杜甫的詩句范文

導語：如何才能寫好一篇杜甫的詩句，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

原文：

好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。

譯文：

篇2

輕松愉快的劇情

“它太溫暖了?！薄度嗣袢請蟆肺乃嚥恐魅喂\德將《媳婦》的走俏歸結為題材和角度新,“目前大多電視劇充滿勾心斗角、爾虞我詐,家庭劇里婆媳也總是天敵,成天打得不可開交,觀眾看得又煩又累。而《媳婦》營造的輕松美好是對家庭溫情的呼喚和回歸,填補了大家情感的空白?！北本┐髮W教授張頤武也認為這一點不僅留住了中老年觀眾,更吸引了即將或剛剛步入婚姻的年青一代。富有代時感,同時復雜有趣的人物關系也被認為是制勝法寶之一。

《媳婦》一劇正是在輕松溫馨的氣氛中,四兩撥千斤般化解婆媳之間這一困擾家庭的千古難題。海清扮演的毛豆豆是個乖巧的媳婦,盡顯調皮可愛和天真善良的一面,她和老公的婚姻堪稱“80后”男女婚姻生活的一個縮影。觀眾很容易在劇中看到自己和自己生活的影子,可以說是近年來多部熱門劇的綜合體。它比《奮斗》的受眾更廣,不只受到年輕人的追捧,還得到中老年人的喜愛;比《雙面膠》又多了一層溫馨的底色,輕松幽默跳出了沉重的桎梏;較之《蝸居》,則戒除了急功近利的浮躁,摒棄了過多的欲望。

在家庭倫理劇的內容中融入大量幽默詼諧的喜劇成分,讓《媳婦》一劇帶給觀眾們一個又一個的驚喜,劇中男女主人公是性格和諧、知情知義的小夫妻,個性與生活上雖然沒有大的棱角和鋒芒,但在編導的安排下,生活的笑料鋪排十足,這種非常規的表現手法打破了以前人們看家庭劇要不就嫌劇情不夠跌宕起伏,要不就要哭得稀里嘩啦的既有模式,也讓這部電視劇可以另辟蹊徑,走出一條家庭倫理劇的新路子,讓觀眾在一個接一個的沖突中感受到濃烈的喜劇色彩,又能在愉快幽默的劇情發展中品出那么一點點淡淡的悲傷味道。

精湛的演技

從《雙面膠》到《王貴與安娜》再到火爆一時的《蝸居》,女主角海清儼然成為“媳婦代言人”,而《媳婦》一劇更是牢牢捍衛了海清的“第一媳婦”地位。有評論說,自然、細膩,不失女人味道,是海清版小媳婦的最大特色,貼近都市小白領的平實質樸,引發了無數觀眾特別是女性觀眾的強烈共鳴,而她表現出的那種柔韌與堅強的奮斗激情,又帶給了觀眾一個典范的新女性典范,自然受到觀眾的熱捧。

《媳婦》中毛豆豆這個角色,和海清以往飾演的角色相比,更多了幾分幽默感,而且是挑大梁的絕對主角,因此增加了更多的心理描寫與戲劇沖突,全部矛盾都集中在海清的表演中,可以說,必須用海清來制造噱頭抖開包袱,而且不能讓觀眾反感,增加了不少難度。但是,也因為這個絕對以媳婦視覺打造的戲,才給了海清更多的發揮余地,讓她把這個角色的多重關系演得真實又格外討人喜歡,因此才成功地讓《媳婦的美好時代》獲得巨大成功。海清也因此在自己的“媳婦”生涯中,向前邁上一大步,成就了海清的“新媳婦時代”。

如果說海清是燦爛開放的鮮花,那么在這部劇中,黃海波飾演的余味就是烘托鮮花的綠葉。人們都知道,夾在婆媳之間的男人最不好做,余味這個角色也是受盡夾板氣的尷尬角色,配上黃海波憨厚質樸的表演,不僅噱頭十足,而且頗受女性觀眾青睞。黃海波扮演的余味誠實、重感情,善解人意,有時也會裝酷扮帥給妻子提高地位。面對妻子初戀情人李若秋的咄咄逼人,一番慷慨激昂的酒后真言讓情敵自慚形穢,連豆豆帶觀眾一起眼眶濕潤。善良忠厚,外加一點小狡猾,黃海波對余味的詮釋給觀眾一個新時代的好男人形象,不僅要給妻子足夠的安全感,還要給母親足夠的體貼。面對婆媳矛盾,他可以兩頭調解不惜勞苦,面對情敵也能夠從容面對坦然化解。余味這個人物的尷尬、堅持、樂觀,在黃海波的演繹下絲絲入扣,非常真實可信。

綜觀全劇,不但兩位主角的演技令人嘆服,連劇中其他幾位配角的表演也格外出彩,比如潘美麗、李若秋、余好等都各具特點。尤其是柏寒扮演的婆婆,網上的人氣排行緊隨海清和黃海波,甚至有觀眾評價,她才是全劇的最大看點,把曹心梅的擰巴和神經質演繹得活靈活現。

現實生活的寫照

不管是真實的生活中,還是電視劇作品中,婆媳關系一直是大眾津津樂道的話題。而在《媳婦》中,編劇巧妙地將三家的婆媳關系以獨具代表性的方式展現出來,人物更為樸實、平民化。媳婦毛豆豆和婆婆曹心梅的“你進我退”,給彼此留有空間和周旋的余地,但其間因生活習慣引發的笑料,令電視機前的觀眾捧腹,比如:買油、買面包、買糖、做粽子送禮,兩人采取的截然不同的生活方式,成為對現實生活極為生動的表述。而在炒菜、做飯和生活日常支出方面,婆婆曹心梅的“霸權主義”又再次引發觀眾對和諧生活訣竅的小思考。有婆婆的擴張性表現,自然就有兒媳以守為攻、巧妙應對的策略。不管是“你進我退”,還是“互相欣賞”,又或者是“順暢溝通”,新時代的兒媳們決不“硬碰硬”,而是采取“雙贏”的方式贏得婆婆的認同。

總體而言,原本取自生活的素材在藝術加工后又生動地反觀了生活,《媳婦》通過微妙的婆媳關系,解析了婆婆和兒媳各自心中的“小九九”,不僅成為現實觀眾群中“婆媳關系”的劑,也以戲謔、輕松、令人開懷一笑的方式營造了新型的、和諧的婆媳關系。

輕松幽默充滿溫情

過去很多家庭劇往往糾纏于“破碎家庭、破碎情感、破碎婚姻”和“繼母、前夫、后妻”的種種家庭苦難。而《媳婦》則采取了不同的表現手法,盡管也有破碎的家庭、婆媳的矛盾和社會問題的反映,卻充滿了輕松、幽默和溫情。

篇3

1、遲日：春天日漸長，所以說遲日。

2、原文：遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年。

3、譯文：江山沐浴著春光，多么秀麗，春風送來花草的芳香。燕子銜著濕泥忙筑巢，暖和的沙子上睡著成雙成對的鴛鴦。江水碧波浩蕩，襯托水鳥雪白羽毛，山巒郁郁蒼蒼，紅花相映，便要燃燒。今年春天眼看就要過去，何年何月才是我歸鄉的日期？

（來源：文章屋網 ）

篇4

讀后感一：志氣青年，當如居里夫人

 

一個偶然的機會，我從同學那兒借到一本《居里夫人的故事》，我一口氣讀完了它。居里夫人——一個平凡而偉大的女科學家的形象深深地印在我的腦海里，她勤奮的一生給了我深刻的啟示。

 

居里夫人生長在波蘭的亡國時期。她以刻苦學習的精神和優異的成績讀完了中學。由于經濟上的困難，她不得不去當家庭教師，以歉取深造的學費。她到法國進入大學后，一個住單身宿舍，經常以干面包充饑，以至引起嚴重貧血暈過去。在提煉震驚世界的“鐳”的過程中，她長年累月在潮濕的木板房里工作。為了提取一克鈍鐳，她竟煮了一百多噸瀝青。后來，居里不幸因車禍死亡，她忍受了巨大的悲痛，繼續實驗。她終于以一個僑居異國的波蘭女子的身份登上了大學講壇，為她的祖國贏得了榮譽，對人類做出了巨大貢獻。

 

當代許多青年想有居里夫人的才能，羨慕居里夫人的榮譽，卻不曾經想過這些是從何而來的。居里夫人的經歷告訴人們，一切真正美好的東西都是從斗爭甚至犧牲中獲得的，而美好的將來也要以同樣的方法去創造。

 

科學的道路是崎嶇的，只有那些不畏艱險的人，才能攀登上光輝的頂點。居里夫人以超人的毅力執著地追求，使她登上了一個又一個科學的頂峰，兩次獲得諾貝爾獎。她的一生對我們的啟示是：生命的價值在于奉獻。她對祖國深沉的愛，是她排除忘難、努力奮進的力量源泉。

 

這本書使我懂得：每個有志氣的中國青年，都應該像居里夫人那樣，做一個勇于攀登科學高峰的斗士，為祖國美好的前程，為人類的未來獻身。這才是生命存在的真正價值。

 

讀后感二：科學需要我們付出百分之百的艱苦努力

 

這兩天讀完了《居里夫人自傳》不經深有感慨，而這感慨之中，更多的是一種感動。

 

居里夫人是一位偉大的科學家，這是不言而喻的，但她同時也是一位謙虛的人。她之所以寫自傳，是因為她實在不好意思掃了她一位美國朋友的興。如此可見，她是一位多么謙虛的人啊!

 

從居里夫人的自傳中，我們可以看到一個普通的女孩，出生在波蘭首都華沙，由于自己的努力奮斗，又以優異的成績在高中畢業后前往巴黎大學學習，并在那里與皮埃爾—— 居里喜結良緣，夫婦二人情投意合，在極艱苦的條件下，發現了鐳和釙。并且于第一次世界大戰期間沖到前線，成為了救死扶傷的醫生……

 

多么偉大的科學家啊，她的發明不是為了功名利祿，而僅僅是為了給人類造福，使人類有更高質量的生活!

 

居里夫人的一生，榮膺兩次諾貝爾獎，對于女性來講，真是前無古人的事跡啊! 而即使這樣，她也并不驕傲，反而更加努力的學習、拼搏，為人類帶來更多的科技成果，這難道還不令人欽佩嗎?

 

一個默默無聞的人，如果他的謙虛，不能使人感到震撼的話，那么居里夫人呢?像他這樣偉大的人，都那么謙虛，那么我們這些普通人呢?在取得一點小成績后，又有什么資本驕傲呢? 我們豈不是應該更謙虛嗎?

 

讀居里夫人，我沒有讀懂她的全部，但我讀懂了她的謙虛——一種樸實而又高貴的虛!

 

 

讀后感三：付出方有回報

 

在寒假中，我有幸“認識”了一位偉大而勵志的人物，她就是居里夫人，歷史上第一位獲得諾貝爾獎的女性。

 

居里夫人可謂是近代科學史上的一個奇跡。她的一生中充滿了奇異的經歷。她容貌秀麗，但卻出身貧寒，但她卻以常人難以想象的勇氣與毅力譜寫了史無前例的科學篇章，對人類作出了不可想象的巨大貢獻，但從居里夫人的女兒艾芙·居里筆下得知，居里夫人并不把自己看作“著名科學家”，也不把這些事情告訴女兒們。她在簡陋的條件下，經過三年多的堅持和努力和最后提煉出了鐳，為人類作出了巨大的貢獻，也讓不看好他們的那些人給以沉重的打擊！

 

在我心中，居里夫人最耀眼閃亮的是勇氣和毅力。居里夫人的一生可謂是充滿崎嶇與坎坷，但她就只是靠這兩個字才會成功。她在永恒的奉獻中度過了后半生，這件事不得不然人佩服。但令人極惋惜的是她完成歷史交給她的任務后就辭世了，把這科學的重任托付給了未來，托付給了這世界。

 

篇5

您好!收到這封信是不是又很多疑問呢?學校開展了"寫感恩信"活動,構成了我們之間的橋梁,延伸了親情的紐帶,它事想讓我們吧自己的心聲告訴家長,讓我們進一步的了解,溝通.

現在又不知道該說什么好,可能事因為我們之間并沒有代溝吧,老師說因為只能單方面的寫信,所以我就只好寫信給您了-----爸爸.

您還記得那天嗎?那是一個晚上,一家人正在吃飯,剛開始氣氛好是挺和諧融洽的,可吃到了一半時,我倆因看煙花的事吵了起來,我氣乎乎地大聲嚷著,眼睛直瞪著您,您頓了頓,一句話也沒說,我把頭一甩,臉上帶著一副氣勢洶洶地樣子,等我吃完飯,您趕忙微笑著對我說:"來,喝口湯再走吧!"我還是在這件事地氣頭上,理也不理您,轉身就走人.后來哥哥想我開導了一番,我越想越后悔,心中頓時涌起一個懸念,我需不需要跟您說清楚呢?而從那時到現在,我一直不敢跟您提起,每次都下定決心了,可一看到您時,這句話又在我口中咽了下去.所以,我利用這次活動,跟您說一聲:"對不起."雖然是件小事,可能您已經把這件事給淡忘了吧,也許您還銘記于心,但我好是希望您能原諒我.

爸爸,您希望我認真讀書,將來出人頭地,找翻好事業,我也不會辜負您對我的一片期望,我一定會好好學習,長大報答您的養育之恩.

祝

身體健康!

篇6

關鍵詞：張愛玲；電視劇；改編；男性符號

中圖分類號：I207.4文獻標識碼：A文章編號：1005-5312（2011）14-0015-02

“張愛玲” 這三個字本身就是一個金字招牌，任何作品只要沾上張愛玲三個字，必然會引起社會的廣泛關注。自八十年代以來，根據張愛玲小說改編的作品逐漸搬上熒屏和舞臺，進入觀眾的視線。根據張愛玲小說改編的電視劇稍晚一些，在21世紀才真正的搬上熒屏，僅有三部：《半生緣》，《金鎖記》，《傾城之戀》，前者是長篇小說，后兩部是中篇小說，這三部小說在電視劇改編中都要有大量的情節的填充，情節的填充又離不開人物的塑造。張愛玲小說中多以女性角色為第一人物的，電視劇改編過程中，人們會不自覺的把視線集中到女性角色上，而忽視了小說中男性的重要性，為了更好的把握好男性符號，先來分析一下張愛玲小說在電視劇改編中男性符號有哪些繼承和發展? 以《傾城之戀》為例，分析一下張愛玲小說在電視劇改編中男性符號有哪些繼承和發展?

張愛玲小說在電視劇改編中男性符號有哪些繼承呢？主要從張愛玲的小說方面來分析，表現在三個方面：

第一，張愛玲的小說中，中國傳統的以男性為中心的父權主義特征明顯。張愛玲的小說中，父親的位置大多是殘缺的。 母親行使權利，替代了父親的角色?！秲A城之戀》中，白流蘇夫家的家庭一提而過，而且是透過三爺和四爺的嘴說出來的，四爺：“他們莫非是要六妹去奔喪”，“他們”指的是誰，自然是白流蘇的夫家，而夫家是只有一個兒子，已經死了。怎么確定白流蘇的夫家只有一個兒子，小說中并沒有說啊，但是透過三爺的話，便可以確定。三爺的話是這么說的：“ 你這會子堂堂正正的會去替他戴孝主喪，誰敢笑你？你雖然沒生下一男半女，他的侄子多著呢？隨你挑一個，過繼過來，家私雖然不剩什么了，他家是個大族，就是撥你看守祠堂，也餓不死你母子。”這句話中有兩個詞，一個詞是“過繼”一個詞是“看守祠堂”。在封建社會，是非常講究血緣關系的，但凡有子嗣繼承血緣，是絕對不會過繼別家的孩子來繼承血緣的！只有沒有子嗣繼承的才會過繼本家兄弟的孩子。在這里，既然要過繼侄子，白流蘇的前夫自然是沒有兄弟的！在封建社會，是什么樣的人去看守祠堂呢，看守祠堂定是原配夫人，不然會玷污了祖宗的牌坊。俗話說：不孝有三，無后為大。白流蘇的公公讓已經離婚的白流蘇戴孝主喪，并過繼侄子來延續香火，這本身就是封建父權主意的表現。

“我們七妹是庶出的，只怕人家看不上眼?！焙唵蔚囊痪浔砻鲗毥j在白家是不被待見的。但是白老太太是怎么做的呢？ 將全家的金銀細軟，盡情搜刮出來，能夠放在寶絡身上的都放在她身上，把寶絡打扮的花團錦簇。 “庶出的”“ 花團錦簇” 表面的公正公平，表明白老太太在家里的地位，她不過是借用父性的權利，自私的扮演了父親的角色而已，成為父性的替代品，只不過這個“父親”是女的。父權被女性替代反映出封建社會中女性主體地位的低下和男性主體地位的重要性。一方面女性想要權利地位，想要爭斗；一方面卻又是自私的，只想著在自己營造的小環境中獲得滿足，而沒有考慮到全體女性地位的提升，沒有徹底斗爭的勇氣和信心。所以她們的斗爭是個體的，階段性的，不徹底的。

第二，張愛玲作品中的男性大多是保守的，外強內弱，屈服于社會。張愛玲小說背景大都發生在上個世紀二十到四十年代，是東西方文化融合的時代。一方面，封建家庭中的子孫長期受到儒家思想的影響，從小養尊處優，成為儒家思想的固守者。一方面，先進的西方思想涌入中國，對于封建思想的固守又使得他們對西方思想產生了抵觸情緒。兩種思想在融合使得他們面臨尷尬的局面，使他們對西方先進的生活方式產生恐懼，從而失去走出去的決心和勇氣。面對生活困境，即使物價上漲，賣田賣地不能養活家庭的時候，三爺也沒想真正的出去謀生，最后迫于生活，他采取了折中的辦法，做金子籌股票。隨之暴富的希望也以失敗告終；四爺為了躲避家中的瑣事，自己禁錮在胡琴聲中。

第三，張愛玲小說中的男性人物大多是冷酷自私的，小說中的感情被裸的金錢所俘虜，缺少性情中人?！秲A城之戀》中，壓抑的生活氣氛，家庭成員相互提防，互相攀比，妯娌的關系就像上筒的火藥，一觸即發。三爺四爺勸白流蘇回夫家，明著說是省去一個人的飯錢，實際上希望從白流蘇的夫家得到更大的好處。兄妹間裸的金錢關系暴露出來。三爺四爺不斷地逼迫，白流蘇才會自降身價，千方百計的要嫁出去。對于范柳原的香港邀請，何嘗不是賭氣。白流蘇何嘗想哥哥們為自己做主，但是哥哥們只認錢，當愛情遇到金錢，愛情會變質！親情何嘗不是這樣！說到友情，如果三爺四爺有幾個信得過的朋友，便不會找不到工作。家中就不會如此的冷清，他們也不會變得如此自私和狹隘。

第四，張愛玲是一個悲情主義者，她所塑造的男性多是自私的，缺乏積極主動性，即使想要努力，結果總是尷尬?；蚴亲约喝松洑v的緣故，或是張愛玲把人生看的過于透徹，她筆下的人物終究走不出自己人生的困境?？傊?，張愛玲的小說中極少有與命運抗爭的人物。張愛玲的悲情于女性更多的體現在愛情上，她們大多是自私的，不想著自己努力，而希望對方能夠主動，她們表達感情的方式便是等待。于男性更多的是“順其自然”。走不出去的白家三爺和四爺；困在壓抑沉悶家庭里的姜長白；過早結束人生的白流蘇前夫；還有總是伸手要東西的曹大年，他們順應天命，逐漸的被歲月所腐蝕。三爺想過要跳出惡性循環圈，但是一次打擊后，他便再也沒有掙扎的勇氣。范柳原終成正果，這又何嘗是他努力的結果，邀白流蘇去香港，也許是范柳原的主動進攻，但這何嘗不是一次富人間的交易 。也許范柳原拿穩了白流蘇跳不出他的手掌去，這何嘗不是范柳原閑適中的自滿情緒。如果沒有戰爭，沒有香港的陷落，范柳原就不能坦露自己的內心，也就沒有了兩人的故事。

張愛玲小說在電視劇改編中男性符號有哪些發展呢？主要從編劇和觀眾兩個方面來講。

張愛玲小說中的人物形象多是單一的，觀眾給予改編影視作品中的男性角色以“完形”（“完形”一詞來自《格式塔藝術心理學》，又叫“完形心理學”制指人具有完形的能力，人們習慣上缺角，缺陷補充出來的視覺現象）。每個人心中都有對張愛玲小說中角色的詮釋。而對于角色的詮釋在某方面也迎合了觀眾的感性認識。

篇7

關鍵詞：《戲為六絕句》;杜甫;思想內容;藝術形式

（一）《戲為六絕句》的闡釋

《戲為六絕句》寫于唐肅宗上元二年，可以說是杜甫十輪主張的集中體現。作為一個偉大的詩人，杜甫的寫作思想主要是憂國憂民、關心國家的政治，他的創作中，很少對詩歌的理論提出明確的看法和見解。但是在這六首組詩中，杜甫卻明確的表明了自己對前人有批判、有總結的繼承。作者前三首對庾信和四杰作了評論，后三首解釋了自己的創作宗旨。這六首詩歌前后貫通，互相聯系，是一個不可分割的整體，是作者詩歌創作觀的精妙闡釋?！稇驗榱^句》的關鍵點在一個“戲”字上，杜甫的詩有“史”的稱譽，但是在文學創作觀上卻用了一個很不嚴肅的“戲”字，難道是這個偉大的詩人一時頭腦發熱，對做文章的態度來了個一百八十度的大轉彎嗎？縱觀杜甫的生平創作和經歷，這是絕對不可能的。那也就是說這個“戲”字是作者有意為之。我認為，通過這個字反映了詩人豁達的胸襟。結合當時詩學界所存在的貴古賤今、好高騖遠、夜郎自大的風氣，作為一個有深重責任感的人，杜甫不是用“論”、“評”等等字眼，這也恰恰說明了他清楚地認識到對詩歌發展的過程中出現的各種創作觀我們不能輕易的就說它是對是錯。作為后人，要保持清醒的頭腦，認識到那種在如今看起來不合時宜的創作觀為什么會存在，而它又在哪方面值得借鑒。對于當代人的創作，他也深刻的認識到不是所有人都是只能跟在古人的后面走，有些人的創作水平遠在古人之上，必須要予以重視并加以提倡。

（二）杜甫的生平——古典文化的集大成者

杜甫（712—770），字子美，原籍湖北襄陽，生于河南鞏縣。肅宗時曾任左拾遺檢校工部員外郎，因而又稱杜拾遺、杜工部。杜甫一生主要生活在窮困之中，為了理想和生計，曾東征、北征、西征、南征，最后凄涼的死在南征的途中—洞庭湖的一條小船上。杜甫是一個具有深摯的憂國憂民情懷的現實主義詩人。其詩有“詩史”之稱，其創作被聞一多稱為“頂峰上的頂峰”，其人有“詩圣”之譽。他對詩歌的看法也達到了當時最高的思想水平。①杜甫對詩歌的看法是辯證的、正確的、全面的。元稹《唐故工部員外郎杜君墓志銘并序》：“至于子美，概所謂上薄風、騷，下該沈、宋，古倍蘇、李，氣奪曹、劉，掩顏、謝之孤高，雜徐、庾之流利，盡得古今之體勢，而兼從之所獨專矣。這里，元稹對杜甫的評價可以說是很全面的，從中可以看出杜甫全面的客觀的分析，他將古人的優點集于一身，是古典文化的集大成者。

（三）《戲為六絕句》中透漏出的思想內容

在思想內容上，從第一首詩他對庾信文章的肯定可以看出他注重現實的思想傾向，這其中的原因是因為庾信的文章在經歷了國破家亡之后，文章的思想內容發生了深刻的變化，從最初艷麗的宮體詩歌轉為一種抒發國破家亡、身仕異朝的苦悶和懷念故國的相思之情。由于庾信在南朝時有過對宮體詩的創作經歷，再加上后期的思想內容變得深沉而有意義，所以，杜甫才說庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫。這個“老”，就應該是詩在思想內容轉變后的文章。從這首詩中，也透漏出了杜甫的創作觀，他不僅追求語言的華美，更看重文章的內容，要言之有物，不能再像宮體詩那樣，只是華麗而空泛無情。再看杜甫對四杰的態度，這表現在第二三首詩上，可以明顯看出作者對他們持肯定與褒揚的態度。聞一多先生在《唐詩雜論》中稱：“四杰是唐詩開創期中負起了時代使命的四位作家，他們都年少而才高、官小而名大、行為都相當浪漫、遭遇尤其悲慘，因為行為浪漫，所以受盡了人間的唾罵，因為遭遇悲慘，所以也贏得了不少的同情”②。這其中指出了一點，四杰“官小而名大”，所以他們不平，他們心里有一種怨憤要抒發，因而那些華麗的描寫根本不適合他們。可以說，身份的低微在當時令他們抑郁不已，可是也成就了他們，讓他們在文學史上留名。

（四）縱觀《戲為六絕句》及杜甫在詩歌藝術形式上的主張

縱觀杜甫的戲為六絕句，前三首可以分為一個整體，即杜甫對古人的借鑒和肯定，主要體現在對詩歌內容方面。這前三首分別是：

“庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫。今人嗤點流傳賦，不覺前賢畏后生。

王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。

縱使盧王操翰墨，劣于漢魏近。龍文虎脊皆君馭，歷塊過都見爾曹?！?/p>

這三首是杜甫對庾信和四杰的評價，并且從中反映出杜甫對前人的認識是清醒的、辯證的，他不是一味的否定，當時的人們，對齊梁浮華的詩風大都深惡痛絕，認為他們毫無可取之處，于是只要是齊梁詩風就是糟粕，就必須摒棄，他們不是厲聲斥責，就是肆意否定，表現的很偏激。他能深刻的認識到前人的優點，但是，對他們的不足他也能夠客觀委婉的給予評價。對自己所處的時代，對一些人驕傲自大，誹謗古人的做法他毫不留情的進行了批判，并且為當時的文壇敲響了警鐘，詩歌在思想內容上必須務實，不能空泛膚淺。庾信的文章能夠取得成就，在于自身的轉變，四杰能夠在當時產生巨大的影響，在于詩言情，抒發了他們的不平，也走在了他們所處時代的最前沿。

后三首可以看成是杜甫的詩歌創作觀，這主要表現在詩歌的藝術形式上，當然，形式必須是在為內容服務的基礎上的。這三首分別是：

“才力應難跨數公，凡今誰是出群雄？或看翡翠蘭苕上，未掣鯨魚碧海中。

不薄今人愛古人，清詞麗句必為鄰。竊攀屈宋宜方駕，恐與齊梁作后塵。

未及前賢更勿疑，遞相祖述復先誰？別裁偽體親風雅，轉益多師是汝師！”

這后三首詩歌杜甫就更為明晰的闡明了他在詩歌的思想內容和藝術風格方面的主張?！安帕y跨數公”，這個“數公”指的就是庾信及四杰?！盎蚩呆浯涮m苕上，未掣鯨魚碧海中”這兩句是比喻的說法，見得今人小巧，不及前賢之大。是說當時摹寫景物，研揣聲病的作品，還可以看到些，至于反映巨大的社會現實的作品，那在這以前就辦不到了。這首詩里反映出了詩人強烈的社會責任感，從創作觀上看，也折射出詩人以反映現實為主要內容的主要傾向。在詩歌的藝術形式上“不薄今人愛古人，清詞麗句必為鄰。竊攀屈宋宜方駕，恐與齊梁作后塵。”所謂清詞麗句必為鄰就是說詩歌要語言精練，不能因為只重內容而放松對形式的重視。這在杜甫的其他創作中也有體現，杜甫的詩以七律為主，合轍押韻，達到了詩歌的完全成熟階段。另外，杜甫詩中的煉字、用典等等形式上的創作對后來的詩都產生了深遠的影響，例如后來的江西詩派發展在字上的重視又達到了雕琢的地步。

透過戲為六絕句，傳達出了杜甫在思想內容上崇尚現實的思想內容，在藝術形式上要求語言的精煉。通過這組詩，他為詩學界的討論有了畫上了一個圓滿的句號，從而將詩的發展推向了頂峰。（作者單位：沈陽師范大學文學院）

參考文獻：

篇8

染上賭癮難自拔

宋顯明初中畢業后就到公社當知青。憑著自己的勤奮和努力，他從鄉干部一步步走上領導干部崗位。重慶直轄后，他調任合川市民政局副局長，成為了一名正處級領導干部。

隨著職務的不斷升遷，宋顯明卻放松了思想改造，他逐漸染上了賭博惡習，將賭桌變成了他的“辦公桌”，常?；锿瑤讉€賭徒不分晝夜地賭博，一步一步走向罪惡的深淵……

在賭博中，宋顯明出手越來越闊，開始帶幾千上萬元，不久就變成了2萬至4萬元，最后竟達到6萬元之多……他清楚地記得，自己僅僅贏過兩次“小錢”。盡管如此，宋顯明在賭桌上信守“愿賭服輸”的所謂“規則”，從不賴賬。賭徒們也認為，他算得上是一個“耿直”的人。不過，隨著時間的推移和賭資的不斷增加，他的工資收入和多年的儲蓄對還賭債而言，簡直是杯水車薪。

就這樣，他已逐漸變成一個賭博的“癮君子”，既沒有錢，又特別想賭，甚至想弄點錢賭“大”一點，把以往輸的錢撈回來。但如何才能弄到錢呢？經過一番苦思冥想，他終于產生了一個罪惡的念頭：利用手中的職權，挪用公款來滿足自己的賭癮。

挪用公款無休止

1998年11月4日，宋顯明擔任了合川市殘疾人聯合會（下稱殘聯）執行理事會理事長。上任后他得知，在1997年5月，合川市殘聯與重慶愛高電氣有限公司準備成立合川市殘疾人福利基金會（下稱基金會）。同年6月，該市民政局批準同意成立基金會，基金會由愛高公司經營，合川市殘聯負責基金會的審計、監督和管理。

1998年11月，合川市政府成立了整頓“金融三亂”領導小組，任命宋顯明為領導小組下設的基金會清理組組長。清理小組的職責是清算和履行基金會的債權債務。經過清算，愛高公司欠基金會人民幣400萬元，組織上要求宋顯明負責追收欠款。本來這是一項嚴肅而責任重大的工作，但宋顯明卻認為這是自己挪用公款的難得機會。

從那以后，宋顯明就多次以清理小組組長的名義，找愛高公司經營合伙人張某和周某收取欠款，至2001年11月，就陸續收回了112萬元。這筆巨款，對正在狂賭中的宋顯明來說，無疑是一筆重要的本錢。于是，他既不向合川市整頓“金融三亂”領導小組報告，也不交回單位，而是毫不猶豫地將112萬元全部用于賭博。

在揮霍這些公款的同時，宋顯明又在想方設法尋覓另外的賭資來源。2000年4月，他獲悉，殘疾人福利基金會在清理“三金三亂”中被撤銷后，市財政局、民政局撥了一筆款用于償還儲戶的存款，并將撥款交給原基金會會計鄒某保管。另外，殘聯出售舊辦公室收的定金也存放在鄒某處。宋顯明為了弄到更多的錢投入賭博，便利用職權，以追收欠款需要費用等名義，多次向鄒某“借”錢。至2002年6月，宋顯明就在鄒某處“借”到44萬余元，并全部投在了賭桌上。

在多年的賭博生涯中，到底賭了多少次，輸了多少錢，連他自己都記不清了。直到案發時，他才從辦案人員口中得知，自己共挪用公款216萬余元，并將其全部輸掉。

懺悔沉痛但已遲

2003年9月18日，對于宋顯明而言，是一個刻骨銘心的日子。這天上午，重慶市第一中級人民法院對宋顯明挪用公款、詐騙案進行一審宣判：宋顯明犯挪用公款罪、詐騙罪，數罪并罰判處無期徒刑，剝奪政治權利終身，并處罰金人民幣5000元。自知罪孽深重的宋顯明對判決結果沒有異議，當場表示不上訴……

篇9

關鍵詞：簡易滑模；水電站；砼澆筑施工

中途分類號：[TM622]文獻標識碼：A文章編號：

1 工程概況

葛洲壩集團第五工程有限公司承建的云南省思茅地區墨江縣哈尼族自治縣（左岸）與江城哈尼族彝族自治縣（右岸）的界河李仙江河段上的居甫渡水電站為碾壓混凝土重力壩，攔河大壩壩頂高程525.00m，最大壩高95.00m，壩頂總長320m。右岸設3個非溢流壩段，沿河床從左往右分設1?！?＃五個溢流表孔。溢流壩段前沿總寬81.00m，溢流表孔凈寬13.00m，堰頂高程502.00m。居甫渡水電站大壩溢流壩段主體為碾壓混凝土，至EL502m高程以下的溢流面設計為厚度不小于2m的抗沖耐磨混凝土，為使溢流面混凝土與壩體混凝土充分結合，澆筑壩體碾壓砼時，在兩種混凝土結合的部位預留臺階并設置插筋。大壩7?！?0＃壩段為溢流壩段，溢流面砼澆筑共分6倉，8＃～9＃壩段（中墩）溢流面每倉寬17m，分為4倉澆筑；7＃、10＃壩段（邊墩）溢流面寬為6.5m，分為2倉澆筑。

2 溢流面預留臺階的施工

碾壓砼重力壩的溢流壩段是整個工程泄洪的關鍵部位，而溢流面是承受高速過流的區域，是重中之重，其砼澆筑質量至關重要，所以對預留臺階與溢流面砼的結合要求較高。為使老碾壓砼面與溢流面常態砼能夠有效地粘結在一起，對預留臺階施工做出以下要求：

2.1 溢流面臺階的控制

預留臺階設計形式為1m×1m（寬×高），為避免預留臺階在施工時產生裂隙，做出了將預留臺階設置成倒角的變更，使臺階突出部位受力面積增大，從而減少裂隙的產生。同時，臺階布設有φ32的插筋，加強新老混凝土面層的有力結合。

2.2溢流面鋼筋的安裝

根據工程溢流面鋼筋配制情況，架立筋采用φ22的螺紋鋼按1.5m×2.0m的間距布置。架立筋直接與溢流面臺階預埋φ32的螺紋鋼插筋焊接，架立筋布設完成后按設計圖紙安裝溢流面面層鋼筋。為了保證溢流面砼整體的穩定性，在澆筑砼時，安排專人對澆筑倉面的鋼筋保護層進行檢查，對不滿足要求的部位進行及時處理，確保其澆筑質量。

3 溢流面砼施工工藝

3.1溢流面施工順序

居甫渡水電站溢流面澆筑共分6塊條帶，根據溢流面結構和施工進度安排，采用如下的施工澆筑順序：F1F3F5F2F4F6,先集中澆筑左岸導墻旁邊6.5米寬混凝土量比較小的溢流面,然后跳倉澆筑,充分利用已澆砼塊,但是要保證砼的早期強度滿足滑模的承重要求。居甫渡水電站溢流面澆筑平面布置圖見圖1。

3.2 卷揚機系統的布置特點

居甫渡水電站是碾壓砼重力壩，溢流面混凝土的澆筑施工利用碾壓混凝土倉備倉時間進行。對于卷揚機的布置和砼運輸車道路的安排要求非常嚴格，卷揚機和電機重量較輕(小于一噸)，由于溢流面起始段是反弧曲線，為減少對碾壓混凝土備倉的影響及確保溢流面澆筑曲線的精度，故而把卷揚機和電機安裝在滑模上，以增加滑模的重量來保證溢流面澆筑的外形曲線。在鋼筋上加固滑輪通過鋼繩帶動滑?；瑒觼頋仓缌髅骓牛唧w布置見圖2。

3.3 溢流面滑模安裝

準備澆筑的條帶施工前，先按設計圖紙安裝紫銅止水片，鋪設面層鋼筋，再安裝側模 、滑道等，卷揚機鋼繩通過動滑輪與模具兩側吊耳鋼繩相連接?；Ｏ到y安裝完成后，沿滑道放下模具，進行試運行，并檢查模具連接螺栓、卷揚機鋼繩、滑道等是否安全可靠。

3.4 溢流面滑模施工工藝

3.4.1側模安裝

測量放線安裝部分側模安裝和焊接止水銅片安裝瀝青麻繩最后安裝紫銅止水片上剩余部分側模側模的加固和校正。

3.4.2滑軌與溜筒的布置、滑動模板的吊裝

（1）滑軌布置。溢流面滑模按分塊間隔進行，先澆塊用架立鋼筋上焊接扁鋼作滑模軌道，后澆塊直接用澆筑后的先澆塊面板作為軌道。側模板最上層用木模加固，木模加固后鋪上5mm后的扁鋼便于滑模的滑升。該方法節約了以往有滑模需要大量滑軌及支座、墊梁等施工材料，保證了砼面板的平整度，操作方便、簡單，施工速度快。

（2）滑動模板的吊裝。待側模、鋼筋網和滑軌安裝好后即吊裝滑動模板?；瑒幽０逶谙Τ仄囱b完成后，用16T汽車吊吊裝到位；再在滑模上對稱安裝2臺5T卷揚機牽引滑模。

（3）溜筒的布置?；瑒幽０寰臀缓?，即可在鋼筋網上布置溜筒，溜筒上接集料斗，下達滑動模板前緣。溜筒用細鋼繩串聯到一起系在鋼筋網上，以保證安全。6.5m寬的溢流面倉面布置1條溜筒；17m寬的溢流面倉面布置2條溜筒。為避免斜坡溜筒輸送砼時少量水泥漿漏出粘到鋼筋上，影響砼與鋼筋的粘結質量，在溜筒周圍包裹彩條布加以保護。

3.4.3模板的滑升與砼的澆筑

（1）模板的滑升。模板滑升前，須清除模板前沿超填的砼，以減輕滑升阻力。滑升時兩端提升應平穩、勻速、同步。每澆完一層砼滑升一次，一次滑升高度約30～40cm，不得超過一層砼的澆筑高度。這種滑升方法，澆筑層次分明，不至混淆，脫滑砼易于控制，有利于抹面壓光。由于溢流面砼澆筑方量較大，一般平均滑升速度以0.2m/h左右為宜。

（2）砼的澆筑。由設在大壩左岸的砼拌和樓供料，用攪拌車送砼至壩面溜筒位置卸料，經溜筒入倉。砼澆筑應嚴格掌握分層澆筑程序，每下轉層澆筑厚度為25～30cm，卸料宜在距模板前沿80cm范圍內均勻布料，以使模板受力均衡。用振搗器振搗密實，要求嚴格控制坍落度在9～11cm。澆筑后的砼初凝后，用模板后拖拉的花管進行流水養護。

4 施工縫處理

溢流面砼澆筑滑動施工一旦開始應連續作業直至澆筑完成，如因故中止澆筑時間過長，而超過砼初凝時間，則必須停止澆筑，待砼強度達到2.5MPa時按施工縫處理。開倉前做好各項準備工作，并有備用電源，以保證面板澆筑的連續性。砼施工縫對防滲至關重要。澆筑后續砼時的縫面時應對施工縫進行處理。處理時要認真地進行鑿毛、沖洗、清除污物和排除表面積水，然后在濕潤的縫面上，先鋪一層厚約2～3cm的高標號水泥砂漿，其水灰比不得高于所澆砼。水泥砂漿應攤鋪均勻，以利與老砼充分結合，然后在其上再澆筑砼。

5 溢流面砼養護

由于溢流面面板厚度較厚，受溫度變化和干縮的影響較大，因此及時做好脫模后的砼的養護工作是極為重要的。剛剛脫模的砼，因無強度，不進行灑水養護，在滑模后拖一塊長2～3m的塑料布保護，防止表面水分過快蒸發而產生干縮裂縫。砼初凝以后，對砼面板進行花管流水養護，有利于防止裂縫的發生。該工程面板砼采用花管通水養護到齡期為止。

6 溢流面砼防裂措施

砼澆筑施工裂縫是經常發生的質量問題，故溢流面面板砼防裂問題是重要問題，其防裂措施主要是提高砼自身的抗裂能力及減小導致裂縫的破壞力兩方面。面板砼防裂措施如下：

第一，選擇有利的澆筑時間，應避開高溫和多雨季節，防止砼表面干縮裂縫。砼拌合采取適當的溫控措施，攪拌砼時采用加冰，預冷骨料等方法。

第二，做好溢流面面板砼的養護和防護，溢流面面板澆筑好及時做好養護工作，特別強調的是溢流面面板砼流水養護需要一直到齡期為止。老砼面的處理需鑿全毛，保證了新老砼面的粘結性，并做好施工過程中的密實度試驗工作。

第三，嚴格施工質量管理，保證砼澆筑質量，澆筑溢流面面板砼時及如前面所述及時安排專人對澆筑倉面的鋼筋保護層進行檢查，對防裂有較好效果。

第四，嚴格按施工工藝要求進行施工，澆筑砼時嚴格控制滑模的滑行速度也致關重要。

第五，對原材料的質量要作嚴格的施工控制，配合比的控制依據現場取料，及時檢測與現場對含水率，砂石用量進行調整。

第六，溢流堰面滑?；?，采用人工在抹面平臺上進行抹面收倉，保證砼表面光滑平順和防止表面裂縫。

篇10

《望岳》是唐代詩人杜甫創作的五言古詩。這首詩通過描繪泰山雄偉磅礴的景象，熱情贊美了泰山高大巍峨的氣勢和神奇秀麗的景色，流露出了對祖國山河的熱愛之情，表達了詩人不怕困難、敢攀頂峰、俯視一切的雄心和氣概，以及卓然獨立、兼濟天下的豪情壯志。下面小編給大家分享一些七年級下冊語文望岳的知識，希望能夠幫助大家，歡迎閱讀!

七年級下冊語文望岳的知識1、遠眺泰山的詩句：岱宗夫如何?齊魯青未了

2、近望泰山的詩句：造化鐘神秀，陰陽割昏曉。

3、細看泰山的詩句：蕩胸生曾云，決眥入歸鳥。

4、表現詩人胸懷崇高理想的詩句;

望岳產生登岳想法的句子;包含一切有所作為的人都應具有不怕困難、敢于攀登絕頂，俯視一切的雄心和氣概哲理的詩句;點明全詩主旨并表達作者遠大的理想和抱負(有人生哲理)的詩句：會當凌絕頂，一覽眾山小。

5、全詩緊緊圍繞詩題中的望字著筆，依次寫了(遠望、近望、凝望、展望)的情景，答：以簡勁的詩句寫出了(泰山的雄偉氣勢)，顯示了詩人(蓬勃向上的朝氣)。

6、頷聯描寫近望泰山所見的景物，其中鐘割兩字用得好，歷來為人稱道，請簡要分析好在何處?答：一個鐘突出了泰山的神奇秀麗，將大自然寫得似乎有了感情。

割字運用夸張寫出了泰山的高峻綿長。

7、會當凌絕頂，一覽眾山小這是化用了孔子登泰山而小天下這一名言。

在這里寫出了詩人怎樣的一種精神和氣概?答：寫出了詩人不怕艱險、勇攀高峰、俯視萬物的雄心和壯志，顯示出他堅韌不拔的性格和遠大的政治抱負。讀來催人向上，顯示出詩人蓬勃向上的朝氣。

《望岳》讀后感杜甫《望岳》詩，共有三首，分詠東岳(泰山)、南岳(衡山)、西岳(華山)。這一首是望東岳泰山。開元二十四年(736)，二十四歲的詩人開始過一種“裘馬清狂”的漫游生活。此詩即寫于北游齊、趙(今河南、河北、山東等地)時，是現存杜詩中年代最早的一首。

詩人到了泰山腳下，但并未登山，故題作《望岳》。詩篇描繪了泰山雄偉磅礴的氣象，抒發了詩人向往登上絕頂的`壯志。表現了一種敢于進取、積極向上的人生態度，極富哲理性。詩篇氣魄宏偉，筆力囊括，造語挺拔，充分顯示了青年杜甫卓越的創作才華。全詩沒有一個“望”字，但句句寫向岳而望。距離是自遠而近，時間是從朝至暮，并由望岳懸想將來的登岳。

首句“岱宗夫如何?”寫乍一望見泰山時，高興得不知怎樣形容才好的那種揣摹勁和驚嘆仰慕之情，非常傳神。岱是泰山的別名，因居五岳之首，故尊為岱宗?！胺蛉绾巍?，就是到底怎么樣呢?“夫”字在古文中通常是用于句首的虛字，這里把它融入詩句中，是個新創，很別致。這個“夫”字，雖無實在意義，卻少它不得，所謂“傳神寫照，正在阿堵中”。

“齊魯青未了”，是經過一番揣摹后得出的答案，真是驚人之句。它既不是抽象地說泰山高，也不是象謝靈運《泰山吟》那樣用“崔刺云天”這類一般化的語言來形容，而是別出心裁地寫出自己的體驗──在古代齊魯兩大國的國境外還能望見遠遠橫亙在那里的泰山，以距離之遠來烘托出泰山之高。泰山之南為魯，泰山之北為齊，所以這一句描寫出地理特點，寫其他山岳時不能挪用。明代莫如忠《登東郡望岳樓》詩說：“齊魯到今青未了，題詩誰繼杜陵人?”他特別提出這句詩，并認為無人能繼，是有道理的。

“造化鐘神秀，陰陽割昏曉”兩句，寫近望中所見泰山的神奇秀麗和巍峨高大的形象，是上句“青未了”的注腳?！扮姟弊?，將大自然寫得有情。山前向日的一面為“陽”，山后背日的一面為“陰”，由于山高，天色的一昏一曉判割于山的陰、陽面，所以說“割昏曉”?！案睢北臼莻€普通字，但用在這里，確是“奇險”。由此可見，詩人杜甫那種“語不驚人死不休”的創作作風，在他的青年時期就已養成。

“蕩胸生層云，決眥入歸鳥”兩句，是寫細望。見山中云氣層出不窮，故心胸亦為之蕩漾;因長時間目不轉睛地望著，故感到眼眶有似決裂?！皻w鳥”是投林還巢的鳥，可知時已薄暮，詩人還在望。不言而喻，其中蘊藏著詩人對祖國河山的熱愛。

“會當凌絕頂，一覽眾山小”，這最后兩句，寫由望岳而產生的登岳的意愿?！皶敗笔翘迫丝谡Z，意即“一定要”。如王勃《春思賦》：“會當一舉絕風塵，翠蓋朱軒臨上春?！庇袝r單用一個“會”字，如孫光憲《北夢瑣言》：“他日會殺此豎子!”即杜詩中亦往往有單用者，如“此生那老蜀，不死會歸秦!”(《奉送嚴公入朝》)如果把“會當”解作“應當”，便欠準確，神氣索然。