530+292K-5.5K2+0.043K3）/104（2）

假設電脈沖在真空中的傳播速度為Ta

Ta=2L / C（3）

土壤這類多孔介質被看成是三相混合物，即土壤、水和空氣。為獲得介電常數與含水量的定量關系，常試圖用介質混合定律來描述多相混合物總的介電常數與各組分介電常數的關系。部分試驗結果表明，土壤介質遵循如下半理論、半經驗的公式[4]：

T / Ta=Ts / Ta+θv（Kw0.5-1）（4）

由以上公式得到土壤水分與電脈沖在探針上傳播速度的關系：

θv=（T / Ta-Ts / Ta）/（Kw0.5-1）（5）

式中，Kw為水的介電常數，Ts為探針在具有一定孔隙度的完全干燥土壤中的傳播時間。

2 利用改進型時域反射儀測量土壤水分的標定與土壤含水量測量步驟

2.1 儀器標定步驟

（1）按照儀器說明書及試驗要求，將探頭接入（TDR/MUX/mpts）儀器相應接口，打開電源，通過usb連接PC打開其用戶軟件，點擊COM ports選擇端口，點擊search for devices。進入tdr/mux/mpts界面，選擇每個探針對應的CH number 通道編號以LP通道為例（圖2、3）。

（2）將探頭插入calibrator（聚甲醛校準器）中，點擊Probe length Calibration按鈕，測量探頭長度，后再點擊 Standard Full Calibration，按照提示點擊確定，當彈出界面（圖4）時，將探頭沒入蒸餾水中，測量并輸入蒸餾水的溫度，必須先將探頭沒入蒸餾水中，再點擊ok。標定完成（出現Probe full calibration completed提示）。

2.2 土壤水分測量

標定完成后將探頭插入試驗土壤，點擊Start Data Logger，彈出Data Logger界面（圖5），在in seconds 窗口內輸入試驗所需測量時間間隔（s），在measured value from LP/ms or FP/mts選擇對應LP通道探頭，點擊勾選θ表示需要儀器測定含水量值；點擊Start按鈕開始測量土壤含水量，電腦會自動生成土壤含水量數據文件。

3 標定水溫對土壤含水量測值精度的影響試驗

如用儀器測量土壤含量前，在進行儀器標定時，需要輸入標定用蒸餾水溫度，基于一般物理理論可知：水溫越高，水分子活躍程度越大，介電常數越小，因此設想在試驗過程中采用不同水溫的蒸餾水對儀器進行標定，對儀器土壤含水量測量的精度可能會有一定的影響。

試驗設計利用不同溫度的蒸餾水校準儀器并測量一定土壤含水量的土樣，并將所測值與烘干法作比較，得到測值變化趨勢。

試驗步驟如下：

（1）制備同質同含水量土樣2份（初始始含水量約為15%），編號為1、2；1號土樣用試驗儀器測量，2號土壤用烘干法作標準對照；

（2）調配不同溫度的蒸餾水9份用作儀器的標定（溫度選取采用可能室溫范圍內隨機取點）；

（3）時域反射儀裝接5根土壤含水量探頭，利用室溫蒸餾水對各個探針進行標定；測量1號土樣其含水量初始值，消除系統誤差；

（4）利用已準備的9種溫度的蒸餾水分別對探頭進行標定；

（5）將標定完成后的探頭再次測量1號土樣的含水量并記錄測值；

（6）將9個探頭的測量結果導入表格，并繪圖比較（圖6）。

4 結果與分析

由圖6可知，TDR/MUX/mpts探針標定水溫對土壤含水量測量精度有影響。

為得到定量的關系將試驗測量結果通過均值與方差分析可得到（圖7）。

由圖7可知，當標定水溫溫度范圍在4.5～15.0 ℃，42.0～47.8 ℃時其實測含水量結果高于烘干法測量值，當溫度范圍在15～34.9 ℃時，其實測含水量結果小于烘干法測值；當標定水溫度范圍在15.1～40.5 ℃時，其離散值與均值偏差度較低。

由數據均值變化趨勢可以得出，其隨著標定用水的溫度升高，儀器土壤含水量測值是變小的，測量值的離散程度是變大的，但是測量值在儀器額定工作溫度范圍內的誤差值都在±2%以內。根據儀器的說明，儀器本身含水量測量精度允許誤差范圍為±2%，因此標定水溫對實測土壤含水量結果都是在誤差范圍以內的，由以上分析可知，標定用水溫度在15～35 ℃時結果精度較高，應在試驗標定過程中控制標定的水溫，可降低設備系統誤差[7]。

5 參考文獻

[1] 龔元石，李子忠.應用時域反射儀測定農田土壤水分[J].水科學進展，1997，8（4）：329-334.

[2] 石元春，劉昌明，龔元石.節水農業應用基礎研究進展[M].北京：中國農業出版社，1995：48-55.

[3] TOPP G C，DAVIS J L，ANNAN A P.Electromagnetic determination of soil water content：Measurements in coaxial transmission lines[J].Water resources research，1980，16（3）：574-582.

[4] 李笑吟，畢華興，刁銳民，等.TRIME-TDR土壤水分測定系統的原理及其在黃土高原土壤水分監測中的應用[J].中國水土保持科學，2005（1）：112-115.

[5] 龔元石，曹巧紅，黃滿湘，等.土壤容重和溫度對時域反射儀測定土壤水分的影響[J].土壤學報，1999，5（2）：329-334.

篇8

1、譯文：一個屠夫賣完了肉回家，天色已經晚了。在這時，突然出現了一匹狼。狼窺視著屠夫擔子上的肉，嘴里的口水似乎都快要流出來了，就這樣尾隨著屠夫走了好幾里路。屠夫感到很害怕，于是就拿著屠刀來比劃著給狼看，狼稍稍退縮了幾步，可是等到屠夫繼續朝前走的時候，狼又跟了上來。屠夫沒辦法了，于是他在心里想，狼想要的是肉，不如把肉掛在樹上這樣狼夠不著，等明天早上狼走了再來取肉。于是屠夫就把肉掛在鉤子上，踮起腳把帶肉的鉤子掛在樹上，然后把空擔子拿給狼看了看。狼才停下來不再跟著屠夫了。屠夫就安全回家了。第二天拂曉，屠夫前去昨天掛肉的地方取肉，遠遠地就看見樹上掛著一個巨大的東西，就好像有個人在樹上吊死的樣子，屠夫大吃一驚。他小心地在四周徘徊著向樹靠近，等走到近前一看，原來樹上懸掛著是一條死狼。屠夫抬起頭來仔細觀察發現，狼的嘴里含著肉，掛肉的鉤子刺穿了狼的上顎，就好像魚兒咬住了魚餌一樣。當時市場上狼皮非常昂貴，這張狼皮能值十幾兩銀子，屠夫的生活略微寬裕了。就像爬上樹去捉魚一樣，狼本來想吃肉，結果遭遇了禍患，這真是可笑?。?/p>

2、原文：有屠人貨肉歸，日已暮，欻一狼來，瞰擔上肉，似甚垂涎，隨尾行數里。屠懼，示之以刃，少卻；及走，又從之。屠無計，思狼所欲者肉，不如姑懸諸樹而早取之。遂鉤肉，翹足掛樹間，示以空擔。狼乃止。屠歸。昧爽，往取肉，遙望樹上懸巨物，似人縊死狀。大駭，逡巡近視之，則死狼也。仰首細審，見狼口中含肉，鉤刺狼腭，如魚吞餌。時狼皮價昂，直十余金，屠小裕焉。緣木求魚，狼則罹之，是可笑也。

（來源：文章屋網 ）

篇9

關鍵詞:南戲 念白 演唱 “和”

[作者簡介]趙興勤(1949.7―),男,江蘇省沛縣人,徐州師范大學文學院教授,戲劇戲曲學學科帶頭人、研究生導師組組長,江蘇省明清小說研究會副會長。主要研究方向為金元明清文學,已出版的著作有《古代小說與倫理》、《明清小說論稿》、《趙翼評傳》(南京大學版)、《中國古典戲曲小說考論》、《古代小說與傳統倫理》、《趙翼評傳》(江蘇人民版)等10余種。

本文為作者主持的徐州師范大學國家社科基金預研究項目《中國古代戲曲傳播史論》(項目批準號:08XWY01)階段研究成果之一。

一、南戲念白與說唱文學

由于南戲是較早成熟的戲曲樣式之一。所以,在早期劇作中,還帶有明顯的由說唱文學蛻變而來的印痕。如“戲文初期”之作《張協狀元》,在第三十二出,敘王勝花因張協拒接絲鞭,婚事無望,擔心“被人笑嫁不得一狀元”,憂思成疾,昏迷不醒,堂后官(末扮)出云:“看底,莫道水性從來無定準,這頭方了那頭圓。那勝花娘子一意要嫁狀元,那張狀元心下好不活落。赫王相公是當朝宰相,娘子有些不周,你道如何?怕你貪觀天上中秋月,失卻盤中照殿珠。”此等表達方式,無疑是從早期話本中的“看官聽說”蛻變而來。

又如,于“題名”之后,用諸宮調開場,交代所寫事件之緣起,“唱出來因”。我們知道,諸宮調產生于北宋之時。王灼《碧雞漫志》卷二載:“熙豐、元v間,兗州張山人以詼諧獨步京師,時出一兩解。澤州孔三傳者,首創諸宮調古傳,士大夫皆能誦之?！碑敃r,“(王)彥齡以滑稽語噪河朔。(曹)組潦倒無成,作《紅窗迥》及雜曲數百解,聞者絕倒,滑稽無賴之魁也”。孟元老《東京夢華錄》卷五“京瓦伎藝”,載有“孔三傳耍秀才諸宮調”、“張山人說諢話”。據說,“張山人自山東入京師”,“其詞雖俚,然多穎脫,含譏諷。所至皆畏其口,爭以酒食錢帛遺之”。而孔三傳或為澤州人。澤州,宋時屬河東路,今乃山西晉城。諸宮調由澤州到京師,以至名噪一時。至后來,可能是隨漕運船只或“能誦之”之士大夫而流播東南沿海,乃至影響了“九山書會”劇作家的創作思維,用之于劇作開場。這則從另一層面證明,諸宮調這一藝術形式,在東南沿海一帶,已有相當深厚的群眾基礎,為他們所喜聞樂見,所以才會被書會才人用于劇作。再說,作為說唱藝術,它的表演方式是既有演唱又有念白,雖說是敘述體,但有時由于情節表述的需要,表演者又需以故事中人物身份出現,有時身份或需一再轉換,一身兼演數人。這一表現形式,與戲曲表演的需要,相差不過一步之遙,因此由它催生了南戲的出現,亦在可能之中。

就開場諸宮調中念白之語言風格而論,與《董解元西廂記諸宮調》多有不同。董氏念白多駢儷句、多韻語。如敘張珙與鶯鶯邂逅,“一天煩惱,當初指引為都知;滿腹離愁,到此發迷因行者。一場旖旎風流事,今日相逢在此中”;寫鶯鶯外貌,“手臃巰憒核足,倚門立地怨東風。髻綰雙鬟,釵簪金鳳;眉彎遠山不翠,眼橫秋水無光;體若凝酥,腰如弱柳”;敘寺院雄偉,“三身殿,琉璃吻,高接清虛;舍利塔,金相輪,直侵碧漢。出墻有千竿君子竹,繞寺長百株大夫松”;敘張生追慕鶯鶯,“自茲厥后,不以進取為榮,不以干祿為用,不以廉恥為心,不以是非為戒。夜則廢寢,晝則忘餐。顛倒衣裳,不知所措。”《劉知遠諸宮調》之敘述語言,雖說駢儷之語不多,但多是由文言轉化而來,口語的運用不夠成熟。而《張協狀元》之開場則不然,謂:

若論張葉,家住西川成都府,兀誰不識此人,兀誰不敬重此人。真個此人朝經暮史,晝覽夜習,口不絕吟,手不停披。正是:煉藥爐中無宿火,讀書窗下有殘燈。忽一日,堂前啟復爹媽:“今年大比之年,你兒欲待上朝應舉。覓些盤費之資,前路支用。”爹娘不聽這句話,萬事俱休;才聽此一句話,托地兩行淚下。孩兒道:“十載學成文武藝,今年貨與帝王家。欲改換門閭,報答雙親,何須下淚!”

其敘述節奏、語言表達、行文習慣,皆酷似《清平山堂話本》所收《楊溫攔路虎傳》、《刎頸鴛鴦會》、《陳巡檢梅嶺失妻記》、《戒指兒記》等宋元話本之風格,類說話人口吻,“談論古今,如水之流”,用語簡捷通脫,“講論處不滯搭,不絮煩”。

南宋初,“泥馬倦勤,以太上享天下之養,仁壽清暇,喜閱話本,命內日進一帙,當意,則以金錢厚酬。于是內輩廣求先代奇跡及閭里新聞,倩人敷演進御,以怡天顏”,以致產生專門御前供話的王六大夫等人。所講述故事,大多“浮沉內廷”,有的則“傳布民間”。上有所好,下必從焉。浙江一帶,既然有不少地方是潛龍的藩邸或藩王封地、皇親國戚之家,可以推想,宮廷伎藝也會流播民間,與各類市井伎藝融合,進而完善市井伎藝的表演水平,并可能促發出新的伎藝的產生。所以,《張協狀元》中開場之諸宮調的念白,與其說是對本門類伎藝表演傳統的繼承,倒不如說更多地吸納了說話藝術之長以成就自身。比如,在曲子的運用上,可能受到諸宮調的啟發,但“其曲調組合形式與金代諸宮調不同”。

可知,南戲對相鄰藝術的接納是有條件的。這一條件,既有南戲發展初期自身的因素,又有地域文化、接受群體需求的潛在原因。當然,作者連用五、六支曲子和好幾段念白作為全劇之開場,以今日之眼光看來,未免過于拖沓,故為后世所不取。但是,我們卻可以借此看出,戲文在發展之初,是以開放的姿態,主動汲取相鄰藝術的營養,以逐步完善自身的。

二、南戲演唱與“和”的運用

宋、元南戲的唱法豐富多變,有接唱、伴唱、同唱、連唱、合唱等多種,與北雜劇由同一腳色獨唱到底相比,的確靈活許多,也有利于活躍舞臺氣氛,使場上人物在演唱方面,均有所作為,不至于僅看到別人演唱而使自身顯得尷尬。唱法的靈活多變,有利于揭示登場人物之間錯綜復雜的關系以及感情糾葛、內在心理的波動。如《張協狀元》第五出,敘張協告別雙親,欲進京應試。父母叮囑再三,依依不舍:

(生上唱)【武陵春】獨離西川無伴侶,一路想⒒獺(凈接)今日孩兒乍離娘。(外合)一心在我兒行。

(外唱)【犯櫻桃花】孩兒去矣,間或傳消息。(合)莫教兩頭,頓成縈系。大家將息。取試了即便歸。(外)每日焚香禱告,惟愿我孩兒,得遂平生志。(合)但愿此去,名標金榜,折取月中桂。

前一支曲子,以寥寥數語,透露出少年書生張協“乍離娘”之際,父母對兒子難以割舍的無限牽掛;后一支曲子,則借助父母對即將遠行兒子的殷殷叮囑,再次強化了難以言表的惜別之情。情人間的別離,尚且是“執手相看淚眼,竟無語凝噎”,年邁的父母,眼見兒子即將為功名而遠去,擔心、憂慮、痛苦、盼望、期待,種種復雜的情感在胸中潮涌翻滾,此情此景,僅一個“無語凝噎”豈能了得?作品正是憑借獨唱、接唱、合唱的交替使用,使情感的酵母充分發酵,內心郁積的情感得以淋漓盡致地揮發、傾瀉。

南戲在演唱方面多種形式的運用,蓋與其生存環境有關。民間能歌,由來已久。據《太平廣記》卷二五七《嘲誚五?封舜卿》謂:

朱梁封舜卿文詞特異,才地兼優,恃其聰俊,率多輕薄。梁祖使聘于蜀,時岐梁眥睚,關路不通,遂漢江而上,路出全州。土人全宗朝為帥,封至州,宗朝致筵于公署。封素輕其山州,多所傲睨,全之人莫敢不奉之。及執興髁,曰:“麥秀兩歧。”伶人愕然相顧,未嘗聞之,且以他曲相同者代之。封擺頭曰:“不可。”又曰:“麥秀兩歧?！睆蜔o以措手。主人恥而復惡,杖其樂將。停盞移時,逡巡。盞在手,又曰:“麥秀兩歧?！奔炔猾@之,呼伶人前曰:“汝雖是山民,亦合聞大朝音律乎?”全人大以為恥。次至漢中,伶人已知全州事,憂之。及飲會,又曰“麥秀兩歧”,亦如全之筵,三呼不能應。有樂將王新殿前曰:“略乞侍郎唱一遍?！狈獬幢?已入樂工之指下矣。由是大喜,吹此曲,訖席不易之。其樂工白帥曰:“此是大梁新翻,西蜀亦未嘗有之。請寫譜一本,急遞入蜀,具言經過二州事。”洎封至蜀,置設,弄參軍后,長吹麥秀兩歧于殿前。施芟麥之具,引數十輩貧兒,襤縷衣裳,攜男抱女,挈筐籠而拾麥。仍合聲唱,其詞凄楚,及其貧苦之意,不喜人聞。封顧之,面如土色,卒無一詞。慚恨而返,乃復命,歷梁漢安康等道,不敢更言兩歧字。蜀人嗤之。

聽一遍即能演奏于指下,足見樂工演技之高。且迅速傳入蜀中,以至“十輩貧兒”當場表演,歌聲凄楚動人,足見“新聲”傳播速度之快捷。史載,宋時,“民間作新聲者甚眾”。京都妓所作《擷芳詞》(又名《摘紅英》),因“所添字又皆鄙俚”,流播甚廣,“蜀中傳此詞競唱之”。所傳《孤雁兒》,至元尚有“驛夫夜唱”,《韻令》“市井競唱”。就溫州一帶而言,也歌舞甚盛,且不說清明之時的“畫船簫鼓”、元夕燈會的“竹馬兒童兢笑謳”以及二、三月間的“家家齊唱太平歌”,就說那“慣迎潮”的“公婆船”(即夫妻船),“小舟時泛,知菱歌游戲”,更何況還有那“隨意唱山歌”的蠻腔野調。早期南戲劇作中常用曲調【林里雞】、【石榴花】、【轉山子】、【桃李爭放】、【臺州歌】、【賣花聲】、【五方神】、【淘金令】等,很可能其中就有來自民間的山歌野調。

尤其值得注意的是,南戲《小孫屠》中時常出現“和”、“和同前”之類表述。何謂“和”?似值得關注。沈括《夢溪筆談》卷五《樂律一》謂:

詩之外又有和聲,則所謂“曲”也。古樂府皆有聲有詞連屬書之,如曰賀賀賀、何何何之類,皆和聲也。今管弦之中纏聲,亦其遺法也。唐人乃以詞填入曲中,不復用和聲。

宋人劉又謂:“近世樂府為繁聲加重迭,謂之纏聲,促數尤甚,固不容一唱三嘆也?！币来硕?古代歌謠中所增出的與作品本義不相關的字,皆是出于歌唱的需要,多為增字之前的正字所唱曲調的和聲。如皇甫松《采蓮子》兩首之一:“菡香連十頃陂舉棹,小姑貪戲采蓮遲年少。來弄水船頭濕舉棹,更脫紅裙裹鴨兒年少。”孫光憲《竹枝》兩首:“門前春水竹枝白蘋花女兒,岸上無人竹枝小艇斜女兒。商女經過竹枝江欲暮女兒,散拋殘食竹枝飼神鴉女兒”,“亂繩千結竹枝絆人深女兒,越羅萬丈竹枝表長尋女兒。楊柳在身竹枝垂意緒女兒,藕花落盡竹枝見蓮心女兒?！痹娭兴谩澳晟佟?、“舉棹”、“女兒”之類,均無實際意義。朱熹曾講:“古樂府只是詩,中間卻添許多泛聲。后來人怕失了那泛聲,逐一聲添個實字,遂成長短句,今曲子便是?！本驼劦揭月暥碜诌@一情況,與上文所舉較為相符。

然而,以此與《小孫屠》中之“和”對照,卻頗為不同。如:

(生唱)【惜奴嬌】同出西郊,聽乳鶯枝上,一聲啼起。縈情惹恨,恰似報人明媚。偏宜,兩兩三三穿花去,載傳樽酬樂意。(和)我共你趁此青春,日日宴酌,對花沉醉。(第二出)

(婆唱)【鏵鍬兒】從來你行慣,曾途中歷遍。今日此行,須是意莫留連。遣我朝夕恁憂煎,望得孩兒眼穿。子母心,兩處懸。(和)鴻飛不到處,總被名利牽。(第四出)

(生上唱)【迎仙客】謝娘子,恁提攜,料想前生曾會伊。燕雙飛,一對兒。(和)算來因契,斗合非容易。

(旦上唱)【同前】念奴家,好人女,幸遇君家才貌奇。似鸞鳳,一對兒。(和同前)

(婆)【同前】我孩兒,恁聰惠,娶得媳婦百事宜。鄭州梨,一對兒。(和同前)

(梅上唱)【同前】我娘子,果嬌媚,幸遇官人俊貌美。似鴛鴦,一對兒。(和同前)(第八出)

所“和”文詞,皆是內容的重要組成部分,具有實際意義?？芍?此“和”非彼“和”。然查閱《康熙字典》、《漢語大字典》、《詞源》以及龍潛庵《宋元語言詞典》、王學奇《元曲釋詞》、張相《詩詞曲語詞匯釋》等工具書,“和”均無與“合”通假之義。陶宗儀《輟耕錄》所收金院本中有“和曲院本”,譚正璧《話本與古劇》引胡忌語曰:“‘和曲’乃是‘合曲’的異寫?！饼R森華等主編《中國曲學大辭典》于“和曲院本”條,亦謂“‘和曲’即‘合曲’”。依此而論,“合”與“和”亦有“異寫”之例。由此看來,《小孫屠》中之“和”,當是合唱之意。但在《小孫屠》中,有時也作“同唱”,韻白則往往寫“合”,以使之與唱有所區別。據錢南揚先生研究,戲文中“合”有二義:一是合唱,如上引【犯櫻桃花】“莫教兩頭”三句便是;二是合頭,凡一調疊用數曲,末幾句文字相同,叫做“合頭”。在第一曲“合頭”上注一“合”字,第二曲以下不再重復曲文,僅注“合同前”或“合前”,如同曲“但愿同去”三句。對照南戲創作實際,它的合唱往往用在情感起伏較大或喜極或痛甚或情緒復雜、難以表白之時,如《小屠孫》第九出【石榴花】中,朱令史與李瓊梅幽會時所唱“花前宴樂同歡會,伊和我兩同心”;第十i,朱、李支開梅香,閉門吃酒時所唱【淘金令】:“同攜素手,并著香肌,共入羅幃辶理”等,均是歡快情緒的表達。而第十五出,孫必貴告知兄長必達母親亡故之經過、兄弟合唱“禍不單行,苦也娘親怎知”,第四出兒子外出尋覓盤纏,母子合唱“去處莫遲延,娘親望眼穿”,均表現凄苦之情。然而,《小孫屠》中之“和”,又似與《張協狀元》中之“合”略有不同。后者“合”的位置并不固定,或夾在所唱曲文之中間,如第五出【犯櫻桃花】“莫教兩頭”即是,夾在張父唱詞中間的,后又以“合”收曲。而《小孫屠》之“和”,則全部放在該曲曲尾,且唱詞既有【同前】省者,又有新撰曲文,則說明表演手段的豐富多彩。

各種演唱形式的綜合運用,大大強化了南戲舞臺演出效果,對于舞臺氣氛的渲染、人物內在感情的強化,均起到很好的烘托作用。

參考文獻

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篇10

北星之國北城，北冥之海西，又是一夜煙波明月。

每月十五入夜之后，青鯤的夜空有一特別之處，便是“煙波明月夜”――

此夜夜空，光彩奪目，而從北海煙波之中有一泓清泉飛流直上，借助北冥青鯤極北之處月亮潮汐的作用，飛天之水劃過月牙、群星和絕美的夜空，落入北星之國南城的流煙之泉中。

今日便是星歷元月十五，萬人空巷，好多來自其他六大陸的文人墨客、貴族官宦甚至修靈者們都驚嘆于這逆天的一幕――“河水溯天、魚翔月空”，這本是不可能發生的事，在青鯤，卻成了真實。

而在星城北之海，玉狐一族的巫祝之室，年邁的預言師狐婆握住一個金色長發少女的雙手，溫柔地將女孩的手置于一個懸浮的藍色水球之中。水球之所以能完全懸浮在空中，是因為水球來自今夜煙波海的逆天之水。

狐婆輕聲吟唱，那水球中的液體像有了生命一般，開始慢慢纏繞著女孩的手，似乎極力想感知著她現在的所思所想。

狐婆緊閉雙眼，對著金黃色長發的女孩說道：“嵐，閉上你的雙眼?！?/p>

那個被稱作嵐的女孩抖了抖豎著的狐耳，淺淺一笑如梨花綻放，微微閉上雙眼，去感受狐婆帶來的演算和預示。

“看到了什么？”狐婆慈祥地問道。

“有光，還有好多繽紛的色彩！”嵐驚叫一聲，發現閉著雙眼，卻浮現出了如此多的景象，于是接著說道，“我看到了金色的發冠，發冠下有一個溫潤如玉的女人，看不清她的模樣，卻看見了她朱紅色的唇，對著我慈祥微笑；還有……我的‘仙離’琴上的那顆明珠，在熠熠發著光，以前從來沒有看見它如此耀眼！”

狐婆一驚，深知這些彩色斑斕的片段，一定是塵封在嵐心中的年幼記憶。

“還有什么？”狐婆接著問道。

“?。『没臎龅囊蛔F塔！”嵐本來舒展的表情，轉變為眉頭緊蹙，“黑色的塔，然后，其他的色彩都沒了！只剩下這座塔，啊，塔門前似乎有個人，他手里……”

“他手里怎么了？”

“有一座掌中的黑塔，和他身后的黑色鐵塔一模一樣！??！”嵐本平靜說著，最后卻叫了起來。

“怎么了，嵐?。俊焙乓惑@，不知嵐看到了何物。

“似乎有一種視線被那人手中的黑塔強吸進去的感覺！”嵐呼喊道，緊鎖的眉頭也已經湊到了一塊兒，“啊，那掌中的黑塔門前，還有一個他！那個他的手里，又有一座塔！啊，我的視野在塔和他之間循環！啊，頭好暈！”

“不好！無限即視！”狐婆一驚，下一秒，用手將水球一抓，那原本懸浮的液體紛紛失去了平衡，散落地滴灑在地上。

而嵐猛然睜開眼睛，急促地喘著氣，似乎還心有余悸，急切地問：“婆婆，那個人……對我說‘我不是我’什么的，好奇怪！”

“嵐，那個人是塔中的佛陀！”巫祝狐婆撫摸著驚慌失措的嵐的金發，向她解釋道。

“佛陀？”嵐疑惑不解。

“對，你看見的這座塔曾經是我們玉狐一族拜天祭祀的遺塔！”狐婆頓時嚴肅起來，“因為塔的建造在當年靈帝的監管之下，靈帝命這個佛陀守護塔的靈氣不被大陸的魔氣所污濁，凡是意圖對塔中圣物有所企圖，便會立即誅殺。所以，這座黑鐵之塔被稱為佛屠塔?！?/p>

“我為什么會夢見這佛屠塔？”

“應該是預言之地就是那兒吧――相傳，在北星南城，失落荒山，佛屠之塔，找到塔中的圣物――仙琴錦瑟，用錦瑟彈奏玉狐一族的《厄殤調》，即可消除和洗滌我族族人自身所潛伏的詛咒?！焙耪f道。

“狐婆婆，謝謝你。”嵐低下頭，聲音充滿了感恩，“如果沒有您，我可能早就被族人打死，或者活活餓死了。謝謝你，婆婆，我一定會將自己未知的罪孽和詛咒解開，然后重返家鄉！”

嵐向著狐婆一拜，出了巫祝的占卜之室，伴著月色，離開了玉狐一族的村落。

二、星城遭遇

嵐是玉狐一族被詛咒的琴師。而究竟為何被添上這被“詛咒”的名號，她自己也不知道。

因為，這個被族人拋棄的少女始終無法喚起自己幼時的記憶。她只是從玉狐一族族人的口中，聽說自己從小便為族中帶來了災難――因為嵐幼時差點放出玉狐一族所封印在妖井中的魔神‘屠天’，險些使得玉狐一族生靈涂炭。

族中德高望重的巫祝狐婆是唯一一個關愛著嵐的狐族人，她告訴嵐，北星南城的失落荒山，有佛屠神塔，塔中有仙琴名為錦瑟，若用錦瑟彈奏玉狐一族的《厄殤調》，即可消除和洗滌嵐自身所潛伏的詛咒。

于是，嵐帶著她的仙離琴，同時帶著疑惑和希望，連夜從北星之城的極北處趕往了北星南城。

當嵐長途跋涉，到了南城城中時，第一時間竟然并不是住進南城最大的“飯江湖”客棧之中，而是去往了南城的樂器坊“八音”，因為她完全抵擋不住對琴器的迷戀，而此刻，聽聞坊中有琴音傳出，便更是心中一喜。

剛剛掀開八音那間作坊的門簾，門上的風鈴清脆作響，恍惚間可以聽到里邊傳來的陣陣琴音，隨聲附和著一個聲音極為細膩動聽的男子的歌聲：

“忽變軒昂勇士，一鼓填然作氣，千里不留行?；厥啄涸七h，飛絮攪青冥。”

歌者是八音琴坊的老板，嵐沉醉在這個優雅又不失氣勢的男子歌喉之中，慢慢靠近，用仙離琴在旁迭奏之，琴聲起，鴻音降，嵐接過男子的歌，唱道：

“煩子指間風雨，置我腸中冰炭，起坐不能平。推手從歸去，無淚與君傾?！?/p>

琴音落，歌聲止，嵐正欲向歌者搭話，卻被突如其來的細微震動一嚇，警覺地回頭一望，發現門口懸梁之上，倒掛著一個穿白色虎袍的少年，正怒目望向自己，待著嵐納悶之時，卻發現這個少年已經手持雙刃，向自己飛躍而至。

而嵐本能地向后一翻，金色的縷衣一揚，像空中盛開的金橘花，無聲綻放。少年攻擊落空，卻毫不罷休，凌波倒走，想即刻上前補上一刀，卻不料嵐早已近了少年的身，伸出了玉狐一族那一雙天生的武器――靈力催動后狐化的雙爪，看似慵懶地向著面前的少年胸口一擊，霎時間，少年便失去平衡，重重跌在了門外地板之上。

“仲兒！”門外來了另一個穿黑色虎袍的少年，急忙扶起倒在地上的少年，嵐也出了門，定睛一看，發現這一白一黑兩色虎袍的少年，居然長得一模一樣。

“你們是什么人？”嵐匍匐著身子，警惕地詢問道，“為什么偷襲我！”

“少廢話！把幻空姐的珊瑚盾交出來，不然就算你跑到天涯海角，我們也會一直追！”穿黑色虎袍的少年一只手取出一把類似于術式槍的武器，對準嵐惡狠狠地說道。

“我不知道你們在說些什么！”嵐覺得莫名其妙，而室內受到牽連的八音琴坊的老板也跟著出來一探究竟。

放眼望去，遠處慢慢又走來一男一女：男的高大而英俊，臉上的虎紋清晰可見，一看便知是虎煞族的后裔，女的美艷而冷酷，雙肩有鮫鯊族人特有的凸出尖骨，全身似被冰雪覆蓋一般，眼神犀利地注視著嵐，似乎定焦在她的身上。

“夏伯，夏仲，你們沒事吧？”走來的那虎煞族少年背著一把巨大的白色龍骨長劍，一邊詢問著一旁那兩個名叫夏伯夏仲的黑白虎袍雙胞胎少年，一邊冷靜地對著嵐說，“姑娘，我們追了這么久，你也逃了這么久，就此罷手，交出珊瑚盾，我們便不再追究?！?/p>

嵐突然覺得一肚子氣，每個人都強加給她莫須有的罪名――就如同在玉狐一族一般，自她懂事以來，便受盡族人的白眼和唾棄，如今離開家鄉，來到一座陌生的城市，卻還是如此。

她正想開口再次解釋時，忽然聽見背后傳來一句“小心！”，便被“八音”的那位老板往側一推，兩人直直摔在地上，而就在前一秒站立的地方，被突如其來的火焰燒得通紅通紅！

嵐往前一看，一個穿黑色絲裙的女童叉著腰，嘟著嘴，口中冒著煙，直愣愣地把嵐盯著。

“這個小孩子不簡單！我來！”老板冷冷地說，嵐看著眼前這個優雅的琴師緩慢站起來，從袖中拿出了一柄長刺，口中隱隱細語道，“雷賦！”頓時刺尖出現了雷電般的火花。

琴師往前揮動紫色的長刺，毫不手軟地向著小女孩襲去，刺未到時，電光已至。

紫電青光下一秒就迫近女孩的咽喉處，卻在半空中被一層厚厚的冰雪覆蓋住，雷電的攻擊受到阻礙，停留在兩個人中間那突兀而立的冰雪屏障之上，嘎吱作響，然后慢慢消失掉。

使出這防御冰屬修靈絕技的人正是在不遠處一直觀戰的冷酷鮫鯊族少女，少女一襲白衣，對著眾人說道：“都住手吧，不是她！”

三、初入迷塔：

“剛剛和仲兒交手，身手招式都不是和那盜走我珊瑚的兇手為同一人，而且最關鍵的是，她的臉上沒有那一道半月印記！”名叫幻空的白衣少女說道。

她隨后走上前來，深深鞠了一躬，對嵐說道：“這位姑娘，不好意思，我們弄錯了?！被每帐潜`感知的修靈者，她對人的判斷九成都不會弄錯，她繼續說道，“我叫幻空，敢問姑娘芳名？”

“嵐?！睄闺m然嘴上沒說什么，但是心中還是沒有放下警惕，“你們為何無緣無故就對我出手？”

“是這樣的――”虎煞族的少年急忙過來解釋著，“我叫歸海明珠，我們一行人正欲離開南城，卻不料在臨走前，在客棧被一位狐族少女盜走了幻空的珊瑚盾！”

“珊瑚盾？被盜？狐族少女？”嵐不解地連問道。

“對呀！一位和你長得好像好像的姐姐！”從邊上過來的小女孩嘴里還冒著煙，她屁顛屁顛地跑來說道，“對不起啊姐姐，主要是你和那個家伙太像了，不對，簡直是一模一樣！”

“這位小姑娘是？”開口問話的是八音的老板，他方才正想與這小姑娘交手，不料被幻空打斷，“小小年紀，居然有火魔殺之法力！”

“她叫鳳凰！她是歸海大哥和幻空姐在青鯤大陸北星國的奴隸市場救下的，是火黎國的亡國公主?！币慌源┖谏⑴鄣南牟疇科鸫┌着鄣南闹?，對著嵐和八音的老板說道，“我叫夏伯，這是我弟弟夏仲，剛剛多有冒犯，都是誤會一場?！?/p>

一群人慢慢交談，也慢慢彼此熟悉起來，八音的老板告訴了大家他的名字，百里回音；而被問到嵐為何來到距離玉狐一族甚遠的南城時，嵐也將自己的事述其要點，但有所保留地告訴了歸海一行人以及百里回音。

“不如我們陪你一起去吧！”鳳凰不管做什么事總是不經思考，脫口而出。

“好呀好呀，去吧去吧，正好可以見識一下傳說中的仙琴錦瑟！”夏伯夏仲總是一條心，而他們的附和也不過是趨于他們彌娑族人對于寶藏所表現出來的天生的癡戀。

倒是歸海明珠和幻空沉默了很久，他們并沒有多余的閑暇時間來幫助別人，“珊瑚”是鮫鯊族人幻空自家鄉煙波海南海之中帶出的絕世神盾，她靈術中的冰屬護盾的施展全都要靠它作為媒介，所以，尋找珊瑚神盾迫在眉睫。

“還是不用了，我自己一個人去便好！”嵐不清楚歸海一行人的底細，自然有防備之心。

而八音樂坊的百里回音也輕描淡寫地說了一句：“嵐姑娘還是由我來保護她去佛屠塔吧！這樣大家也能安心尋找珊瑚盾的下落?！?/p>

眾人覺得有理，于是相互抱拳道別。

佛屠塔在南城外隱秘的失落荒山之中。

而當嵐和百里回音來到這座塔的位置時，卻大吃一驚――因為，這座失落的祭祀之塔并不是高聳入云，而是倒立在一個巨大旋渦狀的地穴深處。因為年代久遠，無人問津，所以從途中到塔的底層，也成了魔物的盤踞之地。

嵐一路上施展的功夫著實讓百里回音贊嘆不已，原本他以為她只是三腳貓功夫，實則根基深厚，當途經荒山之上的百鬼嶺時，嵐沒有任何武器在手，只是用爪，卻有一夫當關萬夫莫開之勢。所以也使得百里回音暗暗在心中想著，自己還自以為是地跑來保護她，其實根本是多此一舉。

不過那么排斥陌生人的嵐，雖然拒絕了歸海一行人，但是卻讓百里回音一路相隨，倒也覺得溫暖。

“百里，這塔好奇怪！”嵐和百里回音進入了這佛屠塔的塔中，沒有走幾步，便傳來了陣陣經書誦唱的聲音。

“嗯，不過并不覺得刺耳?！卑倮锘匾粝蛑闹芡?，一邊回答，一邊細細觀望，偌大的空間，似乎望不到邊界，黑鐵鑄造的防護圍欄威嚴而整齊，飛檐峭壁之上有金色的壁畫和佛像。

可是正當他說完刺耳兩個字，塔中的空氣一下子變得凝重無比，好似有無數雙眼睛忽然在他們的背后睜開，而當他們轉過身去，卻發現空空如也。

“我有不好的感覺！百里！”嵐摸了摸背后用白布纏裹著的仙離琴，警惕道。

而此時，百里回音也催動“雷賦”，將他的紫光雙刺緊緊握于手中，蓄勢待發。

四：突出重圍

“來了！”兩人同時一吼，分別向兩側一躍，一大股散發濃烈酸味的腐臭綠液一下子濺射在他們原來所站立的位置。地面被腐蝕掉一個大窟窿，然后“刺刺刺”灼得地面冒煙。

嵐回頭一看，不知何時，從塔的墻縫之中，鉆出了無數的大大小小的“蛛蟻”――這些生物形似蜘蛛，卻有著螞蟻的身體結構，所以嵐也說不清是蜘蛛，還是螞蟻，更有些大個兒的家伙生出了一對透明的羽翼。

說時已遲，這些密集的生物早已發現了嵐和百里回音，瘋狂地朝著他們涌來。

百里回音突然黑發自揚，從身邊揚起巨大的旋風，然后向著涌來的蛛蟻席卷而去，兩人還未出手，蛛蟻就被狂風卷走了一大片。

“你不是雷系的修靈者嗎？”嵐很吃驚，“居然還會風屬的靈術！”

這個世界能夠在自身體內習得修靈法術已經非常了得，而像百里回音這樣能夠風雷雙修的修靈者更是難得一遇。

百里回音微笑不答，只是盯著前方又再次涌過來的“黑色潮流”，手中準備再用一次剛剛的“風波起”。

哪曉得只聽嗬的一聲聚氣，嵐自身開始旋轉，速度讓人驚嘆，到最后早已看不清嵐――她把自己化為一個旋轉的武器，向著目標沖去。

不同于百里回音的“風波起”只是吹跑敵人，嵐的“回旋刺殺”殺傷力很高，不一會兒，只看見地上是一片蛛蟻尸體和其墨綠色的殘漿。

嵐的旋轉慢慢停下，金色的長發因為慣性順著人優雅地旋轉到肩頭，最后嵐穩穩地俯身站立在地面，猶如一朵金菊，正花開十分。

百里回音跑過去，說的第一句話卻是：“嵐，你暈不暈？”

“……”嵐閉眼無語。

玩笑還沒來得及開完，兩個人突然感到塔內一震，于是，雙雙四處探求著震源所在。

只見塔內右側的墻角地面上不停地掉落白色的卵球，兩個人張圓了嘴，卻說不出一句話，因為這些白色的卵球在落到地面時，立刻就孵化出來。

而其源頭是一只隱匿在黑暗之中的，體型巨大無比的生物――也就是這只母體，在不停地產卵！

那個龐大生物似乎是這群蛛蟻之后――那巨大的蟻后張開肚子上的嘴巴，不停地吞噬著身邊的同類甚至自己剛剛孵化出來的幼蟲，然后開始咀嚼起來，發出嘎吱嘎吱血漿迸裂的聲音。

“好惡心！”嵐皺著眉頭，一邊說，卻不敢繼續看下去。母親為了汲取營養，居然吃掉自己剛剛產下的孩子，嵐實在看不下去，身體顫抖著，軟軟地使不上力氣。

百里回音使出風波起，卻搞不定這龐然大物，一個雷術扔去，卻彈在了那大家伙為了防御而結出的巨大蛛網之上。

于是，他只得一躍而上，想將半空之中懸掛著的巨大蜘蛛網用紫光刺劃開，卻想不到鋒利的刺刃剛剛接觸到蛛絲，竟然死死地粘在了上面！

“??！”百里回音驚呼，不僅是他的武器，包括他自己，在掙扎的過程當中，也被包裹在了網中。

“百里！”嵐怒吼一聲，想沖上去救那似乎馬上就要被蟻后“食用”的百里回音，卻生怕自己一出手，也會被那恐怖的蛛網所纏繞。

于是她急急忙忙抽出背后白布中的仙離琴，正準備彈奏，忽然從背后傳來一股熱潮，還沒來得及回頭看，一團業火從她的耳邊呼嘯而過，直直地打在蛛網之上。這一擊威力之巨大，把墻角上的那蟻后也給震到了地上。而蛛網上的百里回音早已湮沒在了火海之中。

嵐的眼睛睜得像魚目一般，不敢相信這一瞬間所發生的變故。更不敢相信百里就這樣葬身在突如其來的業火之中。

而當此前遇到的那個名叫鳳凰的小女孩和虎煞少年歸海明珠、鮫鯊少女幻空出現在嵐面前時，蛛網上的火焰已經慢慢退去，那百里回音竟然包裹在一層襁褓般的堅冰之中。

原來，那個時候，歸海一行人并沒有走多遠，便覺得嵐和盜走珊瑚的兇手應該有著千絲萬縷的聯系，否則，怎可能如此相像？就算不是，他們也放心不下。

于是便折了回去，急速趕往佛屠塔，恰巧遇到嵐和百里回音陷入困境。

五、萬毒飛魑

百里回音包裹在幻空制造的冰層之中，幻空一揮手，靈術催動，冰層便慢慢自行剝落?；每绽淅涞赝鴫沁吪绖拥木薮笙伜?，說道：“原來是萬毒飛魑！”

“萬毒飛魑？”眾人不解，紛紛向著曾偷偷熟背《七陸博物志》的幻空問道。

“是一種巨型毒蛛，但是形似蟻后，不依靠便能獨自通過體內的分裂，快速產卵?！被每找贿呎f著，一邊在手中集聚力量，慢慢凝結出一把冰矛，“其實這毒物并不是很棘手，只要想辦法清除掉它制造出來的蛛絲，便能一擊必殺！”

“可是，這蛛絲黏性好強！”百里回音環抱著自己的身體，剛剛著實凍得不行，“我方才用雷賦的雙刺都斬不開這蛛絲！”

“所以，大伯和仲兒派上用場了！”鳳凰搖著小腦袋用手指著那龐然大物處的上方，只見夏伯夏仲雙雙懸掛于塔頂，往四周的蛛網之上，悄無聲息地潑灑著一些橘紅色的流體――

原來，夏伯夏仲早前便“倒走凌波”于塔墻之上，用秘制的五毒酸以毒攻毒，蛛網慢慢隨著五毒酸的稀釋，而慢慢溶化。

在一旁蓄勢待發的歸海明珠手握龍骨劍“彌天”，和輕吟咒語為武器附魔的幻空以及重整旗鼓的百里回音，三人呈三角狀環環圍住那萬毒飛魑，只聽歸海明珠一聲令下，三人朝著魔物處飛躍而去。

萬毒飛魑遭遇三人夾擊，從血盆大口之中，噴出一股泛著幽光的綠色毒液，幻空雖然念咒拉開冰屏，可“珊瑚”被盜，沒了神盾作為媒介，這冰障實在抵擋不住毒液的侵蝕，只聽得咔嚓幾聲，擋在面前的冰層便被銷毀。

眼看著面前的毒液即將撲面而來，突然，一陣迷亂的琴音響起，那聲音忽似萬馬呼嘯，忽似高山流水，而眼前的毒液隨著琴聲慢慢震動，最終竟然逆向而行，沖向了萬毒飛魑！

眾人皆是一驚，回頭一望，只見嵐幽幽而立，仙離琴懸浮于空中，音波一起，嵐恍如仙靈，指尖流走于琴弦之上。

而琴的一端有一顆閃爍的寶珠，里面似乎蘊含著無限的魔力。而歸海一行人看見這顆珠子更是不覺一驚――因為這顆珠子和幻空珊瑚神盾上鑲嵌的北夜明珠竟然也是一模一樣，他們更加相信他們回來得沒有錯！

萬毒飛魑顯然也是一嚇，面對自己使出的毒汁竟朝著自己而來，于是，迅速從口中吐出更多量的液體，用慣性將迎面而來的毒液擊打回去。

這來回往返的毒液每折返一次，嵐就覺得自己靈魂一震，因為那毒汁越來越多，使得她越來越力不從心。

“百里！”嵐朝著回音呼叫。

嵐知道，百里回音也是精通琴術的修靈者，他們必須合力出擊。

百里回音一個箭步來到嵐的身邊，兩人雙雙合奏起來，這一次，兩個人的力量頓時翻了好幾倍，迅雷不及掩耳之勢，便將那迎頭撲上的毒液倒頭蓋在了飛魑自己的身體之上。

巨大的毒王還沒來得及逃開，便遭受那來自于自身的毒液侵蝕，痛得仰天一吼，身體也開始被腐蝕出大大小小的綠色傷斑。

歸海明珠和幻空趁著空當，急速上前。

歸海彌天劍一出，在萬毒飛魑的腹前便割開一道口子，幻空的冰矛在靈術的催動下，越變越長，像一條冰龍，從幻空手中滑出，威猛地插入魔物被歸海彌天劍劃出的傷口之中。

既而幻空將冰龍之上的白色水流強行灌入飛魑體內，隨著幻空一聲“破！”，咒音一落，魔物從腹中開出了一朵尖利的冰鋒之花，那些冰箭盛開，刺穿了萬毒飛魑的身體，綠色的血液從塔的那一面，一直流到了他們的腳下。

萬毒飛魑沒有了生命氣息，而周圍的黑色蛛蟻恐怕也是眼看“大王”已死，紛紛逃離現場?，F場一片狼藉，黑色、綠色的尸體殘液伴隨著陣陣惡臭。

六、人魚淚珠

“那顆珠子！”最先發話的是歸海，“嵐姑娘，那顆珠子你是怎么得來的？”

“完全就和幻空姐姐的夜明珠一模一樣，也太奇怪了！”鳳凰也搶話說道。

“什么??？”嵐也是一驚，“這顆明珠自小就在我的仙離琴上，從來沒有離開過！”

“那為什么……”百里回音也很迷惑，不只是他，所有人，都不知道這是為何。

“這不是北夜明珠！”幻空倒是不慌不忙，前去仙離琴邊，仔細撫摸端詳著這顆寶珠，然后對著大伙兒說道，“這是人魚淚，不過普通的人魚之淚凝聚，只有很小很小的一粒，這一顆為何如此大，我也不知道?！?/p>

“原來如此！”歸海明珠道，“我們先不要在此逗留了，邊走邊說吧！”

于是，眾人一邊往塔的上層進發，一邊繼續交談著。

雖說是往塔的頂層而去，實則大伙兒是往地下在探索――因為整個塔不知道被什么力量、被什么原因給顛倒了過來，甚至一大半都埋在地下。

“謝謝你們！”嵐擦了擦臉上的汗珠，對著歸海他們說道。

雖然表面上似乎漫不經心，其實嵐深知，如果沒有歸海眾人，她就算當時彈起仙離，也不一定能夠打敗這么一個龐然大物。

歸海笑笑，抱起一邊直喊累的小丫頭鳳凰，然后看看一旁的幻空。

“我們本打算離去，但是想到你和百里勢單力薄，總是放心不下?！被每盏陌滓滤坪跞旧狭艘恍m土，想必是剛剛的打斗太過激烈，她接著說，“盜取珊瑚的兇手除了臉上有一彎玄月印記，其他的面部特征簡直和你一模一樣，所以我們也在想，這兇手是否會和你有聯系？”

“你們？！”嵐眉頭一皺，不高興地邊走邊道。

“嵐姑娘，你別多想！我們沒有惡意的！”夏伯說道，而弟弟夏仲一邊隨聲附和哥哥，一邊拿著剛剛收集到的毒液，仔細端詳――這些萬毒飛魑的體液承裝在晶瑩的密閉器皿之中，閃閃發光，兩兄弟想以此為原料，制出一些強力的催化劑。

看著嵐還是有些不高興，百里回音來到嵐身邊，微笑著對她說：“嵐姑娘，別生氣，我們大家在一起其實也是為了幫你。你看，鼻子一皺，就變成個白皮膚版的蜘蛛媽媽了?！?/p>

被百里回音一逗，雖然這笑話不太好笑，但是嵐還是心情一舒。

于是，大家一層一層慢慢地向著塔的深處走去。

眾人越往里走，越覺得塔的空間很擁擠――就好似三角錐的形態，慢慢地，他們已然來到了曾經佛屠塔的尖端位置，也就是現在塔的最深處。

當初所聽到的那些經文梵歌，不知道為何，在這里卻沒有了聲音。而眾人向著前方看去時，本來金黑色調的塔內裝潢，在這兒卻換了種格調――

幾株挺拔蒼綠的室內松，墻壁是整整一面的翠色迎春，中間有一塊天然的石桌，桌上是一塊紅木。紅木上幾只錦色黃鶯鳥悠閑地棲息于此。

“莫不這紅木便是仙琴錦瑟？”嵐帶著幾分揣測，向眾人說道。

“可是，似乎上面并沒有弦啊?！卑倮锘匾粼谶h處，發現那紅木之上除了久久不愿離開的黃鶯，并沒有琴弦，所以也納悶起來。

他們朝著石桌走去，石桌上的錦色黃鶯鳥忽然警覺一般，齊齊望向他們。

眾人正在疑惑之時，那幾只鶯雀忽然齊齊鳴叫，而發出來的聲音并不是鳥鳴之音，而是此前他們聽到的梵聲。

而聲音一出，年紀最小的鳳凰便突然吐了一小口鮮血，倒地昏迷。

“凰兒！”歸海明珠抱起昏迷的鳳凰，驚慌失措。

“凰兒有火魔殺的血統，這神鳥有驅邪避魔的技能，歸海，你先帶著凰兒退到遠處吧，不然我怕她支撐不住?！被每照f著，然后在手中凝結一張細細的冰網，準備下一時間出手。

“幻空姑娘！”百里回音看著幻空準備出手，急忙招呼道，“這鳥似乎是仙琴的守護者，我們貿然擊殺，恐怕會招來禍患吧！”

正當幻空躊躇時，嵐將右手做塤狀，放在唇邊，輕輕一吹動，便發出了鸝鳥般動人的鳴叫。

“口技？”眾人一驚。

可是當發現這聲音竟然能夠吸引那些黃鶯，并與它們溝通時，他們才明白，這是嵐的獸語天賦。

一陣螺旋般的疾風勁舞，那一群黃鶯繞過屋梁飛出窗外，只留下片片錦色的羽毛，沾染在紅木仙琴之上。

七、《厄殤調》起

嵐告訴守護仙琴的鳥兒，他們并沒有惡意，而自己迫切需要借用錦瑟仙琴，希望圣鶯們能夠給她這個機會。

嵐也不知道究竟這番話能否打動這群鳥兒，而結果卻出乎意料地輕松，甚至為首的那只黃鶯對著她鳴叫說“遵命”，使得嵐卻有些摸不著頭腦。

此刻，當嵐用手拂過這石桌之上的錦瑟之時，內心激動不已，不僅僅是因為多年塵封的記憶就要被打開，而且還有一種遇見故人，滿心歡喜的愉悅，她也說不出為何，只是這樣想著，看著這沒有琴弦的琴。

“這可怎么彈?。俊毕闹龠^去搗鼓了幾下，發現這紅木之上也并沒有什么機關和秘密。

只見嵐并不作聲，只是靜靜地閉上眼睛。

靜謐無聲，琴上無弦，嵐撫琴而坐，指尖跳動于無弦之琴上，無聲驚動。

眾人皆驚，不知何故，而在嵐閉上雙眼之時，她的記憶緩緩進入了錦瑟之中的另一個空間――

在這個空間之中，錦瑟琴依舊在面前，而不同于真實中的錦瑟是無絲無弦的――這個空間的仙琴之弦如金蠶之絲，她的雙手流走于琴弦之上，發出了《厄殤調》的曲音。

而后她在這個空間之中，停下手來，頓時空間又陷入了寂靜。

當周圍的一切都靜止下來的時候，嵐睜開眼睛，在這個黑暗的空間之中，沒有其他人，只有兩個一模一樣的她――她看到了自己。

“你是誰？”嵐對著面前這個“自己”問道。

“我是你?！蹦莻€和嵐一模一樣的人微笑著望著她，說，“我是嵐?！?/p>

“你是嵐……那……我是誰？”嵐陷入了一種空靈而虛幻的狀態之中。

“你是我?！蹦莻€和嵐一模一樣的人再一次輕啟嘴唇，“你是權杖未來的主人！”

然而，在外面的歸海眾人，顯然看不見嵐內心之中這些與自我的對話。

嵐在彈奏錦瑟的自我空間中，看到了好多畫面，就像當初在狐婆那兒預言的一樣――巨大的宮殿，慈愛的母后，以及被魔神屠天的聲音所誘惑，打開了妖井……這些片段在她彈奏的同時，慢慢在她的腦海中回憶起來。

無獨有偶，令眾人驚訝不已的是，在嵐還閉著眼睛用錦瑟彈奏《厄殤調》，正和錦瑟結界中的自己對話時，在結界之外，也慢慢走出了一個和嵐一模一樣的少女――就像在嵐的自我空間中一樣。唯一不同的便是這個“嵐”的臉上有一輪半月形的印記。

然而這個少女手中拿著的，正是幻空所丟失的珊瑚盾。

幻空第一時間反應過來，此人便是當時盜走珊瑚的兇手。于是，還沒來得及等眾人開口，幻空便向那個人急速沖去。

然而令人意想不到的是，這個和嵐一模一樣的家伙，居然自己將盾扔向了幻空。

“你！”幻空一面覺得疑惑，一邊依然警惕地和她對峙著，“你究竟是誰？為什么要盜我的珊瑚？”

“我對你的盾并沒有欲望！”這個家伙嘴巴沒有張開，卻發出了聲音，“本以為你這盾上的珠子是人魚淚珠，哪想竟然是顆北夜明珠！”

“原來你是想要人魚淚！”幻空突然大悟，看著石桌前還在閉目彈奏的嵐，又看了看嵐的仙離琴，而琴之上不正是那顆世間罕見的人魚淚珠嗎？

“你到底是誰？”百里回音和抱著鳳凰的歸海明珠都不約而同地發問道，更是暗中按住自己的武器，死死望著這個滿臉邪氣的“嵐”。

“他是屠天！”眾人猛地回頭，發現錦瑟仙琴邊的嵐不知何時已經來到了他們的身后。令人驚訝的是――真正的嵐的臉上居然也出現了那金色的玄月印記，而那個和嵐一模一樣的，本來有著玄月印記的少女，臉上的印記卻消失不見了――就好像魔術一般，一瞬之間，便從一個人的臉上轉換到了另一個人的臉上。

“你們……你們的臉！究竟……是怎么回事？”眾人的疑惑越來越深，已經不知該從何問起。

“這玄月印記封印的是我的記憶！現在封印解開，自然將印記歸還于我！”嵐撫摸著眉梢上的半月彎，幽幽道，“從我解開他的封印后，我的記憶就被他封印起來。就是它――把我的記憶，把我的人生，把我的一切都奪去了！”

嵐的聲音后來幾近憤怒，她已經在錦瑟之中找到了自己遺失的記憶，而此刻，沒待她去尋得這不共戴天的仇人，那當年的井中之魔――屠天，竟自己找上門來了。

“說得很動聽！但是，有一樣東西，我還忘了奪走！”被“歸還”印記的屠天邪邪一笑，對著嵐說道，“就是玉狐權杖上的人魚淚！所以，今天，我來了！”

八、《厄殤調》止

“如果你有本事，就來拿吧！”嵐將仙離琴一橫，便向著屠天處，彈奏音符。

所有人此刻都知道了，為何當初屠天盜走珊瑚盾，以及發現盾上的寶珠并不是人魚淚時，出現在了這里――因為嵐和仙離琴在此，而真正的人魚淚珠便在仙離琴上。

只是眾人不知道屠天為何如此迫不及待地尋找人魚之淚――甚至是急切地尋找除了嵐那顆人魚淚以外的替代品，而這個答案，場上除了屠天，只有嵐心里清楚。

屠天面對著嵐的攻擊，既不還手也不攻擊，只是看似愣愣地站在原地。

“?。　敝宦牭脥挂宦暭饨?，眾人不知為何，就看見嵐口吐鮮血，點點血跡沾染在仙離琴上，伴隨著嵐忽覺空曠的眼神。

“是心靈震蕩！”幻空說的時候，手不停地顫抖著，“這一招本來該是一個突破極限的險招，耗費的靈力之巨大，會使修為一般的施靈者疲憊不堪，而被攻擊者中了心靈震蕩，一般都會喪失靈術催動的能力?！?/p>

幻空知道，這屠天莫不是有強大的靈力儲備，否則不可能使用這種極限靈術，還如此氣定神閑！

百里回音上前一把扶起幾近昏迷的嵐。而一旁剛剛醒來的鳳凰，顯然還對情況摸不著頭腦。另一邊的歸海拔出彌天骨劍，對著屠天沖了過去，隊伍之中，歸海的靈力雖然不是最強勁的，卻是一等一的好手！所以，就算屠天再對著他用一次心靈震蕩，他也不怕。

歸海朝著屠天的身體直直砍去，但是卻好似劍器劃過流水一般，回頭一望，那屠天的身體居然如沼澤一般，慢慢塌陷到地上，變成了一攤爛泥，而后又重新塑成了一個人體。

“天??！究竟是什么怪物？！”眾人皆驚，發現這屠天不管是法術還是刀劍，根本都無法對他造成傷害。

所有人在心中都繃緊了弦，大家都知道他下一步要做什么。

屠天根本就不在乎歸海一行人的行動，因為這完全在他的計劃之外。他只是向著石臺前靜靜休憩的受傷的嵐走去，因為他急切地想要那顆人魚之淚。

鳳凰此刻也想出手，卻被身旁的夏仲拉了拉衣角，對著想沖動行事的鳳凰連連搖頭。

出乎所有人意料的是，嵐自行將仙離琴之上的人魚淚珠取下，冷靜地放在了石桌上的錦瑟仙琴上。

屠天冷冷一笑，打算從錦瑟之上取走垂涎已久的人魚淚，不過，他哪里知道，當他無意間觸碰到仙琴錦瑟之時，四起了一陣旋風，他屠天的頭上緩緩飄落幾片金色的羽毛。

原來，當屠天接觸到錦瑟之時，守護仙琴的錦色黃鶯察覺到有魔物侵犯，即刻紛紛趕回，所有的圣鶯朝著屠天怒鳴，繞著這看似和嵐一模一樣的妖物旋轉，啄趕。

而本出自于妖井之中的魔神雖是魔氣沖天，但哪里禁得住這日日受佛陀和靈帝馴化的圣鳥。不一會兒便抵擋不住這梵咒的攻擊，蹲下身去。

眼看這是個好時機，朝著屠天而去的歸海和百里回音，以及留在原地施展屬性靈術的幻空和鳳凰，還有使用術式炮的夏伯夏仲齊齊朝著魔神屠天開火。

哪兒想到原本以為奄奄一息的屠天居然在地上撐起了一個環形的保護結界，所有人的攻擊都被擋在了外面。

“可惡！”歸海明珠被結界一震，手中拿著的龍骨劍把虎口震得酥麻，“難道真的沒有辦法了嗎？”

所有的人劇烈地喘氣，直到從塔的房梁之上傳來一個空靈的聲音――

“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年?！?/p>

當所有人還在尋找這聲音的來源時，突然聽到琴音響起，曲子正是《錦瑟》。

“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。”

嵐，弓著背，顯然是疲憊至極，但是此刻坐在石臺之上，側身彈奏著錦瑟：

“滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。”

嵐也不知道為何自己會開始彈奏，就好像有一股莫名的力量，生生拉扯著她的肉體，她的靈魂。

塔面開始慢慢地傾瀉，眾人被一股神秘的力量拉到了墻角處。

“此情可待成追憶，只是當時已惘然?！?/p>

話音一落，一個全身裹在灰暗黑袍中的男人出現在眾人面前。只有嵐知道，這個男人便是當時出現在預言之中的佛陀。而自己剛剛的舉動，完全是他的召喚。

黑色的佛陀降臨在塔中央，群鶯圍繞在他的身邊，些許頑皮的?？吭谒募缟稀Ｋ氖种心弥蛔谏膶毸?。仔細辨認，便能看出，這塔的形狀便和這佛屠塔一模一樣。

那佛陀揚了揚嘴角，不費吹灰之力便飄浮于半空之中。他望著下面的眾人，再看了看屠天，閉上眼睛，溫柔地拿出手中的寶塔，輕吟一字：“咄！”

眾人還沒反應過來，便看見那屠天恐懼地望著那佛陀和那寶塔，慢慢地，身體便被吸進了寶塔之中。

一瞬間，就那么一眨眼的工夫，一個字的輕吟，便將一群人都無法擊敗的魔神屠天，制伏于塔中！

九、玉狐公主

而當屠天被泯滅之后，眾人的目光自然集聚在了那黑色佛陀手中的寶塔上。可是誰知，這寶塔的力量是無窮的，嵐知道“無限即視”的威力，急忙對著眾人吼道：“不要看那塔！”

不過，似乎這警示來得遲了些，眾人的眼神跟隨寶塔，越來越渙散，嵐當機立斷，用手在自己的仙離琴上狠狠一下子撥動，弦承受不住如此大的力道，紛紛斷裂開去，發出劇烈刺耳的雜響。

所有人都被這帶有靈氣的最后的消弭之音所驚醒，紛紛朝著嵐看去，嵐怒吼：“不要看這塔，塔的力量會把所有的生命吸入其中！”

正說著，塔的靈力果然膨脹到無限，竟將這靈術的催動者佛陀也吸入了進去！甚至到最后，寶塔也消失不見――作為媒介的寶塔，將自身也吸收進去。

然后，好長一段時間陷入了寂靜之中。

“這就是佛屠塔的神靈嗎？”夏仲第一個輕聲問道。

“嗯?！睄雇约簲嗟舻南呻x琴，黯然道。

“謝謝你，嵐，如果不是你，恐怕我們都跟著那佛陀吸進那塔中了！”百里回音認真地看著眼前的這個少女，似乎和來時有些變化，嵐記起了所有的事，現在滿臉的釋然，沒有了來時的警備和不安。

百里回音接著問道：“你的記憶，現在，都找回來了吧？”

“嗯！”同樣是這一個字的回答，但是肯定了很多。

嵐開始訴說自己那遺失已久的記憶――

原來，嵐是玉狐一族唯一的公主，如果不出意外，嵐將繼承玉狐一族的王室大統，卻因年幼時誤解開玉狐一族所封印在妖井中的魔神屠天，被屠天消弭掉記憶，涂抹掉臉上的皇族玄月印記，并時不時用自己的力量為嵐制造一些“詛咒之子”和“災難之源”的事件。

“可是，為什么屠天會變成你的樣子呢？”鳳凰嘟著嘴，還是不太能理解。

“屠天化身為我，是想成為玉狐一族繼承大統的公主，將我取而代之，意欲重新崛起妖井中的勢力?！睄菇忉屩耙?，如果擁有玉狐一族的力量，是很強大的！”

嵐笑了笑，可惜邪不勝正，最后屠天還是失敗了，一邊想著，一邊接著說道：“他本來有好多機會可以除掉我這個禍患，可惜他沒有?！?/p>

“我不知道是因為他成為我后，迫于玉狐王室不能隨意出宮的無奈，還是因為我一直受到巫祝狐婆的保護，更或者他根本不屑于對付我這個已經失去記憶的弱者？”嵐望向這壓抑而威嚴的佛屠之塔，向它作最后的目送道別，說，“總之，他大意了，每個弱者都有可能在最后成為最大的贏家！因為，這本就是屬于我的東西！”

“那他為什么要尋找人魚淚??？”幻空提出的最后疑問，也是大伙兒最不明白的一點。

“我們玉狐一族繼承大統的幾乎全是女性，而狐王所持的權杖是由兩部分組成的――一部分是由青鯤極北之處，冥海之中的神魚鯤鵬掉落的牙齒鑄造的杖柄，一部分是由煙波海中人魚長老慕漓的眼淚打造的寶珠，兩者合二為一才能成為玉狐一族的王！”

“原來如此！”幻空此前還在納悶，她見過的人魚淚從未有嵐手中這么大的，原來是人魚長老慕漓的眼淚。

“而一般杖柄會由年邁的王一直持有，當王在心中已有下一屆新王的人選時，便會將人魚淚交付到她的手中?！睄菇又f道，“ 所以，雖然屠天代替了我，成了公主，可是當時他這一點沒有弄清楚，直到后來，我的母親，也就是現任的狐王年邁，離新一任狐王即位的日子越來越近，屠天卻因為沒有權杖上的人魚之淚無法繼承王位而焦急萬分。才使得滿大陸不停地尋找人魚之淚?！?/p>

“而他認為只要是人魚淚皆可，所以才會心急之下，盜走我的珊瑚盾，誤想用我盾上的夜明珠交差？”幻空終于明白，當時屠天為何無緣無故地偷走她的武器。

嵐淺淺一笑，點了點頭。

眾人出了佛屠塔，驚奇地發現，原本倒立在地中的塔，不知為什么，現在好端端地屹立在地面之上。而歸海一行人想到了當時佛陀將手中倒立的塔扶正時，猜想，這其中的玄機恐怕和塔中的神靈有關吧。

也不想再多想什么，嵐告訴眾人，準備回到玉狐一族，看望多年不見的母親――那個在預言中出現的慈祥女人，以及感謝給予她指示的預言師狐婆。

兩天后，北星南城。

嵐臨走前，又去了一次南城的樂坊“八音”，而歸海一行人老早便在這里等著為她送行。老板百里回音早已將她的仙離琴續好了弦，她也只是微微一笑，不說話，獨自架起仙離，彈奏起來。

聽到美妙的琴音，百里回音不禁跟著旋律吟唱起來：

“忽變軒昂勇士，一鼓填然作氣，千里不留行。回首暮云遠，飛絮攪青冥。”