印刷設計與制作范文

導語：如何才能寫好一篇印刷設計與制作，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

關鍵詞：平面設計；印刷制作；數碼技術

中圖分類號：G642.0 文獻標識碼：A 文章編號：1812-2485（2013）05-009-05

在平面設計教學中，平面設計作品的展現與印刷息息相關，印刷技術對平面作品的表現有著重要作用，平面設計作品很大程度需要通過印刷技術來完成，數碼設計軟件在印刷設計制作教學中的應用已經廣泛普及，手工時代的印刷設計制作只能完成圖像、圖形、文字的拼版組合，在構圖形式上完成設計師的創意，在圖像創意上的變化不是很多；現在由于數碼技術的普及，設計師的創意可以說沒有做不到，只有想不到。印刷技術的進步也使印刷品的精美度有了很大的改觀。一件優秀的的印刷作品離不開對數字技術的嫻熟應用和印后加工工藝的了解，這就需要我們在學習數字軟件應用的同時，要注意數字印刷技術需求。

1色彩管理在圖像采集中的應用

在制作印刷設計文件時，我們常常會遇到印刷機印出的作品與屏幕顯示色彩不同，在屏幕上編輯圖像時，在Adobe Photoshop的調色板常出現三角形中有一個感嘆號色彩警告符號，這樣的色彩是不可以使用的，這個色彩它超出了CMYK印刷色域空間，（如圖1）印刷制作色彩的設置必須符合CMYK印刷色的范圍。

設計制作印刷文件首先要通過輸入設備對圖像進行采集，要想得到理想的色彩和高清晰的圖像必須了解印刷所需技術要求，才能得到滿意的色彩復制。首先要對原稿局部色彩飽和度進行調整，并注意以下幾點：

（1）保持好圖片基本色中的層次，基本色和相反色不能過量。

（2）保持好色彩的色量與光量等級關系，不能讓亮部的色量值超過中調部的色量，中部的色量不能超過暗部色量。

（3）把握好色彩的空間距離變化規律。

（4）掌握好色彩的冷暖變化規律。

制作印刷用電子文檔，圖像的采集必須使用印刷用專業掃描設備，掃描圖像的分辨率要符合印刷的技術要求，同時針對不同特性圖像文件采取不同的色彩管理方法。

1.1 人物的色彩處理方法

人物色彩調整要根據不同的人種，因為膚色不同面部的色值規律各有不同；以黃種人為例，膚色一般以黃色為主，常規情況是黃色高于品紅色版，青色版色域數值為品紅色版一半以下，是四色中的層次版，黑色版只有在暗調骨架色域范圍有影像色值；在圖像中間調部分一般品紅不能超過黃域數值的10%，中間調黃色數值大于品紅10%為好。這樣處理的人物膚色就不會出現大的偏色現象，但是也有一些特殊光影色調的圖像不能按此規律調整。

白色人種在品紅和黃色的色域數值與黃種人剛好相反，黑色人種青色與黑域數值成為主色，黃色與品色成為層次版。

1.2 國畫的色彩處理方法

國畫大多以線條、墨色來表現形體和質感，講究以墨為主、以色為輔，墨又分——焦、濃、重、淡、清，色彩要求調和、樸厚、明朗。在色彩復制調整時多采用長階調黑版來表達全圖的骨架層次，將墨的焦、濃、重、淡、清的層次表現出來。（如圖2）

國畫墨色控制關系到整幅作品的層次關系，所以黑白場設定一定要準確，白場數值設定根據畫面的冷暖色調來確定，高光部位不要絕網，C、M、Y三色應有3%～5%的網點，這樣可使淺色調層次豐富，色彩穩定。暗調數值定位要根據原稿的墨韻層次與暗調疏密度來定，密度反差正常的作品，一般將暗調數值定位在畫面的濃墨處，而不是焦墨或重墨處，如果將暗調色值定位在焦墨處，畫面暗調層次會被壓縮，階調會顯得平薄，密度不夠；如果將暗調色值定位在重墨處，畫面就會出現暗調階調并級，暗調糊死。

但是也有些作品只用焦墨，作品的疏密、濃淡、層次關系靠筆墨的疏密來控制，就不可以用此方法來設定。國畫的分類有多種，我們在做色彩調整時要根據畫面的具體情況做不同的處理方案，不能太教條。

1.3 風景的色彩處理方法

風景畫色調也各有不同，常規的風景畫比較注意色彩對比，明暗對比強烈，通常要增加色彩的飽和度，C、M、Y階調長一些，黑版相對短一些，白場一般為C3%、M2%、Y2%，黑場一般為C95%、M85%、Y85%、K80%；但是這些色彩設定不是絕對的，還是要根據畫面色調、風格來做相應的調整。（如圖3）

1.4 油畫的色彩處理方法

油畫強調彩墨的運用，黑墨只起到輔助作用，在進行色彩復制是應該以C、M、Y三原色為主，CMY三色階調數值定位一般較長，黑版階調數值則采用短階調。

（如圖4）

油畫作品在色彩復制時，要注意亮調部分要做到亮而有彩，亮而不薄，白場數值設定時，除了局部極高光部位可以設定絕網，其他選擇有層次的亮調進行數值設定，以保持亮調部位的層次質感，同時要真實再現色彩。在調整油畫暗調色彩層次變化時，注意要保持其暗調層次和色彩變化，做的暗而不黑，一般暗調色彩數值定位在畫面的最暗處，一般的作品，C版設定為95%～98%，M、Y版設定為55%～92%，K版保持在50%～65%之間即可。

1.5 水彩畫的色彩處理方法

水彩畫特點是潤澤、輕快、具有透明性的特點，在印刷復制時，應該注意水彩畫反差小，色彩數字調整時拉大發差，加深色調。（圖5）

水彩畫作品多以留白，來表現畫面的白色或淺色，復制時應注意保持其亮調層次，不要丟失色彩，可以把畫面不需要層次的高光數值定位成絕網，需要層次的高光部位，保留C、M、Y色細點，一般C為4%～5%，M、Y為2%～3%。由于水彩畫色彩相對艷麗，復制時應以CMY三色為主，K版為輔，C、M、Y三版的色彩數值采用長階調，充分保留畫面中應有的色彩層次，K版則采用短階調高反差曲線，暗調色彩最深處K版可定位70%～75%，拉開暗調層次，增加圖像反差。

1.6 印刷品的色彩處理方法

再設計制作印刷文稿時，經常會使用印刷品作為復制原稿，由于印刷品本身帶有網紋，在復制時容易出現龜紋，所以在復制中要注意避免撞網現象發生。

通常在復制印刷品圖像文件采用以下方法消除龜紋：

（1）掃描時調整原稿的角度，如果使用平版掃描儀掃描稿件，可以讓印刷稿的上側邊與掃描燈管的夾角在22.5° 左右為好。

（2）如果掃描儀使用的掃描軟件有去網功能，可以選擇與印刷品相同或相近的網線設置進行去網，例如原稿為175線的印刷品，掃描時將去網功能選項設置為175線，或相近數值，來消除網紋。

（3）在掃描圖像時使用高于印刷要求兩倍或更高的分辨率數值掃描，再在Photoshop中，用圖像大小命令分多步降低分辨率，一直降到印刷用稿的分辨率數值，這種方法也可消除部分網紋。

（4）掃描圖像后，在Photoshop中利用濾鏡命令中的雜色/去斑或蒙塵與劃痕等選項進行去網調整，或使用Photoshop中相關工具命令去修復圖像。（如圖6）

2輸出分辨率與印刷網線的關系

設計制作印刷文件，要想保持文件的色彩清晰度，除了前面講述的要注意的環節，還有一個重要的的因素，就是圖像文件的分辨率，我們在用輸入設備掃描圖像時要確定使用多大的分辨率數值，才可以保證印刷時能夠清晰地再現圖像；掃描儀的分辨率分為光學分辨率和插值分辨率，掃描的品質主要決定于光學分辨率，用dpi（每英寸點數）和ppi（每英寸像素數）為單位來表示。平臺掃描儀的光學分辨率又有水平與垂直兩個參數，水平分辨率與光電耦合器（CCD）的數量和水平光學系統有關，垂直分辨率是指CCD隨機械設計每英寸移動的步數。而插值分辨率又稱最大分辨率，是通過軟件計算出來的，所以光學分辨率的水平分辨率是決定掃描儀的檔次及是否符合專業印刷要求的關鍵參數。

通常在處理彩色圖像掃描時，一般規律是：

掃描分辨率（dpi）= 印刷網線數（1pi）×2 ×放大倍數

例如： 印刷品網線數為175 lpi，放大倍率為100%時，圖像掃描的分辨率為：175×2 = 350（dpi），如果掃描的是印刷圖像，還可以適當增加掃描分辨率，但是過于加大分辨率的數值，并不能對圖像品質有顯著的提高，這取決于原始素材的品質好壞，過高的分辨率只能降低運算速度，只能用圖像編輯軟件對圖像再修復和色彩修正。

印刷紙張、材料不同，印刷網線數也會不同，一般情況下：

膠版印刷：新聞紙（報紙）85 Lpi，膠版紙 133 Lpi，銅版紙 175 Lpi

絲網印刷：30～133 Lpi， 凹版印刷：133～175 Lpi，柔版印刷：25～150 Lpi.

在設計制作印刷用電子文檔時，圖像編輯文件分辨率的設定要根據不同的印刷方式，不同的一刷媒介，定義不同的分辨率，例如：印制一個銅版紙的圖像文件，要設定為350dpi分辨率；同樣的圖像文件如果印刷在膠版紙上，就只要270dpi，如果印制到新聞紙上，就只要170dpi分辨率的圖像文件即可。

3 印刷設計制作面向輸出的解決方案

對于沒用實踐經驗的在校學生，除了熟練掌握數碼軟件以外，還應該了解軟件在印刷制作中會遇到的問題，因為沒用任何軟件是完美的，但是我們可以通過技術手段去避免可能發生的問題。

3.1 輸出陷阱與解決方法

印刷設計制作流程中，有很多環節需要注意，如果沒有對印刷技術、分色軟件工作的程序的了解，以及對各種設計、排版軟件的特點熟練掌握，在輸出電子文檔時，會造成工作上的失誤，從而影響到印刷流程的順利完成；通常情況下我們會遇到以下問題：

（1）在Photoshop中對彩色圖像進行編輯時色彩模式必須設定為CMYK模式，存儲成TIFF格式前要刪除不必要的通道、路徑，否則圖像在排版軟件中輸出時只會顯示通道或路徑范圍，圖像消失；建議不要使用LZW壓縮格式。

（2）如使用CorelDRAW、Illustrator等矢量圖形編輯軟件，編輯圖形、填充色彩必須用CMYK模式填色，字體如果不需要在更改，建議輸出前把文字轉曲線或路徑，這樣可以保證在輸出中心缺少字體的情況下能正常輸出。排版時要使用專業字庫，不要使用系統（無論是Windows在還是Mac）自帶漢字字體以免造成輸出問題。

（3）Illustrator和QuarkXPress文件專色漸變使用復合色打印PS文件時容易發生錯誤，應提示輸出中心按分色模式輸出PS文件。

（4）不要使用Photoshop進行圖文混排輸出，Photoshop是點陣式圖像文件，對文本輸出解釋會造成很多套印問題，點陣圖不適合文字輸出，這會影響到文字的清晰度。

（5）用方正飛騰排版時，如果在排版過程中，使用了造字，文件在送到輸出中心輸出時，需要將目錄下的*.pfi文件拷貝到要輸出的PS或PS2的目錄下，然后告知輸出中心，將方正RIP的補字路徑設到該目錄下即可，這樣可以避免輸出中心重新造字發生錯誤。

（6）方正飛騰軟件在生成PS文件時，漸變級數必須大于256（包括256），否則漸變會有階梯現象，輸出時RIP設置并不起作用。飛騰中置入Photoshop制作的圖像文件生成PS文件后，不得在Photoshop改變圖像信息，如果改變必須重新置入排版生成PS文件，否則圖片會在飛騰中失去連接信息。

（7）在Photoshop中圖像尺寸較大時（長度大于8000pixels）應存儲為EPS或DCS格式，以防止導入排版軟件后輸出時會出現圖像拉升變形現象。

（8）在CorelDRAW中使用灰度圖模式的TIFF圖，CorelDRAW會自動按四色套印，解決辦法是將此圖在Photoshop中轉換為CMYK模式，將其灰度圖內容轉移到K通道上，C、M、Y三色通道圖像刪除。

（9）CorelDRAW中，使用軟件自帶底紋、圖案來填充圖形或者作為底圖，輸出為350dpi文件時，圖案會出現消失現象，因為CorelDRAW自帶底紋、圖案均是72dpi，解決辦法是先把圖案導出成150dpi文件，再升成350dpi文件。還要注意CorelDRAW自帶底紋、圖案均RGB模式，輸出前不要忘記轉成CMYK模式文件。

（10）用CorelDRAW排版時，如果文件數據量太大，圖形較多，為提高輸出速度，可以將幾個小版圖合為一張，以減小信息量，但是注意在CorelDRAW中不要將文字轉為位圖，尤其是小字，如果轉成位圖會影響輸出精度。

（11）CorelDRAW文件通過數碼打印時，文件中有置入TIFF或PSD格式的圖像，會有出現底框現象。解決辦法是把多張圖形圖像合并成一張位圖。

（12）Illustrator文件發排時如果采用EPS格式，只會打印頁面有效圖像范圍，對于空白區域不予打印，例如：在A4大小的頁面內只有一張12CM×15CM圖像，打印出的文件成品就會只有12CM×15CM圖像，解決的辦法是在頁面上加一個與頁面尺寸一致的邊框，邊框填充成無色就可以了。

（13）印刷設計稿如有大實底的黑色，如果數值只填K100印出的文件，底可能顯示為深灰色，建議填色時用K100 C60；在有色底上放置黑色文字，建議文字色彩加上底彩數值這樣就可以避免漏白。

在印刷設計制作中還有一些軟件在編排制作輸出中會出現各種各樣的問題，這里就不一一表述。

結論

平面設計教學中數碼設計技術的掌握，在今天這個時代已經是不可或缺的課程，印刷設計制作對平面設計專業的學生也是一門重要的課程，這門課程的掌握對學生的就業和個人創業都有很大的幫助。隨著信息技術的發展在專業應用中還有待我們進一步探討。

參考文獻

1 長蘆智美. 印藝說——平面設計[M].天津社會科學院出版社，2002.

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6黃慧美（臺灣）. 印刷標準認證及檢驗流程 [J].設計印象，2009（11）.

7劉積英主編.印譜.[M] 北京：中國印刷技術研究所.印刷工業出版社， 2009.

篇2

［關鍵詞］藝術設計；印刷；教學

一、藝術設計與印刷工藝

藝術設計主要是指在二維或三維空間內將各個元素組合布局，其中包括圖形創意、色彩編輯、文字設計等重要元素。這些設計內容的傳達最終會通過現代印刷工藝技術來傳遞，批量復制的印刷工藝屬性同時也成為藝術設計傳播中最為重要的手段，兩者緊密結合，不可分割。印刷工藝的每一次改革創新都會對藝術設計作品的表現方法和形式產生重大影響。因此，印刷工藝對于藝術設計專業學生的學習具有非常重要的作用。

二、印刷工藝理論

完整的印刷流程主要包括印前、印刷、印后三階段。

（一）印前

印前技術指的是印刷前的工藝流程，主要包括傳統手工設計稿和計算機輔助設計原稿，特別是印前計算機圖文處理，伴隨科技的高速發展，融合著電子網絡技術、激光技術、圖文技術等，迅速將藝術和技術結合進入現代數字制版時代，成為先進印刷工藝的主流。

（二）印刷

1.平版印刷由早期的石板印刷演變命名，又稱膠刷。印刷圖文和非印刷圖文幾乎在一個平面，通過油水不相融的原理使需印刷的圖文涂上油墨，非印刷圖文吸收適當水分。版面涂拭油墨后，印刷圖文部分便開始排斥水分吸收油墨，而非印刷圖文需要水分抗墨。此方法稱為平版印刷。2.凸版印刷、凹版印刷凸版印刷是通過印刷機的給墨裝置通過墨輥將油墨轉印。凸版上的印刷圖文部分遠高于非印刷圖文，油墨只能轉印到凸出的圖文部分，而非圖文部分則沒有油墨。在印刷壓力作用下，油墨轉移到承印物上，從而完成印刷。凹版印刷是與原稿圖文相對應的凹坑與印版的表面所組成的印版，方法是利用壓力接觸，直接將凹坑中的油墨壓印到承印物上，油墨量的多少決定承印物上墨層厚度，完成印制。3.絲網印刷絲網印刷是將布織物網繃在網框上，傳統方法是采用手工刻漆膜、光化學制版制作?，F代方法則是利用感光材料照相制版，使絲網印版上印刷圖文的絲網孔為通孔，非印刷圖文的絲網孔堵住。通過刮板擠壓，油墨通過網孔轉移到承印物。4.熱轉印印刷熱轉印是一種新興的印刷工藝，由國外傳入，通過熱轉印機加熱加壓將轉印膜上的圖文轉印在承印物上，油墨層與承印物表面融為一體，視覺效果甚好。傳統升華熱轉印是需要按照圖片尺寸制作出網點式凹版電雕版，將凹版安裝到機械上印刷到PET聚酯薄膜上即印刷成熱轉印花膜，轉印花膜安裝上熱轉印燙印機上進行印刷，操作簡單，圖案一次成型，無需套色。數碼熱轉印是當前比較先進的技術，印刷圖案打印在轉印紙上，用燙印機印制，操作簡單。

（三）印后

印刷產品成型的最后階段，工序流程豐富繁多，例如燙金、打孔裝訂、磨光、覆膜、涂膠等，通過精修裝潢，提高印刷產品的檔次。

三、印刷工藝實踐實訓

（一）校內實踐實訓教學的主要內容

以數碼熱轉印印刷方法為例。數碼熱轉印的承印物主要針對T恤、布包、情侶服及個性化服飾定制。傳統升華熱轉印制作成本高昂，而數碼熱轉印制版工藝簡單，周期縮短，印刷圖文從Photoshop軟件內處理完畢，直接將信號傳輸到打印設備打印，效率快，色彩還原度高，是傳統熱轉印無可比擬的。針對當下應用較多的數碼熱轉印，制定“動手繪稿，獨特定制”的布包小課題，學生興趣濃厚。前期的承印材料選擇上，學生多途徑搜集購買各種承印物，因為材料性能的不同直接關聯到數碼熱轉印時間的差異性，也影響最終的印刷效果；原稿設計讓學生手繪或軟件制作，制定獨一無二的個性圖案，在此課程先前學生較為系統地學習圖案基礎、圖形創意、字體設計編排等課程，因此學生有基礎繪制個性圖案；圖文完成后開始規范制作打印，通過轉印機將圖案轉印到布包上。

（二）校外實踐實訓教學的主要內容

1.印刷企業參觀學習這個階段的教學點主要是校外實訓基地———隆泰印務，授課教師帶領學生去印刷企業了解印刷流程、設備、材料，感受印刷流程的真實環境，激發學生的學習興趣，消化課堂中的理論知識，培養實踐與創新意識。2.布置實際案例操作作業以絲網印刷為例，學生針對本土文化，課下前期調研，每組提煉出泰州代表性文化演變成圖案，將先前的圖案專業基礎很好地銜接；學生在企業內學習“繃網—脫脂—烘干—剝離片基—曝光—顯影—烘干—修版—封網”的絲網操作，在獨立操作時，教師和企業工人階段性跟蹤。整個過程完成下來，教師監督、企業技術指導，深入泰州文化并將傳統手工絲網印刷技法吸收，教學效果甚好。

四、結論

通過印刷工藝理論、校內印刷實訓室實踐教學、企業參股實訓，讓藝術設計專業的學生能夠系統了解從“印前原稿設計—印前制版—材料運用—印刷流程—印后加工”的整套過程，更大地發揮了印刷工藝課程在藝術設計專業中的作用。

參考文獻：

篇3

基于數碼技術的書籍設計與制作行業特征，筆者從紙材載體的書籍設計制作與數字傳媒載體的書籍設計制作兩個方面進行職業能力研究?；跀荡a技術對傳統紙材書籍與新數字化載體書籍設計、排版、制作、印刷等技術能力與崗位能力的要求，課程將崗位技術標準、工作過程分工與課程教學內容緊密結合，重點放在與職業崗位對應的制作技術實踐模塊，以“按崗分工”模式組織教學實踐，形成新的課程教學結構體系。紙材載體書籍設計的“按崗分工”數碼技術在傳統紙材書籍設計與印制行業中產生影響的新型工藝流程，具體為：①數字設計原稿②數字圖文輸入③數碼圖文編輯④數碼圖文輸出⑤數碼印版制作（曬版）⑥數碼打樣⑦數字化印刷⑧裝訂；[2]崗位能力定位：印刷前期數碼攝影、策劃設計、電子排版、制版技術等能力；印刷后期工藝能力。崗位分工可細化為書籍樣本版式原稿設計人員、圖文編排人員、書籍樣本印刷制版（包括分色檢測工作）；后期加工制作人員、裝訂人員。見表1。數碼媒體版式設計的“按崗分工”電子書籍版式設計與制作技能；網絡傳播媒體版式設計領域的綜合運用；類IPAD、MP5等新數字傳播媒體的閱讀版式設計。崗位能力定位：網頁整體策劃、設計能力與網頁版式設計能力；電子書籍（IEbook）整體策劃、版式設計能力，同時，應熟練掌握相應的設計軟件，如iebook、ZMaker、AdobeInDesign、Flash、Photoshop、Illustrator、CorelDraw等；崗位分工：網站策劃設計、網頁靜幀設計、電子書籍設計與制作。在教學過程中，讓學生了解掌握行業工作流程、制作工藝，同時也使其對自我的崗位定位有了初步認識，從而根據自己的能力進行崗位定位與選擇，確定職業目標。課程教學內容根據崗位劃分，從基礎圖文編排版式的制作能力開始，深入到紙材書籍樣本、電子書、網頁的策劃設計以及與各類相關電腦軟件技術的合作能力，掌握印刷制版工藝與網絡媒體銜接技術，從淺入深、從理論深入實踐，在技術能力的實踐中體會設計理論的原則意義?！鞍磵彿止ぁ痹诮虒W過程中最明顯的特征是將崗位分工與教學內容結合。項目實踐作為縱貫線，遵循“教、學、做”合一的實踐教學原則進行教學內容整合，使得工作任務對應工作崗位，以完成工作任務情況為衡量學習效果、對應崗位的技術能力要求的主要依據。

二、“分模塊”教學

基于數碼技術在傳統紙材書籍設計行業中的技術應用以及新數字網絡媒體對書籍設計領域的延伸這兩方面基礎上的職業能力與崗位職責定位成為課程在理論與實踐方面進行教學內容重組的依據。書籍設計課程內容融合了書籍設計理論、印刷工藝理論、電子書籍設計規律、網頁設計規律以及各類電腦軟件技術的實踐環節，理論內容與實踐環節交叉出現，使學生在學習過程中容易產生學習目標不明、輕重不分的混沌狀態，所以課程模塊將書籍的概論性理論知識與設計理論、制作技術實踐分成單元模塊，從而組織課程教學。理論模塊書籍設計主要包括了基礎理論、設計理論與印刷理論三部分?；A理論以書籍設計的史論為主，它是對書籍歷史與發展、數碼技術對書籍產生影響的概括性認識與了解，也是汲取設計靈感的基礎；設計理論包括傳統書籍設計、數字化媒體版式的設計理念、設計原則、設計方法、設計元素等理論知識，它是找到現代書籍設計的入口，是學生完成項目設計過程的理論依據；印刷理論包括印刷色彩、印刷開本開度、印前工藝制作原則等理論知識，是書籍制作的重要環節，也是與印刷行業標準銜接的理論模塊。實踐模塊根據書籍設計行業崗位需求（要求），將排版技術、制作能力與數字藝術表現能力等實踐技術能力劃分為實踐模塊，在實踐模塊教學過程中切入相應的理論知識，將理論融入實踐教學。傳統紙材書籍和數字媒體版面的設計、制作能力這一實踐性教學過程與設計理論、印刷理論模塊內容緊密結合，并用實踐過程來體驗、理解與認識基礎理論的內涵，具體內容劃分為8個模塊。

三、結語

篇4

【關鍵詞】煙包凹版印刷 水性油墨 配方設計

1 煙包用水性凹版油墨的開發背景

在我國凹版印刷領域中，目前仍然在大量使用溶劑性油墨，一方面溶劑油墨在使用過程中所大量排放的碳氫化合物對大氣造成了極大的污染，日益帶來環境的惡化；另一方面在食品包裝及人體接觸包裝中的溶劑殘留也給人體造成直接的危害，因此在印刷油墨中要求減少甚至完全不用有機溶劑的呼聲此起彼伏，所以，將凹版印刷油墨水性化作為防污染大氣的理想手段，就越來越受到印刷行業和油墨行業的關注。

近年來，中國包裝協會已經提高了各類包裝物的有機溶劑限量標準，尤其是中國國家煙草專賣局于2008年了《卷煙條與盒紙質包裝材料中揮發性有機化合物（VOCs）的限量指標》，對其中的16種揮發性有機化合物（VOCs）進行了控制，大大提高了該行業內印刷油墨的環保要求，促使油墨行業集中精力研發水性凹版油墨，以便徹底解決有機溶劑殘留問題。由于煙包產品印刷在我國印刷工業中處于領先地位，因此煙包印刷行業對推動凹版印刷水性化將起著決定性作用。我國凹版印刷方式份額占印刷市場份額超過60%，隨著環保要求的日益提高，水性凹版油墨在未來印刷行業將具有無比廣闊的應用前景。

2 煙包用水性凹版油墨開發的技術難點與設計方案

（1）煙包凹版印刷用水性油墨與溶劑性油墨相比存在的技術難點：a、干燥性不好，在高速印刷過程中易出現干燥不良的印刷故障；b、在印刷過程中易出現的印版灰霧、堵版等印刷適應性問題；c、水性油墨在印刷效果方面與溶劑性油墨存在一定差距。

（2）本配方設計過程中采用特殊工藝制作水溶性樹脂液，并遴選國內外功能助劑及顏料制作出水性油墨用色漿；對水性色漿采用乳液型樹脂及相關功能助劑進行調整，制作出滿足煙包凹版高速印刷的水性油墨。

3 煙包用水性凹版油墨配方設計所需材料

（1）樹脂類：S-90丙烯酸樹脂（韓華），A-1091乳液 （DSM），J-74 乳液（BASF）

（2）顏料類：金光紅PR53：1（杭州百合），洋紅PR57：1（常州北美），大紅PR48：2（常州北美），鈦白粉RDI-S（芬蘭 SACHTLEBEN），永固黃PY14（龍口太行），15：3酞青藍M3D4-X（印度 Mallak），特黑4A（DEGUSSA）。

（3）助劑類：3062消泡劑（TEGO），8 1 5消泡劑（T E G O），3 4 6流平劑（BYK），191分散劑（BYK），5223NR蠟粉（美國三葉），DC-51爽滑劑（美國道康寧），催干劑（BAYER）等。

（4）溶劑類：去離子水，95%乙醇，環保型醚類溶劑，氨水（28%），一乙醇胺等。

4 煙包用水性凹版油墨的配方設計步驟

（1）水溶性樹脂液的制備：依據本油墨的使用性能和印刷適性的要求，預選堿溶性樹脂或乳液或多種聚合物的復配物，對其中的堿溶性樹脂或膠態乳液進行氨化，為了平衡快速干燥成膜以及印刷穩定性的要求，氨化中和劑采用氨水和有機胺的混合形式，以得到樹脂的水溶性、油墨在印刷機上和儲存穩定性、固化速度、膜的抗水性能等這些指標的最佳平衡。

水溶性樹脂液制備比例如下：

S-90樹脂：40%；去離子水：30%；95%乙醇：10%；氨水（28%）：9%；一乙醇胺：3%；3062消泡劑：0.3%；醚類溶劑：5%；其它：2.7%。

（2）水性色漿的制備：本體系油墨選擇國內外耐堿性好、遮蓋力高、色濃度高以及易分散性、儲存穩定性良好的顏料，制備成各色水性色漿儲存。

水性色漿制備比例如下：

前制水溶性樹脂：20-30%； 191分散劑：4%；3062消泡劑：0.5%；5223NR蠟粉：0.5-1%顏料：40-50%；去離子水：15-20%；95%乙醇：10-15%。

（3）基色油墨的制備：將前制水性色漿進行調整，制作出煙包凹版印刷所需的各色基色油墨

前制水性色漿：40-60%；A-1091：30-40%；J-74：10-15%；815消泡劑：0.5%；DC-51爽滑劑：0.1%；346流平劑：0.3%；催干劑：0.5%；去離子水：5-10%；95%乙醇：5-10%。

5 煙包用水性凹版油墨的主要技術指標

顏料分散及穩定性：在-18℃--60℃下，靜置6個月，無顏料返粗、絮凝、沉淀、膠化等不良現象；

顏色（刮樣法）：近似標準樣 ；

著色力（刮樣法）：為標準樣的95―105%；

細度（刮板細度計法）：

PH值： 8.0～9.0；

粘度（涂―4杯，25 ℃）20～50秒；

初干性（刮板細度計法，25 ℃）：10～30毫米；

徹干性（刮板細度計法，25 ℃）：70～100毫米；

耐熱性：>120℃；耐光性：≥4級；附著牢度：≥90%。

6 煙包用水性凹版油墨使用的注意事項

（1）印版要求：使用水性油墨專用印版：雕刻深度為：28-32微米。

（2）印刷條件的設定：印刷速度為150米/分鐘；烘箱溫度設定為90℃，風量開到最大。

（3）油墨稀釋用溶劑：去離子水：95%乙醇=3：7。

（4）稀釋比例：將水性油墨稀釋到2#察恩杯18-19秒。

（5）印刷過程中每隔30分鐘對油墨粘度進行復測，及時調整，保證油墨粘度穩定。

7 煙包用水性凹版油墨的使用效果及結論

通過在煙包凹版印刷機上印刷測試，將印刷效果與溶劑性油墨對比分析：本油墨在上機印刷過程中，干燥速度能夠滿足要求，印刷網點轉移清晰完整，階調再現性好，色彩還原基本上達到溶劑性油墨印刷效果；印刷品在流平性及光澤方面優于溶劑性油墨。但在印刷穩定性方面較溶劑性油墨還有一定差距，連續印刷時間超過48小時后會有輕微的堵版、霧版現象，需要對印版進行清理后方可繼續印刷。

印后加工性能測試：在煙包印后加工過程中，模切、壓痕、燙金以及成型、包煙過程中均能達到使用溶劑性油墨印刷產品的同等效果。

綜上：該配方油墨基本可滿足煙包高速印刷的需求，具有無毒、安全及環境友好的特點，具備在煙包印刷行業推廣的基礎，但在印刷適應性方面仍需結合印刷過程中出現的問題進行針對性改進。

參考文獻

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關鍵詞：印前制作；整合；模版；CTP；輸出

一、印前制作整合的必要性

印前制作屬于前端的印刷前準備工作及媒體準備工作，從事圖文信息輸入、處理、加工、設計、制作、合成、輸出和管理等工作。傳統的印前制版技術經歷了照相制版、電子分色制版、DTP桌面出版分色制版三個階段。為什么要進行印前流程整合呢？比方說，為了能夠實現對印刷文件進行最后一分鐘的修改，可能要先輸出一張樣張，然后給客戶發一份修改后的傳真效果樣。你甚至還有可能會通過電子郵件的方式給客戶傳送一個非常大的文件，讓客戶簽樣認可，但是，有時候卻可能由于客戶端電子郵件系統容量的限制，造成樣張發送失敗。這些問題看上去似乎都是一些小問題，但卻是會造成一定的耽擱和延遲，嚴重地影響生產效率，并影響到生產利潤。印刷最早是桌面出版用計算機出菲林，然后是CTP計算機直接制印版，印前流程的整合一方面可以有助于傳統印刷企業和數碼印刷的結合；另一方面，對于現有的印刷快印行業也提供了服務于傳統印刷行業的機會。

二、印前制作人員的變動

人員的變動使得印前人員會帶著以前工作的習慣進行工作，這樣獨立化的工作，使得印前文件與其他印前制作人員進行交互、校對、修改時因文件不熟悉而降低工作效率，保證不了質量。

三、各類模版數據不統一

無統一模板，制作文件時后期輸出不統一，使后期文件生產時不方便機臺人員檢查，容易出現錯誤，導致降低效率與質量。

印前流程整合技術通過不斷優化數據、完善細節，圍繞“質量、效率、成本”來開展，印前技術作為印刷產品的龍頭和基礎，不僅是印刷生產流程中最先完成從先進硬件應用到軟件系統數字化的關鍵環節，也是預先規劃和解決印刷和印后加工各種問題的核心所在。印前流程整合技術的創新進而優化圖文采集、處理、編排以及頁面內容表達數據、各種工藝與管理控制的傳遞與變換暢通，提高生產效率，保障了產品質量，增加了生產利潤。所以要制定規范的印前工作流程。印前工作是非常嚴謹的，不能有一絲的馬虎，前期的制作直接影響到后期的生產，所以要有一套規范統一的工作流程，使以前制作人員統一規范的操作。

（一）印前流程工作內容

1.接收輸入信息進行分析，制定合理制作方案；

2.原稿數字化與圖像處理并且按照工藝要求圖形設計與制作；

3.文件數字化圖像的色彩管理；

4.文字輸入、分色、排版與拼版、特殊頁面對象生成；

5.完稿處理、數字打樣和完稿檢測；

6.文件制作并輸出、導出CTP制版文件以備生產；

7.數字印刷工作中的文檔準備與印刷操作，數字印刷系統管理；

8.按客戶照設計與樣張要求對文件進行校對，優化文件后期生產的可行性。

（二）統一印前制作模板

網點，網線，網角，調幅網，調頻網，網點擴大率，疊印率，印刷反差和灰平衡，在印刷中起到的重大作用，進一步了解印前制作文件的重要性。每一個網點從印前制作到印刷轉移過程中的非正常變量，直接影響印品階調和層次反映。印品效果大失聲色。如印前網點制作稍有不當，會使得操控難度增加，導致產品的品質不理想。所以

按照文件生產的要求，合理制作文件所需的信息，如產品名稱、印刷網點檢測、印刷套印、紙張裁切、分塊，拖墨色塊等。

按照要求制定出統一的模板，印前制作人員都以此模板為藍本，進行制作的文件達到統一。具體模板效果如下：

四、使用illustrator保存為PDF文件進行后端輸出

PDF文件格式是一種新的輸出文件格式，而且已經迅速地發展成為商業印刷、出版商以及包裝印刷等領域內的標準文件格式。印前制版如今能夠自由自在地互相交換文件了，再也用不著擔心會發生文件不兼容的問題了，而且不會擔心文件圖片，文字字體，文件中其它信息的丟失，作為PostScript的替代者，PDF在印前工作流程中的處理正在變得非常的便捷與高效。

而Adobe的Freehand軟件在逐步的淘汰，今后的MAC系統都不再支持此軟件，所以今后的制作軟件主要以Adobe的illustrator為主，通過illustrator使用PDF格式保存文件，然后直接用Trueflow進行輸出CTP制版。

五、通過互聯網與局域網提高工作效率

通過互聯網接收與校對文件，建立專屬的QQ只為印前接收傳送文件使用，建立獨立的文件夾儲存每日郵件與外傳郵件，規范文件的種類，使每位印前制作人員方便查找文件，提高工作效率，保證文件傳輸的質量。通過局域網儲存與輸出文件，印前制作的生產文件使用Trueflow進行輸出后，在局域網末端建立完善的信息庫，公司所有生產文件有序的進行歸集、整理、儲存。強大的數據庫是生產的有力保障，當生產需要時可以快捷的調出所需文件進行制版生產，保障了工作效率，提高了工作質量。（作者單位：武漢紅金龍印務股份有限公司）

參考文獻：

[1] 陳思思.印前制版技術及其進展[J].印刷質量與標準化.2013（08）

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一、立體印刷的特點

為什么看到的物體會產生立體感呢？那是因為對二維平面圖像進行光學處理，利用折射獲得三維視覺效果。人的兩只眼睛有距離，所看的成像是不同的，它與物體之間產生夾角，從而產生不同的視覺效果，兩只眼睛看到的圖像結合在一起便具有空間立體感。它以其新穎的印刷工藝，展示出屬于自己的魅力，逐漸給予包裝設計新的包裝理念和市場。

二、立體印刷在包裝設計中的種類

和其他傳統印刷工藝相比較而言，在實際印刷工作中，立體印刷能在二維圖像中創造立體感效果，使包裝設計進入一個新的領域。立體印刷主要分為三種：普通立體印刷、動感立體印刷、全息立體印刷。普通立體印刷經過分色、加網、曬版等工序，將圓弧移動立體拍攝的底片處理之后得到立體照片。照片表面覆蓋柱面光柵片，依靠光線的折射可以看到立體效果。這種印刷對印刷環境、濕度以及紙張的要求都很嚴格，這是因為普通立體印刷是由極細的條紋組成的，嚴格的環境才能保證圖像的清晰和立體。動感立體印刷和普通立體印刷的原理基本相同，兩者的區別是，動感立體印刷需要變換觀察的角度才能產生視覺動感。在對原稿進行立體攝影的過程，動感中的每個動作都有一個畫面，拍攝底片的多少由動作的次數來決定，一張底片由多幅影片畫面依次重疊而成，經過顯影、定影得到所對應的圖片。最后進行印刷，在畫面加入柱面光柵片，這樣就可以制作出用于觀看的動感圖片。全息立體印刷和普通立體印刷不同，它是根據激光全息攝影為基礎的立體印刷技術，運用特殊的激光成像原理，而非油墨印刷，將激光重疊形成干涉條紋的全息圖片，運用激光照射圖片，使線條中的影響顯現。

三、立體印刷在包裝設計中的優勢

目前，立體印刷的市場越來越廣闊。立體印刷逐漸由普通的立體印刷、到使用光柵技術和軟件、再到數字式印刷設備，不斷成功的經驗讓立體印刷在包裝設計中越來越受矚目。

1.有助于防偽

立體印刷技術含量高而復雜，所需特殊設備投資相當大，原創作品不像以前一樣被仿造者簡單的復制模仿，對維護品牌來講具有不可替代的作用。作為消費者能夠簡單的看出真假，實現相對較好的防偽功能。

2.創新性

立體印刷產生的不斷變換的立體效果是傳統平面印刷無法滿足的，不管是哪種設計，充滿立體感的特性總是能輕而易舉的抓住別人的眼球，吸引更多的人關注。尤其隨著時代的不斷發展，人們越來越喜歡追求新鮮的事物，立體印刷帶來的包裝設計所呈現的創新更能獨特的展示產品屬性，從而提高產品的附加值。

3.產品功能遞增

隨著綜合科技的發展給傳統的印刷市場帶來越來越大的沖擊，電子書等非印刷載體發展越來越迅速，印刷品倘若充分發揮電子載體的功能，這將是一個巨大的進步。人們越來越沉浸在虛擬世界中，眼界變得相當寬闊，對現實變現的要求越來越豐富。在包裝設計采用立體印刷會增加產品的其他功能，比如：當包裝盒去掉外面的物品之后，還可以當一個裝飾物品——花瓶、相框、展架或者其他個性化用品，給人們的生活增添豐富多彩的色彩。

四、立體印刷在包裝設計中運用的意義

立體、動畫和變異圖是立體印刷的三種產品，它們所產生的效果不同于傳統的平面印刷。立體印刷包裝的產品精湛、創新吸引著追求新鮮、渴望不同的顧客，這些特點增加了產品的附加屬性，成為顧客推廣產品、提高市場形象的手段以及創新廣告媒體的方式。相比傳統印刷印刷在包裝設計中的作用，立體印刷的附加屬性盡管加工利潤高數倍，但是附加值高，市場前景廣闊。隨著社會的不斷發展，人們的衣食住行都離不開包裝設計，諸如：產品設計、品牌形象、環境設計、企業形象設計以及媒體宣傳展示都離不開包裝設計。倘若在設計將立體印刷技術大范圍運用于包裝設計的范疇中，勢必會引起不同的反響。立體印刷技術打破了傳統印刷技術的二維圖像，將更加立體的效果展現在人們面前，對設計風格、設計理念都進行了相應的突破。包裝設計中運用立體印刷技術突破了視覺觀感，給予人們新鮮的感受，為產品推廣帶來更多無限的可能性。因此，立體印刷在包裝設計中的運用具有非常重大的意義。

五、立體印刷在包裝設計運用中的問題

1.環境問題

如果包裝設計中運用立體印刷，那么制作過程中所采用的光柵材料、紙張、油墨等很容易產生環境問題。我國對環境問題的意識還不是很重視，所以在以后立體印刷所使用的材料應該慎加選擇，堅持以環保材料替換非環保材料。有關這方面的法律，歐洲已經制訂了相關法律，但在我國還沒有具體的措施，因此，若將立體印刷使用在包裝設計中，必須采用合適的材質，唯有如此，企業才能長久發展下去。

2.軟件問題

能夠創造立體效果的軟件越來越多并逐步走入中國市場，例如：ps、3D、4D等專業軟件。這些軟件相繼進入中國市場，比較廣泛被運用的是相對便宜的軟件，價格相對較高的被企業給棄用。大多數企業不愿意嘗試新的軟件，一方面是因為專利權問題，另一方面是因為不愿意進行突破，嚴重阻礙產品的整體發展路線。

六、結語

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TER型高速信封制作機

2011年11月，太陽機械隆重推出TER型高速信封制作機。其主要技術參數見表1。

當前，天窗型#5、#6信封被廣泛用于銀行、保險、電信、電力等各行業，因相關賬單涉及信函廣告制作，而賬單及信封制作周期又很短，這就對信封制作速度提出了很高要求。TER型高速信封制作機恰好可以滿足這種需求，且價格極具競爭優勢。

STF-340-8C柔印機

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1根據印刷工藝要求及紙張確定設計分辨率

在印刷類平面設計中，分辨率的設置必須根據設計和印刷工藝的要求，特別是印刷所用的承印材料等多種因素來確定，并不是任何圖片都一定要調到最高分辨率。如報紙印刷的網線比精美畫冊要低，它們對圖像文件分辨率的要求也不一樣。如果將用新聞紙印刷的報紙上的圖片分辨率調至與用銅版紙印刷的畫冊相同的分辨率，不僅毫無意義，反而導致印刷糊版。印刷類電腦平面設計中對不同對象分辨率的設置如下：

（1）一般新聞紙、膠版紙印刷的彩色或黑白報紙印刷網線為60－100線，設計分辨率在120－200dpi。

（2）一般采用膠版紙、畫報紙、銅版紙、卡紙、白板印刷的彩色圖片，如書封、畫報、產品廣告等，印刷網線達150線，設計分辨率為300dpi。

（3）高檔書籍、精美畫冊、高檔廣告、印刷品，采用高檔銅版紙印刷，印刷網線可達175線以上，設計分辨率為350dpi。

（4）精品圖書或特殊紙幣等，設計分辨率可用400dpi。

2關于“出血”的設置

印刷中的出血是指加大產品外尺寸的圖案，在裁切位加一些圖案的延伸，專門給各生產工序在其工藝公差范圍內使用，以避免裁切后的成品露白邊或裁到內容。在制作的時候我們就分為設計尺寸和成品尺寸，設計尺寸總是比成品尺寸大，大出來的邊是要在印刷后裁切掉的，這個要印出來并裁切掉的部分就稱為印刷出血。出血值的設置，不同產品應區別對待。像Illustrator這樣的軟件，專門有出血設置項，直接在編輯框中輸入要設置的值即可。但在Photoshop中需要將文件的大小尺寸設置為實際的尺寸加上出血值。

3關于顏色

在計算機上用Photoshop設計出電腦屏幕顯示效果很好的作品，但印刷時卻達不到預期的效果。

（1）使用CMYK的印刷色標來控制作品的顏色?，F在大多數印刷平面設計都使用電腦進行設計和制作。電腦的顯示器呈色出R（紅）、G（綠）、B（藍）色光三原色，以色光加色法呈色，色域較大；而印刷呈色是由C（青）、M（品）、Y（黃）三原色和K（黑色）四種色料，以色料減色法呈色，色域較小。電腦呈色與印刷呈色原理不同、色域不同。印刷類平面設計制作的最終輸出目標是進行C、M、Y、K四色印刷，所以設計師無論設計過程中使用何種顏色模型，但應在成品印刷前以印刷色標來定義、調整和控制顏色，只有這樣，作品的顏色外觀才會有保證。在具體實現上，如果是彩色連續調圖像，如設計者收集拍攝的照片等，如何保證其顏色的最終效果呢？在CMYK色空間中，對圖像中的一些關鍵色（如膚色、藍天等）的CMYK值進行修正，以保證印刷時的色彩再現。當然在進行關鍵色調整時不能以屏幕色為準，應以印刷色標冊上相應色為準，最好是記住常用關鍵色的C、M、Y、K顏色值，并把圖像中的相應色調整到這個顏色值附近。要準確校正關鍵色，最好不斷記錄所看到的常用顏色及它們的CMYK顏色值，把握不準時要咨詢專門的糾色人員。如果是對圖形和文字進行著色處理，為了使印刷時有準確的顏色外觀，須在印刷色標冊上選定需要的顏色，并用其相應的CMYK色值組合對圖文對象進行設定。這樣無論屏幕上顯示的是什么顏色外觀，也不管輸出、印刷過程有多復雜，這些圖形和文字的顏色外觀就有了保證，其最終印刷品的顏色效果由CMYK成分比例來決定，和屏幕上所見到的顏色無關。

（2）原色與專色的選擇。這里所說的原色是指C、M、Y、K及其疊印色，又叫印刷色；專色是指印刷前預先混合而成的特定色油墨，如珍珠藍、熒光黃等，它不是靠CMYK疊印出來的顏色。在設計時是用CMYK四色印刷還是專色印刷呢？我們從以下兩個方面來討論。一般情況下，大的原則是盡量使用原色，避免使用專色。原因有兩個方面：一是四色印刷可以組合出大部分的顏色，從而給設計人員提供了很大的設計自由；二是專色油墨多為進口油墨，價格高，在印刷時要專門制作一塊印版，單由一個機組走紙一次來完成該色的印刷，會大大增加印刷費用。當然這是一般情況，特殊情況除外（如果是簡單的專色印刷，如報紙的套紅標題等其成本比四色印刷成本要低）。為了實現某種特有的效果，使用必要的專色也是需要的。像一些公司的標志其顏色都采用特定的顏色，必須用專色印刷，如可口可樂的標志上使用的紅，就是一種專色，印刷時必須采用專色油墨以專版印刷。四色油墨混合出來的顏色一般都比較暗，印刷出來的效果很差，尤其是紫色，若改用專色就可以調出非常理想的效果。另外一些不同尋常的顏色效果，使用四色油墨無法混合出來，如白色、熒光黃、珍珠藍等，也需要專色油墨進行專色印刷才能達到效果。

4關于通道

通道應用得好就會實現“所見即所得”的理想效果。計算機平面設計系統主要包括圖文輸入部分、圖文處理部分、圖文輸出部分三部分。下面我們結合對印刷工藝技術的認識，探討通道在印前處理中的具體應用。

（1）巧妙利用通道進行圖像調節操作，處理印刷圖像的色彩。印前處理中經常要進行圖像處理調節，解決圖像的層次、色彩、清晰度、反差方面的問題。層次調節就是調節圖像的高調、中間調、暗調之間的關系，使圖像層次分明；色彩調節主要是糾正圖像的偏色，使顏色與原稿保持一致或追求特殊設計效果；清晰度調節主要是調節圖像的細節，以使圖像在視覺上更加清晰；反差就是調節圖形的對比度。結合考慮印刷時所用的紙張、油墨、印版等因素，針對印刷的特定情況進行圖像處理才能保證印刷輸出的效果。Photoshop中的圖像調節工具非常豐富，如果設計人員希望盡可能保留盡量多的細節來獲得良好的印刷效果，選擇恰當的調節工具是很重要的。選擇提供了校色通道選項對話框的色階、曲線、通道混合器等調色工具進行校色，可以精確地完成對圖像的層次、色彩、清晰度、反差等方面的調節。例如：在調節色調層次時，設計人員可選擇色階、曲線等調節工具，在其通道選項框中選擇通道，先對總通道進行調節，然后對各分色通道的色調進行細微的調節，進一步改變層次分布。遇到復雜色彩時，如觀察到圖像偏紅、缺少藍色，調節時可打開“曲線”對話框中的通道選項，選擇紅色通道，拖動曲線增加顏色的含量，選擇藍色通道，拖動曲線降低其顏色的含量，最后達到糾正偏色的作用。選擇色階命令也可以，但使用曲線調節色調，層次更強，更直觀，調節偏色更方便，曲線調節比色階調節更為細致。通道混合器調整命令主要是混合當前顏色通道中的像素與其他顏色通道中的像素來改變主通道的顏色，創造一些其他顏色調整工具不易做到的調整效果，可以進行創造性的顏色調整，從每種顏色通道設定一定的百分比來創作出高質量的灰度圖像或其他色調的圖像，將圖像轉換到其他可選的顏色空間，或從中轉換圖像，交換或再復制通道。例如，原來為高質量單張紙印刷機分色的CMYK模式圖片，如果用在卷筒紙印刷機上印刷就會造成蹭臟現象，因為圖片中黑色的量大了，其處理方法只能是利用通道混合器，在顏色中減少黑色來改變圖像。

（2）壓印、疊印、補漏白等印刷工藝要求對通道的設置。計算機平面設計系統的處理對象只有兩種：圖像和文字。文字的處理在整個平面設計軟件處理流程中，看起來好像很簡單，但在印刷時卻最容易出現問題，即印刷后文字效果發生明顯改變，如文字色彩出現彩邊、糊字、重影等問題。印刷作品文字的顏色必須考慮到設備因素、材料因素、人為因素等方面的配合。文字和細小的點、線、圖形因為單位面積小，達到四色準確套印很困難，于是有了壓印、疊印、補漏白等印刷處理方式。經驗不足的設計人員會習慣性地使用Photo-shop默認黑色，這種黑色不是100%的黑，而是一個CMYK四色混合的黑色，即C75%，M68%，Y67%，K90%。印刷是無法保證四色完全套準的，最常出現的問題是黑色文字套印不準出現色邊的情況，細小的文字填默認黑色時，文字就印成糊團；而當底色為默認黑色填色時，文字也因底色的套印誤差糊死……，因此黑色文字一般都是在制版輸出時設定為壓印。正常情況下，在Photoshop中100%黑色文字疊印在圖像上面，各個色版均產生鏤空，無法實現壓印。要實現黑色壓印效果只有將文字直接在黑色通道輸入，而不是在CMYK四色通道中輸入進行處理。對文字進行必要的壓印、疊印、補漏白等印刷工藝處理，是解決文字印刷問題的關鍵，而在這些設置操作中，必須應用到通道。

（3）特殊印刷對專色通道的設置。圖像特殊色彩也是設計人員經常要處理的問題，CMYK四色油墨色不能表現金、銀、金屬電鍍色、珠光色等，在印刷時必須使用一種特殊的混合油墨印刷處理，即專色印刷。專色無論是作為局部使用，還是作為一種色調應用于整個圖像中，都必須設置專色替代或附加到圖像的CMYK油墨中。

（4）其他。當一個彩色模式的圖像文件太大而無法將它完整地復制到介質（軟盤等）或進行傳輸時，可考慮采用拆分其通道的方法。使用“分離通道”的命令，將一幅圖拆成幾幅灰度圖并保存為不支持通道的文件格式來保留單個通道的信息。需要時，再將分離的通道合并為一幅圖像。此外，為了保證印刷的質量，在最后階段還是對各個通道進行檢查，以消除臟道。通常的做法是單獨顯示某個通道，然后使用曲線進行調整將該通道的內容加強顯示，再將其放大，觀察該通道是否干凈。

從以上應用可以看出，平面設計人員在圖文輸入部分實現通道轉換，在圖文處理過程中完成對圖像層次、色彩、清晰度、反差的精確調節，解決印刷壓印和補漏白問題，在圖文輸出部分解決專色輸出問題和對大文件傳遞的問題等都離不開對通道的應用。然而要應用好Photoshop通道，平面設計人員必須緊密結合印刷工藝及流程，將知識融會貫通。平面設計人員如果能夠巧妙自如地應用通道，則可以順利地與印刷操作人員溝通，更好地展示設計才華，實現計算機屏幕設計與印刷再現的統一。

5其他

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影像印刷 舞臺多大？

隨著數碼相機的普及，照片的拍攝成本越來越低，數碼攝影開始大量走入尋常百姓的家庭，這直接造成了傳統影像業的下滑，但卻創造了一個新的市場——影像印刷。“影像產品過去都是通過銀鹽工藝來生產的，并不屬于印刷的范疇，自從數碼相機、數字印刷出現以后，影像產品的制作變得容易起來，并且產品更多樣、更精彩，如可在銅版紙、藝術紙等材料上實現?！?深圳市國彩數字印刷有限公司（以下簡稱“深圳國彩”）總經理姚勇說道。于是，原本名不見經傳的影像印刷逐漸成為業內人士眼中的“明星”。

1.影像印刷獨具魅力

從產品類型來看，影像印刷品個性化十足、類型豐富。由于影像印刷品可以針對特定客戶而設計并印刷，因而能極大地滿足客戶的個性化需求。同時，由于數字印刷機可選擇的承印材料比較廣泛，可支持排版工具制作的排版文件，且可選擇多種印后裝訂方式，因此可制作出更漂亮的影像印刷品。

從市場角度來看，影像印刷品受眾廣，幾乎所有人都可以成為影像印刷品的客戶，目標客戶群體龐大；且相比傳統印刷，影像印刷品的利潤空間要大得多：一本30多美元的照片書的利潤與250本傳統膠印印制的書刊的利潤相當！據業內人士透露，影像印刷品的毛利大概在50%以上，足以看出，影像印刷市場所蘊含的巨大誘惑力。

2.影像印刷前景廣闊

近年來，隨著經濟的快速發展、人們生活水平的普遍提高，以及數碼相機的普及和數字印刷技術的不斷成熟，影像印刷市場迎來了發展的“春天”。根據美國影像市場協會統計，美國傳統膠片沖印市場的產值從2000年的62億美元下降到2009年的7.32億美元；而數字印刷影像市場的產值卻從2000年的5億美元增長到2008年的148億美元。美國InfoTrends也了報告預測，今后3年美國影像印刷市場的年均復合增長率將達到18.7%，到2014年美國影像印刷市場的產值將增至160億美元。

在我國，影像印刷市場的發展也十分迅速。深圳國彩運營總監曾佳淮提到：“我從2009年開始接觸影像印刷以來，這個市場發展十分迅速，越來越多的人開始接觸到它，越來越多由傳統沖印完成的活件開始由它來完成，包括畫冊、婚紗照等業務?！?/p>

杭州日報報業集團盛元印務有限公司總經理張紹衡也有同樣的看法，他認為影像印刷市場肯定會越來越大，產品將更加多樣化，會有越來越多的企業參與進來。的確，超過13億多人口、2000萬余臺數碼相機，每天超過1億張的QQ空間照片上傳量……這些無不預示著影像印刷在我國廣闊的發展前景。

傳統印企進軍是否也會那么美？

當前，受傳統印刷市場萎縮、生產成本上漲等多方面因素的影響，國內大多數傳統印刷企業均面臨著新一輪的嚴酷洗牌。在這種環境下，如何創造和把握新的市場機遇、發展創新型產品，成為許多傳統印刷企業不得不考慮的新問題。既然影像印刷如此“吃香”，那么，處于轉型階段的傳統印刷企業是否可以向其進軍，分得一杯羹？

1.傳統印企進軍影像印刷獨具優勢

影像印刷和傳統印刷雖然各具特點，采用不同的印刷技術，但在一些生產環節上還是相同或相近的，如色彩把控、裝訂等，由此來看，傳統印刷企業進軍影像印刷市場，具有獨特的優勢。

(1)色彩把控能力強

由于傳統印刷品對色彩還原質量的要求較高，不僅印刷品與原稿的色彩要一致，同批次印刷品的色彩也要一致，因此傳統印刷企業往往擁有相對完善的色彩管理流程，對色彩的把控能力也較強。而影像印刷雖不像傳統印刷那樣要面向眾多專業客戶，但其產品會包含大量圖片，艷麗、逼真的色彩還原質量還是會為其增色不少。

(2)印后加工能力強

“傳統印刷企業擁有豐富的印后加工設備和強大的印后加工能力，不但可以更好地滿足客戶的需求，而且可為影像印刷開發出更多樣的裝訂方式，豐富產品類型，提升客戶滿意度?！北本┙ê暧∷⒂邢薰荆ㄒ韵潞喎Q“北京建宏”）總經理郭建宏如是說。北京建宏就是在傳統印刷的基礎上引進數字印刷設備，形成“傳統+數字”的印刷方式，為客戶提供包括影像印刷在內的“短單+長單”服務。

2.傳統印企進軍影像印刷面臨挑戰

雖然存在一定的優勢，但傳統印刷企業面對影像印刷這塊“香餑餑”，也有著難以“下咽”的困難。

(1)市場推廣難度高

傳統印刷業務批量大、客戶群明確，因此傳統印刷企業通常采取一對一的營銷模式。但是影像印刷面對的是大眾的“個性化”需求，業務通常較分散，要想取得豐厚利潤，必須以量取勝，因而市場推廣方式就顯得格外重要。因此，傳統印刷企業必須改變傳統的經營模式，積極進行市場推廣，才能在影像印刷市場占得一席之地?！俺思夹g投入之外，影像印刷的市場推廣投入最大，且必須持續地進行?！币τ抡J為。

(2)缺乏相關技術及人才

影像印刷需要完整的業務及生產流程解決方案，特別是模板開發方面。而大多數傳統印刷企業在軟件開發方面能力不足，甚至沒有自主開發能力，而購買的軟件可能不適用，即使適用，模板的數量也相當有限，并不能有效滿足客戶需求。

同時，影像印刷品作為一種新的產品形式，為凸顯自身優勢，獲得更多客戶青睞，需要新穎的設計、針對不同影像內容選擇不同的承印材料和印后加工形式，而這些都需要非常專業的影像從業人員的參與。張紹衡指出：“傳統印刷企業對于影像的認知以及色彩管理都與影像行業有一定差別。”如一名攝影家拍攝的照片，由傳統印刷企業進行調色和印刷，也許色彩還原效果很好，但可能并不是攝影家所追求的。而這需要專業影像從業人員，才能準確把握照片的色彩。

(3)創新能力不足

創意是影像印刷品的靈魂，可以說，影像印刷品在很大程度上是一種創意產品。而傳統印刷企業往往是拿來訂單即印，沒有自己的設計部門，更別提有自己的設計思想了，久而久之，自然就缺乏對產品的創新和開發意識，從而難以滿足影像印刷品對創意的需求。

(4)缺乏整套的管理系統

從事影像印刷的傳統印刷企業不應單是一家技術型生產企業、一家文化創意企業，同時還應是一家深入應用IT技術的企業。但許多從事影像印刷的傳統印刷企業僅僅購買了一套客戶端離線定制軟件，而沒有與之關聯的ERP軟件，因而難以深入進行數據整理和分析，甚至有可能張冠李戴發錯貨，影響客戶體驗。而且如果缺乏管理系統的支持，一個訂單可能需要很多人員的參與，內部考核難以進行，企業人員的效率也會非常低下。

傳統印企如何分食影像“奶酪”？

傳統印刷企業進入影像印刷“藍海”，雖然本身也有著一定優勢，但是挑戰也不少，要想“撥開云霧見天日”并非易事，那么，傳統印刷企業應該如何開展影像印刷業務，又應做哪些準備呢？

1.探索合適的商業模式和營銷方案

影像印刷的特點，決定了其不能采用傳統印刷的商業模式，于是探索新的商業模式成為傳統印刷企業進入影像印刷市場的第一步。據記者了解，在影像印刷領域，業內主要采用以下3種商業模式。

(1)B2B

在B2B商業模式下，傳統印刷企業可直接與政府、公司等建立聯系，為其舉辦的相關活動或主持的相關項目提供相應的影像印刷服務。如江蘇省舉辦江蘇省高?！靶ｉL杯”乒乓球比賽時，進行了“攝影及其衍生作品制作”項目的招投標，南京一家從事影像印刷的企業就憑借對項目的深刻理解和強大的影像印刷實力，一舉中標，承接的相應影像印刷業務包括：會徽設計、歡迎背景、宴會會廳背景、各場館背景，工作證、指示牌、廣告位、參賽單位旗幟、手拎袋、賽程資料、桌卡、菜單、對應展覽展牌等，營業額共計190萬元，利潤相當豐厚。

(2)B2C

B2C商業模式直接面向個人，可以采用短信平臺、網站、社區論壇等形式進行自我宣傳。對于這種模式，姚勇建議，除了將自己的網站作為展示企業的最好平臺外，還可與大型網站合作，在一些旅游、家庭、母嬰類網站上做一些插入式廣告。

(3)B2B2C

B2B2C是指通過中間商或中間機構向終端客戶銷售產品的方式，具體到傳統印刷企業，可利用行業協會、采購商、教育行業等中間環節向終端客戶推廣影像印刷品，如與婦幼保健醫院合作，為年輕的父母提供從孩子出生后的整個成長過程的影像印刷品。

北京建宏在進行市場推廣時采取了與旅行社合作的方式，幫助客戶記錄旅程的記憶，而可提供照片書印刷服務的旅游公司對旅客也更有吸引力，雙方可謂互惠互利。但對于與團購網的合作，郭建宏很謹慎：“在與團購網合作時，既要以較低的折扣吸引客戶，又要與團購網分成，兩項相加會使利潤大幅降低。而且顧客一旦以較低的價格購買了產品，就很難再以正常的價格購買了。從長遠來看，反而會影響產品的正常銷售?！?/p>

在制定具體的營銷方案時，傳統印刷企業須采用“線上+線下”的營銷方式。其中，線下的營銷主攻專業客戶，采用傳統上門、電話、參展等方式進行渠道建設；而線上營銷主要面向個人客戶，特別是有網購體驗的客戶，引導客戶進行DIY定制和自主下單。以國際知名的影像印刷服務商德國CeWe工廠為例，其工廠分布于歐洲各地，通過CeWe網站（線上）及遍布歐洲的收活點（線下，包括超市、影像亭、加油站、學校等）收取客戶的影像文件并引導其付款，然后集中于鄰近的CeWe工廠生產，再統一配送。CeWe工廠在2009年的營業規模超過4億歐元，其中，影像印刷品超過300萬本。

2.完善技術解決方案

傳統印刷企業應完善從前端設計到生產再到物流配送的整個流程，尋找或開發與影像印刷相適應的整套技術解決方案，但這并非僅憑傳統印刷企業的一己之力就可完成的，如在模板的開發與更新方面，傳統印刷企業不但應積極提升自身的創意設計能力，更應適當地借助“外力”，杭州友印文化創意有限公司（以下簡稱“友印文化”）的一些做法就非常值得借鑒。友印文化作為一家國內領先的個性化印刷品供應商，主營影像印刷等產品與服務，其集電子商務、文化創意與個性化定制三大概念為一體，通過集思廣益，將模板開發工具的端口開放給客戶，鼓勵有興趣和有設計能力的客戶參與模板設計開發，一旦客戶設計的模板使用頻率夠高，還能獲得相應經濟回報。這種做法不僅大大節約了人力成本，獲得了很好的市場 體驗，還有助于持續創新，同時與客戶形成良好的互動，受到了客戶的廣泛歡迎和認可。

3.積極引進人才

技術是關鍵，人才更關鍵。作為一個創意型產業，影像印刷需要多種類型的人才。

首先是IT人才，而這是傳統印刷企業最缺乏的。某業內人士稱，若傳統印刷企業缺乏優異的IT人才，不具備良好的IT技術基因，就千萬不要盲目進入影像印刷市場，而且即便引入足夠的IT人才也絕不可掉以輕心，由于IT人才對印刷及印后加工工藝缺乏了解，所以還必須對這些IT人才進行專業培訓。

其次是影像人才，以充分把握影像印刷的特殊性，以其對影像色彩的特殊把控能力引導傳統印刷企業對生產做出相應調整。

再次是設計人才。如上所述，影像印刷本身就是一種個性化產品，如果離開充滿創意的設計，則很難吸引客戶的注意。據張紹衡介紹：“影像印刷品在印刷之前都需要一定的調整，不能拿來即印，如照片書的設計模板，就需要設計人才的大力參與?！?/p>

4.開發差異化產品

如何開發獨具特色的影像印刷品，形成差異化競爭優勢，對傳統印刷企業來說，也是一項非常關鍵的工作。而影像印刷品研發的一大著力點，就是充分體現出個性化的優勢。需要注意的是，我們常見的各類網站上充斥著的各類所謂“個性化”影像印刷品，其實設計已經很雷同了，早就“不個性”了。而友印文化的“創意經”或許能給傳統印刷企業帶來一些啟發：其在2011年自主開發了一款插卡臺歷，當時市場上幾乎沒有類似產品，因而這款臺歷一上線，就在淘寶上輕松做到銷量第一，一個月就賣了5萬本。

5.重塑ERP系統

篇10

1絲網印刷的特點優勢

絲網印刷與其他印刷形式相比具有獨特的特點和優勢，在藝術設計中得到了良好的應用。絲網印刷在應用的過程中可以使用多種類型的油墨，如油性、水性、粉體、合成樹脂乳劑型等。這些均可以利用，這也決定了其應用范圍的廣泛。另外絲網印刷的版面比較柔軟，其版面比較柔軟且具有一定的彈性，適合在布料和紙張等軟質物品上進行印刷。另外在玻璃、陶瓷等硬質物品上也可以實現印刷。絲網印刷還具有的一個特點就是墨層厚實，具有較強的覆蓋能力。［1］受印刷物表面的形狀和面積的影響較小。絲網印刷不僅可以在平面上進行印刷，同時在球面或者在曲面上也可以進行印刷，印刷物品的大小也不會形成障礙。這說明絲網印刷具有較強的靈活性和適用性。此外絲網印刷也具有較強的耐光照性能，絲網印刷可以適用于各種涂料，且不受涂料顆粒粗細的影響，即使顆粒比較粗的涂料同樣可以使用，絲網印刷具有的這個特點決定了其具有較強的耐光照性，可以達到耐光性和熒光性的印刷效果。把耐光性涂料在印刷過程中加入，印刷出的印刷品具有較強的耐光性。在一些大型的戶外廣告中可以加以運用，保證商標長久不褪色。絲網印刷的印刷方式靈活多樣，其與平版印刷、凸版印刷、凹版印刷相比具有方便、材料便宜、印刷方式多樣的特點，印刷效率高且較為省力，可以進行手工印刷生產，也可以進行機械化生產。

2絲網印刷的原理、工具及制作過程

絲網印刷是孔板印刷中國最常見的一種方式，將絲網緊繃于網框上，在絲網上制成堵塞非圖文部分的網孔模板。圖文部分的網孔可以透過油墨，利用刮板進行加壓，將圖文部分的網孔漏印到承印物上?，F在制版的方法主要是利用感光膠紫外線固化的化學制版方法，可以根據需要進行多次涂抹，最終形成感光膠膜。之后將圖文的地板貼于已經烘干的紫外線膠膜上曬版，再經曝光、沖洗、印版等工序將凝固的感光膠沖洗干凈，最終將印刷圖案呈現在承印物上。絲網印刷之前對于不同的絲網應該選擇與之相適應的印刷品進行印刷。對于漏墨量較多絲網運用其進行印刷時則應該印刷那些表面較為粗糙的承印物。例如，皮革和帆布，這些承印物吸墨量較大，漏墨量多、絲網目數低的絲網更適合印刷這些物品。對于目數高、漏墨量少的絲網更適合印刷材質細膩、光滑，吸墨量少的承印物。這樣不僅可以保證最終的印刷質量，也可以避免油墨的浪費。印刷前設計人員應該設計出更適合印刷的作品，待印刷的作品顏色上應該有更強的層次感，不同顏色間有一定的反差，這樣的作品用絲網印刷可以有更好的效果。對于線條、網點等緊密、細致的作品則不適合運用絲網印刷，可以選擇其他印刷方式。絲網印刷中原稿件的圖文線條、網點進度要求等與普通的印刷方法有不同之處，如果絲網印刷的原稿的線條、網點等相當精細，這會增加絲網印刷以及絲網印刷制版的難度。因此，運用絲網印刷時印刷的產品原稿不宜過于精細，過于精細會影響最終的印刷效果，導致原圖失真。［2］絲網版制作時所需要的工具有200目以上的絲網、刮板、封網膠、網框、涂料、洗網液等。目前絲網印刷運用最廣泛的制版方法是感光制版法。絲網版制作過程大致分為四個步驟：首先需要將設計好的設計圖用透明菲林進行分色制版，另外將配制好的感光膠在暗房內用刮槽刮到絲網上，將烘箱烘干，根據印刷需要可重復幾遍。然后需要曬版，菲林貼于絲網版上之后在紫外線下進行曝光，曝光之后將多余的感光膠膜用水沖掉，然后曬干、封網。最后把曬干后的網版固定在機械印臺或者手工印臺上進行印刷。

3絲網印刷藝術在藝術設計中的應用

絲網印刷由于其自身所具有的優勢，在諸多領域得打了良好運用，也產生良好的運用效果。其在藝術設計中的運用使藝術設計更加多樣化，藝術設計效果也更加新穎、獨特。下面對絲網印刷藝術在藝術設計中的應用做具體分析。

3.1絲網印刷藝術在藝術設計中應用的技術要點

絲網印刷同其他印刷一樣需要將原稿的圖文和色調準確的再現出來。絲網印刷和其他印刷方法在采用原稿的原則上差別不大，但是在具體印刷過程中存在著諸多不同的地方。這主要由絲網印刷的性質所決定的。絲網印刷所具有的特點是印刷墨層厚實、色澤鮮艷，在印刷的過程中需要充分展現絲網印刷的實際效果。絲網印刷制版時需要選擇合適的網線，最終達到再現原稿的要求。絲網印刷比較適合表現文字或者線條明快的單色成套色原稿。這樣可以表現出清晰的層次感，對于顏色的對比反差等能很好地顯現出來。選擇這樣的原稿進行印刷可以使藝術設計具有更加豐富地表現力，通過厚實的墨層可以將顏色的明暗對比以及立體感充分表現出來，使印刷的原稿更具有質感，藝術表現力更加充分。絲網印刷繃網時多采用正繃網形式，這種繃網形式操作比較方便，能夠充分利用絲網，同時可以節省絲網的邊角料，減少絲網的浪費。在套色印刷時一般不采用正繃網，因為套色印刷選用正繃網易出現龜紋，影響最終印刷效果。套色印刷可以選用斜交繃網，這樣可以更好提高印刷質量，可以有效增加漏墨量，具有的一個弊端是會造成一定的浪費。繃網的角度需要充分把握好，對于印刷精度高的印刷品如果繃網角度把握不當會嚴重影響印刷品質量，所以應當根據實際印刷要求，準確把握繃網角度。絲網的選擇也是絲網印刷過程中需要充分考慮的一個因素。選擇絲網時最先需要考慮的是油墨通過絲網的難易程度。中間色調選用油墨時應當選擇透明度高且顏料顆粒比較細微的油墨，這樣可以充分保證油墨的通過性。各種油墨中塑料油墨的通過性能最優良。

3.2絲網印刷在藝術設計中的未來發展

近年，國內外對于絲網印刷的理論研究正在不斷深化，對絲網印刷的研究也更加全面，認識也不斷深化。其在未來發展中有更廣闊的發展前景。一些新的科學技術會在絲網印刷中加以應用。如CTS技術，這種技術也稱為數字化直接制版技術，在絲網制版中無須膠片，只需通過電腦直接在預涂感光膠的印版上噴涂一種阻光油墨即可形成圖像。再經過曬版、顯影等即可得到印版。此外在未來新的工藝還有直接成像制版發，這種方法不需要涂感光膠，只需涂上一種特殊的化學材料即可。然后利用計算機將圖像直接掃描至化學材料上，使其發生反應，再用水進行沖洗，最終形成圖文印版。

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