高清電視范文10篇

1在設計、調試EPON+EoC結構時需要注意的幾點問題

1.1注意控制EPON傳輸距離一般情況下，每一個OLT會存在很多PON口，而每個PON口往往會采用多種輸出分配結構，可能是1分4，可能是1分8，也有可能是1分16。如果分路器的分路數量越多的話，損耗的光功率也會越大。由于采用時分多址技術、時分復用等技術，一旦光傳輸的距離在20km以上，會導致傳輸距離過長而延長傳輸時間，在數據的接收端也會出現很難識別數據的情況。這樣的話很有可能會導致丟包，嚴重的話可能完全無法接收數據。因此，一定要注意EPON傳輸距離，保持在20km以下。

1.2應采用集中分配方式對于同軸電纜網絡部分，為了將線路中的接頭數量控制到最低限度，避免出現故障，在用戶使用的那部分設計時應按照用戶分布的密集程度采取集中分配的方式，也即是根據2分配、3分配、4分配、6分配的原則將6戶、8戶、12戶、20戶等采用同一個用戶箱。具體的集中分配方式。

1.3注意用戶放大器如果用戶使用線路中存在用戶放大器，則應該將放大器內部中插入高低通的損耗考慮進來。若放大器是多端口輸出裝置，不僅需要考慮插入高低通的損耗，同時還要計算放大器內部存在的分配損耗。比如，下圖4是一個一級用戶放大器的原理圖，在這個光節點上有放大器1臺、EoC兩臺、兩斷口光工作站一臺、用戶分配箱九個、OUN一臺，整個光節點上的用戶終端共有104戶用戶。在這個線路中，4號到8號采用的是集中分配用戶箱，和其他箱相比，這個集中分配用戶箱的下行高清電視信號并沒有明顯差異，但是上行數據信號有很大損耗。采用EPON+EoC進行升級后，就可以構成一個雙方網絡傳輸有線電視數據，有利于提高整個網絡線路運行的安全可靠性、高效性。

2結語

綜上所述，現代人們生活水平的不斷提高，廣大用戶對于有線電視的需求越來越高，有必要盡快建成一個穩定、實用、安全可靠的雙向網絡系統，加強用戶以及運營商之間的互動，實現高清互動高清電視的升級。EPON+EoC技術具有安全、經濟、應用范圍廣等諸多優勢，是實現有線電視雙向傳輸功能的一種最佳選擇，利用EPON+EoC技術進一步升級原有的有線數字電視，可以開展高清電視互動、高清電視、網上銀行、互聯網等多種功能業務，為廣大用戶提供個性化、多樣化的高清電視服務，有利于進一步促進有線電視行業的發展。作者簡介：方學金，職稱為助理工程師，工作單位是大連天途有線電視網絡股份有限公司。

2011年5月，中國廣播電視協會等單位在黑龍江省伊春市舉辦了高清電視紀錄片創優賽事，主題為《伊春——中國林都生態家園》。我有幸代表遼寧衛視參加了此次賽事活動，該電視紀錄片評優活動主要以全國具備高清制作能力的電視臺為基本參賽單位，共有近20家省級衛視以上媒體受邀參加。此次活動以促進高清電視精品節目的創作為宗旨，并試圖探索影像“地方志”的編制。作為遼寧衛視《王剛講故事》節目編導，我選取了黑龍江省伊春市僅存的幾個上海知青作為拍攝對象，故事的背景發生在43年前，一群上海知青在黑龍江農村插隊下鄉的知青年代，講述了幾個至今依然留在黑龍江省伊春市滬嘉鄉生活的老上海人，他們把自己的青春、終身、甚至子孫都奉獻給了祖國邊疆，真實記錄了他們這一代人的青春感悟。該片的基調是懷舊，季節發生在東北部的初春時節，畫面顏色定為寒中帶暖的偏黃調子，我們的拍攝力求使片子從一開始就帶有一種追憶、思念的味道，基于此，我們開始了紀錄片《我們的青春》的節目創作。

由于我們是第一次使用高清攝像機設備去拍攝紀錄片，在片子開始拍攝之前并沒有更多的經驗可以借鑒，一切都是在邊拍邊看的摸索中進行的。作為編導的我，最初對于攝像機是標清，還是高清，并沒有特殊的考慮，畢竟主要的精力是放在片子的結構架設和內容方面。可是，在具體的操作中，我和攝像師以及錄音師不得不在拍攝初期，先就高清攝像機的種種菜單功能上的一些細小問題停了下來，這些問題是以前我們使用標清攝像機不會遇到的。然而，這些問題恰恰又是在我們拍攝之前必須亟待解決的，否則拍攝出的效果就會與此前想象的有所出入。于是，電視高清的技術問題變成了我們首先要第一理順的環節。

首先是拍攝光線的問題。我們在下午3點鐘的時間，用逆光拍攝人物訪談，在尋像器和監視器里看人像的輪廓光都沒有太大的問題，而且訪談人物也已經用反光板補了面光，按常理說，應該不至于出現偏差。可是，在最后看回放的時候，畫面拍出的效果卻不盡然。我們發現，在采訪對象頭頂背后會偶見一道光斑，時有時無，正好處于人像頭頂部的位置，而這在當時并不能發現。高清攝像機的感光度、明暗對比度和焦點都非常敏感，似乎光圈稍微一動，拍攝的景物就會變虛，即便是帶上監視器，有時也不能完全發現問題?？磥恚覀冊僖臄z的話，一定要帶上更清晰、尺寸更大的監視器，才能完全避免這個逆光拍攝時光線變化的問題。尤其是在拍攝訪談人物的時候，一定要注意這一點，畢竟不像是外景，至少還可以換多個角度。再有就是，逆光拍攝的時候，在時間點的選取上還要注意一下，如果時間允許的話，可以再往后一點，那個時間段至少發生刺光的可能性會少一些。

其次是畫面比例的問題。我們都知道高清的成像比例是16:9，而標清是4:3，雖然這僅僅是畫面寬幅、窄幅的變化，但是，在實際的拍攝過程中我們也要把這一因素考慮進去，什么樣的場景更適宜用16:9來反映，什么樣的景別會讓16：9的比例優勢發揮到淋漓盡致。而我們在使用標清攝像機的時候，很少會考慮到這一點。當然，在拍攝外景的時候，我們比較好控制這一點；當拍攝室內環境或者人物訪談的時候，我們注意到16:9的畫面比例為我們的取景帶來更多的好處。我們在一個微縮的上海知青生活博物館里做人物訪談，在取景器里明顯能夠看出，16:9的畫面比例相對于4:3的畫面比例，信息含量更大。于是，我們在被拍攝的人物背景上多做了一些文章，增添了不少能夠反映20世紀六七十年代生活特征的小物件，哪怕是一個手電筒、暖壺、茶缸，周圍墻上的舊報紙，都能夠被取景器涵蓋其中，豐富了畫面的層次感，這是用標清攝像機4:3的取景構圖不易達到的效果。此外，我們在拍攝外景的時候，16:9的構圖在攝像機水平方向視角相比4:3標清攝像機要擴大許多，導致了水平運動的物體在屏幕上停留的時間變長，于是，攝像師在平搖鏡頭的處理上應多注意到人眼的視覺感受，這里編導者要依據拍攝內容適時提示攝像師加快攝像機鏡頭的搖攝速度，以增強鏡頭的節奏感。這種情況如果在外拍時沒有意識到的話，我們多只能是在后期非編設備上做以畫面提速處理，而這種處理顯然沒有前期拍攝的自然、明快。再次是立體聲的問題。以前，我們使用標清攝像機的時候，對于聲音這一塊，在拍攝的時候，沒有太多的體會，而這次拍攝，高清攝像機本身就自帶立體聲話筒，與此同時，我們還外接了一個毛毛狗立體聲話筒，在聲音這一方面，多了一個層次，更重要是數字立體聲。在拍攝采訪后，我們回到賓館看回放的時候，能夠明顯的感到聲音的多個層次，來自多個不同方向，立體環繞的效果非常突出，高清晰度的畫面配合環繞立體聲，仿佛把片子帶入了一種全新的意境，這可以說是一種驚喜，而這是在標清攝像機里是聽不到的。接下來，在我們采訪的過程中，就必須注意到每一個聲音層次的捕捉，應該說是更加仔細和小心，因為立體聲話筒在采集聲音的時候，它的捕捉能力非常敏銳，甚至連攝像師的呼吸聲，立體聲話筒都會毫不猶豫的收進去。這在前期的拍攝中，作為編導的我，是頭一次、也是從未有過的強調和重視拍攝過程中的聲音元素，重視還原聲音的每一個層次，一旦發生錄有雜音的情況，就要馬上重新補錄。我們的錄音師更是在采訪現場認真記錄所有的現場聲和外界有意義的聲音，除了專業的立體聲話筒，她還自帶了磁帶式的錄音機，避免出現錄制聲音過程中的遺漏。

最后是后期高清電視節目的制作環節。在片子采訪結束后，我們直接將高清素材上載到配有高清設備的avid非線性編輯系統，1:1的上載，中間沒有任何的畫面指標損失。在涉及到畫面調色的問題上，我覺得高清攝像機拍攝出的畫面顏色比較鮮艷、飽滿，幾乎不需要后期再修色，即便有需要，針對個別的外景調過色之后，高清色彩的調修也比標清攝像機拍攝的畫面修色更自然、更清透，這一點是我和我的后期剪輯師有目共睹的。除了高清紀錄片拍攝的技術問題之外，我更愿意就我國高清電視發展的有關問題作進一步闡述。當前，雖然我們國內大多數省級電視臺還沒有達到高清頻道播出的條件，但在電視從業者實際的拍攝過程中，多多少少都已接觸到高清制作的設備，并逐漸把高清的攝像技術、剪輯技術融入到日常的節目制作中，逐步減少對模擬信號攝像機以及標清攝像機的使用頻次，那么，我想未來高清電視技術播出平臺的整體搭建，或許就只是時間問題。日前，隨著我國傳統電視頻道在頻道資源的競爭中日益白熱化的階段，電視頻道的品牌專業化，成為了我們電視從業者更高的目標追求。這種壓力不僅來自于電視從業者本身，就連廣大的電視觀眾，乃至互聯網受眾群體，也在尋求著高清的收看環境。無論是電視高清頻道不斷涌出，還是網絡高清劇場的呈現，都在推進著高清數字電視的發展進程。因此，這次中國廣播電視協會組織的高清紀錄片創優活動意義重大且深遠，秉承著電視技術手段的進步來帶動電視節目內容的發展理念，讓高清電視技術先行到采編創作的前期，這一理念的提出具有一定的前瞻性。作為拍攝本次高清電視紀錄片節目的編導者，能夠在這次活動中切身體會到高清拍攝技術與后期制作的種種優勢以及好處，我想這為我們以后的電視節目制作提出了極具建設性的問題思考，并為繼續發揚高清電視的優勢做足了充分的準備。

中國的電視確實到了該朝著更加精品化的方向發展的時候，高清設備的進入與應用，不單是對電視從業者業務素質的再提高，更重要的是，它能夠為推進中國電視精品化發展進程助力，技術的進步帶動整個行業的精品化，這不失為一種有益的促進和提醒。我們可以看到，現在日益擴張和引領時尚風潮的新媒體多數都是以技術推進創新的，我們傳統電視媒體也應該注意到這一點，并能吸收其精華，為我所用，這也是電視媒體在日益競爭的媒介環境里所必須掌握的基本素能，同時也是傳統電視媒體能夠在新媒體的大環境中脫穎而出的一個殺手锏。這種電視技術與電視節目內容之間的互相促動，一定會令電視節目內容隨著電視技術的推進，而不斷的進行調整、修正，最終提升電視節目的高質量，這是一個動態平衡的過程，這種挑戰也必將生生不息，永無止境。電視高清技術化，帶給傳統電視媒體不僅僅是技術上的變革，更是一次全面的產業升級。而這種高質量的精品化的電視節目日益呈現，最終將有利于傳統電視媒體的再度迅猛發展。

1高清晰度電視轉播車的原理及整體規模

1.1高清晰度電視轉播車的原理

高清的兩個標準：一個是節目源即信號源的標準，另一個是數字電視的傳輸標準。信號源標準也叫演播室信號源標準或基帶信號標準，主要與節目制作和終端圖像顯示有關;而傳輸標準則主要與播出、機頂盒等發送和接收設備有關。應采用1080/50i的高清信號源標準。采用1080/50i作為高清信號源標準的一個突出優點是，1080/50i與我國現行的標清信號源576}50/P可以非常容易地實現上/下變換，為順利從標清向高清過渡提供了良好的條件。

1.2高清晰度電視轉播車的整體規模

1.2.1A型車。14m大型拖掛車，容量不少于16臺攝像機（包括連接設備），配備2個延伸段后的容量應至少有24臺攝像機（包括其連接設備）。

1.2.2B型車。12m中型半掛車，容量不少于8~10臺攝像機（包括連接設備），配備1個延伸段后的容量應至少有16臺攝像機（包括連接設備）。1.2.3C型車。8～10m卡車，容量不少于6臺攝像機（包括連接設備），延伸后的容量應達到8臺攝像機（包括連接設備）。

隨著電視采編播技術的發展和基于有線電視網絡壓縮、傳輸技術的進步，高清互動電視（HiTV）已經成為廣電網絡運營商向用戶提供的新產品、新服務。高清互動電視是指通過有線數字電視雙向網絡，基于高清互動機頂盒，為用戶提供高清晰度數字節目的視頻內容和綜合信息服務平臺，能實現高清直播頻道收看、高清互動點播（VOD）、3D電視、電視頻道回看、電視銀行、電視教育、高清互動游戲等多種交互業務。如何迅速實現高清互動電視產品的用戶滲透和市場占有，是廣電網絡運營商面臨的現實課題。筆者通過多年數字電視產品營銷工作實踐，結合高清互動電視產品的特點，認為體驗營銷是高清互動電視推廣中的有效方式和重要途徑。何謂體驗營銷？體驗營銷是指企業通過讓目標顧客觀摩、聆聽、嘗試、試用等方式，使其親身體驗企業提供的產品或服務，讓顧客實際感知產品或服務的品質或性能，從而促使顧客認知、喜好并購買的一種營銷方式。

高清互動電視體驗營銷和傳統營銷是有區別的，主要體現在以下四個方面：

1．關注的焦點不同。傳統營銷注重產品的特色和功效，通過銷售獲利。體驗營銷更關注客戶的感覺、情感、行為等體驗，通過全方位、有價值的體驗獲利。目前的廣電行業往往習慣了以產品為主導型的銷售，推出新產品的前提是“我們能提供什么，技術上能實現什么”，卻不夠重視“客戶需要什么，客戶出于什么需求選擇我們的服務”。和傳統直播電視相比，高清互動電視有著不可比擬的先天優勢，雙向交互的功能使客戶擺脫了被動收視的束縛，可以隨時選擇自己喜歡的電視節目。

2．對客戶的認識不同。傳統營銷認為顧客通過理性的過程進行購買決策，這一過程通常包括以下階段：需求的認知；尋求信息；評價各種產品；選擇；購買和消費。體驗營銷認為，消費者既是理性的，也是感性的，消費者是在理性和感性的綜合作用下進行消費，更多憑借以往的消費經驗，而不是必須經歷一個理性的復雜的過程。我們要樹立高清互動電視的優質品牌形象，就要給客戶在產品和服務的消費過程中，在售后服務的跟進中留下美好的體驗，以此促使客戶重復購買，并利用人際傳播擴大品牌效應。

3．客戶在營銷中的地位不同。傳統的營銷主要站在企業的角度根據自身特征制定營銷組合，在某種程度上是以自我為中心的營銷，其營銷行為實際上是產品導向型的。體驗營銷卻強調怎樣使客戶產生難忘的積極體驗，站在客戶的角度思考問題，從客戶的需要出發，真正以客戶為中心。就高清互動電視服務而言，怎樣的界面是客戶最容易接受的？哪些功能是最受客戶歡迎的？客戶最喜愛哪些節目內容？客戶操作中有哪些不便之處？實際經營中，這些客戶體驗必須深刻挖掘，并引起足夠的重視。

4．營銷方法不同。傳統營銷方法主要包括分析、數量和語言，通過市場細分，選擇目標客戶，確定產品定位，并借助于渠道、促銷、價格來實現銷售目標。傳統營銷以滿足客戶在理性和物質方面的需要為前提，而體驗營銷則加入了客戶的情感因素，更注重滿足客戶精神上的個性化需求，并以此作為營銷策略的依據。在數字電視發展的今天，免費頻道已能滿足大部分客戶的收視要求，互聯網又給人們娛樂生活帶來了同樣精彩的選擇。因此，用傳統營銷理性的功能分析和內容介紹很難引起客戶的共鳴，高清互動電視宣傳應描述并強調個性選擇、品質生活、美好的精神享受，甚至用更融洽的家庭生活（親情概念）、身份地位的象征等心理訴求去吸引消費者。數字電視已經發展到高清互動和3D時代，高清互動電視則從根本上實現了電視收視方式的革命，讓用戶從被動看電視變成主動“用”電視，帶有交互功能的高清互動電視在客戶體驗上大有文章可做。如何在傳統營銷的活動外，運用體驗營銷，尋求高清互動電視業務的突破。

摘要：文章介紹了在HFC網中以256QAM方式傳輸高清數字電視節目的經驗并對相關問題進行了討論。

關鍵詞：256QAM；高清數字電視；數字電視；HFC網

隨著太原有線電視數字電視平移工作的基本完成，在提供標清數字電視節目的同時，嘗試傳送高清電視節目已成為太原有線目前工作的重點。由于太原部分地區為模數混傳，造成HFC(Hybridfibercoax)網的頻率資源比較緊張，為了節省資源公司考慮對高清電視節目的傳送采用256QAM(Quadmturemnptitudemodulation)方式，在相同的頻率資源情況下，提高下行的流量。本文結合太原有線的實際情況就256QAM方式傳輸高清電視節目時的一些體會進行討論。

太原有線目前的網絡是750MHFC網絡，共傳輸53套模擬電視節目和141套數字電視節目。并有CableModem數據業務。數字電視系統執行DVB-C(DigtiMVideoBroadcasting-Ca-hie)標準，采用64QAM的調制方式傳輸。由于數字電視信號干擾能力強、對網絡各項參數指標要求低，實際測試證明只要現有的HFC網絡指標正常，高清數字電視節目即可同標清數字電視節目一樣以640AM方式正常傳輸。但由于有線網絡的頻率資源比較緊張，傳輸一套高清電視節目要占用4-5套標清數字電視節目的帶寬，原來一個8M的模擬標準頻道以64QAM方式，6.875的符號率可以傳輸6-8套標清數字電視節目，標清數字電視節目的碼流一般在5M左右，而用于傳送高清電視節目時只能傳送一套高清電視節目，高清電視節目的碼流大小一般為20M～27M，傳送2套高清節目時碼率在40M以上，超出了QAM調制器在640AM方式下38M的正常工作范圍，因而無法在一個8M的模擬標準頻道內傳輸兩套高清電視節目，但是如果再增加一個8M的模擬標準頻道，公司目前還沒有多余頻道資源可以使用。為此是否可以考慮在一個8M模擬標準頻道內使用256QAM方式傳輸2套高清電視節目從而節省有線網絡資源呢?理論上是可行的。以256QAM方式傳送，符號率為6.875M，一個8M模擬帶寬可傳送50.9M的數據，滿足兩套高清電視節目的數據量。實際中是否是這樣呢?是否和理論上一致呢?為此我們以太原有線網絡為測試平臺進行了測試，經過多次測試。最終實現了750MHFC網上以256QAM方式高清電視節目的傳輸，為以后256QAM方式全網傳輸全部數字電視節目積累了寶貴的經驗。

太原有線數字電視前端使用的調制器是華為的InfoLinkDTX8200QAM調制器，輸出電平范圍在105db～120db，平時工作在110db，用戶端接收端的輸出電平為67db正負5db，數字電視機頂盒的工作電平為40db～80db。太原有線的HFC網每個光節點所帶新裝用戶是500戶，舊裝用戶為2000戶，網絡質量在不斷提高，網絡的抗干擾能力在不斷增強，同時對所傳節目上海文廣高清和央視高清的碼流分析得知它們的總碼率為44M左右，加上本地EPG(EleotronieProgramGuide)的描述信息共46M左右，存在以256QAM方式單頻點傳輸高清的可行性，為此太原決定以256QAM方式在163M頻點上試傳上海文廣高清和央視高清兩套高清節目。實際測試中發現，在用戶端使用高清機頂盒接收高清節目時有馬賽克、畫面停頓、靜幀等現象，更換其他的高清機頂盒接收后現象依舊，排除了終端機頂盒存在問題的可能，是不是有線網絡的質量有問題?實際測試后發現HFC網絡的各項指標如載波噪聲(C／N)、基帶指標(BER)、射頻指標(MER)等均正常。同時傳送高清的163M頻點的電平也與傳送標清的數字頻點的電平在光發射機前作了平坦度的調整，但該頻點的技術指標MER和BER較低。依據經驗我們懷疑可能是傳送高清電視節目臺調制器有問題了，于是又換了一臺同型號的調制器，但發現情況依舊，如果改用64QAM方式傳送時則沒有問題，于是分析163M頻點上是否有干擾信號，實際測試后未發現有同頻干擾信號，也沒有因為接頭工藝等造成的噪聲干擾，為此我們嘗試提高前端QAM調制器的輸出電平來觀察終端接收是否有變化，結果發現當調制器的輸出電平大于110dh以上時，上述的馬賽克等現象有所減輕，當調制器輸出電平到達115db時，上述現象完全消失。但是新的問題產生了，該頻點的電平提高后，該頻點的電平與模擬頻道的電平差超出了合理的范圍，這樣會影響光發射機的正常工作，需要作平坦度調整的工作，保證系統的平坦度。為此，我們在調制器的輸出端加了9db的衰減器來降低該頻點的輸出電平，保證它與其他模擬頻道的電平差保持在5db。事后我們對華為的QAM調制器進行了測試分析，發現它的工作范圍在105db～120db，但當它以256QAM方式、電平在110db以下工作時，其射頻輸出的各項技術指標如MER、BER會產生劣化，從而影響數字電視節目輸出質量，而當工作電平大于110db時，其各項射頻輸出指標逐步恢復正常，即隨著輸出增益的提高，射頻輸出的各項指標逐步改善。

通常情況下，有線網絡上有源器件的工作狀態是按照模擬頻道的峰值電平選配和調整的。如果讓數字頻道的平均功率和模擬頻道的峰值電平工作在相同的電平值，那么數字信號的峰值電平信號在進入有源器件時可能引起激光器削波或放大器飽和失真，造成這些峰值信號引起頻譜再生。產生互調干擾產物，干擾其他頻道的信號。所以通常建議數字頻道平均功率要調整為比同系統的模擬頻道峰值電平低10dB(64QAM)。對于256QAM要低6dB。通過這次以256QAM方式單頻點傳送高清電視節目，我們認識到當以256QAM方式傳數字電視時，要保證用戶端收看到高質量的數字電視節目，需要同時具備以下3點條件：

摘要:目前，超高清數字電視的飛速發展，逐漸凸顯出了我國電視產業的創新水平，畫面的綜合質量是超高清電視的關鍵，文章將簡要介紹超高清數字電視的概況，重點闡述超高清數字電視的核心技術，以期為相關研究人員提供參考。

關鍵詞:超高清數字電視；音頻處理；光纖傳輸

超高清電視自4K概念被提出后，遵循國際準則，超高清開始逐漸走進到了大眾的視野當中，就目前而言，超高清電視早已成為社會的熱門話題，不僅是國內還是國外都開始爭先推出各種不同尺寸的超高清電視，而在現實生活的使用當中，超高清電視在和高清電視的對比之下，很明顯超高清電視具有明顯優勢，不但能夠向大眾展示更加真實的畫面，還能增強觀眾的體驗感，滿足觀眾的視覺感受，解決了大屏幕電視細節遺失、無法真實還原的問題。因此，深入研究超高清電視的核心技術，是當前相關技術人員需要重點考慮的問題。

1超高清數字電視簡介

在早時期，日本的NHK公司便給出了超高清電視的這一概念，隨后便引發了整個電視行業的高度關注，多個國家都開始了對超高清電視技術進行深入研究分析，UHDTV是超高清電視的簡稱，所謂超高清電視是指屏幕的物理分辨率達到3840×2160（4K×2K）及以上，好比于4倍1080p。在電影和電視行業對4K定義稍有差異，電影行業的4K是4096像素，是2k（2048像素）的2倍，而電視行業的4K是3840像素，是高清（1920像素）的2倍。對于電視來說，畫質是最為關鍵的，只有具備出色的畫質表現，才能真正吸引消費者的眼球。

2超高清數字電視的核心技術分析

摘要：現階段，高清數字電視以其良好的音質和清晰的畫質，逐步成為傳媒市場的主流。為確保高清數字電視的品質，應對數據傳輸技術進行合理運用?；诖耍疚膹母咔鍞底蛛娨晹祿鬏敿夹g優勢分析入手，論述了高清數字電視數據傳輸技術的運用，期望通過本文的研究能夠對促進高清數字電視數據傳輸技術的發展有所幫助。

關鍵詞：高清數字電視；數據傳輸；技術運用

1高清數字電視數據傳輸技術優勢

高清數字電視簡稱HDTV，其所采用的傳輸方式為數字信號傳輸，從節目采集、制作、傳輸到接收的全過程均為數字化，正因如此，使HDTV具有超高的清晰度。HDTV除是電視業務外，還是一種DTV標準，它的信號傳播是通過由二進制數字構成的數字流完成的。數據傳輸技術是HDTV的核心技術，其優勢體現在如下幾個方面。1.1高效性?，F如今，可以觀看的電視節目大量增多，節目播出頻道也隨之增多。對于傳統電視機而言，其能夠接收的臺比較有限，很多類型的臺無法接收，由此不但使用戶的觀看體驗受到影響，而且使節目的多樣性受限。HDTV的出現使這一問題得到解決，由于它采用的是數據傳輸技術，所以可接收各種不同類型的節目，這是傳統電視無法比擬的優勢，經過壓縮后的數據和信號可以快速傳至HDTV系統中，用戶則可根據自己的興趣愛好對電視節目進行點播和選取，節目源變得更加豐富，用戶體驗顯著提升。1.2高清晰。隨著人們生活品質的不斷提高，對電視節目畫質的清晰度要求也越來越高，很多消費者在選擇電視時將清晰度作為主要標準。雖然傳統電視機的畫質相對比較清晰，但部分細節的處理并不到位。而HDTV采用當前先進的數據傳輸技術，能夠最大限度減輕外界的干擾，避免了數據傳輸時的干擾累積，不僅畫質變得更加清晰，而且雜音也隨之消除[1]。1.3兼容性。HDTV采用的數據傳輸技術具有較大容量，可對模擬信號進行兼容，由此使其具有了兼容性特點。當用戶在普通電視機上加裝高清數字機頂盒后，便能夠接收到數字高清電視信號，從而觀看到相應的電視節目。不僅如此，用戶購買HDTV的同時，可獲得多種服務，進一步優化了觀看體驗。

2高清數字電視數據傳輸技術的運用

2.1數據傳輸網絡的運用。HDTV可以借助網絡對數字信號進行傳輸，電視節目源是以數據流的方式經網絡傳送至用戶終端，在傳輸前，數據流形成能夠被網絡傳輸的碼流，由于碼流無法在傳輸信道中直接傳輸，所以需要進行數據處理，在此基礎上，形成了三種數據傳播方式，分別為有線傳輸、地面傳輸和衛星傳輸。2.1.1有線傳輸網絡。有線高清數字電視傳輸網絡的核心是光纖傳輸技術，通過該技術能夠使高清電視節目數字信號在光纖中進行網絡傳輸。光纖傳輸網絡的速率可以達到2.5GB，由此使其具備了較大的信息容量，同時，光纖對各種電磁噪聲具有較大的阻抗，能夠避免噪聲干擾，可以使數字信號的傳輸質量獲得進一步提升。光纖本身的頻帶能夠達到1.0GHz以上，圖像的帶寬大約在8MHz左右，所以用單芯光纖便可滿一個通道的圖像傳輸要求，不僅如此，光纖在音頻信號的傳輸中也有一定的優勢。通過有線傳輸網絡能夠實現一地一網的目標，用戶只需要借助機頂盒便可以收看到高清數字電視節目[2]。2.1.2地面傳輸網絡。地面傳輸網絡是國內HDTV數據信號傳輸的主要方式之一，它的優勢體現在畫質好、基本不會受到干擾、可提高無線頻譜的利用效率等方面。地面傳輸網絡系統的信號發送端能夠在較短時間內將輸入的數據碼流轉換為可供信道傳輸的信號，這種傳輸方式主要是借助架設在電視臺高點的天線，發射無線電信號覆蓋電視用戶，而用戶通過接收天線和終端設備便可收看高清數字電視節目。同時，為滿足不同的數據傳輸要求，地面傳輸網絡采用了星座映射方式，該方式可將攜帶數字信息的比特序列映射為適用于傳輸的符號序列，星座圖和點映射是其中的關鍵要素，前者為輸出符號全部取值的集合，其中的某個點對應輸出符號的一種取值，后者代表的是輸出比特與星座點之間的映射關系。QAM（正交振幅調制）是星座映射的主要方法，該方法是利用振幅與相位聯合完成信號調制，具體而言，就是將已經調制好的信號振幅與相位隨數字基帶信號變化而變化。2.1.3衛星傳輸網絡。這是目前應用最廣泛的HDTV傳輸方式，通過衛星傳輸網絡可以將制作好的電視信號集中在一個衛星發射站內，利用微波技術對信號進行發射，空中的衛星則會對這些信號進行實時接收，再以微波技術將信號傳輸給用戶，而用戶只需要打開信號接收器，便可獲取電視信號，進而收看到高清電視節目[3]。在衛星傳輸網絡中，微波通信是核心技術，該技術應用的頻段有L、S、C和X，因微波本身的頻率非常高，且波長短，在空中的傳播特性為直線前進，當遇到阻礙時會被反射，所以需要設置中繼站，以此對電波進行放大轉發。2.2數據傳輸標準的運用。在HDTV數據傳輸中應用的傳輸標準有三種，分別為DVB標準、ISDB標準和ATSC標準。下面對這三種標準的具體運用情況進行分析。2.2.1DVB標準的應用。這種數據傳輸標準能夠滿足如下需求：移動接收和室內接收，整個標準由傳輸系統、交互業務系統、接收條件和接口四個部分組成。傳輸系統中運用的標準相對較多，如DVB-S標準、DVB-C標準以及DVB-T標準，等等。每種標準均有自己的特點，其中，DVB-S標準的傳輸覆蓋面積非常大，并且容量也較大，應用范圍廣；DVB-C標準的工頻在10GHz以下，前端能夠從衛星及地面發射站獲得相關的高清數字電視信號，用戶利用高清機頂盒可以獲取相應的電視節目；DVB-T標準是這幾種傳輸標準中最復雜的一種，它的覆蓋效果、傳輸質量均為最佳，也是所有標準中收費最高的。交互業務系統的主要作用是滿足用戶對高清電視節目的收看需要，它是一種服務，采用的是控制信號回傳信道，能夠與其他標準兼容；條件接收與接口是針對付費的高清電視節目，由于此類節目通常會采用加密的方式，解密時需要通過IRD運行解密算法，獲得數據信息。DVB標準之所以在HDTV數據傳輸中得到廣泛應用，除與其能夠傳輸音視頻信號和接收圖文字幕等信息有關外，還因為在DVB-TET下，可按照不同的信息選取不同數據傳輸標準[4]。2.2.2ISDB標準。該標準最大的特點是能夠通過普通信道對各種不同類型的信號進行傳輸，不僅如此，還可以利用不同的傳輸信道對復用信號進行發送?？蓪SDB標準的應用優勢歸納為以下幾方面：共同性、靈活性、可擴展性。目前，越來越多的HDTV系統開始應用這種標準，由此實現了多數據業務和多節目信息的傳輸。2.2.3ATSC標準。頻譜效率高、功率峰均比低是ATSC標準最突出的應用優勢，該標準由若干個分離層級組合而成，各個層級均有不同的作用。例如：圖像層可對圖像的形式加以選擇，復用層可對數據進行壓縮處理，傳輸層能夠對信道編碼方案進行確定。2.3數據傳輸技術的運用。在HDTV數據傳輸中，應用較廣泛的技術有以下幾種：信號傳輸技術、轉碼技術、數據處理技術等。下面對這幾種技術在HDTV中的運用進行分析。2.3.1信號傳輸技術的運用。HDTV現已實現全程數字化，因此，通過數據傳輸便可完成信號的收發。在對高清數字電視節目進行制作的過程中，可以應用高清攝像機進行圖像采集，通過數據處理后，便可使采集到的圖像轉化為高清HS-SDI信號，再利用編碼器進行壓縮，就能獲得TS信號，最后借助相關的傳輸網絡，如有線傳輸網絡、衛星傳輸網絡便可將高清數字信號傳輸出去，用戶使用終端設備對信號進行接收后，可觀看高清數字電視節目。2.3.2轉碼技術的運用。在HDTV數據傳輸中，轉碼是較關鍵的環節之一，常用的轉碼方式有兩種，一種是借助軟件和CPU完成信號轉碼，另一種是碼流壓縮。轉碼技術的運用，解決了高清數字信號傳輸帶寬占用大的問題，彌補了MPEG-2的不足。在對轉碼技術進行具體應用時，可采用性能完備的ASIC芯片，實現MPEG-2傳輸流轉換，并在碼流和分辨率一定的前提條件下，對H-264圖像進行快速編碼處理。該技術不僅便捷性高，而且經濟成本較低。通過實際應用發現，轉碼技術在圖像還原中借助Windows系統進行浮點運算，由此使圖像還原效果獲得大幅度提升，從而使該技術不僅能夠在HDTV中進行應用，還能在IPTV中應用[5]。2.3.3數據處理技術。當高清數字信號經編碼后，可被前端快速接收，經過信號處理之后，便可在傳輸網絡中進行傳輸，用戶接收到的信號，能夠直接轉換為相應的高清電視節目。數據處理技術的應用，主要是對信號進行轉換。

1引言

眾所周知，高清晰度電視(HDTV)是廣播電視行業發展的必然趨勢。當前，美國90%的電視臺開始制作高清節目，55%的播出節目是高清的。2009年9月28日，中央電視臺綜合頻道和上海東方衛視、湖南衛視、浙江衛視等9個上星頻道實現高、標清同播，正式拉開了高清電視播出的序幕。這將是一個循序漸進的過程，在很長的時間里我們都要面臨高標清信號上下變換的問題。隨著高清電視技術不斷趨于完善，高清設備價格不斷降低，全國很多電視臺都構建了高清演播室和高清電視轉播車。2010年10月，浙江傳媒學院8訊道移動電視轉播系統順利搭建完成并投入使用，相繼完成第七屆中國國際動漫節、2011中國殘運會圣火采集儀式、2011－2012CBA中國職業籃球比賽、中央五臺“城市之間”等實況節目的錄制工作。其高標清節目的上下變換的應用日趨成熟穩定，為相關電視臺或影視制作機構的高標清節目制作提供一定的示范作用。

2高標清節目上下變換的必然性高標清同播是我國發展高清電視成本較低、效率較高的有效途徑，可滿足人們收看高清電視的需要，培育高清用戶，加速高清電視的普及，減少高清電視用戶少對高清電視節目制作、播出和運營帶來的影響，推動電視節目由標清向高清轉換。高標清同播必將面臨高標清節目之間的上下變換。一方面廣大電視觀眾的接收終端大部分仍然只支持標清，在建設支持高清的播出系統時必須考慮到為數眾多的標清電視機的收視效果;另一方面電視臺保存的歷史素材絕大部分都是標清的。

3如何實現高標清節目上下變換

3．1上變換標清信號上變換有切邊、加邊、拉伸3種模式，如圖1所示。切邊:將畫面縱向剪切，畫面比例正常，但損失一部分畫面內容。加邊:在畫面的左右兩側加黑邊，保留全部畫面內容，畫面比例正常。拉伸:將畫面橫向拉伸，保留了全部畫面內容，但畫面產生變形。對于標清素材的上變換，國家廣播電影電視總局要求在高清節目欄目中使用標清節目素材時，必須按16∶9的格式調整。目前9家高標清同播電視臺使用的策略不盡相同，大多數采用加邊模式，只在加黑邊、加材質或者開窗口上有所區別，少數也有采用切邊和拉伸模式進行上變換。浙江傳媒學院移動電視轉播系統在碰到大屏幕信號、嘉賓資料素材等上變換進入切換臺時采用荷蘭艾崧(AXON)板卡進行處理。為提高高清節目質量，上變換采用以下原則:4∶3滿幅標清節目上變換后進入高清切換臺的采用左右黑邊模式;上下遮幅的標清節目上變換后進入高清切換臺的采用上下切邊模式，如果字幕在標清畫面下方鑲黑邊的位置上，也可采用左右黑邊模式;制作用于同播的標清節目時，原則上不能上下遮幅，如果要制作上下遮幅的標清節目，圖形字幕必須位于畫面內。

3．2下變換高清信號下變換有信箱、切邊、擠壓3種模式，如圖2所示。信箱:在畫面的上下兩側加黑邊，保留了全部畫面內容，畫面比例正常，但清晰度有損失。切邊:畫面左右兩側被剪切，清晰度好，畫面比例正常，但損失了一部分畫面內容。擠壓:將畫面橫向壓縮，保留了全部畫面內容，清晰度好，但畫面產生變形。電視臺的新聞類節目、專題、綜藝欄目基本采用切邊模式進行下變換，影視劇節目采用上下黑邊的信箱模式下變換。為照顧大多數標清觀眾的欣賞習慣，移動高清轉播系統下變換過程如圖3，采用以下原則:原始的發送信號不能變形，盡可能采用保證標清電視機畫面滿幅的切邊模式，減少標清電視受眾的不滿。為保證下變換后的畫面構圖正常，高清拍攝時需要在16∶9的尋像器中加入4∶3標志線，取景時畫面以4∶3構圖為主并兼顧16∶9?？紤]電視觀眾的觀看習慣，大部分觀眾已經接受了影視劇類節目采用信箱模式，而且黑條部分也是字幕的最佳位置。對于采用信箱模式下變換的紀錄片、專題片，以及部分文娛、體育等節目，在拍攝時均采用16∶9構圖進行取景。

摘要：為提升高清數字電視聲音的質量及畫面的清晰度，應合理運用高清數字電視數據傳輸技術。對此，本文結合高清數字電視數據傳輸技術的高效性、清晰性及兼容性特點，從高清數字電視數據傳輸網絡、高清數字電視數據傳輸標準及高清數字電視數據傳輸技術等方面探討了其具體運用。

關鍵詞：高清數字電視；數據傳輸技術

如今，人們對高清數字電視的音質和畫面要求越來越高，不僅要有良好的音質，也要有清晰的畫質。要想滿足人們對高清數字電視音質及畫面的高要求，就要合理運用數據傳輸技術。數據傳輸技術，實質上是高清數字電視的核心技術，通過信號傳播實現高清數字電視的音頻播放及畫面展示。所以，充分地掌握好高清數字電視數據傳播技術的特點及運用技巧，有助于提升高清數字電視的傳播效果及畫面質量。對此，本文對高清數字電視數據傳輸技術進行研究有一定的現實意義。

1高清數字電視數據傳輸技術的特點

高清數字電視以數字信號傳輸為主，在節目的采集、節目的制作及數據傳輸和數據接收的過程中都采用數字化技術。除此之外，高清數字電視也可作為一種DTV標準，由二進制數字產生的數字流實現信號傳輸。那么，掌握高清數字電視數據傳輸的特點可有助于合理運用數據傳輸技術，確保高清數字電視傳播效果。具體來說，高清數字電視數據傳輸技術的特點，主要有以下三點。1.1具有高效性。高清數字電視數據傳播技術具有高效性。在知識經濟時代，人們的娛樂需求日漸上漲，也推動了電視節目類型的多元化。同時，高清數字電視不同于傳統電視機，通過采用數據傳輸技術，在接收不同類型節目后向人們展現各頻道節目。數據傳輸技術通過向高清數字電視系統中傳入壓縮好的數據和信號，可以使用戶自由點播和選取電視節目[1]。數據傳輸技術豐富了高清數字電視節目源，也提升了用戶對高清數字電視的體驗效果。1.2具有清晰性。人們在播看高清電視時，不僅對高清數字電視的音質要求很高，還對高清數字電視的畫質有極高的要求。就傳統電視機而言，雖然有著相對清晰的畫質，但是在畫質的細節處理上依然面臨著諸多問題。就高清數字電視而言，先進的數據傳輸技術不僅減輕了外界帶給畫面的干擾，也避免了數據傳輸過程中累計的干擾，這就提高了畫質清晰度，也消除了電視的雜音。1.3具有兼容性。高清數字電視數據傳輸技術具有兼容性的特點。由于高清數字電視的數據傳輸技術可兼容模擬信號，用戶通過在普通電視機上加裝高清數字機頂盒，就能獲得數字高清電視信號，進而收看更多的電視節目，并增強自己的觀看體驗。

2高清數字電視數據傳輸技術的具體運用

摘要：數字電視播出系統利用現有的計算機技術、音視頻編解碼技術、高速硬盤存儲技術，從視頻和音頻節目采集、編排到節目播出，以及網絡資源共享及視頻存儲等方面，構建電視臺播出的高速網絡，從而設計出一套電視臺從節目采集、編排到播出等各環節都合適的高標清電視同播系統。

關鍵詞：數字電視；播出系統；高標清播出

電視信號數字化后方便存儲和復制，信號處理可多樣化，提高了信號質量，抗干擾能力強。數字技術的發展已從標清時代邁向高清時代，標清電視向高清電視的過渡不僅僅是設備更新，也是從節目采集、編排、播出、傳輸到接收等各環節的完整方案。對于數字電視播出系統來說，要利用先進的技術，來設計更加合理的方案。

1高標清播出系統的架構設計

1.1高標清播出系統的同步方案。高標清播出系統的建設，選擇帶輸出高清三電平同步信號以及BB同步信號的同步信號發生器，之后再使用標清播出系統的BB同步加鎖，從而達到高標清播出都同步的目的，高標清混合同步圖如圖1所示[1]。1.2高標清播出系統的播出方案。高清電視的推廣，主要問題在于高清電視信號與標清電視信號格式不兼容，高清電視在幅型比、畫面分辨率、視音頻格式、編碼碼率等方面與標清電視有很大不同。高清主干兼容標清播出方案，是新建設一個高清播出系統，替換原有的標清播出系統，內部的視頻流、文件流均為統一的高清信號格式。標清格式的視頻流、文件流在進入系統前需要進行信號上變換或文件轉碼。在系統的輸出末端，既可以輸出高清信號，也可以根據需要對高清信號下變換播出標清信號。高清主干兼容標清播出如圖2所示。高標清同播的播出方案，是一個穩步進行的過程。采用高清系統兼容標清系統的系統架構，高清系統可以兼容標清系統的播出，達到高清、標清同播。

2存儲遷移的系統方案