熊貓的故事范文
時間：2023-03-23 18:39:26
導語：如何才能寫好一篇熊貓的故事，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。
篇1
我剛一進屋就看到桌子上有一封信。仔細一看，原來是哥哥的朋友寄來的。嘿！信封右上角是一張很難收集到的熊貓郵票，我心里別提多高興了。
可是，拆開一看，信的下方卻寫著“請把郵票寄回”的字樣。我靈機一動，拿起剪刀便把字樣剪掉了。不到幾分鐘，那枚熊貓郵票就收進我的集郵冊里了。
下午，哥哥回來了，他看完信問我：“你知道信封上的郵票嗎?那是我朋友要我寄回的。”我不禁出了一身冷汗，心想：哥哥怎么知道郵票要寄回的？噢！原來信封后面還寫著那幾個字。我恨自己當初太魯莽，沒看見信封后面的字。但我馬上鎮靜下來，說：“什么！不知道是誰把那個熊貓郵票拿走了?！闭l知，哥哥臉色一變，大聲說：“你怎么知道那枚郵票就是熊貓郵票？”“我......”哎！真糟糕，說漏嘴了，只得向哥哥坦白了......
哥哥并沒有責怪我，他說：“如果你這么喜歡收集郵票的話，我今后想辦法幫你收集一些。”這下我更不好意思了。我慚愧地對哥哥說：“我以后收集郵票一點光明磊落，再也不撕人家的郵票了！
篇2
熊貓妹妹走進了“私人訂制照相館”。熱情的小兔姐姐招待了熊貓妹妹。小兔姐姐問熊貓妹妹：“你想拍什么樣的照片呀？”熊貓妹妹遲疑著，吞吞吐吐地說：“我……我……想拍彩照！”沒想到小兔姐姐一口答應：“沒問題，我保證幫你拍出滿意的照片！”熊貓妹妹眼里露出了喜悅的光芒。
熊貓妹妹跟著小兔姐姐來到化妝間。“我先幫你打扮打扮！”小兔姐姐用粉紅色的口紅給熊貓妹妹涂了嘴唇，再用一副粉紅色的眼鏡遮住了熊貓妹妹的黑眼圈。
熊貓妹妹又開始著急了，“我最擔心的是這黑白分明的身體……”“沒關系，這好辦！”小兔姐姐胸有成竹地說，她要做一件漂亮的花衣服給熊貓妹妹穿上。小兔姐姐用彩色的紙剪了一件漂亮的連衣裙，熊貓妹妹穿上連衣裙，在鏡子前面轉過來，轉過去，樂得嘴都合不攏了。小兔姐姐接著說：“好戲還在后頭呢！”她又做了一個金黃色的皇冠讓熊貓妹妹戴在頭上，然后又做了一雙漂亮的水晶鞋……
熊貓妹妹看著鏡子中的自己，感覺自己是童話故事里面的白雪公主，她的心里樂開了花。
小兔姐姐“咔嚓――咔嚓――”按下了快門，幫熊貓妹妹拍了好多漂亮的照片。
熊貓妹妹拿著照片飛快地向家里跑去?！拔矣胁噬掌瑖D―― ”山間小路上回蕩著熊貓妹妹欣喜若狂的聲音。
指導老師/朱華東
發稿/趙菱
熊貓妹妹看到孔雀姐姐漂亮的照片真羨慕呀！孔雀姐姐身上五顏六色的羽毛，看起來非常美麗。熊貓妹妹想：我從小就想拍彩色的照片，可是全身只有黑白兩種顏色，怎樣才能拍出五彩繽紛的照片呢？
熊貓妹妹走進了“私人訂制照相館”。熱情的小兔姐姐招待了熊貓妹妹。小兔姐姐問熊貓妹妹：“你想拍什么樣的照片呀？”熊貓妹妹遲疑著，吞吞吐吐地說：“我……我……想拍彩照！”沒想到小兔姐姐一口答應：“沒問題，我保證幫你拍出滿意的照片！”熊貓妹妹眼里露出了喜悅的光芒。
熊貓妹妹跟著小兔姐姐來到化妝間。“我先幫你打扮打扮！”小兔姐姐用粉紅色的口紅給熊貓妹妹涂了嘴唇，再用一副粉紅色的眼鏡遮住了熊貓妹妹的黑眼圈。
熊貓妹妹又開始著急了，“我最擔心的是這黑白分明的身體……”“沒關系，這好辦！”小兔姐姐胸有成竹地說，她要做一件漂亮的花衣服給熊貓妹妹穿上。小兔姐姐用彩色的紙剪了一件漂亮的連衣裙，熊貓妹妹穿上連衣裙，在鏡子前面轉過來，轉過去，樂得嘴都合不攏了。小兔姐姐接著說：“好戲還在后頭呢！”她又做了一個金黃色的皇冠讓熊貓妹妹戴在頭上，然后又做了一雙漂亮的水晶鞋……
熊貓妹妹看著鏡子中的自己，感覺自己是童話故事里面的白雪公主，她的心里樂開了花。
小兔姐姐“咔嚓――咔嚓――”按下了快門，幫熊貓妹妹拍了好多漂亮的照片。
熊貓妹妹拿著照片飛快地向家里跑去?！拔矣胁噬掌瑖D―― ”山間小路上回蕩著熊貓妹妹欣喜若狂的聲音。
指導老師/朱華東
篇3
電影《功夫熊貓》觀后感
“功夫熊貓”是講一只熊貓學功夫。開始它誰也打不過，但是它沒放棄，它就從頭學，天天練，最後它學成了一身好功夫。成為真正的”天龍武士”。
我喜歡看”功夫熊貓”。因為我喜歡最後它打敗了那自稱”天龍武士”的惡虎，并取得了勝利。我還喜歡它不怕困難，不怕別人笑話。我還喜歡熊貓很強壯。
這個故事告訴我：不要放棄。電影一開始，那只熊貓不會功夫，但是它沒有放棄，最後，成為“天龍武士”。這個故事還告訴我，一開始學東西，會有困難。因為萬事開頭難。但是，堅持下去，你就會變成一個專家。
我想“功夫熊貓”是一部很好的電影。但是，如果那個熊貓可以叁加世界功夫大賽，并得第一名，這個片子會更好看
電影《功夫熊貓》觀后感
我最近看了一部名叫《功夫熊貓》的電影。《功夫熊貓》，是一部以中國功夫為主題的美國動作喜劇電影，該片以中國古代為背景，其景觀、布景、服裝以及食物，都充滿中國元素。像《功夫熊貓》這樣以中國景色為背景的外國電影讓中國動畫界反思為何國外電影人可以借助中國元素拍出這樣好的電影。
《功夫熊貓》這部電影講述了一只笨拙的熊貓立志成為武林高手的故事。一開始，小熊貓師父不信任這只笨拙的熊貓——阿寶。小熊貓師父的不信任使阿寶絕望了。眼看一個巨大的危險即將來臨，就在這時，小熊貓師父無意間發現了熊貓阿寶的潛力，決定把這種潛能發掘出來。師父使用特別的教學方式，在短時間之內讓阿寶變成了會武功的高手，拿到真正的武功秘籍后，阿寶打開秘籍，卻驚訝的發現秘籍里面竟然是空的。于是，師父決定自己對付雪豹，讓阿寶和它的那幾個高徒帶領和平谷的谷民逃亡。阿寶在逃亡的途中，父親告訴他家里祖傳的面湯其實沒有任何的秘方，味道好的秘訣是面的本身！阿寶突然想到那個空空的卻能映出自己的秘籍，他忽然明白，根本沒什么秘籍，而秘籍所表達出的意思是武功的最高境界是自己本身！于是他決定回去幫助浣熊師父打敗大龍！激烈的戰斗后，阿寶以自己對武功的悟性和師父傳授的武術，戰勝了大龍，拯救了山谷，為山谷帶來了和平。
看了這部電影，我被熊貓阿寶永不放棄的精神感動了。我也要像他一樣，遇到困難永不放棄，直到達成目標。
電影《功夫熊貓》觀后感
昨天，我終于和媽媽一起觀看了期待已久的動畫片《功夫熊貓2》。這是一部幽默、搞笑的三維動畫片，講述的是一只邪惡的孔雀“沈王爺”，想占領中國，到處屠殺、掠奪。后來，功夫熊貓阿寶在功夫大師的教導下和五大俠一起捍衛功夫，保衛中國，最后終于打敗了沈王爺的故事。
這部三維動畫里的建筑、山水、樹木花草等設計得栩栩如生，色彩豐富、絢麗，場面逼真，看后讓人感覺仿佛身臨其境。
篇4
她本只是想寫篇童話
在普通游客的眼里，圓乎乎的大熊貓只有體型大小之別，從外表上看，所有大熊貓長得都一個樣，很難準確地叫出某一只大熊貓的名字。但林唯舟做得到，她能叫出許多大熊貓的名字，知道它們之間的血緣關系，即使一張圖片中出現7只看起來一模一樣的大熊貓，她也能像玩“大家來找茬”的頂尖高手一樣，叫出每一只的名字。
林唯舟的生活，是來回奔波于上海、成都兩地的，在上海的家中，大熊貓形象的裝飾隨處可見。而林唯舟在成都大熊貓繁育基地的生活，有某種戲劇化的“每況愈下”。2002年剛從上海搬來成都時，她一個月的房租是600元，第2個月她搬進了房租為100元的筒子樓，最後她干脆就住進了繁育基地的職工宿舍，宿舍既無衛生間，也不能洗澡?！吧蠋獜?樓到1樓，洗澡則要走路20分鐘，沒有廚房，中午蹭職工食堂的飯，早飯和晚飯都吃快餐。”所有的積蓄和退休金，林唯舟全部用在了大熊貓身上，包括往返于上海成都兩地的路費、購買攝影攝像器材的支出。盡管一件T恤被穿破了都要留著當抹布，林唯舟卻說：“要省點錢買攝影器材?！睆那白钕矚g新衣服的林唯舟如今徹底放棄了穿的“奢求”，但要放棄“吃”就沒那么容易。“我經常跑到市區找一家好酒店吃頓自助餐，”林唯舟說，“我還是吃不慣川菜?！?/p>
見過林唯舟的人，可能很難將眼前這個戴眼鏡、短發、說起大熊貓就收不住口的老太太，與鉗工、裝配工、記者、編輯這些職業聯系在一起。林唯舟的職業生涯，是活脫脫的“知識改變命運”的例子：“我都當上車間的工會主席了，但是不想一輩子都這么過下去，在那個時候，凡是能找到的書我都讀過了?！痹诋斄?0年工人後，林唯舟參加了華東師范大學新聞專業的培訓班，從此成為一名新聞工作者。
2012年，林唯舟退休了，她拿起一份兩年前便擱置在旁的童話故事梗概說道：“這是一個關于大熊貓的童話，但我對熊貓不了解，當時不知道該怎么把故事編下去?！睘榱送瓿蛇@篇童話，林唯舟買了張火車票來到成都，直奔大熊貓繁育基地?！拔耶敃r打算在招待所住兩個月，采采風?！绷治ㄖ坌χf，“可是等采風結束時，已經是兩年後了。”
“不要覺得我是個另類”
“住在大熊貓繁育基地的時候，早上一起床就拿攝影設備去拍大熊貓，拍到10點鐘，下午再去一次?！?萬余張照片、600多個小時的大熊貓影像資料就是這樣，被林唯舟積累起來的。她不僅僅關注大熊貓繁育基地的大熊貓，遠在嘉興、張家界、長沙甚至奧地利維也納等地的大熊貓都是她的探訪對象。如果說基地的大熊貓是林唯舟的家人，那么分散在世界各地的大熊貓都是她的遠房親戚。
林唯舟堅持每隔幾天就更新一次博客，每篇博客都和大熊貓有關系。“上鏡率”最高的，是4只林唯舟親眼看著出生的大熊貓：“元元”、“毛毛”、“悶逗”和“花嘴巴”，林唯舟記得它們各自的生日，能分辨出它們各自的聲音。除此之外，出現在林唯舟博客里的大熊貓還有很多，尚未睜開眼睛的大熊貓、學步的大熊貓、玩耍時彼此啃咬扭打的大熊貓……她視每只熊貓如自己的孩子。每一張出現在照片里的大熊貓，林唯舟都會給它們加上對白，隨著熊貓體型變大，對白語氣也從模仿小孩子到大人。“大熊貓是有屬于它自己的肢體語言的，而且從小在人照料下長大的大熊貓，也能看得懂人的肢體語言。”什么動作是在挑釁，什么表情表示大熊貓正在慪氣，誰和誰的關系比較好，這些都是林唯舟生活里永不厭煩的主題。
篇5
[關鍵詞]：自主創造 美術活動 繪畫特點
一、給范例欣賞以靈性
1.充分挖掘范例中的童話故事
孩子天生愛聽故事，尤其是“萬物都有靈”的童話故事，賦予了所有動物、植物，甚至是一切物體的生命。我嘗試以幼兒的角度思考問題，觀察事物，遵循“萬物皆有靈”的特點，挖掘范例中的隱形故事，讓范例有聲有色地展現在幼兒的面前。比如，在欣賞范畫“熊貓”的時候，我給幼兒講了一個童話故事：“天剛亮，勤勞的大熊貓就起床了，它慢呼呼地來到屋外，伸伸臂、踢踢腿，認真地做著早操，盡情地呼吸著新鮮空氣，心情格外舒暢。”很快幼兒的注意力集中了。雖然圖中只有一只熊貓，但我將故事講得簡短而有趣。聲圖并茂的童話故事使我們的范例欣賞富有情趣、充滿吸引力、浪漫精彩，讓幼兒愉快地、積極地參與到美術教學活動之中。
2.主動發現范例中的美輪美奐
過去美術教學中只重視技巧，而忽略了思維，現在也不能因為強調思維訓練而忽視基礎的知識技能。為了讓思維和技能的掌握并存，為了既讓美輪美奐的范例展現在幼兒面前，又讓幼兒主動欣賞，我強調幼兒先會想再會畫，這是因為思維在先表達在后，“意在筆先”，兩者不能偏廢?；顒又?，我注重引導幼兒去看、去想、去說，引導幼兒去發現并說出“范畫中，自己最喜歡的地方，為什么”。正因為我們相信“小孩不小”，在欣賞范畫“熊貓”的時候，幼兒的所想所說讓人刮目相看。有幼兒說：“我喜歡熊貓圓圓的頭、圓圓的身體、圓圓的四條腿、圓圓的耳朵和眼睛。可愛！”有幼兒說：“我喜歡熊貓黑白的衣服，干凈！”還有幼兒說：“我喜歡大大的熊貓，健康！”
二、留自主創造之空間
1.鼓勵獨具匠心的美術創造
不完整的范畫就相當于給幼兒提供了自主創造的小游戲，幼兒可以在“小小的一片天”里張開想象的翅膀自由馳騁，創造出獨具匠心的畫面。比如，在繪畫熊貓的時候，范畫中只有一只大大的黑白配的可愛大熊貓。老師自編故事中的熊貓在做操，源于范例中簡單構圖的熊貓。那么，熊貓還會干什么呢？我把這個問題隨范例中的空白留給了幼兒，讓幼兒去自主思考，大膽表現。有的幼兒畫出了熊貓在操場上跳繩；有的幼兒畫出了熊貓在吹泡泡給二個熊貓寶寶看；還有的幼兒畫出了熊貓媽媽提著籃子到竹林里面采嫩竹葉回家給寶寶吃……幼兒的熊貓畫出于范畫而勝于范畫，可謂層出不窮，這和幼兒的智慧、活躍的思維息息相關。給幼兒留“一片天”換來了幼兒有趣而豐富的想象，換來了幼兒大膽的表現，換來了幼兒獨具匠心的美術創造。
2.提供標新立異的交流平臺
作品的交流既是美術活動中一個不可忽視的重要環節，也是提高幼兒審美能力，展示幼兒獨特個性的一個重要手段。美國心理學家詹姆斯指出“人最本質的需要是渴望得到被肯定”。幼兒的創造是極富個性的，有的作品只有他們自己才能夠理解。因此，我們不能用“對、錯”、“像不像”來評價幼兒創造的結果，而是引導幼兒大膽、主動地參與評價活動，樂于介紹自主創造的作品，鼓勵他們介紹自己是怎么想的、怎么畫的，我們還激勵幼兒大膽地給自己的繪畫作品起名字。就拿熊貓畫來說吧，有的幼兒起了“熊貓運動員”名兒，有的幼兒起了“熊貓一家”名兒，還有的幼兒起了“媽媽愛寶寶”的名……活動中，交流的氣氛活躍，起的名兒是標新立異。有時畫完畫后，我們還引導幼兒互相審視、交流、對別人的作品發表自己的不同看法。提供標新立異的交流平臺，就是我們用“童心”去想幼兒所想，看幼兒所看，感幼兒所感，重視幼兒的點滴進步和充滿童趣、富有個性的構思，促進幼兒創造性思維能力的進一步提高。
三、融幼兒作品入環境創設
1.融幼兒作品入節日環境的創設
節日環境所特有的情境性、感染性、實踐性、娛樂性能使幼兒在自然、寬松、愉快的氛圍中主動參與實踐活動。我們努力創設與幼兒相互作用的節日環境，讓幼兒名副其實地成為環境設計的主動者。還記得辭虎迎兔的元旦到來之際，幼兒學畫了“乖乖兔”和擬人化小兔，結果畫得有模有樣，大的、小的，胖的、瘦的……色彩斑斕、應有盡有。于是我引導幼兒將小兔剪下來，用大紅的皺紙剪接成二條長長的寬帶并將幼兒創作的小兔貼上去，當作二條幔帶波浪形地貼在了教室的梁上，為節日的教室穿上了盛裝。幼兒不由自主地抬頭、欣賞、尋找，找到自己畫的小兔的幼兒歡呼：“那是我畫的，紅的！”有幼兒發現教室里變了，不禁發出“哇――唔！”的贊嘆聲。還有幼兒像個小大人似的豎起了大拇指。更特別的是我班的王嘟嘟，第二天硬是要她的爸爸送到教室里來，爸爸說女兒告訴他：教室變化了，要上來看看，一定不能錯過，有小兔子的動畫片，一共兩集，精彩極了。爸爸抬起頭看看教室的節日環境笑了：“真像！”我也笑了，為老師和幼兒的合作創造而笑，更為幼兒的奇思妙想而笑。由此可見以幼兒為主體的節日環境的創設尤其重要，這是對幼兒的尊重，也是創造性勞動的體現。
2.融幼兒作品入主題環境的創設
主題環境作為重要的教育資源，對幼兒的影響雖是隱性的，卻是巨大的。幼兒園主題墻面環境創設不再是強調“美化、綠化、凈化”等外在裝飾，而應以幼兒發展的需要為目的，緊緊圍繞教育目標和教學內容，發揮孩子的主體作用。我嘗試將幼兒的手工作品創意性地展現在主題墻環境中。當幼兒將手工本上的兩顆“星星”剪下來，再自主地添畫上神態各異的五官時，幼兒說：那“星星”仿佛春天里盛開的一朵朵美麗的花兒，有的張開嘴巴向著小朋友笑，有的瞇著眼睛在和小朋友說悄悄話，還有的一只眼睛睜著一直眼睛閉著在和小朋友做鬼臉。為了留住幼兒創造的美，我嘗試用它們來布置主題墻。用星星花貼出一只對稱的大蝴蝶，一樣大小的翅膀和觸角，一邊紅一邊黃。幼兒流連忘返在合作完成的主題墻，他們積極地在觀察、交流、欣賞，他們沉浸在美麗而富有創意的主題墻中。共同創設的主題墻面環境，對幼兒在認知、情感等方面產生隱性的影響，讓幼兒關注生活，學會生活，適應生活。
3.融幼兒作品入區域環境的創設
環境是幼兒的第三位老師，對孩子的影響不可低估。幼兒園區域活動環境創設的情況直接影響著幼兒是否有興趣自愿參與區域活動。因此，在區域游戲內外的環境布置中我們盡量體現幼兒本位，布置一個屬于幼兒自己的環境。區域活動中環境的創設可以優化對幼兒自我學習的服務，讓我們創設最優化的區域環境，使之更接近幼兒的“最近發展區”，為幼兒營造一個更為自由創新發展的空間。
綜上所述，只有尊重幼兒的繪畫特點，激發和鞏固幼兒的美術興趣，在進行技能技巧和主體性的培養的同時啟迪幼兒的創造意識，才能促進幼兒的全面成長。
參考文獻：
[1]教育部.幼兒園教育指導綱要（試行），2001.
篇6
[關鍵詞] 《功夫熊貓》；系列電影；美學風格
《功夫熊貓》系列動畫電影自2008年推出第一部以來，已經接連推出了三部。隨著故事的推進，阿寶的可愛形象也在影迷心中留下了深刻的印象。好萊塢利用其成熟的制作模式，再配以中國熊貓這一充滿異域（相對于西方）風情的主角，使影片得到了世界范圍的推崇。反觀中國動畫電影產業，能產生如此巨大影響的影片可謂屈指可數。《功夫熊貓》系列電影的成功之處，無疑具有一定的借鑒意義。文章即以此為切入點，從中國元素、好萊塢故事模式、幽默元素三方面，分析《功夫熊貓》系列電影的美學風格。
一、中國元素
隨著中國的和平崛起，中國電影市場的巨大潛力也為全世界所關注。好萊塢不會放棄這塊巨大的蛋糕，如何贏得中國觀眾，其答案是顯而易見的，那就是提供他們熟悉而又喜歡的影像內容。好萊塢對中國元素的運用早已有之，從神探陳查理到惡棍傅滿洲，華人在好萊塢電影中呈現出符號化的形象。近年來，好萊塢對中國元素運用愈發純熟，從中國地標到華人明星，中國元素呈現出多樣化，甚至在《地心引力》等電影中，中國承擔了拯救者的形象。在動畫電影領域，《功夫熊貓》無疑是成功運用中國元素的典范。
首先，《功夫熊貓》對中國元素的運用從外在形式開始。觀眾最熟悉的，莫過于生活中常見的事物，電影中，人物的衣食住行呈現出原汁原味的中國化。蓋世五俠身上穿著的是中國傳統武術表演中的短打服裝；而浣熊師父則是穿著道袍；熊貓在夢境中出場時，身穿的是斗笠蓑衣。食物方面，阿寶父親的面條鋪用的是青花瓷碗，人們吃飯的工具是筷子；師父在訓練阿寶時，利用的是阿寶對包子的食欲，而包子是中國獨一無二的食品。在建筑方面，和平谷山頂的玉皇宮，堪稱中國古典建筑的典范。斗拱飛檐，朱漆紅柱，琉璃瓦頂，雕梁畫棟，在細節上透出創作團隊的用心。在交通工具方面，當阿寶被選為神龍大俠后，跑腿的鴨子馬上抬上了轎子。眾所周知，中國古代的官員都是乘坐轎子，而在傳統中式婚禮上，新娘也要坐轎子。沈王爺所乘坐的龍舟，是中國古時帝王乘坐的水上交通工具。至今，在喜慶節日，中國民間仍有賽龍舟的傳統水上體育娛樂項目。此外，中國元素幾乎滲透到了影片的每一個角落。在海選神龍大俠大會召開時，在和平谷的大街小巷，都是燃放的煙花爆竹，增添了喜慶的氣氛。阿寶乘坐的“火箭”，也正是爆竹的集合體。而影片中的音樂，也是中國的五聲調式，具有良好的辨識性。[1]銅鑼、長笛等傳統中國樂器，也令中國觀眾一聽便知。《功夫熊貓2》中對皮影、山水畫技法的使用等，無處不在的中國元素深深地吸引了中國觀眾，對于西方觀眾而言，獵奇的心態也使其產生了強烈的觀影欲望。
其次，《功夫熊貓》對中國元素的運用，還表現在電影具有中國的文化內核。影片的核心是“功夫”，其所體現的是中國武術文化。片中的蓋世五俠，分別為虎、鶴、猴、螳螂、蛇。在中國功夫中，有虎鶴雙形拳、猴拳、螳螂拳、蛇拳等，皆是模仿動物動作而來。而中國武學的精華，常常是記載在秘籍中，秘而不宣，不輕易外傳，這也是片中設置神龍秘籍的內涵。武術不僅是強身健體的手段，而且包含著中國傳統的尊師重道的武德。片中，熊貓在爭奪包子的習武段落結束，與師父的相互抱拳行禮，就是對傳統武德的展現。片中還多次出現中國文化的象征――龍，記載武功絕學的是神龍秘籍，拯救和平谷的是神龍大俠，等等。中國龍與西方龍在形象和內涵上有巨大的差別，西方龍是邪惡的象征，它們有翼翅，口噴烈火、毒霧等，在電影中經常作為反派力量被英雄屠殺。而中國龍則是祥瑞的象征，身形似蛇、頭上有角、身上有麟、腹下有爪等，是中國人崇拜的圖騰。片中的龍元素，反映出的是中國的龍文化。此外，影片的主人公阿寶是一只熊貓，熊貓作為中國的吉祥物，是中國“和”文化的代表。熊貓憨態可掬的形象，使其成為中國的和平大使，經常遠渡重洋到其他國家來傳播中國文化。由此可見，《功夫熊貓》對中國元素的使用不僅僅是拿來一個外殼，而是從內到外都具有中國氣質，這一點與同是借鑒中國元素的好萊塢動畫電影《花木蘭》有著巨大差別。[2]《功夫熊貓》里的中國元素，顯然更加純熟，也更加本土化。
二、好萊塢故事模式
篇7
小朋友們，你們在動物園的時候是不是看見熊貓呢？可是你們又知不知道熊貓和竹子有個約定呢？你想知道嗎？那就跟我一起來看看吧！
有一天，熊貓正在吃竹子，竹子突然說話了，嚇的熊貓不敢吃竹子了。它說：“你吃了那么多的竹子，就等于吃了我們家很多的”人“，那你是不是應該回報我們呢？”熊貓摸了摸腦袋，疑惑的說：“那我要怎么樣回報你們呢？”竹子說：“你每天只能吃三條竹子，如果超過三條的話那我以后就不給你提供食物了?！毙茇埼恼f：“這樣子不可以的，我一餐吃三條竹子我會餓死的。”竹子惱羞成怒的說：“你看看你那么的胖，你肚子里裝的全部都是我的親人，你想要地球沒有了森林，沒有了綠色植物了嗎？你想你以后的子子孫孫都餓死嗎？”“關我什么事，反正我只要顧著我自己的肚子就可以了，哪管的來那么多呢？”熊貓說?！澳憔尤恢粫疹櫮阕约旱亩亲?，真的是太過分了！！！”
就這樣，熊貓一天比一天吃的要多，漸漸地它比其他的同齡熊貓胖了許多，最后那只貪饞而又自私的熊貓死了。
這個故事告訴我們：做人不能只顧眼前的利益而不管顧他人，做事情要懂得適可而止！小朋友們，你們記得了嗎？
篇8
今天是《我們誕生在中國》上映第一天，媽媽下了班就帶我到了電影院觀看。
在電影里我看到了四川熊貓、川金絲猴、三江源雪豹三個動物家庭， 棲于四川竹林的中國至寶——大熊貓丫丫和她的女兒美美，隱居于西藏雪域高原的神秘生靈——雪豹達娃一家，攀緣于秦嶺密林的逗趣頑童——金絲猴淘淘的故事。
之前我從來沒有看到過這么奇妙的電影，它將我和動物拉的這么近，好像就是在面對面一樣，我看到了雪豹，它出沒的地方幾乎沒有人類的足跡，但是電影將我帶到了它的家里，我看到了它的兩個孩子，我看到了它們在一起嬉戲，我看到雪豹媽媽為了哺育它的兩個幼子，不得不與別的猛獸搏斗，我還看到了野生的大熊貓，熊貓媽媽為了讓幼年熊貓能夠獨立，鼓勵小熊貓爬樹，即使小熊貓一次一次的摔下來，熊貓媽媽還是要用鼻子重新把小熊貓拱到樹枝上，讓小熊貓繼續。我知道那是熊貓媽媽希望熊貓寶寶快快掌握生存的技能。最后是小川金絲猴——淘淘，以為爸爸媽媽不在疼愛他了，都去偏心妹妹了，淘淘居然離家出走了，在外漂泊的經歷讓它看到了爸爸為了家族的生存與別的猴子決斗，懂得了只有大家團結一致才能共同生存的道理，最后淘淘奮不顧身的從禿鷲嘴里救下了妹妹，它又重新回到了家族中來。
動物原來和我們一樣，有家庭，有親情，有團結，有努力，我太愛它們了，它們和我們共同生活在一起，我們共同擁有地球，我一定會愛護動物的。
關于《我們誕生在中國》觀后感
世界最好的野生動物攝影師們耗時三年跟蹤拍攝素材，并經由陸川之手剪輯，最終呈現了一部迪士尼合家歡版的可可西里。
也許正是因為陸川這部驚艷亮相的關于偷獵者與野生動物保護的拍出了紀錄片質感的故事片，他才會被邀請擔任迪士尼自然紀錄片三部曲之最終章的《我們誕生在中國》的導演吧。觀影完畢后導演陸川與制作人roconli竟然出來與大家見面，也還開了一個小小的座談會，此次觀影還真是驚喜連連。
影片素材記錄了五個動物：功夫熊貓1中大反派太郎雪豹，蓋世五俠靈猴川金絲猴，蓋世五俠仙鶴丹頂鶴，功夫熊貓2中羊仙姑藏羚羊，以及功夫熊貓當之無愧的主角阿寶大熊貓。其實影片中還出現了銀河護衛隊的火箭浣熊小熊貓以及高原上的牦牛與狼，還有專門捕獵幼猴的蒼鷹。
這部自然紀錄片嚴格來說仍是一部類似于紀錄片的故事片。本片雖然拍攝了大量紀錄片素材，但在剪輯成片時使用了電影蒙太奇手法，也就是說有一些橋段是導演為了配合影片主題故意剪輯出來而并不一定是現實中的真實狀況。舉一個小小的例子，影片中關于熊貓姑娘美美有一個橋段，她想要完成爬樹的成人禮卻一次次失敗，這時樹上有一只小熊貓始終關注著她。據導演透露，其實現實中這并不是同時發生的事情，他們只是把熊貓爬樹和小熊貓在樹上兩個時空間毫不相關的場景剪輯到了一塊，形成了似乎小熊貓在注視美美的成長一樣。還有丹頂鶴，他們的素材基本上都被剪掉，更多是充當一種背景，作為生命輪回的承載，串聯起其他動物的故事。最終在蒙太奇手法之下，仙鶴們仿佛飛越了每一個家庭的所在地，帶走了每一個逝去的靈魂。
那么這樣一個類似紀錄片的故事片劇本是如何決定的呢?通常影片是先有一個劇情腳本，然后不斷深入挖掘，形成最終劇本。而本片，則是在拍攝了大量記錄野生動物的素材后，導演和編劇們根據素材中記錄的真實的動物故事來挖掘出潛在的故事。據導演陸川說，他本來只是想拍攝另一部可可西里，希望突出大自然殘酷的一面和中國野生動物保護的現狀，但隨著創作過程中孩子的出生導致自己心境改變以及要符合迪士尼風格，最終形成了成片中以家和父母之愛為主題。
雪豹母親達娃為了兩個寶寶極力維護自己領地安全卻無奈終被強敵驅逐，并于一次牦牛捕獵中不幸遇難。這個故事的結局就如筆者前面所說是完全用電影手段去呈現。據制作人透露，其實那個雪豹家庭在現實中幸福自由的活了下去，但影片通過蒙太奇手法卻呈現出雪豹母親含恨而終的下場，不免讓人嘆惋自然的無情與適者生存。那些牦牛本是牧民蓄養，但野生動物攝影師不能打破干涉自然的鐵律去阻止母豹捕食，也不能因為同情雪豹的遭遇而引導她的捕食行為。
金絲猴男孩離家出走最終浪子回頭的故事為我們詮釋了家的重要性。不管在外經歷了何種磨難，無論和家人都關系怎樣惡劣，最終仍敵不過血濃于水的情感。落葉歸根大概是這個故事想說的，但也包含了叛逆少年的成長。蒼鷹捕食幼崽是一種自然行為，攝影師們即使親眼目睹慘狀于心不忍，卻還是不能越過禁區。
藏羚羊的故事略顯逗逼，靠氣息來識別配偶子女的設定往往會造成極大誤差。特別是每一次雌性藏羚羊生產大遷徙歸來，總是有公羊認不出自己的配偶，索性再找一個。要不要這么任性啊喂!
筆者最喜歡的其實是熊貓母女的故事，一個向往自由與成長的少女無時無刻不想完成爬上樹頂的成人禮，卻每次爬到中途就摔落下來，最后灰頭土臉的回到母親懷抱。而母親總是過度寵愛子女的，既渴望孩子茁壯成長，又不想孩子最終離去，這種矛盾的心情想必是每一個孩子都能從父母身上察覺到，也是每一個人成為父母后都能體會到的。不過這只叫美美的少女熊貓老是從山坡滾落的狼狽分分鐘讓筆者回想起功夫熊貓3里熊貓村的熊貓們，難怪他們說只有學會翻滾才是真正的熊貓呢。
整部影片大概只有雪豹母親的結局略顯哀傷，整體都是在輕快歡愉的合家歡氣氛中進行，很符合迪士尼的風格。而且野生動物天然而真實的萌點遠勝過電影里的人為制造?；旧嫌皬d中的觀眾們都能在動物們展現呆萌一面的時候會心而笑。就連為影片擔任解說的迅公子也連連發出俏皮的聲音，只是中文解說詞濃重的翻譯味道，不免讓筆者想要一睹英文臺詞的原貌。
這是一部完完全全由迪士尼擔任制作的電影，從片尾花絮中我們可以感受到要拍攝這么多寶貴素材需要攝影師們在各種環境下奮戰多年，也許才能在一些幸運的時刻捕捉到珍貴的一幕。事實證明陸川還是最擅長這種故事性的紀錄電影，而迪士尼也通過這大量拍攝積累了更多難以獲取的影視素材，想必以后會有更多珍稀動物形象出現在日后的迪士尼電影中。
關于《我們誕生在中國》觀后感
由少兒到青年，由青年到成人，成人漸漸變成老人，老人慢慢走向死亡，當然，死亡并不是終點，它只是輪回上的一個路標罷了。
生命輪回，生生不息。----題記
本片是陸川及迪士尼劇組的一個新嘗試，這也是一部清新脫俗的影片，它的演員很特別，分別是慈母雪豹達娃，古靈精怪小猴子淘淘和可愛國寶大熊貓，它將以一部故事性電影呈現在大家眼前，為我們獻上一出視覺盛宴?！段覀冋Q生在中國》這部片時長只有1小時，可是卻能震撼人心，在好玩有趣的同時，也讓我悟出了生命的含義，母愛的偉大，家庭的溫暖。
在青藏高原的一座陡峭大山上，住著雪豹女王達娃及它的孩子們，達娃每天都要捕獵，然后將捕獵的食物都讓給孩子們吃，而自己卻很少吃，達娃就這樣看著孩子們一天天長大，生活得無憂無慮，它自己心里也有著一種說不清楚的幸福。冬天，青藏高原上寒風瑟瑟，食物嚴重短缺，很快，這里又掀起了一場風波，一只雪豹帶著它的三個已成年的孩子們來占領這片土地，一對四，果然寡不敵眾，于是達娃只好帶著它的這些孩子搬到了一個新領域。于是，達瓦每天都早出晚歸，熟悉地形，而且天天都給孩子們帶來好吃的，看著孩子們吃的這么開心，達娃也吃了一小口。很快，春回大地，冰雪初融，食物資源也越來越豐富，可就在這一天，達娃正在捕獵一只犀牛，不幸的是，達娃被犀牛鋒利的角撞了，然后，達娃躺在了地上，慢慢地合上了眼睛。看到這里，我體會出了達娃偉大的母愛，有少兒到青年，由青年到成人，成人漸漸變成老人，老人慢慢走向死亡，可死亡并不是終點，它只是輪回中的一個路標罷了。
就在附近一個神秘而古老的森林里，住著猴子淘淘一家，淘淘是個非常頑皮的家伙，喜歡搞惡作劇，是個壞孩子。原來在不久之前，淘淘家迎來了一位新成員----淘淘的妹妹，也正是如此，父母將注意力都轉移到了妹妹身上，淘淘認為就是這個妹妹剝奪了父母對它的愛，于是淘淘離家出走，加入了"流浪猴"群中，可是，他發現這些猴子很膽小、懦弱、自私，于是，淘淘又回到了自己家，沒想到，父母不但沒生氣，還欣然接受了淘淘，而淘淘也成了妹妹眼中的英雄。也許，世界上讓你感到最溫暖的地方就是你的可愛家。
四川省，這里云霧繚繞，美不勝收，大熊貓丫丫迎來了它人生中最自豪的時刻----收獲了個女兒美美。丫丫對美美有點過分寵愛，卻造出了個完美女兒。丫丫教會了女兒爬樹及一些生活本領，它對女兒照顧得無微不至，直到有天，美美長大了，可以自己出去闖蕩了，可丫丫還是不放心，因為美美一走，代表著美美成熟了，也代表著它不需要媽媽的呵護了，可有什么好擔心的，就讓美美出去看看吧!原來，世上最愛你的人莫過于你那有點嘮叨的媽媽。
這部電影的主人公只有三位，可卻耗時350個小時才完成制作，可是這部電影卻讓我想哭又想笑。
關于《我們誕生在中國》觀后感 今天北京整天下雨，淅淅瀝瀝，已經有了秋雨的味道。雨把每一片樹葉都打濕了，聒噪的蟬聲突然沒了，只有雨從樹葉上滴滴答答掉落在地上的聲音。
中午吃完飯，心情有點煩悶，就一個人去了電影院，專門奔著陸川的《我們誕生在中國》去的。通過媒體報道和陸川自述，知道這是陸川和迪士尼公司合作拍的一部自然電影，專門講述中國的珍稀動物。我歷來喜歡看有關動物的片子，從中央電視臺的《動物世界》，到國家地理和發現頻道的幾乎所有動物紀錄片，我都看過?！段覀冋Q生在中國》上映后，我就一直想找時間去看，今天終于抽出了這段時間。也許因為是下午一點半，整個電影放映廳相當于我一人包場，從頭到尾都沒有來第二個人。這是我平生第一次在電影放映廳一個人看了一場電影。
陸川為了拍這部電影堅持了三年，從幾百小時的素材中剪輯出一個多小時的電影。因為背后是迪士尼支持，制片和拍攝團隊都是頂級的，拍出來的自然景色、畫面感和動物的動作表情，堪稱世界一流水平。電影拍攝了五種中國的珍稀動物——丹頂鶴、藏羚羊、熊貓、雪豹和金絲猴，以生命的輪回（生命循環往復、生生不息）和母愛為主題，講述了這些動物的生命歷程。
周迅的解說和旁白很流暢也很動情，但可能有點像對少年兒童講解的口氣，所以少了一份綿長和厚重。但整體來說，電影主題傳遞得比較清晰。據說陸川一直不知道電影如何剪輯，找不到重心，到了失眠的程度。但當他看到兒子出生的一瞬間，終于明白了母愛、家庭和背后的含義。雪豹達娃的故事，是他從已經被廢棄的素材里搶救出來的，最后成了片子里最動人最深刻的核心故事（陸川說：一個一個鏡頭看下去，心臟跳得越來越快）。
丹頂鶴和藏羚羊遷徙的鏡頭，除了畫面美并沒有什么奇特，暗含了丹頂鶴在中國傳統中代表的靈魂升天（每一只丹頂鶴起飛的時候，都有一個靈魂被帶上天堂）以及成群藏羚羊遷徙代表的生生不息。熊貓母女的親情突出，把小熊貓成長過程中的憨厚、賣萌和逐漸走向獨立剪輯得十分生動，但我看著覺得平淡如水，直到讀到陸川這句話：“野外熊貓幾乎終生都是獨居，想到幾年后她要送別自己的孩子，我突然間明白了丫丫（注：片中的熊貓媽媽）對于女兒的寵溺是近乎絕望的。她想用每一秒鐘的時間陪伴在孩子身旁。”這句話讓我的心靈特別震撼，要是放到電影解說詞中就太好了。金絲猴淘淘的成長故事也剪輯得非常成功，尤其是老鷹快要把他妹妹叼走的一瞬間，他猛撲過去護住妹妹的.鏡頭，讓人瞬間熱血翻涌、淚流滿面。
片中的熊貓母女
但整部電影最觸動我內心的，還是雪豹達娃一家，第一個對于達娃的特寫鏡頭中，她那憂傷而堅韌的眼神就一下子抓住了我的魂魄。雪豹處于食物鏈頂端，在一般人的想象中想吃什么就吃什么。但現實情況是，達娃生了兩只小豹之后，不僅要為自己捕食，還要為孩子捕食；不僅要面對天氣的突然變化，還要面對來和她爭搶地盤的其他雪豹；在一次雪地追捕羚羊的過程中，達娃的腳被尖石劃傷，部分失去捕食能力，只能帶著小豹茍延殘喘；到冬天快結束的時候，達娃為了給孩子捕食，在絕望中襲擊一頭小牦牛，老牦牛反復用犄角頂她，她還是不松口，因此受了致命傷，鏡頭最后落在已經被冰雪部分覆蓋了的達娃的尸體上。我從達娃的腳被尖石劃傷留下一路血跡的一幕就開始流淚，看到達娃在冰雪中死去，眼淚更是控制不住地流，一直到電影結束都沒有收住。常識告訴我，當達娃死去后，兩只小豹子在野外絕無活下去的可能性。我想問問陸川，這兩只小豹子后來怎樣了?
雪豹達娃和她的孩子
謝謝陸川和迪士尼，你們讓中國和世界看到了我們大地上珍稀的動物、它們的生存和情感，看到了大自然在嚴酷的同時如何為各種生物提供生生不息的資源。人類只是物種的一個群體，但不知道上帝為什么要讓人類這么聰明和狡詐，以至于剝奪了大部分物種的生存空間和生存權利。說到底，對于任何物種來說，或許人類才是最危險和最卑鄙的敵人。
關于《我們誕生在中國》觀后感
星期六，我和媽媽一起去湖南大劇院觀看了《我們誕生在中國》這部電影。
這部電影主要講述了中國獨有的雪豹、大熊貓、金絲猴、藏羚羊四個野生動物在春、夏、秋、冬四季中的生命成長輪回，不管在什么情況，都無法阻擋野生動物追隨自己種族千萬年的生命軌跡的故事。
在這部電影中，印象讓我最深刻的就是講述大熊貓——丫丫一家的故事。
成長，是一種自然規律，是任何人或物都不可避免的，在大熊貓的世界中，如果小熊貓能夠獨立爬上樹，就證明她已經長大，可以離開母親了。
一年四季，不斷交替變化，丫丫看著女兒——美美從出生變成一個小美女，她心里是多么欣喜啊。
但是憂愁也撲面而來——隨著美美的逐漸成長，她對大自然的一草一木，都帶有著新奇感與好奇心，她想離開母親的懷抱，去看看外面的世界。
這是任何一個母親都有的矛盾心理，一方面，想一輩子都守在自己子女的身邊，陪伴、守護、保護著他們；另一方面，她又得尊重子女的意見，放手、成全他們。
在一次次失敗后，一次次摔倒又被母親扶起來后。終于，美美長大了，能爬上樹了，看著美美輕松、快捷的爬上了樹，母親在遠處看著，猶豫了許久后，母親離開了。
我一邊看著，一邊想到，我的媽媽，現在是不是也有這種心情呢？
再過五年，我上了大學后，我的媽媽又會如何做呢？
大自然，真是奇妙啊！從誕生在這個世界上再到死亡，也許，死亡并不是終點，只是一個生命旅途上的'驛站，它會重新承載著另外一個新生命降落到人間，這種復雜的心思，不僅是人類有，動物也有，這也更好的詮解了"萬物皆有情"的道理。
為了兩個孩子而死亡的雪豹母親"達娃",讓我看到了母愛，很震撼母愛這種力量的偉大；
為了等待妻子與孩子的歸來，等了一年的雄藏羚羊，讓我明白了親情的力量；
在嚴冬，不得不回到家人懷抱，從而使誤解轉化成愛的金絲猴——淘淘。
在這個五彩斑斕的大自然中，不止是人，動物也有情。
區別只在于，他們不能用語言表達。但是，這又有何妨，因為行動就足以向我們人類證明。
作為高等動物的我們——人，不僅要與人互相尊重，更要與動物和諧相處。
篇9
動畫藝術不僅是一門影像視覺藝術，也是一種世界性的視覺文化。隨著全球經濟的迅猛發展，文化藝術產業也得到日益豐富和壯大。動畫在世界各地被迅速傳播和推廣，得到越來越多的人喜愛。好萊塢動畫制作大亨迪士尼、夢工廠等大公司，以制作動作流暢，色彩艷麗，做工精致，故事情節風趣而極具吸引力風格的動畫在國際上享有盛譽。
隨著中國對外開放的深入，中國經濟的高速發展和對外交流日益增多，中國幾千年的文化沉淀也吸引了大量的國外眼球，中華文化越來越受到國際友人的重視和喜愛。好萊塢制作大亨也認識到中國文化巨大的市場潛力，他們在不斷汲取不同國家文化元素的同時，也為自己的作品注入了中國文化這一新鮮的血液。
在上世紀末，迪士尼公司制作的動畫片《花木蘭》在全球上映。這部動畫片的題材取材于中國民間故事“木蘭替父從軍”，故事情節在中國家喻戶曉，婦孺皆知。迪士尼在片中加入了許多西方人眼中的東方文化，展現了西方人視角對中國文化的理解。該片因首次取材于中國民間故事而引起全球矚目，并因先進的制作技術，堪稱好萊塢動畫片的新突破。
受到《花木蘭》成功的啟發，夢工廠耗資 1.3億美元，歷時5年制作了動畫片《功夫熊貓》。該片的中國背景、中國的功夫和熊貓、融入西方式的幽默搞笑、精彩的娛樂元素，以及英雄主義價值觀的題材、精湛的動畫制作技術等，一經上演在全球掀起一股強勁的“中國風”，票房遠超當年的《花木蘭》，讓中國觀眾驚嘆，也讓歐美觀眾驚奇。
中國功夫在外國人眼里，既神秘又強大，有著令人難以捉摸的奇妙魅力。歐美人在談論“kungfu”時，總喜歡在前面加上“chinese”，這是多年前香港功夫巨星李小龍主演的功夫片打入歐美市場后，留給外國人最深的中國文化烙印。在設計片中的功夫時，好萊塢動畫大師們絞盡腦汁，力求展現原汁原味和地道的中國功夫。《功夫熊貓》中的中國功夫沒有被西方式的妖魔化手法神化，也沒有華麗的慢鏡頭來敷衍觀眾，展現給觀眾的是片中角色們的打斗招式是寫實的，很有真實感，同時它們的格斗技巧也展示了動物的原始本能，如仙鶴的輕盈優雅、猴子的頑皮敏捷、老虎的兇猛穩健、螳螂的機智靈活、蛇的快速和瞬間爆發等。師父的五個徒弟（鶴、螳螂、虎、猴、蛇）的創作靈感來源于中國武術中的五大著名風格。而片中的主人公熊貓阿寶，更是傾注了設計師大量的心血。熊貓是中國的國寶，憨態可掬，人見人愛。為了突出阿寶憨厚可愛、搞笑幽默的一面，設計師在阿寶身上，借鑒了成龍的功夫，比如豐富的面部表情、夸張的肢體動作、隨拿隨打的幽默式武功。在阿寶與雪豹泰龍決斗時，阿寶物盡其用，一會兒竹子當高蹺踩，一會兒用鐵鍋把泰龍的臉打扁，打斗的形式沒有招式，胡亂攪和加雜技式的翻來跳去，把成龍的絕技全部都安放在熊貓阿寶的身上。
除中國功夫以外，《功夫熊貓》的故事背景發生在中國古代，其景觀設計、布景、服裝甚至道具均充滿了中國元素。為了做好動畫中的每個細節，忠實反映中國特色，美術總監為此花了8年時間鉆研中國文化、藝術、建筑、山水風光。在創作《功夫熊貓2》時，大師們還以成都的熊貓幼兒園為起點，在青城山、錦里、寬窄巷子、長城、故宮、平遙等，留下他們的中國“采風之旅”。
影片一開始就彌漫了濃厚的中國文化氣息。從片頭剪紙畫的夢工廠標志logo，到長達6分半鐘融合了剪紙，潑墨，皮影等多種中國文化的片尾動畫；從中西合璧的音樂，到故事的編排，中國味彌漫了電影的每一個角落。《功夫熊貓》的場景充滿了中國風格，影片的片頭在一幅水墨畫一般的背景下開始，令人賞心悅目。當熊貓看到神龜宮殿金碧輝煌時，一座厚重的宮殿出現在虛無縹緲的山頂，宮殿建筑龐大，氣勢
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雄偉，金色紅色為主，給人以厚重感。在建筑風格方面，飛檐斗拱、紅墻綠瓦，寺廟內裝點了很多山水畫、瓷器，室內的墻壁、柱子、桌椅等都按中國的鄉村風格繪制。而大熊貓的故鄉——中國四川一帶的四川自然美景也在影片中得到淋漓盡致的展示，云霧繚繞的高山、空靈悠遠的青山翠竹、細膩古雅的亭臺軒榭、喧囂熱鬧的寬街窄巷、風光秀麗的田園等，都展示了阿寶故鄉的秀美。片中角色的名字也保留了中國漢字的發音，如熊貓“po”，功夫大師“shifu”，烏龜大師“oogway”。片中角色的服裝設計也極具中國風，悍嬌虎與小螳螂的身上穿了一件唐裝，背上寫了一個圓形的“壽”字；阿寶穿了一條極具中國鄉村風情、補丁重重的大褲衩；片中的道具如阿寶家的傳統手推車與面館，和平村的四人轎、鞭炮，針灸與傳統廟會，無處不在的漢字，還有村民們手拿筷子、吃包子、面條等，給觀眾帶來意想不到的視覺沖擊和強烈的吸引力。在音樂方面，配樂全部采用清一色的中國民族樂器，如二胡、古箏、嗩吶、簫、木笛、鑼鼓、木琴等，奏出悠長婉轉的中國音樂，韻味十足。
篇10
［關鍵詞］動畫中國；《功夫熊貓》；《熊貓總動員》；話語邏輯；創意產業
在全球化時代，尼葛洛·龐帝（Nicholas Negroponte）所云之“數字化生存”已是不可阻擋的浪潮。隨著中國的崛起，我們也急需提升文化軟實力，動畫電影就是一種有效的傳播手段。中國動畫若想擁有自己的一席之地，就必須將藝術創意與產業機制相結合，因為傳統文化惟有創新才會顯示出蓬勃生機，同時創新又應以優秀的民族文化資源為基礎。20世紀40年代，“動畫中國”(Animation China)有著顯赫開篇，孰料20世紀90年代以后，卻逐漸在美日風潮中迷失。2010年，《夢回金沙城》對“宮崎駿風格”的初級模仿，卻號稱首部入圍奧斯卡的中國動畫，也許只是一種小得意；而《長江七號愛地球》的信息超載讓低齡觀眾難以理解，而刻板說教又使成年觀眾無法接受。三十多年來，雖間或有一些好作品問世，但距離動漫強國仍是長路漫漫，更遑論中國動畫學派的復興。而趙半狄先生對《功夫熊貓》的抵制，更只是一種悲壯的吶喊，我們的所有努力亦顯得微不足道。
一、《功夫熊貓》：西方中心主義的觀念
《功夫熊貓1》(Holiday Special)的故事還是英雄拯救世界的老套，但過度溢出的中國元素在移植和重組上比較出色，而輕喜劇式的風格也讓人感到愉悅，各種美式的幽默橋段和中式的抖包袱技巧結合得很聰明，還融入了對東方哲學的理解。但是，既定的創意畢竟經不起反復應用，《功夫熊貓2》(The Kaboom of Doom)中的節奏就明顯偏慢，當然劇本質量還是不錯。只是，反派角色和故事情境固然換了，但坎坷波折還是大同小異，諳熟之后驚喜也就淡化了。與首集帶給觀眾耳目一新的奇妙體驗相比，續集又回歸好萊塢的既定模式，一派熱鬧的功夫聲里，中國元素像是穿了百家衣。綠眼睛的阿寶像極了一個嬉皮士，油滑痞氣、插科打諢，簡直就是為杰克·布萊克（Jack Black）設計的。而阿寶不斷問自己“我是誰”“我從哪里來”“我該怎么做”的深度拷問，完全是西方戲劇的結構。阿寶的身世追溯恰是摩西與俄狄浦斯二合一的卡通版，孔雀王屠殺熊貓是為了把預言中的掘墓人扼殺在襁褓中，反而保送幼年阿寶踏上神龍大俠之路，有點命運悲劇的味道。遙想當年，“一個饅頭引發的血案”又何嘗不想抖落出類似主題，結果在轉換過程中把自己變成了“杯具”。《功夫熊貓2》在審美觀念上乏善可陳，但類型化的操作套版、模件化的技術水準，做到了爆米花電影的極品。就像斯皮爾伯格（Steven Spielberg）捏出的美式丁丁，活脫一個印第安納·瓊斯博士的少年版，雖然“好看”卻是尊奉美國主流價值的勵志傳奇，和埃爾熱（Herge/Georges Remi）的理想背道而馳。
《功夫熊貓2》的情節不夠暢達，阿寶的身世傳說充斥著怪力亂神，盡管有個《黃飛鴻》式的結尾，但與其說是功夫之勝利，毋寧說是意識之覺醒。阿寶的外表極其美國化，鴨爸的狀貌卻是英國版，所有動物的3D建模原型都不是中國人，惟有孔雀王才是合西方想象的中國形象——師爺。而稱呼從“Master”變成了“Shi fu”的阿寶，讓觀眾聯想到的更可能是《七龍珠》《忍者神龜》里的角色。在古希臘神話中，逃脫克洛諾斯吞食的宙斯，按照預言的路線圖了父權統治；而逃脫屠殺的阿寶也最終確證了吉卜賽先知或印第安巫師式的羊仙姑之讖語，成為孔雀王的終結者，而這個讖語亦是《俄狄浦斯王》《麥克白》的混搭。那焰火變大炮的戲仿，正是影射近代中國的歷史，反諷“你有科學，我有神功”的之道，此外更惡搞了眾多經典武俠橋段，堪稱“文化殖民”的絕妙樣本。孔雀王像極了《魔戒2：雙塔奇兵》里的白袍巫師薩魯曼，要千秋萬載一統天下。影片的詼諧主要仰仗阿寶的無厘頭(be out of line)洋相，而孔雀王的面相卻很模糊，他的野心似乎只在摧毀抽象的“功夫”，其邪惡有點小兒神經質，最后與滅絕師太一樣死得可惜。其實，孔雀之形的另面暗印著鳳凰之影，把吾國人民敬若神明的千年祥鳥比作邪道與戰爭的化身，而瀕危的憨憨熊貓才是正義與和平的象征，這種隱匿的民族主義觀念確實高明。當然，在范式轉換(paradigm shift)中，阿寶突破了以中國傳統塑形的“單純”偶像，而成為具有世界價值的熊貓形象。我們可以推測，第二部以后的情節將沒有太多的新意，阿寶的結局就是“兒孫滿堂”。比方第三部，孔雀王沒有死，又阻止阿寶找尋生身父母，還收買他的徒弟，欲將其置于死地；第四部，揭開鴨爸單身的秘密，因為他當年的女友是孔雀王之妹，兩人心心相印卻被殘忍拆散。一只雌性熊貓的出現，令阿寶陷入三角戀，而武林秘籍竟是一個菜譜；第五部，阿寶幫鴨爸找到了失散多年的女友，而他和虎妹卻是兄弟情誼。阿寶成家了，生了許多小寶寶……總體而言，后面的續集不會有什么新鮮的質感。
《功夫熊貓1》的制作費是13億美元，全球推廣成本15億美元，但依靠國際票房和衍生產品銷售，獲利巨大；相較之下，《熊貓總動員》投資35億人民幣，最終只收獲4 500萬人民幣的票房，當然在上映前其投資已收回約60%，然而票房占比實在太低?！缎茇埧倓訂T》的缺點很明顯，即2D手繪轉化成3D的立體感不夠強，而傳統水墨效果的采用反而令畫面光線黯淡。此外，影片的內容只是簡化版的勵志題材，甚至還沒有《喜羊羊3》耐看。著名導演馮小剛也說過，“劇本是最重要的”，言下之意是缺少豐富的內核就等于空殼。當代中國文化創新必須依托本民族的藝術積淀，對國外的經驗擇善而從，并進行頂層設計(top-level design)，推出真正有原創力的作品，實現高科技、高投入，高產出、高回報的理想預期。從商業運營前景看，《功夫熊貓》系列只在中國的票房比較理想，而美國動畫大片在我國票房總收入中占比僅為15%左右。這種狀況對《熊貓總動員》而言是一個機會，續集的計劃在2012年啟動，我們必須做足功課抓住機會，拓出國產動畫走向全球市場的新途徑。
二、《熊貓總動員》：中國動畫學派的夢想
在《熊貓總動員》之前，只有“喜羊羊”系列能夠說是真正盈利的，2010年國產動畫電影近2億票房中有128億來自《喜羊羊2》，其余影片均未取得良好的市場業績。尤其是《超蛙戰士之初露鋒芒》，投資5 000萬僅取得730萬票房，當然比起2006年《魔比斯環》投資13億只換來340萬票房還是要強一些。近5年，動畫電影票房中80%的票房是由國外產品創造的。內容生產上的先天不足，導致絕大多數本土動畫在表達人類的理想上缺乏“點石成金”的妙筆，普遍陷入要么是照本宣科、文化說教，要么是嘩眾取寵、感官刺激，因此無法成為大眾的狂歡。所以，一廂情愿地模仿異國情調和追求技術為王，會使得粗制濫造的速成品越來越多，而我們離“花果山”也越來越遠?！缎茇埧倓訂T》在片名上就仿擬皮克斯動畫，加入“總動員“的行列與國際接軌，更在全球營銷和電影特效兩個方面取得較大進展，不過在故事結構和話語體式上的創新仍顯滯后。
中國動畫起步較晚，往往缺少國際渠道和全球院線，需要在合作方式上多多積累經驗?！豆Ψ蛐茇?》的主創團隊由三大洲十四個國家組成，而《熊貓總動員》亦集結了歐美的頂尖團隊和優勢資源，吸納各方的技術、人才與資金，這也是今后動畫大片的發展方向。此種模式可以降低國際市場風險，提高全球競爭力。麥當勞售賣《功夫熊貓》快樂套餐，雀巢推出與《功夫熊貓》DVD搭售的谷物早餐等營銷策略，給了《熊貓總動員》以很大啟發，后者與卡酷電視頻道合作開發形象版權市場，又與中國郵政合作推出“潘迪大郵包”，有效提升了動漫產品的盈利空間和文化影響力。這些成功經驗，今后可以用來開發具有更高水準的創意產業項目。《熊貓總動員》雖然投資巨大，但是通過多種國際融資手段，國內直接投資占比還不到30%，而海外預售版權的銷售額則超過2 000萬歐元，涉及100多個國家和地區。多數預售在簽署合拍協議時就已確定，其中現金投入只占一部分，其他發生的成本則以影片的區域版權(收益權/營銷權)作為回報。雖然國內制片方獲利不多，但有效降低了總成本和風險，使得影片在上映前就已收回60%的投資。《兔俠傳奇》也延續這一作法，公映前即簽訂海外發行協議，出售付費電視播映權，并打算制作電視動畫等衍生產品。目前，我國動漫企業的總體特征是散小弱差，直接年產值僅百億左右。商業運營模式單一、效益低下，難以形成擴大再生產的優質循環。在日本，就有專業化合作委員會制度，集團公司與合作機構共同運營產業鏈各部分，包括產品制作、推廣發行、衍生開發、版權管理等，每個單體在自己的領域都是出類拔萃的，因此資源整合、互利共贏是必然的結果。
《熊貓總動員》沒有簡單地模仿《獅子王》這樣的美國動畫大片，即做成生動逼真的立體造型，把每根毛發都清晰地描繪出來；而是把世界先進的3D技術與東方傳統的水墨藝術較好地融合，背景畫面很有縱深感，充分展現了寫意神韻，動物角色形神俱佳，這是對民族文化遺產的承繼和創新。雖然總體效果仍不盡如人意，但它還是給沉寂多年的中國動畫開啟了一條重塑輝煌的探索之路。該片由比利時天使大道電影公司Vivi影像工作室與法國電視二臺動畫部擔綱后期制作，前者的負責人是烏姆兄弟（Serqe&Marc Ume），他們參與制作的《凱爾經的秘密》曾獲第82屆奧斯卡最佳動畫長片提名。一秒的畫面通常是24幀，而制作方使用獨家研發的畫面控制(數碼上色、補光渲染)軟件，只需對1幀畫面進行3D制作，其色彩分離與跟蹤系統就會自動覆蓋另外23幀，工作時間因此大大縮減。如果用人力手工操作，以《熊貓總動員》84分鐘的片長，每個畫面做八、九層摳圖，大約需要200人用2年來完成。最終，人力減省30%，制作周期也縮短至10個月。這套軟件可以在同一畫面上逼真呈現“近大遠小”的層次感，既保留了細膩的手繪風格，又在場景的靈活切換中推展出宏闊的視野。
《熊貓總動員》的技術性探索，在稍晚的《兔俠傳奇》上也得到了體現，后者更創造了國產電影最長3D效果時間的紀錄，1 700多個鏡頭全部是3D攝制，每做一幀至少10個小時。在國內首次運用仿真模擬與動作捕捉技術，兔二毛發的每一個畫面拆分出1 000多幀，然后進行測試、調色和合成，畫面細膩、動感十足，由500多位工作人員歷時3年完成，而且擁有完全自主知識產權。盡管在畫面的通透性、立體感以及皮毛紋理和衣物質地的處理上，仍與夢工廠、皮克斯有著明顯差距，但大場面環境做得還是比較出彩。相比國外學者“技術綁架電影”的觀點，國內的動畫技術太過落后，那些粗糙低廉的3D建模，遠不能滿足藝術表達的需要，而技術瓶頸也制約了商業電影消費。不過，單純發展技術亦可能使得現代電影美學體系尚未成型的中國動畫邁不過檻，因為人性的探尋是所有藝術類型必須直面的主題，其靈魂還是優秀的原鄉故事，日本動畫在這一方面正是我們的榜樣。要復興中國動畫學派，不應限定為離散化的中國元素之類的外在形式，而應當熟練運用先進的技術手段表達中國人的情感訴求，并巧妙地隱含全球化的政治話語邏輯(political logic of discourse)。
三、熊貓華麗轉身：“動畫中國”路在何方
通觀半個多世紀以來熊貓銀幕形象的變遷，據不完全統計還有十多部，如中國大陸的《熊貓百貨商店》(1959)、《熊貓京京》(1996)、《熊貓大俠》(2009)、《熊貓游記》(2010)、《太極熊貓》(2010)、《熊貓探親記》(2011)、《打噴嚏的小熊貓》(2011)，中國臺灣的《魔豆傳奇》(2004)、《金牌熊貓》(2007)，日本的《熊貓家族》(1972)、《熊貓的故事》(1988)，美國的《舞林熊貓》(2008)，還有網絡電影《熊貓bobo與toto雞》《無賴熊貓》，等等。但是，我們的熊貓題材電影卻無一贏得海外口碑。2011年上半年，《兔俠傳奇》《魁拔》《藏獒多吉》作為一個整體，分別借鑒了美式寫趣、日系寫實、歐式寫意的表現風格，然而投入產出比卻分別高達75、16、45，其中《藏獒多吉》投資6 000萬，票房僅135萬，堪稱創紀錄。表現相對較好的是《兔俠傳奇》，除了原汁原味的京津地區兔兒爺造型，還展現了舊時的古典風箏、民間空竹、傳統戲曲、集市廟會、美食廚藝等生動形象，盡管就故事而言還遠遠稱不上完美，但至少勉強接上了久已淡漠的文化氣脈，通過“將無形化為有形，用心去感受生命，它就無處不在”的哲思，向世界傳遞兼愛非攻、天人合一、陰陽平衡等中國學說。只是一些幽默的橋段設計，仍脫不了好萊塢模式，即有點笨、有點壞、有點倒霉，不過喜感倒是相似的妙趣橫生?！锻脗b傳奇》先從《功夫熊貓》的經驗里汲取靈感，再回來鼓搗一個形象去套，堪稱“反哺型”開掘模式，可惜兔兒爺造型辨識度不如熊貓，而知名的兔子動漫形象又實在太多，在衍生玩偶開發上存在難度，電影票房本身也不理想。
《熊貓總動員》走的是國際化高端路線，反襯《喜羊羊與灰太狼》的本土化低端路線，兩者形成一個產業落差(industrial difference)，共同傳播民族文化和國家形象?！断惭蜓蚺c灰太狼》系列的制作模式效仿日本，先有TV版，后推劇場版。《熊貓總動員》更多是向歐美學習，先從電影開始做，然后逐步建立完善的動畫產業鏈。不過即便如此，《喜羊羊》所倚重的新媒體推廣、衍生產品售賣、主題樂園配套的成熟產業鏈營銷模式以及通過TV版形成龐大目標受眾的實踐經驗，仍然具有啟發性的價值。換句話說，走高端路線的《熊貓總動員》系列更需在初創之時，就做好漫畫出版、在線服務、外銷授權、深度開發等拓展業務，從而建構起優質循環的產業鏈。作為世界上最大的動畫生產與輸出國，美國的動漫及衍生產品在其產業結構中僅次于軍事工業，出口額甚至超過了汽車和宇航工業。而中國動漫產業的綜合發展水平仍是整體落后，原創動漫作品(包括大陸、臺灣、香港)僅占國內市場的不到10%，2010年我國創意文化產業的GDP占比更是不足25%。像《喜羊羊與灰太狼》系列這樣低成本、高回報的神話目前只是單一特例：《喜羊羊與灰太狼1》投資600萬，票房9 300萬；《喜羊羊與灰太狼2》投資1 200萬，票房128億；《喜羊羊與灰太狼3》投資2 000萬，票房超過153億。究其主要原因，乃是《喜羊羊與灰太狼》不僅講求結合社會熱點，更融匯了許多流行話語，成為兒童的最愛，并對一部分成年觀眾形成吸引力。這部動畫的制作或許算不上出眾，但卻有搞笑的故事和可愛的角色，甚至在新加坡等海外地區也有不少粉絲。它的衍生產品和授權交易也很可觀，其網上卡通樂園“動漫歷奇網站”，就是廣東原創動力的品牌網站與官方網站，線上除了公司動漫產品的最新信息，還有各類動漫小游戲和每月抽獎活動，較好地將動漫資訊和娛樂功能進行了包裝整合。《喜羊羊與灰太狼》的成功表明，創意是動畫的靈魂，其經驗值得《熊貓總動員》借鑒。
就產業現狀而言，目前85%以上的中國動漫企業處于虧損狀態，其主要原因有三點：一是市場化發展路徑與思想性導引功能尚未找到最佳結合點；二是企業經營模式與產業整體格局尚未形成最佳共生態；三是人才培養模式與行業推進步調尚未達到最佳默契度。許多動畫制作人專業空間狹隘、審美品位低俗、文學功底粗陋、想象能力貧弱，難以做到博采眾長。我們希望通過“兩只熊貓”的比較分析，為重建中國動畫學派提供一個參照系，更期待實現“動畫中國”夢想的那一天不再遙遠?！缎茇埧倓訂T》作為一部合拍動畫電影，嘗試改變初級的文化代工模式，轉而參與資本和版權的高端運作，提振創意環節的核心競爭力(core competitiveness)，它對于中國動畫電影的意義，更多體現在產業探索方面。而近期的目標，就是必須重視國際合作，并在制度、政策和法律的合力下，通過激勵原創提升動畫劇本的含金量，打造具有全球影響力的中國文化品牌，最終實現“創造性轉換”(creative transformation)。
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