時事點評范文

導語：如何才能寫好一篇時事點評，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

【聲音】

“眼下少數選秀類節目將畸形審美作為一大賣點,甚至出現了扮成大老爺們的女選手、宛如美少女的男選手,這是選秀節目的悲哀?！报D―今年的“快男”海選出現了一批“偽娘”選手,引起廣泛關注?！吨袊_人秀》總導演金磊對此不屑一顧。

【內涵探究】

“出名要趁早”,在競爭日趨激烈的社會,劍走偏鋒、標新立異無疑是青春資本的優勢。然而,創新需要有理論的支持、受眾的認可,這樣的創新才不會是嘩眾取寵的剎那光輝,而是在時間歷練下的永恒璀璨。“偽娘”風氣的盛行是當下扭曲的審美價值觀的體現,更是當下年青一代輕佻、浮躁、冒進的折射。

【聯想拓展】

(1)李宇春中性打扮風與日韓花樣少男風的流行。(2)“80后”美女作家滄月把新書會辦成一場盛大的“婚禮”。(3)新派粵劇與芭蕾舞、交響樂甚至動漫這些現代元素相結合,為年輕一代所接受。(4)周杰倫含糊不清的演唱方式,糅合方文山的古典氣息,開啟潮流與典雅相結合的“中國風”。

【適用話題】

包裝與本色品味時尚

我只是一介書生

【聲音】

我只是一介書生,也許文章讓人解氣,此外又有什么呢?――韓寒入選美國《時代周刊》評選的“全球最具影響力人物”候選名單,可他本人淡看入選,并自認是一介書生,影響力虛無。

【內涵探究】

人們將自己的無力匯集到一起,推向韓寒,指望他承擔起不能承受之重。因為黑暗太濃太重,韓寒這一點光便被當做是全部的亮。韓寒是落寞的,他始終是一個人戰斗著,他不乏崇拜者,但他更需要同路人。

【聯想拓展】

四川地震志愿者讓“80后”在媒體中的形象,瞬間從“自我享樂”變為“有責任有擔當”。同樣,奧運會也讓“90后”完成了“腦殘”到“堅定”的形象轉變。一系列的現象,促使社會進一步反思對“80后”“90后”這兩股新生代力量的價值定位。

【適用話題】

擔當形象出頭

停下來,看看別樣的人生

【聲音】

在這個大城市,人流擠著你往某個固定的方向走;還是靜下來,慢下來,看看別樣的人生。――《蝸居》中海萍如是說

【內涵探究】

快節奏、高強度的生活洪流,裹挾著我們,簇擁著我們,我們被推著前進,沒有一點閑暇和閑情去觀照自己的世界。漸漸地,我們迷失了自我,銳氣被消磨,靈氣被稀釋,最后連思維也鈍化、思想也世俗化。因此,我們應駐足、反思,檢視自我、拷問自我。我們需要讓心靈棲息在更為純粹自然的土壤里,而不能讓其在這個物欲橫流,充斥著高科技的現代化世界里迷失,致使自己步入一種依賴、慵懶的生活狀態。

【聯想拓展】

(1)香港“英雄義工”黃福榮,從香港步行到北京為中華骨髓庫捐款,為汶川、玉樹大地震,他傾盡所有,甚至生命。(2)周國平說:“我曾經流連于阿爾卑斯的山麓,看雪山、白云、森林的倒影伸展在湖泊蔚藍的神秘里。我知道湖中的水仍在流轉,是湖的深邃讓湖面寂靜如鏡?！彼J為21世紀的現代化社會太過于喧囂和無趣,于是選擇歸順平靜。

【適用話題】

詩意地棲息居住在自己的世界把握尺度我的空間

扔掉成長中的拐杖

【聲音】

就像洛克?菲勒在寫給他兒子的信中所說,世界上沒有免費的午餐。你要把一個人毀掉,就給本來走得好的人一根拐杖,幾年以后,沒有拐杖他就不能夠走路了。――針對“啃老”現象,耶魯大學陳志武教授認為這是因為中國的父母以物質的方式給孩子“拐杖”所致。

【內涵探究】

“80后”“90后”逐漸步入公眾視野,踏上歷史舞臺。脆弱、懦弱、缺乏毅力等字眼往往成為他們面對挫折時社會的評價?！鞍炎詈玫慕o孩子”,這一家長們的美好心愿卻在不知不覺間成了導致孩子心靈脆弱的催化劑。高度滿足的物質環境、享受至上的教育氛圍,讓孩子們漸漸忘記了挫折的感受、失敗的滋味。“吃苦耐勞”的傳統不能丟,在“以人為本”的教育理念下,我們不能丟棄挫折教育,不能丟掉批評指責的勇氣。要讓孩子獨立,必須敢于放手。

【聯想拓展】

(1)父親曾云信奉“棍棒出孝子”,身為長子的曾蔭權經常挨打,但這無損他對父親的敬愛。他曾在接受媒體采訪時說,自幼被嚴父管教,買了隔夜的面包要打,買了發餿的豆腐也要打,他因此養成了處事謹慎、堅毅刻苦的性格。(2)詩人華茲華斯,作曲家瓦格納、舒伯特,政治家羅斯福,畫家勞特雷克等等,很早就被父母放棄不管了,因為他們被認為是“沒有才能的孩子”。還有達?芬奇、牛頓、瓦特、安徒生、愛迪生、愛因斯坦、拿破倫、海涅、黑格爾、拜倫、易卜生、達爾文、左拉、丘吉爾、契訶夫等等,他們在學生時代都是有名的學習劣等生。

篇2

在網絡時代到來以前，新聞傳播的速度掌握在傳統媒體手上，評論的主動權也掌握在媒體手中。新聞評論的引導力量、鼓舞力量、感染力發揮著有別于新聞報道的作用，一個主流節目中有著較高知名度的主持人發表的評論觀點可以影響相當一大群人。然而，隨著網絡時代的到來，隨著傳播技術的進步，新聞傳播速度大大加快，網絡傳播的即時性已經不可避免的超越傳統媒體。這些消息為愿意發表評論的人們提供了源源不斷的材料，而網絡開放式的平臺也使得億萬網友都成為了評論的讀者、作者甚至再創作者。新聞評論也迎來爆炸式的發展空間。

單就傳統媒體主持人而言，網絡時代的新聞評論發展帶來的機遇遠遠不如挑戰明顯。如何認識挑戰、面對挑戰，將決定主持人發展的空間和其職業生命。

網絡時代，主持人評論遇到的困難

在網絡時代，主持人評論空間面臨“內憂外患”的局面。從內部來看，評論內容的不確定性、評論內容的趨同性使得評論質量難以保證。從外部來看，網絡言論的沖擊性、兄弟媒體的競爭使得市場難以保證。具體來看，主持人新聞評論主要面臨以下幾大困難：

1．網絡評論強勢崛起

如今，在任何一家網站上，我們都可以看到成千上萬條關于熱點新聞的評論。然而這些評論的觀點、出發點、立場各有不同，可以說涵蓋了全社會各個層面，不同視角的人群，對同一條新聞的看法，在這樣海量的評論面前，我們想要拿出新銳觀點、獨家評論已經變得非常困難。而且，幾乎每一個力抓新聞的網站都會直接轉載或者置頂其中的熱門評論，來全景展示多方觀點。其速度、容量遠遠超越我們的新聞節目。另外，對于廣大受眾而言，網絡上發表評論的簡單性、隱蔽性、自由性之強，遠遠超越在傳統媒體上展現觀點，因此他們更有熱情去參與網絡新聞評論，也會更關注網絡新聞評論。

2．同業競爭日趨激烈

目前，各地的傳統媒體紛紛開辦評論類節目，加強評論的采編力量，比如中央電視臺的《新聞1+1》，鳳凰資訊頻道的《總編輯時間》等節目，都是由評論員對新聞事件作出深度解析，以直觀、生動來強化傳播效果，深受百姓歡迎。而咱們本地新聞綜合廣播的《時事大家談》則采取邀請知名學者、專家的方式來點評時事，解讀政策，在業界也引起熱烈反響。同時，湖北綜合頻道的《打開天窗》更是搜羅專家，市民等各行各業人士對事件進行討論、評述。因此，在如此多的新聞評論中，每一個做新聞評論的主持人都需要仔細思考，才能脫穎而出。

3．主持人新聞評論的天然缺陷

目前，為了跟上信息爆炸的速度，我們加大了新聞評論的力度，增加了篇幅，但評論的增幅和合格評論觀點來源不足的矛盾日益突出。而觀眾對評論的要求越來越高，眼界越來越廣，一些膚淺的、陳舊的、偏頗的觀點不僅不能吸引他們，反而會降低節目的檔次。

網絡時代，主持人評論面臨的機遇

第一，主持人新聞評論的論題變得更加廣泛。網絡時代和信息時代是同時到來的，它們互相支撐互相依存著發展。網絡時代的信息變得前所未有的豐富，新聞評論的論題也變得前所未有的廣博。如今，人們不僅關心經濟建設、經濟形勢、懲治腐敗問題，對政府機構的設置、精簡、領導作風轉變、人權、醫療、國際爭端等問題的關注度也有著過去所沒有的熱情。因此，主持人新聞評論內容的可選度也變得前所未有的豐富，所謂“留心處處皆評論”，我們再也不會有缺少評論的“靶子”這樣的問題。

第二，主持人新聞評論的尺度逐漸寬松。在網絡出現以前，媒體評論的尺度是受到相關部門的嚴格監管的，稍有出格都會面臨上級主管部門的批評。而隨著網絡新聞評論的日益盛行，新聞評論的尺度也逐漸放寬，這也讓主持人新聞評論的空間也比以前擴大了。

第三，主持人新聞評論將更靈活、更專業、更有交流性。目前，隨著各大媒體紛紛加強評論力量，主持人新聞評論也日益受到重視，甚至為其專門打造一支評論團隊。以湖北廣電總臺《經視直播》為例，其評論題材來源于記者、編輯、制片人針對熱點新聞、爭議話題提出的質疑，形成直播觀點。有的媒體如新聞綜合廣播，甚至專門邀請各行業的專家學者參加新聞評論節目。他們淵博的知識成為媒體評論取之不竭的寶庫，讓主持人以更專業、更權威的形象深入受眾心理。同時，網絡時代改變了傳統新聞評論單純的點面傳播，實現了有點―面―點的交互式傳播過程，不僅主持人參與評論，受眾也能參與評論，同時在節目進行之中都可以進行即時的互動。而交流也將推動主持人新聞評論更加繁榮。

網絡時代，主持人評論應有的取向

1．主持人的新聞評論要“搶先一步”。評論能不能有影響，能不能吸引觀眾，能不能起到旗幟作用，除了評論的深度，評論“速度”也是重要因素。網絡時代，新聞事件的傳播速度前所未有的加快了，而一件新聞事件，它被解讀的角度和被評論的觀點是有限的，而有價值的解讀角度和評論觀點更是有限。我們如果不能搶先一步，其它媒體和網絡媒體是會毫不猶豫的去對事件進行解讀和評論的。哪怕屆時我們的觀點能做到與眾不同，很多聽眾也會有先入為主的印象，我們的傳播效果就會大打折扣。更何況，在網絡時代，我們的觀點很難做到與眾不同。因此，我們的新聞評論首先要搶先一步，要快。

而要快，我們最直觀、最簡單、最現實的選擇就是加大評論的播出頻率，在全頻道全天的各檔新聞節目中都要加入評論的部分。以湖北經視為例，我們現在在中午的經視一鍋鮮和晚上的經視直播都在各檔新聞節目后及時加入主持人評論，搶占輿論陣地，取得了良好的效果。

2．主持人新聞評論要更有思想、更有深度。的確，網絡可以做到覆蓋一件新聞事件評論的各個角度，但并非無懈可擊。相反，網絡評論絕大部分只是流于表面，很膚淺，很極端，很情緒化，讓人看了之后留不下任何印象。而主持人評論就可以充分發揮及時性、直觀性的優勢，以有深度、有思想的評論征服我們的受眾。

要做到更有思想、更有深度，我們的節目主持人、編輯記者就要具備比過去、比其它媒體更獨到的思想深度和敏銳的眼光，否則即使再好的新聞事件出現在面前，我們也無法抓住機會。值得一提的是，有思想、有深度有時候與求新、求快會產生沖突。畢竟好的觀點需要提煉，好的評論文章需要組織，這時要求我們節目的編辦人員要能靈活處理，兼顧快與深。快深結合，才能使主持人新聞評論既新鮮，又美味。有時我們一條新聞評論可能在新聞事件發生過去很久，另有相關新聞產生時才有播出空間，但往往效果也能格外好，使人們以史為鑒，品出別樣滋味。

篇3

1、電瓶車中鋰電池和蓄電池兩種都有。

2、化學能轉換成電能的裝置叫化學電池，一般簡稱為電池。放電后，能夠用充電的方式使內部活性物質再生——把電能儲存為化學能；需要放電時再次把化學能轉換為電能。將這類電池稱為蓄電池(Storage Battery)，也稱二次電池。

3、“鋰電池”，是一類由鋰金屬或鋰合金為負極材料、使用非水電解質溶液的電池。1912年鋰金屬電池最早由Gilbert N. Lewis提出并研究。20世紀70年代時，M. S. Whittingham提出并開始研究鋰離子電池。由于鋰金屬的化學特性非?；顫姡沟娩嚱饘俚募庸?、保存、使用，對環境要求非常高。隨著科學技術的發展，鋰電池已經成為了主流。

（來源：文章屋網 ）

篇4

    關鍵詞 電視評論 評論意識 公民參與 權威地位

    中國電視評論走人公眾生活,影響和引導輿論是伴隨著我國改革開放的歷史進程而同步發展的。改革開放促使我國新聞界的改革加快了步伐,具體到電視傳播活動就是電視評論在公眾生活中日益顯得重要。這種變化其實早在80年代初就已經開始了。1980年7月,中央電視臺推出的電視述評節目《觀察與思考》,是我國電視界最先出現的電視評論節目。同國外的“電視雜志”比較,它還顯得不太成熟。盡管《觀察與思考》是集新聞性和政論性于一體,甚至還具體采取了如記者采訪與政治性評析相結合、記者分析與專家評論相結合的方式,將紀實和思考,敘事和議論融合得還不錯,但是,嚴格地講,它還算不上是“電視雜志”,無非是將以前的社論方式變得更生動、更有視覺可感性而已。像國外那樣的由主持人獨立主持,并發表具有個性化的觀點和意見的格局和水平,還是有相當的距離。當然,這種情況,是與改革開放初期的整個認識水平和接受水平相一致的,不可能有超前的表現。不過,這一時期仍然有許多關系到政策性、方針性的問題,在這個節目中播出,并給觀眾留下了深刻的歷史記憶。電視評論作為黨和政府的輿論引導工具,確實發揮著為改革搖旗吶喊,為“實踐是檢驗真理的唯一標準”的討論擂鼓助威的積極作用。

    到了80年代末期,電視評論隨著時代的發展,我國進一步改革開放,這種可視性強、畫面豐富精彩、評論靈動活潑的形式,得到了更明顯的發展,有了更可喜的變化。以1988年7月中央電視臺把《觀察與思考》和《社會了望》歸并到一起。并成立電視新聞評論組為標志,中國的電視評論才正式走上了“獨立主持人”制度的軌道。新版的《觀察與思考》播出頻率較以前更密一些,時間也更長了一些。到90年代,全國相當一部分省市電視臺都仿照中央電視臺,相繼開辦了形式多樣的電視評論節目,但它們大多是中央電視臺評論節目的地方性“克隆”,只有少數幾家電視臺的評論節目辦出了自己的個性特色。這當中比較突出的有北京電視臺的《BTV夜話》、上海電視臺的《新聞透視》、廣東電視臺的《社會聚焦》以及福建電視臺的《記者觀察》等,只是其影響面仍不太大,一般局限于本地和周邊兩三個省市而已。1994年4月,中央電視臺推出的新聞評論節目《焦點訪談》,其意義之所以不可小覷,是因為它的出現標志著我國的電視新聞評論在風格和氣勢上已經“與國際接軌”?！督裹c訪談》不僅是現代電視新聞傳播理念在中國的出色體現,同時也是現代民主參與意識的積極體現。這個評論性節目的紀實手法,多角度甚至“多元化”的評析方式,使它顯示出現代性和政論性的大氣,又由于其融政府指導與民間反映于一體,充分體現了上情下達與下情上達的優勢。可以說,《焦點訪談》的出現不僅是中國電視事業發展史以及電視新聞評論史上的一件大事,而且也是中國的民主與法制進程史上的一件大事?！督裹c訪談》的出現,還為中國大陸的電視新聞評論節目樹立了一個標桿。值得注意的是,《焦點訪談》出現后,各省市電視臺也開辦了類似的評論節目,但其影響力始終無法與之抗衡。

    在這一時期,電視評論隨著社會生活的發展變化和受眾求新求異心理的發展變化,它還以一種更加新穎獨到,生動活潑的面貌出現在公眾面前,那就是談話節目的出現。一般來說,這一時期電視中的談話節目大致有這么四種:其一為時事談話;其二為娛樂談話;其三為擬社會談話;其四為銷售談話。這四種形式里面,除了最后一種銷售談話形式廣告色彩和商業色彩較為濃厚之外,另外三種形式都稱得上是地道的電視評論。它們不僅評論色彩比較濃厚,而且其靈活生動的評析方式也頗受觀眾青睞。比如,時事談話,常常采取的是主持人與某一領域、某一問題的專家對淡的方式,既可以就國際國內的重大新聞事件和焦點,熱點問題進行自由奔放的理性點評和討論,也可以就社會生活中公眾所垂注的經濟問題、文化問題、社會問題等進行或嚴肅或輕松的討論和分析。應該說,民主的討論氛圍是時事談話和社會談話的一大現代特點。當專家與主持人在對淡時,他們周圍的現場觀眾也在注意傾聽和思考,并隨時發表自己的觀點和意見。因此,各種各樣的觀點和意見的碰撞和交流,使這種大眾參與的評論始終充滿生機與活力。當然,在這兩類談話節目中,主持人既是民主氛嗣的積極營造者,同時他又必須隨時對談話的討論進行駕馭和“調度”,使他自己始終占據主動的引導性評論的位置。相比之下,娛樂談話除整個話題顯得輕松甚至搞笑外,自由與寬松也是貫穿其中的一個主要因素。

    中國電視評論在1990年代得到了長足的發展。這一可喜的局面,被電視學術界稱之為評論意識終于在中國電視界得到了廣泛的覺醒。其實,這種“廣泛的覺醒”最醒目的標志還在于電視評論越來越顯示出多元化和多樣化的品格。由于我國公民法律意識和民主參與意識的增強,以及民主參與積極性的高漲,同時也由于電視界自身變革的要求,與整個國家民主與法治進程的同步發展的要求,因此評論的空前活躍正是這種歷史進步在傳播和接受活動中的生動體現。在這個時期,類似于國外那種時事談話、擬社會談話、娛樂談話、銷售談話的節目大量出現在中央和各省市的電視臺。像《新聞調查》、《實話實說》、《今日說法》、《時事開講》、《五環夜話》、《一丹話題》等,成了公眾生活中不可缺少的新聞與思辯相結合的權威角色,成了推動我們這個社會向著更加民主、更加文明和富強的未來發展的輿論推動力量。

    當然,新時期電視評論的長足發展,除了政治、經濟、文化等因素推動外,還有一個不可忽視的重要因素就是科技的進步給它帶來的直接影響。由于傳播技術的不斷豐富和提高,傳播方式的不斷變化和發展,因此,在客觀上有力地促進了電視評論節目朝著豐富和生動的方向發展;電視評論的邏輯思辯性,在生動感人的可視性畫面,以及真實逼人的現場聲響、屏幕文字和畫外音的描述與闡釋的配合下,愈加顯得動人和誘人,以及啟迪人。

    電視新聞評論在中國電視事業中的地位是相當高的。這是由于它在我們的新聞傳播事業與新聞傳播活動中所充當的特殊角色而決定的。嚴格地講,電視評論是電視傳媒的主要和重要的言論和思辯形式。所以,我們通常稱它是電視的靈魂:它的存在不僅體現著電視臺所代表的輿論方向,同時它還體現其基本的政治傾向和政治立場。我們判斷一家電視臺的立場和觀點,其主要的判斷標志,就是看它在重要或重大問題上的所發表的觀點和意見怎樣。社會主義的新聞媒體是要求體現政治傾向性的,也就是說,是必須要求體現其鮮明的黨性和階級性。這種體現,也是通過電視評論得到最直接和最鮮明的反映。電視臺沒有評論節目就是失去了靈魂,丟掉了旗幟。只有集政治性、現代性和多樣性為一體的評論節目,電視傳媒才真正體現出了其存在的價值意義。這種價值意義就是電視評論權威性的確立,而權威性就是對電視評論崇高而特殊的地位的認可和體現?！娨曉u論的權威性當然不是憑空產生和獲取的。這種權威性必須通過電視評論在具體的操作中,如何去反映輿論、影響輿論和引導輿論來奠定的。因此,電視評論的權威地位自始至終與它是否很好地發揮其肩負的輿論職責,體現其自身的輿論功能有重要關系。

    改革開放三十年來,我們的改革開放事業和現代化事業之所以需要電視評論,其中一個最主要的原因就是在現今存在的報紙、廣播、電視三大傳統媒介中,電視評論的影響已躍居=三大傳媒之首。電視評論作為最迅速、最廣泛、最生動、最有效的輿論監督和引導角色,較之報紙和廣播,其影響力可以說是最大的。尤其是這種傳播形式在吸引公眾參與新聞傳播活動,吸引和爭取公眾對國家事務的參與,以充分體現公眾的民主權利方面,更是有不可替代的作用。盡管公眾參政議政,實現其對國家管理的民主權利其手段和渠道相當多,但是,通過對電視評論節目的關注和積極參與。同樣是一種最基本和最重要的手段和渠道。電視評論節目通過主動向社會公眾提供參與的報道內容和討論話題,使他們能更加積極地利用這種形式行使自己的民主權利,這不僅使電視傳媒在群眾中和社會上提高聲望、擴大影響的需要;同時更是維護公眾民主權利的需要,是豐富公眾精神文化生活的需要,是推動我們國家朝著現代化、民主化力向穩步前進的需要。

    電視評論的權威性被黨和政府認可了,被人民群眾認可了,它的地位也就真正奠定了。

篇5

雖然媽媽是選了那輛電瓶車，但由于是新車，還沒有騎過，可能會不適應。于是，媽媽就去試騎了一圈。

只見媽媽坐到電瓶車的座墩上，一只腳放在踏板上，另一只腳放在地上。然后，手握著把手，右手一用力，車子就“呼”地往前沖過去了?？墒牵捎谑切萝?，車頭比較靈活，媽媽一下子沒有適應過來，差點要摔跤了。不過，幸好媽媽用腳踮到了地面上，才幸免一跤。媽媽只好放慢速度，去騎了一圈，適應一下新的電瓶車。過了一會兒，媽媽就騎回來了。然后，帶著我也去試了一下。我坐到后面，呀！這么低的，我都夠得著地面了。媽媽說：“把腳擱到踏板上。”

于是，我照做了。媽媽就帶我騎了一圈。

篇6

中國的電視新聞直播正在融入全球電視直播的大格局，在菲律賓馬尼拉人質劫持事件的電視直播以及智利營救礦工的電視直播中，都能看到這個趨勢。過去，我們的電視通常只是把發生在中國的事件直播出去，現在，我們開始把發生在世界上的事件直播進來。

2010上海世博會吸引了全球媒體的關注。中央電視臺推出200集大型系列專題片《世博傳奇》，每集6分鐘，講述世博會159年的歷史。

嫦娥二號升空的電視直播有了突破，似乎升空的時間和央視《新聞聯播》節目開播時間形成了某種契合，使得《新聞聯播》節目出現了少見的直播畫面。不足之處是同時出現了郎酒的廣告畫面，引起了觀眾的質疑。

從某種意義上說，重大突發事件更容易反映媒體的應變能力。只是讓人感覺沉重的是，這種重大突發事件經常是有關人類的災難。在玉樹地震報道中，青海衛視首次實現了全天24小時4個頻道突發新聞報道滾動播出。這背后也有湖南衛視的功勞。在此前不久，湖南衛視兼并了青海衛視，這當然不是經濟學意義上的兼并，湖南衛視給青海衛視帶來了大量的娛樂節目，讓觀眾感覺好像又多了一個湖南衛視。從玉樹地震報道到《花兒朵朵》，都能看到湖南衛視的影子。湖南衛視在全國的影響是比較大的，特別是它的娛樂節目把很多青少年重新吸引回電視機旁。問題是，觀眾需要幾個湖南衛視?文化的多樣化如何體現?這當然是題外話。事實上，看青海衛視的玉樹地震報道，恰恰可以發現湖南衛視新聞報道的問題，也就是說，這是在湖南衛視基本上放棄新聞報道之后產生的問題。

原來湖南衛視的晚間新聞還是有點影響力的，現在，它的主持人張丹丹已經在青海衛視上采訪鳳姐了?？吹剿谇嗪Ｐl視采訪翹二郎腿的風姐，張丹丹的采訪水平真是令人汗顏。對鳳姐的自我吹噓，張丹丹沒有任何觀點和立場的回應。筆者原來覺得張丹丹在主持湖南衛視晚間新聞的時候，還是可圈可點的，沒想到她竟然在專訪節目中表現得這么滑稽，讓鳳姐來這個節目本身就是個錯誤。

對于湖南衛視來說，這可能是無可奈何的放棄，但是，正是這種放棄在相當程度上造成了湖南衛視新聞報道能力的下降，直接影響到它對青海衛視地震報道的援助。從某種角度看，湖南衛視讓青年人弱齡化。李幸多年前曾說，中國的電視是弱智，這話可能言重了，不過，湖南衛視的節目確實有讓人弱齡化的嫌疑。比如，湖南衛視的觀眾低齡化是非常明顯的，問題是它們有可能把低齡化變成一種弱齡化。倡導快樂是沒問題的，問題在于這種娛樂化是否會影響青少年的成熟?

還有一個問題需要關注，就是今年對一些重大事件報道，當地衛視都變成了一個專門頻道，比如，在西南大早期間，云南衛視就變成了抗旱頻道，而東方衛視就是世博頻道，青海衛視變成了抗震頻道。這似乎是前所未有的。一時之間，出現一個很獨特的全國電視格局。電視出現了分屏效應，也就是區域電視現象，看上去有一種陌生的感覺。過去，對重大事件各電視臺都是在中央電視臺的統領之下，步調一致的。

在玉樹地震報道中，中央人民廣播電臺與中廣網實現了“臺網一體”，成為一種特有的報道模式。中廣網在地震發生21分鐘后，即在首頁滾動新聞中發出首條快訊：《青海省玉樹縣今晨發生7.1級地震》。在舟曲報道中，央廣手機臺快速出擊，及時報道甘肅舟曲災害情況，實現了獨家資源在手機平臺的第一時間再分發。同時中央人民廣播電臺充分發揮新媒體的獨特傳播優勢，利用有聲手機報《新聞和報紙摘要》對災情進行連續報道。

中央人民廣播電臺的“中國之聲”連線采訪值得關注。在連線采訪的片段中，主持人會連線全國各地的記者，報道各地的情況。這一點比電視的連線有優勢，也不存在假連線的問題，可以隨時隨地做，樸實和從容。在廣播告別喇叭時代以后，很多電臺充斥著賣藥的聲音，雖然交通臺和音樂臺異軍突起，但是，廣播的第二次崛起不能缺少新聞。

對于中國電視媒體來說，今年菲律賓人質事件的報道也是一個挑戰，央視也有直播。如果這次被劫持的不是香港人，而是別的國家的游客，那么，央視還會參與直播嗎?換句話說，正是因為有中國人在海外被劫持，所以，央視的直播似乎在所難免。過去，中國電視參與海外新聞事件直播是很少的。而今年，智利營救礦工的全球直播中，中國也參加了，雖然那里并沒有中國礦工。這種直播甚至會引發國人的一些聯想，比如，今年山西王家嶺礦工營救怎么沒有這么久的電視直播?

從理論上說，菲律賓人質事件直播涉及到了國際傳播中的新聞倫理。國際傳播和國內傳播在新聞倫理上的表現有何不同?另外一個問題是，國家有沒有媒介?這次菲律賓人質事件直播就涉及這個問題。多年前，西方在探討跨國公司時就觸及到國家的媒介問題。一個國家是不是有媒介?報紙是比較容易控制的，而電視直播則是全球化的。這次菲律賓人質事件電視直播就屬于國際電視直播?？梢哉f它對菲律賓的國家形象造成了惡劣影響。如果這種事情發生在國內，電視臺怎么辦?

火熱的電視相親節目

進人2010年以后，中國的電視屏幕上忽然開始流行交友節目，標志是四個省級衛視湖南衛視、江蘇衛視、東方衛視和浙江衛視不約而同開辦了電視相親節目。在國家廣電總局提出批評意見以后，浙江的《為愛向前沖》退出了競爭，而后又以《愛情連連看》卷土重來。

在目前的電視相親節目中，《非誠勿擾》做得比較突出。江蘇衛視的一個成功秘訣就是把這種交友的節目平臺變成了展現當今中國年輕人生活態度的舞臺，如今，如果想要了解中國的青年人，特別是80后和90后，通常有兩個渠道，一個是互聯網，另外一個就是像《奮斗》那樣的電視劇?！斗钦\勿擾》這樣的節目，無疑給觀眾提供了另外一種了解青年人的方式?，F在湖南衛視的《我們約會吧》也在增加節目的思想性，說白了，就是不僅展示事實，也反映觀點。當然，在這個展示觀點的過程中，難免泥沙俱下，一些女孩為了出名而博出位，看上去幾乎是網絡的翻版，但這恐怕不能怪江蘇衛視。

從湖南衛視的《超級女聲》開始，已經可以看到一種軌跡，就是電視已經和網絡分不開了。電視和網絡的聯合更多地發生在有關青年的節目中，比如，在電視交友這樣的節目中，如果沒有強大的網絡支持，或者說沒有在網絡上走紅的表現，那么，它頂多只能停留在生活服務類節目的層次。

江蘇衛視原來在國內最有名的節目要算《南京零距離》了，孟非主持的就是那個節目。不過，那節目是典型的民生新聞，局限于地方。而《非誠勿擾》如今打全國牌，比江蘇衛視的《人間》節目影響大。《非誠勿擾》沒有強烈的南京味道，主持人也強調全國化，甚至以世界華人相親為己任。《我們約會吧》的嘉賓有全國特點，但節目湖南化。如果說浙江衛

視是相親節目的經濟版，那么，江蘇衛視就是社會版，東方衛視是都市版，湖南衛視是少年版。也可以說江蘇衛視是觀點版，浙江衛視是游戲版，湖南衛視是娛樂版，東方衛視是女權版。

相親節目辦成了電視論壇，似乎成了不能承受之重。現在國內缺少討論節目，把價值觀這樣沉重的話題放在了本該輕松的節目中，是一種諷刺，是電視的錯位。我們可以把《非誠勿擾》節目作為一個文化樣本來看。央視在談論電視相親節目的時候，水均益和演播室嘉賓說到美國報刊也出現了有關中國電視相親的報道，一些美國人很驚訝。

值得注意的節目動向

1.《飛魚秀》

它代表了國際電臺向內轉的趨勢?！讹w魚秀》是中文節目，在全球國際廣播不景氣的情況下，中國國際廣播電臺開始了向內的傳播。如今在中國有很多青年人把聽國際電臺的節目作為一種時尚。很多人不僅喜歡昕《飛魚秀》，也喜歡聽國際電臺的一些音樂聊天節目。

2.《公司的力量》

它是2010年的年度紀錄片大片。由《大國崛起》的原班人馬完成。有趣的是，最近幾年的年度紀錄片大片似乎都出自央視二套。

紀錄片大片在某種程度上說就是電視臺的社論?！缎侣劼摬ァ凡皇茄胍暤纳缯?，《焦點訪談》也不是?！督裹c訪談》節目的成功讓很多電視人欣喜若狂，似乎已經解決了電視評論的難題，夾敘夾議，述評加畫面，這幾乎成為當今電視評論的秘訣。但是，與《人民日報》的社論比較，電視臺的社論在哪里?

今年的這個紀錄片大片至少提醒我們，電視紀錄片存在三個功能：第一個就是知識啟蒙。在一個社會的知識生產系統中，新聞當然扮演著重要的角色，同時，我們也不能忽視《百家講壇》這樣的節目，但是，紀錄片無疑扮演更重要的角色，第二個功能就是政論，特別不能忽視的是紀錄片對知識分子的影響；第三個功能就是國際傳播，這是以往我們最容易忽略的。從理論上說，電視的國際傳播通常有三種模式，分別是新聞、紀錄片和電視劇。期待用電視新聞來影響國外的普通觀眾是很難的，比較起來，用電視劇來影響老百姓更靠譜，可是，電視劇出國沒有電影容易。電視新聞更容易影響國外的政府，屬于官方對官方。而知識分子看電視是相對少的，電視劇和電視新聞對他們來說都有點過于戲劇性，因此紀錄片更合適。按照這種邏輯，紀錄片在國際傳播和躊文化傳播方面大有作為。

3.《中國達人秀》

2010年中國最轟動的節目應該是東方衛視的《中國達人秀》。雖然中國現在每年都會引進一些國外的電視節目，而《中國達人秀》可以算是近幾年改造得最出彩的群體性節目。央視有《感動中國》，而《中國達人秀》無疑在“感動”上做足了文章。與此同時，今年的《快樂男聲》和《花兒朵朵》都顯得有些平淡。

4.《世界文明講座》

在上海世博會期間，上海辦了一個世界文明講座節目，看上去這個節目很像央視的《百家講壇》。在《百家講壇》已經走下坡路的時候，東方衛視的這個節目卻令人覺得津津有味。為什么?有一種可能，就是《百家講壇》這樣的節目在一定程度上已經把自己的路越走越窄，局限于歷史，局限于古代的故事。而世界是開放的，在經濟全球化的時代，沒有中國的世界是一種損失，同樣道理，沒有世界的中國也是一種損失。

5.《對手》

央視二套新創辦的《對手》節目由王凱主持，屬于辯論節目，央視目前非常缺少這種有討論性質的節目。不過，王凱把《對手》節目搞得好像是故事會。他講故事是出名的，后來代替馬斌讀報，看上去還可以，因為讀報節目和講故事類似?？墒强此鞒值摹秾κ帧罚妥屓瞬淮筮m應，辯論節目似乎成了故事會。

6.《下一站幸?！?/p>

青海衛視的《下一站幸福》打出的是欄目劇，可觀眾搞不清楚，多半會認為這是情感紀實節目。東方衛視的《幸福魔方》和湖南衛視的《8090》干脆都不說自己是欄目劇?？辞嗪Ｐl視的《下一站幸?！?，觀眾會覺得假得厲害。難怪一些大學生積極學習寫劇本，因為很多電視紀實節目需要演出腳本，真假難辨了。節目中的主持人和心理學專家是真的，但他們也都被繞在里面了。

篇7

其一

北京市目前非典恐懼癥患者已達250萬例，具體癥狀為：亂吃藥，戴口罩，皺著眉頭不會笑。搶油搶糧搶中藥，晝夜消毒不睡覺。（第6期《博覽群書》）

將來北京人講古，說起想當年，是余悸未消，還是啞然失笑？但無法否認確曾染過恐懼癥，而此癥既來自無知，也來自不知，無知者可憫，不知者可憐見，蓋知情權得來稍晚也。然而勿笑北京市民，要公道打顛倒，那"三搶"實不得已而為之。文中數字何以恰是"二百五"，待考。

其二

某高校領導在校園酒家用餐，聽人喊"38度""38度"，忙起身問："誰38度？"答"金六福"，更著急地問："哪個系的？"（同上）

風聲鶴唳，草木皆兵，竟至于此！但細品之，此中之某高校領導，實一難得之好領導也。他憂心忡忡，神經之弦緊繃，乃良善之心，關愛之心，責任之心也，聞其聲如見其人，雖似有點迂，卻堪當"視民如傷"之譽。

其三

未得非典人識別方法：白白胖胖（在家待的），腰腹漸壯（營養補的），眼睛犯花（電視看的），雙手粗糙（消毒洗的），精神恐慌（非典嚇的），腋毛稀少（試表蹭的）。（同上）

此則最后一句顯系夸張，但幽他一默又何妨？未得非典人雖未必人人如此形象，然而有幾人不曾恐慌？與其笑人，莫如審己，切勿站著說話不腰疼。

其四

剛才，我揀了一掛鞭炮，準備留著過年放，你看見了，就要點，我說先別點，你和我慪氣，大喊："我非點（典）！我非點（典）！"結果醫院把你接走了，好自為之吧！（5．5《家庭周末報》）

這一段子看似無甚深意，亦無甚新意（與另一段子大同小異：飯店中一對男女，面對滿桌吃不了的飯菜，女曰我說吃不了這么多吧，你非點（典）！你非點（典）?。?。不過，慪氣的"我非點（典）"和抱怨的"你非點（典）"，都成了忌語，亦非常時期之非常世態也，而一句"好自為之吧"，無奈中有深情焉。

其五

非典問答：傳播途徑--飛吻與點鈔；如何徹底預防--肺切除；得了咋辦--張國榮咋辦，咱咋辦；得了躲哪兒--拉登躲哪兒，你躲哪兒。祝開心健康?。?．7《北京日報》）

篇8

連接方法如下：

1、打開電視盒并輸入AV信號，并將輸出信號輸出到顯示器里；

2、將小音箱連接到電腦顯示器中作為聲音輸出；

篇9

有三種方法:

1、用VGA線把電腦的VGA輸出和電視的VGA輸出接起來，并且用音頻線把電腦聲卡輸出也接到電視的音頻輸入上。

2、可以買一個視頻分配器，將顯卡輸出通過視頻分配器，分別接到顯示器和電視上。

3、使用躍威科技的影音橋UVA延長器，將顯卡輸出接到UVA延長器的發送器VGA輸入，然后將顯示器和電視分別接到UVA延長器的發送器和接收器的 VGA輸出上。

（來源：文章屋網 ）

篇10

從歷史來看，美國的“能源之星(ENERGYSTAR)”和歐盟的“生態標簽(ECo-lable)”等面向消費電子領域的自愿性節能標準將重點放在待機能耗的影響方面，但隨著數字平板電視的普及，相關的注意力已經拓展到工作模式的能耗。真實世界中42英寸平板電視的能耗根據技術(液晶或等離子)、特性集和設計選擇的不同介于180～500W之間。將這個功率范圍與29英寸CRT電視約100 w的能耗相比，可以看出，能耗增加的部分原因要歸結于增大的屏幕面積。但這不是全部的緣由，因為顯示技術各不相同。舉例來說，液晶電視在面板后面有一個背光子系統，這就增加了平均功率。同時，因游戲、音樂觀看、網頁瀏覽等活動引起的電視機使用時間也增加，而且家庭影院系統也推動了家庭增多使用能源。這樣一來，規范和政府機構紛紛考慮如何應對這種轉變。針對電視機的“能源之星”標準正修改為3.0版的進程之中，將首次納入工作功率(aCtive power)的相關規范。該標準目前正處在最終草案審查階段，目標是從2008年11月開始生效。其中的最大工作功率限制與顯示技術(液晶、等離子或背投)無關，僅與屏幕面積和分辯率(高清或標清)有關。高清(HD)定義為分辨率高于垂直480線。根據屏幕尺寸和分辨率的不同，有幾種算法可用于計算最大工作功率限制。舉例來說，面積介于680～1068平方英寸(4387～6890Cm2)之間范圍的高清電視所用的公式是：

Pmax=(0.240×屏幕面積+27)W

注意，面積的單位是平方英尺。

因此，一臺32英寸的高清電視可能會有120W的工作功率限制，而一臺42英寸液晶電視的工作功率限制則會有208W。這些限制是根據對源自多家制造商，結合不同顯示類型的多種代表性樣品進行測試而設定的。對于受測樣品而言，其中有27.4％通過了建議的工作和待機要求。3.0版本的待機能耗要求并未改變，最大1W的限制已經自2005年7月開始實施。

圖1顯示的是典型的32英寸液晶電視電源的功能框圖。不同的電壓輸入端要為音頻、背光、控制和信號處理等不同系統模塊供電。主電源在電視機內并不產生所需的所有這些電壓，相反，采用的是本地線性和DC/DC轉換器來為接口模塊、模擬電路和信號處理電路供電。在控制音視頻信號板上可能有5個或者更多的線性或低壓降(LDO)穩壓器，并有幾個降壓轉換器來為深亞微米數字信號處理模塊產生低壓電源輸入端。如圖1所示，電視機制造商采用支持90～265VaC電壓的通用電源相當普遍。這就使單個電源設計適用于不同地區相同電視尺寸范圍的一系列電視機型號，并簡化物流及降低開發成本。如果液晶電視旨在用于全球市場且功率高于75W，就有必要符合歐洲諧波減少標準IEC61000-3-2，因此就要使用工作功率因數控制段。對于尺寸大于26英寸的液晶電視而言，背光模塊消耗最大部分的電能，而24V電源輸入端用于為逆變器段供電，逆變器驅動用于屏幕背光的冷陰極熒光燈(CCFL)。逆變器功能用于將24VdC電壓轉換至高電壓、低電流的交流信號，用于點亮及驅動燈。通常有兩個主電源段，其中一個用于背光，另一個用于控制音/視頻和信號處理。而在這個功率電平，SMPS段基于單開關準諧振(QR)或固定頻率脈寬調制(PWM)反激拓撲結構來實現。根據電視的特性集和12V及5V輸入端所需要的電源不同，也可能有一個專用開關電源用作待機電源，以符合1W限制的待機要求。對于較大尺寸的電視而言，所包括的特性更多，而且用于音頻、信號處理和控制功能的功率也在增加，使專用待機電源的使用變得更加常見。

隨著屏幕面積增加，24VdC輸入端所要求的功率持續增加，直至不能再應用反激拓撲結構的開關電源。這樣一來，多種支持更高功率的拓撲結構，包括半橋雙單感加單電容(HB LLC)拓撲結構等已被考慮用于緊湊的空間上，實現高能效而且產生極低的電磁干擾(EMI)。這種拓撲結構被視作串行諧振轉換器。如圖2所示，其中的LLC指的是電感電感電容配置。第一個電感與代表第二個電感的變壓器串聯，而電容位于變壓器的輸出。這種方法背后的基本概念是半橋場效應管(FET)由50％占空比的波形驅動，而功率通過改變頻率來調節。通常情況下，這樣設計使開關頻率高于電路的諧振頻率。在那個區域，電流以開關來對電壓進行延遲，并在零電壓開關(ZVS)區域導通開關，這實際上消除了電容開關損耗；而且由于這是諧振模式拓撲結構，它在極寬的功率范圍內都有很高的能效。

圖3顯示基于半橋LLC的完整電源的例子。在這個示例中，半橋LLC段產生多路輸出。這設計是安森美半導體開發的Greenpoint參考設計系列的組成部分，展示不同應用高能效電源拓撲結構。在這個示例中，在115和230 VaC主電源下，覆蓋90～220W功率范圍的這電源都有著高于88％的總體能效。