電視人物短片范文10篇

國家的發展，社會的變革往往真真切切地體現在每一個平常人的生活中?！凹媛殹?、“炒股”、“老板”、“跳槽”這些名詞使多少人體會到了從未有過的歡樂與滿足，而“下海”、“打工妹”、“下崗”、“再就業”、“破產”又讓多少人感到了莫名的困惑與迷惘。因此，作為電視新聞記者，有義務用攝像機真實生動地記錄現實生活中真實的人物、真實的故事，在電視熒屏上展現那些樂觀、進取，積極投入生活的普通人，通過揭示他們各不相同的生活經歷、情感、內心世界，在司空見慣的日常工作中映照出人物的個性、智慧和生存勇氣。讓一個個有血有肉的人物帶給觀眾以心靈的觸動和生活的感悟。

自從中央電視臺《東方時空》欄目開辦《生活空間》之后，從中央臺到地方臺都有不少欄目開辟了電視人物短片專欄，象中央臺的《生活》，《萬家燈火》、《半邊天》，浙江衛視錢江版，齊魯電視臺的《齊魯風》，濟南電視臺的《社會傳真》、《經濟大觀》都有固定的人物片版塊。與以前的一些電視人物紀錄片不同的是：首先，這些在欄目中出現的電視人物片不再僅僅把鏡頭聚焦在知名人物身上，而是更多地面向普通百姓的生活，用平民的視角去體會和反映普通人的故事和情感，映照尋常百姓的真善美；其次，由于這些人物片往往是某個雜志性欄目中的一個小版塊，因此在節目長度上常常要受到限制，短則六--七分鐘，長也不過十幾分鐘。

1997年下半年到1998年春，我在濟南電視臺《經濟大觀》欄目工作期間，與編導殷宏濱合作，負責《人物》版塊的采編工作。在此期間，我們對電視人物短片的創作也進行了一些摸索和嘗試。

選題

一部電視人物片的創作，首先從選題開始。選題是創作構思的重要組成部分。在1996年的記錄片選題規劃暨業務研討會上，北京廣播學院的朱羽君教授在《加強電視紀錄片的結構力》一文中指出：“一部紀錄片必須有一個主題，它來自創作者對生活的一種體驗，一種感受，一種觀念。作者選題應該考慮整個社會的心理狀態、社會氛圍、政治經濟動向和社會審美的需求，要有一定的社會性，這是電視紀錄片選題的重要依據?！?/p>

也許有人認為，許多電視人物片講述的都是普通人的日常生活，時效性不是很強，什么時候播出還不是一樣。事實證明，在適當的社會氛圍下，適時推出一些觀眾普遍關心關注的選題，往往可以較好地實現電視節目傳播的預期效果，1997年，作為老工業城市的濟南市隨著產業結構調整步伐的加快和行業機械化的提高，下崗職工人數不斷增加，到1997年10月底突破了10萬人。盡管政府動用社會各方面力量，但再就業率仍不足30%。如何引導下崗職工實現再就業成了市政府的工作重點和市民普遍關心的話題。在這種情況下，《經濟大觀》推出了《1997再就業之路》人物系列，播出后引起了很大反響，達到了較好的收視效果。象北京電視臺的紀實系列片《中國母親》在選題時，也考慮了當時世婦會將在北京召開的社會大氛圍。另外，象在股市大漲、股民紛紛入市時推出股市人物系列，三八婦女節前后推出女性人物系列，五一勞動節前后推出勞動模范系列等等，既可以增強節目的時效性，又可以提高觀眾關注的興奮度。系列推出的電視人物片在選題時還要考慮整個系列的整體風格，注意有一個整體定位。選擇的人物應有其獨特的個性，通過他可以傳達某種信息。《經濟大觀》推出再就業人物系列時，社會上下崗職工很多，那么是不是就可以隨意選擇了呢?當時編導在選擇人物時定下的標準是：①是普通的下崗職工，沒有經濟實力、沒有社會背景、沒有特殊的技能；②是樂觀、進取、有積極生活態度的人，他或許已經成功，或許還很艱辛，但是都能勇敢地面對現實，投入生活；③他的再就業之路有著與別人不同的特質，代表著一個群體，一種傾向。因此，這個系列最終選擇了這樣幾個人物：傅微，從借錢擺小攤干起到在大商場中擁有自己的食品超市，她體會最深的是創業的艱辛；馬玉娥，昔日的技術能手因技術過時被淘汰下臺，她告訴大家的是重新掌握一門新技術的重要性；高虹，下崗后開過飯店，當過老板，最后卻干起了收入不多、管事不少的街道居委全主任，她對今后的人生有一種超出金錢意義上的新追求；康巴絲賓館的女職工是一個群體，從她們身上可以看到從產業工人轉變為服務行業人員那種痛苦的心理轉變以及對新崗位的珍惜。李玉俊，下崗后放棄了城市生活去農村當了養狗專業戶，自己在經濟上獲得收獲的同時也給別人一個啟示：再就業的路原來可以很寬。

國家的發展，社會的變革往往真真切切地體現在每一個平常人的生活中?！凹媛殹薄ⅰ俺垂伞?、“老板”、“跳槽”這些名詞使多少人體會到了從未有過的歡樂與滿足，而“下?！薄ⅰ按蚬っ谩?、“下崗”、“再就業”、“破產”又讓多少人感到了莫名的困惑與迷惘。因此，作為電視新聞記者，有義務用攝像機真實生動地記錄現實生活中真實的人物、真實的故事，在電視熒屏上展現那些樂觀、進取，積極投入生活的普通人，通過揭示他們各不相同的生活經歷、情感、內心世界，在司空見慣的日常工作中映照出人物的個性、智慧和生存勇氣。讓一個個有血有肉的人物帶給觀眾以心靈的觸動和生活的感悟。

自從中央電視臺《東方時空》欄目開辦《生活空間》之后，從中央臺到地方臺都有不少欄目開辟了電視人物短片專欄，象中央臺的《生活》，《萬家燈火》、《半邊天》，浙江衛視錢江版，齊魯電視臺的《齊魯風》，濟南電視臺的《社會傳真》、《經濟大觀》都有固定的人物片版塊。與以前的一些電視人物紀錄片不同的是：首先，這些在欄目中出現的電視人物片不再僅僅把鏡頭聚焦在知名人物身上，而是更多地面向普通百姓的生活，用平民的視角去體會和反映普通人的故事和情感，映照尋常百姓的真善美；其次，由于這些人物片往往是某個雜志性欄目中的一個小版塊，因此在節目長度上常常要受到限制，短則六--七分鐘，長也不過十幾分鐘。

1997年下半年到1998年春，我在濟南電視臺《經濟大觀》欄目工作期間，與編導殷宏濱合作，負責《人物》版塊的采編工作。在此期間，我們對電視人物短片的創作也進行了一些摸索和嘗試。

選題

一部電視人物片的創作，首先從選題開始。選題是創作構思的重要組成部分。在1996年的記錄片選題規劃暨業務研討會上，北京廣播學院的朱羽君教授在《加強電視紀錄片的結構力》一文中指出：“一部紀錄片必須有一個主題，它來自創作者對生活的一種體驗，一種感受，一種觀念。作者選題應該考慮整個社會的心理狀態、社會氛圍、政治經濟動向和社會審美的需求，要有一定的社會性，這是電視紀錄片選題的重要依據?！?/p>

也許有人認為，許多電視人物片講述的都是普通人的日常生活，時效性不是很強，什么時候播出還不是一樣。事實證明，在適當的社會氛圍下，適時推出一些觀眾普遍關心關注的選題，往往可以較好地實現電視節目傳播的預期效果，1997年，作為老工業城市的濟南市隨著產業結構調整步伐的加快和行業機械化的提高，下崗職工人數不斷增加，到1997年10月底突破了10萬人。盡管政府動用社會各方面力量，但再就業率仍不足30%。如何引導下崗職工實現再就業成了市政府的工作重點和市民普遍關心的話題。在這種情況下，《經濟大觀》推出了《1997再就業之路》人物系列，播出后引起了很大反響，達到了較好的收視效果。象北京電視臺的紀實系列片《中國母親》在選題時，也考慮了當時世婦會將在北京召開的社會大氛圍。另外，象在股市大漲、股民紛紛入市時推出股市人物系列，三八婦女節前后推出女性人物系列，五一勞動節前后推出勞動模范系列等等，既可以增強節目的時效性，又可以提高觀眾關注的興奮度。系列推出的電視人物片在選題時還要考慮整個系列的整體風格，注意有一個整體定位。選擇的人物應有其獨特的個性，通過他可以傳達某種信息。《經濟大觀》推出再就業人物系列時，社會上下崗職工很多，那么是不是就可以隨意選擇了呢?當時編導在選擇人物時定下的標準是：①是普通的下崗職工，沒有經濟實力、沒有社會背景、沒有特殊的技能；②是樂觀、進取、有積極生活態度的人，他或許已經成功，或許還很艱辛，但是都能勇敢地面對現實，投入生活；③他的再就業之路有著與別人不同的特質，代表著一個群體，一種傾向。因此，這個系列最終選擇了這樣幾個人物：傅微，從借錢擺小攤干起到在大商場中擁有自己的食品超市，她體會最深的是創業的艱辛；馬玉娥，昔日的技術能手因技術過時被淘汰下臺，她告訴大家的是重新掌握一門新技術的重要性；高虹，下崗后開過飯店，當過老板，最后卻干起了收入不多、管事不少的街道居委全主任，她對今后的人生有一種超出金錢意義上的新追求；康巴絲賓館的女職工是一個群體，從她們身上可以看到從產業工人轉變為服務行業人員那種痛苦的心理轉變以及對新崗位的珍惜。李玉俊，下崗后放棄了城市生活去農村當了養狗專業戶，自己在經濟上獲得收獲的同時也給別人一個啟示：再就業的路原來可以很寬。

國家的發展，社會的變革往往真真切切地體現在每一個平常人的生活中?！凹媛殹?、“炒股”、“老板”、“跳槽”這些名詞使多少人體會到了從未有過的歡樂與滿足，而“下海”、“打工妹”、“下崗”、“再就業”、“破產”又讓多少人感到了莫名的困惑與迷惘。因此，作為電視新聞記者，有義務用攝像機真實生動地記錄現實生活中真實的人物、真實的故事，在電視熒屏上展現那些樂觀、進取，積極投入生活的普通人，通過揭示他們各不相同的生活經歷、情感、內心世界，在司空見慣的日常工作中映照出人物的個性、智慧和生存勇氣。讓一個個有血有肉的人物帶給觀眾以心靈的觸動和生活的感悟。

自從中央電視臺《東方時空》欄目開辦《生活空間》之后，從中央臺到地方臺都有不少欄目開辟了電視人物短片專欄，象中央臺的《生活》，《萬家燈火》、《半邊天》，浙江衛視錢江版，齊魯電視臺的《齊魯風》，濟南電視臺的《社會傳真》、《經濟大觀》都有固定的人物片版塊。與以前的一些電視人物紀錄片不同的是：首先，這些在欄目中出現的電視人物片不再僅僅把鏡頭聚焦在知名人物身上，而是更多地面向普通百姓的生活，用平民的視角去體會和反映普通人的故事和情感，映照尋常百姓的真善美；其次，由于這些人物片往往是某個雜志性欄目中的一個小版塊，因此在節目長度上常常要受到限制，短則六--七分鐘，長也不過十幾分鐘。

1997年下半年到1998年春，我在濟南電視臺《經濟大觀》欄目工作期間，與編導殷宏濱合作，負責《人物》版塊的采編工作。在此期間，我們對電視人物短片的創作也進行了一些摸索和嘗試。

選題

一部電視人物片的創作，首先從選題開始。選題是創作構思的重要組成部分。在1996年的記錄片選題規劃暨業務研討會上，北京廣播學院的朱羽君教授在《加強電視紀錄片的結構力》一文中指出：“一部紀錄片必須有一個主題，它來自創作者對生活的一種體驗，一種感受，一種觀念。作者選題應該考慮整個社會的心理狀態、社會氛圍、政治經濟動向和社會審美的需求，要有一定的社會性，這是電視紀錄片選題的重要依據?！?/p>

也許有人認為，許多電視人物片講述的都是普通人的日常生活，時效性不是很強，什么時候播出還不是一樣。事實證明，在適當的社會氛圍下，適時推出一些觀眾普遍關心關注的選題，往往可以較好地實現電視節目傳播的預期效果，1997年，作為老工業城市的濟南市隨著產業結構調整步伐的加快和行業機械化的提高，下崗職工人數不斷增加，到1997年10月底突破了10萬人。盡管政府動用社會各方面力量，但再就業率仍不足30%。如何引導下崗職工實現再就業成了市政府的工作重點和市民普遍關心的話題。在這種情況下，《經濟大觀》推出了《1997再就業之路》人物系列，播出后引起了很大反響，達到了較好的收視效果。象北京電視臺的紀實系列片《中國母親》在選題時，也考慮了當時世婦會將在北京召開的社會大氛圍。另外，象在股市大漲、股民紛紛入市時推出股市人物系列，三八婦女節前后推出女性人物系列，五一勞動節前后推出勞動模范系列等等，既可以增強節目的時效性，又可以提高觀眾關注的興奮度。系列推出的電視人物片在選題時還要考慮整個系列的整體風格，注意有一個整體定位。選擇的人物應有其獨特的個性，通過他可以傳達某種信息?！督洕笥^》推出再就業人物系列時，社會上下崗職工很多，那么是不是就可以隨意選擇了呢?當時編導在選擇人物時定下的標準是：①是普通的下崗職工，沒有經濟實力、沒有社會背景、沒有特殊的技能；②是樂觀、進取、有積極生活態度的人，他或許已經成功，或許還很艱辛，但是都能勇敢地面對現實，投入生活；③他的再就業之路有著與別人不同的特質，代表著一個群體，一種傾向。因此，這個系列最終選擇了這樣幾個人物：傅微，從借錢擺小攤干起到在大商場中擁有自己的食品超市，她體會最深的是創業的艱辛；馬玉娥，昔日的技術能手因技術過時被淘汰下臺，她告訴大家的是重新掌握一門新技術的重要性；高虹，下崗后開過飯店，當過老板，最后卻干起了收入不多、管事不少的街道居委全主任，她對今后的人生有一種超出金錢意義上的新追求；康巴絲賓館的女職工是一個群體，從她們身上可以看到從產業工人轉變為服務行業人員那種痛苦的心理轉變以及對新崗位的珍惜。李玉俊，下崗后放棄了城市生活去農村當了養狗專業戶，自己在經濟上獲得收獲的同時也給別人一個啟示：再就業的路原來可以很寬。

國家的發展，社會的變革往往真真切切地體現在每一個平常人的生活中?！凹媛殹?、“炒股”、“老板”、“跳槽”這些名詞使多少人體會到了從未有過的歡樂與滿足，而“下?！?、“打工妹”、“下崗”、“再就業”、“破產”又讓多少人感到了莫名的困惑與迷惘。因此，作為電視新聞記者，有義務用攝像機真實生動地記錄現實生活中真實的人物、真實的故事，在電視熒屏上展現那些樂觀、進取，積極投入生活的普通人，通過揭示他們各不相同的生活經歷、情感、內心世界，在司空見慣的日常工作中映照出人物的個性、智慧和生存勇氣。讓一個個有血有肉的人物帶給觀眾以心靈的觸動和生活的感悟。

自從中央電視臺《東方時空》欄目開辦《生活空間》之后，從中央臺到地方臺都有不少欄目開辟了電視人物短片專欄，象中央臺的《生活》，《萬家燈火》、《半邊天》，浙江衛視錢江版，齊魯電視臺的《齊魯風》，濟南電視臺的《社會傳真》、《經濟大觀》都有固定的人物片版塊。與以前的一些電視人物紀錄片不同的是：首先，這些在欄目中出現的電視人物片不再僅僅把鏡頭聚焦在知名人物身上，而是更多地面向普通百姓的生活，用平民的視角去體會和反映普通人的故事和情感，映照尋常百姓的真善美；其次，由于這些人物片往往是某個雜志性欄目中的一個小版塊，因此在節目長度上常常要受到限制，短則六--七分鐘，長也不過十幾分鐘。

1997年下半年到1998年春，我在濟南電視臺《經濟大觀》欄目工作期間，與編導殷宏濱合作，負責《人物》版塊的采編工作。在此期間，我們對電視人物短片的創作也進行了一些摸索和嘗試。

選題

一部電視人物片的創作，首先從選題開始。選題是創作構思的重要組成部分。在1996年的記錄片選題規劃暨業務研討會上，北京廣播學院的朱羽君教授在《加強電視紀錄片的結構力》一文中指出：“一部紀錄片必須有一個主題，它來自創作者對生活的一種體驗，一種感受，一種觀念。作者選題應該考慮整個社會的心理狀態、社會氛圍、政治經濟動向和社會審美的需求，要有一定的社會性，這是電視紀錄片選題的重要依據?！?/p>

也許有人認為，許多電視人物片講述的都是普通人的日常生活，時效性不是很強，什么時候播出還不是一樣。事實證明，在適當的社會氛圍下，適時推出一些觀眾普遍關心關注的選題，往往可以較好地實現電視節目傳播的預期效果，1997年，作為老工業城市的濟南市隨著產業結構調整步伐的加快和行業機械化的提高，下崗職工人數不斷增加，到1997年10月底突破了10萬人。盡管政府動用社會各方面力量，但再就業率仍不足30%。如何引導下崗職工實現再就業成了市政府的工作重點和市民普遍關心的話題。在這種情況下，《經濟大觀》推出了《1997再就業之路》人物系列，播出后引起了很大反響，達到了較好的收視效果。象北京電視臺的紀實系列片《中國母親》在選題時，也考慮了當時世婦會將在北京召開的社會大氛圍。另外，象在股市大漲、股民紛紛入市時推出股市人物系列，三八婦女節前后推出女性人物系列，五一勞動節前后推出勞動模范系列等等，既可以增強節目的時效性，又可以提高觀眾關注的興奮度。系列推出的電視人物片在選題時還要考慮整個系列的整體風格，注意有一個整體定位。選擇的人物應有其獨特的個性，通過他可以傳達某種信息?！督洕笥^》推出再就業人物系列時，社會上下崗職工很多，那么是不是就可以隨意選擇了呢?當時編導在選擇人物時定下的標準是：①是普通的下崗職工，沒有經濟實力、沒有社會背景、沒有特殊的技能；②是樂觀、進取、有積極生活態度的人，他或許已經成功，或許還很艱辛，但是都能勇敢地面對現實，投入生活；③他的再就業之路有著與別人不同的特質，代表著一個群體，一種傾向。因此，這個系列最終選擇了這樣幾個人物：傅微，從借錢擺小攤干起到在大商場中擁有自己的食品超市，她體會最深的是創業的艱辛；馬玉娥，昔日的技術能手因技術過時被淘汰下臺，她告訴大家的是重新掌握一門新技術的重要性；高虹，下崗后開過飯店，當過老板，最后卻干起了收入不多、管事不少的街道居委全主任，她對今后的人生有一種超出金錢意義上的新追求；康巴絲賓館的女職工是一個群體，從她們身上可以看到從產業工人轉變為服務行業人員那種痛苦的心理轉變以及對新崗位的珍惜。李玉俊，下崗后放棄了城市生活去農村當了養狗專業戶，自己在經濟上獲得收獲的同時也給別人一個啟示：再就業的路原來可以很寬。

［內容摘要］本文以《直播中國》現場直播節目的設置為例，分析了我國電視現場直播觀念的演變過程，并指出中國電視傳播觀念的更新，給電視新聞報道帶來的沖擊。

［關鍵詞］《直播中國》；現場直播；傳播觀念；社會責任

電視技術的發展使電視新聞的采集、加工、傳遞變得更為快捷有效。在世界電視業日益激烈的新聞競爭中，中國電視新聞從技術手段到內容風格，從理論建構到業務實踐都得到進一步發展和完善。中國電視新聞傳播觀念正悄悄地發生變化。楊偉光同志在一次講話中曾提出：“電視是全天播出的新聞媒介，它的時效觀不是播今天的消息，而應該是剛剛發生的消息，甚至是正在發生的消息。”朝著這個目標，在近幾年的時間里，中央電視臺進行了數次現場直播報道，充分體現了中國電視新聞傳播的努力方向：面對重大事件，實現時差為零的同步報道。現場直播作為一種全新的報道方式，已深入人心，并在實踐創作中不斷深化。以改版后的《東方時空》每周一次的《直播中國》為例，充分體現電視業面對紛繁多變的社會，在創作觀念上的更新。

一、電視傳播觀念的更新

從90年代以來，中國電視新聞傳播更多地注重于客觀記錄，展示新聞事件發生、發展的過程，在表達新聞事件時采用多重視聽元素，盡力展現其各個層次、各個側面，大量利用同期聲記錄人物談話和現場實況音響等。觀眾在主動感受現場報道的信息多元化和多樣化、復雜化的同時，有了信息選擇的更大空間，并在自主地解釋報道意義的同時被賦予能力，受眾地位無疑日漸提高。

回顧我國電視新聞報道方式，我們不難發現，隨著對傳播研究的深入，在新聞報道中我們越來越多地注重對受眾能力的開發。中國電視誕生之時，其報道內容主要是政策解釋和政令的宣講，很少介入新聞報道的過程。從傳播的角度看，只強調傳播者對接受者的有意影響，忽略對傳播效果的研究，調動受眾參與節目更無從談起。黨的十一屆三中全會以后，中國社會政治生活中社會主義民主化進程蓬勃發展，電視新聞處于嘗試和探索階段。這期間就現場報道而言，出了不少精品，但沒有形成氣候。更多的電視人通過探索對電視新聞傳播中如何更好地實現傳播價值，電視新聞傳播如何適應受眾，發揮媒介優勢有了更多的感受和研究。隨著傳播學研究領域的深入，我們看到“媒介萬能論”或“傳者第一論”已無法解釋傳播過程中的諸多現象。大量的電視新聞報道實踐證明，電視觀眾由于個人差異、社會類型和社會關系等不同，對相同的信息會有不同的反映。媒介的傳播效果是有限的。新聞傳播如何面對這些有著不同興趣、愛好和需求的受眾，提高傳播的針對性。傳播學研究中大量從心理學層面對勸服效果的研究成果，為電視新聞報道打開了思路。哈佛大學心理學家鮑爾提出的“固執的受眾”理論，認為對頑固的受眾來說，信息不是被動接受，而是主動發現的，重要的是受眾如何處理信息?！笆褂门c滿足論”進一步強調受眾的地位，用施拉姆的話來說就是“訊息是放在接受者愛怎么處理就怎么處理的地方”。傳者必須更注重受眾的需求。

摘要：電視作為具有綜合傳播優勢的媒介成為公眾的首選，但是由于多方面的原因，電視科技類節目比重小，新聞報道缺少新形式，少有廣大觀眾喜聞樂見的電視節目。如何增強科技節目的可視性。實現有效傳播，值得大家共同探討。

關鍵詞：電視；科技節目；立意；體現

自從2006年國務院頒布實施《全民科學素質行動計劃綱要》以來，“公民科學素養”這樣一個全新的概念便走人了人們的視野。但從我國目前的情況來看，公眾的科學精神仍需培育，科學素養也要進一步提高。據調查，中國公眾具備科學素養的比例只有1.4％，這個數字遠遠低于美國等發達國家。

第三屆世界科技記者大會通過的《巴西宣言》認為，要提高全社會的科學素養，科技新聞傳播起著關鍵的作用。有關調查顯示，相對于發達國家，大眾傳媒是中國公眾獲得科普信息的主要渠道：83％的人透過電視獲得科普信息，52％通過報刊獲得。20％通過人際交談獲得，11％通過廣播獲得，5％通過圖書獲得，2％通過網絡獲得。另一項調查也發現，86.2％的中國公眾相信從電視上獲得的科技信息；其次是報紙。達到67.3％。

科技新聞源主要來自3個方面：“事”型新聞源、“人”型新聞源和“物”型新聞源。常見的電視科技節目有3種，即科技消息、科技專題報道和科技知識專欄。

科技消息是以最新發生的科技事件為報道對象，如成果新聞會、技術鑒定會、成果展示會。消息類的題材占電視科技新聞比重最大，也最常見。例如2007年10月，由我國著名環境工程專家、中國工程院院士劉鴻亮，清華大學教授馬倩如，湖南省環境保護局蔣益民教授等11位環境科學與工程領域專家組成的鑒定委員會對湖南大學環境科學與工程學院曾光明教授等開展的“涂料工業清潔生產工藝和方法”系列科學研究進行了成果鑒定，湖南衛視等多家媒體對該事件進行了報道，使大家了解了他們設計出的這一套新型清潔生產工藝，提高了我國涂料的清潔生產水平和相關成分產品的技術含量，解決了國內外涂料工業長期以來存在的眾多技術難題，盡最大可能地減少了工業“三廢”的排放量和毒性，為傳統涂料工業污染的治理提供了有效途徑。科技專題報道是以某些新近涌現的科技人物或科技成果為主要內容，較全面地表現報道對象的發展、意義。如中央電視臺的“走近科學”欄目、湖南電視臺公共頻道的“科技環線”欄目等都屬于科技專題報道?？萍贾R專欄是一種科普性欄目，其主要內容是某種科學知識、原理、成果等，形象地向受眾講述其原理，像央視的“科技博覽”、“動物世界”等?？偟膩砜?，采用傳統的科技節目形式開展科技新聞報道，顯得有些單調和枯燥。所以要滿足廣大觀眾對電視科技節目的要求。在形式和方法上需要有新的突破。如對于適合現場直播的重大科技事件，應該盡量現場報道，因為現場報道是最能體現電視傳播優勢的播報形式。對于動態的、存在著無法預料的因素或結果的科技事件，采取電視現場直播，不但直接、明了，而且充滿懸念。近幾年來，中央電視臺成功直播了一些科技含量高的重大科技事件，例如中央電視臺新聞頻道2007年10月，對我國首顆探月衛星“嫦娥一號”的太空之旅進行了新穎的報道。發射當天新聞頻道推出了大型直播節目《銀河系之夜》，給全國人民帶來了一道科學視覺盛宴。節目一改過去科技新聞報道的“冷面孔”，采取了令人耳目一新的做法：“大型實景訪談演播室加快速多點動態跟進加多部門聯動”。首先是在1000m2演播室里搭建了實景，營造出模擬月球和太空的環境，給人身臨其境之感。同時，在直播中，改變座談方式，主持人與嘉賓“站起來、走起來、演起來”，增強了演播室談話的吸引力。節目還首次實現了帶觀眾的新聞直播，提出“愛好者”對話“大專家”的概念，實現現場觀眾與主持人、專家的互動，使抽象的科技知識變為生動的故事展演。另外，在直播節目中還穿插了40多個獨家背景短片，采訪了多位權威專家。密集地介紹了相關知識。對于中國人來說，奔向月球并不是單純的科學探測活動，還散發著濃郁的浪漫主義和理想主義色彩。畢竟，望著這個泛著金黃色澤的星球，嫦娥、吳剛、玉兔、月宮，這些醉人的字眼，已經讓中國人遙想千年。因此，在直播過程中，新聞頻道運用了一些浪漫的手法，通過直觀的方式，貼合受眾的接受心理，比起一般單純生硬的科技新聞報道更具親和力。獲得了良好的傳播效果。除了央視新聞頻道在“嫦娥一號”發射當天精心準備的“科學大餐”外，其他各媒體也在探索新形式的基礎上對我國的探月工程進行了全方位、多角度、高層次、持續性的報道。在這些科技報道中，存在一個非常有趣的現象，就是幾乎所有的報道，傳遞給受眾的科技信息都不是唯一的，它們運用的背景材料和解釋性報道方法，往往包含著更廣泛的科普知識，成為了受眾不知不覺接受科技洗禮的平臺。

在20世紀的最后20年，世界電視業發生了巨大變化。全球化、市場化、媒介資產的集中壟斷和新技術的影響，共同引發了劇烈的市場重構。這一變化無論對于以歐洲為主體的公共電視系統還是以美國為代表的商業電視都具有難以預計的深刻影響，并凸顯出電視市場運作的新特點。關注這一變化的背景、過程、程度和方式，將有助于為中國電視業面對WTO提供借鑒和理論觀照。

關鍵詞：全球化市場化取消規則市場重構

在一些媒介學者看來，廣播電視“一直是銷售學的天才……它集中并加強了19世紀的報紙承擔的廣告和銷售功能，它加速了將時間重新定義為金錢單位的進程。廣播電視對每一個家庭的滲透是空前的，現代傳播由此為歷史上最大的生產力（工業）提供了出路，為最大的銷售機器（商業）奠定了基礎”。[1]這與廣播電視巨大的社會影響力是分不開的。在美國傳播界有一則很著名的漫畫：一位父親坐在起居室的大沙發上看電視，兒子站在他身后問道：“爸爸，如果森林里有一棵大樹倒了，而電視新聞記者沒有把它報道出來，那么，這棵樹算不算真正倒了？”作為20世紀最偉大的發明之一，廣播電視不僅改變了全球人類的生存環境、生活方式、價值觀念和文化體驗，而且對社會的政治、經濟、文化、公共事務等各個領域產生深遠影響。媒介學者們認為，同樣都是通過無線電傳送信號，電報和電話提供的是點對點的個體之間的交流與溝通，而廣播電視則跨越了時間和空間的邊界，提供了點對面的個體和群體之間傳播可能性，以及身臨其境獨特體驗——“廣播電視之于印刷媒介，就象電話之于書信”。[2]由于廣播電視傳播的直觀性和現場感，廣播電視媒介為世人見證了二十世紀無數難以忘懷的歷史瞬間：二戰盟軍的勝利，人類登上月球的第一步，戴安娜王妃的世紀婚禮和世紀葬禮，香港和澳門回歸，千禧年的第一縷曙光……這些歷史瞬間當然是真實的，但同時又都是廣播電視媒介建構起來的——對于普通大眾來說，是廣播電視為他們提供了透視二十世紀風云變幻的歷史過程的獨特視角，許多遙遠的故事，許多異地的場景，許多陌生的人和事，他們本無緣親身經歷和親眼目睹的，卻由于廣播電視的存在而深深地介入其中：他們在自家的客廳里，為“挑戰者號”航天飛機上的女教師麥考利夫流淚，為邁克爾·喬丹歡呼，為克林頓羞愧……與此同時，廣播電視自身也在經歷著從傳輸技術、手段到行業結構和傳播理念等方面的一系列變化和調整：調頻電臺的出現使得類型音樂電臺成為廣播市場上重要的組成部分，也第一次使得青少年流行文化成為商業廣播電視最重要的市場推動力量；有線電視從社區共用天線發展到光纜入戶傳送上百套節目，不但使電視的分眾“窄播”成為可能，也使得因為無線電頻譜資源的稀有性而將廣播電視業視為公共信托這一傳統信條的基礎不復存在；衛星技術加快了文化全球化的步伐……廣播電視成為現代社會越來越重要的生活情狀、思維框架和文化景觀。難怪有一位美國的廣播電視學者這樣說：在笛卡兒時代，一個人可以說“我思故我在”，而在今天這個大眾傳播時代，恐怕只能變成是“我上電視故我在”了。[3]盡管廣播電視的傳播內容和傳播手段都在不斷發生重大變化，但是，從上世紀末延續到本世紀的整個行業的市場重構所體現出來的強者更強的力量游戲，對媒介全球化和社會價值體系的沖擊則要更加深遠。

如果從更廣闊的背景來看，由于許多國家都在20世紀的最后20年經歷并且仍然在繼續經歷快速的社會制度和經濟轉型，如東歐各國的體制轉變，北美自由貿易協議的影響，WTO對全面開放電訊市場的促進，等等，經濟、社會、政策、技術等因素共同作用于媒介產業，帶來了廣播電視行業結構的巨大變化。一些媒介與社會學者將世界傳媒結構變化的趨勢歸結為“國際化”（或曰“全球化”）、商業化（市場化）以及媒介資本與所有權的集中壟斷。[4]廣播電視是媒介市場上十分活躍的部分，從整體上看，與上述三個趨勢密切相關，這個影響巨大的大眾文化產業在20世紀末呈現出以下幾方面最為顯著的變化。

1、由于有線電視、衛星電視在80年代的快速崛起，以及幾乎是同時到來的大規模的媒介政策的市場化，廣播電視傳統的行業結構和市場平衡被徹底打破了——在美國，三大聯播網三分市場的霸主地位一去不復返，從70年代將近90%的市場份額下降到90年代中期的55%，并且還在不斷滑坡。根據尼爾遜公司的調查，1996年，三大網晚間新聞的收視率僅為23.3%，比上一年度下降3個百分點，但在6年以前的1990年，這個數字還保持在41.2%。[5]在歐洲，公共廣播電視系統不再是唯一或占絕對優勢的廣播電視媒介，商業電視快速崛起，有線和衛星電視也穩步發展，從1990年到1994年有線和衛星電視在整個歐洲市場上的平均年利潤增長率達到30%，[6]成為不可小窺的市場力量。

2、大媒介集團的壟斷和集中控制加劇。全球化的市場經濟進程，已將包括廣播電視在內的媒介工業，最大限度地納入其經濟增殖范圍，重要性與日俱增。和所有其他市場行為一樣，廣播電視市場的重要概念與角色同樣是關涉媒介運作的經濟環境——有限的資源如何分配，以及如何有效規避市場風險和追求效益的最大化?，F在，媒介產權的集中過程不僅僅是卡特爾式的水平整合，而是水平整合和托拉斯式的垂直整合的有效結合，這樣，既可以通過在同一媒介產品生產層次和產品市場的整合，來有效地提高媒介集團在某一領域的控制程度，擴大規模經濟，又在日漸寬松的政策環境下不斷強化不同媒介產品生產層次和同一媒介產品上下游市場的整合，以確保降低營運風險，提高效率，免受成本波動等市場變化的影響。

摘要：電視是我國近四億兒童最常接觸、最易于接收信息的媒介形態，制作優質的少兒新聞節目，滿足他們獲取新聞、增長知識、了解社會的渴望是電視媒介的責任和義務，但我國少兒電視新聞節目起步晚、發展遲緩、存在很多問題和困難，本文試通過分析我國少兒電視新聞節目發展現狀，找出少兒新聞節目存在的問題并探索未來發展的對策。

本文首先闡述了少兒電視新聞節目的定位和作用，以概括出少兒新聞節目的獨特性，并分析了在當前國內外媒介環境下，我國加快發展少兒新聞節目必要性。文章主體部分對我國目前具有代表性的少兒新聞節目進行了抽樣分析，運用兒童心理學和受眾理論研究少兒受眾認知特點和收視行為特征，并設計了調查問卷對武漢市部分城區的少兒進行“少兒電視新聞節目”受眾收視調查。

通過以上調查研究發現：我國少兒新聞節目總量不足、覆蓋面窄，不能滿足巨大受眾市場的新聞需求；在節目主持、內容、欄目結構、制作方面存在成人化傾向問題。

文章結尾部分認為解決問題的對策在于：首先要轉變傳播觀念，以兒童為本位，將“教育為主”轉為“寓教于樂”，然后從少兒新聞欄目設置、節目編排制作和主持播報方式三個方面分析了具體操作中的對策。

關鍵字：少兒新聞節目認知特點收視行為特征

Abstract

摘要：電視是我國近四億兒童最常接觸、最易于接收信息的媒介形態，制作優質的少兒新聞節目，滿足他們獲取新聞、增長知識、了解社會的渴望是電視媒介的責任和義務，但我國少兒電視新聞節目起步晚、發展遲緩、存在很多問題和困難，本文試通過分析我國少兒電視新聞節目發展現狀，找出少兒新聞節目存在的問題并探索未來發展的對策。

本文首先闡述了少兒電視新聞節目的定位和作用，以概括出少兒新聞節目的獨特性，并分析了在當前國內外媒介環境下，我國加快發展少兒新聞節目必要性。文章主體部分對我國目前具有代表性的少兒新聞節目進行了抽樣分析，運用兒童心理學和受眾理論研究少兒受眾認知特點和收視行為特征，并設計了調查問卷對武漢市部分城區的少兒進行“少兒電視新聞節目”受眾收視調查。

通過以上調查研究發現：我國少兒新聞節目總量不足、覆蓋面窄，不能滿足巨大受眾市場的新聞需求；在節目主持、內容、欄目結構、制作方面存在成人化傾向問題。

文章結尾部分認為解決問題的對策在于：首先要轉變傳播觀念，以兒童為本位，將“教育為主”轉為“寓教于樂”，然后從少兒新聞欄目設置、節目編排制作和主持播報方式三個方面分析了具體操作中的對策。

關鍵字：少兒新聞節目認知特點收視行為特征

1.少兒電視新聞節目概述

1.少兒電視新聞節目概述

受到知識文化水平和生活圈子的限制，少年兒童很難像成年人那樣通過讀書、讀報、讀新聞類雜志和人際交往等途徑獲取信息，電視新聞的直觀、可感、形象性和大眾化，使之成為少兒了解新聞最方便、最快捷和最有趣的方式，據不完全統計，我國少兒每周至少看電視22個小時，遠遠超過了讀書和看報的時間，中國科學院新聞與傳播研究所的研究員卜衛曾對少年兒童在不同的需要下對媒介的選擇做過一次調查，發現在需要了解新聞時，少年兒童選擇電視媒介的占53.5%、其次是廣播21.2%、報紙13.3%、書籍3.0%、其他11.7%，可見少兒了解新聞的主要途徑是電視報道。英國廣播公司1972年開播專門針對9－15歲兒童播出的《新聞巡禮》，是世界上第一個兒童新聞節目；1995年10月1日，上海有線電視臺創辦了新聞節目《“小小”看新聞》，是我國第一個以少年兒童為收視對象的電視新聞節目，節目問世不久就受到輿論界的關注和支持，宣傳部領導主張有遠見的新聞工作者應該把新聞觸角伸向兒童世界。雖然我國少兒新聞節目起步晚，發展較為緩慢，但目前已經有中央臺少兒頻道《新聞袋袋褲》、中國教育電視臺《少兒新聞》、上海東方電視臺《東視少兒新聞》、南京臺《南京少兒新聞聯播》、四川電視臺《亮眼睛》、武漢電視臺《武漢少兒新聞》等一系列具有一定開拓性和影響力的節目。

由于少兒群體特殊的認知能力和收視特點，少兒新聞的報道內容、形式、新聞語言選擇都與成年人電視新聞有著很大差別，因此首先必須明確少兒電視新聞節目特殊的定位和作用。

1.1少兒電視新聞節目的定位

作為專門為少兒制作的電視節目，它的定位是有其特殊性的，節目定位一般包括收視對象定位、表現對象定位和節目風格定位，我們先從這三個方面來看看少兒電視新聞的獨特性。

1.1.1節目收視對象的定位