影視劇中的化學知識范文

導語：如何才能寫好一篇影視劇中的化學知識，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

新世紀的教師首先必須樹立正確的教育觀，必須是求知不倦的學習者，幾年的教學歷練使我學到很多東西，受益匪淺，也真正體會到做一名化學教師的歷史使命。

一、課堂教學的魅力體現――備好課、上好課

作為一名教師很清楚，“備課―上課―批改―測試―輔導”，這是教學過程的幾個重要環節，要提高教學質量，關鍵是上好課，向45分鐘要質量，而要上好課的關鍵首先是備好課。所以只有教師認真備好課、上好課，才能減輕學生的課業負擔。而我們的教師工作重心本末倒置，把主要精力和更多的時間花費在批改、課外輔導和應付頻繁的考試上，在備課、上好課上花費的時間和精力甚少，而導致課堂教學質量出現惡性循環。

我們的有些教師在備課上借鑒和利用名家名師的教案，不認真思考是否與學生的實際符合，囫圇授課，甚至有些細節問題自己都搞不清，課堂中鬧笑話，出丑；還有些教師死搬硬套，自己上課累，學生聽課更累，無意中削弱了學生的學習積極性?！八街梢怨ビ瘛?。我們的教師應多觀摩其他教師的課，并與他們進行交流。自己的課堂教學環節和教學效果與他們有什么不同，有什么相同；從他們的教學中受到啟發、得到教益。

二、豐富的文化底蘊是教師教學的法寶

讀書少是教師專業成長不快的重要原因。我們的教師手中除了一本教材、一本參考書之外，什么都沒有。在學校絕大多數學生和教師整天被“正統”的作業或教科書或工作壓力所包圍，他們很少去看課外書。圖書是知識、技術、情感、理論的載體，也是人類進步的階梯，讀書是和有經驗、有智慧的人溝通和對話。讀書能使人豐富厚重，所謂學高為師就是這個道理。讀書能醫愚，使人聰明。而讀書對教師來說更有特殊意義，書籍是學校中的學校，讀書能讓教師超凡脫俗。

我們身邊的有些教師過不了教材關，對教材理解不深，把握不好。他們的文化知識面狹窄、殘缺，甚至低于學生。這種教師的教學境界根本體現不了三維教學目標的預設和完成。他們的教學方式以灌輸傳授為主，就連知識技能目標也難以落實，甚至時常出現知識上的錯誤。受教于這種教學境界的學生，不僅能力、智力、非智力不能得到很好的發展，知識的技能也會欠缺，學生學習受壓抑。故在這強調各位同仁有空閑了多看看書，多與有所作為的人溝通溝通，來彌補自己的空缺。

三、了解學生的實情是上好每一堂課的關鍵

學校里的學習絕不是毫不熱情地把知識從一個頭腦里裝進另一個頭腦里，而是師生之間每時每刻都在進行心靈的接觸，能深入地走進學生的心靈深處，從學生一個簡單的眼神中體會到想學什么？學會了什么？就如有位教師所說：“每當學生提出了有價值的問題，我就要走上前去，握住他的小手，注視著他的雙眼，贊美到：你有一雙慧眼，能發現別人發現不了的問題，多了不起呀！”

學生在課堂上能夠被老師信任和關注這可能激起學生極大的學習熱情，使他們積極參與到教學中來，也最能使他們獲得學習上的成功。正如有位同學所說：“當老師用真誠期盼的目光注視著我的時候，我的學習勁頭一下子就上來了。”與之相反，課堂上那些被遺忘或經常被訓斥、遭受冷遇的學生，學習興趣與自信心就容易喪失。為此我們的教師在課堂上要關注每一位同學，盡量考慮到優、良、差三種學生，達到教學預期的目標，并且在教學過程中看學生是不是不僅學會、會學、愛學樂學。興趣是最好的老師。當學生有興趣而投入到學習中去的時候，我們的老師如果因勢而導，就可抓住教學的黃金時段，左右逢源，讓學生舉一反三，收到事半功倍的效果。

篇2

【關鍵詞】患者數據均值質控法,室內質量控制,臨床化學

【中國分類號】R446.1【文獻標識碼】A【文章編號】1004-5511（2012）06-0356-02

【Abstract】 Objective To investigate the clinical significance of the average of normals(AON) algorithm for quality control(AON-QC) in clinical chemistry which utilize the data of patients. Methods Using AON patients judge data mean quality control method in clinical chemistry laboratory quality control application. Results The AON algorithm can detect systematic errors and random errors simultaneously. Conclusion The AON algorithm is coincident with the routine quality control procedure in the detection of large systematic errors and random errors. It can help to improve the quality control of clinical laboratory.

【Key Words】average of normals, internal quality control, clinical chemistry

實驗室內質量控制(Internal Quality control,IQC)是實驗室工作人員采用一系列統計學方法,連續地評價本實驗室測定工作的可靠程度,判斷檢驗報告可否發出。盡管室內質控在我國各級臨床實驗室已經開展了很多年,但目前進行室內質控的主要方法仍然是已經使用了很多年的定值質控法,該方法的原理主要是基于Levey－Jennings質控圖和Westgard多規則質控方法。1981年,Westgard J.O.等人提出Westgard多規則質控方法［1］,該方法在臨床實驗室得到了廣泛的應用。雖然定值質控法在臨床實驗室已經應用了很多年,但該方法也存在一些缺點：由于基質效應的存在質控物可能沒有完全反映實際標本的情況；某些參考實驗室檢測標本的數目遠大于質控檢測數；質控物未反映檢測前和檢測后因素對檢測結果的影響［2］,而利用患者檢測結果進行質控的方法可以有效的解決以上的問題。

AON-QC是一種利用病人檢測結果進行質量控制的方法,該方法將某個范圍內患者標本檢測結果的均值與靶值及控制限進行比較,從而判斷實驗室的運行是否在控。AON-QC最早是由Hoffmann R.G.和Waid M.E.于1965年提出［3］,1984年Cembrowski G.S.等人利用計算機模擬出該方法的功效函數圖并總結出影響該方法效能的五個因素：人群中某分析項目的標準差(Sp)與該項目分析方法標準差(Sa)的比值(即Sp / Sa),計算患者樣本均值的樣本量(Np),控制限,舍棄極端檢測結果的截斷限,以及截斷限外檢測結果的數量,并提出了使用AON-QC進行室內質控的應用規范,此外還提供了檢出系統有2 Sa偏移時確定Np值的關系圖［4］。隨后Douville P.和Cembrowski G.S.等人提出了Np值的計算公式：Np＝2(Sp2/ Sa2)*Nc［5］,這個公式為臨床實驗室AON的應用提供了極大的方便。1996年,Westgard J.O.等人提出在實施患者數據均值法的過程中,應當利用最大可容許誤差TEa來計算實驗室有決定性意義的誤差,并以此來確定AON的各項參數,尤其是Np值［6］。1997年Cembrowski G.S.比較了分別由Douville P.和Westgard J.O.提出的計算Np值的兩種方法,發現實際上由這兩種方法估計的Np值是比較接近的［2］。本研究著重于AON-QC在臨床化學實驗室內的實際應用,對本實驗室進行了回顧性的質量控制,通過對AON-QC與常規質控方法的比較來對AON-QC的應用價值進行評價。

1．資料與方法

1.1檢測系統的組成 檢測儀器:奧林巴斯5400檢測系統(試劑、校準品均為奧林巴斯公司配套產品)。

1.2 分析前過程 本實驗室建立的質量管理體系,對臨床標本的采集及檢測前處理作出了嚴格詳盡的規定。

1.3資料來源 常規質量控制數據選取2010年7月－2011年4月奧林巴斯5400檢測系統對14個臨床生化檢測項目四個水平質控血清的全部檢測數據；患者檢測數據來自2010年6月－2011年8 月所有進行過常規生化檢測的住院患者。

1.4 方法 利用本實驗室的LIS系統從數據庫導出室內質控數據及患者檢測結果,將收集的數據作適當的統計學處理后分別作出常規室內質控圖及AON質控圖。

(1) 常規質控圖 計算2010年7月－2010年12月各檢測項目各濃度水平的累積均值和累積標準差作為2011年1月－2011年4月常規質控圖的均值和標準差。

(2) AON質控圖 包含以下步驟：(1)作出2011年1月－2011年12月各檢測項目患者所有檢測數據的頻數分布直方圖,目測選取中間大致呈正態分布的數據計算其均值 Xp及標準差Sp。(2)選取均值與Xp接近的質控血清的標準差作為分析標準差Sa ,利用公式Np=4Sp 2/Sa 2 估算應用AON法進行室內質控所需的最小標本量Np。(3)篩選出2011年1月－2011年4月各項目截斷限 Xp±2.58 Sp內的患者標本檢測數據,分別計算其均值即AON值。(4)以Xp為均值, Xp±2.58 Sp/Np 為控制限利用Excel 2003作出各檢測項目的AON質控圖。

1.5 統計學方法 采用SPSS11.0進行頻數分布直方圖及散點圖的繪制,各控制圖之間相似性的比較用相關分析,控制圖的趨勢判斷采用Spearman秩相關系數檢驗。

2． 結果

表1 提供了本實驗室進行AON 質控方法的一些基本參數,其中分析方法標準差Sa來自于與患者結果均值 Xp 接近的質控血清的累積標準差,所需最小患者樣本數Np根據Doville P. 推導的公式 Np=4Sp 2/Sa 2 計算所得,截斷限為Xp±2.58 Sp,保留了99%患者檢測結果,舍棄1%極端的患者檢測結果,控制限設置為 Xp±2.58 Sp/Np ,檢測系統處于穩態時為患者檢測結果均值99%可能的分布范圍,所以理論上假失控概率為1%。

Np最小患者樣本數 TL截斷限 CL控制限

表1提供了本實驗室常規工作量時實際檢測患者樣本數,從表中可以看出,本實驗室達到Np值的檢測項目相對較少,可能與佛山地區人群中生化項目的分布及對中間區域的主觀選擇有關,此外與檢測系統的精密度也有一定的關系。

表2提供了我們對ALT、AST、ALP、GGT四個生化項目的四個濃度的常規質控數據和AON質控數據進行相關分析后得出的相關系數及其對應的P值。我們可以看到,在ALT和AST 兩個檢測項目中,相關系數相對較大,P值均小于0.01,有顯著性意義；而在ALP和GGT兩個檢測項目中,相關系數相對較小,且大多無顯著性意義。

質控數據L2相關系數； rAON-H1 AON質控數據與高值質控數據H1相關系數；

rAON-H2 AON質控數據與高值質控數據H2相關系數

顯示的是我們運用Spearman秩相關系數檢驗對2010年6月—9月質控數據進行的趨勢性判斷,數據顯示AST、ALP和GGT的質控數據均存在顯著性的趨勢變化,其中ALT和AST向下漂移,GGT向上漂移,與質控圖上反映的情況是一致的, AON-QC與常規質控顯示的結果也是一致的。

3．討論

篇3

國際在線消息：據新華社電，世界著名的英國學術期刊《自然》23日報告說，中國的高質量科研論文數量近年來上升勢頭強勁。

該報告調查了全球范圍的科研論文數據，結果顯示，在引用次數排名最靠前的高質量科研論文中，由中國研究人員發表或參與發表的論文比例在2011年達到11.3％，居全球第四位。該報告還顯示，在中國的高質量科研論文中，中國科學院、中國科學技術大學、北京大學的研究者的論文所占比例居前。

該報告預計，到2014年，中國的高質量科研論文數量將僅次于美國，居全球第二位。

篇4

［關鍵詞］ 影視傳媒；口語化；電視；傳播；大眾

隨著信息社會的到來，生存環境瞬息萬變，人們被迫多方收集信息，協調與外部世界的關系。傳媒憑借其巨大的傳輸優勢和日新月異的傳播能力，最大限度地迎合了人的要求而成為最佳的選擇。在眾多傳播工具之中，電影、電視有其不可替代的表現力量，呈現出明白曉暢的口語化的表述狀態。

從技術層面上來講，電影是根據“視覺暫留”原理，運用照相（以及錄音）手段，把外界事物的影像（以及聲音）攝錄在膠片上，通過放映（以及還音），在銀幕上造成活動影像（以及聲音），以表現一定內容的技術。［1］

從藝術角度來講，電影是一種以現代科技成果為工具和材料，運用創造視覺形象的鏡頭組接的表現手段，在銀幕的空間和時間里，塑造運動的、音畫結合的、逼真的具體形象，以反映社會生活的現代藝術。電影能準確地“還原”現實世界,給人以逼真感、親近感，宛如身臨其境。電影的這種特性，可以滿足人們更廣闊、更真實地感受生活的愿望。

一、影視語言的表述方式

任何一種交流系統都是語言。電影是一種通過音像達到導演與觀眾的交流，所以她也是一種語言。

與一般語言不同，電影語言是一種直接訴諸觀眾的視聽感官，以直觀的、具體的、鮮明的形象傳達含義的藝術語言，具有強烈的藝術感染力。銀幕畫面是電影語言的基本元素，參與畫面形象創造的表演、場景、照明、色彩、化裝、服裝等都在構成特殊的電影語匯方面起了重要作用。由攝影機的運動和不同鏡頭的組接（剪輯）所產生的蒙太奇不僅形成了銀幕形象的構成規則，也建立了電影語言的獨特語法修辭規律。說白、音響、音樂以其自身并以新的蒙太奇方法――“音響蒙太奇”和“聲畫蒙太奇”――豐富了電影語言。

而電視劇又是電影語言的集大成者，它涵蓋了電影的表現語言，又豐富了電影語言――呈現復式段落的結構，自如的觀賞環境和觀賞平臺。

影視的確是一門語言，這種語言表現的內容和形式使觀眾更易于接受。影視以全新的語言表述方式展現在觀眾面前：攝影機畫面構筑、音響效果搭建、蒙太奇連接、景深的空間距離營造。

一個人對某一物體的想象與另一個人是不同的，如果兩人都讀到“康乃馨”這個詞，母親可能想到去年春天母親節得到的“康乃馨”，而另一個人可能想到“康乃馨”在西方代表的花語。但是在影視里，二人看到的是同一束“康乃馨”，影視制作者可以從無數康乃馨中作出選擇，再用無數種拍攝方式把選中的那朵康乃馨花拍攝下來，以最佳的最美的色彩與角度展現給觀眾。所以觀眾所觀賞到的是攝制者個性化的“經典解讀”，所有觀眾會看到相同的畫面，但是不同的觀眾可以有不一樣的理解。這里我們可以把影視與文學做一對照：在電影里，藝術家的選擇是無限的；而在文學里，藝術家的選擇是有限的。但對觀眾則恰恰相反。從這個關系來說，電影不是暗示，而是陳述。一個人對畫面的解讀愈好，對它的理解便愈多，而畫面對于觀賞者的影響力也就愈大。

二、電視的吸引力

影視是當今電視節目收視率的保證，沒有影視，電視將會消失。

1925年，人類最偉大的發明之一――電視機問世。經過幾十年的發展，電視機在20世紀90年代普及全球。

資料顯示，到90年代初期，中國各級無線和有線電視網絡已經全面建設完成，截至90年代末期，中國經批準成立的各類電視臺已達三千多家，觀眾覆蓋面逾10億人以上，電視機銷售量超過3億臺，成為世界上擁有電視機的第一大國。

據中國藝術研究院中國文化研究所2004年公布的“我國公眾閑暇時間文化精神生活狀況的調查與研究”，研究者對北京、天津、哈爾濱、上海、四川、樂山、云南、大理和麗江等城市公眾的閑暇活動進行了調查，發現公眾的閑暇時間整體上在增加，隨之看電視的時間也增加了近一個小時（59分鐘）。居民平均每天有2小時39分鐘用在看電視上，占總閑暇時間的46.22%，占全天的11.04%。看電視是閑暇時間里占時間最長的活動。［2］

為什么電視會有如此巨大的魅力，成為人們認知世界自覺的選擇呢？梅羅維茨把它同印刷媒介比較認為，電視是一個社會活動場所，它對公眾的巨大影響遠遠大于印刷媒體。他認為印刷品（圖書和報紙）產生和鞏固了擴大社會群體之間差異的社會等級制。原因在于學會閱讀印刷信息所需要的技能水平，人口各個階層所能達到的技術水準存在程度差異。相比之下，電視更容易為所有社會群體接受，無論這些人的年齡和受教育的程度如何。部分原因在于，電視節目中不存在難度不等的符碼序列；無需辨認必須首先學會的復雜符號。無論社會地位如何，所有的公眾都能接受媒體的信息，所以說媒體創造了一個單一的受眾。它將不同的受眾混合為單一的受眾。［3］

南帆指出，如果說印刷時代的文字符號與日?，F實保持了某種距離，電視機以及其他電子傳媒卻將全世界推到他眼前。從數千公尺之下的深海到遙遠的星球，從另一個國度的足球比賽到他人臥室之中的床笫之事，電視將人們所想到的種種景象一網打盡。這無形之中，造就了一個觀念：電子傳播媒介已經代表了世界。［4］

三、影視口語化的傳媒表述

人與人之間的交流離不開有聲語言，有聲語言中口語是最簡潔形象的交流要素。信息傳播中，人才是傳播的本性，一切傳播活動的惟一標準和前提乃是人的利益。所以影視的傳播出發點要把握人的接受信息的能力，而口語的表達是最廣泛、無界的交流方式，所以影視也在傳媒中最突出的體現通俗簡潔的特征，以最大限度地爭取最大化地被接受。

（一）口語化的傳播

人類用語言進行交際，有口頭語言和書面語言兩種形式?？谡Z就是在口頭上使用的語言。綜觀人類發展的歷史，即使是在文字出現以后，人們交際時使用的語言仍然以口頭語言為主?？陬^語言是生活化的、簡潔、明了、富于形象化的、最普遍通行的日常語言。我們每天可以做到不讀、不寫，但不能不聽、不說，所以口語化的表達是最大眾化的交流表達；而影視的語言表述方式和效果正迎合了大眾所需求的簡潔明了、形象化的交流目標，取得了類似于口語交流的功效。在影視觀賞中沒有文化學歷的限制、沒有年齡層次的限制（未成年之外）；統一的影視語言傳達統一的畫面和影像，人們聽到的是同一響度、同一節奏的音樂，同一人物、同一音色、同一系統音素的語言。而戲劇人物語言的口語化（語言簡練自然、淺顯易懂、上口順耳；要善于運用符合人物心理狀態的斷續句、半句、破折號、省略句等，用不完整的語言，表現激烈的內心活動；注意語言的形象化，多運用比喻化了的形象語言，幫助觀眾理解人物語言的內涵；具有感彩）特征，也帶動了觀眾的欣賞，決定了人們欣賞電影的口語化口味――大眾的口味。

（二）強烈的感官解讀

影視是視聽覺藝術的大餐。影視專業化敘述方式手段的不同，直觀的人物形象塑造，使得影視劇帶有極強烈的觀賞性。

影視創作的主要手段，一是通過演員的表演塑造好劇中人物形象。導演的主要工作是選擇和確定男女演員。常言道：“演員選對了，戲就成功了一半?！?好的劇本成就演員，好的演員也打造成功的電影。電影《阿Q正傳》《青春之歌》的男（嚴順開）女（謝芳）主要演員生動、細膩的個性化表演為電影的成功，取得優秀的票房成績作出了不可磨滅的貢獻。

二是畫面造型是電影的直接表現手段。畫面造型和音響構成了電影的運動畫面藝術，它由無數活動的連接的畫面構成，基本要素是光、色彩、構圖。另外，電影既然是以運動著的畫面為特性，因此構圖也是動的，這要靠鏡頭的調度和演員的對鏡頭的感覺來達到。此外，對于銀幕的畫面造型，光的作用和意義不同凡響。可以說光是電影這門藝術賴以生存和發展的基本媒介。

美國導演詹姆斯•卡梅隆的新作《阿凡達》，無論是敘事結構還是人物塑造，單從強大的3D效果技術性這一點而言就足以讓眾多電影導演心生敬意。［5］

卡梅隆和他的團隊分別在3D虛擬影像攝影系統、虛擬攝影棚與協同工作攝影機、面部捕捉設備與面部表演捕捉還原系統、容積等幾個方面做了新的嘗試，更新了以往的技術，保證了《阿凡達》的順利拍攝。

三是蒙太奇影視語言的銜接。蒙太奇是電影的一種獨特手段，各種綜合藝術在電影中都必須通過蒙太奇的手段組織到銀幕上去。電影導演正是通過蒙太奇構思發揮各創作部門的作用完成整部影片的創作。因此說，一切都在為實現這種蒙太奇構思進行創作和服務。

（三）口語化的最大眾化的普遍傳播

影視在知識層面上是非文本化的宏大容量的超鏈接。一部影視劇就是一個文化的結構層，它包含的文化信息是多種多樣的。她首先需要導演的解讀，導演的解讀要依據觀眾的觀賞心理和觀賞的能動性，如何才能使影視劇得到大眾的全面接受；而接受的前提是觀眾接受能度與導演的思想的碰撞。影視是傳媒中最易于使觀眾或大眾普遍接受的媒介形式，其根源都是源于他的表現手法的“口語化”，而非文學劇本般地對受眾有較高的文學學識的要求。如話劇《雷雨》，觀眾看過之后對影視劇中的人物關系，人物性格及結局都有清醒的印象；而人物的穿著與打扮又明確了故事的歷史時代，人物的語言詞匯、音色、速度，觀眾對演員的地位、品行，也一目了然，心知肚明；而舞臺的燈光、道具的運用，會使觀眾更深層次地去體會影視的品格味道，把握人物性格與影視內在的含義。

所以說，影視是最大眾化的、口語化的文化傳播。大眾文化取代了精英文化。［6］

四、結 語

任何事物的出現都是有理由的，任何事物也都是有發生發展的過程的，影視傳媒也是一樣，它不僅有它的嬰兒期、幼兒期，也有它的兒童期、少年期、青年期，當然也有中年，直至走向老年。但無論它處于什么境地，我們都希望它給人類的文明帶來進步，為人類生活提供快樂。

［參考文獻］

［1］ 電影藝術詞典編輯委員會.電影藝術詞典［M］.北京:中國電影出版社,1986.

［2］ 方建移,章杰.大眾傳媒心理學［M］.杭州:浙江大學出版社,2007.

［3］ 劉斌.大眾媒介：權力的眼睛［J］.現代傳播,2000（02）.

［4］ 南帆.雙重視域［M］.南京:江蘇人民出版社,2001:16-18.

［5］ 黃珞.簡論電影《阿凡達》中的技術性與藝術性［J］.西安社會科學,2010(04).

篇5

[關鍵詞]日語教學　口語能力　影視教學　情境教學　任務教學

一、引言

目前全國各大院校日語專業發展迅速，學生數量龐大，而另一方面，在日語專業畢業生就業時，許多單位所反映的問題中最主要的是畢業生的口語表達能力不高和文化背景知識欠缺。如何提高口語教學質量，使日語專業畢業生走出“笑著進來，哭著出去”的怪圈，成為廣大日語教學工作者的研究焦點。影視教學在口語教學、文化背景教學中被寄予厚望。但是目前，許多影視教學雖然花費了大量時間，卻對日語口語能力提高作用不大。筆者認為關鍵是缺乏科學的理論指導和訓練方法。本文探索了如何有效培養學生的口語表達能力，從而達到興趣與能力相輔相成的影視教學模式。

二、影視教學的理論依據和教學實踐效果

影視教學中關鍵要把情景教學、任務教學、語塊教學應用于教學過程中，從而實現在文化情境中教學：通過應用和學生的實際體驗來促進口語表達能力的內化和輸出。激發學習者的興趣。筆者在實踐基礎上，從下述四個方面闡述影視教學設置的理論依據和實踐效果。

1、影視教學與文化情境教學的有效結合

孫自揮(2008)強調，“外語學習必須同時成為文化學習，外語學習的最終成效在很大程度上取決于文化學習。”日語的教學也是如此，把文化情景、日本文化教學自然地融入于教學中，易于使學習者保持對日語的濃厚興趣，有效地提高學生的日語水平。影視教學與情境教學的結合具有極大的優勢和潛力，不過，為了發揮影視教學的優勢。兩個因素是必不可少的。

(1)教材：當下流行的、有教育意義的日本動畫片、連續劇和電影等都是影視教學的良好教材。這些鮮活的日語資料，具有時代感。比較接近學習者的實際生活，在無形中就為學習者提供了一個大的語言應用情境。在視聽過程中，使學習者置身于該情境中，去理解日語的應用，觀察日本人的交際，透視其日本人的思維方式。

筆者曾在影視教學上選用了一部日本電視劇《Attention Please》，該劇是介紹航空業中空中乘務員的培養以及訓練過程的。該電視劇題材新穎，對學生有較大吸引力。該劇涉及的是服務業，展示了日企中服務人員與顧客的關系。學習者可以從中透視日本服務行業的標準和精神，并能體驗敬語和日語敬體的應用，這與教師在講臺上單純地解說相比，效果要好得多。

(2)畫龍點睛――教師的解說

當在電視劇中出現某些社會文化現象時，教師需及時針對該文化現象進行講解，并闡述其社會背景。

例如，筆者采用的電視劇《Attention Please》中，有茶道的場景，筆者就關于茶道進行了細致全面的講解，包括日本茶道的淵源、流派、作法，以及目前影響較大的里千家茶道等，這樣學習者自然樂于接受。再如，筆者選用的電視劇《一公升的眼淚》中，有焰火大會和浴衣的片段，漂亮的浴衣引起學生一片驚嘆。筆者以此為背景介紹了日本的和服、浴衣以及焰火大會，從而使學習者既有感性認識又有理論的知識，容易形成全面、整體印象。筆者進一步引申到日本傳統節日的保護方面，對比了中日傳統節日保護的現狀，啟發學生的思考。再如，《一公升的眼淚》中有一片段是：男主人公去醫院探病，故意帶了盆栽的花。借此，筆者講解了日本人在看望病人時的一些忌諱、注意事項以及日本人的微妙心理等。并對比了中日兩國看望病人時的異同，把跨文化教學融入于課堂之中。

2、利用影視教學培養學生的語音、語調、口語語感。

語音的記憶對學習者來說是至關重要的，如陳平文(2008 43)所說，“語音記憶是語言詞匯等最原始、最基本而效果又非常好的一種記憶方式，語音對語義有非常明顯的啟動作用”。日語尤其如此，拗音、長音、促音、撥音，在單詞記憶方面是難點，正確記憶單詞的前提是正確的讀音和語調。通過視聽材料，學習者可以模仿學習日語母語者的發音、語調等。正確地道的語音、語調不僅有助于記憶單詞，而且可以增強學習者的自信心和提高學習興趣。

3、語塊教學與影視教學的結合

目前語塊記憶、語塊學習對于二語習得的重要性日益受到眾多研究者的矚目。陳平文(2008)強調“將語塊貫穿于教學，可使語言形式易于習得，易于記憶。易于使用，可增強學習者的信心”。日語語塊在口語中大量存在，影視教學的影視資料中往往會出現大量生活常用習語、固定搭配、詞組等。教師把這些語塊有選擇性地列舉出來，并且加以講解，讓學生背誦記憶，有助于其口語表達和交際能力的提高。影視教學中的語塊學習既包括了意義，也隱含了應用語境。最簡單的如“そようなら”和“いゃすた”的不同用法，僅靠教師講解的話，學生單純地背誦其區別無任何意義，但是通過觀察影視劇中人物對于這兩句話的使用就會“過耳不忘”了。在《東京愛情故事》中，莉香最后向完治提出分手時說的便是“そようなら”，這一幕給學生留下的印象之深遠遠勝過教師的單純講解。

4、任務教學法在影視教學中的應用

影視教學的另一最關鍵方面是要進行任務教學，而不是單純地讓學生看，否則易于失去其應有的效果?？梢愿鶕暵牪牧系膬热蓦y易，設計以下幾種任務類型：

第一種：選取幾個重點片段，讓學生聽較容易的或者已學過的單詞、句子，從而練習學生的聽力。而較難的單詞或者關鍵性語塊，由教師提前給學生講解，然后再讓學生聽。

第二種：以電視劇內容作為題材，讓學生用日語進行討論或者發表感想等，使學習者由語言輸入轉為語言輸出，從而提高學生口語表達和應用能力。讓學生自己模仿給動畫篇配音，既有助于語速的提高，又可以使學生獲得成就感，從而保持較高的學習熱情。

第三種：以某個句型或語塊為主題，圍繞該語塊或句型選取一系列相關場景，使學習者在情境和應用中了解該句型或語塊。例如。筆者在影視教學上做了一個授受動詞專題，選取了視聽教材中的一系列場景中授受動詞的應用，使學習者體驗生活中的授受動詞應用及敬語表達。

5、關于影視教學的注意方面

(1)選材內容很重要。首先，要選取思想內容健康而且有教育意義的影視材料。其次，盡量選取語速較慢，發音清晰的影視材料。再次，盡可能選取與學習者年齡相符的視聽內容，學習者往往會與主人公有同樣的彷徨、煩惱和快樂等相似體會，易于產生共鳴，從而體驗性和情境性效果會更好。

例如，筆者選取了《一公升的眼淚》作為影視教學題材，內容方面。該電視劇是敘述根據一個真實故事改編，講述一個高中生身患重病，勇敢地與病魔做斗爭，并鼓舞了很多人的故事。該電視劇能使學習者換一個角度去看待自己和世界，從而意識到健康的重要，促使學習者重視健康，珍惜現在，熱愛周圍的一切。同時，語速較慢。生活場景很多。能夠訓練學生的日常生活用語表達。

(2)影視教學設置的學期和課時量

在日語學習后的第二個學期設置影視教學比較適宜，因為學生本身具有了一定詞匯、語法、聽力基礎。及時設置影視教學能夠鞏固已有的詞匯、語法知識，進一步提高聽力水平。隨著課堂語法教學的推進，影視教學內容也可作為所學語法和單詞量的聽力練習材料。

(3)視聽教學任務必須難度適宜，需要循序漸進。特別是初學階段，由于日語本身語速較快，聽力對于初學者來說還比較難。所以視聽任務應該由簡單的單詞、短句出發，多練多聽，再過渡到較復雜的語塊和句子。

三、結語

篇6

關鍵詞：電影 學英語 技巧

序言

在這全球化的時代，學習英語的圈子與人數也越來越大，各種所謂的學習方法也日新月異。掌握英語的必要性和重要性我們在此不必贅述，但問題在于：學了很久的英語卻不會說，或者學了這個單詞或者句子就忘記了前面已經學習過的內容，再或者考試分數很高卻往往說出歐美人聽不懂的句子，這到底是為什么？如何解決這個讓很多學生頭痛的問題？這是因為我們沒有時時刻刻置身于英語語言環境和文化環境當中，“語言環境就好像溝通人體的血液；在語言環境中耳濡目染，才能真正“活用”，達到理解和表達、交流和溝通?！?/p>

隨著社會的日益開放，科技的發達，文化傳播的多元化，我們學習的途徑也愈發豐富多彩，現如今打造“英語語言學習環境”也有了很多的解決方法，如書籍、網絡、報刊、英語頻道等等，讓本來枯燥乏味的英語學習變得如此的靈活多樣。當代學者董橋先生在《英華沉浮錄》中說：學英文多跟外國人來往，多看西洋電影，多看電視上的英文臺節目。電影教學專家邱政認為，看外文原版才能把外國人的思維、文化、和語言一起“泡”來吃。電影本身的色彩、故事、演員顏值等效應也從形式上保證了英語影視教學法的有效性。

1 與傳統教學法的比較

傳統教科書與電影相比，信息量太小，語言也不夠靈活，不夠豐富。傳統教科書是經過過濾的標準化語言，通過反復的練習及閱讀來固化學習效果。但是由于其內容相對枯燥，語言模式單一。語言作為人類交流的一個重要工具，可以說每天都在不同的環境中發展變化。教科書更新修訂速度慢，效果有限；而我們利用原汁原味的電影語言形象化素材，會使得訓練聽力及口頭表達能力效率更高。

1.1傳統詞匯教學方法

傳統的英語單詞記憶方法：1）音形法。即弄清這個單詞中的字母或字母組合的發音，根據讀音寫出相應的字母及字母組合。 2）分類法。把學過的單詞按其屬性分門別類串在一起記。例如季節：spring 、summer、autumn、winter；學科：English、math、physics、history、 Chinese等；顏色：red、yellow、white、black、green、pink等。3）聯想法。利用詞與詞之間類似之處進行處理對比，利用詞與詞之間的差異進行分析辨認。

例如：近形近音plane-plant-plan-planet

同義詞big-large、tall-high、perhaps―maybe

反義詞heavy-light、left-right、return―borrow

詞的搭配look at-look for-look up-look after

1.2看電影學單詞

針對某一個特定的電影片段，通過大量反復觀看、跟讀，以及透過對劇情的透徹理解和把握，對相關大量單詞造就第一印象，然后繼續大量精學精讀電影，開始學習的單詞開始大量重復出現。同樣一個單詞，會在不同的場景，不同的語句里出現，每一次出現，單詞都會指向其核心含義。在重復交叉，螺旋反復的單詞認讀中，人們從一個個側面，逐漸熟悉一個單詞，并且伴隨著其聲音的面貌，最終牢牢收錄在頭腦之中。

語言學習中所謂聽、說、讀、寫四大要素，會聽會說遠遠比拼寫要重要。所以第一要重視讀音，之后只要注意英語的拼寫規則，再長的單詞也就不難記了，但如果聽說能力差的話，反復記下的拼寫卻可能幾天就被遺忘，所以某些學生的啞巴英語，最致命的問題就是太看重拼寫了，在拼寫上下了太大的功夫而忽略了語言交際的本質。

2 通過電影學習英語的方法

2.1通過電影學習英語的特點

電影語言能彌補教材的不足，充分調動了學生聽說的積極性。在中國，很多人從未或者很少有機會在公開交際場合“聽說”英語，而電影能提供真實的語言環境，電影將故事情節生動形象地表現出來，慢慢的學生有了語感，就讓他們進行模仿。由于電影具有吸引和娛樂觀眾的功能，所以它能長時間的吸引學生的注意力，把學生帶進電影的語言世界里，激發學生對語言的興趣?？丛嬗⒄Z影視劇是練習英語聽說的最好途徑，影視劇通過聲音與圖像共同組成了完整的信息，將視覺刺激和聽覺刺激有效的結合在一起，這是其他學習方法所不能達到的，同時還可以調動學習英語的興趣，一部好看的電影可當作看千遍也不厭倦的教材。如果有老師的正確指導，再加上自己的努力，電影不再單單是一種休閑活動，而是最豐富的語言學習資源，將英語電影帶入課堂，學生可以直接獲得很多背景文化知識。比起傳統的英語教學模式，英語電影具有多種功能，如聲音、形象、動畫、文學。因而將英語電影運用于英語教學可使整個教學過程變得更直觀、生動、活潑，使學生有了自主式的學習環境，給學生一種視覺沖擊，而學生也會被英語的文化藝術特點所沖擊而產生學習英語的興趣。

2.2運用電影創設口語交際的語言環境。

中國學生的英語聽說學習是最薄弱和最難克服的一個環節，這是由于缺乏了真實的語言環境。而在電影中的場景給我們很好的教學視頻，學生在欣賞的過程中根據他們的語音、語調以及生活化的語言自然而然的學到了地道的口語，這樣就能輕松的練習英語的聽說能力。

2.3培養學生學習英語的敏感性

英美文學中有很多的名著都被改編成影片，如“Gone with the Wind”，“Jane Eyre”等。這些都是很好的學習材料，但若單純地看原版著作會因為里面的生詞和復雜的語言文化而覺得煩躁、乏味，而原著改編成影片給學生看，學習英美名著提供了最佳途徑，他們通過英文影片對名著產生興趣因而激起了他們學習的欲望，也讓他們對于劇情有很深的印象。觀看這些英文電影可以極大地培養學生的英語語感，增強其英語敏感性，最終提高閱讀能力和寫作水平。

2.4從影片中了解文化知識

每一部影片都講述了一個故事，然而電影讓觀眾感受到的不僅僅是故事本身，更是一種文化信息的傳播，其中展現出來的地理地貌、建筑、繪畫、音樂、服裝、舞蹈、方言、菜肴、禮儀、風俗習慣、等等都是當地文化的體現。比如《諾丁山》的故事就是在倫敦Portobello Market發生，那里是大家都聽說過的露天市場，熙熙攘攘的人群，各式各色的商品，讓我們對那里悠閑自在的生活一下子就有了認識。

3 如何選擇電影

邱政先生指出，選擇電影有三看：一看語言含量是否大；二看內容是否貼近生活；三看發音是否清晰地道。以上三個方面幾乎涵蓋了語言學習中語音、語調、節奏、用詞、思維、感情等幾大要素。

選擇影片是很重要的一部分，這決定了學習的效果好壞。對于初級學員選擇電影的時候，要以題材輕松、內容簡單、畫面對語言說明作用強為原則。推薦影片有：“Alvin and the Chipmunks ”（《鼠來寶》），“ Finding Nemo ”（《海底總動員》），“Lion King”（《獅子王》）等等。

對于中級水平的學員除了學習語言本身外，更要提高對英語文化背景知識的了解。因此選擇一些歷史題材的影片進行學習非常重要。推薦電影有：“Forest Gump”（《阿甘正傳》），“Troy”（《特洛伊戰爭》），“Gone With the Wind”（《亂世佳人》）等等。

當然我們也可以根據特定的學習目標來選擇適合的影片。比如說，想學現代的日常生活用語，“Friends”（《老友記》）是不錯的選擇；而想了解社會犯罪和偵破的過程的，可以選擇“CSI”（《犯罪現場調查》）。電影的題材很多，主要還是根據學員自己的興趣與需要來選擇，最好能選擇字幕有雙語對照的影片。當然我們在選擇中還是要考慮學生個人的英語程度，爭取每位學生從劇情中都能夠學習到一些比較地道的口語表達，可以培養更好的語感。

4 掌握方法

不要以為把一部電影看的次數越多，英語就能進步。重要的是懂得方法，重點學習劇中人的遣詞用字，思考他們這樣說的原因，看看他們如何將語言靈活運用于情境之中，如果可以的話，最好還要學學他們展現在語言上的幽默，這一點最為困難，利用電影學英語其實是一種是重質不重量的自主學習。

4.1準備電影筆記簿

準備一本筆記簿，方便記下在影片中發現的關鍵詞匯或劇中人的名言妙語，長久下來，這本筆記簿就成了個人整理的電影名句數據庫。尤其外國人說話或寫作時，總喜歡引經據典，比方說在《亂世佳人》（“Gone with the Wind”）一片中，逞強的郝思嘉即使到最后夫離子亡，她還是有辦法說“Tomorrow is another day.”現在這句臺詞已經成了大家耳熟能詳的話，別人失意沮喪的時候，你就可以說：“It’s not the end of the world. Just like Scarlet O’Hara said，‘ Tomorrow is another day.’”意思是“地球不會因此而停止轉動，就像郝思嘉說的，明天又是新的開始?！?/p>

4.2了解劇情概要

起跑前，要做好預備動作?？措娪皩W習英語也是這樣。先大致了解故事的來龍去脈，再進行后續的重點學習?？v使因為沒有中文字幕，無法百分之百看懂也無所謂，聽懂了一部分就算有了收獲?？措娪暗倪^程中記下關鍵詞，串聯在一起，在理解的基礎上加以聯想。先大致拼湊出故事架構還有電影想探討的主題。將故事用這種圖表簡單組織出來，可以培養做摘要的能力，試著用英語概述情節大綱，或者針對電影探討的主題，用自己的話表達個人看法，訓練表達能力。

4.3選擇片斷學習

用電影來學英語，不用強求自己每一個字每一句話都要聽懂，百分之百確定，才要繼續往下看，這樣反而會阻礙了學習的興趣。正如我們前面提到的了解劇情的概要，可以幫助我們回憶劇情，只要挑出重點段落，然后再分段來學習，這樣就會更有效率。

5 結語

看電影學習英語是一個需要長期積累的學習過程，不可能看過幾部電影就對自己的英語學習有很大的提高?？措娪皩W習英語只是多種英語學習方法當中的一種，它需要我們去耐心地積累，不斷地揣摩，掌握恰當的方法，從而讓自己的學習更有效率。通過看電影來學習英語，可以提高自己多方面的英語能力，從精確的聽力，到地道的口語，了解了異域文化，豐富了課外知識，還能夠學習到最新的語法詞匯知識。同時，單單靠看電影來學習英語也是不可取的，我們應該把這種學習方法同其他方法結合起來?？傊措娪暗耐瑫r，也不能忘了對英語基礎知識的積累，這樣，英語學習的效果才有可能提升。

當然，學外語也不能把精力全放到看電影上，這只能是一種學習的輔助方法，更重要的還是要學生下功夫學習，本文所強調的不過就是在學習里加上一些快樂、興趣和方法，畢竟讓學習快樂是一件幸福的事。

參考文獻：

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[9]余藝玲.英文影視與語言學習[J].黎明職業大學學報，2000，（3）.

篇7

    長期以來,學生普遍反映藥理學內容龐雜,難學、難記、易混淆,要學好非常困難,從而影響學生學習的積極性[3]。獨立學院生源的共同點之一是學生群體的文化功底相對一本和二本學生弱一些,在系統理論學習水平、知識的理論性、深度與廣度等方面與一本、二本學生相比有一定的差距[4]。因此,為了使學生在有限的課時內,充分了解本學科的內容,并產生濃厚的學習興趣,《緒論》的講解有著重要意義。本文從教學內容、教學方法兩個方面,針對藥理學緒論部分的講授談一些自己的看法和建議。

    1教學內容

    緒論的基本內容包括藥理學的定義、藥理學的研究內容、藥理學的發展史及藥理學學習方法。除了講清以上4個問題,藥物作為本學科研究對象之一,藥物的定義及藥物、毒物、食物三者的關系也有必要進行詳細講解,使學生對其有科學、完整、明確的認識;另外,本學科的任務和研究方法也是講授內容之一,對于醫學生來說,本學科任務可以重點介紹藥理學在藥物相互作用和作用機制方面的意義,引入臨床不合理用藥的病例,激發學生興趣,使其充分理解并明確本學科的意義,同時采用學生熟悉的藥品說明書,展示學科能夠解決的問題,進一步針對專業特點,著重介紹跟學生專業有關的部分。對于研究方法方面的介紹,采用大量實驗材料和實驗操作的圖片,從而使學生了解和重視藥理學實驗的學習。如何發揮學生的主動性和積極性,提高學生的學習興趣,是我們在藥理學教學中應首要解決的問題[5]。

    對藥理學各章節的分布及各章中學生可能感興趣或熟悉的藥物也應作一些簡單介紹,以使學生對教材有初步認識,調動學生的學習主動性,讓學生帶著問題去學習。例如降壓藥的選擇;為什么利尿藥作為運動員的禁用藥物,該類藥物能否用于減肥;感冒藥物的處方,各組成部分有何意義;的相關問題;影視劇中關于藥物的使用實例;廣告詞跟藥理學有關的內容,這樣對教材有了進一步介紹,有利于學生對教材的熟悉,又能喚起學生思考活動。只有既尊重教材又不拘泥于教材,既按自己的理解和思路講授又不完全脫離教材的方法才能取得教與學的雙贏。

    2教學方法

    2.1提出問題師生互動充分調動課堂氣氛教師在開篇時可以先提出問題,學生稍作思考并討論,然后由學生回答。在沒有學習之前,教師可以讓學生說一下他們對本學科的理解,這樣既可以調動學生思考能力,又可以活躍課堂氣氛,同時也增加師生溝通的機會。課前讓學生先預習,上課時進行討論,使學生從比較和討論中得到答案,這對培養學生獨立的思維能力和自學能力至關重要[6]。對藥理學各章節的分布及各章中學生可能感興趣或使用過的藥物也應作一簡單介紹,以使學生對教材有初步認識,調動學生的學習主動性[7]。讓學生帶著問題去學習以“問題”為線索展開教學活動,目的是激發學生的學習興趣,調動學生的學習積極性,啟發引導學生積極思考、主動獲取、探究知識和思考問題,調動了學生學習的積極性和主動性,有利于學生掌握知識、提高能力、發展智力。

    2.2多媒體生動形象用實例說明和講授醫科類獨立學院,其培養人才的目標是精通業務、動手操作能力強、醫德醫風好的的實干型人才。具體說實干的定位就是以教學型為基礎,培養的人才以應用型綜合性人才為主,確立了這樣的定位和培養目標才會有利于學院的發展[4]。

篇8

《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》正在國內熱映，蝙蝠俠又成為影迷和媒體熱議的焦點。早在7月份影片于北美上映之前，英國萊斯特大學的一個研究小組就做了一個計算，結論是蝙蝠俠從150米高的樓頂躍下，生還的可能性極小。

據英國《每日電訊報》報道，萊斯特大學的這個研究小組經過計算指出，在現實生活中，我們的超級英雄如果僅僅憑借電影里的裝備，是不可能在空中優美地滑翔的——以蝙蝠俠1.88米的身高、95公斤的體重計算，當他披上電本文由收集整理影里那般大小的披風從150米高的樓頂一躍而下后，大約能滑行350米——和電影里差不多。但是，他的時速將突然達到110公里，然后穩定在80公里左右——在這樣的時速上，任何碰撞都會是致命的。

蝙蝠俠的命運果然這樣悲劇嗎？果殼網根據萊斯特大學的這項研究發表的文章指出：蝙蝠俠的飛翼算不上一個安全交通工具，即便電影里蝙蝠俠異常強壯且身著神裝，稍有不慎依然容易摔得粉身碎骨。除非他使用一些快速減速的方法，如降落傘，安全性才能有所保證。這樣一來，蝙蝠俠的“拉風”程度就要大打折扣了。

不只是蝙蝠俠，很多電影中的小漏洞都逃不過理科生們的法眼。受學科背景的熏染，他們希望電影里的每個鏡頭都符合科學常理，都有嚴謹的邏輯。

杰克和蘿絲可否一起逃生

詹姆斯·卡梅隆把他15年前的經典影片《泰坦尼克號》制成3d版再次搬上銀幕，杰克和蘿絲的故事又一次被人們津津樂道。有追捧的，也有愛操心的：凱特·溫絲萊特扮演的蘿絲太胖了，如果她可以瘦20斤，就能把杰克也拉上浮板，兩人就能一起逃生，電影的結局就大團圓了。

果殼網頻道主編、科學松鼠會成員虞駿認為，如果蘿絲再輕20斤，那他們兩個應該都可以爬上那塊浮板。果殼網也發表過文章進行了計算：

凱特（蘿絲）身高1.73米，據此估計，浮板的長度在2.1米左右。這個板的形狀并不規則，我們把它的表面看成一個寬為1米的長方形，誤差不會太大。這塊板在承載了蘿絲之后，還能不能承載杰克？

根據電影劇照，蘿絲手腕的直徑大約為5厘米，浮板露出水面的部分和蘿絲的手腕直徑之比據測量是1∶2，也就是說，浮板露出海面的部分是0.025米。杰克也上板，還能存活的條件是身體不能碰到海水。

取極限情況，看看浮板上表面與海平面齊平時，增加了多少浮力。也就是說，看看這個浮板還能承載多大重量。海水的密度是1030千克/立方米。m（承載）=f（浮力）/g（重力加速度）=海水密度×重力加速度×排水體積/重力加速度=1030×2.1×1×0.025=54.075千克。

也就是說，浮板還能再承受約110斤的物體。按當時萊昂納多（杰克）的體形來看，體重是大于110斤的，他不上板應該是明智的選擇。但如果蘿絲能輕20斤的話，就沒問題了。

但是，虞駿還說，只爬上浮板是不行的，更胖的人更耐凍，所以如果蘿絲真的瘦了，最后的結局很可能是兩個人都被凍死。

子彈是否會拐彎

性感女星安吉麗娜·朱莉哪怕演一個刺客，也是性感的——不僅在

于她的相貌和身材，也在于她出神入化的槍法。

在2008年由朱莉出演的電影《刺客聯盟》中，她教會了男主角如何掌握“甩槍”技術——發出的子彈可以像貝克漢姆罰出的“香蕉球”一樣，劃出一道優美的弧線，繞過障礙物擊中目標。

根據物理學原理，足球運動中出現的“香蕉球”，是因為球員罰球時踢中球體的部位不一樣，導致足球高速旋轉，造成球體兩側氣流不同，氣壓也就有差別，因此給球施加了一個不同方向的加速度，從而使球的運動軌跡呈弧線。乒乓球、網球、排球等，都可以實現“香蕉球”的擊發。

可子彈就不一樣了。長長的槍管為發出的子彈提供了一個穩定的彈道，加上撞針擊發時擊中的是子彈的正中，因此，飛出槍口的子彈只具有與前進方向垂直的旋轉，這個旋轉是不會因為甩槍而改變的。加上子彈體積小、重量大，像電影當中那樣的短距離，重力和阻力的影響也可以忽略不計，所以，當子彈飛出槍管時是不會拐彎的。當然，位于北半球的美國還會受到向右的地轉偏向力的影響，不過在短距離內，這個偏向力最多只能讓子彈產生0.000001厘米的偏差。

對此，虞駿分析說，像電影里那么大弧度的彎，普通子彈確實拐不出來，但美國有實驗室已經研制出了可以制導的子彈（即子彈可按一定的弧度行進）。果殼網的研究文章指出，美國桑迪亞國家實驗室研發出了制導子彈的實驗體，這種子彈可以借助激光瞄準裝置對2千米外的目標實現精確打擊。

普通的子彈是從槍管中發射的，這些槍管中必須有許多凹槽來使射出的子彈旋轉起來，以保持其彈道呈直線；但對于制導子彈來說，它在空中飛行的過程中就不能有自旋動作，相應地，研發人員為其添加了尾翼來保持平衡，就像導彈和飛鏢那樣。

在制導子彈的飛行過程中，它會通過一個化學傳感器收集信息，并將其傳遞到一個8位cpu中，并由這個cpu操控電磁制動裝置，每秒進行30次彈道修正，可對2千米外的激光瞄準目標進行精確打擊。

不知朱莉女俠使用的是不是這種制導子彈？

藝術與科學可否兼得

美國的影視業已經注意到了影視劇中的科學問題，因此他們在制作電影、電視時，經常會邀請理科博士或科學家擔任顧問。這些專家使得電影、電視的發展走向了一個藝術和科學結合的境地，同時，科學也借助了電影、電視的娛樂化向大眾普及。

熱播的美劇《生活大爆炸》，片名就與霍金的大爆炸理論有關，劇情中更是涉及大量的科學知識。主人公謝爾頓常提及的“薛定諤的貓”“弦理論”等理論，如果創作團隊沒有扎實的科學背景，肯定會漏洞百出。

篇9

觀眾和某些表演學科的專家對孫紅雷仍抱有微詞的原因有二：一是中國中生代演員出現了嚴重的斷層，在中性文化甚囂塵上的娛樂世界里，孫紅雷純男性化的，并得以有效實施的表演，實在是廖若晨星。越是基于物以稀為貴，越是愛之深，責之切。更重要的原因，表演學的普遍意義均認可好的演員，應該適應于任何人物形象。跟自己的本性越有距離，這樣的表演才是上佳的。尤其我們注重的是俄羅斯的斯坦尼斯拉夫斯基的表演體系，講究由外到內，再由內到外的體驗派表演，強調演員進入角色時，要徹底地忘我。這樣的演員有沒有，我國的石揮、英國的亞歷克?吉列斯（主演過《桂河大橋》）可能算是其中的翹楚。但這樣的演員絕對屬于鳳毛麟角的稀有品種，且是不可強求的表演典范。倘若我們仔細研究石揮之輩的表演，不難發現，石揮太過坎坷的人生，積淀了他對世態人情的豐足感悟，再加上他絕好的悟性，才奠定了他超高難度的非凡表演。也就是說，再強悍的性格演員，也是需要充沛的人生際遇來墊底的，他還是在演自己，只是這個“自己”相當豐沃，隨便抽出一部分，就足夠完成身心的替換。

更多的演員，往往只能呈現出一到三種的風貌，且每一次轉換角色時，都會自覺不自覺地帶來過往表演的痕跡。王志文、李保田、張豐毅莫不如是，孫紅雷也是如此，所以我們經常能聽到他中氣十足，但又略帶暗啞的嘶吼聲。說回到斯坦尼斯拉夫斯基的表演體系，它移植到美國后，為了適應好萊塢一向推崇的明星制，這種經典體系就變成了方法派。孫紅雷的偶像阿爾?帕西諾、羅伯特?德尼羅都是此中的杰出代表。所謂方法派，追求的是不管你演何類角色，你都要帶上鮮明的個人烙印。可以說，方法派表演是將服務于劇情的表演風格化，演員獨特的魅力常常一不留神就走到了人物的前面。方法派表演的好處是，能有效地縮短角色與人物之間的距離，因為你是用你最得心應手的人生感悟去進入人物的內心世界。弊端也是有的，方法派表演有時會束縛住演員施展的空間，使其囿于個人王國里而無法舒展。這就要求編導在選擇那些個性強硬的演員時，需要小心翼翼地量體裁衣。

這不是孫紅雷應該少演電視、多演電影的問題，更不必指望孫紅雷一味地朝著“千面人”的絕頂做著艱難的跋涉。孫紅雷的當務之急，一是要多找幾位（或者一位也行），能夠把孫紅雷的表演能量和人生體悟充分結合起來，并能爆發出光芒和熱度的編導，同時細心地調節觀眾對孫紅雷表演的接受趨向。另一方面，還得冀待中國電影的市場環境越發良性和健全，中國電影的形態夠豐富、夠多元，才能使孫紅雷這類性格強勁的演員在更廣闊的舞臺上發光發熱。

孫紅雷目前要做的，是要對自己有一個充足而科學的體認。演員無非有三重境界，即認識自己、舍得自己、享受自己。嚴格來說，孫紅雷連第一境界，都沒有完全達到。所以我們看到孫紅雷在《七劍》和《天堂口》中那不忍卒讀的過火表演，可緣于香港導演對內地演員的認識還不夠精準，對孫紅雷在《征服》等影視劇中的反派表演認知度流于片面。而孫紅雷本人又急于通過這些影片，能收獲到更密集的受眾群體。殊不知，淮南之桔到了淮北就變成了枳。

其實，孫紅雷最適合的角色還是那些單純而熱烈的普通人，雖有激烈的內心交戰，但又總能以自己的智慧一一平復。這智慧可以予人為善，又可以給不識時務者以難堪。他們文化程度不高，但活得自尊而坦蕩，并有著強硬的生存法則。這些人物是鮮活而可愛的，能很輕易地搏得觀眾的喜愛。《硬漢》中孫紅雷飾演的那個魯直的結巴，戲份不多，卻戲味十足，宛如白描般，一個臺詞，一個眼神，便將人物的性格色彩點染得異常生動。這就是典型的、可愛的普通人。而那些熱衷于終極關懷，或津津樂道于某類抽象概念之輩，對孫紅雷而言，都像是趕鴨子上架。《梅蘭芳》中的邱如白，看上去好像是個特例，若仔細玩味孫紅雷扮演的這位京劇大理論家兼編劇，會發現他沒有更多地展現邱如白對京劇的一往情深，也就是說，孫紅雷的邱如白還不是那么知識分子化。孫紅雷還是把他的表演才情花在了邱如白對外界的人情練達，對梅蘭芳亦師亦友、亦兄亦父的真摯情誼上。其經紀人的身份要遠大于他梅黨首席智囊的地位。只是這個人物頗為微妙，既世俗又脫俗，既圓通又堅執。邱如白是孫紅雷最賣力的一次表演，他企圖打破自己表演局限的野心也可見一斑。陳凱歌自《霸王別姬》后，電影的話劇感越來越強。有著扎實舞臺功底的孫紅雷自然如魚得水，但也暴露出孫紅雷表演中的硬傷：更生活化的細節處理，孫紅雷招架起來，常常失了分寸和火候。而《潛伏》中的余則成，走向了邱如白的反面。孫紅雷力圖扭轉觀眾對他過往火熱表演的既定印象。這個余則成城府極深，這也要求孫紅雷的表演需斂聲靜氣，只是這一次，孫紅雷又收得太緊了。外加余則成這個形象偏于完美，使得演員的表演空間難以淋漓舒展。

篇10

關鍵詞：高職院校語文;教學內容

中圖分類號：G642.0 文獻標識碼：A 文章編號：1002-4107（2015）12-0017-03

國家教委在1998年版的《面向二十一世紀，深化職業教育改革的原則意見》中明確指出：“職業教育要培養同二十一世紀我國社會主義現代化建設要求相適應的，具備綜合職業能力和全面素質的，直接在生產、服務、技術管理第一線工作的應用型人才。”由此可知，高職教育是以服務為宗旨，就業為導向，培養高素質應用型人才為目標。在這一思想的指導下，作為基礎課的高職語文課程就要緊密配合高職教育的教育理念，以職業技能的養成為主線，以職業素質的培養為核心，以滿足崗位能力的要求為依托構建授課內容。因此，高職語文課程的教學內容應與學生未來從事的職業有必然的聯系，探索對專業課起協助作用的某些語文知識點，更要考慮學生的個性差異，重視滿足學生未來潛能發展的某些語文基礎課。

一、高職語文教學內容的結構

高職語文課程教學內容是指在高職教育辦學與培養目標的指導下，結合學生在校期間的專業知識，面向學生的未來職業發展，教師與學生在教與學中所包含的一切文化知識及其能力培養。高職語文課程教學內容主要分為兩大板塊：一是因專業不同而靈活選擇的公共必修課，如大學語文（相對于基礎知識扎實，理解接受能力較強，未來從事教學與設計表演等職業的學生）、應用文寫作（主要針對財經，工科類學生開設）、演講與口才（幼兒教育、汽車營銷、旅游等專業）等。二是針對學生個體差異，依各自興趣愛好可自由選擇的公共選修課，如：中國古代文學、中國現代文學、外國文學、中國民俗文化學、影視文學作品賞析、網絡文學、唐詩宋詞鑒賞、社交禮儀、四大名著賞析等。除此之外，在某方面有研究專長的語文課教師可開展專題講座，開闊學生的眼界，指導學生對作品作家的深度解讀，引導學生感知人類文化的精髓，實現美育教育。

二、建構高職語文教學內容的意義

（一）開設語文課程是實現高職院校辦學目標的重要途徑

高職院校要培養的是具備綜合職業能力和全面素質的應用型人才。具體來說，高職院校就要對學生進行人文教育、思想品德教育、審美教育、創新教育、職業道德教育。個體受教育的程度與層次會影響個人在工作中的貢獻率。1986年聯合國教科文組織（UNESCO）在一份研究報告中出現的一組統計數字表明，因個體的文化程度不同，所以其提高勞動生產率的能力也是有高低之分的。平均統計結果為：小學文化程度的勞動者可以使生產率提高43%，中學為108%，大學為300%[1]。這充分說明了勞動生產率的提高與勞動者的素質和文化程度有明顯的關系。而隨著社會政治經濟的不斷發展，各行各業對人才的需求標準越來越高。而作為直接和用人單位聯系，面向企業，訂單式人才培養模式的高職院校，對學生綜合能力的培養就是其辦學與培養目標的重要方面。為了讓學生轉換角色，勝任自己未來的崗位，培養具備職業關鍵能力的高素質人才就顯得尤為重要。職業關鍵能力中的自我學習能力、與人交流溝通能力、信息處理能力、創新革新能力等的培養也是高職語文課程教學的目標。語文課程承載著豐富的人文內涵，對培養高素質的復合型高素質人才具有其他基礎課無可比擬的優勢。

（二）開設語文課程是由高職院校學生的現實情況決定的

高職院校的學生來源較復雜。有來自職業高中對口的學生，有從普通高中畢業參加全國高考統一錄取的學生，有高職院校單獨招生吸納的學生。高職院校的學生就生源地而言，相對來說還比較單一，多數高職院校的招生渠道多為本省，或者六七個外省錄取，這就造成了封閉的生源圈，使學生在一個有限的空間里很難有較為開闊的視域。個體的差異也比較的突出。但就總體情況而言，主要存在以下問題。第一，語文基礎知識儲備量不足、不夠扎實。因此，在日常的寫作中，錯別字多，語句不通順，思路狹窄，就事論事。第二，知識面窄，自學能力差強人意，學習的主動性與積極性較差。第三，理解能力較弱，眼界不夠開闊，只看到事物的表面現象，把握不了本質。第四，學習熱情不高，獨立思考能力差，更談不上發明創造了。這種種不利因素影響著學生對專業課的認識與學習，牽制著學生的發展。為了讓學生在三年之后順利實現角色轉變，走上工作崗位，除了學習本專業的知識與技能訓練外，還要有相應的輔助課彌補并完善學生先天營養不良的缺陷。為此，作為培養學生的人文素質、審美鑒賞素質、寫作能力，交際溝通能力的高職語文課程就責無旁貸地擔負起此職責。正所謂，工欲善其事，必先利其器。

（三）開設語文課程是高職院校學生未來職業所需

高職院校的人才培養模式直接面向市場，為適應經濟建設需要以及市場對人才的需求開設了不同的專業，例如汽車專業、機電專業、計算機專業、商務英語、物流管理、酒店管理、市場營銷、水利水電、財會、美術、音樂、旅游、機械、農林等不同專業，每個專業都有自己的課程體系和自己的課程定位。高職語文課程在每個不同的專業都應有自己的教學內容，對每個專業學生的素質培養起到應有的作用。總之，在高職語文課程教學內容中應涉及對學生收集處理信息的能力、獲取新知識的能力、分析和解決問題的能力、語言文字表達能力、團結協作和社會活動能力等的培養。葉圣陶先生也曾指出：“語文是工具，自然科學方面的天文、地理、生物、數、理、化，社會科學方面的文、史、哲、經，學習、表達和交流都要使用這個工具。要做到個個學生善于使用這個工具（說多數學生善于使用這個工具還不夠），語文教學才算對極大地提高整個中華民族的科學文化水平盡了分內的責任?！盵2]

三、建構“一主多體，立體化網狀結構”的高職語文教學內容

當今教育的學科發展已趨于跨學科、多種學科互融互動交叉發展的態勢。作為以培養技術人員為辦學目標的高職院校，更應該看到學科發展的交叉特點。關于學科的疆界問題，歷來是人們爭論的焦點，也沒有哪一種觀點理清各個學科的邊界。其實各門學科的疆界確難像做數學題那樣，通過準確的運算得出確切的答案，各學科間的相互聯系才會推動各自的發展。比如，汽車專業就融合了制造、營銷、審美、提升品位等方面的知識。如果一門課程長期畫地為牢，其本身在激烈的競爭中很難脫穎而出，甚而還有被出局的危險。知識的跨學科性已成為未來教育發展不爭的事實，只有充分認識到這一點，才會捷足先登，獲得強大的職業能力。面對這種發展態勢，高職語文課程的教學內容應遵循“一主多體，立體化的網狀結構”。在語文基礎課與學生專業課緊密結合的前提下，開設公共必修課，再充分照顧學生的興趣愛好，開設輔的選修課。另外，充分發揮語文教師的專長，為學生定期安排漢語言文學類的專題講座。高職院校根據專業課的設置特點，選擇與專業課銜接密切的某一公共必修課，把高職語文課程的教學內容融入專業課，實現二者的共贏。在此基礎之上，尊重學生的個好，有選擇地開設一些公共選修課。

（一）與專業課銜接，緊扣專業主干課

高職語文能否融入高職院校所開設的各類專業課，這的確是個問題，關乎語文作為人文素質課的地位，更直接影響高職院校學生的人文素質、語文修養和語文水平。為了使高職語文課程在人才培養中的作用得到充分的顯示，就需尋找高職語文課程新的發展出路。路在何方？是我們語文基礎課教師多年來探討的中心話題，又是一個十分棘手的老大難問題。這個問題難以解決的最大障礙便是語文課程同高職教育的既定目標之間似乎風馬牛不相及。因此，很多高職院校就順理成章地削弱或取消高職語文課程。為了給高職語文課程爭取話語權，發揮它在育人中不可替代的作用。針對高職院校的辦學理念和辦學目標，在專業課處于絕對優越地位的前提下，將專業課和語文課進行銜接，既保持專業課的優先地位，也不放棄高職語文教育對人才培養的貢獻力度，緊扣專業課，開設與專業課緊密相關的某一語文主干課，作為學生的公共必修課。建議開設“大學語文”“應用文寫作”“演講與口才”等語文類公共必修課，突出高職語文課程教學內容的實用性和人文素質性。

“大學語文”包含了文言文閱讀、古代文化知識、歷史典故、神話故事、詩詞文鑒賞、現當代文學賞析等內容。而內容博大駁雜、難度系數較高的大學語文課，對學習者的要求也就比較高。那些漢語基礎知識扎實、知識面寬泛、對文章有一定鑒賞能力的高職院校學生可選擇“大學語文”為自己的公共必修課。在開設有學前教育、平面設計、動漫設計、藝術表演等專業的高職院校也可進行“大學語文”的授課任務，因為這些專業對學生的文化修養要求較高，學前教育是培養幼兒教師的，能真正成為一名教師，非德才兼備不可。平面設計、動漫設計和藝術表演等專業的學生必須對事物有自己的想法，還需要美的東西感染熏陶才會有獨特的創造力。中國傳統文化、哲學、名家名作、詩文鑒賞等是講授的重點。同時可把古代文學中的意象群作為解讀的突破口，讓學生從文章中的意象入手，發掘文意，理解或深度賞析作品。

“應用文寫作”是學生對實用文體的寫作，即行政公文、事務文書、專業文書、日用文書的書寫?！皯梦膶懽鳌闭n的學習內容可以解決我們學習、生活、工作中遇到的一些現實問題，如尋找丟失的物品可寫啟事;入團入黨要寫申請書，自己家庭有困難，希望校方能夠減免學費需寫申請書;校園內有不良現象時，可寫倡議書?？梢哉f有困難的地方，就會有應用文。在所有的高職語文課程中，“應用文寫作”是最具實用性、最有功利色彩的教學內容，因此，也受到多個專業的歡迎，比如，財經類的、機械類的、新能源類的相關專業都將“應用文寫作”作為首選基礎課程。在兼顧學生專業課與學生實際情況之下，某些專業課任務重的學生可選擇“應用文寫作”課作為自己的語文主干課。學生在學習中，掌握了應用文語辭的特點，寫作的慣用或規范格式，篇章結構的要求，段落銜接的技巧。不僅鍛煉了自己的思維水平，遣詞造句能力，歸納概括能力，分析解決問題的能力，還提升了自己的口語表達能力。在功利目的之下又加深了對母語文化的理解與認可。

“演講與口才”是高職院校學生訓練口才的一門重要課程，是由基本理論和口才訓練兩部分內容組成?！把葜v與口才”在理論授課時，講清楚演講與口才的基本原則、口語交際的技巧及其手段。在實用訓練時，應加強日常交際口才、求職口才、公關禮儀口才、協商談判口才、論辯說理口才等的訓練。為了使人與人之間的溝通流暢無礙，需要培養學生扎實的理解能力、機敏的應變能力、熟練的語言表達能力?？谡Z交際發生在特定的場景之中，因交際對象、交際場合、交際話題不同，所以談話內容，表達方式通常也不同。在授課中結合學生的專業特點，理論知識上各個專業講授的內容可以相同，但在具體的專業中又要有區別地進行授課。如旅游管理、酒店管理、市場營銷、商務英語、汽車營銷、護理專業等都直接同各種類型的人打交道，因此，一口流利、清晰的普通話，成了順利開展工作的敲門磚、劑。在校期間訓練這些專業學生的口頭表達能力，為他們畢業后站穩崗位，實現角色的轉變至關重要。

語言文字是人類思維的工具，而個體的行動又是思維的具體表現，還可以外化為人的道德素質。因此，人的語言文字修養自然會影響到思維的準確度、寬度、深度和靈活度，進而影響到思維的質量。由此可見，語文修養與人的素質有著某種必然的聯系，培養學生一定的語言文字聽說讀寫能力是我們每個高職語文教學者不可推卸的責任。

（二）以學生長遠發展為著眼點，設置輔選修課

在上述與專業知識相融共存的公共必修課基礎之上，我們更要看到學生的個性特點在未來職業發展中的隱性作用。為了滿足學生的個人趣味，彌補高職語文基礎課在課時數、教授內容不足的現實問題，高職語文課程教學內容還要用公共選修課來填補這些漏洞。語文課程作為我國母語文化的承載者，其肩負的文史哲知識極其豐厚，僅僅依靠一學期36課時，難以讓學生對母語文化有較深較寬的認識，對學生的思想認識水平、道德修養、審美情操的提升也收效甚微。面對高職院校培養技術人才的現實，建議開設“中國古代文學”“中國現當代文學”“影視文學作品賞析”“民俗文化學”“外國文學”“唐詩宋詞鑒賞”“網絡文學”等公共選修課。

“中國古代文學”可以古代哲學、文學流派、文學體裁、代表性的作家作品作為講授的重點?！爸袊F當代文學”將文學分期、文學思潮、文學流派、名家名作作為講授重點。“影視文學作品賞析”這門選修課向學生梳理電影的歷程、電視的歷程、文學與影視既疏離又聯姻的雙重關系、著名文學作品的改編、影視劇中呈現的人文精神?！懊袼孜幕瘜W”向學生講解民俗文化的緣起、發展規律，物質民俗、社會民俗、精神民俗、語言民俗這四類民俗中所體現的民俗文化?！巴鈬膶W”可將希臘羅馬歷史文化先作總體的講解，再進行名家名作的賞析。“唐詩宋詞鑒賞”把唐詩與宋詞作為兩大模塊，捋順唐詩流派及代表作家作品、宋詞流派及代表作家作品，唐詩與宋詞在中國古代文學史上的地位，以及這兩種文學樣式存在的社會歷史原因。“網絡文學”作為新型媒介之下的文學存在樣態，可為學生梳理出網絡文學的特殊生存空間，重要的網絡文學（小說、詩歌、散文等），并啟發學生聯系現實探討網絡文學存在的主客觀原因。

教育的首要任務是育人，高職院校培養的是高技能型人才，而不是無人文素養的“工具人”。 正如楊叔子所言：“大學的主旋律應是‘育人’，而非‘制器’，是培養高級人才，而非制造高檔器材。”[3]為了提升高職院校畢業生的整體素質，就需要進一步提高學生運用語文知識的能力。高職院校應既注重專業課學習，又不放棄語文課程的教學，不再使語文課成為與專業課爭搶課時的外來者。讓語文課程融于專業課，通過語文教師的不懈努力，將語文課程的有用性呈現出來，用事實證明它存在的必要性，進而體現高職語文對專業建設和崗位需求的服務性特點。

參考文獻：

[1]周振華.論社會主義社會的勞動者群體[J].上海社會科

學院學術季刊，2001，（4）.

[2]葉圣陶.葉圣陶教育文集：第二卷[M].北京：人民教育出

版社，1994：150.