缺憾范文10篇

「摘要」2004年憲法修正案在人權保護和治理政府等方面有巨大的進步。但也留下了五大缺憾：一是修正案的個別規定含義不明。二是修正案的個別規定錯誤。三是修正案內容缺省。四是需要進一步提高憲法修改方法的民主性、透明度、程序性。五是注意憲法的落實，防止小法改大法。

「關鍵詞」2004年；憲法修正案；缺憾；憲政

2004年9月21日凌晨4點，一只蚊子驚醒了我的清夢。我起來摘下我的眼罩，打開所有的燈，與這只蚊子進行了一場我失鮮血它喪命的戰爭。這是一場不得不進行的戰爭。

人權是神圣的、天賦的。但有時候，一個人在陰暗角落里的一句話、一個批示有可能嚴重侵犯你的人權。這時，你必須戰斗！

所以，法律和法學的終極關懷是人權保護，是治理政府，而不是“政府治理”。正是在這種意義上，杰弗遜才告訴我們：“自由政府是建立在猜疑之上，而不是建立在信任之上的?！?/p>

應該說，2004年憲法修正案在人權保護和治理政府等方面有巨大的進步。但也留下了五大缺憾：

電視欄目片頭是集科技、文化、藝術于一體的一門專業傳播藝術，它的制作水平、藝術水準受制作人本身的素質、修養，客觀文化背景及制作技術的發展等多重因素影響，其美感與缺憾也隨著社會經濟文化的不斷進步，人們審美時尚的不斷變化，而呈現出豐富多樣的表現形式。自出現電視這一傳播媒體以來，欄目片頭便成為電視制作人始終關心的內容。

從制作技術角度來說，欄目片頭大致經歷了五個發展階段-原始手工制作、字幕機制作、三維動畫制作、三維及非線編合成和三維及膠片制作。在每一個發展階段，無論是表現形式、觀眾認同度和信息承載量上都有很大差別，并且，這三種因素也直接影響到欄目片頭的藝術水準和生命周期。

最早制作電視欄目片頭，需要美工人員在畫紙上手工設計出美術字幕、圖標圖案后，運用專業電視攝像機拍攝下來，再于編輯機上對編，與欄目內容串成一體。當時，由于電視制作者擁有專業的電視設備和技術，所以這種方法可操作性強，專業人員易于接受，但工作效率極低。在形式上，即使手工設計的藝術感較強，卻因受制于創作時間及制作人素質修養的不同，而缺乏藝術品位高、表現細膩復雜的佳作，致使片頭內容簡潔，形式單一。由于當時觀眾收看電視節目的機會、條件不多，欣賞要求不高，雖然片頭制作水平低下，卻無很大壓力，大家對于這個新的傳播媒體在創始之初，所表現的必然的單調大多能夠接受。

當時，欄目片頭的信息承載量少，很難體現出該欄目的類型、特征及制作人的修養和品位，觀眾也無法從片頭中感受與電視制作人的交流和溝通，加之由于制作手法耗時耗力，更新緩慢，使觀眾被動地接受這種單調長達2-3年，甚至更久。中央電視臺的主打新聞欄目《新聞聯播》的片頭，以手繪宋體大字“新聞聯播”，配上實拍風景或攝影照片等為背景，由專業鏡頭實拍下來，或靜止拍攝，或簡單推、拉，形成了早期的固定模式，被大多數電視臺的欄目所采用，延續了數年，電視人和觀眾均感到習以為常。

應當說，這種現象是一個新生事物在成長發展過程中所必須經歷的階段。一方面電視作為新的傳播媒體，帶給觀眾的新奇感受，使欄目的主要內容比片頭更具吸引力；另一方面，由于欄目數量較少，尚未形成競爭局面，可視性、趣味性、藝術性、欄目個性等較高層次的需求尚未成為觀眾選擇的主要動因，所以，雖然在今天看來這種模式過于單調粗糙，但卻是當時各種綜合因素、條件的必然產物。

電腦業的發展，給電視行業注入了新的活力，最具代表性的便是字幕機的運用。80年代后期，以電腦圖形圖象技術結合電視信號處理技術的字幕編輯方法，使制作人員可以從電腦中多達幾十種，甚至上百種的字庫里挑選適合欄目特征的字型、字體進行字幕設計，還能夠從電腦豐富多樣的美術圖庫中采集適當的畫面、圖案及活動素材，作為畫面背景的點綴設計。在電腦中直接完成合成后，采用專業A/D、D/A轉換卡將計算機信號轉換為電視機信號，再用專業錄像機錄制下來。在這個過程中，欄目片頭制作水平的限制，由早期的手繪技術轉向對電腦技術的掌握和運用程度上，也曾因為熟練程度的參差不齊，而導致非線編使用差別較大，片頭質量差距較大、工作效率差異較大的現象。

試談現行消防工作方針存在的缺憾摘要:作者就現行的以及今后的消防工作方針提出了自己的看法和設想。提出在原有的“預防為主,防消結合”消防工作方針的基礎上增加“軟硬并舉,建管并重”等內容。

關鍵詞:方針;管理;軟件;硬件

所謂方針就其詞義來講,是指引導事業前進的方向和目標。所謂工作方針,是指對工作具有全面、明確、現實和深刻指導意義和作用的方針。凡是現行的工作方針,其內涵和外延、其層面和維度,均應力求更加完整地顯現于高度概括和精煉的文字寓意之中,從而反映出既覆蓋全面工作領域,又緊貼實際工作需要的特性與特征,以利更好地發揮其向導作用,在工作中取得更大的業績和效益。

我國的消防工作方針,五十多年來隨著歷史的變遷、形勢的發展和任務的需要,也在不斷地有所更改和變化。新中國建國初期時的消防工作,基本上是參考和借鑒前蘇聯的有關經驗,對當時消防工作的指導,主要是依據和遵循一些原則性的規定。隨后在二十世紀六十年代左右,國家正式提出來“以防為主,以消為輔”的消防工作方針;到二十世紀八十年代左右,又將上述方針改為“預防為主,防消結合”,而且一直沿用至今。

從總體上來看,我國的消防工作方針,幾十年來在全國范圍的實際工作中,起到了重要的導向和制約作用,也取得了明顯的經濟效益和社會效益,這是不可否認的史實。從這里我們不難看出:消防工作方針的導向和制約作用,反映的是否較為全面和充分、在實踐中是否體現出應有的成效和價值,是檢查和驗證其是否制定的正確和切實的重要依據和唯一標準,這一點應該是絕對的。同時也應該看到:消防工作方針與現實工作之間的關系,是否非常親和、貼切,這一點又是相對的。因為事物不是一成不變的,而是動態的、發展的。因此只有按照實際情況決定我們的工作方針,才能避免陷入形而上學的誤區,才能因勢利導地指引工作從勝利走向新的勝利。

鑒于本人有著以上的思路和考慮,并聯系到當前我國消防工作的實際情況,我認為在進一步深入調研和反復推敲的基礎上,對我國現行的消防工作方針,適當地加以補充和修改,是不無必要的。這是擺在我們面前的一項新課題。對此,我個人準備斗膽的提出自己的一些想法和意見,來與大家共同探討,并歡迎大家提出批評指正。

電視欄目片頭是集科技、文化、藝術于一體的一門專業傳播藝術，它的制作水平、藝術水準受制作人本身的素質、修養，客觀文化背景及制作技術的發展等多重因素影響，其美感與缺憾也隨著社會經濟文化的不斷進步，人們審美時尚的不斷變化，而呈現出豐富多樣的表現形式。自出現電視這一傳播媒體以來，欄目片頭便成為電視制作人始終關心的內容。

從制作技術角度來說，欄目片頭大致經歷了五個發展階段-原始手工制作、字幕機制作、三維動畫制作、三維及非線編合成和三維及膠片制作。在每一個發展階段，無論是表現形式、觀眾認同度和信息承載量上都有很大差別，并且，這三種因素也直接影響到欄目片頭的藝術水準和生命周期。

最早制作電視欄目片頭，需要美工人員在畫紙上手工設計出美術字幕、圖標圖案后，運用專業電視攝像機拍攝下來，再于編輯機上對編，與欄目內容串成一體。當時，由于電視制作者擁有專業的電視設備和技術，所以這種方法可操作性強，專業人員易于接受，但工作效率極低。在形式上，即使手工設計的藝術感較強，卻因受制于創作時間及制作人素質修養的不同，而缺乏藝術品位高、表現細膩復雜的佳作，致使片頭內容簡潔，形式單一。由于當時觀眾收看電視節目的機會、條件不多，欣賞要求不高，雖然片頭制作水平低下，卻無很大壓力，大家對于這個新的傳播媒體在創始之初，所表現的必然的單調大多能夠接受。

當時，欄目片頭的信息承載量少，很難體現出該欄目的類型、特征及制作人的修養和品位，觀眾也無法從片頭中感受與電視制作人的交流和溝通，加之由于制作手法耗時耗力，更新緩慢，使觀眾被動地接受這種單調長達2-3年，甚至更久。中央電視臺的主打新聞欄目《新聞聯播》的片頭，以手繪宋體大字“新聞聯播”，配上實拍風景或攝影照片等為背景，由專業鏡頭實拍下來，或靜止拍攝，或簡單推、拉，形成了早期的固定模式，被大多數電視臺的欄目所采用，延續了數年，電視人和觀眾均感到習以為常。

應當說，這種現象是一個新生事物在成長發展過程中所必須經歷的階段。一方面電視作為新的傳播媒體，帶給觀眾的新奇感受，使欄目的主要內容比片頭更具吸引力；另一方面，由于欄目數量較少，尚未形成競爭局面，可視性、趣味性、藝術性、欄目個性等較高層次的需求尚未成為觀眾選擇的主要動因，所以，雖然在今天看來這種模式過于單調粗糙，但卻是當時各種綜合因素、條件的必然產物。

電腦業的發展，給電視行業注入了新的活力，最具代表性的便是字幕機的運用。80年代后期，以電腦圖形圖象技術結合電視信號處理技術的字幕編輯方法，使制作人員可以從電腦中多達幾十種，甚至上百種的字庫里挑選適合欄目特征的字型、字體進行字幕設計，還能夠從電腦豐富多樣的美術圖庫中采集適當的畫面、圖案及活動素材，作為畫面背景的點綴設計。在電腦中直接完成合成后，采用專業A/D、D/A轉換卡將計算機信號轉換為電視機信號，再用專業錄像機錄制下來。在這個過程中，欄目片頭制作水平的限制，由早期的手繪技術轉向對電腦技術的掌握和運用程度上，也曾因為熟練程度的參差不齊，而導致非線編使用差別較大，片頭質量差距較大、工作效率差異較大的現象。

摘要:作者就現行的以及今后的消防工作方針提出了自己的看法和設想。提出在原有的“預防為主,防消結合”消防工作方針的基礎上增加“軟硬并舉,建管并重”等內容。

關鍵詞:方針;管理;軟件;硬件 所謂方針就其詞義來講,是指引導事業前進的方向和目標。所謂工作方針,是指對工作具有全面、明確、現實和深刻指導意義和作用的方針。凡是現行的工作方針,其內涵和外延、其層面和維度,均應力求更加完整地顯現于高度概括和精煉的文字寓意之中,從而反映出既覆蓋全面工作領域,又緊貼實際工作需要的特性與特征,以利更好地發揮其向導作用,在工作中取得更大的業績和效益。

我國的消防工作方針,五十多年來隨著歷史的變遷、形勢的發展和任務的需要,也在不斷地有所更改和變化。新中國建國初期時的消防工作,基本上是參考和借鑒前蘇聯的有關經驗,對當時消防工作的指導,主要是依據和遵循一些原則性的規定。隨后在二十世紀六十年代左右,國家正式提出來“以防為主,以消為輔”的消防工作方針;到二十世紀八十年代左右,又將上述方針改為“預防為主,防消結合”,而且一直沿用至今。

從總體上來看,我國的消防工作方針,幾十年來在全國范圍的實際工作中,起到了重要的導向和制約作用,也取得了明顯的經濟效益和社會效益,這是不可否認的史實。從這里我們不難看出:消防工作方針的導向和制約作用,反映的是否較為全面和充分、在實踐中是否體現出應有的成效和價值,是檢查和驗證其是否制定的正確和切實的重要依據和唯一標準,這一點應該是絕對的。同時也應該看到:消防工作方針與現實工作之間的關系,是否非常親和、貼切,這一點又是相對的。因為事物不是一成不變的,而是動態的、發展的。因此只有按照實際情況決定我們的工作方針,才能避免陷入形而上學的誤區,才能因勢利導地指引工作從勝利走向新的勝利。

鑒于本人有著以上的思路和考慮,并聯系到當前我國消防工作的實際情況,我認為在進一步深入調研和反復推敲的基礎上,對我國現行的消防工作方針,適當地加以補充和修改,是不無必要的。這是擺在我們面前的一項新課題。對此,我個人準備斗膽的提出自己的一些想法和意見,來與大家共同探討,并歡迎大家提出批評指正。

1“管理”是消防工作中的重要內容

一、前言

中國的大片自1997年已初見端倪，那是謝晉導演為了紀念香港回歸而執導的《鴉片戰爭》。該片投資一億元，是中國電影史上空前的一次最大投資，并完全由民間集資。但是此片算不上是一部商業娛樂片，因此不在此作討論。真正意義的商業大片應是始于張藝謀的《英雄》，該片投資2.6億人民幣，全球收入共計14億人民幣。口碑與票房的雙豐收為張藝謀賺來了滿堂彩，再加上此前李安導演的《臥虎藏龍》也贏得了奧斯卡的小金人，更是一劑強心針，刺激了中國商業娛樂大片的發展。緊隨其后的是張藝謀的《十面埋伏》，投資2.4億人民幣；陳凱歌的《無極》投資3億元人民幣；馮小剛的《夜宴》投資1.2億人民幣；張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》投資3億元人民幣。中國國內頂級的三大電影導演都參與了商業大片的拍攝，自然也就引起了大家的高度關注。

如果算上李安的《臥虎藏龍》的話，四位導演的6部影片中，葉錦添參與了3部，袁和平參與了2部，譚盾參與了3部，鮑德熹參與了2部，章子怡則4次擔任女主角。制作班底有如此高的重復率，類型更是不約而同地選擇了“古裝＋動作”。對此，張藝謀說：“……我們的大片類型還太窄，只停留在古裝動作上，但這不是導演的問題，是市場的問題，因為光靠中國內地市場是養不活大片這個投資的，那么只能靠海外市場來收回成本，而海外市場只接受這種類型的?！€不能說是古裝+動作人家都張開雙臂迎接，不是，他們還挑挑揀揀，看質量，看明星，看團隊，也看劇本。

二、商業大片分析

2003年第一部具有標本意義的大片《英雄》出爐，這是一部向《公民凱恩》或《羅生門》致敬的影片，不同的人對同一件事的猜測與講述構成了故事的主要內容。該片匯集了兩岸三地的明星大腕，花了1000多萬元進行轟炸式宣傳。明星的號召力及唯美的畫面立即吸引了無數人進入影院，國產片國內票房2.5億元的紀錄直到最近才被《滿城盡帶黃金甲》打破?！队⑿邸芬黄钣刑厣木褪巧实倪\用，不同的顏色代表了不同的故事。

紅色代表著激情，藍色代表了俠義，綠色代表著平和……在一次對話中，斯皮爾伯格對張藝謀說：“這是一種全新的方式，對于有聽障的人，你的顏色可以鮮明地說明這個故事，字幕不用看就能理解你的故事?！被蛘哌@部影片已成了一個標高，是日后用顏色講故事的影片無法超越的高度了吧！片中的一些動作設計更是開了動作創意先河。

摘要：知識經濟時代，實施彈性工作制漸成趨勢，主要集中在智力密集型行業.在國外已有10多年的實踐。但是從多學科的理論解釋還較為欠缺。本文力圖從物理學、心理學、經濟學、哲學和管理學等多學科角度探討實施彈性工作制的理論依據，努力探尋有效利用知識和管理知識之路，同時提出在知識管理中實施彈性工作制的前提條件和缺憾。

關鍵詞：知識經濟；彈性工作制；知識管理；知識員工

一、引言

21世紀的今天，與知識經濟形態相伴而生的管理方法——知識管理正成為熱點，知識管理的核心是“以人為本”，其所面對的知識員工更具個性化和人性化。知識管理中實施彈性工作制充分體現了現代管理中的人文關系，很好地適應當代知識員工生活和工作方式的變型和個性化要求。所謂彈性工作制，就是指工作的時間、空間、方式等安排采取彈性化的操作，使工作的要求和員工自身的需要獲得良好的協調從而大幅度地提高工作效率。

二、彈性工作制的理論探源

知識管理綜合了多學科知識與方法，通過系統管理組織的知識資源來提高組織效率、反應能力、競爭能力、創新能力和資本價值的信息管理理論與方法，是人類信息管理活動迄今為止最高級的形式和最新發展階段。彈性工作制在知識管理中倍受青睞，但目前缺乏更多的解釋，從物理學、心理學、經濟學、哲學和管理學等視角，我們都可以探尋到其中理論的淵源。

熱播電視劇《瑯琊榜》改編自海宴同名網絡小說，講述了才冠絕倫、胸懷家國的麒麟才子梅長蘇智斗奸佞、昭雪冤案、扶持明君、匡扶正義的故事。該劇在北京衛視和東方衛視首播，并借助網絡平臺持續熱播，收獲了不俗的口碑和收視，并一舉斬獲“飛天獎”優秀電視劇獎。電視劇《瑯琊榜》的成功與其引人入勝的故事設置，從容大氣的藝術格調，入木三分的人物刻畫密不可分。其中，電視劇中惟妙惟肖的人物刻畫，讓“躍然紙上”的文學人物登陸熒屏。無論是體虛孱弱、智計無雙的麒麟才子梅長蘇，還是英姿颯爽、柔情似水的巾幗紅顏穆霓凰，無論是忠肝義膽、浩然正氣的靖王殿下蕭景琰，還是灑脫不羈、妙手仁心的瑯琊閣主藺晨，這些鮮活的網絡文學人物在電視劇的光影世界中奪目綻放，并得到了廣大受眾的審美認同與喜愛。審美認同是具有審美自由的主體與客體相互作用而產生的美學共通感。它是一種非常敏感的平衡狀態，距離太大或者距離太小都會變成與所描繪人物的無興趣分離。①接受美學的理論巨擘姚斯認為，接受者對作品人物有五種認同模式，分別為欽慕式認同、同情式認同、聯想式認同、凈化式認同，以及反諷式認同。電視劇《瑯琊榜》由原著作者親自執筆編劇，人物塑造尊重原著，主要角色演員如胡歌、劉濤等也由網友網絡票選產生，人物形象符合受眾群的審美期待。在導演的操控下，劇中的人物刻畫達到甚至超越了觀眾的審美預期，觀眾因劇中出色人物而迸發的情感和想象力使得幾位主要演員獲得了極高的人氣。

一、欽慕與同情：修煉中的大成若缺

對于劇中的梅長蘇、蕭景琰、穆霓凰甚至飛流，觀眾有既欽慕又同情的雙重情愫。這兩種情感的交錯與相互作用完成了受眾群對人物的審美認同。從接受美學視角來看，欽慕式認同是審美客體通過理想化的、近乎完美的自身來超越期待、創造奇跡，從而激起審美主體的欽佩、羨慕、認可及仿效。欽慕式認同往往與同情式認同緊密相聯，同情式認同中人物的“不完美”能夠消除欽慕式認同中主體和客體之間“高山仰止”的距離感，讓人物之美恰到好處地呈現?！斑b映人間冰雪樣，暗香幽浮曲臨江，遍識天下英雄路，俯首江左有梅郎?！彪娨晞〗柚鸁煵ê泼斓奈喇嬅姘才帕嗣烽L蘇的絕妙登場。曾經在血雨腥風的戰場中搏命廝殺的少帥林殊，如今在一葉扁舟中佇立吹簫的江左梅郎，13年漫長的復仇之路將年少輕狂、戰績赫赫的少年英雄磨礪成溫潤淡然、心思縝密的復仇謀士。白衣輕裘的著裝、細致清雅的發髻，襯托梅長蘇超凡脫俗的氣質；眉間嘴角的淺笑及江湖人聞風喪膽的表情，凸顯了梅長蘇不可撼動的江湖地位；而“得之可得天下”的瑯琊閣預言讓這位拖著病弱之軀、命不久矣的麒麟才子憑借其智慧、計謀與膽識攪動朝堂風云。梅長蘇的才智卓越、地位顯赫與其孱弱的身體、病痛的折磨形成鮮明的對照，劇中多次出現梅長蘇咳嗽、吐血、針灸、臥床、診脈、昏迷的鏡頭，而演員胡歌利用到位的肢體語言和細致的面部表情把飽受天下奇毒“火寒之毒”的梅長蘇演繹得入木三分。他怕冷，常常圍著火爐烤手，坐臥床榻精心籌謀；他堅韌，拖著病弱之軀一步步走完艱難的沉冤昭雪之路，甚至在懸鏡司的地牢里，在陰險毒辣的夏江的威逼利誘下也從容不迫，將生死置之度外。劇中的人物刻畫，讓觀眾既欽慕又同情。梅長蘇身體的這種“殘缺之憾”從某種意義上說成就了他的“缺憾之美”。最后，梅長蘇憑著為家國萬死不辭的英雄氣概奔赴疆場，悲情的故事結局也將人物的缺憾之美推向極致。大業將成，斯人已逝。悲劇在征服我們和使我們生畏之后，又會使我們振奮鼓舞。在悲劇觀賞中，隨著感到人的渺小之后，會突然有一種自我擴張感，在一陣恐懼之后，會有驚奇和贊嘆的感情。②電視劇借助空間的表意功能，長短鏡頭的切換，人物微表情的捕捉，將觀眾沉思哀傷之后的心理震憾無限放大，讓觀眾意猶未盡的同時實現“欽慕并同情著”的審美認同。欽慕與同情觀照下的“缺憾之美”也在劇中很多人物身上得以呈現，愛情缺憾、親情缺憾、心智缺憾讓人物刻畫更加立體豐滿。穆霓凰，馳騁疆場的女中豪杰，對梅長蘇的愛隱忍而堅定，長亭相認肝腸寸斷，奈何相認卻無法相守，相愛卻難以共白頭。電視劇對原著中霓凰的感情線做了修改，側重用“以小見大”的細節來表現梅長蘇與霓凰之間的綿綿情意。例如，劇中梅長蘇輕撫霓凰頭發上的落花，愛慕憐惜之情流露眼角眉梢；奔赴沙場之前他對霓凰的承諾“此生一諾，來世必踐”賺足了觀眾的淚水，伴著插曲中如泣如訴的歌詞，鏡頭特寫了梅長蘇絕筆信中“吾妹霓凰親啟”幾個字，寥寥幾字是兩人相愛不能相守的愛情悲劇的升華之筆，留給觀眾的是痛徹心扉的遺憾。靖王蕭景琰，胸懷赤誠、忠肝義膽、軍功累累，卻不受父皇疼愛、在朝中鮮有人脈。自古忠孝難兩全，在踏上奪嫡之路的那一刻起，他與梅長蘇開始了匡扶正義、昭雪冤案、拯救黎民百姓于水火的大義之旅，同時也將自己與父皇以及皇兄們的親情之路徹底斬斷。當倉皇無措的梁王面目扭曲地在朝堂上大喊“亂臣賊子”時，觀眾能從他眾叛親離的結局中感到些許凄涼。飛流，武功高強、忠心護主卻是一個心智不全的孩子，梅長蘇視他為幼弟，疼愛備至，劇中有多個場景是描述他們之間關系的細節，比如梅長蘇不讓飛流多吃甜瓜以防腹瀉，把靖王送來的點心給飛流吃，飛流幫助梅長蘇煎藥等等。飛流就像是梅長蘇的身體，梅長蘇就好比飛流的大腦，兩人的合體仿佛就是成年的林殊，觀眾不禁感慨，如若沒有十幾年前那場慘絕人寰的血案，當年的少帥又豈會是武功盡失、面無血色、體虛孱弱的模樣？人物的缺憾特別容易引發觀眾同情式的認同。電視鏡頭將人物身上的缺憾明晰化，如同高倍放大了的人物面孔，有瑕疵卻真實，不完美卻有血有肉?！按蟪扇羧薄?，缺憾成就了人物的飽滿。道家哲學中提倡“物忌全勝，事忌全美，人忌全盛”，觀眾可以從劇中客體缺憾上審視自我、洞察世事。

二、聯想與凈化：權謀中的情義千秋

聯想式認同與凈化式認同均產生于審美主體的同理心，前者是審美主體想象自己在電視劇的情境中充當某種角色從而實現自身的審美行為，后者則是審美主體將自己置于遭受苦難和折磨的主角的地位，從而獲得心靈的洗滌與升華的審美態度。無論是聯想還是凈化，歸根結底都是審美主體借助藝術作品，舒緩、疏導和宣泄過分強烈的情緒，恢復和保持心理平衡，從而產生一種精神上的快感即美感。③從電視劇制作角度講，要想真正使作品感染人、使審美主體獲得精神上的美感必須以情感取勝。再華麗的故事、再絕美的畫面，沒角色靈魂的支撐仍是浮于表面的泡沫劇，敘事說到底還是為了塑造人物，人物的刻畫又離不開演員真情實感的投入。懲惡揚善是人類根深蒂固的觀念，電視劇《瑯琊榜》之所以引發受眾的聯想式與凈化式審美認可，是因為它謳歌的是朝堂權謀下的英雄主義和浪漫主義情懷。它依靠懸念迭起、張弛有度的矛盾沖突推動情節進展，憑借人物關系的轉機、局勢的突變及時間的緊迫來制造懸念，借助影像和聲音賦予網絡小說大氣磅礴的厚重感，使該劇不僅有歷史劇的磅礴氣勢，更有一縷江湖天下的灑脫氣息。該劇善于用環境的影像化呈現人物的內心，例如，廬外或大雪紛飛或樹影婆娑，長蘇或廊下獨坐或臨窗佇立，環境的靜謐凸顯人物內心的孤獨與復仇的決絕，他身負七萬赤焰將士的血海深仇，以病弱之軀掀起朝堂的血雨腥風，為匡扶正義而孤注一擲，為扶持明君而慷慨赴死?！盎鸷尽笔且环N劇毒，更象征著成功路上的身心的煎熬，這是一種隱忍的、悲壯的英雄主義情懷。耿直善良的蕭景琰可謂出淤泥而不染，他心系赤焰冤案，為解救赤焰舊人不惜斷送奪嫡之路甚至身家性命，他的人物塑造具有浪漫主義的濃墨重彩。電視劇還利用靜物的長短鏡頭特寫傳遞兄弟之間的情誼，一張不可觸碰的弓、一個因誤解而被斬落的鈴鐺、一顆如鴿子蛋大小的珍珠，傳遞的是肝膽相照的兄弟情誼，細膩的細節表現使情感的傳遞具有如詩如畫的意境美。在家國情的推動下、在兄弟情的感召下，觀眾憑借想象力的審美發揮進入主人公角色的認同模式，展開聯想式認同，并最終達到洗滌心靈、陶冶情操的凈化式效果。

三、反諷與反思：沉思中的意猶未盡

于丹論語心得

每個人的一生中都難免有缺憾和不如意，也許我們無力改變這個事實，而我們可以改變的是看待這些事情的態度。

《論語》的精華之一，就是告訴我們，如何用平和的心態來對待生活中的缺憾與苦難。

二千五百多年前的《論語》，真的能開解現代人的心結嗎？

人生百年，孰能無憾？人這一生中總會遇到這樣那樣不如意的事情。

孔夫子弟子三千，七十二賢人，這么多學生，也是家家都有難心的事情。那么他們是怎樣看待人生遺憾的呢？

即將于2004年7月1日開始施行的《行政許可法》是一部很好、很重要的法律，它的頒布實施，標志著在法律框架下塑造有限政府、責任政府、便民政府、效能政府的進程又取得了重要的、建設性的進展。但是，《行政許可法》也留下了一點小小的缺憾，這就是沒有明確臨時性行政許可的實施期限。

《行政許可法》規定的臨時性行政許可有兩項：

其一是國務院決定設定的行政許可?！缎姓S可法》第十四條規定：必要時，國務院可以采用決定的方式設定行政許可。實施后，除臨時性行政許可事項外，國務院應當及時提請全國人大及其常委會制定法律，或者自行制定行政法規。

其二是省級政府規章設定的行政許可。《行政許可法》第十五條規定：可以設定行政許可的事項，尚未制定法律、行政法規和地方性法規的，因行政管理的需要，確需立即實施行政許可的，省、自治區、直轄市人民政府規章可以設定臨時性的行政許可。臨時性的行政許可實施滿一年需要繼續實施的，應當提請本級人大及其常委會制定地方性法規。

從上述法律條文本身可以得出明確的結論：無論是國務院決定設定的行政許可還是省級政府規章設定的行政許可，都是因行政管理需要而采取的臨時性措施，都是臨時性的行政許可。既然是臨時性的行政許可，就應當有一個明確的并且時間不能太長的實施期限。否則，在客觀上就存在著臨時性措施長期有效的可能性。如果出現這種情況，則不僅不符合《行政許可法》的精神，恐怕也違背了立法者的初衷。

毫無疑問，行政許可事項的設定和實施，對于行政管理相對人的權益有著重要的影響，兩者之間的關系也是《行政許可法》高度重視并著力解決的重要問題之一。但是，就是這樣一部專門的法律，卻沒有明確臨時性行政許可的實施期限，這不能不說是一個缺憾。