建筑設計的定義范文

導語：如何才能寫好一篇建筑設計的定義，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

1956年底，我國社會主義改造基本完成，標志著社會主義基本制度在中國的確立，中國社會由此進入了社會主義初級階段。

社會主義制度是相對于資本主義制度而言的政治經濟制度。其基本要素是實行公有制、實現人民當家作主。是指社會主義國家機關在其法定的職權范圍內依照法定程序，創制、認可、修改和廢止法律，以及規范性法律文件的制度。

經典文獻對社會主義制度的界定有三個基本要素：公有制；計劃經濟；民主。

（來源：文章屋網 ）

篇2

【關鍵詞】高層建筑；屋頂；消防工程；設計；施工

對于高層建筑而言，消防工作面臨的不僅消防供水難度大、結構復雜，且消防車很難對火災進行全面處理，因而高層建筑的消防主要是自救。為了進一步提升高層建筑屋頂的消防工作效率，我們是否應該重點關注高層建筑屋頂消防工程的設計與施工，這是值得我們深入探究的重要課題。

一、高層建筑屋頂直升機停機坪設計與施工

（一）直升機停機坪設計

在高層建筑屋頂設置直升機停機坪能促使火災發生時增加消防救援方式，在危難時從空中拯救生命的可能性也得到提高，為應急避難人員提供新的逃生通道。但在障礙物、屋頂面積不足等因素的影響下，高層建筑屋頂直升機的升降面臨一定的難度。為確保能在直升機懸空的情況下進行救助，還可在屋頂設置供直升機緊急救助的平臺，以便對直升機停機坪進行補充、替代。

首先，當高層建筑的高度低于150m而高于100m時，根據《高層民用建筑設計防火規范》中規定：當公共建筑的高度超過100m時，應合理設計避難層，且適宜設置2個避難層，第一個避難層距地面的高度約為45m，第二個約為100m，并把屋頂視為避難空間；其次，當高層建筑的高度低于250m而高于150m時，可綜合考慮建筑的使用功能、周邊建筑的影響、容納人數、重要性等因素，決定是在屋頂設計供直升機應急救助的平臺還是設計直升機停機坪；另外，當高層建筑的高度大于250m時，由于建筑物體量和規模都很大，使用功能復雜，能容納很多人，火災等災害事故一旦發生，疏散人員、應急救援等都將面臨巨大的困難。此時，直升機的獨特優勢就有了發揮的必要，能在空中為人員開辟新的疏散救援通道。所以高度超過250m的高層建筑必須要在屋頂設計一個直升機停機坪。

當高層建筑設計了直升機停機坪，就能充分利用降落板材料幫助人員避火，降落板的設計也應選用鋼筋混凝土或高分子材料，提高對火的阻燃性。屋頂停機坪的設計能使高層建筑屋頂成為一層絕佳的避難層，高阻燃性的降落板也能變成后備滅火裝置，部分被困人員能搭乘直升機離開現場。

（二）直升機停機坪施工

高層建筑屋頂直升機停機坪的施工基本能模式化，可選擇在屋頂工程施工結束后刷一層防火涂料，有效阻止火勢入侵停機坪范圍。如停機坪施工可采用厚度為40mm的C20細石混凝土，如果屋頂結構的承重允許，也可以加強加厚到厚度為100mm的C30細石混凝土，使高層建筑屋頂的耐火能力得到增強[1]。此外，按照當地氣候條件，可在細石混凝土面層下面增加一個材料為擠塑泡沫隔熱板的保溫隔熱層。在防水施工方面，可使用防水砂漿，也可使用改性瀝青防水卷，加上非焦油聚氨酷防水涂膜。位于最下層的井格式梁板結構，找坡的坡應朝向雨水口或天溝。由于梁板結構的斷面尺寸較大，所以在施工中澆筑混凝土時產生的荷載也較大，應雙向布置支撐模板，并設計水平衡桿和剪刀撐，如果是分層澆筑，就要保留兩層支撐模板，當混凝土的強度達到100%時再把支撐系統拆除，確保混凝土的強度不會在動荷載使用下有太多損失。當然，屋頂直升機停機坪施工的進度不能對屋頂其他工程施工造成影響，這就需要各個承包商之間多溝通、多協調。

二、高層建筑設置消防電梯的設計與施工

（一）消防電梯設計

在高層建筑屋頂的消防工程系統中消防電梯有助于人員的快速、安全疏散。當火災發生時，客梯的安全保障性遠不如消防電梯，且很容易變形、漏電，無法作為人員的逃生通道。設計消防電梯時，應使其通向地下停車場的全層并?？浚员惝數叵掳l生火災時，地下停車場的人員能使用消防電梯逃生，有效增加高層建筑的消防救援性。在日常的工作與生活中，消防電梯能作為內部電梯供所有人員正常使用，促使高層建筑的豎向交通能力得到增強。

在高層建筑火災事故中，消防電梯是消防隊員不可或缺的運輸工具，當在屋頂進行設計時，應避免電梯線路或電梯井接觸到水。在高層建筑消防電梯屋頂的機房滿足相關規范與標準的前提下，我們應盡量把機房設計在屋頂高位消防水箱位置的另一對頂角處，以便跟高位水箱形成犄角之勢，達到共同阻火的目的。消防電梯的出口應直接通往大樓的室外，并設計一個面積為10m2的正方形前室來防排煙，并與消火栓連接。

（二）消防電梯施工

在高層建筑屋頂消防電梯施工中，電路防水措施異常重要，一旦泡水就會引發漏電事故，對滅火作用產生不利影響。所以消防電梯的電路電線務必要阻燃，其絕緣保護套務必采用不燃材料，且要具備良好的韌性，經得起彎曲、磨損等考驗。每一步消防電梯井底部都應設計排水設備，防止滅火用水流進消防電梯。同時，施工中還需注意，消防電梯屋頂機房內的主電源應是三相五線制，且總開關不能把照明、通風與報警的電影切斷。

三、高層建筑屋頂高位消防水箱的設計與施工

（一）高位水箱布局設計

在《高層民用建筑設計防火規范》中并沒有明確規定設計高層建筑屋頂高位水箱的位置，可順建筑的風勢，在屋頂的其中一對對頂角處設計高位水箱。在高層建筑屋頂消防水箱的布局設計中，儲水量、動水壓力、靜水壓力等都要滿足規范所規定的數值。儲水量至少應確保能達到在前10min手動閥門所擬定的噴水強度下的用水量指標，動水壓力應在使用閥門動作后能滿足整棟樓的壓力設計，靜水壓力應確保能正常開閉報警閥。消火栓處的靜水壓力不能比784 × 103帕斯卡大，水柱約為80m，否則極易損壞消防給水部件，可在消火栓的低層設計一個銅質的減壓板[2]。此外，在高層建筑屋頂高位水箱的使用階段，物業應定期換水，避免因水質污染而對屋頂消防系統造成破壞。

（二）高位水箱施工

由于高層建筑屋頂高位水箱本身能吸收大量的熱，一旦火勢變大，遇到高位水箱就能得到控制。因石質材料的阻燃性更好，因此在高位水箱施工應盡量選用石質材料；同時其強度應大于MU20，且巖石應無裂縫、無風化，砂石應用沒有雜物的中砂、粗砂，砂漿的飽滿度也應超過80%，用自來水進行拌合即可。

由于屋頂高位水箱施工是在室外進行，可能會面臨冬期施工的情況，如當砂漿施工遇到較低的氣溫時，可摻入一定量的氯化鈉，以降低冰點，使砂漿里面的水在負溫下也不會結冰。料石砌體水箱內外都應刷上防水混凝土，且施工結束后的拆模不能過早，至少應想個14個晝夜。當需最大限度進行養護時，可采用1層薄膜、2層草包在水箱的表面進行蓄熱保溫，確?；炷了饔媚芨映浞郑乐顾湓谕旯ず蟪霈F漏水的問題。高層建筑屋頂高位水箱的施工應在建筑結構封頂之前完成，并盡早進行滿水試驗，以便能及時發現漏水問題。

四、結語

在高層建筑屋頂消防工程系統中，我們應嚴格按照相關規范進行，并與其他專業緊密配合，按照設計與施工工藝要求嚴格控制消防工程的設計質量、施工質量，確保高層建筑屋頂消防系統能把其應急作用充分發揮出來，盡量減少甚至是避免火災帶來的損失，確保人身財產安全。

參考文獻

篇3

方法 采用自身對照研究，將6只家豬進行麻醉、氣管插管后接呼吸機輔助呼吸，使用含5%?；悄懰徕c和0.5%胰蛋白酶生理鹽水1 ml/kg胰管內注射制作重癥急性胰腺炎模型，呼吸機參數為容量控制10 ml/kg，FiO240%，PEEP 5 cm H2O（常規機械通氣）（1 cm H2O=0.098 kPa）。置入動脈導管和SwanGanz導管測定心率（HR）、平均動脈壓（MAP）、心指數（CI）、中心靜脈壓（CVP）、肺動脈嵌壓（PAWP）及氣道峰壓（Ppeak）、平臺壓（Pplat）、胸內壓（Pes）、肺順應性（Cstat）并行血氣分析檢查。3 h后通過腹腔內注入氮氣法制作25 mm Hg（1 mm Hg=0.133 kPa）腹高壓模型，呼吸機參數不變，持續3 h觀察上述指標的變化；隨后置入食道測壓管，調整PEEP使呼氣末跨肺壓為正值（跨肺壓導向機械通氣），其余呼吸機參數不變，持續3 h觀察上述指標的變化。

結果 6只家豬均制模成功，無一發生氣壓傷。常規機械通氣時，腹高壓1 h、3 h與胰腺炎相比HR增快； MAP 、CVP和PAWP上升；CI下降。Ppeak、Pplat、Pes上升；Cstat下降。PaO2和氧輸送（DO2）等氧代謝指標下降（均P

結論 通過食道壓監測設定呼吸機參數能改善重癥急性胰腺炎腹高壓模型豬的氧分壓及肺順應性，對血流動力學指標影響較小。

【關鍵詞】腹高壓；豬模型；食道壓；血流動力學；氧代謝

Effect of mechanical ventilation guided by esophageal pressure on hemodynamics and oxygen metabolism of SAP porcine model with IAH NI Haibin， LI Weiqin， KE Lu，TONG Zhihui， NIE Yao.Department of Surgery， Jinling Hospital， Nanjing University School of Medicine， Nanjing 210002，China

Corresponding author： LI Weiqin，Email：

【Abstract】Objective To study the effect of mechanical ventilation guided by esophageal pressure on hemodynamics and oxygen metabolism of severe acute pancreatitis（SAP） swine model with intraabdominal hypertension（IAH） Methods By selfcontrolled study， SAP model was made by infusing sodium taurocholate （5%） into the pancreatic duct in 6 domestic swine. Mechanical ventilator mode was volumeassist control with tidal volume 10 ml/kg ；FiO2 40% and PEEP 5 cm H2O（routine ventilation） given to SAP model swine. After 3 h ventilation， pneumoperitoneum was made with N2 gas to increase the intraabdominal pressure （IAP） to 25 mm Hg in SAP swine. Three more hours later， PEEP was adjusted as the measurement of esophageal pressure （Pes guided ventilation） to such a level that transpulmonary pressure stayed above 0 cm H2O during endexpiratory occlusion. During the investigation period， heart rate （HR）， cardiac output index （CI）， central venous pressure （CVP）， mean arterial pressure （MAP） and pulmonary arterial wedge pressure （PAWP） were continuously recorded with the aid of SwanGanz catheter and ECG monitor， and oxygen partial pressure of artery （PaO2） and carbon dioxide partial pressure of artery （PaCO2） were measured by bloodgas analysis. In addition， systemic oxygen delivery （DO2） and systemic oxygen consumption （VO2） were calculated by using the data of bloodgas analysis of arterial and central venous blood.Results No swine model was subjected to barotrauma. After routine mechanical ventilation， there were significant differences in HR， CI， MAP， CVP， PAWP， Ppeak， Pplat， Pes， pulmonary compliance （Cstat）， PaO2， and DO2 between SAP and IAH in swine （all P0.05）. Compared with routine ventilation， however， PaO2 and Cstat improved significantly with lower CI and increased Pplat after PEEP adjusted according to measurements of esophageal pressure （all P0.05）. The lactate decreased significantly after esophageal pressure guided ventilation （all P0.05）. There were no significant changes in PaCO2， HR， MAP， CVP and PAWP in IAH swine after mechanical ventilation with routine parameters （all P>0.05）. Conclusions There were remarkable effects on oxygen metabolism in response to mechanical ventilation guided by esophageal pressure. In case of clinical application of mechanical ventilation， the results of this study are in favor of setting transpulmonary pressure according to measurements of esophageal pressure in SAP patients with IAH in an early stage.

【Key words】Intraabdominal hypertension； Porcine model；Esophageal pressure；Hemodynamics；Oxygen metabolism

重癥急性胰腺炎（severe acute pancreatitis，SAP）合并腹高壓（intraabdominal hypertension， IAH）時急性肺損傷（acute lung injury， ALI）/急性呼吸窘迫綜合征（acute respiration distress syndrome，ARDS）的發生率明顯升高[1-2]。Talmor等[3]研究表明，使用食道壓設置PEEP使跨肺壓（transpulmonary pressure，Ptp）在呼氣末保持正值，可提高ALI/ ARDS患者的肺順應性和氧合指數、降低患者的病死率?？绶螇海≒tp）為肺泡壓（alveolar pressure，Palv）和胸腔內壓力（即食道壓esophageal pressure，Pes）的差值。根據Talmor等的研究，設置的PEEP必須使跨肺壓在呼氣末保持正值，但2006年國際腹高壓委員會（WSACS）指出，PEEP是腹內壓升高的危險因素。因此，在SAP合并IAH時如何設置呼吸機參數值得研究。合理的參數設置應能改善機體的氧供、提高患者肺順應性并減輕氣壓傷，另一方面盡可能減少對患者血流動力學的影響、保持機體內穩態[4-8]?；谝陨涎芯勘尘埃狙芯客ㄟ^食道壓監測來設定呼吸機參數，評價其對重癥急性胰腺炎腹高壓模型豬血流動力學和氧代謝的影響。

1 材料與方法

1.1 實驗動物

健康豬6只，雌雄不拘，體質量（24.2 ± 2.2） kg，由南京總醫院動物實驗中心提供。實驗前禁食24 h，不禁水。采用氯胺酮20 mg/kg肌肉注射進行誘導麻醉后，將豬仰臥位并固定在手術臺，以丙泊酚3～5 mg/（kg?h）持續靜脈泵注維持麻醉，氣管插管后接呼吸機輔助呼吸（金伽利略呼吸機，哈美頓公司，瑞士）。

1.2 血流動力學監測

采用seldinger穿刺法穿刺左/右頸內靜脈，常規消毒鋪洞巾，穿刺頸內靜脈后，將引導鋼絲置入血管后，拔出穿刺針，沿引導鋼絲置入導管鞘，將SwanGanz漂浮導管（5 F，Arrow，USA）的自然曲度朝向右心室流出道，沿鞘管進入上腔靜脈，根據圖形待導管頂端進入右房后氣囊充氣1 ml，鎖定三通，繼續向前送入導管，壓力波形重復出現肺動脈嵌頓波和肺動脈壓力波時，說明導管位置良好，通過壓力換能器連接監護儀（Edwards Lifesciences，USA），監測心排量（cardiac output，CO）、中心靜脈壓（central venous pressure， CVP）、肺動脈壓（pulmonary arterial pressure， PAP）和肺動脈嵌壓（pulmonary arterial wedge pressure， PAWP）。心排量監測采用溫度稀釋法，經SwanGanz導管中的CVP管緩慢注入10 ml 0℃生理鹽水，測定兩次取平均值[ml/（min?kg）]；選擇右股動脈切開置入引導鋼絲置管后連接監護儀（Spacelabs，USA）監測平均動脈壓（mean arterial pressure，MAP）；通過動脈導管和SwanGanz導管分別抽取動脈和中心靜脈血行血氣分析。

1.3 食道測壓管置入法

將導管前端涂抹少許石蠟油，經模型豬口咽部插入食道，置入深度約30 cm ，將導管另一端與金伽利略呼吸機食道測壓管連接，通過三通連接口向導管氣囊內注入空氣5 ml，再回抽4.5 ml后，觀察呼吸機監視屏，可見與呼吸相關的壓力波動，證實在膈肌以下，將導管逐漸外撤直至壓力波動基本消失，表明氣囊在食管胸腔段。

1.4 模型制作及參數設置

動物取仰臥位，四肢固定，呼吸模式為容量控制通氣，設定潮氣量10 ml/kg，呼吸頻率16次/min，吸入氧體積分數（FiO2）40%， PEEP 5 cm H2O（1 cm H2O=0.098 kPa）。消毒、鋪巾，腹正中切口進腹，暴露十二指腸及胰腺，在距幽門8～10 cm處切開十二指腸，找到，可見胰管開口，插入頭皮針軟管將含5%?；悄懰徕c（Sigma，USA）和0.5%胰蛋白酶（Sigma，USA）的生理鹽水溶液以1 ml/kg逆行注入胰管，10～20 min注射完畢后可見全胰呈暗紫色，誘導成功后縫合腸管，逐層關腹（SAP）。機械通氣3 h，然后采用自動控制氣腹機（Stryker endoscopy，Germany）腹腔內注入氮氣法，制作25 mm Hg腹高壓模型（1 mm Hg=0.133 kPa），呼吸機參數不變（常規機械通氣），持續3 h觀察上述指標的變化；隨后置入食道測壓管（哈美頓公司，瑞士產），調整PEEP使呼氣末跨肺壓（Ptp）≥0 cm H2O（跨肺壓導向機械通氣），其余呼吸機參數不變；持續3 h實驗結束。記錄血流動力學、呼吸力學指標和血氣分析變化。

1.5 參數計算

心指數（cardiac index，CI）=CO/體質量；氧輸送（systemic oxygen delivery，DO2）=CI×動脈血氧含量（CaO2）×10， CaO2=1.34×Hb×SaO2+0.0031×PaO2；氧耗量（systemic oxygen consumption，VO2）= CI×[CaO2-（1.34×Hb×SvO2+0.0031×PvO2）] ×10。

1.6 統計學方法

采用SPSS 15.0統計學軟件對數據進行分析處理，計量資料以均數±標準差（x±s）表示，計量資料進行方差齊性分析，均數比較采用LSDt檢驗，以P

2 結果

6只家豬均制模成功，無一發生氣壓傷及死亡。常規機械通氣時，腹高壓1 h、3 h與胰腺炎相比模型豬HR增快； MAP、CVP和PAWP上升； CI下降。呼吸力學指標氣道峰壓（Ppeak）、平臺壓（Pplat）、胸內壓（Pes）上升；肺順應性（Cstat）下降。PaO2和氧輸送（DO2）等氧代謝指標下降（均P0.05）；跨肺壓導向機械通氣與常規機械通氣相比，模型豬PaO2以及Cstat明顯改善，CI則進一步下降，但反映組織灌注的血乳酸明顯降低，Pplat顯著升高（均P0.05）。PaCO2未有明顯上升； HR、MAP、CVP、PAWP差異無統計學意義（均P>0.05）；見表1。

3 討論

SAP患者伴有腹高壓時，可導致膈肌上抬，肺實質壓縮，引起胸肺順應性下降，同時由于炎癥反應導致ALI/ARDS，出現呼吸急促和氧飽和度降低。手術是嚴重腹高壓的推薦治療措施，然而在腹內壓未達到ACS或在手術前，應通過機械通氣盡力維持氧供應，改善動脈氧合，減緩器官損傷。此時，由于患者胸內壓、腹內壓的差異，即跨肺壓的不同，呼吸機設置的參數應防止肺泡的反復塌陷或過度擴張，以減輕氣壓傷、改善氧合，并盡可能減輕對循環的影響。Talmor等[3]研究提示以跨肺壓為導向的PEEP治療可以改善ALI/ARDS患者的動脈氧合。這一呼吸機支持策略是否適用于SAP合并腹內壓升高的患者尚未見相關報道。

本研究顯示，常規機械通氣時，腹高壓1 h、3 h與胰腺炎相比模型豬HR明顯加快，MAP、CVP和PAWP上升，心指數下降。與此同時，呼吸力學指標Ppeak、Pplat、Pes上升，Cstat下降；PaO2、DO2呈下降趨勢。這一結果表明SAP伴腹高壓時，常規機械通氣不能減輕肺不張和改善氧合；Regli等[9]通過制作豬腹高壓模型，研究腹腔壓力對功能殘氣量的影響，結果發現設定PEEP 5 cm H2O時，18 mm Hg腹高壓可使功能殘氣量較基礎狀態下降33%。表明不適當的PEEP水平不能阻止腹高壓時功能殘氣量的下降。

本研究發現，與常規機械通氣相比，通過食道壓監測調整PEEP使呼氣末跨肺壓≥0 cm H2O可明顯改善腹高壓豬的PaO2及肺順應性；PaCO2無顯著差別。調高PEEP后，平臺壓明顯升高，均值超過30 cm H2O。根據對ARDS的研究結果[10-11]，對于ALI/ ARDS患者，平臺壓應30 cm H2O時，未有氣壓傷的發生；因此，對伴有腹高壓的SAP患者機械通氣時，平臺壓的限值有待進一步研究。

實驗研究顯示腹高壓時由于壓力傳遞引起回心血量的下降導致心輸出量減少[12-13]。因此，腹高壓時選擇高水平PEEP必須關注對血流動力學的影響。本研究顯示，跨肺壓為導向機械通氣時，心指數有所下降，但反映組織灌注的血乳酸呈下降趨勢，這可能主要與組織氧供改善有關。

本研究中筆者將實驗豬制作成25 mm Hg的腹高壓模型是參照文獻確定，Mentula等[14]研究認為對于腹內壓25 mm Hg以上的患者應選擇及時手術減壓。黎介壽 [15]指出當腹內壓達35 cm H2O時，應立即地進行剖腹敞開腹腔減壓。這表明當腹內壓超過25 mm Hg時，首要問題應是通過穿刺、引流、手術等方式及時減壓，以解除腹高壓對機體血流動力學及氧代謝的影響。

綜上所述，腹高壓是SAP患者的常見現象，腹內壓的上升可以導致壓迫性肺不張，降低患者動脈氧合。根據本研究，通過食道壓監測設定呼吸機參數，使呼氣末呼氣末跨肺壓為正值，能明顯改善腹高壓狀態下SAP豬的氧分壓及肺順應性，對血流動力學指標影響較小。

參考文獻

[1]Malbrain ML， Deeren D， De Potter TJ. Intraabdominal hypertension in the critically ill： it is time to pay attention. Gastrointestinal system[J]. Curr Opin Crit Care，2005，11（2）：156171.

[2]AlBahrani AZ， Abid GH， Holt A， et al. Clinical relevance of intraabdominal hypertension in patients with severe acute pancreatitis[J]. Pancreas， 2008，36（1）： 3943.

[3]Talmor D， Sarge T， Malhotra A，et al. Mechanical ventilation guided by esophageal pressure in acute lung injury[J]. N Engl J Med，2008，359（20）：20952104.

[4]邱海波.重癥急性胰腺炎的救治[J].中華急診醫學雜志，2006，15（2）：191192.

[5]劉寶，潘愛軍，邵敏，等.重癥急性胰腺炎早期并發多臟器功能障礙綜合征的危險因素分析[J].中華急診醫學雜志，2006，15（2）：110112.

[6]陳宏，賈建國，李非，等.重癥急性胰腺炎早期并發腹腔室隔綜合征[J].中華急診醫學雜志，2007，16（12）：13091312.

[7]門英，李玉明.腹腔內壓監測與重癥急性胰腺炎病情相關性研究進展[J].中華急診醫學雜志，2008，17（9）：10031006.

[8]段美麗，張淑文，王寶恩，等.急性胰腺炎患者并發MODS的機制探討[J].中華急診醫學雜志，2005，14（3）：222224.

[9]Regli A，Hockings LE，Musk GC， et al. Commonly applied positive endexpiratory pressures do not prevent functional residual capacity decline in the setting of intraabdominal hypertension： a pig model[J]. Crit Care，2010，14（4）：R128.

[10]Ventilation with lower tidal volumes as compared with traditional tidal volumes for acute lung injury and the acute respiratory distress syndrome.The Acute Respiratory Distress Syndrome Network [J]. N Engl J Med，2000，342（18）：13011308.

[11]Briel M， Meade M， Mercat A， et al. Higher vs lower positive endexpiratory pressure in patients with acute lung injury and acute respiratory distress syndrome： systematic review and metaanalysis[J].JAMA，2010，303（9）：865873.

[12]倪海濱，李維勤，柯路，等.腹腔高壓對急性壞死性胰腺炎模型豬血流動力學影響的實驗研究[J].中華外科雜志，2011，34（5）：428431.

[13]倪海濱，李維勤，柯路，等.重癥急性胰腺炎腹高壓豬血流動力學的變化[J].中華急診醫學雜志，2011，20（5）：481484.

篇4

[關鍵詞]建筑作品；著作權；對策

中圖分類號：D92 文獻標識碼：A 文章編號：1006-0278（2014）01-072-02

一、建筑作品著作權保護的立法現狀及不足

目前，就我國立法來看建筑作品僅指具有審美意義的表現形式為建筑物或構筑物作品，與建筑設計圖和建筑模型分屬不同的客體。雖然建筑作品不同于一般作品，但著作權法并未對其作出過多規定。近年來建筑業經歷了突飛猛進的發展，相關的立法已明顯滯后于社會實際情況。另外，我國作為《伯爾尼公約》締約國，現行立法中對建筑作品的定義及范疇規定并不一致，實際上并未滿足履行簽約國義務的要求。

我國在建筑作品著作權立法上的不足主要體現在以下幾點：第一，建筑作品與美術作品仍有混淆。《著作權法實施條例》中的美術作品是指繪畫、書法、雕塑等以線條、色彩或者其他方式構成的有審美意義的平面或者立體造型、藝術作品，建筑作品是指以建筑物或者構筑物形式表現的有審美意義作品。根據上述定義，人們完全可以將建筑作品認定為美術作品。雖然現在二者被作為兩類不同客體進行保護且分別定義，但只是形式上對其作出區分，并不能擺脫人們長久以來將建筑作品歸類于美術作品的習慣性認識。這同時暴露出立法對建筑作品定義過于簡單的缺點。第二，建筑作品范疇規定不科學。我國對建筑作品采取狹義定義，即建筑作品僅包括建筑物或構筑物等三維立體作品。雖然我國著作權法也對建筑設計圖和建筑模型進行保護，但將建筑設計圖作為圖形作品、將建筑模型作為模型作品來進行保護有以下不足：1.如果將三者化為不同客體進行保護，必然割裂其內在聯系；2.著作權法雖然對設計圖、模型作品和建筑作品都進行保護，但著眼點不同；3.著作權法規定作品著作權自創作完成之日產生。因此，建筑作品著作權應當自建造完成之日產生，而建筑設計圖著作權應當自設計圖完成之日產生，問題是后者往往比前者提前幾個月甚至是三五年完成，這段期間無法涉及到建筑作品著作權保護，而這段時間如果發生侵權行為，只能依據設計者享有的圖形作品著作權追究侵權人責任，這樣對圖紙中藝術性設計部分保護力度將大大降低；4.建筑物受到保護的僅是外觀而不含技術內容，將設計圖轉為立體建筑物之權屬于版權中復制權。因此，如果建筑物本身受著作權法保護，它的設計圖無疑也應受著作權法保護。第三，缺少可操作條款。目前僅《著作權法》和《著作權實施條例》對建筑作品有規定，對建筑作品的認定標準、侵權行為的認定及對權利人的救濟方式等重要的問題都沒有立法依據或在實踐中缺乏指導性和可操作性。

二、建筑作品著作權保護的司法現狀及不足

“保時捷與泰赫雅特建筑作品糾紛案”是2008年最高人民法院公布的知識產權保護十大案例之一。從該案例及相關案例可知，法院在認定建筑作品及是否實質性相似問題上具有很大的自由裁量權，其主要原因是因為立法及司法實踐中沒有統一的認定標準。具體到司法實踐中，由于不同法官自由心證不同，對同樣問題會產生不同看法。另外，建筑作品設計及建造是一項專業性很強的創造性活動，法官由于對建筑知識缺乏了解，很難從專業角度作出判斷。審判中難免出現以下問題：

（一）缺乏對獨創性與藝術性的判斷標準

獨創性和藝術性是建筑作品必須具備的兩個法律特征。首先藝術性是一個很主觀概念，同樣一幢建筑物，有人認為具有審美意義而有人認為不具有審美意義，在實踐中根本不可能設置一個衡量標準。獨立創作相對容易判斷，而對于如何認定“創”的部分，我國立法上無規定，司法上也沒有借鑒的標準。在建筑作品侵權案件中，法官自由裁量比法律規定對案件的結果具有更大影響。這顯然與以事實為依據、以法律為準繩的法律原則相抵觸。

（二）缺乏實質性相似的判斷標準

任何建筑作品都有借鑒前人優秀設計的部分，或將別人設計的作品加入自己的美學構思創作出具有個人特色的作品，這是文化的傳承，我們不能將之稱之為抄襲，否則就違背著作權法鼓勵創新的立法宗旨?？蓪嵺`中的難題是建筑作品侵權總介于借鑒創新和完全抄襲之間，判斷是否構成侵權關鍵在于如何判定兩個作品是否構成實質性相似。而實質性相似和獨創性一樣，是個主觀概念。法官作為建筑學上非專業認識得出的是否具有實質性相似的判斷是很難服眾的，因為這不是一個單純的法律問題，還包含專業技術問題。兩個建筑在多大程度上的相似才能認定為實質性相似，必須參考專業人士的鑒定結論才能定性。

（三）缺乏司法實踐中對新問題的指引

我國是成文法國家，在法律規定不明確情況下進行案件審理，無論得出什么樣結果都難以避免爭論和質疑。如奧運體育場“鳥巢”侵權案，雖然結果早已塵埃落定，但理論界仍在爭論該案中被告的行為到底是侵權還是合理使用。北京市中院的判決除對當事人有法律效力外，對其他人或者其他類似案例審理幾乎沒有任何意義。我國不同于判例法國家，但最高人民法院的指導案例實際上對各級法院審理案件具有標桿性意義，在法律規定不足情況下，實踐中起了補充法律的作用。

三、完善我國建筑作品著作權保護的建議

（一）重新定義建筑作品，擴大建筑作品的范疇

很多學者認同美國著作權法對建筑作品的定義，但各國立法都有其獨特背景，生搬硬套他國立法對建筑作品定義只會造成更大混亂。對建筑作品重新定義的目的是將建筑作品與美術作品分開。建議應將建筑作品定義為“以建筑物或構筑物表現出來的具有藝術特征且獨立于實用功能的作品及與之相關的設計圖和模型。”這里需要說明的是，如果建筑設計圖實施結果不是建筑作品而只是一般建筑物，那么該設計圖只能作為一般圖形作品進行保護。對建筑作品的范圍，應當采取廣義的界定：包括建筑物及構筑物、建筑設計圖（施工圖）及建筑模型。其中建筑設計圖包括設計草圖、建筑施工圖及效果圖。

對于建筑設計圖，我國著作權法將其列為圖形作品而非建筑作品進行保護的。但設計師們繪制建筑圖目的是為了建造特定建筑物，并不是為了美術而美術。司法實踐中，對建筑設計圖復制并不妨礙建筑作品的侵權認定。我們應更多關注的是建筑設計圖與建筑物的關聯性，而不能僅關注它與美術作品的關系。建筑施工圖“如同計算機程序中的目標代碼一樣，目標代碼一般只有機器可讀”，如果建筑設計圖還可以作為美術作品拿來欣賞的話，施工圖的目的只有一個，即讓施工人員建造出設想中的建筑物。正因為它唯一的目的性，離開建筑物，施工圖就失去本身的價值。它是將設計方案轉化為立體建筑物的橋梁，因此將施工圖隨著建筑物本身受到保護是理所當然的。

建筑模型與建筑設計圖的保護模式及其應當與建筑物本身放在一起進行保護的理由是一樣的。建筑模型是按照比例對建筑物進行濃縮而成的三維立體作品，是為了實際使用而建造。實踐中完全可以通過建筑模型仿造出同樣造型的建筑物，將建筑模型作為建筑作品而歸入到建筑作品中予以保護對于當事人的行為指引以及司法實踐都是有益的。

（二）引入專家鑒定機制解決建筑作品認定問題

對建筑作品獨創性的認定，世界各國通過司法判例進行確定，但不論是英美等判例法系國家還是大陸法系國家，其判斷標準都是來源于法院的審判經驗，上述標準的形成及推廣應用是個不可逆的過程，雖然它來源于實踐但卻不能完全指導實踐。我國在判斷建筑作品獨創性問題上，應當引入專家鑒定機制。專家應當在鑒定意見中詳細寫明涉案建筑哪些部分具有獨創性并對創作程度進行分級說明，同時指出該獨創性部分是否獨立于實用功能。專家鑒定意見作為法官判斷的重要參考，在沒有足夠理由支撐情況不得專家的鑒定意見。至于涉案建筑是否屬于法律意義上的建筑作品，由法官依據獨立完成加適量創作的標準原則、專家意見及其他證據綜合考慮判斷。

（三）立法上增加可操作條款，實踐中指導案例

有學者建議我國應當學習其他國家制定建筑作品著作權保護單行法，這樣可以加大對建筑作品的保護力度，但現在為時尚早。我國建筑作品著作權保護制度起步晚，現實中案例少，制定單行法條件還不成熟。目前最好的辦法是參考外國先進立法，根據我國實際情況，通過司法解釋來彌補立法不足。其中應將重點放在如何指導司法審判和理論界有爭議的焦點問題上，如制定建筑作品獨創性和實質性相似認定標準或辦法，對權利人以何種方式進行救濟等。

從國外經驗及我國審判實際來看，建筑作品侵權案件中許多價值判斷問題都不可避免的涉及法官自由裁量權。最高人民法院有針對性相關案例，首先給法官審判提供借鑒，同時也減少了法官自由裁量全對案件結果的影響。

（四）完善著作權登記制度

篇5

【關鍵詞】建筑作品 著作權 對策

一、建筑作品著作權保護的立法現狀

目前，從我國立法來看建筑作品僅指具有審美意義的表現形式為建筑物或構筑物的作品，與建筑設計圖和建筑模型分屬不同的客體。近十幾年來我國建筑業經歷了突飛猛進的發展，相關的立法已明顯滯后于社會實際情況。另外，我國作為《伯爾尼公約》的締約國，現行立法中對建筑作品的定義及范疇規定并不一致，實際上并未滿足履行簽約國義務的要求。

筆者認為，我國在建筑作品著作權立法上的不足主要體現為以下幾點：第一，建筑作品與美術作品仍有混淆?！吨鳈喾▽嵤l例》中的美術作品是指繪畫、書法、雕塑等以線條、色彩或者其他方式構成的有審美意義的平面或者立體造型藝術作品，建筑作品是指以建筑物或者構筑物形式表現的有審美意義的作品。根據上述定義，人們完全可以將建筑作品認定為美術作品。雖然現在二者被作為兩類不同客體進行保護且分別定義，但只是形式上對其作出區分，并不能擺脫人們長久以來將建筑作品歸類于美術作品的習慣性認識。這同時暴露出立法對建筑作品定義過于簡單的缺點。隨著建筑業的發展和各式各樣建筑設計作品的出現，建筑作品徹底從美術作品中分離出來是立法必然要求。第二，建筑作品范疇規定不科學。我國對建筑作品采取狹義的定義，即建筑作品僅包括建筑物或構筑物等三維立體作品。因此，如果建筑物本身受著作權法保護，它的設計圖無疑也應受著作權法保護。第三，缺少可操作條款。目前僅《著作權法》和《著作權實施條例》對建筑作品有規定，這幾個條文僅僅規定了建筑作品的定義和范疇，這造成了理論界的爭論和實務界的難題。對建筑作品的認定標準、侵權行為的認定及對權利人的救濟方式等重要的問題都沒有立法依據或在實踐中缺乏指導性和可操作性。

二、建筑作品著作權保護的司法現狀與不足

建筑作品的設計及建造是一項專業性很強的創造性活動，法官由于對建筑知識缺乏了解很難從專業的角度作出判斷。因此在實踐審判中出現以下問題：第一，缺乏對獨創性與藝術性的判斷標準。獨創性和藝術性是建筑作品必須具備的兩個特征。首先藝術性是一個很主觀的概念，同樣的一幢建筑物，有人認為具有審美意義而有人認為不具有審美意義，在實踐中根本不可能設置一個衡量的標準。獨立創作相對容易判斷，而對于如何認定“創”的部分，我國立法上沒有規定，司法上也沒有可以借鑒的標準。第二，缺乏實質性相似的判斷標準。任何建筑作品都有借鑒前人優秀設計的部分，或者將別人的設計作品加入自己的美學構思創作出具有個人特色的作品，這是文化的傳承，我們不能將之稱之為抄襲，否則就違背了著作權法鼓勵創新的立法宗旨?？蓪嵺`中的難題是建筑作品侵權總介于借鑒創新和完全抄襲之間，判斷是否構成侵權關鍵在于如何判定兩個作品是否構成實質性相似。我國是個成文法國家，在法律規定不明確的情況下進行案件審理，無論得出什么樣的結果都很難避免爭論和質疑。如奧運體育場“鳥巢”侵權案，雖然結果早已塵埃落定，但理論界仍在爭論該案中被告的行為到底是侵權還是合理使用。

三、完善我國建筑作品著作權保護的建議

（一）重新定義建筑作品，擴大建筑作品的范疇

很多學者認同美國著作權法對建筑作品的定義，但各國立法都有其獨特的背景。筆者建議應將建筑作品定義為以建筑物或構筑物表現出來的具有藝術特征且獨立于實用功能的作品及與之相關的設計圖和模型。需要說明的是如果建筑設計圖實施的結果不是建筑作品而只是一般的建筑物，那么該設計圖只能作為一般的圖形作品進行保護。對建筑作品的范圍，筆者認為應當采取廣義的界定：包括建筑物及構筑物、建筑設計圖（施工圖）及建筑模型。其中建筑設計圖包括設計草圖、建筑施工圖及效果圖。同時將三者劃為同一類客體進行保護。

（二）引入專家鑒定機制解決建筑作品認定問題

我國在判斷建筑作品獨創性的問題上，應當引入專家鑒定機制。專家應當在鑒定意見中詳細寫明涉案建筑的哪些部分具有獨創性并對創作的程度進行分級說明，同時指出該獨創性的部分是否獨立于實用功能。專家的鑒定意見作為法官判斷的重要參考，在沒有足夠理由支撐的情況不得專家的鑒定意見。至于涉案建筑是否屬于法律意義上的建筑作品，由法官依據獨立完成加適量創作的標準原則、專家意見及其他證據綜合考慮判斷。

（三）立法上增加可操作性條款，實踐中指導案例

有學者建議我國應當學習其他國家制定建筑作品著作權保護單行法，這樣可以加大對建筑作品的保護力度。筆者認為目前最好的辦法是參考外國立法，根據我國實際情況，通過司法解釋來彌補立法不足。從國外經驗及我國審判實際來看，建筑作品侵權案件中許多價值判斷問題都不可避免的涉及法官的自由裁量權。最高人民法院有針對性的相關案例，首先給法官審判提供了借鑒，同時也減少了法官自由裁量全對案件結果的影響。

（四）完善著作權登記制度

對建筑作品來說，一旦發生侵權案件，建筑作品權利證書起到的作用微乎其微。某些國家規定，建筑作品必須到相關部分登記，否則不受著作權法保護。美國曾專門過建筑作品著作權登記規則。筆者認為，對建筑作品侵權仍適用自愿登記制度，但須完善審查流程，提高獲取著作權權利證書的門檻。這一點可以參考專利相關法規中對外觀設計專利申請的審查流程，權利人在登記時需要提供建筑作品或模型作品的照片或視頻資料，并明確說明就作品哪些部分進行登記。審查人員根據整體觀感法判斷獨創性及審美意義，并決定是否授予權利證書。

參考文獻：

[1]康佑發.建筑作品版權保護法律適用探究[J].科技管理研究，2010，（12）.

[2]盧海君.美國的建筑作品版權制度及對我國的啟示[J].北方法學，2010，（2）.

篇6

關鍵詞：高層建筑設計;概念;技術

1 建筑高度與層數的量化概念

美國著名高層建筑設計專家法?阿坎恩在他的著作中,把高層建筑定義為“其高度強烈地影響到布局、設計和使用的建筑,或者其高度創造了與一定地區和時期存在的在施工和使用方面有著不同條件的建筑”。給高層建筑以確切的定義,對城市規劃、環境質量、城市減災、建筑與結構設計、設備、材料與施工技術、社會經濟效益、地域建筑文化影響等方面都十分重要。它反映著人們對高層建筑的認識、理解水平、設計概念、社會經濟發展程度的認同基礎。多少層以上或高度為多高的建筑物才稱為高層建筑世界各國基于本國的經濟技術條件及消防裝備等具體情況不同,對高建筑起始高度的定義也不一致。我國規定,高層建筑包括10層及10層以上的居住建筑(包括首層設置商業服務網點的住宅),和建筑高度超過24m的公共建筑(不包括單層主體建筑高度超過24m的體育館、會堂、劇院等公共建筑，以及高層建筑中的人民防空地下室)。

聯合國在1972年國際高層建筑會議上,對高層建筑的定義取得了較統一的認識,并把高層建筑劃分為四類:

第一類高層建筑:9―16層(最高到50m);

第二類高層建筑:17―25層(最高到75m);

第三類高層建筑:26―40層(最高到100m);

第四類高層建筑:40層以上(最高到100m以上)。

2 結構技術與設備綜合化的概念

高層建筑的結構功能是建筑承受荷載和抵抗側移的能力,同時也是建筑體量組成及結構藝術表達的基礎。在建筑藝術形式的發展中,高層建筑的形式可謂最為復雜,這是因為它和許多學科密切相關,又常常和各種設計要求發生矛盾和沖突?，F代高層建筑由于高度的竟爭變得越來越纖細,所產生的重力荷載、風荷載和地震影響就愈大,因此抵抗這些荷載的結構是高層建筑設計考慮的基本方面,其結構的效能性、經濟性和藝術美學效應都與高層建筑形式創意密切相關。

在進行高層建筑設計時,建筑設計者的基本任務是:一方面要與結構工程師及其他專業的設計人員協調工作,另一方面要根據場地地質狀況,高層建筑承受外力條件以及施工效率等因素,探求一個最經濟合理的設計方案。然而在高層建筑設計中,必須由建筑設計者率先進行建筑方案設計。在進行建筑功能、環境創意及造型設計的同時,建筑設計者必須對高層建筑結構選型的合理性、經濟性和抗震、抗風等安全性要求的概念有一個清晰的認識,并力求實現設計者的美學愿望與藝術表現。

高層建筑結構的概念設計,是在對高層建筑結構的地震作用、風力作用、溫度作用、場地巖土特征、結構的真實效應和一些基本概念深刻理解的基礎上運用正確思維方法去指導建筑設計,一般來說,概念設計往往比“計算設計”更為重要。

了解高層建筑結構理論并掌握結構體系性質的建筑設計者,在方案創作的立意構思階段就能與結構工程師息息相通,提出合理的布局,采用共同的工程學語言與圖式,從而產生較優的設計方案。

建筑設計者在高層建筑設計的最初階段就必須思考這樣的問題:房子的“骨架”怎樣構成?結構是建筑物的骨架,不同層數、高度的高層建筑必定有不同的結構形式、不同的平面規模和尺寸與之對應,否則就會不合理、不經濟、不相宜。在平面中的表現方式,結構對建筑功能組織和平面布局的影響,不同結構形式的不同特性和適用范圍等等,在建筑設計者看來可能比其他方面理解、掌握結構設計知識來得更直接,與自身目的聯系更為緊密,這一觀察點的選擇可能與結構工程師不同,但對建筑設計者而言或許更為有效。高層建筑是結合大量設備系統的協調集合體，其高度復雜性決定了安排這些系統的原則。為了發揮效能,必須具有高度邏輯性、簡單、明了與直接,這些系統清楚的表明其組成部分是不一樣的。對于建筑設計者而言,與結構技術一樣,各設備系統的概念設計比其詳細設計、“計算設計”更為實用。例如,在高層建筑設計中,建筑設計者應了解各類型的高層建筑應配備那些設備系統,明了那些設備用房是必須配備的,明了相應的布局要求、相應的面積、空間要求等。建筑設計者在概念設計的引導下,將結構技術與設備等多方面綜合考慮,才有可能產生合理、優美的高層建筑。

3 建筑文化與環境的優化概念

高層建筑的功能可因時、因事、因地而不同,有著各種各樣的使用功能。在具體的工程實踐中,諸如高層住宅、旅館、寫字樓、科教建筑,電訊建筑以及高層工業建筑等,在其籌劃、創意、實施方案、設計目標達成的過程中,也無不追尋這些功能構架,它與早期功能主義思潮相比,無疑現代人的功能創意具有超越時代觀念的、開放型的功能機制,表現出新的文化氛圍和價值觀觀念,體現出建筑文化與環境的優化概念。

尺度龐大、壯觀的高層建筑,特別是以組群或街區高層建筑群體出現的地區,高層建筑是城市中重要的因素。一方面建筑體形對城市空間產生巨大魅力,另一方面對于生活其間的人們來說,環境質量及空間藝術感受又是現代文明的重要標準。人們利用各種籌劃環境空間的手段,為高層建筑提供一個新的使用空間,改變著局部環境和地段小氣候若能遵循協調原則將新建筑納入到環境中,將能創造出優美的新環境。

從高層建筑的特殊性出發,高層建筑的總體布局和平面空間布局,及至環境策劃等方面,在使城市面貌和社會行為模式發生各種深刻質地和機理變化的同時,既塑造著城市自身的形象,又重新塑造著生活其中的人,不斷地改變著人們的生活習俗與價值觀念,從心理、生理、審美情趣和行為方式等方面撞擊著人類生存的一系列具有根本性的重大問題。因此高層建筑的總體布局和平面空間布局不應是一般工程技術的功利主義結果,而應是人本主義與技術主義實利與審美、理性與感性、人工與自然、現代化與人類天性短期利益與長遠經濟、社會效益等多方面的綜合平衡,從而,體現新的建筑文化,創造新的優美環境。

4 設計者創造力及設計意識的概念

高層建筑的設計作為建筑創作,自由度與靈活性是很大的,可以“因事而異、因時而異、因人而異”,因為它符合人類創造性思維的發展規律,也是人類智慧異性升華的必然它不應該,也不可能是一種簡單的模式。但僅就高層建筑的創造性思維而言,建筑師總是面對具體的設計對象而構想,不厭其煩地在自由度與約束條件的沖突與協調中尋求平衡點。自由度是人們理念的美好愿望,總是希望多一些、靈活一些、自由一些;然而建筑是一種限制性的藝術,而建筑設計創作則是一種物化的形象思維過程,特別對于尺度高大、體量宏偉、功能技術復雜的高層建筑,它需要多學科知識,多工種配合的優化與綜合。結構技術、設備、防火,交通、系統管理等等對建筑創作有著不同的要求和限制,建筑設計者如能采眾長而廣辟創作思路,在復雜、尖銳的沖突因素中變約束條件為邏輯創造哲理,變沖突因素為和諧機制,充分發揮創造力,亦體現了建筑設計者的設計能力。

篇7

傳統的建筑學教育多是以紙上的功能設計為建筑方案設計的起點。所教授的建筑學學生一般都經過幾個階段的成長而成熟。首先，第一個階段是功能的堆砌，在這個階段中，學生對功能的梳理還不夠嫻熟，教師一般以功能合理為基本前提教導學生完成方案。所以這個階段的學生方案以功能的堆砌和羅列為特點，其基本要求是功能的合理與順暢。第二階段，在一定的功能協調的能力下，開始追求平、立面的形式化。這當中首先涉及的是平面的形式化。學生大多是在考慮大的功能分區的同時設計一個較為平衡穩定的平面構成，但大多數情況下由于對功能的考慮不夠周全，將具體的功能植入該平面構成時，構成會發生較大變化而“變形”。最后，當功能被理順之后發現當初美觀的平面構成也基本不復存在了。到該階段后期，一些學生已經能較為熟練地掌握功能與平面之間的內在關系，所預想的平面構成在實現功能后也不會有過多變形。此時，既達到了平面的美感又完成了功能的布置。第三階段，由于對平面與功能的協調能力較強，學生在方案一開始就同時考慮功能、平面、立面甚至空間，達到同時涉及多個層面內容的境界。這是熟練掌握功能及平面的基礎上，經歷前兩個階段的成長而達到的新的層次的成熟。能夠在方案之初同時構想多層次的內容，意味著可隨心所欲地將空間或是立面等作為作品的重點而予以設計。以上是學生在傳統建筑學教學下的一般經歷。這種建筑方案設計教育的起點是“紙上的功能”，至少是以“紙上設計”為起點。

（一）以“空間”為設計起點

其實，建筑方案設計的起點可以有很多選擇，同樣是“紙上設計”，還可以將空間作為設計的起點?？梢愿鶕鱾€限制因素，預先構想在建筑中形成某個意義空間，而這個意義空間在該建筑中應處于某個核心位置，其他空間圍繞這個主導空間展開，最終形成整體建筑。該意義空間與其他空間的關系是有主次的，并有機融合的，一旦抽出該意義空間，建筑整體就趨于離散。例如，在方案設計之初，就構想形成一個中庭。該中庭平面狹而長，所有豐富該中庭的要素都來自建筑本身，包括相隔一定距離但連續的直跑樓梯，的電梯，中庭兩個長界面上的走廊或開洞，架設在半空的天橋，所有這些要素被穿過以角鋼支撐的透明玻璃屋頂的陽光照射，將其陰影投撒在中庭長界面和地板上，最終形成豐富的光影效果。當然，中庭兩個長界面及地板的材質應精心選擇，中庭短界面是采取虛的玻璃還是實墻維護或是虛實嵌套，都可再考慮?？傊@個中庭就是該方案的“中心”或者說是“意義空間”。其他空間圍繞該中庭展開。所以，以空間作為設計的起點在某種意義上更強調了“空間是建筑本質”的命題。

（二）以“剖面”為設計起點

“紙上設計”還可以剖面為起點，剖面是方案設計中經常容易忽視的一個方面。但是，相比之下，剖面的空間屬性比平面和立面更強，其與空間的內在聯系也更為緊密。從理論上，可以認為是無數個剖面組合成了空間，精彩的建筑空間是由若干有質量的剖面和合而成。從這個意義上講，剖面比平面更有資格作為建筑設計的起點。舉一個簡單的例子，比如在一個大型建筑的中庭里，構想要形成一個剖面，在這個剖面上，有若干與剖切方向平行的直跑樓梯，這些樓梯規模不大，但數目卻較多。這些直跑樓梯和對應的走廊在剖面上形成極為有序、美觀的韻律。當然，形成這個構想需要相當數量的樓梯和建筑規模，但形成的空間也是極為震撼的。此外，在樓梯另外一側需要有大的共享空間來“體驗”這一剖面的韻律。

（三）構想整體，難分先后

其實，當人們嫻熟地掌握了“紙上設計”以后，設計起點可能很難分清是平面、空間，還是剖面了。因為在設計之初，就綜合地考慮了平、立、剖面及空間，在一定高度上，整體性地構想了整個建筑。此時，平面、空間或是剖面，誰是起點，恐怕難分先后了。

二、“理念先行”的設計方法

“理念先行”的設計方法是一種較為傳統的設計手法。“它并不是像通常做法那樣，首先通過功能分析決定平面，然后轉移到對部分空間的塑造，最后再決定整體的建筑構成?！O計從一開始，就以一種……更高層次上的思想理念決定所有東西。”其實，“對于概念抑或更準確的說是設計理念的喜好和追求在許多建筑大師的創作中都是共通的”，所以這也是一種極為值得提倡和學習的設計方式。設計者一旦找到一種適合解決方案問題的“理想原則或途徑”，就應在設計中堅持并貫徹到底。在這里，筆者將它分為兩種情況：一是該理念源自一種思想或概念，即一種哲學上的認識、思想方法或文字概括。二是該理念源自一種具象的客觀實有，姑且分別稱它們為“源概念”和“源模像”。

（一）以“源概念”為設計起點

“源概念”設計主要是指設計者在具體的設計之前，預先構想了一種抽象的思想方法或一個定義。該思想或定義在設計的全過程中始終貫穿其間，最終使整個建筑極端統一并明確表達了同一認識。如日本建筑師藤本壯介的“終極木屋”，該木屋的設計“源概念”是：通過一種方式，代替普通的多種手法需要，來實現各種功能，比如柱、梁、窗、床等，在功能分化之前保持一個和諧整體的原始性。沒有地板、天花板以及墻壁之分，地板可以是天花板，也可以是墻壁，居住者在其中是去發現而不是被規定。實現這一概念的基本構件是壘疊的方木

（二）以“源模像”為設計起點

“源模像”設計主要是指設計者通過對某一具象的客觀實有進行分析并形成認識以后，以該客觀實有的性質或外在等特征為基本概念形成方案。如以“像素”為“源模像”形成方案。“像素”的特性是，“圖像”以“像素”為基本單位，每一個“像素”的形態是一致的，只是通過“像素”自身的連續性的濃淡階調變換及不斷重復而構成千變萬化的“圖像”。通過這一特性，可以形成相應的建筑方案。例如，平面上，以一定尺寸的矩形格網形成，各房間、走廊、樓梯、內院等均以該矩形格為基本單位而形成；立面構圖或是開窗時，也以一定的矩形格為基本形成單位，形成單位的大小、組成方式均可變化，可凸可凹，可虛可實，可整可散；整個建筑的體量也以某特定的長方體或立方體為單位進行組合、加減等；包括內部空間的裝飾等各個方面都復如此。這樣一來，整個建筑從里到外協調統一，既有條理又不失變化。

三、以“模型”為設計起點

在傳統的建筑學教育中，模型大多被認為是方案設計的輔助手段。很多學生在方案完成之后制作模型，拍些照片來豐富作業?；蛟谠O計過程中制作模型，以方便對方案進行推敲。在這幾種情況下，模型的作用在一定程度上都打了折扣。若以“模型”作為設計的起點，這在一定程度上不僅充分發揮了模型的作用，而且從根本上改變了方案的生成機制。因此，本文所提到的模型主要用于表達設計初衷、還原構思和呈現虛擬三維。從設計過程來分，主要屬于概念模型而非定稿模型。從用途角度來分，主要是設計模型而非展示或工作模型。由于主要用于生成方案初稿，所以模型的比例尺度可以不必過于精準，模型刻畫的精度不必太高，場景的真實性和光電效果可以先忽略，只要能完整表達設計者的構思即可。從“模型”生成的建筑作品與“紙上設計”的建筑有質的差別，當使用圖紙這一手段表達建筑時，單從平面圖即可看出兩者的實質性差別，從使用上也能感受到建筑的體積感和更立體的空間傾向。以“模型”作為建筑設計起點還有很多其他方式難以取代的優勢：首先，從一開始就著手用模型表達設計構思，在模型的制作過程中，模型一直處于“生長”狀態，設計構思與模型都是未完成時，在實質上是相互促進成長，在很長時間里它們的結局不僅是未定的，而且是多向的。其次，模型為建筑設計提供的不可替代的、最直接的可感知要素是空間，除此之外，還包括光線、色彩、機理、尺度比例等；最后，模型提供了“建筑漫步”的可能性，還提供了實際建筑不可能提供的視角，這都是完善設計的良好條件。總之，在模型開始生成到完成，“我們經歷著時間、色彩、光線、機理、觸感、尺度等一系列的建筑限定元素，也經歷了基地、屋頂、雨蓬、支撐物或柱子、隔斷等一系列與之相對應的底盤制作、建筑主體制作、環境配景制作等建筑基本元素和某些限定元素的制作”，這匯集了眾多直接且深刻的元素感知，為完善建筑設計提供了前所未有的便利。很多建筑大師就是以模型作為建筑設計的起點的，比如解構主義建筑大師蓋里。他的事務所有相當數量的人員的工作與模型有關。他們先制作模型，然后通過三維掃描將其掃進電腦，再進行下一步的方案推敲。這個設計過程使整個建筑的設計方式更加立體化，所得到的最終作品當然也與眾不同。

四、以“建造”為設計起點

至今，很多建筑師的設計方法還是從平面入手，進而再深入方案。但人在建筑中是不能完全體會到平面構圖的，即平面的藝術性不等同于建筑的藝術性。人直接體會到的是空間，雖然前面所講述的“紙上設計”亦有從空間入手設計建筑的，但相對于實際的空間體驗來說，它還是一種間接手段。如果將“建造”作為建筑設計的起點，這將更加接近建筑活動的本質———“……選擇和使用材料并通過建造形成空間。”這在一定意義上也重新定義了建筑：“即建筑等于建造的材料、方法、過程和結果的總和。”張永和在《平常建筑》91第3期中詳細分析了密斯1923年的磚住宅平面，該平面圖沒有描述家居與建筑的關系，圖上僅為多道磚墻和玻璃維護。它著重表示了磚墻的砌筑方法，使人們幾乎能直接拿此圖來施工。它的意義不在于磚宅本身的設計，而在于它提供了一種方式：即從建造入手生成建筑。1996年，卒姆托（PeterZumthor）的瑞士沃爾斯溫泉浴場（ThermalBathsVals）完工，該建筑選用了當地的片巖作基本承重材料，片巖構成的承重體尺寸龐大，已不形成“柱”，而更像是“墩子”。這些“墩子”不均勻地分布在平面上，通過占據空間自然起到劃分空間的作用。石墩內部還可“挖出”小的私密空間。混凝土樓板從石墩的頂部懸挑出來，樓板之間還留有幾厘米寬的縫隙，用玻璃密封后形成帶有“光線”的屋頂。該作品就是典型的存在于“建造”邏輯之中的建筑?？梢姡浴敖ㄔ臁睘槠瘘c設計建筑，在一定意義上改變了建筑的生成邏輯和方式。在這里，只能探討“建造如何構成建筑的意義，而不是建造在建筑中的意義?！贝送猓敖陙斫嬂碚摰膹团d，就是試圖回歸到建筑的建造過程，這不只是對材料和工藝的尊重，同時也是追求基于現代化工業生產和新材料、新技術的設計原創與美學表達。”因此，提倡在一定的技術和經濟條件下，從建造入手，研究材料、構造、工藝本身及其表現力，以此為始，讓設計在建造上開始并在其中延續，最終以卓越的細部、和諧的整體、個性的空間展現建筑。

五、以“計算機應用”為設計起點

以“計算機應用”作為設計起點，其實質上是一種數字化的建筑設計方法。它是“通過非傳統的方法整合多學科思維模式（計算幾何學、計算機科學、離散數學及圖論、計算機算法研究等計算機科學的派生物）并將其貫穿建筑設計全過程的建筑設計方法?！边@種設計方法的實質實際上是充分利用計算機強大的運算能力和網絡功能，在一種理性原則控制的前提下，以窮舉或排列組合的方式呈現階段性成果，以彌補建筑師在思考過程中的缺失。其難點（也是核心）在于如何將傳統的設計思維落實于計算機程序生成方法上及如何充分利用傳統設計方法和計算機程序生成方法之間的內在實質性聯系。此外，要掌握數字化的生成建筑設計方法，要求操作人員具有一定的數學知識和程序語言、編程的相關知識。目前，已經有很多成功的建筑作品落成，從它們奇特的外觀上一望便知，是出于計算機的杰作。目前應該做到，在建筑設計上形成方案時，要建立在推敲三維模型的基礎之上，這樣可以激勵設計人員挖掘各種軟件的深層功能，在具備了建立較為復雜的空間能力之后，設計人員的空間思維可以擺脫束服，得到最大程度上的發揮。從現在的情況來看，各種在數字化設計中應用到的軟件各具優勢，在實際操作時常常要綜合利用多個軟件來完成設計。由于人們已經從認知系統和工具上都進入了一個新的天地，設計者的作品不再是對外國數字建筑的簡單模仿或片段抄襲，而是在建筑設計的起點上就從真正的數字化做起。盡管可能在一開始的過程中，人們的作品可能不那么具有現實的可操作性，但在方法和概念上都具有一定的前瞻性，這也是階段性成果。

六、結語

篇8

一、疏散出口數量

關于出口數量，因為商業網點術語中并沒有直接提到，且在《高層民用建筑設計防火規范》GB50045—95（2005年版）中與《建筑設計防火規范》GB50016—2006中定義相同，這就給設計帶來不同的要求，現將不同規范中所涉及得到的條文羅列如下：《高層民用建筑設計防火規范》GB0045—95（2005年版）中第6.1.8條：公共建筑中位于兩個安全出口之間的房間，當其建筑面積不超過60m2時，可設置一個門，門的凈寬不應小于0.90m。公共建筑中位于走道盡端的房間，當其建筑面積不超過75m2時，可設置一個門，門的凈寬不應小于1.40m。《建筑設計防火規范》GB50016—2006中第5.3.8-1條：公共建筑和通廊式非住宅類居住建筑中各房間疏散門的數量應經計算確定，且不應少于2個，該房間相鄰2個疏散門最近邊緣之間的水平距離不應小于5m。當符合下列條件之一時，可設置1：1房間位于2個安全出口之間，且建筑面積小于等于120m2，疏散門的凈寬度不小于0.9m2除托兒所、幼兒園、老年人建筑外，房間位于走道盡端，且由房間內任一點到疏散門的直線距離小于等于15m、其疏散門的凈寬度不小于1.4m。據了解，深圳某些建筑消防支隊執行《高規》GB50045—95（2005年版）中第6.1.8條，面積超過75m2時要求兩個疏散出口，且要求相鄰2個疏散門最近邊緣之間的水平距離不應小于5m。而鄭州市無論多高層均執行《建規》GB50016—2006中第5.3.8-1條，當底層超過120m2時要求兩個疏散出口，有些城市執行各自不同的地方規定，比如上海重慶等城市據了解一個疏散出口即可，并無其他要求。

二、層高

商業服務網點層高的要求主要來自《住宅建筑規范》GB50368—2005中第9.1.6條：住宅建筑的防火與疏散要求應根據建筑層數、建筑面積等因素確定。注：1.當住宅和其他功能空間處于同一建筑內時，應將住宅部分的層數與其他功能空間的層數疊加計算建筑層數。注：2.當建筑中有一層或若干層的層高超過3m時，應對這些層按其高度總和除以3m進行層數折算，余數不足1.5m時，多出部分不計入建筑層數；余數大于或等于1.5m時，多出部分按1層計算。根據商業服務網點的定義，住宅的首層或首層及二層設置的百貨店、副食店、糧店、郵政所、儲蓄所、理發店等小型營業性用房，設定為一層二層，而根據上述條文每層按3m計算，余數大于或等于1.5m時，多出部分按1層計算。則一層加二層的總高度最多為3+3+1.5=7.5m，大于7.5米則應計算為三層，這就不能再歸為商業服務網點的定義了。本人認為兩層7.5米的層高實際也是能滿足百貨店、副食店、糧店、郵政所、儲蓄所、理發店等小型營業性用房等功能的，但精明的開發商哪里滿足于做上述幾種功能的建筑，為了追求更高的利益，實際設計中商業服務網點的地上一二層的總高度往往能做到8.5米左右或更高，實際用途大部分被改為大商業、餐飲或其他類型。

三、節能

商業服務網點的節能設計有如下兩種觀點：觀點一，住宅為居住建筑，節能計算依據為國家或各省市所制定的居住建筑節能設計標準，而商業服務網點為居住區公共服務設施，理應而且必須按公共建筑設計標準來計算節能，因其所適應的標準不同，計算方式也不同，結果沒有可比性，因此應分開計算，分別達到所需要求。觀點二，商業服務網點的確為公共建筑，但根據我國實際情況，住宅節能比公共建筑節能所執行的標準要高，按國家規定，以寒冷地區來說，住宅執行節能65%標準，而公共建筑執行節能50%標準（部分省市執行節能65%標準），所以全按住宅節能結算所得結果更能起到節能的效果，在業主同意的情況下，在國家一再提高（而且仍將提高）節能標準的趨勢下，這種做法應得到提倡，而且，根據中國建筑標準設計研究院《民用建筑工程建筑施工圖設計深度圖樣》09J801設計說明中深度規定條文的3.15.1應認為：商業服務網點按住宅計算節能應為允許的。第3.15.1條本工程為建筑，建筑應執行標注和地方主管部門的規定。注：公共建筑執行《公共建筑節能設計標準》GB50189，居住建筑執行不同氣候地區居住建筑節能設計標注，有些地方也制定了嚴于國標的地方標準。有些建筑為綜合樓，建筑下部為公共建筑，上部為住宅，此種情況分別執行兩個標準或按較嚴的標準。

四、結語

篇9

數字化技術與建筑設計有著廣泛地企業,建筑行業將數字化技術作為創新建筑設計、促進建筑設計發展的關鍵要素加以強化,特別在數字化、信息化時代的社會條件下,數字化技術的價值得到了廣泛地認可,應用數字化技術,實現自身發展業已成為建筑設計工作的共識。在信息時代的背景下,建筑設計已經不再是某個設計師個人的單獨主觀勞動,而是通過數字化技術的廣泛應用成為一項全方位、高綜合、立體性的建筑設計工作,通過數字化技術的運用可以更為全面、客觀地呈現建筑設計內容,提升建筑設計的效率和質量。運用數字化技術可以利用計算機和專業程序的優勢,將建筑設計以數字化和計算機語言的形式加以體現,這有利于提高建筑設計加工的效率,同時也有利于建筑設計的數字化和規范化,方便建筑設計工作向更專業、更系統、更科學的方向發展。數字化技術可以在短時間實現多套建筑設計方案,這有助于建筑設計人員對不同思維方式、不同設計思想的綜合評價,有助于在施工、市場的實際條件下選擇具有最佳優勢的方案。有了數字化技術作為基礎,建筑設計還可以將周邊環境作為參考量進行高層次設計,使建筑周邊環境、人口分布、產業類型得到進一步優化,有效提升建筑設計的全面性、客觀性、科學性。有了數字化技術作為基礎,建筑設計工作與建筑行業其他工作和交叉行業有了交流的平臺,使建筑設計與社會建設和生產的關系更為緊密,有助于建筑設計性更高的層面發展。

2建筑設計實踐中數字化技術的應用例證

2.1噪聲控制中數字化技術的應用

噪聲是當前四大環境公害之一,對人們的身心健康、情緒狀態會造成一定的影響和危害,嚴重的噪聲會引發聽力功能下降,甚至對心理疾病的產生有引發作用。傳統建筑設計對噪聲沒有重點地控制和消除措施,這有不重視噪聲危害的客觀原因,也有難于控制噪聲的技術困難原因。應用數字化技術可以控制噪聲的來源,通過數字化技術有針對性地應用噪聲反射裝置,噪聲減弱設備,降低噪聲對建筑和人群的影響,提升建筑的舒適度。應用數字化技術可以控制噪聲傳播的途徑,在建筑設計中可以利用數字化技術描述噪聲傳播路徑,通過建筑外層保護、吸音材料使用、建筑物遮擋、綠色平整的形式控制和阻斷造成傳播路徑,減少噪聲對人們的有害影響。

2.2數字化建筑設計中數字化技術的應用

隨著現代科技的普及和發展,計算機技術的應用范圍越來越廣,并且逐漸應用到建筑行業中來,這有利于建筑業的設計方式的突破發展，對企業工作效率的提高、建筑質量的改善、市場的拓展有著重大意義,以及對消費者綠色消費的滿意程度都得以大大提升。其中,計算機的運用對建筑設計起到了巨大的輔助作用。在傳統的建筑設計中往往存在著許多人為的弊端。且利用計算機進行建筑方案設計不僅節省了人工草圖設計的時間和精力,避免了人為對建筑設計的影響,還能比以往的設計中考慮更多、更為全面的因素。建筑師只需在電腦上設計出草圖,計算機會自動的形成各個方案,以供選擇,建筑師可以對其作出調整和修改,減少了建筑設計的時間,節省了人力。另外,參數化設計也是較為先進的設計方案。簡而言之,利用數學思維模式,把影響建筑設計的影響因素利用數字化技術轉變成數學問題。參數化設計將以往的模糊、籠統的建筑設計方案轉變成準確、系統的數字化建筑方案,通過數學化模式的計算,規定建筑設計的規范模式。設計更為復雜、先進的建筑模型,通過現有的計算機建筑設計軟件的運用以及專業網絡編輯程序的編寫兩種方式來進行數字化建筑方案的編寫,這有助于數字化建筑設計工作效率的提升,并且會做到對建筑設計工作整體的保證作用。

3結語

篇10

關鍵詞：參數化;建筑設計;本質

Abstract: Any time, any kind of architectural design, parametric design essence, still have the understanding of the purpose of building architect. But the use of the parameters of the tool, so that part of the problem may be more efficient to solve. The author thinks that a few still need special notes, therefore, the parametric nature of architectural design are studied.

Key words: parametric; architectural design; essence

中圖分類號：TU2 文獻標識碼：A 文章編號：

1.關于參數化軟件

（1）參數化軟件，是在非線性科學對部分非線性現象完成了線性研究和認識的基礎上，非線性科學與計算機技術相結合的產物；

（2）參數化軟件，作為一種線性研究和認識的產物，能夠反映的只是已經被線性認識的非線性現象。這部分非線性現象，在整個自然界的非線性現象中，僅僅是滄海一粟；

（3）作為線性研究和認識的產物，參數化軟件本身，即使再復雜，也是線性的，是可以被線性認識的。也正因如此，參數化軟件可以被一般建筑師掌握和使用；

2.關于建筑師

（1）建筑師使用參數化軟件作為設計工具，并不都是先發現了建筑中的非線性問題、分析了這些問題，繼而用參數化軟件來解決這些問題。在這種情況下使用參數化軟件，只是純工具層面的技術操作；這種情況下的參數化建筑設計，只能是最低層次的參數化建筑設計，與用參數化軟件設計工藝品、美術品沒有本質的區別；

（2）即使建筑師發現了建筑中的非線性問題、分析了這些問題，也不是非得求助于參數化軟件才能解決這些問題。一方面是由于這些問題，參數化軟件不一定能夠解決；另一方面，正如歷史上眾多具有非線性品質的建筑，并沒有使用所謂的參數化軟件，現代建筑師同樣也可以通過別的方法去解決這些問題。

（3）建筑師除了用別的方法來解決這些問題，當然也還可以通過學習參數化軟件，學習它解決非線性問題的原理，繼而用這些原理來解決這些問題。這里，建筑師向參數化軟件學習，獲得對非線性現象的線性認識；實質是向非線性科學家學習，而科學家對非線性現象的線性認識，歸根結底還是來源于科學觀察、科學實驗，本質上講就是來源于實踐。

（4）建筑師使用參數化軟件作為設計工具，無論其主觀上是為了解決非線性問題，或者不是，只要其設計的最終目的是為了指導“蓋房子”，那么這個設計就一定是線性的。這是因為，解決非線性問題的參數化軟件，本身就是線性研究的產物，用它來解決非線性問題，實際上已經是一個線性的過程；同時，反映設計最終認識成果的藍圖，也只有是線性的，才可能被建筑工人接受，進而按照線性的流程將建筑建起。事實上，除了解決問題這一環，在發現問題、分析問題過程中，建筑師的全部認識也都是線性認識，唯一非線性的，僅僅是問題本身。

如何發現建筑中的非線性問題，如何分析這些問題，在建筑設計創作中，千差萬別。以哈迪德、伊東豐雄為代表的非線性建筑設計大師，他們在建筑設計創作過程中，如何發現和分析這些問題，世人并不能輕易知曉。但筆者堅信這些大師一定是有所發現，有所分析。也正因如此，這些大師的建筑作品，總是能夠給世人以自然，以非線性的感受；就是直觀來看，也確實在某種程度上與自然吻合。但是，這些非線性建筑大師，他們更加過人之初在于，能將非線性問題的發現、分析、解決，全部轉化、歸攏到線性上，并最終通過線性的設計和施工，完成最終建筑作品。

3.關于三種建筑

（1）參數化建筑、從字面可以看出，參數化建筑是從工具角度定義的。所謂參數化建筑，就是在設計過程中，使用了參數化軟件的建筑。然而，如果能由設計工具來定義建筑，那么以傳統的紙筆為工具設計出來的建筑，豈不是就叫紙筆建筑；而以普通計算機技術如 CAD 為工具設計出來的建筑，豈不是就叫 CAD 建筑？所以參數化建筑僅僅是特定時期的建筑名詞，這種名詞會隨著工具的變更而成為歷史。

（2）對于非線性建筑，需要先定義“非線性建筑設計”事實上，非線性建筑設計是一個值得商榷的說法。前面已經指出，在建筑設計的全部過程中，發現問題、分析問題、解決問題，都是線性的；而一個全過程都是線性的設計怎么能叫非線性設計呢？而之所以現在又常常聽到看到這種說法，反正筆者能找到的唯一理由就是，這些設計中所發現、分析、解決的問題確實是非線性的。

那么，如果從設計的角度來定義“非線性建筑”，后者自然也就是個值得商榷的說法。然而，筆者又認為：人們愿意說非線性建筑，是因為這些建筑中，出于對非線性問題發現、分析、解決的部分，確實在某種程度上接近自然，具有非線性的特征。那么，人們從最直觀、最表面的現象出發，去稱呼非線性建筑，當然也無可厚非。

但是，從本質上講，非線性建筑是一個錯誤的概念。這是因為，所謂非線性建筑，其物質實體的全部所有部分，歸根結底都是線性設計指導下的線性施工的產物。

（3）線性建筑是一個絕對的概念，只要是建筑，那么就一定是線性建筑在前面筆者介紹非線性科學的時候，其實已經指出，自然界中的一切現象都是非線性現象，而全部非線性現象也都是自然現象。所謂“非線性”就是“自然”，兩者是完全對等的概念。而與“線性”相對的，如果非要找個詞語，則可以是“人工、人造、人為”。

如果認同這個觀點，那么只要建筑還是人造之物，它就是絕對的線性建筑。現在學界有一種認識上的誤區，認為線性建筑是過時的建筑，是“現代主義”時期“機械式”的建筑，是與新時代格格不入的建筑，是因遭淘汰和鄙視的建筑；取而代之的，因該是“緊扣時代主題的”、“反映自然現象的”、“風格前所未有的”非線性建筑。

這種認識的有兩方面的原因。一方面是部分建筑師的妄自菲薄。他們不愿看到幾千年前就已經產生的線性建筑，在今天居然還是主流。他們不愿承認，即使他們受到了最前沿非線性科學的啟發、采用了最高深莫測的非線性理念、使用了最先進參數化軟件作為工具；但真正設計時作出的每一個決策、判斷，進而畫出的每一張圖紙，建出的每一個模型，無一不是線性思維控制的結果。他們不愿面對，即使是他們所謂的再復雜的非線性建筑，真正里面的每一面墻壁、每一張吊頂、每一塊地轉，其最基本的構成，還是標準幾何形的客觀現實。另一方面是部分建筑師的好高騖遠。隨著非線性建筑大師在世界各地，設計并蓋起“非線性建筑”，部分建筑師開始認為，這種風格迥異的“非線性建筑”應該是時代的主題，是他們追求的目標。于是，對這些大師作品的外部造型和內部空間的虔誠模仿，也就被認為是再正當不過的職業訓練。然而，他們并沒有本質的看到，這些大師是如何對建筑中的非線性現象進行思考，并從中獲得啟發；更進一步的是如何將這種啟發和思考轉化、歸攏到線性認識，進而設計出世人所看到的造型和空間。而對于后一步，其難度之大，與非線性科學家對非線性現象完成線性認識沒有本質的差別。事實上，正如非線性科學家研究的目的是要完成對非線性現象的線性認識；建筑師對建筑中的非線性問題進行思考，最終也是為了實現對這些問題的線性認識。對建筑中的非線性現象進行思考，有助于拓展思路，看到事物的普遍聯系；但只有通過線性認識，才能探究到這些建筑現象的本質。建筑設計的發展，歸根到底是對建筑認識的發展，其終極目的，就是要完成對建筑中一切非線性現象的線性認識。

參考文獻：

[1]萬書元，當代西方建筑美學新思維（上），貴州大學學報（藝術版），2003，（4）：66-74.