公共藝術建筑范文

導語：如何才能寫好一篇公共藝術建筑，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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關鍵詞:藝術化,公共藝術,城市建筑,建筑形態

在現代建筑的發展中，不難發現這樣一種潮流，在討論建筑生產與審美接受中往往傾向于后者，在討論建筑的物質功能與精神功能時偏重于精神功能，在討論建筑的技術文明與人類文化對建筑的作用時更強調人類文化等，在城市建筑形態中這種傾向更是明顯，這些現象和潮流反映出今天建筑活動對人的生活需求，不僅包括物質方面的需求更有情感、審美等精神方面的需求。建筑形態的公共藝術化表達主要是把建筑形態的藝術表現作為公共藝術的一種形式，去尋求公共藝術與建筑形態融合的策略、方法和原則，并探究公共藝術如何使其象征語意、審美意識和文化精神，通過建筑形態的藝術化表達出來，從而使公眾對城市空間形態產生更為深刻的審美感受和情感體驗。

一、建筑與公共藝術的關系

1.1建筑藝術的公共性

建筑，作為功能的實體，與人們的日常生活緊密相連；同時，建筑作為一門藝術，體現了一種獨特的公共性，是藝術介入生活的體現。生活的經歷離不開建筑,建筑的審美是帶“強制性”的，人們不可能對矗立在自己眼前的建筑視而不見。因為它是物質存在，是實實在在的東西。不管你自覺還是不自覺，有興趣還是無興趣，都會經常面臨著各種類型、不同形式的建筑物，無論建筑材料是石塊、磚瓦、混凝土或鋼筋，這些建筑都會“逼迫”人們提出自己的審美評價。與其他藝術和工藝品相比，歷史上各個時期的建筑師們所采取的設計理念對我們的影響更為直接。所以建筑藝術是一種特殊的公共藝術，它總是試圖達到觀賞性和實用性的完美結合。

建筑藝術是一種獨特的公共藝術，它按照美的規律，運用建筑藝術獨特的藝術語言，使建筑形象具有文化價值和審美價值，具有象征性和形式美，體現出民族性和時代感。建筑是一門技術，但終究是一門藝術，它有著自己的歷史責任，它承載著歷史、文化、藝術，它寄寓了公眾美好的記憶、理想、期望，它就是一種偉大的公共藝術。

1.2建筑的載體性

建筑藝術是指按照美的規律，運用獨特的藝術語言，使建筑形象具有文化價值和審美價值，具有象征性和形式美，體現出民族性和時代感。建筑不僅要有實用功能，還要滿足人們的審美需要，還要講究藝術性。比如，住宅建筑最基本的要求是舒適、親切、順眼；園林建筑講究清新、自然、雅致；游樂場所的建筑則應輕快、活潑；而紀念性的建筑則應崇高、莊嚴。實用功能性與審美功能性緊密地結合在一起，才能達到和諧的統一。同時，建筑的審美功能和文化價值，往往可以借助于其它藝術門類或藝術表現形式給予加強，甚至還能起到畫龍點睛的作用。

回顧歷史和傳統，公共藝術的生存和發展從沒有脫離與城市、建筑、環境的互動和融合，例如傳統公共藝術的重要形式之一就是依托或是附著建筑內外空間的如壁畫、雕塑、工藝美術品等裝飾藝術。這些裝飾藝術與建筑空間有機而系統的融合在一起，強化了建筑的實用功能和審美意義，使整個建筑空間傳達著特定的意義，實現了實用功能和精神表達的統一（圖1）?？吹姜{身人面像，我們必然聯想到金字塔和埃及文化；巴比倫伊什塔爾門則與華麗的釉面裝飾相聯系；兵馬俑、石馬石虎是秦漢陵墓建筑的藝術符號；哥特建筑樣式同樣籠罩在拱頂和玻璃鑲嵌的精美裝飾下。這些藝術形式附著于建筑實體或以獨立的形式出現，與建筑形成有機的整體，并凸現出特有的藝術魅力，成為建筑歷史的閃亮標志。

建筑藝術不僅是諸多藝術作品重要的物質載體，而且有實際的物化功能，時代的審美取向和藝術思潮在建筑藝術創作中也有多方面的體現，建筑以其特有的物質功能和藝術表現力，成為新時代有力的注腳，并逐漸發展成為當代公共藝術的重要組成部分，它積極地影響了當代公共藝術的創作，完善著公共藝術的審美意義。

1.3百分比藝術建筑

在公共藝術融入城市建筑空間的具體實施過程中，歐美國家已有相當長時間的成熟運作，在發展公共藝術的宏觀規劃機制上摸索并建立了“百分比藝術建筑”的作法，取得了極大的成功。

“百分比藝術建筑”的基本涵義是：用藝術來從事環境建設，使藝術與周圍環境融合，因而形成一種新型的公眾藝術?！鞍俜直人囆g建筑”的基本作法是：從中央政府到各級地方政府，以有效的立法形式，規定在建設新建筑的時候，從公共工程建設總經費中提出若干百分比作為藝術基金，它僅限于用作公共藝術品建設與創作的開支。這種作法好處在于，依靠長期立法和政策的強制性保障，使公共藝術的建設實施資金有了非常穩定的保證，從而使得城市公共藝術順利健康的發展。

法國早在1951年制定了“1%”法律，并在1960年后普遍施行，美國的公共藝術就是在“百分比藝術計劃”這一法律化形式的推動下逐步走向興盛的。第二次世界大戰后，美國主要城市的建筑形式由以往注重立面建筑裝飾的磚石低層建筑發展至國際風格的玻璃、鋼結構的高層建筑，建筑往上發展的同時建筑間留出了大量公共空地，在政府“百分比藝術計劃”的援助下，在州、市、社會團體的大力支持下，大批有代表性的公共藝術作品得以產生，創造出美國現代城市新景觀。美國各大城市里費城最早將“百分比藝術計劃”法律化，美國國家藝術基金會更于1967年成立。在整個20世紀70年代里，由國家藝術基金會配合國家綜合服務部開展公共藝術推廣工作，在政府建設工程預算中撥出低額百份比用作公共藝術基金，通常是建筑預算的1%，由此70年代以后美國現代城市公共藝術如雨后春筍般成長。

“百分比藝術建筑”可以說明城市公共藝術的建設和發展在具體推廣實施過程中，是與建筑密切相連的，利用建筑工程的部分預算，通過政策和法律來保障公共藝術與城市建筑空間環境的融合。

二、城市建筑公共藝術化的建筑形態選擇

2.1純幾何體

勒•柯布西耶在《走向新建筑》中說：“所謂建筑就是集中在陽光下的三維形式的蘊蓄，是一出精美的、壯麗的舞臺劇。我們可以在陽光下看見物體，明暗對比浮現出它們的形狀。立方體、圓錐、球體、圓柱以及棱錐等都是原始形狀，光使其形狀突顯出來。其形象是明確的、可觸摸的，沒有模糊之處。因此那都是‘完美的、最完美的形狀’，無論誰都無疑會同意這個看法，既使是兒童、粗人與哲學家。這也是造型藝術的本質條件?！?/p>

建筑空間形態利用純幾何形體來藝術表達，就是要利用準確規范的幾何形體，通過一定的數學法則，形成簡潔純凈的建筑空間。幾何形通常有正方形、菱形、長發形、圓形、扇形、三角形、五角形、六角形等等，幾何體通過重復、連接、分散、加減、分割、聚合、切削等設計手法，進而組合衍生出更為復雜的建筑空間形態。純幾何體構建的“建筑化”的公共藝術空間的平面、立面的形態都很規則，并且強調形體大面積的視覺效果，不作過多的細部造型處理，主張體現材料本來的色彩、質感和肌理。

2.2雕塑體

強調體積組合，塊面凹凸與面積關系，特別注重光影對形體的調節效果。通常對形體進行加減處理，采用切角、削邊、凹進、凸起等手法、使建筑形態在光與影、明與暗、虛與實的作用下顯得新奇、獨特，達到驚人的效果。

格拉茨現代美術館（圖2）為英國建筑師彼得庫克的作品，以藍色的塑料玻璃拼貼而成，當地人親切地稱之為“友善的外星人”。這座坐落在格拉茨市中心的超現實主義建筑與紅頂尖塔的古堡、鐘樓所形成的強烈反差是格拉茨最經典的標志景觀。格拉茨現代美術館的整體形態是一種超現實的仿生式的雕塑體。格拉茨現代美術館是彼得庫克“生物存在式建筑”理念的體現和詮釋，與周圍傳統建筑的視覺反差和突兀也使該館被形容為“城市怪獸”、“外星人入侵”，而不規則的前衛造型又被人們稱為是“有鰓的巨獸”、“巨型膀胱”、“毛毛蟲”等。建筑分五部分：中間凸起的部分稱為“Belly”(胃)；屋頂貌似心臟血管的稱為“Nozzles”(管口)；屋頂的柱狀物是可以眺望全城的休閑吧Sushi-Bar既“Needle”(針管)；地面支撐部分稱為“Pin”(栓腳)；最后則是入口、售票處，只有這一部分是在1842年的老建筑基礎上休整而來的，上面仍可看到當時精美的鑄鋼雕花。電梯美術館地面展覽廳共三層，主要展覽空間在屋頂層，整個大廳為無柱型設計；大廳需要的自然光由屋頂探出的15根Nozzles管口提供。大廳中有一個移動式斜坡道，參觀者可以緩緩地被吸到“Belly”既“胃”部分的展廳，營造一種被藝術吞沒的劇院效果，十分新穎獨特。

2.3象征體

很多公共建筑的整體形態都具有一定的象征性，象征著某一種文化、某一種精神、某一種理想，并試圖通過形態的象征意義引起公眾的思考和共鳴。哲學家黑格爾把象征性藝術列為藝術的最初階段，并認為建筑最符合象征性藝術原則。設計師也常常采用象征性手法來表現自己的思想感情。

例如在加泰隆尼亞阿格巴摩天樓（圖3）的設計中,建筑師讓•努維爾最終選擇了一種“文化回音”的方式讓阿格巴摩天樓融入了巴塞羅那的城市意象，這種方式不是對傳統文化的克隆，也不是一種割裂，而是一種延續，實現了民族性和世界性，地域文化與“普世文明”的并存，阿格巴摩天樓象征著加泰隆尼亞傳統文化的遙遠回音。正如努維爾所說：“建筑不再是一個獨立的行為；它是不斷變化著的文脈連續系統中的一個事件，一個給建筑師帶來額外責任的持久事件。”阿格巴摩天樓建筑整體形態為圓錐形、彈殼式的輪廓，聳立在城市的上空，向加泰隆尼亞人致敬，這種形態的精神來源為精神源泉蒙薩拉特山的奇石。在外墻處理上，阿格巴摩天樓外墻所用的波形鋁板有紅、橙、藍等25種色彩，每塊波形鋁板均正方形，與同樣大小的4400個方窗一起隨機組合，這種排列方式像當地傳統建筑中的馬賽克拼圖，和加泰隆尼亞的傳統文化在精神上相通。作為高技派的建筑大師，在利用最先進的建造技術同時，建筑師讓•努維爾善于利用建筑的立面來傳送信息，設計營造富有氣氛的“屏幕建筑”。這種建筑立面是結構、圖案肌理、光線、內部空間和外部環境等多種影像映射的疊加。在摩天樓的設計中，馬賽克式的內層表皮傳遞了加泰隆尼亞地域文化的回音，玻璃百葉的外層表皮通過對地面，周圍環境的天空的折射，體現著巴塞羅那的城市意象和“水”主題。

三、城市建筑形態公共藝術化的價值意義

3.1城市印象和文化標識

一座城市的興起和滄桑演變，無不銘記著它的住民們在悠長的歲月中，在共同的經驗與交流中所達成共識的那些思想、習俗、情感，以及動人的事件和故事。也恰是這些，鑄就了一座城市的“活的歷史”文脈和精神氣質，并且將通過一代一代的傳承而長遠地影響著一座城市。城市的這種文脈和氣質，常?？梢员灰粋€初來乍到的“外地人”明澈的感受到，成為他對一座城市的識別和情感記憶的重要部分。具體的看，當人們來到一座從未涉足的，或早已司空見慣的城市，它的車站、機場、碼頭、主要街道、廣場、核心建筑群、劇院、商場及文化娛樂中心等公共空間，必然是引起重點關注和形象記憶的中心。那些充滿藝術氣質且形態突出的地標建筑，以及附著在城市建筑環境中的各種裝飾藝術等公共藝術品，比一般的公共建筑和純功能性的公共設施更為直接和鮮明的展示了一座城市的公共形象和精神文化。例如我們一提到上海，腦海中就立刻呈現出一個兼容并包的大都市的形象，東方明珠、金貿大廈……

3.2藝術化空間的塑造

人們的生活需求不僅包括物質方面的需求，更有情感、審美等精神方面的需求。“建筑化”的城市公共藝術通過對空間環境的藝術化塑造，從而滿足公眾對空間的藝術化生活的需求。

在現代建筑的發展中，不難發現這樣一種潮流，在討論建筑生產與審美接受中往往傾向于后者，在討論建筑的物質功能與精神功能時偏重于精神功能，在討論建筑的技術文明與人類文化對建筑的作用時更強調人類文化等，在公共建筑空間中這種傾向更是明顯，這些現象和潮流反映出今天建筑活動對人的生活需求——不僅包括物質方面的需求，更有情感、審美等精神方面的需求。實踐中，建筑師為了追求作品“美”，也不惜弱化建筑的功能價值，而造成虛構的“藝術理想”。

建筑形態的城市公共藝術是一種獨特的公共藝術，它是建筑藝術面向公眾表達的一種形式，它在關注藝術表達的同時，更加關注公眾，除了滿足公眾對建筑公共空間的實用功能的需要，還要滿足公眾的審美需要和精神需要。城市公共建筑空間不僅僅是由建筑物構成的物質空間，同時也是公眾工作與生活的社會、精神空間。換句話說，城市公共建筑空間還是公眾精神與文化的載體空間。因此，建筑形態的城市公共藝術是設計不僅要考慮建筑空間藝術形態的表達，還應以人為本，從精神文化的層次去設計以滿足城市多元、多層次的社會、文化活動與交往的需求。

參考文獻:

[1]楊曉，建筑化的當代公共藝術[M]，中國電力出版社，2008，第10頁

[2]潘紹棠，公共藝術與百分比藝術建設[J]，雕塑，1997.8

[3]勒•柯布西耶著，陳志華譯，走向新建筑，陜西師范大學出版社，2004.1

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1建筑與雕塑的親緣

1．1建筑與雕塑的歷史淵源

目前，雕塑作為公共藝術的范疇已經無可爭議，然而建筑的公共藝術性很容易被忽視。從建筑與雕塑的歷史淵源看，從古至今，它們就一直有著密切的關系，它們像人和影子的關系一樣，相互依附，相互影響。追溯歷史不難發現，人類的建筑活動始終伴隨著雕塑藝術的創作而發展。從古埃及開始，雕塑就是建筑的重要組成部分，古埃及人民在石器時代就已經用龐大的雕刻藝術來裝飾建筑物。建筑發展到古希臘時期，雕塑成為神廟建筑裝飾的典范，大量雕塑依附在神殿之中，以帕臺農神廟建筑為主要代表，它是雕塑藝術與建筑工藝的一次完美結合。到了歐洲中世紀時期，建筑和雕塑主要為宗教服務，如著名的哥特式建筑巴黎圣母院大教堂，它融合了雕刻、壁畫、建筑藝術，繁復精美的雕刻裝飾在建筑內外融為一體，讓人分辨不出到底是建筑還是雕塑。到了文藝復興時期，巴洛克風格盛行，圣保羅大教堂便是古典主義建筑的杰出代表，教堂內外的雕塑為了配合建筑的曲面形態，大都設計為富有動態曲線感的造型，與建筑完美的配合營造出一種華麗的上升感。

1．2建筑與雕塑的同一性

建筑與雕塑還具有很強的同一性關系，首先從內在角度上看，它們都是社會生活的產物，都承載著人們的生活以及情感，它們最終都在公共空間中扮演著改善環境的作用，建筑與雕塑不僅是科學的、藝術的，而且還是人文的，人文精神與生命性是建筑和雕塑共同的精神內核。其次從外在角度上看，雕塑與建筑不同于其他公共藝術形式，它們都具有三維形態的空間特征，是以實體方式來營造公共空間，物質性和多維度空間是它們統一的基本要素。在用材上，雕塑和建筑有很大的相似性，如古希臘雕塑和建筑主要材料都為石材。古代中國的建筑材料大多為木料和泥磚，而中國傳統雕塑的主要類型也是木雕和泥塑。在當代，隨著科學技術的發展，建筑材料也日新月異，同時雕塑的材料也豐富了起來，大量玻璃、金屬等綜合材料都被用在雕塑上，建筑和雕塑在工藝和用材上都保持著相當的一致性。最后再從創造者角度來看，雕塑家和建筑家一直以來就有著緊密的聯系，建筑、雕塑與繪畫作為姊妹藝術，具有天然的密切關系，我們的建筑是雕塑和繪畫與宏大體量的結合，拉斯金就曾說：“沒有一位不是偉大的雕刻家和畫家的人，能成為一位建筑師。因為他如果不是一位雕刻家和畫家，他就只能是一位建造者③?！泵组_朗基羅就是很好的例子，他既是偉大的雕塑家和畫家，同時還是世界第一大教堂圣彼得大教堂的設計師。

2公共空間中建筑與雕塑的交融

2．1建筑化的雕塑

隨著城市化進程的深入，城市建設改變了以往城市的面貌，取而代之的是寬廣的馬路、高聳的大樓、開闊的廣場等，城市空間的維度被擴大，這時的小型戶外雕塑已經不能滿足大空間的視覺需要和人們的審美追求。在材料和技術的推動下，新型的雕塑開始誕生，與其說是雕塑，毋寧說它是建筑化雕塑。此類雕塑作品不勝枚舉，美國的自由女神像就是典型范例。女神像高46m，加上基座是93m，它的底座是美國移民史博物館，另設有電影院，從底座到火炬頂端之間設有內部旋梯（圖1）供游客使用，由于游客要攀登171級旋梯才能到達女神像的頭頂，所以后來在女神像基座安裝了電梯方便游客上下。頂部女神頭冠上的25顆寶石其實是女神像的觀景窗口（圖2），從頭頂位置開始再攀登60級旋梯便可進入女神像的最高點，圖1自由女神像內部旋梯圖2自由女神像觀景窗口最高點的火炬邊沿上還可容納12個人。這些可供人進入的空間使得自由女神像具有一定的建筑感，因此，美國自由女神像不僅是一座大型景觀雕塑，而且還是一座百米建筑。在現代公共空間中，這類作品使人與環境的親和性得到了加深，作為城市的公共性標志物，雕塑和建筑很好的融合在一起。類似這種的大型建筑化雕塑的公共藝術形式還有很多，它們的雕塑特性使它們大都被歸納至公共藝術的范疇內。

2．2雕塑化的建筑

在現代主義建筑盛行時期，建筑以實用功能性為主，摒棄了大量裝飾，提出少就是多的設計口號，但是隨著社會的發展，現代主義建筑產生了局限性，由于過分強調功能，忽視了人們的精神需求，導致了千城一面的國際主義建筑風格的蔓延，到處都是高聳冰冷的混凝土方盒子，很難滿足公共空間里對環境的審美需要，更與公共藝術的基本概念失之交臂，所以人們很少把方盒子狀的建筑納入公共藝術里去。1966年羅伯特•文丘里在《建筑的復雜性與矛盾性》一書中抨擊了國際主義風格和現代主義思想，他認為現代主義建筑已經完成了它在特定時期的歷史使命，國際主義風格壓制了設計師的才能，而且形式單調無味，嚴重影響大眾審美的需要。于是，他預示著后現代建筑的新時期即將到來，給后現代主義建筑拉開了帷幕［4］。隨著后現代主義建筑風格的出現，雕塑也發生著變化，在波普藝術和解構主義的影響下大量雕塑出現在公共空間里，這些雕塑作品無疑給公共藝術形式增加了新的亮點。與之對應的建筑也逐漸呈現出富有雕塑感和公共藝術性的特點，比如法國巴黎蓬皮杜文化藝術中心，的結構和管道給人以強烈的視覺沖擊，特殊的藝術形式形成了一種新的審美效果，這座建筑更像是城市中一個巨大的裝置藝術品，它是具有現代公共藝術性的建筑。再如弗蘭克•蓋里設計的古根海姆博物館，被稱為20世紀的建筑奇跡，蓋里在設計時扔掉了諸多建筑理論和經驗，他更像個雕塑家，運用雕塑語言，通過藝術的手法把雕塑和建筑結合起來，他把自己的建筑理念和對當代藝術的精神體味結合成一座巨型雕塑，這座建筑無疑是公共空間中經典的藝術品。隨著新材料、新技術對雕塑化建筑的支持，以及人們的審美需求對雕塑化建筑的催生，雕塑化建筑也越來越多，尤其是計算機技術對雕塑化建筑的發展有著很大的影響，建筑師扎哈•哈迪德便是借用計算機技術來構建富有動態的前衛建筑，她在北京的建筑作品銀河SOHO就是其代表作，被譽為首都第一印象建筑，它同蓋里的古根海姆博物館一樣，以奇特富有流動感的雕塑造型成為公共空間中一座具有標識性的公共藝術性建筑。雖然現代建筑不像歐洲中世紀和文藝復興時期的那樣與雕塑結合，但這不能說明這些當代先鋒主義建筑不是雕塑化的建筑，我們要區別以往雕塑與建筑結合的形式，現代建筑與雕塑的結合方式不是通過以雕塑附加在建筑內外的形式來看，而是現代建筑通過對雕塑語言的提煉，用藝術的手法更象征性更全面性的與雕塑結合了，建筑不再是一座通過雕塑依附而存在的建筑物，而是一座獨立的公共藝術化建筑。庫哈斯設計的CCTV央視大樓（圖3）便是很好的例子，央視大樓完全超乎人們對以往建筑的概念，它以雕塑語言來詮釋建筑的形態，它是以一座巨大雕塑的身份矗立在城市的心臟。庫哈斯設計的央視大樓形狀讓我們想到了雕塑家野口勇的環形雕塑作品（圖4），它們十分相似，兩件作品的重心設置極其一致，而簡潔的環形形態也大同小異，這就很好的說明建筑和雕塑具有同一性，庫哈斯用這種純粹的雕塑形式向我們展示了，建筑如何用簡潔的身姿與周圍公共景觀環境構成可以呼吸的關系，形成了讓人過目不忘且精神振奮的公共藝術景觀［5］。央視新大樓這座建筑與以往的建筑不同，它不僅與雕塑的表現形式一樣，有著簡潔和充滿力量的外表，而且還和雕塑具有一樣的隱喻功能。首先，它所代表的是社會公眾心目中最信賴的媒體機構，所以它的建筑形式所表現出來的是簡潔、肯定、充滿力量且富有視覺沖擊力的。其次，央視新大樓的設計理念也映射了當下的中國，大膽、創新、不羈，它擺脫過去所帶來不必要的包袱，對未來充滿信心及憧憬，它就像一個邁著大步的巨人，這正是我們這個時代的最佳寫照。從公共藝術的基本概念來看，央視新大樓和雕塑同樣具有公共藝術屬性，它顯然是公共空間中的公共藝術化建筑。圖3CCTV央視大樓圖4野口勇環形雕塑作品隨著現代建筑與雕塑之間的有機結合，雕塑語言已然成為建筑構造中最直接有效的表達方式。正如英國學者彼得•柯林斯所說：“我們從過去40年中所目睹的變化，并非由于雕刻從建筑中消失的事實，而是由于建筑已經變成了抽象雕刻的一種形式的事實［6］?！比绻f建筑化的雕塑是公共藝術的新形式，那么我認為雕塑化的建筑它就是公共藝術中的一種特殊形式。

3結語

篇3

【關鍵詞】影像裝置藝術；全息投影；互動投影；地鐵公共空間

在當代社會，公共藝術是一種極為重要和普及的藝術形式，也是所有藝術門類中與人的實際生活最為密切的藝術形式之一，從藝術的本質來看，任何一種藝術形式都不應該被私密化，走向公共性幾乎成為歷史上所有偉大杰作的共同命運；從現代主義藝術到后現代主義，二者最大的不同之處就在于藝術是否應該大眾化、普及化這個核心問題上，顯然藝術走向公共空間成為了二十一世紀的一個趨勢。本文所要探討的公共裝置藝術并不是一種絕對意義上的公共藝術，只能說它具有很強的公共性，可以看到，公共裝置藝術經歷了從單純的影像裝置到全息投影再到互動投影的進化史，在這一進程中，公共裝置藝術的公共性不斷加強，它主要體現在創作媒材的多樣化、展示空間的公開化以及與觀眾群體的互動性這三個方面。

一、公共空間的影像裝置藝術

公共空間中的影像裝置藝術首先是對環境有了一個限定——在公共領域之中，這就為影像裝置藝術作品提供了在場性的依據，即面向于公眾的空間展示。一方面，裝置本身就帶有“在場性”的特性；另一方面，影像作為視聽語言，本身就是具有在場交流意味的鏡像，它極大限度地模擬現實，越趨于現實就越具備符合人類本性的可交流性，可以說影像具備的是一種“擬在場性”。人類對于在場性的興趣也驅使了影像越來越朝著模擬某種具體情景的方向發展，由黑白到有聲，到彩色，再到寬屏幕，甚至是高科技支撐下的數字交互屏幕，科技帶動人類竭盡全力地制造出不在場卻又能夠滿足在場交流欲望的影像工具。影像通過具象的畫面語言和聲音語言給觀賞者制造出了真實在場的假象，但這是具有欺騙性的在場，是一種擬似的“在場”。

正如藝術家艾未未所說“這些影像好像是現實最真實的記錄，卻是具有欺騙性的。它遠離了現實，是和現實最近的血緣的背叛關系，極誠實地說出了最大的謊言?！庇跋裱b置給予了觀賞者“在場”的直接體驗并滿足了觀賞者在場交流的心理需求，在一種虛擬的空間中體現了一種近乎于傳統藝術對現實的模擬又真切地附著了藝術家創作時的切身體驗。

1.1全息投影

全息投影是一種無需配戴眼鏡的3D技術，觀眾可以看到立體的虛擬人物。這項技術在一些博物館、舞臺之上的應用較多。全息立體投影設備不是利用數碼技術實現的，而是投影設備將不同角度影像投影至中心的特殊棱鏡上，棱鏡使用特殊的視覺角度屏蔽技術，讓你看不到不屬于你自身角度的其他圖像，因而實現了真正的全息立體影像，可以從360°的任何角度觀看影像的不同側面，具有真實的視覺效應。全息投影技術在舞臺中的應用，不僅可以產生立體的空中幻像，還可以使幻像與表演者產生互動，一起完成表演，產生令人震撼的演出效果。

全息立體投影技術也是多個世博展館采用的展示技術。它能使立體影像出現在空氣中或特殊的立體鏡片上，和普通三維圖像不同的是，全息投影呈現的圖像具有“視差”，視差的存在使觀眾可以通過前后、左右和上下移動來觀察圖像的不同形象，感覺有一個真實的物體在那里。在四川館，“城市的歷史和文明”展區的假山上有一個環形膜投影裝置，就采用了全息投影技術。通過這個投影儀，游客能看到三星堆遺址的多種珍貴文物，如大眼闊鼻的金面罩青銅頭像、身材頎長的青銅立人像；在廣西館的“鉆石空間”展區，設置的全息影像系統能讓游客看到廣西首府南寧的地王大廈、南寧大橋等標志性建筑的立體影像。它們還可以上下翻轉，并不斷由小變大，給人以強烈的視覺沖擊力；來到震旦館，那里是世博園里應用全息技術最多的展館。40余件珍貴玉器通過我國自主研發的全息影像技術，逼真地呈現在200多平方米的展區內，令人嘆為觀止；在安徽館還可以欣賞全息投影的“黃梅戲”或在湖南館觀看“魔比斯環”演繹的“桃花源里”后，隨后更可以在日本、安哥拉、泰國等多個場館親身感受特別增加了各種觸覺感官刺激的全息立體“體驗”影像。

全息投影在藝術中的應用不止于是作為一種手段的運用，而更像是一種綜合的、全面的藝術接受盛宴，主要體現在“全”字上，聲、光、電的全面展現作用于我們的視覺、聽覺甚至觸覺，實現了對公共藝術的通感式接受。所以全息投影在各大舞臺、博物館、展覽館等處的應用不僅僅是一種觀賞視覺，更是一種自我滿足式的體驗，人們在光影和科技幻化出的虛擬世界里感嘆科技的技術手段神奇的同時不斷跨時間、跨空間、跨感官去尋找真實的自我。

1.2互動投影

互動投影裝置是觀賞者與影像裝置之間通過語言、動作、指令、接觸等信息采集手法完成互動。這些信息的采集由觸動設備來完成，如跟蹤球、操作桿、圖形輸入板、聲音輸出設備、視頻輸出設備等，然后經過控制系統對所采集的數據進行分析和加工，再將新數據返回到信息輸出設備，如投影儀、分屏儀、凹面鏡、聲音輸出設備、視頻輸出設備等，完成最終的圖形圖像以及聲音的展示。

在圖書館、博物館、科普展館等場館中最常見的有空中翻書裝置，通過投影的方式讓觀眾看到相關的介紹。在展臺上放置一本翻開的虛擬圖書，當有人在展臺前方伸手做出翻書的動作時，這本虛擬圖書就會翻頁，讓觀眾瀏覽書的內容，雖然沒有觸摸紙質書籍時的質感，但聽得到栩栩如生的翻頁音效?？罩蟹瓡脑?，是利用影像識別技術獲取參觀者的動作，并將該動作傳輸給計算機進行處理，計算機內的應用程序則根據所捕捉的信號驅動多媒體動畫進行翻書的效果表現。參觀者只需要站在展臺前方，伸出手臂，在空中做出左右揮動手臂的動作，則計算機就能識別出參觀者的動作，參觀者面前的電子書就會隨著手臂的左右揮動進行前后的翻頁，看起來很是神奇。這種多媒體展覽方式區別于傳統觸摸屏技術，在形式上更新穎，視覺沖擊力更強，沉浸式的交互形式能引起參觀者極大的興趣因為它在展示過程中實現了對觀眾參與的強調，一方面沒有觀眾的參與和勞動的消耗，作品就將處于未完成的狀態；另一方面，觀眾也可以在作品中看到自己的勞動，他們具有了創作者的身份和對創作過程的切身體驗。

墨西哥藝術家拉法耶·羅札諾·漢墨（Rafael Lozano-Hemmer），以公共空間的大型互動藝術裝置著稱，常運用互聯網、投影機、傳感器、跟蹤系統、聲音、電力、照明等高科技手段來實現和觀眾的互動，探索個人行為對空間的反饋。其作品《掃描之下》設置于倫敦特拉法加廣場，夜晚廣場燈光下行人的黑色影子上投射出彩色的人像投影，投射的人像正面仰視著地面上的行人，給過往行人留下深刻印象。

二、武漢地鐵二號線公共裝置藝術設計理念

2.1政策與理論指導

一個民族的復興，必然伴隨著科技的繁榮；一個國家的強盛，定然離不開科技的支撐?？萍嫉牧α可钌钊坭T在中華民族的生命力之中，民族前進的每一個印跡都閃耀著科技的光輝。今日的中國，在億萬人民邁向全面建成小康社會、實現中華民族偉大復興“中國夢”的征程中，將科技作為經濟發展的源動力意義重大。十提出，堅持發展是硬道理的本質要求就是堅持科學發展，著力增強創新驅動發展新動力， 更多依靠科技進步， 實施創新驅動發展戰略?？萍紕撔率翘岣呱鐣a力和綜合國力的戰略支撐，在實現武漢城市的跨越式發展的進程中，科技已經成為發揚文化，弘揚精神的一個重要載體。在藝術介入城市，愈發彰顯其文化感召力的階段，利用科學技術融入藝術手法，達到新藝術媒介的手段，使公共藝術作品傳達人文風貌，實現“中國夢”的時代主題，是藝術工作者的責任與擔當。

2.2創意與城市融合

裝置藝術往往通過其互動性吸引觀眾的參與，從而產生藝術的經驗，這種體驗方式為地鐵建設帶來福音。地鐵建設是未來五年帶動武漢城市建設發生革命性變化的重要工程，科技又是城市發展的催化劑，當重點工程和反映江城印象的藝術相結合時，城市文化和城市的精神需要將時代精神和區域文化內涵相結合，整體的藝術設計思路與政府打造的“設計之城”、“創意之城”、“讀書之城”、“文化之城”相適宜。將武漢地鐵公共藝術裝置通過用科技傳達藝術的手法體現城市的精神和人文氣息，易于被大眾所接受，并成為提升城市功能，展示武漢城市新形象的重要窗口；讓人們增加對城市和歷史文化的認同感，歸屬感，同時這也是一個令人激動的可直觀閱讀城市的方式——這與繪畫和雕塑需要單向的安靜的欣賞截然不同，是探索視覺圖像與現實的關系的重要嘗試。

三、武漢地鐵公共裝置藝術設計的應用研究

1.光谷廣場站

本站藝術設計的主題是“科技之城”，表現方式是光電壁畫和互動投影。

光谷的高新技術產業在華中地區的比重和產值均處于首位，光谷消費的商圈也日益成熟壯大，眾多大學新區和不斷建成的高新產業園皆落戶于此。光谷，儼然成為武昌地區的一個科技和人文的社區。經過對光谷片區的綜合分析，藝術設計團隊一致認為，高新技術是一個朝陽產業，科技的發展離不開人才的培養，人才的培養離不開人文的熏陶，所以此站壁畫以當代接頭抽象的涂鴉繪畫表現傳統的楚文化內容。我們可以在壁畫中找到傳統楚文化中神似外星生物的人物形象，抽象后的風鼓圖、楚國的漆器、玉器、紋飾，也可以看到各國錢幣的趣味符號變形（如圖1）。壁畫傾向于用傳統與現代對話的形式，讓其產生巨大的藝術共振效果。用輕松又貼近大眾的方式去表達原來高高端坐在博物館，展覽館的文化形象符號。

本站壁畫的圖案采用金屬鏤空雕刻工藝，內襯聚碳纖維板，內部采用電子編程照明技術，形成層次豐富、變幻離奇的光塑裝置藝術；同時，壁畫運用聲、光、電等科技手段，安裝有8臺互動投影機，將影像投射到壁畫上，通過紅外骨骼識別器，讓人與壁畫產生互動，人與作品合二為一。

圖1 光谷站的光電壁畫實景圖

2.江漢路站

本站藝術設計的主題是“時尚江城”，表現形式是漢白玉壁畫和360°全息投影。

一條江漢路，百年奮斗史。面對代表漢口商圈的地標性站點，分析它的受眾人群，以及它所代表的意義，此戰藝術設計表現形式為64米長的漢白玉浮雕壁畫，壁畫內容為反映江漢路地塊從形成到當代的典型人或事，是時尚更深層次的展示。以點成線，串活江漢路的前世今生，以期望用活潑的藝術設計表現方式，傳達歷史的深蘊，從而讓如今穿行于此的時尚年輕人進一步理解“時尚”的含義，增強其所處城市的文化認同。

中廳的全息投影用極具時代感的高科技設備結合手工銅雕鍛造的藝術設計手法，表現江漢路這個商業中心地帶（如圖2）。360°全息投影除了前衛的藝術效果，它在地鐵日后的運營期間也將產生巨大的經濟效益。技術上，由于最佳視角決定底座的高度，地鐵站人流量大，因此我們考慮到了觀眾的最佳視角問題，并將底座設計為1.6米高，使成像保持在合理的高度，從而避免了前排觀眾擋住后排觀眾視線不佳的體驗?？刂坪侠淼牡鬃鶎挾?，來保護設備的安全。為防止設備可能遭受人為的破壞，我們將底座的水平尺寸設計為4*4米，使LED屏與觀眾之間保持一個安全距離。該設計充分體現科技帶來的視覺沖擊與互動關系的新體驗下，人性化的關懷得到彰顯與提升，裝置藝術以其獨特的表達方式，充滿靈動性的空間意味，為地鐵建設帶來更具魅力與新穎的解讀方式。

圖2 江漢路站中廳全息投影實景圖

四、研究的意義

現代科技的強大創造力與無限的藝術想象力的完美結合，它為公共空間帶來了全新的藝術展示。在20世紀前的藝術史中，觀賞者與藝術作品一直處于“看”與“被看”的關系，藝術作品通過富有獨特性的視覺語言來傳達藝術家的自我情感以達到一種自我意識的滿足，這種自我迷戀與觀賞者沒有直接關聯，他們只是藝術作品的看客，無法對作品的藝術表達產生正作用或反作用。直到20世紀裝置藝術的出現改變了這種單向的關系，觀眾才第一次被納入作品的動態結構中，但是觀眾的作用和意義仍然被很大程度地限定了。隨著計算機、多媒體技術的高速發展，科技媒介實現了人機交互的互動模式，才徹底改變了傳統中藝術媒介的“線性秩序”，顛覆了以往藝術作品與觀賞者之間單向傳播的途徑，觀賞者在某種程度上也變成了參與者。觀賞者將從生活中所獲得的個人經驗與藝術家有意識的解體重構藝術共同合作，來完成作品的藝術表達。

影像裝置藝術作為公共空間中的新興的藝術樣式，涉及到地鐵公共空間的建設中、形式之靈活、演進速度之快速，需要研究者及時的收集第一手資料進行理論和實踐的梳理和探究。公共空間中影像裝置藝術具有未來性，很多國家都在研制和不斷完善。藝術領域的先鋒性和創新性，也是一個國家科技實力的展示，毫不夸張的說，誰最先使用這項技術，誰就最先走入未來的先進技術行列，不光在藝術上也在科技上占領了制高點，可見公共空間中影像裝置藝術的相關研究和探索實踐活動具有十分重要的意義。

在這一大好的前景之下，我們可以把全息投影與互動投影在公共裝置藝術中的運用定性為是一種藝術與科技的融合，這種融合要想取得成功，我認為還有很大的進步空間，可以考慮從以下兩個方面去改進：第一，如何提高全息投影與互動投影的藝術性，尤其是公共裝置藝術的藝術表現力，全息投影與互動投影的實用性是毋庸置疑的，但是在這種科技效力的展現過程還是略顯簡單和粗暴。要充分實現科技的無痕式融合，可以綜合考慮從視覺藝術、聽覺藝術以及舞蹈藝術中去尋求突破口，尤其是在形式上。第二，在內容上去提升文化內涵，全息投影與互動投影的優勢在于這種技術媒介可以實現對藝術接受的無差異化，也就是說在一個藝術的過程中它消除掉了觀眾們因為文化、語言以及地域差異所造成的對藝術理解的偏差，但是一種無差異的藝術接受很容易陷入同質化的困境中，因此在武漢地鐵二號線的建設當中，我們充分考慮到了地域文化與科技語言的充分融合與協調，也是一次新的嘗試與突破，希望在以后的公共環境營造中大膽地把這種新的技術烙上文化的烙印，讓它在不同的展示空間和場所中充分吸納當地的文化內涵以及歷史底蘊，這也是此次研究的初衷與期望。

參考文獻：

[1]卡特琳·格魯，姚孟吟譯.藝術介入空間[M].桂林：廣西師范大學出版社，2005：3.

[2]李勛祥.虛擬現實技術與藝術[M].武漢：武漢理工大學出版社，2007：11.

[3]許婷.互動媒介藝術[M].遼寧：遼寧美術出版社，2012：2.

作者簡介：

何 明，湖北美術學院 教授。

篇4

它的基本美學觀點是：產品設計不要附加裝飾，而是通過結構和材料來表現表面質感和表面機理的光潔美，造型必須有目的，必須符合功能需要。

1930年以后功能主義設計思想逐步傳播到歐洲、亞洲。之后由于包豪斯一些成員在美國建立設計學校，新功能主義設計思想在美國得到傳播和發展，發展出高層玻璃建筑。

巴黎大眾運輸公司公交中心

位于巴黎南部郊區的林蔭大道和巷道交匯處的巴黎大眾運輸公司公交中心是座很特別的建筑。它由設計大師埃曼紐爾，康巴雷和多米尼克，馬雷克設計，建筑功能是控制著巴黎的南部和東部的所有公交線路，滿足晝夜不停地接送乘客和管理200輛公交車的交通需求。

建筑師想制造這個建筑看起來像是從街上沖壓起來的感覺，因此為它設計了“工業化”的方盒子的外表。建筑上覆蓋的灰色混凝土片一直延伸到停車場。這些混凝土片類似壘高拼裝玩具“Lego”，上面布滿97000個圓點，厚度只有3厘米。

它是世界上第一個由拉法基生產的高性能混凝土Ductal包裹起來，使得建筑像是穿在緊身衣里的模型，讓其墻面和建筑基地產生同一樣的混合瀝青和混凝土的效果。洞口的外面被裝飾成四種顏色(藍、綠、黃、橙)與混凝土的灰色形式成為鮮明對比。遠遠看去，好像是一輛滾滾開動的巴士，而其中進進出出的人們，則像巴士周圍上上下下的乘客。

TIPS

巴黎的地鐵和公交車都很發達，公交中心更是類似于旅游集散中心一樣的地點。從巴黎機場有班車抵達南

郊的公交中心，市內各個中短途公交車線路也可以到達。

希爾弗瑟姆荷蘭影音研究所

19世紀中葉，德國建筑師戈特佛里德薩姆帕爾將建筑劃分為承重結構和圍護結構，即支撐與界面。這一認識對現代建筑產生了深遠的影響，并延續至今。

從空間的視角看，支撐與界面擔負著為人類過濾外界影響、營造舒適棲居之地的基本功能。另一方面，支撐與界面也是營造光影效果、度造奇幻境地的媒介。這種奇特的建筑設計視角，在位于荷蘭北部城市希爾弗瑟姆的荷蘭影音研究所得到體現。荷蘭影音研究所收藏了荷蘭廣播和電視業自早期以來至今制作的所有影音資料。建筑劃分為5個不同的區域：檔案／貯藏、博物館、辦公、客戶接待和服務。這幾個分區在建筑中心圍合出一個中央井，是建筑的公共部分。

因為貯藏和檔案室的建筑部分不需要自然采光，但需要嚴格的氣候條件控制。所以設計師很聰明地將整個建筑水平分區成兩部分。地下部分容納檔案儲藏室，地上部分是博物館和其他需要自然采光的功能空間。兩部分之間的過渡是公共空間、客戶接待和服務空間。構架這一切最成功的設計莫過于中央的“天井”，它是整個內部空間的。設計師通過外墻色彩絢麗的玻璃，使陽光過濾成彩色而柔的光線照射進來，上部結構中巨大的天井朝南開敞，這樣下午的陽光可以滲透到建筑核心，反射光可以彌漫到辦公室內墻表面。考慮到建筑功能需要，貯藏和檔案室部分放在地下室層，過度空間為公共空間、客戶接待和服務空間。空曠的空間讓人仿佛置身于寬闊的電影院大廳。“影院”的一側是光面墻，另一側升起一系列倒轉的梯臺，將貯藏室和檔案室隱藏在光面墻后，就像電影院的舞臺布景。

TIPS

希爾弗瑟姆距阿姆斯特丹26公里，沒有獨立機場，但可以從阿姆斯特丹乘坐大巴前往。該地作為荷蘭重要的國家級行政辦公區，也可以搭乘政府班車。從阿姆斯特丹出發，大約耗時半小時即可到達。

杭州公元大廈

位于杭州黃龍體育中心西側的公元大廈立面非常獨特，遠遠看去好像是層疊的六打“A4紙”，上面密密麻麻地印滿了“文字”，這樣的外觀凸顯了嚴謹、秩序、商務等等關鍵詞。再加上地處杭州最繁華的黃龍商圈，其建筑功能和業主身份一目了然。

公元大廈總建筑面積115000平方米，由兩個21層塔樓、四個裙樓、兩條分別長達117.6米和84米的柱廊、7000多平方米的景觀庭院和杭州唯一的專用新聞中心(黃龍新聞中心)組成。整個建筑群建立在高出人行道1.5米的基座之上，通過通透的柱廊和天然石材鋪就的臺階與外界相連，從細部到整體都一氣呵成，簡潔而緊湊。

與國內項目請境外設計通常只做概念性規劃及設計不同，公元大廈的建筑設計、幕墻設計、室內設計、景觀設計、燈光設計全部由全球排名第五的德國GMP擔綱，完全參照歐洲高檔辦公物業品質的12項標準，從設計到選材全方位為優秀企業度身訂做。

該項目發展商都原地產營銷負責人說，公元大廈建造期間，GMP一直派駐現場工程監理跟蹤負責，直至項目建成。頂級設計師在建筑、裝潢工藝和材料、設備的選用上一一把關。包括衛生間坐廁的全封閉隔斷，陽臺門加厚、下裝隔音刷等等小細節，都表現了德國設計的細致與人性化。

篇5

水利工程中的建筑設計內容主要是用于容納和保護水利設施、設備以及配套設施的水工建筑物，比如各種規模泵站的泵房及其配套的配電房、啟閉機房等。從廣義上講，也包括水利設施周圍的維護、管理用房及管護人員的生活用房等等。

建國以來，我國眾多的水利工程以其各自的功能執行著對水資源的治理、開發和利用的任務。但要做好2l世紀中國水利這件大事，就必須將社會、人與水之間的關系納入水利科學研究之中，提出新的治水戰略，將以前不太為人們所重視或者是限于條件尚無力去重視的水利工程建筑藝術創作設計、水資源可持續利用問題、生態環境問題提出并進行研究、探討和嘗試。

水利建筑本身作為一門跨專業的學科，工程往往由水利工程師擔當設計，故使用功能、耐久年限等一般不會有大的問題，但不少水利工程師由于缺乏足夠的建筑學知識和藝術訓練，往往只注重功能的需求而甚少涉及建筑藝術和美觀的需要，做有建筑藝術化、環境景觀化的水利工程設計力不從心，使得大部分水利建筑給人們的印象都是粗老笨重的鋼筋混凝土形象。而建筑藝術創作設計屬建筑學理論范疇，但建筑師往往因缺乏水利專業技術知識和對農村水利工程環境的了解，無法勝任水利建筑的設計。在物質文明和精神文明飛速發展的現代社會中，水利建筑越來越多地開始注意視覺效果，很多水利建筑還與旅游景點相結合，成為旅游景觀的一部分。南京地區有很多老“三邊”水利工程，基本上沒有非工程的措施和可持續發展的資源配置，更無力考慮建筑藝術、生態環境等問題，隨著水利事業的不斷進步．發展與布局矛盾日益突出，管理單位紛紛提出申請，要求進行改造和調整。因此，創造條件進行全面規劃、合理布局、統籌兼顧、綜合治理，實現“以人為本，工程建設與生態環境協調發展”的新發展戰略，以適應當今社會對水利發展的要求，高質量地進行水利工程建筑設計已勢在必行。

2.實際工作中的探索與嘗試

2002年，根據水利工程建設的發展需要，我院及時調整自己的知識結構，找準水利科技與建筑學兩種學科技術的契合點，引進建筑行業的先進技術，成立建筑設計所，將水利工程設計與建筑學相關理論及藝術相結合，把水利工程設計與建筑藝術創作共融于水利建筑一體，先后在南京市六合區紅山窯水利樞紐拆建工程、無錫市泊瀆港水利樞紐工程、南京市雨花區中興橋泵站工程、南京化學工業園雨水泵站工程等水利工程設計及江寧區趙村水庫水利工程景點和浦口區路南水庫“佛手湖”等景觀水利工程設計中，嘗試實施水利工程建筑藝術創作設計思想，創造了很好的社會和經濟效益，實現了文化與技術的交流與跨越，提高了水利建筑的環境價值，增加了設計的科技含量，促進了水利建筑的科技進步。通過幾年來的探索研究以及多項工程的設計實踐，我們取得了一些成功的經驗，得到了廣泛的認同和好評。

我們認為水利工程建筑藝術創作設計的幾個關鍵為：

(1)總平面設計

水利建筑總平面設計一般包括水利工程主體建筑物和其他配套設施的總平面布局，主體建筑物一般包括閘、壩、泵站等，配套設施包括管理用房、生活用房、綠化、活動場地等。以泵站為例進行總平面設計，泵站樞紐一般包括的建筑物有：泵房、配電房、辦公樓以及職工宿舍、食堂、車庫、鍋爐房、大門傳達室等附屬建筑。過去的總體設計中，往往只做水工工程位置圖，而不做配套建筑和環境總體規劃設計的傳統設計模式，這樣缺少了對建筑的合理布局和對環境的規劃，總圖往往有大片位置無設計內容，對這一大片空白區建設單位對其的使用和建設存在普遍的盲目性和無序性。我們調整了過去老的設計模式，詳細規劃和建筑環境設計環節，基于水利建筑一般坐落在城市邊緣或離城市較遠，常與風景區結合等特點，水利建筑的總平面設計不僅要滿足基本的使用要求，做到功能分區布局合理，內部交通流線簡潔、順暢、有序，建筑物之間聯系方便，減少不同使用功能之間的交叉干擾，而且應注重環境設計，考慮設計綠化、休息空間．職工體育運動場地等，豐富整體空間造型。同時各個建筑物也有集中和分散各種布置方式，各有其優點，具體采用哪一種布置方式，則應因地制宜，根據具體環境而定，或突出建筑，或強調環境。

(2)建筑平面設計

同總平面設計類似，一般水工建筑物的設計程序首先是由水工專業、水機專業、電氣專業等提出專業設備布置要求，然后由水工專業和建筑專業共同確定水工建筑物的平面布置形式，建筑專業主要把握建筑在總圖布置中與交通的關系，建筑物本身在建筑防火、使用尺度、安全性、內部交通關系等方面是否滿足規范以及使用需要。同時建筑設計人員應積極發揮主動性，考慮建筑空間的有效使用和綜合利用。

水工建筑有其固有的特點，其結構的布局是按水工設計規范，滿足水力條件和機泵設備安裝的要求，在與建筑專業的配合上，需要多方面、多回合的商討，才能相互協調。幾年來，從多項工程的設計中我們體會到，水工結構與建筑藝術的配合過程，是一種磨合和相互適應、相互促進、相互提高的過程。水工設計不僅為水利建筑藝術化創作設計提供了技術保障，更是為營造新型的景觀水利、城市化水利工程打下了堅實的基礎。水工與建筑設計巧妙結合，可達到減少投資，優化設計，美化環境多重目的。做好水利工程建筑藝術創作設計，樹立創新意識，對設計思想的發展非常重要。只有大膽探索，勇于嘗試，才能創造出一流品質的現代化水利工程。

(3)建筑造型設計

建筑造型的設計往往反映一幢建筑的性格特征：或粗獷豪放，不拘一格，或溫文爾雅，小家碧玉；或強調現代高科技韻味，或注重歷史文脈，運用符號、象征等手法表現一種文化底蘊?？傊淮被蛞唤M建筑所表現出來的性格，應與它所處的具體環境相協調，而不是靠在設計時憑空想象，或單純為追隨某種所謂“時尚”而臆造出來的東西。同時，即便是在一個整體環境下的一組建筑之間，由于體量的不同，各個建筑物也存在著性格上的個體差異，而這種差異是存在于統一性之中的。如：泵房一般平面為簡單的矩型，高度較高，體量較大，這是它的體量本身所表現出來的性格就是大度豪邁。對于這類建筑，由于其本身不可能像公共建筑一樣有什么大的形體上的組合、對比關系，設計中要注意“粗中有細”，盡量利用其本身大的體量，通過開窗方式、墻面與柱子關系的進退等手法豐富其細部，以使其看起來不那么單調。如泵房配電房毗鄰設計，還可利用與其靠在一起的配電房，使泵房體量作為形體組合的一部分，泵房、配電房一并考慮，以取得形體對比較豐富的組合效果。

對于像啟閉機房加兩側橋頭堡類的建筑，由于機房本身一般長度較長，有時可達到幾百米，設計中應充分運用“韻律”的造型手段，使每跨作為一個造型因素，形成一系列有節奏、韻律的線性體量。橋頭堡作為端部的收尾，則形成類似交響曲尾部的，較高的體量同時成為整個工程的標志性建筑，達到令人過目不忘的效果。至于建筑具體的風格是采用現代風格還是仿古甚至所謂歐陸式，一方面多多少少要受到一些流行因素和建設單位喜好的影響，更主要的則是建筑設計師要根據當地的地理、人文環境設計出因時、因地，與環境相宜的建筑。

總之，建筑風格的確定，事關整個水利工程外觀表現成敗的關鍵，所以提倡建筑師在設計之前一定要到現場實地考察一下，精心揣摩，想象一下工程建成后的實際效果。

(4)建筑材料

建筑的顏色和質感取決于所用材料，同時也同建筑的造型設計息息相關。由于水工建筑多處在野外．所以抗風性和耐臟性成為比較突出的問題。抗風性主要表現在所選門窗能否承受超常的風荷載．耐臟性問題則要求在建筑表面裝飾材料的選材上，盡量選用耐臟性較好，不易積土，耐于水沖刷的材料，如飾面磚、石材、優質外墻漆、鋁塑板等。另外為表現水利建筑的特點，在顏色的運用上常用藍色、白色等冷色系，但不可一概而論，有時暖色系的運用，也能取得較好的效果。

3.對未來發展的思考

水利工程緊緊依托大自然，許多工程甚至就建筑于自然的山水之間。而且，水利工程一般不需全年運行，年運行時間長的幾個月，短的甚至只有汛期的幾天，有諸多有利條件結合水利工程進行建筑藝術化創作設計。我們應充分利用水利工程依托自然山水的自身優勢和秀美的水體環境，通過建筑藝術化創作設計等手段，將單一功能的工程水利設計向多功能的環境景觀化水利工程設計轉化，形成集水利工程與觀光、游覽于一體的水利觀光景區。

發展多功能環境水利工程建設，創造豐富的水利環境景觀，讓環境創造價值，實現水土資源的再開發與利用，使之成為都市外花園式的水利觀光區，從而吸引社會消費，形成水利工程結合景觀建設，帶動水利經濟的發展，促進水利的良性循環，推動水利事業進一步向前發展，這將不失為一條水利建筑事業面向社會、走向市場的發展之路。例如我們院做的江寧趙村水庫工程，現在已成為著名的橫山湖風景區，在發揮水利功能的同時，形成了優良的風景，是假日休閑的好去處，水庫管理處完全實現了以庫養庫的目標。結合工程水利，加強建筑藝術創作設計，發展景觀水利的設想，對于水利建筑業具有無可替代的重要意義，將成為水利建筑業的發展目標。

參考文獻

【1】錢正英．“中國水利的發展方向”，《科技導報》，1998.8.

篇6

【關鍵詞】：建筑工程；技術

隨著建筑事業的迅猛發展，建筑工程的工程技術不斷提高，建筑工程技術主要包括主體工程施工技術、防水工程施工技術等。目前建筑市場競爭日益激烈，施工單位只有加強自身的技術水平，才能在眾多同質企業中占有一席之地。

一、土方工程施工技術

在建筑工程中不僅僅只有建筑施工隊伍，還有眾多的輔助單位，比如：負責所有土方挖掘的隊伍、負責填筑的隊伍、負責渣土運輸的隊伍以及負責建筑各項前期準備工作的隊伍，前期的準備工作包括建筑場地的平整，地基坑挖掘，填土，挖路基及基坑填土等工作，對于大型的建筑工程項目一般都先將場地進行平整，達到圖紙設計平整高度。場地平整簡單來說就是將普通的凹凸不平的自然地面平整到符合要求為止，平整的數據必須要滿足設計計劃、運輸、最高洪水水位、排水等等要求，并且要努力做到挖最少的土方就達到平整要求，不做思考資源浪費，以及延長工期，為企業帶來較大的損失；對于場地的平整沒有較高要求，場地一般比較平緩，可以按照設計的土方量進行平整，最終達到計劃的標高，在實際的工作運用中，對計算得到的標高數據，需要根據具體情況來考慮，也可以在完成土方量之后在進行計算。一般考慮到泥土松動的一個范圍值，需要盡量提升一些標高數據，使得整個場地的土方量達到平衡；過程中要綜合考慮到工程填補用土和工程余土，再相應的提高設計標高；根據最經濟的情況來選擇場外取土還是選擇使用棄土的具體施工方案，過程中還需要針對土方量的變化再將設計計劃標高數據進行調整。雖然在平整場地的過程中數據調整非常頻繁，但是為了更高的工程標準，這都是必須精確計算的土方工程量，如果有任何偏差，都會對為后期建筑施工帶來巨大的不便和危害。

二. 混凝土工程技術?；炷凉こ淌┕r，首先要確定混凝土的原材料以及配合比，要對進場的材料進行嚴格地控制，混凝土到達澆筑地點時要進行坍落度檢測試驗，在澆筑之前要檢查模板是否干凈，澆筑速度不能過快，尤其在墻板、梁柱的交界面，分層澆筑時，應該在下層混凝土初凝以前完成上層混凝土的澆筑，并進行振搗；在泵送混凝土時，要保證泵送地點暢通，泵送之前要用水灰比為0.7的水泥砂漿進行濕潤；在混凝土泵送過程中嚴禁加水，期間要安排專業人員進行監督檢查；混凝土澆筑并振搗完成后，要進行一段時間的養護，普通混凝土養護的時間一般不少于7d，摻加外加劑等的混凝土一般養護期不少與14d；養護的方式主要是噴水保養，同時還要在混凝土的表面鋪設塑料薄膜，中間覆蓋2層麻袋，再在上面鋪一層塑料薄膜進行保溫的處理。在養護期間還要及時的對混凝土表面的干濕情況與溫差進行檢測，并及時的給混凝土噴水來保證混凝土的濕潤性，直到混凝土硬化，確保建筑工程安全質量。

三. 鋼筋工程施工技術

一是充分的材料準備。對那些散亂的材料而言，要在綁扎固定之后，將之轉移到那些安全穩固的地方；或者是將其保存在安裝好的梁上，并將之固定在鋼架之上；對于在地面堆放的材料，應該做好對應的安全管理工作，防止其滑落造成傷害；在上面覆蓋油布時還應該在油布上層壓上重物，并在端部加以固定；二是做好焊接施工準備。在正式的焊接施工之前，應該根據對應的操作規范走好焊接試驗工作；對進場的每一批鋼筋都應該進行逐批次的自檢。同時做好取樣力學試驗工作，在自檢的基礎之上還要對焊接的質量進行適當的抽查，尤其要對那些由疑問的鋼筋做重點抽查，且需要對于各個試驗和檢查人員都應該進行專業技術的培養；三是放樣與下料施工。在進行實際施工過程中年的放樣以及下料過程中，都應該留有一定的余量，這主要是考慮到焊接完成之后，在焊縫處將出現線性的收縮，且框架結構中的桁架、梁等在受到彎矩作用之后還將拱起。雖然其收縮和變形量將與其他各種因素相關，但是結合施工實踐以及具體的實驗來講，通常需要考慮的收縮量一般是：當受彎構件的總長不超過24m時，放樣余量在5mm左右，當總長在24m以上時，放樣余量則取8mm。

四、模板工程施工技術

首先是基礎模板安裝，在完成墊層施工之后，應該每天定時的對水平基礎依照軸線進行測量，利用基礎平面尺量好各個需要的邊線，并在各個暗柱角用油漆做好對應的標記，確保安裝模板的過程中，完全按照各個控制邊線將材料支柱固定，這樣可以有效的保證模板的硬度以及穩固性，可以提高模板承受在澆筑過程中產生的施工負載以及施工載荷。而在基礎側模的安裝過程中，還應該對垂直角度予以把握，盡量將安裝偏差控制在3mm的范圍之內。同時，在墊層與模板的底部結合處應該用較細的水泥砂漿將縫隙嵌填嚴實，保證不漏漿。最后，應該在模板的上口拉通線進行校直，保證邊線順直；然后是主體結構模板施工技術。立桿是整個結構的支撐體系，施工過程中應該保證其立于堅實的平面之上，保證在安裝好上層模板與支架之后能夠承受對應的載荷，保證其不會被壓垮。否則，不僅下層樓板結構的支撐體系不能逐層拿掉，而且一旦上下支柱在同一個垂線上時，整個結構體系將不能正常施工。加之整個支模工序都是按照對應的程序進行的，在沒有對之進行完全固定之前，下一道工序是不能進行的。

綜上所述，建筑工程技術復雜，稍有不慎就會影響整個建筑物的質量，因此一定要做好相應的技術管理，從事工程技術的人員要具備一定的專業技術，對于特種作業，還需要具有相應的執業資格證書?？傊?，工程技術是建筑物建設的重中之重，未來要不斷引進先進的工程技術，提高我國建筑物的質量。

參考文獻

篇7

關鍵詞：建筑 主體 工程 施工

中圖分類號：TU7 文獻標識碼：A 文章編號：

正文：

1主體工程的施工概述

隨著我國城市化建設的加快，在現代的城市建設中，建筑的數量和規模都逐漸加大。而在建筑工程中應用主體工程的工程也越來越普遍。隨著建筑主體工程的廣泛應用，主體工程的施工工藝也得到了長足的發展，而為了確保建筑工程的質量和性能，必須要嚴格的按照相關要求進行施工，在進行主體工程施工時多采用流水施工方式。流水方向為垂直的橫向，即自下而上，在工程施工期間針對不同的建筑，需要進行應對其特點來進行建筑施工。例如，建筑的整體建設趨勢。通常情況下，建筑主體施工工序為：測量定位柱鋼筋綁扎柱模板安裝柱混凝土澆筑柱拆模柱混凝土養護梁板模板安裝梁板鋼筋綁扎、預應力鋼筋安裝梁板混凝土澆筑梁板混凝土養護預應力鋼筋張拉拆模板，然后再逐層而上。當前的建筑物工程量中，混凝土，鋼筋，模板的用量是最大的，因此這三個部分的施工也是要求最為嚴格的。

2 鋼筋工程

按照直徑的大小鋼筋可分為鋼筋和鋼絲。細鋼筋的直徑為 6 ～ 12mm，因為其常卷成圓盤狀，所以也叫盤條或盤圓。中粗鋼筋的直徑為 12 ～ 22mm，粗鋼筋的直徑大于 22mm，其長度一般為 6 ～ 12m。鋼筋的加工通常都是在車間進行，主要工序包括冷拔、冷拉、接長、調直、剪切、彎曲、綁扎或焊接成鋼筋網或鋼筋骨架等工序。在進行鋼筋安裝的過程中，必須要注意保證鋼筋的級別、直徑、根數和間距均應符合設計要求。在綁扎時綁扎接頭的搭接長度必須符合規范要求，保證捆綁的牢固。受力鋼筋綁扎接頭的位置應相互錯開，在受力鋼筋直徑 30 倍這段范圍內(不小于 500mm)，有綁扎接頭的受力鋼筋截面面積占受力鋼筋總截面面積的百分率，在受拉區中控制在 25％以內，在受壓區中控制在 50％以內。綁扎接頭的鋼筋搭接長度的末端與鋼筋彎曲處的距離，要控制在鋼筋直徑的 10 倍以內。接頭不能位于構件最大彎矩處。在鋼筋安裝或現場綁扎時，必須要考慮模板安裝；如果是柱鋼筋，那就必須在柱模板安裝前進行綁扎；如果是梁的鋼筋，則通常是在梁模板安裝好后，再在模板上方扎好，進而放人模板內；如果是高大的梁，應該留出一面側模不裝，等到在模板內扎好鋼筋后，再安裝側模；如果是樓板鋼筋，就要在樓板模板安裝后再進行綁扎。

鋼筋在混凝土中應有一定的保護層。工地常用預制的水泥砂漿塊墊在鋼筋與模板之間以控制保護層的厚度。施工人員在進行混凝土澆注時，注意不能將樓板或雨篷等的面層鋼筋踩低，防止質量出現問題。通常來說，鋼筋工程屬于隱蔽工程，在澆筑混凝土之前，就必須要對鋼筋及預埋件進行驗收，同時也必須要做好記錄。

3模板工程

在主體工程的施工過程中，模板工程尤為重要，因此為了確保模板工程能夠按期保質的完成，就必須要對模板工程的施工方案進行合理的選擇。而在進行模板工程施工方案的選擇時，必須要對模板是否安全可靠和成本是否合理進行充分考慮，以及模板在使用期限內，能夠完成在預期內的施工目標。而在選用材料的過程中，則應該考慮材料是否具有可循環使用和便于維護以及是否普遍存在的特征。在結構選型時，則主要考慮其內部結構是否合理，其受力是否均勻等。在模板工程中，只有在施工之前做好充分的準備，才能夠卻模板工程的施工質量和效率，從而才能偶為建筑主體工程的施工創造有利條件。

模板選型是確保模板工程施工質量的前提基礎，對于不同構件而選取合適類型的模板對于模板工程施工是前提。結合工程實踐，對于基礎梁、底板模板無底模，為混凝土墊層。柱模板采用定型鋼模板，其中方形柱模位可根據柱的截面大小進行調節；構造柱均采用竹木模板，木模板采用加工區預制成型，現場組裝就位的方式?？蚣芰杭捌胀敯迥０宀捎酶材ぶ衲z板（15mm厚），該種竹膠板模板表面光潔，硬度好，周轉次數較高，混凝土成型質量好等優點；次龍骨采用50×100mm木枋，主龍骨采用100×100mm木枋；支撐采用鋼管式腳手架支撐體系。當混凝土強度達到設計強度的50%時，即可拆去大部分模板和頂撐，只保留養護支撐不動，直到混凝土強度完全達到設計強度拆除，這樣可加快模板和架料的周轉。樓梯底模同普通樓板，踏步模板采用木模板。

模板拆除時，混凝土強度應達到能保證其表面及棱角不因拆除模板而受損時，才可以拆除模板。嚴防混凝土強度未達到要求而提前拆除。在常溫條件下混凝土強度必須達1.2MPa，才允許拆除模板，拆模時，應以同條件養護的混凝土試塊抗壓強度為準。模板拆模的流向為先澆先拆、后澆后拆，與施工流水方向一致，拆除模板的順序與安裝模板正好相反。

4混凝土工程施工

在混凝土施工之前需要進行各項施工準備，混凝土澆筑的順序應根據在建工程的混凝土工程特點進行設定。澆筑過程中，需要有人工隨時檢查澆注過程中的混凝土情況，防止離析等現象的發生。澆注完成設計標高后的混凝土，應由專門的抹面人員收面找平。

工程中對頂板、梁、柱混凝土可采用混凝土地泵澆筑；同時配合塔吊補足澆筑。在進行柱混凝土澆筑時，嚴格控制下灰厚度（每層澆筑厚度不得超過40cm）及混凝土振搗時間，杜絕蜂窩、孔洞。留置在梁底部的水平施工縫，標高要嚴格控制準確，不得有過低和超高的現象，并形成一個水平面，否則造成下一步梁板施工困難，同時影響質量。

5建筑主體結構質量檢測方法

建筑工程質量監督站進行建筑工程的主體結構質量檢測的內容主要是抽查建筑工程主體結構的鋼筋保護層和鋼筋的數量及位置，還有工程施工中的砼回彈、砌體、砂漿、鉆芯、測砼強度等等。

5.1外觀與尺寸檢測

建筑工程主體結構外觀與尺寸檢測主要檢測混凝土構件，檢查混凝土構件是否存在蜂窩、麻面、裂縫以及夾渣等。可采用目檢與尺量的方式對混凝土構件的這些項目進行檢查。尺寸檢測應檢查混凝土構件的截面尺寸、軸線尺寸、垂直度、平整度等。在實際的建筑工程中，對于混凝土構件受環境影響大的情況，應在質量檢測報告中予以詳細說明。

5.2工程主體結構抗壓強度檢測

主要有兩種檢測方法：其一是靜態檢測方法。這種檢測方法包括回彈法、雷達法、超聲脈沖閥等，檢測結果較為準確，但不適用于大型的混凝土構件結構。其二是動態檢測法。振動檢測方法的理論基礎是振動反演理論，其檢測原理為：在起振器共振、脈動等共同作用下，測量構件的頻率和振型等相關數據，并通過系統識別理論即可測得混凝土構件曾經剛度。

5.3鋼筋保護層的質量檢測

在建筑工程的主體結構中，鋼筋的重要性是不言而喻的，這是混凝土的主要受力構件。在主體結構的質量檢測中，不僅要檢查鋼筋的配筋數量和強度，還要嚴格檢查鋼筋在截面中的位置。應嚴格依照規范檢測混凝土構件的梁板類構件，尤其是懸挑受力構件。我們可以采用兩種方法對鋼筋保護層進行質量檢測，其一是非破損法，需要保護層厚度檢測儀；其二是破損法，需要現場開槽，剔除鋼筋保護層。

結語

在房建工程中，主體工程施工質量是整個建筑工程施工質量的關鍵，如果控制不好將會嚴重威脅到房屋建筑的安全性、穩定性， 為了確保建筑主體工程的施工質量，在施工之前就必須要對施工的各個環節進行嚴密部署，并且對整個施工過程中進行嚴加控制，從而才能夠確保建筑工程的質量和性能以及使用壽命。

參考文獻：

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關鍵詞：建筑工程；石材幕墻；施工工藝技術

前言

建筑工程中石材幕墻施工工藝技術的工藝原理是在傳統石材幕墻施工技術的基礎上采用相關新技術發展而成的。建筑工程中石材幕墻施工通過合理的構造設計，使建筑石塊可以彼此獨立，并可隨時進行拆卸和安裝。通過合理的布局，改變了建筑石材的受力模型，從而使建筑物中的石材幕墻系統顯得更加安全可靠。石材幕墻施工工藝技術同時能適用于大規格石材及小規格石材的設計方案。石材幕墻施工工藝技術可在嚴寒地區的冬季進行施工，因此可以

適應國內絕大部分地區的施工要求。

1工藝特點

石材幕墻施工工藝技術不僅為建筑外墻的石材幕墻的安裝、更換與維護提供了便利。同時建筑物的熱傳導系數計算也能較好通過，其建筑物的保溫隔熱效果較好，并且在一些其他高層建筑工程中石材幕墻施工工藝技術，在進行石材加工時，可與現場龍骨安裝同時進行。建筑工程中石材幕墻施工中的每一塊石材是按施工現場的設計、放樣等進行編號的，每一塊石材運到現場后，若采用石材幕墻施工工藝技術均可馬上進行安裝，從而不受相鄰石材安裝的影響也不同于玻璃幕墻和鋁塑板幕墻等工業產品在工廠內生產的約束，這不僅可以節省安裝時間，并且幕墻平整度也可很好的得到保證。若石材幕墻在工人施工中，未控制好石材平整度，可以在施工現場進行第二次人工打磨處理，這就避免了象一些工業產品不能現場二次加工及處理等弊端。石材幕墻施工工藝技術的使用可以保證施工建筑的結構合理，并且有利于施工建筑的抗震減振，從而保證了該建筑的質量。由此可以看出，石材幕墻施工工藝技術具有石材開槽費用低、設備簡單易操作、施工安全、方便快捷、工期較短、綜合成本相對較低等特點。

2 石材幕墻項目的施工工藝與其技術要點探析

2.1 對外觀進行檢查

石材幕墻主要是由鋼材、掛件、管道、管件以及石材等部分構成。在施工開始之前，需對鋼材以及掛件等重要構件的外觀進行檢查，鋼材以及掛件表面應當保持清潔光滑，如果鋼材以及掛件表面存在較輕劃痕，則可忽略，如果鋼材以及掛件的劃痕已經超過壁厚或者是存在裂紋，或者是縱向劃痕深度已經超過公稱壁厚的百分之十，則不能使用。除此之外，鋼材以及掛件的斷口部位應平滑、整潔，不能存在毛刺等雜物，鋼管若存在矯直痕跡、劃傷以及凹坑等問題，則這些問題所導致的凹陷厚度需小于鋼管壁厚負公差；選取目測法對管道以及管件的外觀、表面進行詳細檢查；對于石材來說，石材厚度一般需超過二十五毫米，同時顏色大致相同，其次需根據建材行業標準對石材的色調情況、平度情況以及光澤度等進行檢查、確定。

2.2 測量放線

以主體結構部分的水準點以及基準軸線為基礎開展定位施工，并找準所有面的分格尺寸，并確定水平分格基準線位置，根據軸線位置利用專業儀器，如經緯儀在墻體上換分出垂直角度的分格尺寸。為了提升放線的正確率，需以幕墻施工圖為基礎，確定并復核檢查轉角、以及軸線的位置。

2.3 龍骨安裝施工

根據施工圖紙設計安排確定豎龍骨的尺寸大小、材料，并對豎龍骨進行切割劃分依據去毛邊等處理。根據施工圖紙規定要求以及實際測量結果，確定龍骨各孔洞的具置，并制孔。以放線位置以及施工圖紙要求為基礎，焊接墻體埋件以及鋼角碼，焊接完成之后，使用焊接方式連接角碼以及豎料。根據圖紙要求以及相關規定，需要在垂直方向鋼龍骨的側部安裝設置鋼轉接角材，并確保橫向龍骨保持水平狀態，再使用焊接的方式將豎向龍骨以及轉接件緊密連接。在豎向龍骨的安裝施工完成之后，需以施工圖紙所標注的分格尺寸為基礎，使用焊接方式連接豎龍骨以及橫龍骨，同時應用水準儀等專業儀器設備調整標高位置。為了提升龍骨安裝質量，在焊接施工結束之后，應對龍骨安裝質量進行全面檢查，在檢查完畢并確定合格之后，需要上報給相關部門，通過驗收之后才能夠進行下一環節的施工。為了確保龍骨安裝施工質量，在進行焊接施工時，應對焊接環境溫度、焊條質量以及順序進行嚴格控制，并根據設計要求規定確定焊角尺寸以及焊縫長度，在焊接完成之后，需對焊縫表面進行檢查，確保焊縫外形均勻沒有燒斷、焊瘤或者是裂縫等問題。

2.4 石材的安裝施工

為了做好石材的安裝施工，在施工之前，需對石板外露面與其各個連接處進行全面檢查，主要查看石板外露面與其各個連接處是否存在暗裂或者是崩壞等問題，若存在崩壞等問題則需對石板進行檢修，消除崩邊痕跡。以設計規定要求為基礎，確定石板的外體尺寸大小、顏色、使用品種以及花紋等等，并對石板的抗折性、抗壓強度以及耐凍性等因素進行檢查，并根據石板材料特點確定其是否需要做防污處理；使用螺栓構件在橫龍骨上布設、安裝不銹鋼掛件，并在安裝施工的過程中需對各個構件的標高位置進行嚴格檢查，確保其滿足相關設計規定要求，在調整完畢之后才能夠擰緊螺栓；根據石材顏色的不同以及編號的不同，把石材依次運輸到相應位置，防止石材混用；石材板的背面通常需要布設四個槽，均勻布設在石材板的上下兩部分，并將不銹鋼掛件放置在各個鉤槽之中。其中下面兩個掛件只需要直接放進鉤槽中即可，上面兩個掛件通常需要利用調螺栓等儀器對掛接之后的掛件進行多次調整固定，確保掛件掛接質量。

2.5 石材洗縫與拼縫口的密封

在安裝好面積較大的石材之后，應當對石材之間的縱橫縫進行洗縫處理，以使得縱橫縫更為美觀、平順，提升石材的裝飾效果。在所有的石材均安裝完畢之后，應對石材表面以及各個縫隙進行嚴格清理，確保石材表面以及各個縫隙干凈、清潔。在進行石材打膠施工時，首先應將縫隙的各種雜質清理干凈，如水漬、泥沙以及鐵銹等?？墒褂脙煞N方法對石材板的拼縫口部位進行密封處理，也就是密封法以及敞縫法。敞縫式主要是將擋水片放置在石材的拼縫內側，這種方法能夠有效的避免雨水濺入石板內，使石材幕墻表面更為美觀。密封法指的是通過向石材板的拼縫部位注膠，以達到密封的目的，這種施工方法適用于多種建筑形式中，在對石材板的拼縫口進行注膠處理時，應先對密封膠施以耐污染試驗以及相容性試驗，在確定密封膠的質量達到相關規定要求以及工程修之后，才能投入使用；在打膠施工之前，需將拼縫口的雜物清理干凈，尤其是水漬、泥沙以及鐵銹等雜質，等縫隙干燥之后才能夠進行打膠施工，以保證打膠施工質量；在打膠時，需要將密封膠注滿整個拼縫口；在打膠施工完成之后，需使用二甲苯、酒精或者是異丙醇等溶劑對石材表面進行清理，以保證石材幕墻的整體效果。中性硅酮密封膠是常用的石材拼縫口密封膠，這種密封膠不僅能夠使石材整體變得更為牢固、實用，同時也不會腐蝕石材。另外需注意的是打膠施工不可以在雨天以及溫度不超過五攝氏度的天氣情況下施工。

3 結束語

總之，隨著城市面貌的進一步改善，使裝飾行業的發展得到促進，具有越來越完善的施工工藝和施工技術，由于外墻石材自身有美觀的色澤以及耐摩擦、耐腐蝕、耐光照等特點，因此得到工程施工人員的青睞，建筑工程施工的單位在施工中嚴格按照業主和設計圖的要求，仔細進行施工前的準備，對施工工藝進行嚴格控制，確保外墻石材的施工質量得到保障。

參考文獻

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本文著手于在建筑裝飾工程施工技術特點，探討如何搞好建筑裝飾工程施工技術管理。在保證質量的同時，還要確保精品工程以及安全等一系列問題。

建筑裝飾工程所要遵循的基本原則及要求

1.室內裝飾要滿足日常使用功能要求

房屋的室內裝修是為用戶營造一個良好舒適的居住生活環境而進行的一項重要工程。所以在施工之前的設計上要充分考慮使用者所需要的功能要求，這樣才可以讓室內環境舒適化，合理化，科學環?；?要考慮使用者的活動規律來處理好空間分布的關系，建筑結構以及空間的尺寸，空間的比例要充分利用有限的空間創造出更加合理的使用空間來完善這項工程。

2.用現代技術來滿足室內裝飾設計的需求

隨著社會日益發展，展現出來的技術也是多種多樣，建筑空間的設計創新以及框架結構造型有著密切的聯系，而且二者應該取得協調和統一，充分把好的設計理念和當代現有技術融會貫通，這就要求在施工中和設計上要充分考慮到當今社會的特點，以及使用者的個人喜好等諸多因素。現代室內裝修設計，它屬于現代科學技術的范疇中，要想室內設計可以更好的滿足更多的需求，就必須最大限度的利用現代科學技術的各種成果

健全技術管理理念

裝飾裝修施工確保施工質量，加強現場技術監管時效性，首先要確保有一套完整的技術監督管理體系，為工程施工過程中技術管理提供基礎性保障。有效的管理制度來保障工程有效順利的進行，更對質量有相應的保證。在建立這個施工技術監管制度時，要明確這個制度對各項目部人員的職責分配，對人員進行規范化制度化的管理，為工程的順利施工提供強而有力的保障。在建立了完善的施工技術制度以后，還要確保這個制度一定要完善的實施下去，同時還要加強各部門之間的溝通性，能夠對這套制度的運行提供有效的溝通及問題的反饋，以便于及時的修改，更好的服務于工程。

現代裝飾工程施工的技術特點及想法

現代裝飾工程是集技術、藝術、科學為一體的大型工程，它在建筑工程中屬于畫龍點睛的工程;隨著社會經濟的飛速發展，人們不斷提升對物質精神文化生活方面的各方面的要求，因此對現代裝修工程上提出很多的要求。隨著人們對于裝修材料環保型的重視，裝飾工程在用料以及工藝上都趨于環保型方面發展，進而使得裝飾工程和現代藝術、技術、科學等方面的關系十分密切。

加強建筑裝飾工程施工技術管理的方法

1.提高現場項目部人員的綜合素質以及職權

建筑裝飾工程企業一定要不斷的去完善各項技術制度和建立相應的管理部門去確保工程制度的實施，每一名項目部人員應具有的責任和權力，施工企業應隨時對施工管理人員進行國家規范的施工標準的學習，特別是安全質量驗收等相關知識的學習，確保施工工程的質量，施工的方法，以及每項工程的相關技術要求，有效的進行裝飾工程項目的施工、質量鑒定和工程驗收等。按時定期開展企業相關的安全文明教育，不斷搜索施工技術中存在的隱患，并且要求積極為工程所需的新的技術進行培訓學習，這樣才能全方面得以提高。

2.現場施工前的準備及想法

在工程施工開始之前，工程的項目經理應該組織相應的技術施工人員對現場進行勘察。對比圖紙進行核對，發現不合理的地方要與相關人員進行聯系商議并且修改，并且使得施工組織得以完善，提升技術方案的操作性。開工前應該做好工程技術交底以及施工組織的安排，有效合理的去控制用工成本、材料成本、工程進度、工程質量等一系列問題。

工地現場管理

1.施工現場進行嚴格的封閉管理

裝飾工程施工現場的管理必須進行封閉化管理，工地周圍建筑保護欄，按照安全文明施工規定在合理的工作區域確定封閉時間，避免閑雜人等進出影響正常施工，避免造成安全隱患。封閉后只留下施工過程中必要的安全出口，其余通道臨時實施封閉。

2.對于材料進行嚴格的劃分區域

施工現場的材料進場后，按照規定及使用方式合理堆放。在使用過程中，必須科學化，安全化，規范化的使用，必須留出完整的道路進行施工。為提高效率，節約材料，消除安全隱患，應該將各項材料分人分地合理化管理，按照實際情況在現場劃分材料的合理作業區。

3.開展安全文明工地

施工現場應有安全文明生產的具體規定。公司每周抽查工地安全文明建設問題，對于存在隱患的地方要進行罰款，對于合理化管理優秀的工地進行表彰獎勵。因為裝修材料中有很多的貴重材料，如果沒有合理的使用好產生的廢料直接影響了工程成本，為了減少浪費控制工程成本，項目部對于施工過程中材料的使用要有明確的規定，并且嚴格執行規定，確保工地現場整潔和舒適。

4.嚴格執行安全生產制度

任何工程的施工，安全生產都是第一。嚴格執行安全生產制度，以防止事故的發生。施工人員全部穿著符合規定的工作服，戴安全帽上崗，特殊工種如電工、焊工要持證上崗。

結論

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關鍵詞：建筑工程；施工技術；問題；解決策略

中圖分類號：TU74文獻標識碼：A 文章編號：

在建筑工程的施工過程中，加強施工技術管理，不僅可以促進工程施工過程的順利進行，提高工程施工的質量和效率，還可以有效提高建筑企業的市場競爭力，實現建筑企業的可持續發展。因此，在進行工程建設的過程中，施工單位要對工程施工技術進行科學、合理的管理，以提高建筑工程的施工技術管理水平，以實現有效提高工程施工質量、節約工程施工成本，同時也減少安全事故的目的。

一、加強建筑施工技術管理的重要性

1、保證工程建設的順利進行

在建筑工程的施工過程中，進行科學、合理的施工技術管理可以使工程建設每道工序的施工都處在嚴密的控制當中，從而保證施工單位對工程施工的全過程進行控制，對于施工過程中存在的問題，可以及時的提出并進行有效的修正和改進，以免造成工期的延誤，從而保證工程建設的順利進行。

2、提高工程建設的質量和效率

工程建設的施工技術對于工程建設的質量有著直接的影響，只有先進的施工技術才能夠有效促進工程建設質量的提高，因此，加強建筑工程施工管理，不僅可以減少對施工工期的延誤，同時還可以有效的實現先進科學技術在工程建設中的應用，從而實現對工程建設質量的促進和提高，以從整體上提高工程建設的質量和效率。

3、降低工程施工中安全事故的發生率

在進行工程施工的過程中，加強對工程施工技術的管理，可以使每一道實施工序都保持規范，這樣能夠有效減少由于施工不當所造成的施工事故，同時，對于出現的意外事故，管理層的人員也可以及時的進行處理，以保證工程施工的安全、順利進行。

二、建筑施工技術管理中應注意的問題

1、建筑施工技術管理體制不健全

施工技術管理對于提高工程建設的質量和效率都有較大的幫助，并且可以有效避免工程建設中的安全事故，因此，加強施工技術管理具有重要意義。但是，在當前的大多數建筑企業里，對于施工技術管理體系的建立并不完善，存在著較多的問題和弊端，對于工程的施工建設難以起到有效的促進作用。同時，由于施工技術管理體制不夠健全，施工單位對于建筑施工技術的控制也就缺乏一定的力度，導致在工程施工過程中，很多工序的施工方法都不夠科學、合理，這對于提高工程建設的質量形成了較大的影響。

2、施工圖紙審核不嚴

施工圖紙是工程建設順利進行的主要依據，而施工圖紙的質量也直接關系到后續工程施工的質量，因此，對于施工圖紙質量的把關，對于提高工程建設的質量和效率有非常重要的作用。但是，在當前的工程建設中，由于很多企業和設計公司建立的都是長期的合作關系，對其較為信任，導致對于設計公司的圖紙審核不嚴或者是完全未審核就直接通過，對于圖紙設計中存在的問題就很難及時的發現并進行修正，這也就會直接影響到后續施工的質量和效率，如果施工圖紙的錯誤較大，卻直到實際施工中才發現問題，這樣不僅會影響到工程施工的質量，還會嚴重影響到工程施工的效率，造成后續工程施工的混亂，并給工程建設帶來較大的損失。

3、責任分工不明確

建筑工程施工是一個規模較大的項目，如果沒有井然有序的管理，明確的責任分工，施工單位在進行工程的建設過程中就很難有效提高工程建設的質量和效率，而且，混亂的管理也會嚴重影響到施工材料和設備的應用，給施工資源造成巨大的浪費。在當前的建筑工程施工中就存在著這樣的問題，施工單位對于施工人員的責任明確不到位，致使施工人員出現工作重復的現象，而有些工作卻沒有人做，嚴重影響到了工程建設的效率，由于責任不夠明確，工程施工一旦出現事故，施工單位就很難找到責任人，也就難以進行有效的解決，而且也會影響到施工人員的工作積極性。

4、技術交底不夠徹底

對于施工開始前的技術交底是非常重要的，可以使施工人員對于整個施工過程有一定的了解，以保證減少對工程進度的延誤。但在當前的大多數施工企業里，為了盡早的完成工程施工，對于施工人員沒有進行必要的技術交底就讓施工人員上崗操作，導致施工人員對于施工要求及技能沒有充分的了解，從而影響到工程施工的正常進行。

三、加強建筑施工技術管理的有效途徑

1、健全建筑施工技術管理體制

“無規矩不成方圓”，只有有效的約束，才能夠對建筑工程的建設起到良好的促進作用。因此，建筑企業一定要健全建筑施工技術的管理體制，形成一套行之有效的施工技術管理體系，以保證工程建設的順利進行。在施工技術管理體系的完善過程中，施工單位要明確施工人員的責任和權力，指明施工人員可以做什么，必須做什么，不可以做什么等，如果有施工人員違反管理內容，要給予其相應的處罰，對于優秀的施工人員，施工單位則要給予其相應的獎勵，以保證施工人員可以嚴格的按照管理體系進行施工操作，以實現對工程施工質量和效率的促進作用，并有效避免安全事故的發生。此外，施工單位要明確嚴格按照要求貫徹執行工程建設的相關技術標準及技術法規，以保證對其員工的良好引導作用，從整體上提高工程建設的質量和效率。

2、嚴格進行施工圖紙的審核

在設計公司將施工圖紙交付的時候，建筑企業一定要對施工圖紙進行詳細的檢查和核準，即使是小錯誤，也應當返給設計公司進行修正，以保證施工圖紙的準確性。在進行施工圖紙會審的過程中，工程施工的管理人員也要參與其中，并對設計者的理念和工程的整個施工方案設計進行認真的研究，對于設計不合理的地方要及時的提出，并督促設計公司進行積極修改，同時還要保證修改的有效性，以從根源上杜絕對工程施工質量的影響，從而有效提高工程施工的質量和效率。

3、明確責任分工

在規模較大的建筑工程施工中，明確責任分工是非常重要的，因此，施工單位在進行工程建設的過程中，首先要進行明確的責任分工，將施工責任具體到個人，以對施工人員形成一定的壓力，提高施工人員的工作積極性，同時也促進其主觀能動性的發揮，為工程施工提供更多的幫助。在進行責任分工時，施工單位要對建筑工程的每道工序進行考量，明確每道工序的具體責任及出現事故應當受到的懲罰和工作優秀應得到的獎勵，以使施工人員對工序操作引起重視，加強施工人員的質量意識。

4、進行充分的技術交底

在進行工程建設之前，施工單位應當給予施工人員充分的技術交底，使施工人員對于整個工程的施工方法和要求都有一定的了解，同時也掌握必要的施工工藝，以保證在施工過程中可以進行主觀能動性的發揮，對施工工藝進行改進和創新，從而更好的促進工程施工的順利進行，也有效提高工程施工的質量和效率。

結束語：

在建筑工程施工過程中，進行嚴格的施工技術管理是非常重要的，它對于建筑工程的施工質量和效率都有較大的影響，關乎到工程建設經濟效益的實現，因此，在進行工程建設的過程中，施工單位一定要建立健全施工技術管理體系，對建筑工程全過程進行嚴格的控制，并采取相應的方法促進工程施工的正常進行，從而實現建筑工程經濟效益和社會效益的最大化。

參考文獻：

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