設計特征范文10篇

一、生態公共藝術的時代背景

頻發的自然災害讓人類意識到對自然破壞的消極影響。各種污染以及快速增長的人類不斷透支著地球上資源，而直接引發生態危機?？v觀歷史，以破壞生態為代價的建設是不可能持續發展的，而且必然無法逃過大自然的懲罰和洗禮。生態覺悟以成為本世紀人類文明最深刻的覺悟之一。生態公共藝術既是伴隨著生態美學概念的產生而出現的一類注重生態環境的公共藝術。生態公共藝術的設計在于重視自然環境并與之和諧共生。生態公共藝術的設計并不是在公共場域內多些綠色植物那樣流于表面，而是將人與自然的平衡互動作為基準點，從“以人為本”到“天人合一”。

二、生態公共藝術的設計特征

1.貼近自然

隨著城市化進程的不斷演進，自然元素在居于城市的居民生活中逐漸淡化。城市居民對大自然的渴望，對自然生存環境的迫切要求成為對公共藝術的強烈訴求。為身居嘈雜現代都市的人們創造一種可以令其身心貼近自然的創作理念普遍成為世界各國公共藝術的創作主旨。完成于1983年的美國公共藝術作品《九個空間九棵樹》，是在美國西雅圖公共安全大樓廣場進行的項目改造作品。是設計者羅伯特•歐文（RobertIrwin）為美國西雅圖公共安全大樓廣場創作的一個公共藝術作品。用藍色鐵絲網組成9個“房間”，每個房間有個開放的“門”，通向一棵李子樹。觀看作品時，光透過絲網形成豐富的運動變化。人們從作品中穿越，置身于都市環境中難得的自然氛圍之中。

2.對參與者的關愛

當今社會的快速發展,使設計在生活中的地位日漸凸顯,筆者認為,設計在多方面改變著人們的觀念,尤其影響著新時代青年人(1980年后)的生活.當代人的生活不僅限于吃飽穿暖,富有創意的精神生活才是其現代追求.所謂設計,就是指用新穎的設想、想法、計劃解決問題的方法,通過視覺的方式將其傳達出來的活動過程[1].設計的本質就是創意,生活是創意靈感的第一來源.設計能夠改變人們的生活,它就像一縷陽光,悄無聲息地觸及人們心靈最深處,令年輕人在最平凡、最繁重的學習與工作壓力中也能夠擁有一片美麗而寧馨的空間.

1平面設計的范疇及其特征

所謂“平面設計”,所指的是在平面空間中的設計活動,其涉及的內容主要是二維空間中各個元素的設計和這些元素組合的布局設計.平面設計大致可分為3類:包裝設計、一般平面設計和企業形象設計(CI)[1].其中,一般平面設計包括:版式、字體、廣告、海報、插圖、CD策劃、展示、畫冊、攝影、網頁等設計,而這些內容的核心是在于傳達信息、指導、勸說等.它的應用范圍較為廣泛,如平日看的報紙是版式設計的使用;市場銷售的商品是包裝設計的展示;日常所看的書是裝幀設計的體現等.總之,平面設計是與人們的生活息息相關的一種設計形式,幾乎涉及到生活的各個方面.平面設計是人們社會生活的一部分,其決定性因素包括社會標準、經濟市場、人的基本需求、技術條件等基本要素.平面設計是為社會、經濟、市場和人提供服務的一種積極的活動.設計源于生活,又高于生活.設計雖然是生活的反映,但生活并不等于藝術,創作必須從生活中提煉真金.它貼近社會生活,既滿足大眾的精神需求,又提升審美品位.設計師的任務,就在于把掌握的生活真實提升為藝術真實,創作出作品.平面設計雖然源于生活,但是為大眾服務的,要回歸生活,所以社會生活是檢驗設計是否具有社會價值的標尺.

2平面設計對青年人現代生活的影響

現代青年人出生在中國向現代社會轉型之始的20世紀80年代,生活于數字網絡時代的他們是最能體現改革開放特征的一代.他們多是獨生子女,在價值取向、思維方法、生活方式等方面都彰顯著自己的個性,他們對新事物的接受度、審美觀、消費觀及文化認同感都有著與其往代人不同的觀點.

2.1對青年人的審美情趣的影響

摘要:隨著市場經濟的發展，產品同質化現象日益嚴重，以用戶行為特征為中心的設計變得尤為重要，本文通過對人的行為特征的各個層面及被人的行為特征影響的產品各因素進行分析，結合相關案例，提出了利用人的行為特征提升產品體驗的方法，對理解人的行為特征與產品設計的關系具有積極的意義。

關鍵詞:行為特征;產品設計;產品造型

1人的行為特征影響產品的幾個層面

人的行為特征是個較為復雜的系統，它可以分成很多層面，有靜態的機體性行為層面，有習慣行為層面，也有情感心理性行為層面。每一個層面的行為特征對產品設計會呈現出不同形式的影響，反之在產品設計過程中要針對不同層面的行為特征做相應的分析找到合適的應對方式。

1．1靜態的機體性行為層面

靜態的機體性行為層面主要指的是人體的特征參數，這些人體特征參數在一定的人群范圍內有一定的普適性，它包括人的各部分尺寸、理論活動半徑、肌肉力量等靜態或者偏靜態數據，這些人體特征參數不同程度的影響著人對產品的行為方式。同一款產品由于用戶的身高等靜態的機體性因素的影響導致產品的體驗好評度發生巨大差異。

摘要：當今社會飛速發展，隨著生活質量的不斷提高，人們對廣場的審美性、功能性的要求也不斷提高。然而，我國的廣場設計在一定程度上受到科技、經濟、文化、地域等因素的制約。所以，有必要分析水景觀在廣場設計中的應用，從而設計出功能性與審美性有機結合的廣場。

關鍵詞：城市廣場;水景觀;有機;功能性

在我國，水景觀被廣泛應用在園林中。如，蘇州園林將水景觀巧妙地結合在園林規劃中，打造動靜結合的園林環境在設計性和視覺效果方面是巧奪天工的成功案例。隨著時間推移，水景觀逐漸被運用在城市廣場中，作為公共場所的共享空間，協調好主客體的關系，實現與環境、城市文化、生活需要的協調。

一、我國傳統水景觀設計的形態

我國傳統形式的廣場是一種有著特定含義的建筑形式，與當今的廣場有著本質意義上的區別。如今，一些水景觀的設計觀念受歷史背景因素的影響，對西方的設計形式有諸多借鑒，甚至是盲目抄襲，因而失去了傳統文化特色。清代宮廷在借鑒西方的噴泉水景觀形式基礎上，在水景觀的裝飾設計形式上，選擇了具有中國傳統特色的飾物主題，如魚雁紛飛、獵狗逐鹿、十二生肖等來自民間的藝術作品，因而成為中西合璧的典范，不但具有中國民間味道，而且與國際接軌，是具有中國藝術特色的因地制宜的景觀藝術設計。

二、我國水景觀的形態特征

摘要：通過對品牌設計的視覺語言，及其產生的時代背景和相關因素進行分析，我們不難發現它們之間的關系，進而對未來品牌設計的視覺語言變化做出展望，在體驗經濟時代背景下，品牌設計的視覺語言所呈現出的多樣性進行歸納與總結，以供設計工作者在實踐和學習的過程中予以借鑒。

關鍵詞：體驗經濟；品牌；視覺語言；時代背景

一、時代背景驅動品牌設計的視覺語言革新

“筆墨當隨時代”，品牌設計的視覺語言亦要緊跟時代背景。縱觀品牌設計視覺語言的不斷變化，從工藝美術運動和新藝術運動的裝飾和繁復到現代主義的簡潔、功能化、抽象幾何化，再到后現代的裝飾和玩味，這種視覺語言的變化是有它的規律性的。它與時代背景中的政治經濟背景、文化思潮、技術革新有著直接或者間接的關系，品牌設計的視覺語言的變化反映時代背景，而時代背景也影響視覺語言的變化。“品牌無處不在，它們強大的釋放記憶、感覺和人與人之間聯系的力量。是廣告和企業溝通領域150年來成幾何速度增長的產物?！雹倨放剖巧虡I社會的產物。資本主義出現后，是商品經濟和自由貿易而孕育出了商標，并在它原有的基礎上更加系統化，進而建立了視覺形象識別系統。從商標過渡到品牌，再從品牌到企業形象，最后從企業形象到品牌。這一過程與不同時期的政治經濟、文化思潮與技術革新等因素息息相關，而且，這些因素在不同時期相互作用，致使品牌的商業模式與視覺語言的不斷變化。當代社會將會發展到體驗經濟時代，如何在體驗經濟時代尋找出適合的品牌設計的視覺語言，是值得大家研究的課題。

二、體驗經濟下的背景變化

時代越往前發展品牌設計的視覺語言受到經濟因素的影響越明顯。品牌設計畢竟是商業化的產物，經濟是品牌設計所依存的基礎，皮之不存毛將焉附。因此本文中對品牌設計的視覺語言的前瞻正式建立在這個基礎之上的。

一、引言

當今的時代是一個充滿各色符號的信息時代，一個符號和形象的軟件時代，一個象征性生產空前發達的時代，人們不斷受一系列的符號、標志、象征和隱喻的影響。全球化的浪潮所席卷而來，我們的城市卻正在失去個性，城市空間的藝術和文化的傳遞已經開始出現流失與斷層。景觀設計作為藝術與文化在城市空間中的表現形式之一，也隨著時代的潮流在發生著變化。景觀是一個符號傳播媒體，是有含義的；它記載著一個地方的歷史，包括自然和社會的歷史；它講述著土地的歸屬，也講述著人與土地、人與人以及人與社會的關系，它的發展離不開文化的繼承與發揚。城市環境中應該有一些特定的符號語言以及他的不同的組合排列方式來組織和繼承歷史文脈和民族文化。符號語言在景觀語言中的重要性不言而喻，那么它在景觀場所中的傳達及其所表達的空間特性又是什么呢？以下我們將探討景觀設計中的符號語言特性。

二、景觀設計中符號語言的空間表達特性

（一）認知性

認知性從字面上解釋就是認識和理解，是對設計作品的語義和內涵的一個基本了解。在設計中，認知性是符號語言的生命。如果一項設計作品不能為人認知，甚至讓人不知所云，那它就完全失去了意義。視覺符號是一種藝術符號，也是表現性符號。任何視覺符號都有一定的文化內涵，只有體現在一定的情感結構中，圍繞著一個特定的主題有機的結合在一起。一個優秀的景觀作品，之所以能成功，往往讓人能夠認同并且能從中能夠讀到精彩的精神意境。當我們看到一個廣場上的華表或牌樓時，我們就能很快的知道這是一個中國味十足的廣場。由此可見，一個空間場所里可識別性最直觀的表現就是符號，將已知的傳統形式語言做概括、抽象和提煉，甚至加以變形，在空間內形成一定的、能夠傳遞信息的符號，并在空間形式的創造中加以運用，便可以在很大程度上提升一個空間的形象感染力以及場所的可識別性。在很多設計大師的作品中，我們都能看到符號作為認知屬性的片段。20世紀50年代，美國景觀設計的先驅托馬斯•丘奇在金門展覽“小花園”中（圖1），將新的視覺形式運用到景觀中，同時滿足所有功能要求，他受立體主義的影響，利用多重視覺焦點產生無盡的視覺感受。立體主義與超現實主義的形式語言如鋸齒線、鋼琴線、阿米巴曲線被他結合形成流線、多視點簡潔流動的平面，動態均衡的形式，并且這些形式語言也成為了“加州學派”的標志。

（二）象征性

在當代可持續設計與傳統文化創新發展理念下，植物染色及其技法在當代可持續設計與傳統文化創新發展理念下，植物染色及其技法在服裝設計中的應用越發廣泛，通過植物染色的服裝面料可避免化學染料染織過程中產生的大量污染，同時，質樸的手工技藝在與當代技術、化學染料創新的融合碰撞中，不僅可以起到推廣植物染色的傳統技法與文化創新發展的作用，也豐富了當代服裝設計的藝術審美性與應用價值。

一、現代植物染服裝設計發展概述

（一）植物染歷史概述及審美特征。最早的植物染藍染技藝起源于中國，然而在技術傳承、文化推廣、文創產品創新發展等方面卻是相對緩慢。隨著近幾年我國經濟技術的加速發展，植物染中的藍染藝術逐漸走出少數民族偏遠地區，以全新的視角與方式呈現在大眾面前。植物染色中的藍靛泥藍草，是我國以云南、貴州為代表的少數民族地區的主要染色材料，扎染蠟染則是主要的藍染技藝，所得藍底白花的織物散發植物的清香，包含天人合一的審美理念，寄寓著民間手工藝人淳樸的情感?，F代社會以信息技術、新能源技術、新材料技術等領域為代表的突破式革新，給傳統的藍染技藝的發展帶來新的變化與機遇。當代快節奏的生活方式，智能機械化等虛擬意識形態的發展，使人們的生活形態和思維方式，以及對物質的需求與精神的追求都產生了一定的影響，使人們越發渴望具有人情味的傳統手工技藝與包含情感、時間記憶的個性化產品。當今文化呈現出前所未有的整合趨勢，從更廣闊的經濟全球化發展趨勢來看，各國在文化領域日益緊密的交流必然帶來某種程度上的文化侵襲與霸權主義，使各地區民族開始思辨傳統文化差異化發展與保護的重要性，這也是現代植物染技藝發展的機遇與空間。傳統植物染的發展創新在日本、臺灣地區已相對成熟，從傳承的角度來說日本有著較好的傳承文化以及固有的傳承人，并在當代不斷發展衍生應用于現代服裝服飾品中。日本注重手工藝的發展與保護，每個地區都有家庭手工制作的培訓班，而在有松鳴海絞會館除了可以參觀扎染制品，還可以學習體驗扎染的制作技法，這兩種形式使扎染的應用得到普及，傳統與現代的平衡，是在兩者完美契合下得以實現。臺灣植物染發展受到日本的影響，與大陸相比較早時期便有了一些藍染愛好者，逐漸形成具有臺灣自身文化特質的藍染藝術。來自臺灣的藍染藝術家馬芬妹的著作《臺灣藍》中詳細記錄了臺灣當地的植物染手工藝人，從藍草種植到藍靛泥制作，以及在不同濕度、溫度、時間、材質應用上所得的不同色彩純度進行的系統的整理與記錄，對于更專業化的植物染中藍染技術的探究，藍染色彩的標準化應用，具有典范引導的作用。大陸近幾年也在不斷傳承發展植物染藝術中的藍染技術，吸引了越來越多的傳統手工技藝及植物染的愛好者與研究學者，在去年深圳大學舉辦的2018國際植物染藝術聯展與講座系列活動中，就看到了來自全國各地的高校師生以及植物染藝術家的眾多現代植物染服裝服飾及藝術作品。（二）植物染服裝設計發展現狀。在當今的流行趨勢與時尚潮流中可以看到許多具有中國特色的傳統文化符號、文化元素頻繁運用在一線時裝品牌的設計系列中，2014年蘭玉將傳統蘇繡工藝運用在禮服上走進了巴黎大皇宮，通過蘇繡表現金魚的搖曳水魅；2017年的巴黎時裝周期間設計師熊英也將具有水墨韻味與溫婉飄逸的中國風帶進巴黎大劇院，美輪美奐。2019的春夏主題中霓虹色、扎染、運動休閑等成為時尚買手關注的元素，我國傳統圖案中以扎染圖案為主的設計應用遍及從高級時裝到街頭時尚（圖1），植物染中吊染、暈染、夾染等所呈現的東方虛實意境面料肌理效果應用也愈發普遍與國際化。從2017至今的扎染元素依舊成為主要流行趨勢，Y’S2017春夏、設計師品牌MarkGong2019秋冬成衣（圖2）、PRADA2019春夏（圖3）都將扎染元素作為設計靈感應用于時裝成衣與飾品當中。

二、現代植物染服裝設計技法特征

（一）傳統技法基礎上的設計形式創新。傳統扎染技術中的捆扎、縫扎、結扎、包扎、折疊、夾板等常用防染技法，通常是在固定位置進行扎結防染，由點、線、面的元素形式表現，呈現的效果穩定明確，紋樣可控，現代扎染在此基礎上脫離單一的縫扎、捆扎等技法，將多種技法進行結合，除此之外則是通過對單一技法的靈活應用，也可變化出豐富的肌理與視覺效果（圖4）通過對面料進行規律的縫扎，形成整齊波浪形狀的肌理，通過重復排列并將多種形式不同技法工藝與效果的面料進行組合，規整中又不乏微妙變化的精彩紋路，豐富面料的設計語言。例如在服裝上則可以通過局部裝飾點綴進行設計，將蠟染線條靈活運用重復排列，呈現蜿蜒、層次豐富的裝飾效果（圖5）。多種工藝的創意組合使用增強了面料的肌理質感與藝術性，在傳統技法上的創新還包括改變縫扎技法或改變包扎中的材質，形成獨特的裝飾設計風。（二）現代設計與傳統技法的結合。2016年在深圳舉辦的第九屆洛桑與北京纖維藝術雙年展，是一年一度的國際優秀纖維藝術品展示匯集的平臺，藝術家以纖維織物為單位，通過創意設計將纖維轉化成獨特的形式語言，對話當代。其中包含部分扎染藝術創意作品，瑞典藝術家王樂云的作品《燃燒的橋》與其他染織作品，利用歐根紗、絲綢等日常材料，在傳統扎染技法的基礎上結合手繪、編織或縫紉，從多種工藝交融與各自藝術特性中升華扎染藝術的審美，作品主題通常都有關自然、個體內心情感的表達，特別是人與自然的關系，多種文化與藝術的交融，都通過扎染藝術來表達與詮釋。（圖6）

三、現代植物染服裝中的圖案色彩特征

摘要:我國歷史悠久，民間圖案發展的文化歷史也較長，是我國寶貴的藝術財富。民間圖案的發展過程，不論是其表現形式，還是其中所包含的文化內涵，都體現了我國民間藝術家對美好事物的追求和創新精神，這些對當今我國藝術和文化的發展創新有很好的借鑒，對中國民間圖案藝術特征和設計的研究，能在現代藝術設計中吸收更多傳統圖案藝術的優點，從而促進現代藝術更好的發展。本文主要探討了我國民間圖案的藝術設計特征，以期為現代藝術設計的發展提供更多的思路和參考。

關鍵詞:中國民間圖案;藝術設計;藝術特征;研究分析

中國民間圖案藝術的發展源遠流長，且文化底蘊深厚，有著濃厚的地方文化色彩，是我國傳統文化研究中的重要內容。從其主要內容和具體表現來看，主要包括剪紙、藍印花布、刺繡、泥玩具、風箏、石刻、陶瓷等在內的民間藝術形式。對民間圖案的研究，需要結合現代設計的特點，對傳統圖案進行重構，在此基礎行以現代設計思維對其中的優秀元素加以提煉，這一過程也能賦予傳統圖案更多的藝術價值。尤其是新的發展時期，現代藝術家受到“民族的就是世界的”觀念的影響，更加關注本土文化和現代藝術發展的結合，挖掘傳統的、民族的和具有地方特色的文化和藝術魅力，為現代藝術的發展增添了豐富的內容，對傳統民間圖案設計中審美特征的研究，能為現代藝術的發展提供更廣闊的思路。

1我國民間圖案的表現形式研究

藝術來源于生活實際，我國民間圖案的寓意所包涵的內容較多，是在反映我國各族人民真實生活的基礎上，增加了當時社會發展中的獨特的藝術形式，從本質上體現了人們對美好生活的向往和追求。對表現形式的研究，可以從民間圖案的外觀外形和具體的色彩方面進行研究。從民間圖案的外觀和外表看，傳統的民間圖案多強調聯想和想象在圖案設計中的作用，在創作中多會運用比喻、夸張的形式，來表達人們對美好生活的向往，重視圖案的神韻，其中包含了豐富的內涵，外形上也有更多的象征性意義。同時，在民間圖案的設計創作中，也體現出了文化傳承的特征，逐漸發展成為一種地區或者民間的風俗，已經形成了地帶傳承的文化，如我國民間有用虎符辟邪的說法，過年貼對聯來祈求神靈保佑平平安安，我國民間圖案很多獨特的造型都是對抽象的概念加以具象化，包含豐富的內涵，這些外觀設計都值得現代藝術家借鑒。另一方面，民間圖案的色彩上分析，民間圖案的色彩多使用原色，一般采用造型原本的色彩，在色彩方面比較鮮艷但是也不失協調，借助絢麗的色彩，反映視覺心理。如用大紅大綠，代表吉利，這兩種鮮艷的色彩給人視覺上的沖擊，也能體現人們對吉利和安享生活的追求。而民間的剪紙色彩也比較固定，一般都是紅色、黃色或綠色，通過直觀的顏色讓人產生聯想，且在多年的發展中，已經形成了一種約定俗成的色彩，甚至和人們的情感因素聯系在一起，讓人產生聯想。這些色彩的使用，體現出人們對樸實情感和美好生活的向往，也反映出藝術家的想象能力。

2民間圖案的構成要素和特征分析

摘要：隨著我國經濟的發展，園林建設事業也得到蓬勃發展，山地園林景觀的建設規模與等級也在不斷提高。在追求山地園林景觀經濟美觀的同時，也要注重與自然的協調，堅持“以人為本”的生態理念。本文對山地園林景觀的設計進行分析，研討山地園林景觀的特征與設計理念。

關鍵詞：山地園林景觀；設計；探討

隨著我國經濟與文化建設事業的蓬勃發展，園林建設作為城市和地區美好環境與精神文化的形象，也如雨后春筍般發展起來。我國山地眾多，山地園林景觀建設也越來越受到人們的重視。建設自然和諧、美觀怡人的山地園林景觀是設計師和建造者的主要目標，這就要求設計師要堅持“以人為本”的理念，將環境保護與自然發展相結合，運用全面的、系統的和生態的觀念進行園林景觀設計。

1山地園林景觀的特征

1.1與居民生活聯系密切。我國山地面積大，很多地區的居民都是依山而居，居民建筑是山地園林景觀中的點綴，也是組成山地園林景觀的一部分。有些山地園林景觀被開發成具有當地特色的旅游景區，游客既可以欣賞山地園林的美景，又可以休息住宿，非常方便。而且與其它景觀不同的是，山地的地形比較多變，處在不同地方就會看到不同的風景，讓游客有著不同的感受。1.2提供不同的景觀畫面。山地園林雖然地形起伏，高低不平，交通較之平原較為不便，但是山地園林景觀的立體畫面感強，每走一步的視覺點都會發生變化，景觀也會隨之改變，游完一個山地園林景觀，會有很多種不同的視覺和心靈上的感受。山地景觀的空間變換大，山地輪廓層次變換多，在視覺上給游客一種不斷變換的沖擊，讓他們可以感受到山地園林景觀獨有的魅力。1.3擁有復雜多變的道路。山地地形復雜，地勢高低起伏不平，這就決定了山地園林景觀的道路布局不能走常規形式[1]。山地園林景觀中的道路布局是自由多樣的，景觀多是依地勢而建，布局模式不固定，形成很多自由發展的景觀空間。在中小城鎮地區，山地園林景觀設計利用地形的高低差形成不同的入口，不同的道路，從三維的角度創造出景觀的空間圍合，這樣讓游客與山地園林景觀有了不同的接觸面，增加了人們與自然的交流，形成人與自然和諧相處的畫面。

2山地園林景觀的整體設計

社會經濟的高速發展，帶動了新媒體技術發展，在此過程中涌現很多新媒體技術。新媒體技術基于網絡、信息等新興技術，在相關技術不斷優化發展的過程中，提高新媒體技術的應用水平，為視覺傳達設計提供廣闊的發展空間與新的發展思路。視覺傳達設計在新媒體時代下，應該按照大眾對設計提出的要求，合理的應用新媒體技術，將其應用到視覺傳達設計中，提高設計的整體水平。

一、新媒體時代視覺傳達設計的特征

（一）精準性

新媒體技術在信息傳達方面，改變了以往以電視媒體、紙質媒體單向交互的傳遞方式，用戶給出關鍵詞與具體內容，便可以獲取對應的內容。受眾借由電視媒體、紙質媒體等渠道獲取信息，只可以被動地接收信息，在特定信息查詢方面會浪費不少時間，傳統媒體方式不利于用戶查詢特定信息，在新媒體技術出現后被時代拋棄。新媒體基于信息、網絡等新興技術，讓受眾在信息獲取方面擁有主動權，受眾可以通過資源庫在短時間內找到需要的信息，在信息鎖定方面精準性更高。

（二）及時性

通過傳統媒體獲取信息需要經歷完整的工作鏈，新聞素材收集、編排、加工、排版、印刷與發售為新聞報紙工作鏈，用戶通過新聞報紙獲取信息，無法在事件發生的第一時間了解事件經過，存在信息延遲傳達的問題，新聞及時性原則無法保障。在新媒體時代下，信息傳播的方式發生改變，任何人均可以通過互聯網上傳信息、傳播信息，人們可以通過網絡快速了解事件大致情況。微博、微信或其他社交軟件均可以作為傳播信息的平臺，提高信息傳播的及時性與高效性。