電視記者范文10篇

摘要：在融媒體環境中，廣播媒體面臨著新的挑戰和機遇。廣播行業和廣播電視記者只有實現轉型，才能適應新時代的要求，實現持續健康發展。鑒于此，本文分析了融媒體時代的特點，研究了融媒體環境中廣播電視記者的轉型策略，希望能為廣大廣播電視從業者提供參考和借鑒。

關鍵詞：融媒體；廣播電視記者；轉型

融媒體技術的發展轉變了廣播電視行業的工作思路和工作模式，形成了新的內容形態、生產方式和傳播渠道，甚至形成了新的商業模式，對廣播電視記者提出了更高的要求。對此，廣播電視記者應當努力探索轉型策略，以滿足融媒體環境對廣播電視記者提出的新要求，適應時代的發展步伐。

1融媒體環境中廣播電視記者轉型的必要性

在融媒體時代，人們獲取新聞的途徑越來越多元化，融媒體環境為廣播行業的發展提供了廣闊的空間，使廣播媒體在發揮固有優勢的同時，可以借助微信、微博等新興媒體進行多角度、全方位直播。融媒體環境對傳統的廣播行業提出了新的要求，因此廣播行業應當抓住時機進行轉型。在融媒體時代，人們更樂于在各種平臺上進行溝通和交流，傳統的廣播行業應當借助于固有優勢進行轉型，運用新媒體技術開拓與受眾的溝通功能。傳統意義上的廣播電視記者需要取得從業資格證書才能上崗，而電臺也會為記者配備專業設備進行采訪，通過采訪活動來實現信息的實時傳播。但隨著互聯網技術的快速發展，快手、抖音等直播軟件逐漸興起，人們只需擁有電腦、智能手機等移動設備，就可以成為記者并進行直播，新聞和信息同樣可以被受眾觀看和查閱。因此，廣播電視記者需要轉型以適應競爭日益激烈的市場形勢。

2融媒體環境中廣播電視記者的轉型策略

當下，新媒體已經成為人們日常生活中獲取信息的主要渠道，而電視等傳統媒體形式，在與新媒體的競爭中呈現出明顯的弱勢，而電視臺在轉型過程中也開始擁抱融媒體，利用自身優勢，為民眾提供更加多元、豐富的信息資源。電視采訪是電視節目制作的重要工作內容，而電視記者的采訪能力直接影響著新聞的質量和新聞傳播的效果。當前，新媒體依托互聯網在新聞傳播速度上占據著絕對的優勢，而電視節目要想展現競爭優勢，必須要在電視采訪上下功夫。基于此，電視記者則需要承擔更重要的責任。在新媒體環境下，海量的信息資源不僅豐富了人們茶余飯后的閑暇時光，還能讓人們更多地了解社會上的熱點資訊，讓人們更好地了解社會現狀。但是，在信息爆炸時代，人們追逐新聞的習慣也正在發生著轉變，越來越多的人渴望在紛繁復雜的信息中看到真實的、有溫度的新聞內容。在這一背景下，電視記者在采訪工作中需要作出調整，從而更加主動地滿足新媒體時代人們對信息的需求。

一、新媒體時代對電視記者采訪工作的影響

在新媒體時代，受眾已經不再扮演被動接受電視中所報道的新聞內容的角色，他們不僅主動選擇自己喜歡的信息接收渠道，更是通過互聯網成為信息的傳播者和者。在全民參與新聞傳播的過程中，互聯網的高效與即時性讓任何新聞都會在短時間內變得不再“新鮮”，同時受眾對新聞更新速度的強烈追求，讓遵循著嚴格程序的電視新聞傳播顯得十分滯后，而電視采訪工作也陷入了十分被動的境地。記者是最直接接觸與發掘新聞信息的人，可以從根本上提高新聞報道的質量與競爭力。在新媒體環境下，電視記者不僅需要主動出擊，追求采訪的速度，還需要從多方面發展自己，提升采訪的質量。例如記者應具備良好的表達基礎，應掌握多樣化的采訪形式，應該能夠熟練操作攝像器材與網絡設備，能夠靈活運用新媒體形式進行新聞傳播等，這樣才能更好地適應新媒體時代，實現自身的轉型與發展。

二、新媒體時代電視記者的采訪策略

（一）做好采訪前期準備。采訪不能“打無準備之仗”。在采訪之前做好準備工作是電視記者進行采訪工作的重要部分，也是一個記者職業素養最基本的體現。采訪前的準備是否充分，直接決定了后續采訪進度的快慢以及質量的高低。電視記者在采訪之前首先要對采訪的目的、采訪的內容全面分析，對被采訪者的生活習慣、性格特點、興趣愛好等進行全面了解，同時還應深入分析新媒體時代受眾的需求和興趣，這樣才能兼顧各方，準確定位采訪工作。其次，電視記者還應結合準備資料，合理設計采訪問題。問題是推動采訪進行的關鍵，一個巧妙的問題既能夠最大限度挖掘新聞內容，同時也能夠體現對被采訪者的尊重，并滿足受眾求知心理。目前一些電視記者在采訪中經常會出現一些“請問您有什么感想”這種“萬金油”式的問題，這一問題似乎能夠應對各種復雜的情況，但同樣這一問題也毫無個性，甚至還有可能帶偏被采訪者，而觀眾在無法從問題中獲得有價值的答案時，當然也會膩煩。為了避免這種情況，電視記者在采訪之前必須要做大量的準備，精心設計最切中要害的提問，這樣才能使電視采訪進入一種良性狀態，并保證采訪內容能夠在新媒體環境中獲得傳播的空間。（二）把握機會，深挖新聞信息。追問真相是電視記者進行采訪的主要目的。在新媒體環境下，各種聲音層出不窮，其間也不乏一些假新聞，這自然會干擾受眾的視聽，甚至歪曲事實，形成不良的輿論導向。對此，電視記者在采訪過程中，要重視對新聞的挖掘，利用專業的采訪技巧，不斷探求新聞背后的真相。追訪是電視記者挖掘真相的重要方法。一些新聞事件發生后，當事人會出現回避媒體的心理，而這時記者可以通過各種手段技巧，進行追訪。例如新聞會是記者獲取消息的重要來源之一，會時間有限，不可能滿足每一個記者的提問要求，這時電視記者可以抓住會結束的時機，找到重要發言人，了解更多的信息。在追訪的過程中，記者難免會遇到一些阻礙，這時則應該采用簡短、快速、單刀直入、直截了當的提問方式，抓住機會，并保持思維清晰、語言清楚，向被采訪者拋出關鍵性問題，最大限度獲取信息。當然，記者的追訪不是拷問，其中包含著許多智慧，而在新媒體環境下，電視記者要想獲得采訪的主動權，要想為受眾提供更加真實、全面、優質的新聞報道，就必要抓住機會，最大限度還原真相。（三）提升信息素養，提高采訪速度。前面已經提到，速度是新媒體決勝傳統媒體的法寶。一些新聞發生短短幾分鐘后就會出現在新媒體中，甚至刷爆各種社交平臺。電視記者的采訪速度永遠都趕不上新媒體捕捉信息的速度，面對這種明顯的劣勢，電視記者需要調整思路，提升信息素養，依托電視媒體本身的優勢，根據受眾對新聞傳播報道的多樣化需求，挖掘新聞，從另一角度提升采訪的速度，為受眾提供更新、更快的信息。在激烈的競爭中，電視記者在采訪工作中應提高對新聞的敏感度，主動出擊“搶”新聞，利用記者獨特的新聞觸覺，及時發現新聞素材，并通過團隊的力量以最快的速度進行一線采訪，第一時間掌握有價值的新聞信息，并利用新的媒體手段進行，縮短從信息獲取到信息的時間。此外，電視記者還應該進一步錘煉挖掘、尋找新聞的能力，主動融入新媒體傳播環境中，了解受眾所偏好的新聞內容與報道形式，并尋找真正有價值的新聞，例如電視記者可以利用微信、微博、貼吧、直播軟件、短視頻平臺、論壇等各種渠道主動挖掘有價值的新聞線索，并進行采訪報道。通過這樣的采訪電視記者不僅可以跳出不斷追求新聞采訪速度的怪圈，還能夠在復雜的新媒體傳播環境中為受眾提供優質的新聞采訪，形成積極的輿論導向。（四）利用新媒體資源，提高采訪質量。在新媒體環境下，各種信息傳播渠道眾多，而在各種突發事件層出不窮的社會環境下，電視記者如何應對突發事件，并及時參與報道則成為其獲得采訪優勢和新聞傳播優勢的關鍵?；ヂ摼W是當下獲取信息資源的主要途徑，電視記者應利用網絡渠道，接觸各種信息渠道，及時接受網絡平臺上推送的最新信息，以縮小與受眾的距離，并做好采訪策劃。媒體融合是當前媒體環境發展的主要趨勢，在這一趨勢下電視記者的身份也呈現出多元化，因此，其在采訪過程中，也要做到靈活轉變身份。例如在面對新聞當事人或相關人時，記者需要以受眾的視角進行提問；面對觀眾時，記者則需要客觀地呈現事件內容；在面對其他媒體信息時，則應以專業媒體人的態度對信息的真實性進行拷問。當前，新聞采訪的內容與形式需要滿足受眾對信息多渠道、多方面和多樣化的需求。因此，電視記者必須要提高訪談效率，加快獲取有價值的信息，并使用微信和微博等新媒體工具在最短的時間內傳播他們采訪的信息。這是新媒體整合時代記者的訪談工作可以得到實施的基本條件，也只有這樣才能提高整個電視臺媒體信息的可信度和及時性。

三、結論

電視記者承載著為受眾帶來畫面新聞的重任。在電視新聞的采集于播出過程中，我們都能看到電視記者辛勤的身影，的確，作為電視記者，傳播是我們的己任。而隨著時代的發展，我們國家的一切都在進步著，當然，受眾的要求與口味也越來越高，這就促使電視記者去更加嚴格的要求自己，提升自身的職業素質，為受眾帶來更加精彩的新聞。而電視記者的職業素質并不是一兩方面而已，記者本身就是一個包容性很大的職業，既要有吃苦耐勞的精神，又要有對于文字和畫面的掌控能力，更需要偶爾冒出的小靈感，下面就讓我們全面的認識一下什么是電視記者的職業素質。

1要有吃苦耐勞的精神

電視記者的腳步是不停歇的，哪里有新聞哪里就有他們，這也是電視記者的基本屬性。尤其是攝影記者就更需要這種精神了，他們的攝像機扛在肩上一扛就是幾個小時，你問他累不累，他肯定說累，但那些珍貴而生動的畫面卻都是在累中所獲得的；文字記者也一樣，稿子寫的凌晨幾點，片子從天黑剪到天亮。這就是記者的精神，吃苦耐勞的精神，也是記者的基本職業素質。

2新聞敏感性

一個記者需要吃苦耐勞，但是一個好記者就需要一些靈感了。新聞敏感是新聞記者的必備條件。新聞事件場面的出現是不以人的意志為轉移的，而每一個場面的出現又是轉瞬即逝的。這就要求電視新聞記者以極強的新聞敏感，在瞬間識別哪個是新聞，哪個是表現新聞事件主題的典型場面，把它一次攝錄下來。否則，失去了拍攝的機會，也就失去了表現新聞主題思想的生動畫面。

3要有駕馭文字的能力

一、廣播電視記者新聞發現能力含義和重要性

(一)新聞發現能力含義。新聞發現能力是指記者在報道新聞和搜集新聞過程中所表現出的新聞敏感程度。通過對新聞發現能力的分析，可以將其概括為四個方面的能力，分別是新聞線索、新聞視角、新聞價值以及新聞故事情節的發現能力[1]。(二)培養廣播電視記者新聞發現能力的重要性。記者所具備的新聞發現能力直接關系著新聞事業的未來發展，如果新聞記者的新聞發現能力比較弱，就會影響記者的判斷，無法分辨新聞的價值、真假等。并且由于每個人的思想意識是不同的，所以看待事物的角度也是不同的，在新聞報道中會有不同的報道角度，如果加強對新聞發現能力的培養可以讓廣播電視記者發現新視角，從不同方面報道新聞，吸引受眾關注。如果廣播電視記者具備較強的新聞發現能力，可以實現對新聞報道和解析的深入挖掘，發現新聞更深入的價值和內涵，不同的新聞報道層次其質量也有一定差異。所以加強對廣播電視記者新聞發現能力的培養，可以有效提升新聞的敏感度和思維方式，促進新聞事業的進一步發展[2]。

二、廣播電視記者新聞發現能力不足的原因

(一)主觀原因。廣播電視記者自身專業素質和能力還有待提高，當前部分廣播電視臺尤其是規模比較小的廣播電臺中，人員選擇不夠嚴謹，進入門檻比較低，對記者的個人職業素質考評不夠完善，導致很多缺乏新聞發現能力的人進入新聞行業。另一方面，在日常工作中，缺乏對廣播電視臺記者的培訓，阻礙廣播電視記者能力程度提升。另外記者本身對工作缺乏正確認識，沒有樹立終身學習的思想，從而阻礙自身能力的提升。(二)客觀原因。廣播電視臺在運行過程中受資金和人員限制導致記者新聞發現能力不足。另一方面，我國高校在教學中，過于重視理論教學，忽視新聞記者發現能力的教學，由于缺乏實踐鍛煉，影響廣播電視記者新聞發現能力的提升。畢業生只能在參加工作后逐漸摸索培養新聞發現能力。當前新聞行業競爭激烈，優秀人才比較匱乏，也是影響廣播電視記者新聞發現能力的重要因素。

三、培養廣播電視記者新聞發現能力的策略

(一)提高廣播電視記者對新聞的探究欲望。新聞是一個探索的過程，只要社會在發展就有新聞出現，這需要記者具備較高的新聞發現能力。加強對廣播電視記者新聞發現能力的培養，首先需要記者本身具有強烈的發現和探究新聞的欲望。廣播電視新聞記者只有具備欲望才能發現新聞的價值，不斷挖掘新聞，能夠分辨新聞的真假，發現社會生活的不同，在復雜的新聞信息中找到有價值的新聞事件。當然對新聞探究的欲望不是一蹴而成的，這需要記者長期的學習和觀察，找到新聞信息中蘊含的價值。(二)提升廣播電視記者的綜合素質。新聞記者的專業素養和素質決定著新聞發現能力的高低，對記者而言，新聞知識是形成新聞發現能力的理論基礎，所以要想培養記者形成較強的新聞發現能力必須豐富記者的知識儲備，由于記者工作的特殊性，這要求記者必須具備各方面的知識，只有較高的知識能力才能促進記者新聞發現能力的全面提升，在工作中，能夠客觀公正的報道新聞，正確引導新聞的價值導向，挖掘新聞的深刻內涵，引發受眾思考和關注。(三)重視創造性思維的運用。創造性思維主要包括逆向思維和縱深思維兩個方面。首先，對逆向思維的運用可以提高廣播電視記者新聞發現能力。逆向思維與普通的邏輯思維有一定區別，在培養新聞記者發現能力過程中，對逆向思維的運用，可以讓記者不急局限在一種觀點上，可以從不同角度對新聞進行解析，從而在原有基礎上實現對新聞的全新報道，強化新聞價值的同時，提升廣播電視記者的新聞發現能力[3]。其次，在新聞發現能力培養中加強對縱深思維的運用，可以實現對新聞的深層次挖掘，從而為受眾展現更大價值的信息，廣播電視記者在對縱深思維進行運用時，可以從兩個方面著手，第一，對社會中多個新聞間的聯系進行深入探討，從而發現不同事件中的隱藏聯系。第二，對一件新聞實現深入探查，挖掘新聞本質和內在涵義。

電視新聞以其擁有的報道性、記錄性、即興性等特點在電視節目中占有相當的比重，而電視新聞中的記者出鏡，是近年來電視新聞改革當中出現的一種全新的報道方式。記者出鏡就是指電視記者站在新聞現場，面對攝像鏡頭，以口頭播報和評述新聞事實為主要內容的采訪報道形式。事實證明，電視記者出鏡這種報道方式因其新穎、現場感強等特點而被電視媒體和網絡媒體所廣泛采用，并且受到廣大觀眾的接受和喜愛。

一、電視記者出鏡在報道中的優勢

1.體現記者深入基層一線的作風。記者出鏡勢必要求記者出現在新聞現場，否則記者出鏡就是一句空話。記者出鏡這種報道方式，決定了記者必須深入一線，這種約束和牽制，在客觀上起到了迫使記者深入基層的作用。在新聞戰線開展的“走基層轉作風改文風”活動，倡導清新樸實、生動鮮活、言簡意賅的文風，讓百姓愛聽愛讀愛看，這就更加強調記者堅持“三貼近”的原則，深入到一線和火熱的生活中去。記者出鏡，或在現場報道突發事件，或與受訪者對話交流，或體驗式關注事件的發生發展，不僅體現了新聞事實中作為記錄者的記者的真實存在，更展現了記者良好、深入的工作作風。

2.給觀眾以真實感。在新聞事件現場出鏡的記者，既是新聞事實的目擊者，更是新聞事件的參與者，同時又擔負著引領觀眾進入現場的任務，這就會使觀眾能更強烈地感受到參與感，從而增強報道的真實性和可信性。

3.豐富電視新聞表現手段。僵化老套、嚴肅刻板的新聞播報方式沿襲多年，觀眾勢必會產生審美疲勞，而電視記者的現場出鏡，恰如一縷清新的春風在呼喚新聞形式的創新，電視記者出鏡這種新穎的表現形式既吸引了受眾的眼球又活躍了電視畫面、豐富了電視的表現手段。

4.有效發揮電視媒體優勢。電視記者出鏡可廣泛應用于一般報道、現場報道甚至直播報道，它將電視所具有的傳播及時、聲畫并茂的優勢得以全面展示，相對于其他媒體，更加直觀、生動，易于被受眾選擇。

摘要：在新聞傳播過程中，最常用的途徑便是廣播電視，現在廣播電視也是受眾最廣的傳播途徑之一。和以往的報紙新聞有著明顯區別，其不再將紙質平臺和文字結合，而是將鏡頭和文字結合，人們接受信息時也更加便捷。作為一個新聞工作者，想要將文字信息更加直接的傳播給群眾，便必須確保自身具備扎實的新聞寫作技巧。筆者根據自身的經驗，對廣播電視新聞采訪的寫作技巧進行了總結。

關鍵詞：廣播電視；新聞寫作；技巧

在新聞資料獲得中，新聞采訪是最直接的手段，也能夠直觀的將記者的成就和價值體現出來。新聞采訪需要表達精準，獲得有效的信息，而采訪后的寫作，則需要全面的呈現出新聞采訪內容。本文中，筆者主要根據自身的經驗，對廣播電視新聞采訪的寫作技巧進行了總結。

1合理處理新聞要素和導語

新聞組成包含了導語、主體以及結尾。并且，導語是其核心，其能夠把新聞內容精簡，將其概括成為最客觀、真實、重要的內容。對于廣播電視新聞而言，導語需要進行信息的提供，其中包含5個W一個H。總體而言，在進行廣播電視新聞導語寫作時，必須簡潔、易懂、順暢，絕對不能出現套話、大話以及廢話。導語必須簡單易懂，不但能夠讓受眾聽懂，還應該不落俗套，這樣對受眾的吸引力才會更強。在寫作的過程中，應該從多個角度和方向出發來闡述導語，不但需要考慮到新聞，還應該考慮受眾、生活以及其他一些影響因素，這樣才能夠確保寫出的導語真正鮮活。在進行新聞采訪寫作時，可以通過全局性鋪開的辦法進行，也可以不斷的根據需要推陳出新。此外，在導語寫作時，還應該重視新鮮感，呈現出新聞中最有利的因素，這樣才能夠緊抓受眾的好奇心，讓其獲得全新的視聽感受[1]。此外，在導語寫作時還可以使用口語化的辦法，能夠方便受眾理解新聞的相關內涵和內在意義。

2恰當應用廣播電視語言

電視出鏡記者的定位是什么？目前，在不少城市電視臺中出鏡記者大多是由主持人轉過來的。他們平時出去，能充當一下“話筒架子”，讀讀文字記者寫好的現成稿子就行了。實際上，城市電視臺出鏡記者的角色定位應該是記者，而不是主持人。筆者認為，城市電視臺中的出鏡記者應該具備必要的新聞業務素養，既能在現場出鏡主持，又能在現場采訪、組織稿件并把握報道基調。

一、電視出鏡記者角色定位的偏差

現在，活躍在城市電視臺新聞采訪第一線的出鏡記者大多是由主持人轉過來的，但并不是所有的主持人都能當好出鏡記者。電視新聞報道的成功與否，與出鏡記者的內在新聞敏感性和外在表現有著直接關系。在城市電視臺的一些現場報道中，出鏡記者一般由主持人或播音員臨時來串崗的情況比較普遍。這種做法造成了大量現場報道實際上成了“導語式出鏡報道”，就是由出鏡記者說好導語后，再由別的播音員配畫外音。這樣的報道，雖然普通話標準了，但現場報道“兩張皮”現象非常嚴重。許多人認為，由主持人或者播音員來客串出鏡記者，形象好，普通話標準。然而，主持人和播音員的業務技巧側重于吐字發聲、語言調整及播講時表情神態的掌握上，出鏡記者則要求必須具有較高的新聞業務素養，能在事發現場發現和挖掘有價值的新聞信息，有扎實的采訪技巧和對新聞事態進行分析評述的口頭表達能力?，F在有許多主持人憑著優越的外在因素走進了出鏡記者行列，他們中的很多人缺乏實際的新聞訓練，雖然有著清新的形象、伶俐的口齒，具備一定的鏡頭感，但一旦遇到復雜的新聞現場或者事件突發變故，他們就會變得語言遲滯，神態窘迫，甚至完全喪失對新聞的判斷力。在現場報道中，出鏡記者要明確自己的角色定位，自己是新聞信息的采集者，而不是主持人。出鏡記者要善于調動新聞現場的各種資源，對碎片化的新聞信息進行整合處理，提高自己觀察思考的能力。電視現場報道最突出的特點就是即興性，現場采訪原則是“一次過”，因此就要求出鏡記者必須具有較高的新聞業務素養。

二、電視出鏡記者應加強新聞素養

電視出鏡記者應該加強新聞業務綜合素養，不僅要具備發現報道線索的新聞捕捉能力、快速整合新聞信息的能力，還要有積極恰當的鏡頭前表現力和流暢、準確的語言表達能力。

1.扎實的新聞業務能力。出鏡記者一是要有新聞敏感性，能夠發現新聞現場的細節、報道切入的角度和判斷新聞價值。二是對畫面、出鏡時機、采訪對象和報道內容進行選擇，出鏡畫面要選擇最直觀最能說明問題的，具有典型性，讓觀眾一看就大致明白此次出鏡的目的或主題是什么。三是要注重邏輯排列，要考慮如何排列更能體現表達目的。四是表達要有個好的開頭，開始的15秒尤為重要，如果不能引發觀眾的興趣，那么這則報道將很難成功。在表達時，要善于強調感受性的東西，引領提示觀眾；進入新聞現場后，要迅速全身心融入環境，接收各種信息，向觀眾進行立體式的信息傳遞。

當前，居民日常生活中，廣播電視節目應用日益廣泛，一定程度上，使得居民精神文化生活更加豐富。作為一名廣電記者，在日常生活中，善于發現并利用新聞形式，為受眾傳遞信息，所以，必須要具備敏銳的新聞發現能力。

一、新聞記者自身新聞發現能力培養的作用

廣電記者，其自身新聞發現能力，即社會新聞的敏感性，必備專業技能之一，充分體現了記者外在就業競爭能力。大千世界中，新聞無處不在，每天都會發生各種新聞事件，但一般社會成員卻無法發現這些新聞素材，根本原因在于社會大眾不具備發現新聞的能力。作為新聞記者，面對相同素材，能力不同的記者發現新聞、切入深度等有所差異，從而對新聞內涵與質量有一定的影響。因而，廣播新聞記者發現新聞的能力，會影響到社會新聞獲取及其質量。在實際工作中，記者專業素養，首先表現為發現新聞的能力，該能力的強弱集中體現了記者自身職業敏感性、政治素養、經歷及思維等綜合素養，對自身發展有著決定性影響。所以，新聞記者自身新聞發現能力的培養是十分必要的，以此全面提高我國新聞質量。

二、廣播電視新聞記者自身新聞發現能力現狀

(一)自身主觀影響因素。相關調查顯示，作為一名廣電記者，其自身專業素養與能力還有待提高。首先，廣播電臺，特別是規模小的電臺，人員招聘不夠嚴謹，準入門檻設置低。其次，不能嚴格考評記者個人職業素養，一些新聞敏感性差、專業素養低且專業知識弱的人，進步非常緩慢。另外，記者培訓工作還有待進一步完善，部分記者雖然擁有培訓機會，但對培訓重要性的認知出現偏差。此種情況下，廣電記者自身新聞發展能力還有待進一步完善。(二)外部客觀影響因素。當前，對于廣電記者而言，資金少及人員限制等也是影響其自身新聞發展能力缺失的重要因素。新聞專業學生新聞發現能力教學中，以傳統理論教學為主，社會實踐缺乏足夠的支撐資金，因而無法為學生提供更多的社會實踐機會，導致學生新聞發現能力出現明顯不足。學生進入崗位后，資金缺失等各類因素影響，部分新聞機構無法及時引入現代化新聞采編技術，培訓不符合社會發展需求，記者自身新聞發展能力難以高。廣電記者自身新聞發現能力的不足，對廣電新聞事業發展帶來了很大的影響。

三、廣電記者發現新聞能力的培養途徑

一、電視記者與觀眾當面會晤，直接交談，進行“一對一”的傳播，使觀眾感到親切可信。

電視新聞的現場報道與一般現場實錄的新聞片的主要區別是記

者直接出現在現場向觀眾作實地口頭報道。這就仿佛電視記者將新聞現場和新聞人物一齊帶到了觀眾面前，向觀眾當場闡述所發生的一切情景。這種傳播方式有一種超越媒介的穿透力，能產生當面會晤，一對一的人際直接傳播效應，這就大大縮短了傳者與受者的距離，增加了電視新聞的真實感和親切感。這好象是看一部某國風光紀錄片聽播音員畫外音介紹，與聽剛從美國歸來的好友指著錄像繪聲繪色的介紹不同一樣，人們總覺得后一種方式更為親切可信。1986年10月15日，英國伊麗莎白女王訪問上海，中午11點45分，客機準時降落虹橋機場，電視記者在現場敘下舷梯接受兒童的獻花。記者如同面向自己的朋友，介紹這里正在發生的一切，這種當面播報的方式，使觀眾倍感親切。

由于電視記者與新聞現場一起出現在電視屏幕上，記者的形象也成了電視新聞傳播的一種信息。從傳播學的觀點看來，現場上一切信息因素都有助于提高傳播效能，一位電視記者，尤其是一位名記者所作的現場報道必將大大增強電視新聞的傳播效果。

二、電視現場報道強烈的現場感，能使觀眾產生身臨其境，參與其事的臨場感、介入感。

現場報道的規定環境是在新聞發生的現場。電視記者作為新聞事件的目擊者甚至參與者向觀眾講述，現場的特定環境，氣氛甚至種種細微末節，除了電視畫面已揭示的內容以外，都可由電視記者向觀眾作口頭報道，使新聞事件的發展變化在觀眾的眼睛展開。在“汶川地震”和“北京奧運”期間看電視，印象最深的就是那些面對鏡頭手持話筒在事件現場播報的記者們。他們眼觀六路、耳聽八方，一邊觀察一邊思考，隨時調動自己的知識儲備，面對鏡頭出口成章，滔滔不絕，并不時的向身邊的目擊者或當事人發問。因此，他們并非一般意義上的記者，準確地講是：“現場報道員“或“出鏡記者”。更精彩的現場報道出現在北京奧運會上。在空中、地面和場館內外，在同比賽有關的各個角落，都活躍著現場報道員的身影，伴隨著一枚枚金牌的產生后對冠軍的現場采訪，雖然時間短暫，但極大地滿足了觀眾的收視期待。2008年是一個值得紀念的年份，現場報道員的群體亮相，以不可阻擋之勢展現了電視現場報道的魅力。

在電視鏡頭的拍攝與剪輯中，也是有一定傾向性的，只要這種傾向性是善意的，并且新聞主體不失實、廣告拍攝與制作中不做假，那么也是無可非議的。這就像電視新聞節目的播音員和其它節目的主持人，出鏡前一般都會進行化妝，他們的目的是為了給觀眾一個美好形象。對于電視新聞和電視廣告來說，鏡頭除了要體現畫面的有效信息量、穩定性、光與影的合理配置外，還應該考慮畫面的情感色彩，讓電視畫面充滿美感。這里就會涉及到一個電視鏡頭拍攝與剪輯中的善意傾向性問題。

一、拍攝新聞時主要體現在選好角度

“新聞報道的傾向性是絕對的，是不以人的意志為轉移的客觀存在，而客觀性則是相對的。作為社會中的人，是無法做到完全客觀的報道的。”①電視新聞報道的傾向性既存在于文字稿中，又反映在鏡頭里，后者主要體現在如何選好拍攝角度和流暢的剪輯。在拍攝電視新聞時，電視記者一般是不能干預采訪對象的，也不能讓采訪對象按照記者的要求做這做那，只能有選擇地抓拍。但遇到特殊情況時，電視記者為了把具有審美價值的電視畫面奉獻給觀眾，適當采取一些相應措施也是應該允許的。實際上現在的電視新聞拍攝中，為了拍好電視新聞中的人物，有時電視記者除了“擺拍”外，在技術手段上稍作些調整也是可以的。例如：某地有位領導，也許是因為工作太辛苦了，臉又粗又黑像大寨梯田一樣。電視臺記者在拍攝這位領導時，除了打平面光、在攝像機上裝上柔光鏡外，還用手動光圈鎖定曝光，對他的面部曝光采取過曝半檔的做EWSWINDOW法。例如：有的采訪對象，左臉上有塊明顯的胎記，那拍攝者一般會從右面去拍攝他的頭像，除了拍攝角度，有時電視記者在拍攝時還會適當提醒一下拍攝對象。筆者在當攝像記者時，經常會遇到個別同志在開會或參加活動時抽煙的情況，筆者在拍攝前就會走過去請這位同志把煙滅掉，當然同志也是很配合的。鏡頭語言是電視新聞的基礎語言，電視新聞的最大優勢就是能夠充分展示鏡頭語言的魅力。從某種程度上來說，電視對畫面的要求更甚于文字。電視說到底還是一門剪輯藝術，剪輯的環節也很重要。因為電視畫面是攝像機從開機到關機不間斷地拍攝所記錄下來的一個片段。觀眾所看到的電視節目是經過剪輯、修改、制作以后得到的“成品”。畫面是電視節目的基本元素，合理組接才能構成有機的畫面語言。如在剪輯一條會議新聞時，電視記者在領導講話的特寫鏡頭后面，接上一個全場鼓掌的鏡頭。

二、廣告拍攝與剪輯中力求追求完美

對于電視廣告的拍攝與剪輯來說，也有一個傾向性問題。只要對面向消費者的產品和服務不做假，對一些非主要元素作適當地美化，也未嘗不可。前幾年，紹興市柯橋區有個企業家來我臺做廣告，要求我臺的攝像師為他拍個視頻片，并且要有他講話的同期聲。然而，這位企業家有嚴重的口吃，說話結結巴巴，并且頭還是癩的。雖然在拍攝時他戴上了頭套，但他的同期聲卻是“在企業開、開業十周年之、之際……”后期制作人員在廣告播出前，對這位企業家斷斷續續的話語進行了剪輯，雖然口型對不上，但老總的話卻很連貫了，一點也聽不出他是口吃的。廣告播出后，這位老總非常滿意，后來又多次來到柯橋區臺主動要求播出廣告。長期以來，有的人始終把平淡、隨意、無技巧甚至模糊、變形的表現手法作為電視鏡頭的拍攝模式。但這種“是什么拍什么”、表現出“原生態”即可的無目的拍攝方式，是發揮不出電視鏡頭拍攝者主觀能動性的，且在一定程度上削弱了電視作品的思想深度，失去了電視鏡頭應有的影響力和社會效果。在通常情況下，選擇電視鏡頭的拍攝角度非常重要，要用一組鏡頭來表現某一事物，這一組鏡頭就可以選用不同的角度。如想把物體拍攝得很高大，只要把拍攝位置靠近一點，用仰角度拍攝就行；如想把場面拍得大一些，使畫面顯得遼闊廣大，只要把拍攝位置選擇在高處，用俯角拍攝，就會得到想要的結果；如想把物體拍得具有立體感，除了燈光配置外，拍攝角度選擇在物體的側面，立體感就能出來。電視節目是由多個鏡頭組接在一起后來完成敘事和表意的，如果一組鏡頭中的每個鏡頭或者某一個鏡頭拍攝不到位，那必然會影響到電視作品的質量。所以，這就要求我們在拍攝每個鏡頭時，都要認真思考，不僅要注意到畫面造型的美，更要去尋求畫面思想內涵的表達。在電視廣告鏡頭的拍攝與剪輯中作適當后期加工，目的就是在不做假的前提下使視聽信息更加流暢、更為簡潔，讓觀眾在收看的同時又能有美的享受。電視媒體與廣告主是一種互惠互利、合作共贏的關系，廣告片的拍攝和制作要在不欺騙消費者的前提下，努力做到令廣告主滿意的效果。

三、畫面客觀性與傾向性的辯證關系