配音攻略范文
時間：2023-10-13 16:56:13
導語：如何才能寫好一篇配音攻略，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。
篇1
1、榮耀中國節·銀河配對活動已開啟!參與方式與活動規則如下：每日登錄、參與對局(開房間、1V1、3V3模式除外)可獲得桃花酥積分， 每日最高可得140積分，每消耗10點桃花酥積分即可翻牌1次，翻開的牌每成功湊成一對cp即算配對成功，增加100點進度值，累計進度值可得對應獎勵；
2、活動獎勵：乞巧牽緣回城特效(永久)、桃源月圓情人節回城(14日)、告別單身親密度道具×3、桃花酥親密度道具×3、七夕牽緣禮包×1(首次配對成功即得，打開后必得銘文碎片*10，有機會額外獲得一生所愛手辦套裝50元優惠券*1/一生所愛露娜Q版手辦兌換券*1/大圣娶親孫悟空Q版手辦兌換券*1)。
（來源：文章屋網 ）
篇2
【關鍵詞】中學人才 引進與培養 現狀 改進策略
【中圖分類號】G635.1 【文獻標識碼】A 【文章編號】2095-3089（2013）08-0007-02
一、中學人才引進存在的問題
中學人才引進上存在的問題首先表現在人才的引進和中學的人才需求不相一致。人力資源管理要求任何一個單位對人才的引進都要做出長期性的、戰略性的長期部署，人才引進的長期計劃通常和單位的長遠發展息息相關。但是，一些中學在引進人才的時候沒有計劃，忽略了從中學對人才的長期需求和學校的師資隊伍建設上思考問題，在新引人才的時候通常表現為短視、差強人意。在中學實際工作中表現為人才過剩、因人設崗、吸引的人才和中學的實際要求不符等缺點。中學吸引進的人才常常短期內不能安排合適的崗位，而在急需人才的時候往往又捉襟見肘。
中學人才吸引上還存在著忽視人才能力而只關注人才的學歷或者文憑的現象。一位教師如果僅僅具有很好的教學能力，而不具備高尚的職業道德、強烈的責任感和震撼人心的人格魅力以及過硬的專業能力和高度的團隊合作精神，那么該教師的能力也不足稱道。但是一些中學校在吸引人才的時候卻過分執著于應聘者的文憑，僅以文憑和學歷來評判人才的價值。另外，中學吸引人才的主要目的改善教學，使得學校在語文、數學、外語、物理、化學、思想政治課的課堂教學有明顯的效果提升，這就要求吸引進來的人才一要具有專業知識，二要掌握相關的教育學理論，能夠真正提高課堂教學效果，一些高學歷人才雖然專業知識優秀，但是卻沒有育人的能力，形成了茶壺煮餃子――有嘴倒不出的尷尬局面。
中學人才引進上存在的另一個嚴重問題就是在吸引人才之后沒有相應的后續安排措施。優秀人才關注的不僅僅是單位許諾的物質獎勵，他們更關注的是單位能否給自己帶來有前途的事業發展。如果人才有機會充分發揮自己的才能，感覺到自己受到單位的重視，他們對單位的忠誠度就會增加。所以，企業在吸引住人才之后應該做出相應的人事安排，給予良好的工作條件。一些教育經驗豐富的教師之所以被吸引到中學中去就是想找到一個可以發揮自己經驗和能力的平臺，讓自己能夠更好地教書育人，如果中學不能夠合理的安排崗位，讓這些教師發揮才能，那么這些教師最終也會另覓工作崗位；而師范學校畢業的大學生對教育職業更是飽含熱情和期待，他們躍躍欲試想要在工作崗位上干出一番成績，這時候，如果中學不能夠給他們發揮才能的空間，那么他們的工作積極性必然大減。
二、改進中學人才引進工作的策略
首先，人才的引進工作要有計劃、有針對性。建設合理、有效的人才隊伍是中學人才吸引的最終目標，因此，中學在人才引進的時候應該站在學校的角度綜合考慮，切忌在吸納人才的時候出現短期行為。學校在引進人才時應該以學校的實際人才需要為基礎，綜合考慮每個學科的專業人才的需求。在綜合考察人才的知識水平、學歷結構、教學經驗等因素之后，對人才進行綜合的整合和規劃。中學引進人才時要走出盲目最求高學歷的誤區，以防吸引進來的人才不符合學校的工作作風和學校建設的預期。比如說，我校的物理教師普遍年齡較大，即將到達退休年齡，年輕教師匱乏，這時候，學校在吸引物理教師應該著重吸引年輕的物理教師，并在入職后及時展開培訓，鼓勵年輕的物理教師和經驗豐富的物理教師學習，順利實現物理教師的對接和替換。
第二，中學吸引進來的人才要敢于委任和利用。引進的人才不利用，那就和買來的花瓶不用來插花是一樣的道理。中學對于引進的人才一定要委派任務。學校要給人才相應課時的教學任務的分配，讓人才的薪金待遇和其在學校中的工作表現、任務的完成程度結合起來。各個科室的要及時地給引進來的員工進行任務分工，不能因為人才是后來人員就在工作上對其打壓、排擠、猜忌，學校也不能因為引進的人才經驗豐富、知識淵博就畏首畏尾。如果學校引進的是剛剛參加工作的年輕人才，還不及時委派其工作任務，那么年輕的人才覺得在學校不被重視，每天渾渾噩噩、無所事事，被學校所排擠和邊緣，那么就很難把他們留在學校繼續工作。所以，吸引進來的人才一定要重用，因為一定任務的工作量能夠激發人才工作的斗志，激發他們的工作熱情。
第三，對于吸引進來的人才，不僅要重用，還要善用。中學在人才工作管理上面臨的一個重要問題就是把合適的人才安排在合適的崗位之上。在任何企業或者單位內部都存在這樣一個現象：那就是當人才在專業工作方面取得卓越的成效時，他往往就成為企業或單位在職務提升上的熱門人選。這其實是企業或單位人才管理的一個誤區。學校的管理工作和學校的教學工作、科研工作并不是一個概念，他們本質完全不同，有一些人才教學能力強但是卻不能勝任管理者的職位，有一些人才對學校管理有自己獨到的見解但是在教學、教課的表現上卻平平。所以，人才只有放在適合他的崗位上，才能發揮應有的作用。學校工作最關鍵的就是給人才發揮才能創造平臺和機會，讓不同類型的人才在各自的崗位上都能做出卓越的成績。如果學校硬是把擅長教學的人才安排到行政任務崗位上，就造成了人力資源的一種浪費，還會影響學校某一方面的管理；對于學校的管理工作，中學應該引進優秀的管理人才，提高其管理水準，同時也避免從內部教學能力強的人才中選舉造成的人才無形流失。
參考文獻：
[1]梁秋柏.論引進人才的后續管理[J].理論界，2008
[2]易耀平，羅亮梅，董玲，劉波.中小學人才引進工作中的問題與對策[J]. 教育學術月刊，2010
[3]朱敏.對中學引進人才使用和管理問題的若干分析[J].牡丹江大學學報，2008
篇3
變形金剛：超越視覺――這是G1變形金剛的廣告副題，當時間進入公元2007年，一場虛擬的視覺盛宴再次為我們演繹了超越視覺的深刻含義，想象一下，向十英尺高的巨大機器生命體，在我們的眼前變形!好將是怎樣的視覺震撼!
其實很久之前，我們就已經認識他們――這些“超機器生命體”。那時他們僅僅是我們手中的玩具；是我們眼中的卡通英雄，我們與他們的交流，只在電視前，在漫畫中。而現在，感謝電腦CG技術，我們E可以在電影院中，“親眼”看到那些原本屬于地球人的悍馬越野車、F22戰斗機，在我們眼前“真真實實”地分裂、重組，化身為那些天外來客的鋼鐵身軀。
人物，從熟悉“變”得陌生
讓眾多人瞠目結舌的是，擎天柱、威震天、紅蜘蛛、大黃蜂……這些我們曾經最熟悉的英雄，此時卻成了我們眼中“最熟悉的陌生人”“威震天不再是手槍，而變形為外星戰機；紅蜘蛛由F15升級成F22戰斗機，爵士不再是保時捷跑車，而是龐迪車，大黃蜂從甲殼蟲“進化”為一輛雪佛蘭，只有擎天柱大哥依舊是集裝箱卡車，卻不再拖起車……
攻略第二階：玩具篇
“兒童”玩具，“變”化多多：
玩具嘛，小孩子自然是廠商的“首選”消費群體。比起當年金剛玩具的“單一口味”，現在真人電影玩具的低端產品卻是從幼兒到小學生，分類齊全 它們或變形簡單；或尺寸迷你：或造型卡通：或擁有回力、聲光效果。每個年齡段可以各取所需。讓人感嘆，現在的孩子真是幸福……
這一部分玩具包括：專門為幼兒開發的造型卡通，帶有回力的小車，可以在行進過程中彈出后半部變形為人的Cyber Slammer(回力戰士)：高度為12寸、具有彈射和聲光效果、不可變形的“玩偶”――Cyber Stompin(電子踩踏者)，還有入門級別、變形簡單的Legend(傳說級)：帶有“一鍵變形”機關，為4-8歲兒童準備的簡單變形版本――Fast Action Battler(快捷變形級)，最后是名為Transformers Robot Heroes的卡通人偶，人物包括“G1時代的人氣角色”和“電影版角色”兩類。
攻略第三階：周邊篇
“漫”“游”篇：紙上談兵“變”成“指”點江山
紙上談兵：
變形金剛的漫畫一向是適合“全年齡層”。早在80時代，漫畫就以其宏大的世界觀和深刻的內涵吸引住了為數眾多的成年人。而圍繞此次的真人電影，從2月才開始推出的擁有“前傳”性質的漫畫，則多少帶有電影情節的“補完”性質。雖然外星背景下的色調比較灰暗，人物造型也很“前衛”。但“想真正看懂電影，就要先看漫畫”，HASBRO和IDW漫畫的這一步棋真是絕妙啊。
除了漫畫，還有面向成年讀者的電影系列小說，以及面向低齡段的畫冊和書籍。這次真人電影的周邊產品運作堪稱“面面俱到”。
“指”點江山
真人電影的官方游戲也緊隨其后! 2007年6月起，由ACTIVISION出品的變形金剛真人版游戲，將兩派的“戰火”燃燒到各大主流游戲平臺上!
面對這場虛擬世界的戰爭，現實中的你又要如何選擇?是扮演博派保衛地球7還是扮演狂派征服世界7套用擎天柱的配音PETERCULLEN的臺詞“You know，who you are!”
篇4
皇家守衛軍（中文版）
說起塔防游戲，很多骨灰級玩家一定強力推薦2011年最火的Flash游戲――皇家守衛軍，這款Armorgames出品的經典塔防游戲內容豐富：兵種進化、科技點數、怪物圖鑒、兵種圖鑒、特殊建筑、特殊技能，尤其成就系統是其最大的特色?；始沂匦l軍把你想到的游戲各個方面，包括游戲趣味性、關卡設定、上手難易度、畫面、UI、配樂、配音等等都做到了極致，你完全找不出它有什么缺點！
在快玩游戲平臺上，這款游戲已經被完美的漢化過，以往受到英文困擾的玩家再也不用糾結了。而且，在快玩游戲平臺上，還出現了更多如：中文無敵版、10倍金錢修改版等等，就算是小白玩家也可以輕松應對。
魔軍屠城2（中文版）
還記得兒時的經典即時戰略C&C么？這款魔軍屠城2帶給我們的恰恰就是那種久違的驚喜。魔軍屠城2的背景設定是魔法中世紀，我們不僅可以選到人類、不死族、獸族這些D&D最常見的陣營，更可以在后期開啟精靈、龍族和滿者伯夷等三大強力種族。游戲以兵戰為主，魔法和防御塔為輔，雖然擁有嚴謹的兵種相克及輔助技能，但是操作起來卻非常簡單。細膩的畫風、流暢的戰斗，讓這款游戲絕對稱得上是2011年最重磅的Flash游戲之一。本次在快玩平臺上登陸的魔軍屠城2中文版，不僅可以免費獲得3個特殊兵種：雪人、圣誕老人、暗黑武士，而且還可以隨時存盤，讓你可以隨時續接以前的進度。
龍騰世紀
EA官方出品的任何游戲都很精彩，這款Flash游戲也不例外。雖然它是英文的；雖然它的畫面比較簡潔；雖然它只用鼠標就可以完全操作……但這些依然不能掩蓋其魅力。一流的打擊感、豐富的格斗動作和完善的升級系統，尤其是關底的BOSS戰，極具魄力的畫面和屏幕的震動，讓玩家無時無刻不在感受到EA的真正實力。
最后戰役3聯合之城（中文版）
相信很多人都玩過輻射3，玩過的朋友一定對游戲里面龐大的武器系統、屬性系統、技能系統和裝備系統記憶猶新，而聯合之城就等同于2D版本的輻射3。最后的戰役前2代都收到無數玩家的追捧，2011年出品的續作3聯合之城就更是將單純的射擊游戲變為相對復雜的射擊+冒險綜合類，玩家所操作的幸存者甚至需要吃飯和休息?？焱嬗螒蚱脚_上很多用戶都對此款游戲進行了推薦，并撰寫了攻略，他們說：聯合之城非常好玩，但是比較有難度，想通關也需要一定的實力。
摧毀2（中文版）
篇5
人數
《歌王》11
《狂歡節》9
《歌王》第一季時，王子才6個，到了第二季，貓咪變成了“黑美人”愛島塞西爾，組隊七人終于湊齊，再加上前輩四人組，這支浩浩蕩蕩的主角帥哥隊伍已經有11人。
《狂歡節》里目前出場的有臺詞的帥哥有9個，光從這數字上，以眼睛的保養度來說，絕對是《歌王》取勝。
人設
《歌王》倉花千夏ゆぽん
《狂歡節》御巫桃也川村敏江
《歌王》的人設師倉花千夏，想必漫迷們并不陌生。她在大學畢業后與朋友淵井鏑一起進入了Nitro+。主要負責Nitro+CHiRAL（Nitro+旗下的女性向BL游戲品牌）相關人物設定以及游戲原畫。2006年離開了Nitro+，成為了自由插畫家，曾為多部輕小說創作了插畫。我們來數數有哪些是我們看過的她所做人設的作品呢？《咎狗之血》《Lamento》《最后の約束の物語》，最出名的當然就是動畫化后風靡動漫圈的《歌王》。她的畫風就如同她的名字，華麗如花，熱情如夏。筆下的每個王子穿著時尚，美貌無雙。除了倉花華麗的人設，ゆぽん繪制的蚊香眼Q版對角色的萌化作用功不可沒。當然，ゆぽん這個百度、維基都搜索不到資料的冷門畫師，最主要的特征不用說大家也能第一時間從那雙大大的蚊香眼認得出來。該生物專門繪制熱門作品的蚊香眼，然后周邊公司再將之實體化成手辦或者任何能圈錢的形態，耶，產業鏈形成。比如最近賣得很貴、國內要買的話要預定的《巨人》蚊香眼掛飾。有兩位官方大手助陣，《歌王》的王子們從事賣臉賣藝圈錢的事業一路順風，順風順水，要風得風，要雨得雨，風生水起，快使用東南枝（丹鳥被王二的新單曲鈴聲洗腦嚴重）……
御巫桃也繪制的漫畫版《狂歡節》顏色清雅，且喜歡用時下流行的渲染疊加效果，給人非常溫柔清新的感覺。但正如CLAMP的畫風一被動畫化就悲劇一樣，好的原作最怕的就是動畫化后的樣子?！犊駳g節》被動畫化后的效果雖然沒有很糟糕，但對比原作的淡彩風，還是相差了十萬八千里。動畫人設出自作畫監督川村敏江之手，被他“染指”過的作品有《近所物語》《神所知道的世界》《好想告訴你》，有似曾相識的感覺？那就對了。
如果《狂歡節》的動畫人設照舊由御巫桃也繪制，那這一項，雙方可以打平手――但現實沒有假設，所以，這一項，依舊還是王子們勝出。
聲優
平局
終于到了可以大書特書的部分。看這2部動畫的有不是沖著聲優的舉手！好，拉出去自掛東南枝！這種明擺著制作公司就瞄準戀聲控制作的作品，你不聽聲優找角色，看個什么勁啊。這2部動畫除了都采取大量一線聲優的戰術，而且聲優里名字重疊的還不少：下野、宮野真守、中村悠一、游佐浩二、諏訪部順一，這已經占到了大半。鑒于此，所以我們還是來詳細說說那些沒有重復的名單吧。（丹鳥：我才不會說是因為我對以上的名字無感呢。）
《歌王》為毛那么紅？除了人設、大牌聲優，最重要的是――這就是個MTV合集。所有參與的聲優都要開口，在這些聲優里，最有演唱功底的當然就是滾爺谷山紀章。滾爺與音樂人飯冢昌明（丹鳥：女王與忠犬?。。┙M成的組合GRANRODEO，2010年5月舉辦了首次日本武道館演唱會，同時也是首位在武道館開唱的男性聲優。在《歌王》里飾演有雙重人格的四之宮那月真真大丈夫，飆歌更是不在話說，我會告訴你，每次看《歌王》最大的期待就是看他開口唱搖滾嗎？《狂歡節》里雖然他沒有角色分配，但OP《偏愛の輪舞曲》可是由他獻聲的?？偸窍矚g穿著妖嬈的粉紅色豹紋褲子、染著各種顏色頭發的滾爺唱起歌來要多快有多快，所以《白熊咖啡廳》里制作方是故意把樹懶這個慢得要死、說一個字要說三秒的角色丟給他吧？為的就是要虐虐他，好看他故意拉長語調說話的樣子吧――臉紅紅的樹懶好萌！聲音磁性整天笑瞇瞇的那月也好可愛～
首先是《歌王》，第一個我們不得不提的是6月2日剛過完生日的“澤城姐姐”澤城美雪。當然，很多喜歡《歌王》的女生都不喜歡這個長著白內障的女主，可皮是畫師給的，澤城姐姐好萌的好么。作為聲優界的前輩，澤城姐姐的履歷作品用上三張紙也寫不完。相對于她演繹的角色，我們最喜歡的還是私底下的魅力。那個在《無頭騎士異聞錄》見面會時與宮野真守現場玩戀人游戲的調皮個性的萌妹子，裝害羞地說“斯基”時的嬌俏樣，哎喲，姐姐嫁我！如此調皮活潑的個性與她聲演的女戰神賽爾提形象大相徑庭，反差萌什么的太美好了好么？也正因為是澤城姐姐配的女主，所以就算是這么不討喜的角色，但也沒有讓很多人有對一般乙女女主那樣的反感。Miyuki，呆斯基！
最后來說說娘娘神谷浩史，有人不認識他嗎？有嗎？夏目貴志《夏目友人帳》？折原臨也《無頭騎士異聞錄》？兵長《進擊的巨人》？（題外話：《無頭騎士》就是因為大牌聲優太多太貴，所以才制作不起第二部的吧?。┐蠹叶贾?，他跟OnoD小野大輔是好基友，兩人有一檔廣播節目《DearGirl～Stories～》，該節目紅到不僅出漫畫、畫集、電影（別汗），還有個見面會，在見面會里被抖S游佐浩二虐，那是后話。總之，這倆夫夫是經常有你就有我，組團活動。所以你看到《狂歡節》，娘娘主役主角花礫，平門就交給了OnoD?！栋仔芸Х葟d》里娘娘是企鵝君，OnoD是，還是個有“黑執事”風采的。娘娘的戲路非常寬，從夏目的純良治愈系到臨也娘這樣的腹黑女王都能駕馭。經常收聽廣播的都知道，其實現實里娘娘就是個毒舌加腹黑的混蛋，看過《黑執事》就以為長得一張好皮相的OnoD是個紳士的你就大錯特錯啦，他其實只是個喜歡刮腿毛并執著于到處秀的笨蛋啊！所以這就是個娘娘管事，OnoD只聽老婆話的家庭組合?。】晌覀兙褪窍矚g這樣的笨蛋情侶檔怎么破！
音樂
平局
作為音樂向的戀愛AVG游戲，《歌王》在音樂這塊的實力是毋庸置疑的。第一季時每一集一首角色歌的模式延續到了第二季，Elements Garden非常努力地創作了每一首歌曲，但相信每個粉絲都覺得第二季的ED明顯不如第一季的朗朗上口，節奏感也不如第一季。聽了幾遍也很難記得住旋律，失去了第一季ED一播出就讓人激動地尋求下載的魅力。除此之外，最失望的是之前角色揭曉時期待值很高的前輩四人組基本沒有開口（除了第一次正式全體出場），不知道制作方是不是已經遺忘了他們的存在了。
《狂歡節》的音樂交給了濱口史郎、井內啟二，濱口史郎的名字出現得最多的地方就是“最終幻想”系列。喜歡“最終幻想”音樂的，應該會喜歡《狂歡節》的風格。
《歌王》的OP、ED采取了宮野真守打頭陣，主角7人組斷后的做法。有聲優資源的《狂歡節》也效仿了這個模式，除了上面提到的滾爺的GRANRODEO包辦了OP，神谷浩史和入野自由組成的聲優組合KAmiYU則演唱了ED。
《歌王》雖然第二季的水準缺欠，吸引力不如第一季，但作為音樂主打的動畫還是占優勢的，《狂歡節》的聲優戰術也成功拉到不少票。這一局，鏖戰，難舍難分。
畫面
平局
在畫面上，《歌王》從第一季開始就奔著“每一集就是一個角色MTV”的目標去的，第二季當然也是這個方向。貌美如花的王子們，華麗如宮殿的住所，每一集每一個場景都是貴族級的，什么時候都是藍天白云，鮮花飄飄，光芒萬丈，刺瞎狗眼。這樣的畫面，硬要說不美好，也不太現實。這得感謝色彩設計中島和子和美術監督山根左帆，最重要的是有豐富經驗的監督紅優，他參與過很多少女類的動畫作品制作。
《狂歡節》的監督菅沼榮治的履歷表更為年輕漫迷熟悉，擔任過《魔卡少女櫻劇場版：被封印的卡》《TSUBASA翼劇場版》原畫。一個在動畫領域擔任過多部作品的原畫，在監督職位上，對畫面的美化度上的把控，我們不會失望。所以我們看到的《狂歡節》里也是盡量多地使用歌特風的浮夸裝飾，從中揉進了原作的萌元素。風格讓人覺得有點類似《黑執事》，但又比《黑執事》可愛，而且沒那么多的壓抑。因風格不同，這一局依舊平局。
故事
《歌王》
故事，紅豆泥？還要詳細說這部分？OK。
《歌王》的故事一向是沒有故事的。第一季攻略了6個王子，第二季加深攻略外，又加了“黑美人”愛島塞西爾。這些都沒有什么可再表的了。我們要重點說的是四個前輩！制作方一定是腦抽了！從前輩組公布人設以來，我們都一直期盼著第二季會是一集一集地攻略一個前輩，讓人我們走進他們的世界，了解他們的前世今生。可結果我們看的是什么？前輩是來指導王子們的，OK，那你要寫王子們與前輩的基情，大丈夫，我們完全無條件地接受。可你們的指導呢？就過來晃一下，分一下宿舍，“我睡這邊，你們不許過界”。這是什么！三個人同住一個房間已經夠扯的了好么！來點師生情會死么！要不是前輩組的人設區分很明顯，我完全認不出來他們誰是誰好么！因為，他們完全?沒有?戲分！他們就是個活動人體背景板！“啊，他們能接戲了，不錯哦，年輕人。”、“今天我們一起去合宿特訓?！薄ⅰ八麄兊暮下?，怎么可能，那么好聽?！眰}花你辛苦畫出來的前輩，就是這樣跑龍套的角色么？而且每次都是組團出來占一個畫面，絕對不浪費，不占王子們的空間，干干凈凈。拜托，制作方，你們瞎了嗎？他們難道不比王子們要PK的路人渣渣組合好看嗎！與其讓王子們去秒那些畫風跟他們完全不一樣的戰斗力五路人組合，干嘛不要前輩組上啊！要么好好地畫他們怎么一對一指導王子們的日常，要么就變成跟王子們PK的對手??！選一個啊！不要就這么結束啊！你們的人生還沒開始啊！
相對來說，《狂歡節》的故事就復雜了，無要尋找嘉祿，結果他遇到了花礫，后來又跟碗輪這個國家機關搞在了一起。每次跟著出任務，都會遇到生死攸關的危機，在這些危機后，他離嘉祿越來越近了。而無，其實是只白白的叫“虹”的萌物- -?，F在隨著雙方人員的慢慢浮現出來，我們可以肯定的是，結局一定是無要在嘉祿的黑暗系或者花礫的碗輪組里選一個，哦，這就是個腐片啊，從頭腐到尾的片啊。還是“”級別的啊！！而其中宮野真守配的與儀每次穿起貓貓裝，賣得一手好萌，更不要說他還有個暴走的黑暗設定。只是覺得這次宮野配音配得有些有氣無力，本來是個很陽光的角色，用回他配紀田正臣的感覺就差不多了，但偏偏他用了呀撒息的感覺，就讓人有種使不上力的感覺。
節奏
《歌王》
《歌王》有節操這東西？不對，節奏，是節奏。不緊不慢，一話就是一個MTV的前情鋪墊，這就是它的總體步調。它玩的就是無故事無節奏?？炝烁蓡幔植恢?，又沒任務。每天談戀愛，看看帥哥說話就是生命的全部。
因為有很重要的打大BOSS的使命，《狂歡節》在賣萌的同時每一集都有著嚴格的步調。可這不代表它的時間都安排得很合理，比如花礫過去的事件線那三集，黑化的孿生姐弟根本不需要那么多的篇幅，壓縮在一集就足夠。在姐姐哭著說她一直喜歡相信著花礫的那些情節，我們根本沒有被感動。且那三集的故事老套，看了開頭就能猜到結果，我們知道了花礫過去有跟他們有交集足夠，至于他們的想法、
篇6
一、《城事特搜》所處的生態環境
內部生態：
這次到南方電視臺實習的欄目是《城事特搜》欄目，這是南方電視臺（影視頻道除外）在廣州市內收視率最高的一個臺自辦節目，收視率在4.3～4.8之間浮動，市場占有率約為10％。在南方電視臺經濟頻道里面存在著另一個與《城事特搜》競爭市場的對手《今日一線》。改版以前的《今日一線》收視率在3.5左右，節目風格也是更偏向于硬新聞形式的報道。這是由于《今日一線》欄目是經濟頻道里面唯一隸屬新聞部管理的欄目組。改版之后的《今日一線》有普通話版的《城事特搜》之稱。最主要的原因就是改版后的《今日一線》從風格上更加貼近《城事特搜》的幽默輕松，譏諷隱寓的節目風格。從受眾市場上面，改版后的《今日一線》也是節節勝利，逐漸搶占特搜原有的市場份額。據筆者觀察，改版后的《今日一線》在短短的兩個月里面（7月份至9月份），廣州市內收視率上升至4.0點，而特搜的收視率則由整個7月份的4.8提前超額達標，到8月份里面僅剩的4.3點的收視率，未能夠達到預期的4.6的達標目標。從數據顯示，特搜的受眾市場一部分正在被同臺的《今日一線》占領。而實際上，《今日一線》改版后加上新增的兩個節目環節《記者跑腿》、《馬后炮》，其收視率在市內實際上已經超過了《城事特搜》了。
外部生態：
外部的競爭環境更加激烈。在南方臺內部，很多人都還沒有感覺到都市頻道的節目會跟經濟頻道甚至其他的頻道的節目爭斗市場，但是實際上，各個頻道在統一協調之下還是存在競爭的。然而外部的電視臺與電視臺之間的競爭就更加明朗化了。
立足廣州市內，《城事特搜》面臨的對手主要包括：廣州電視臺的《新聞日日睇》、廣東電視臺的《今日關注》等等，其中更為主要的是《新聞日日睇》。原因包括：1、《新聞日日睇》從節目風格上較為與《城事特搜》接近；2、雙方都是針對同一的受眾市場；3、《新聞日日睇》在節目創新形式上面更為大膽，對《城事特搜》具有很強的競爭作用，對受眾也是起到很大的吸引作用；4、品牌戰略更為注重的《新聞日日睇》宣傳效果更為突出，對《城事特搜》威脅更大。
在宣傳手段上，《新聞日日睇》和《城事特搜》可謂層出不窮、此起彼伏。在7月份到8到9月下旬，基本上是《新聞日日睇》牽著《城事特搜》的牛鼻子走路，其推出的“G4記者”和“DV特工”成為一個強而有力的品牌滲透到受眾市場的觀眾觀念當中，期間的“人人都是G4”的節目環節更加是大大拉近了記者與受眾之間的距離感，因而在獲得受眾的心理認同上已經稍勝一步，更具有受眾貼近性。從這段時間特搜例會多一起觀看研究《新聞日日睇》的節目就可以了解到這時候的特搜節目是處于被動地位的。
而《城事特搜》作為競爭需要，對節目的改組似乎已經迫在眉睫。首先，必須改變的是特搜節目零散的作風?；跁r下節目多采取板塊分類方式，例如封面、現場等等的環節，特搜節目決定也進行節目的分類細分化編排，以更加方便觀眾。第二，在重大新聞時間上爭斗市場。例如廣州海員賓館爆破事件，特搜出動了整整四組共10人參與整個節目的制作，規模之大是多家電視臺當日所罕見的。因此，順理成章的特搜的那一期節目是全部新聞媒體里面做的做好的。然而，作為輕松話題為節目主題的特搜也因而觸動了新聞部門的戒線，一方面明顯爭斗了《今日一線》的收視，另一方面則導致內部節目定位的混亂。第三，利用國慶特別節目加強宣傳。特搜提前一個月準備國慶特輯節目，其中最大的宣傳舉措就是在廣州最繁華的商業街道上下九進行主持人串詞拍攝。這樣一連幾天的拍攝吸引了大批路人的圍觀，大大地加強了特搜的宣傳效果。第四，特搜派遣記者出國拍攝，例如新加坡、泰國和德國等地，以增強節目的多元化和地域的廣泛化，更加適應受眾的好奇趣味。
廣東電視臺的《今日關注》也效仿了《新聞日日睇》聘請廣播人做電視主持人的做法，《新聞日日睇》的陳揚，人稱陳sir是廣州市家喻戶曉的名字，可見其影響之大。究其原因主要是廣播人出身的陳sir敢于言敢于評，道出大眾的心聲，因而廣受歡迎。《今日關注》后來聘請著名廣播人鄭達擔任主持人，風格也日漸明顯。
因此，廣州市場的新聞市場基本由四大新聞節目所瓜分。分別是：《今日一線》、《城事特搜》、《新聞日日睇》和《今日關注》。其節目風格對于他們的生存也是至關重要的。以下分析他們的節目定位問題。
二、《城事特搜》的節目定位：
準確上來說，《城事特搜》應該是屬于新聞專題的類型。相比廣州電視臺的《城市話題》電視專題節目來說，《城事特搜》的節目風格是大相徑庭的。南方電視臺衛星頻道品牌欄目《城事特搜》是一檔融生活資訊傳播與社會熱點問題透視于一體的新型電視節目，目前節目長度25分鐘，逢周一至周五晚上19：00在南方電視衛星頻道（TVS2）首播，晚上22：50在南方電視經濟頻道（TVS1）重播，一天5次滾動播出。
自從2002年6月17日節目推出以來，一直深受觀眾的歡迎，收視率和市場占有率穩步上揚，并一直位居南方臺自辦節目的首位。隨著南方衛視成為內地第一個上星的粵語頻道，目前，《城事特搜》欄目的收視群體已遍及廣東地區、香港、澳門以及北美華人地區，并將在不久的將來向全球覆蓋的目標邁進。
1、選題內容的選擇
《城事特搜》主要把鏡頭瞄準了廣東各地的奇聞趣事，以及社會不斷涌現的各種新事物、新作風、新觀點、新風潮。同時為觀眾透視社會百態，重視公眾利益，用低角度關注社情民生，發揮輿論監督作用，為市民排憂解難。節目內容側重新奇趣怪，同時又與市民生活息息相關。上星以后，欄目加強了文化內涵，尤其是注重展示廣博的嶺南文化，向觀眾介紹廣東各地各具特色的民間風俗、歷史遺跡，領略巧奪天工的嶺南工藝，并由古溯今，報道新廣東人的風貌。節目上星后推出的“廣州路數”和“盞鬼廣州話”兩個系列報道得到觀眾的一致認可。節目版塊的構成：頭條：觀眾關注度高的社會新聞；二類：奇聞趣事或文化類選題；三類：輕松休閑的生活資訊，如搜店，美食推介。
2、節目的制作手法
輕松活潑、節奏明快、動感十足已成為《城事特搜》欄目獨特的風格與個性。精致的畫面，生動靈活的字幕，幽默風趣的解說詞，以及恰到好處的音樂配搭，多種元素的組合運用，務求令觀眾能夠欣賞到更為立體化的電視節目。值得注意的是，該欄目把“特搜”的本色發揮得淋漓盡致，開創了一種全新的電視表現手法，用觀眾的角度思考問題，提出問題，層層深入，由表及里，帶領觀眾逐步剖析疑團。這種“搜”的表現手法，能夠增加觀眾興趣，同時啟發觀眾思考，將新聞的表現形式推向了一種新的境界。
3、節目的現狀和發展方向
節目創辦以來，已經形成穩定的收視群，內容“新奇趣怪”的定位和濃厚的嶺南味已經深入民心。兩年多以來節目推出過不少具影響力的報道，引起了各界的廣泛關注，如《夜半豬頭香》、《透視學生早戀》、《都市防偷攻略》、《禁地失禁》等等。
為促進節目不斷發展，節目將通過建立一支通訊員聯絡隊伍，不斷增加節目的信息源，增強節目的時效性和精品意識。將節目制作的重點放在頭條的策劃，并相應減少較為靜態類的報道的比例。加強報道角度的選擇，選取恰當的切入點，強化“特”和“搜”的節目定位。增加對民生、民意的關注度，并計劃推出名為“家事”的系列專題，由一戶家庭的小事，折射社會的面貌。
《城事特搜》新奇有趣的節目報道方式，大大地加強了節目的受眾可視性。這不同于以往的新聞類型節目，絕對嚴肅的報道方式，使得觀眾神經緊張。《城事特搜》的報道方式正好就是符合了“硬新聞軟著陸，軟新聞高格調”的要求。這在大眾傳播學理論里面是更加具備受眾的親和力的，更加容易被當代受眾所接受。一方面，當代受眾群體是充滿緊張的工作生活壓力的群體，上班族尋求在休息時間里面的盡可能放松；另一方面，信息從一開始就是人們賴以生存和發展的必需品，在當代信息經濟的社會里面，信息的獲取顯得對于個體更加重要?；谝陨蟽煞矫娴囊蛩?，特搜的輕松新聞報道方式既可以讓受眾獲取必要的社會信息，又可以讓受眾從中得到神經的松弛。
但是單單從25分鐘的特搜節目里面要想獲得全面的社會新聞資訊恐怕還不可能，而且特搜節目的新聞題目選擇是經過篩選的，一般很少涉及國際國內的重大新聞時事話題和敏感話題。因而，諸如《今日一線》、《今日關注》和《新聞日日睇》等節目相對就和《城事特搜》形成互補的市場態勢了。然而，后者的幾個欄目都接連改版，基本風格上越發接近特搜的詼諧幽默的風格。一線以及關注兩個節目本來都是屬于較為嚴肅的新聞報道節目，改版后明顯跟上特搜之風，主要表現在：1、主持人的言語趨于風趣幽默化以及短片解說詞語言輕松化；2、選題方面涉足社會茶余飯后以及新奇趣怪事件的話題；3、節目編排上增加新奇趣怪的節目板塊；4、新聞報道里面相對明顯的滲進評論。而《今日一線》的新增《馬后炮》部分就更加注重新聞的時評功效了。
一些從業的新聞工作者紛紛表示，輕松軟化報道新聞的報道方式逐漸成為當代新聞傳播的主要手段。然而，這樣的方式存在一定的隱患，需要加以引導發展。從美國的廣播電視年青人受眾近年來急劇下跌的數據顯示，年輕受眾市場占有不到4成，美國的傳播業面臨前所未有的難題，這也是跟當代人們對信息的巨大需求量相背道而馳的。究其根本原因，就是美國新聞報道的庸俗化，這是曾經一味迎合受眾趣味，任其放任的結果。面對如此情形，美國傳播業界不得不重新重視硬新聞的功能。吸收美國傳播事業的經驗教訓，我們在引導硬新聞軟化報道的過程中也應該注意不要一味只顧迎合受眾的獵奇趣味。我國的新聞傳播機構一方面是黨、國家和人民的喉舌，是重要的輿論引導機關，另一方面改革開放以來實行“行政事業單位，企業化管理體制”的媒體經營模式，因此，我國新聞媒體必須注重社會效益和經濟效益的統一，既要做到黨和政府滿意，也要做到受眾滿意。
三、《城事特搜》工作相關
工作分配和工作流程：
在《城事特搜》里面工作不比其他新聞資訊部門輕松多少。一般來說，完成一次的采編需要兩個工作人員，一位記者和一位攝像師。記者主要負責策劃、安排、聯系、采訪和編輯等工作，攝像師一般就是負責攝像就行了。而其工資分配也是遵從按勞分配的原則，按照采訪、攝像、編輯的流程分別以5：3：2的比例計算。通過這個比例可以窺見其重點所在，電視臺的重點是放在記者的采訪能力上面的，攝像次之，編輯基本上就是不怎么重視。編輯的不重視并不是說不注重編輯節目的質量，而是編輯被簡單認為是一個簡單的工作程序。因此，在電視臺里面，根本沒有人會替代其他人去進行采訪的工作，基本是哪個記者的構思就是由那個記者來辦，攝像可以根據記者的喜好和固定搭配關系跟隨外出拍攝，編輯方面就充滿了隨意性，可以由記者本身承擔，也可以由實習生承擔，也可以交由另外一個全然沒有接觸過這個事件的記者承擔。因為編輯基本就是根據解說詞配音和現有素材編輯而成，就算是對事件沒有了解的記者完全可以完成的。
工作流程方面，一般就是：找選題、報題審核、聯系采訪對象、采訪拍攝、聽寫采訪內容和寫稿件、審核稿件、稿件配音、編輯素材、審片、串帶、播出部編排等等12個流程。
選題由記者或者實習生幫忙找，主要渠道是熱線報料來源，其次就是每天的報紙都市版面，再次就是網絡，例如廣州視窗等等。記者找到的選題并不能馬上開始聯系，必須在星期五的欄目例會里面向監制報選題，通過議論通過審核之后，可以正式排進下星期的節目時間表，并可以著手采訪聯系。《城事特搜》節目每一條片的長度從1分鐘到5分鐘不等，一般為3分鐘左右，其中快鏡為1分鐘左右，重大報道可以去到5分多鐘。可以說，節目的長度是具備相當的彈性的。但是這樣一個節目得費上半天的采訪拍攝。拍攝回來的素材里面涉及采訪的內容首先就要聽寫出來，并且每一次采訪和關鍵語句必須打上時間碼，一方面方便寫稿時隨時查找使用；另一方面方便后期編輯需要。稿件出來以后，還得經過副監制的審核才能找專門的配音師配音。特搜欄目設有副監制兩名，分星期輪流值班審稿和審片。編輯完成以后并且通過審片以后，交由節目協稿員串帶。所謂串帶就是指把當天的不同片子統一編排到統一的帶子上面，組成25分鐘完整的《城事特搜》節目，當中加上廣告等等，基本形態和播出時一致。串帶的節目在節目編排日志文檔里面做相應的記錄，包括串帶的帶子編號、日期、當日節目包括的片子內容題目和采編記者以及編排順序等等。串好的帶子隨即轉送播出部統一安排，而且送呈播出部的帶子節目長度浮動范圍不能超過1分鐘。
采訪能力要求：
所有新聞記者必需具備良好的語言表達能力。而且新聞記者每天接觸的社會人員是紛繁復雜的，溝通上面也存在著很多的障礙，這要求新聞記者能夠適應不同人員的語言表達，通過層層深入的采訪技巧，挖掘其中具備新聞價值的東西。
采訪是記者的基本功之一，其需要長期的社會實踐，不斷從中總結經驗，適應社會上的人生百態。記者采訪要求包括下面幾項：
•具有良好的耐性。
記者很多時候會遇到表達能力欠缺的殘疾人，或者記憶模糊表達不清的老年人。記者在采訪過程中，他們很多時候都是答非所問的，更甚者，某些人還會不顧記者的提問，侃侃而談他們以往的光輝業績和可歌可泣的歷史凱歌。這就需要新聞記者耐心的引導采訪對象套出具備新聞價值和片子所需的采訪內容。
•良好的語言組織能力。
這是記者的基本功之一。在長期的新聞從業鍛煉中也是可以鍛煉出來的。
•良好的反應能力。
因為記者在沒有了解到采訪對象以前，都沒有可能完全知道到底需要問什么問題或者規定絕對的提問順序。因而往往記者都是事前按照個人的節目構想，初步想出問題的大概涉及點，以后再根據涉及點的需要和采訪對象的性格等方面發問。然而，記者得到更多提問靈感的是在到達實地采訪以后。因而，記者更重要的是善于發現提問當中采訪對象說到的轉瞬即逝的具有新聞價值亮點的內容，并且按照采訪對象的語言交談習慣和順序，記者從中提出承接的問題并慢慢轉向過渡，引導采訪對象交談。不要采訪對象剛說起某個話題并且意興怏然的時候，記者突然講到全然沒有關系的問題上面，這樣就考驗到記者的采訪功力了。通過層層深入引導式的提問，逐步挖掘深度內容。在循序漸進中消除與采訪對象的芥蒂，讓采訪對象不自覺地把重點道出，新聞采訪的目的也就達到了。
•統籌和控制能力。
統籌和控制能力是指記者在采訪過程中駕馭整個采訪過程的能力。很多記者往往采訪以后發覺獲得信息量并不多，甚至必要的問題點也沒有涉及到，這就是因為記者缺乏采訪的統籌和控制能力。首先，記者的統籌和控制能力表現在采訪的設備控制絕對權。有時候看到一些記者的mic被采訪對象拿在手上說話，這是記者不專業的表現之一。記者務必視采訪設備為自身神圣權利的象征，記者通過手中的mic采訪受訪對象，從而獲取有用資訊。失去mic等于失去了采訪的發問權。其次，記者的事前準備工作也是必不可少的，這有助于記者更好地發揮統籌控制的能力。事前準備包括：采訪聯系、采訪對象背景、節目大體構想、記者和攝像之間的協調溝通、和采訪對象的事前溝通等等。再次就是記者的臨場應變能力。
•具備后期意識。
任何媒體的采訪具備后期意識都可以大大節省前期的采訪拍攝工作。電視業務上，編輯對于前期采訪拍攝的要求比較嚴格，假如前期素材質量過低就會給后期編輯帶來很大的困難。因此，記者采訪的問題務必做到精確簡練，問到重點上面。
•不屈不撓的精神。
這種精神主要體現在街訪上面。街道上來往的人種復雜，而且對于突然而來的采訪表現得抗拒回避。因此，街訪是記者遭遇最多冷眼和無情待遇的時候。這也是街訪具有鍛煉記者功底的原因。首先要求記者應該具備不屈不撓的精神。經驗老到的記者已經可以看出哪些路人會是希望發表見解的，但那是長期鍛煉的結果。
四、《城事特搜》人事制度
《城事特搜》內部的人員角色呈現復雜和多層次性。從身份地位上面，主要分成臺聘工種、頻道聘工種、稿酬工和實習生；從制度上看，分成編制工種、臨時工種、松散合同工。所謂臺聘就是指進入電視臺編制制度的在職人員，其福利是完全享有的，勞動分配也沒有設定上限。然而電視臺里面的臺聘工并不多。其次頻道聘的就是指由于人手資源不足而賦予單個頻道自行聘請的員工名額，其不被成為編制員工。享受福利微薄，勞動分配沒有設定上限。稿酬工就電視臺里面一種較為松散的合同工，基本沒有福利保障，而且工資設定3000元的上限。實習生一般不享有電視臺里面所有的制度保障和待遇。
篇7
2010年1月,江蘇衛視推出的一檔全新電視交友節目《非誠勿擾》在節目開播3個月后,勇奪同時段娛樂節目收視率之冠,沉寂了一段時間的愛情玫瑰在新鮮“養料”的滋潤下再次綻開,并且開得熱鬧而喧囂。是什么原因致使電視婚戀節目“梅開二度”,再次賺得受眾眼球?相比同類節目,《非誠勿擾》澆灌愛情玫瑰的秘方是什么,創新之處在哪里?《非誠勿擾》在贏得了高收視率的同時也備受爭議,全新的“養料”是否用料太猛?催熟的愛情之花能否長久綻放?本文將就這些問題展開討論。
電視婚戀節目再次火爆熒屏的原因
“一種傳播結構是與相應的文化模式和社會心理共存的,它們之間存在著共協關系。文化模式的更新和社會心理的轉變勢必會影響到傳播結構的調整?！雹陔S著社會競爭的日趨激烈和生活節奏的加快,本應忙著談婚論嫁的都市男女卻疲于奔命,工作圈子的不斷擴大和社交圈子的日益萎縮,使得他們苦苦尋覓卻難修正果,生存的壓力在不斷擠占他們私人空間的同時,也將他們的眼界練得越來越高?！笆Ｄ惺Ｅ辈辉偈切迈r的網絡詞匯,而是逐漸演化為一種普遍的社會焦慮。
相比他們的長輩,80后在婚戀觀中不再信奉“羞答答的玫瑰靜悄悄地開”,血液中強烈的主體意識和多元西化的價值觀的滲入,使得他們傾向于將愛大膽說出來,并且在擇偶標準上有自己的一套范式,“父母之命”成為遙遠的過去時,要挑就挑“我的菜”才是他們堅守的準則。
此時出現的電視婚戀節目,正好與這一社會文化背景合拍:一方面通過搭建媒介交友平臺,釋放“剩男剩女”的覓友需求――成人之美,何樂而不為?另一方面通過對有特色的男女嘉賓的遴選,從不同側面向受眾呈現80后的擇偶標準和情感訴求――娛樂大眾,亦是電視作為大眾文化載體的一次本真的回歸。
《非誠勿擾》的創新之處
如果說缺少創新是90年代電視交友節目式微的主要原因,那么2010年1月江蘇衛視開播的《非誠勿擾》,不管在節目內容還是節目形式上都令人耳目一新,猶如一股強勢旋風拉開了一場新的娛樂時代的大幕。
首先,談一談節目內容的創新。
權利轉。在男女嘉賓選擇權利的賦予上,《非誠勿擾》一改傳統交友節目上相同比例的男女嘉賓平等互選的模式,讓24位女嘉賓走上選擇的前臺,每輪女嘉賓通過三個環節來了解同一位男嘉賓,在此期間,代表著選擇主動權的“定情按鈕”一直掌握在女嘉賓手中,亮燈表示愿意繼續,滅燈則表示不愿意;如果場上所有女嘉賓燈全滅,則該男嘉賓必須離場;三關之后若有多位女嘉賓仍然亮燈,則發生權利逆轉,此時男嘉賓才有機會挑選心儀的女嘉賓。這樣的規則設置是對傳統婚戀中“男尊女卑”狀況的顛覆,不僅彰顯出節目對當下婚戀過程中女性地位提升的洞察,同時也是提升節目收視率的有效策略――讓女嘉賓走上選擇的前臺是因為她們比男嘉賓更有表達和傾訴的欲望,對于自己的選擇,不管是發自肺腑的告白還是冠冕堂皇的借口,都會使節目更加好看、更加有味兒。常言道“三個女人一臺戲”,《非誠勿擾》上24個女人演繹的是一臺叫人過癮的情感大戲。
節奏快。和傳統交友節目男女嘉賓需要歷經幾輪環節的相知相識,最后集體揭曉懸念的“集團作戰”方式不同,《非誠勿擾》的運作模式類似于各個擊破的游擊戰,出場的男嘉賓面臨的是“1對24”的局面,配對的成功與否取決于“愛之初體驗”(測試女嘉賓對男嘉賓的第一印象)、“愛之再判斷”(女嘉賓通過一段有關男嘉賓的自我評價和親友印象的VCR進行再判斷)和“愛之終決選”(順利通過前兩關的男嘉賓對印象較好的三位女嘉賓進行反選,并通過了解女嘉賓的一項個人資料作出最終選擇)三個環節,節目在每位男嘉賓出場時設置了挑選一見鐘情的女嘉賓的環節,這就使得受眾在觀賞過程中一直伴隨著猜測配對的懸念感和“情感置換”的體驗,而與以往節目不同的是,一位男嘉賓的配對結果往往只需10~15分鐘便得到呈現,也就是說,留給觀眾的懸念在短時間內就能得到揭曉,并且后面又有著更多的懸念等待揭開,觀眾在這種懸念的迅速補償和不斷更新中得到的與好萊塢大片的觀賞體驗相接近。
《非誠勿擾》的快節奏除了來自節目環節的設置,還得益于男女嘉賓的率性表達和主持人孟非的“撒手不管”。與傳統交友節目喜扮的“電視紅娘”角色不同,《非誠勿擾》很少刻意地搭鵲橋、牽姻緣,主持人孟非的風格也是干凈利落、不喜歡刻意地撮合拉攏,對于主體意識較強、個性鮮明的80后電視受眾而言,這種風格顯然更加“對味”。
用料猛。如果將傳統電視交友節目比作一場中規中矩的相親宴請,那么《非誠勿擾》更像一桌麻辣有味兒的四川火鍋――麻辣的嘉賓、麻辣的語錄、麻辣的話題,各種沖突、爭執在這里麻辣地碰撞上演,而且劇情跌宕、迭起。
《非誠勿擾》的女嘉賓不僅外貌上佳、漂亮時尚,而且敢想敢說、精于表達,在場的男嘉賓經常被置于女嘉賓的“毒舌”之下。一般在被問及第一關“愛之初體驗”的滅燈理由時,女嘉賓的理由最為個性勁爆,“他太瘦了,我覺得和他逛街就像牽著個風箏一樣,我怕半路他給風刮跑了”、“他看起來那么小,我們走在一起,別人會以為我拐賣他”、“你三十歲,可你穿的衣服好像是十三歲,衣服是廉價的衣服,你對我們不尊重”……這樣大膽直接的回應令觀眾叫奇;更為熱鬧的是,男嘉賓并不總甘于被拷問,一些出語驚人的女嘉賓也經常被口齒伶俐的男嘉賓當場“反嗆”。可以說,男女嘉賓之間針鋒相對的“口角之爭”令節目勁爆好看,并且在無形之中成就了《非誠勿擾》的麻辣風格。
看點多。除了男女嘉賓互動過程中的沖突和爭執,《非誠勿擾》可謂看點紛呈。
首先,節目雖然在形式上表現為“女選男”,但當24位青春時尚的女嘉賓伴隨著開場音樂一字排開,這本身就構成了一道亮麗的風景,因此當電視機前的女性觀眾津津樂道于某位男嘉賓是不是自己的那道菜時,男性觀眾或許正與在場男嘉賓進行著“情感置換”,好奇于心儀的某位女嘉賓對與自己條件相仿的男嘉賓會有怎樣的評價和期待;這種臺上臺下同時進行著的選擇使得《非誠勿擾》暗合了男女受眾不同的收視需求,不同性別的受眾可以在節目中找到各自的情感訴求。
此外,主持人孟非和心理專家樂嘉的組合也令觀眾眼前一亮。除了外形上的相似點外,二位的鮮明個性和出眾的口才,也令節目傳遞出不一樣的氣場。起用孟非是《非誠勿擾》的一記妙招,作為江蘇衛視知名的新聞評論主持人,從新聞到娛樂的轉身令孟非被網友評價為“史上最特別的‘月老’”,相比傳統娛樂節目主持人的輕佻賣弄,出身新聞的孟非更為睿智穩重,干凈利落的主持中不忘適時地調侃和搞笑,對于《非誠勿擾》這桌麻辣火鍋,孟非可以做到一邊利索地給火鍋加上料,一邊又不緊不慢地調節著火候。他的搭檔――色彩性格學創始人樂嘉,也是伶牙俐齒、見地犀利。深諳男女嘉賓心理的他時而站在女嘉賓的陣營里,與她們一起不留情面地“質詢拷問”,時而又扮演上了男嘉賓的救世主,用心良苦地總結所謂“男生攻略”。除了男女嘉賓之間的對壘,孟非和樂嘉之間的調侃與碰撞也構成了節目的一大看點。
可以說,快節奏的進程推進加上多重看點的交織演繹,令《非誠勿擾》的受眾多少有點眼花繚亂,應接不暇。
其次,談一談節目形式的創新。
除了節目內容上的大膽創新,《非誠勿擾》在演播室布置和配樂的選擇上也是創意無限。
盡管以英國當紅交友類節目《take me out》為制作模本,《非誠勿擾》在演播室的布置和現場配樂的選擇上還是融入了很多個性和時尚元素。在舞臺的色彩呈現上,《非誠勿擾》一改傳統交友節目溫馨浪漫的暖色調,以紅藍交織的冷艷色系為舞臺背景,營造出前衛的酷炫效果,和節目主打的麻辣風格相契合;演播室的設計也顯得時尚大氣,舞臺以男嘉賓所處的位置為核心呈現輻射狀,這不僅有利于男女嘉賓“1對24”式的現場互動,而且使觀眾對于嘉賓的選擇一目了然;此外,男女嘉賓的出場方式也別具特色,如果說女嘉賓T臺走秀般的出場令舞臺立馬變得生機盎然,那么男嘉賓升降臺式的出場又令節目瞬間充滿了懸念。
除了炫酷的舞臺,《非誠勿擾》中好聽的配樂以及搞怪話外音的配合亦是其抓取年輕受眾的秘密武器。與傳統交友節目單調的錄制配樂不同,《非誠勿擾》的配樂非常有“畫面感”,不管是曲風勁爆的男女嘉賓出場音樂,還是幸福甜蜜的配對成功插曲,抑或遺憾溫婉的失敗退場插曲,只要某段音樂響起,觀眾即便看不到屏幕,也能大概猜測配對的結果;在畫外音的配置上,《非誠勿擾》也是“不走尋常路”,放棄了談話節目中常見的現場樂隊配音,取而代之的是搞怪畫外音對主持人給予現場應合,“唉呀媽呀”,“oh my god”以及模仿現場觀眾起哄時的“噓”聲,畫里畫外,一唱一和,制造出了類似于相聲藝術一逗一捧的喜劇效果。
應該說,這種音畫一體的標志力令《非誠勿擾》看起來和諧連貫、自成一派,同時也是我國電視娛樂節目走向成熟形態的標志之一。
《非誠勿擾》面臨的爭議和發展方向
《非誠勿擾》在節目內容和形式上的創新,令其短期內問鼎同時段綜藝節目收視紀錄,然而不容忽視的是,在贏得高收視率的同時也惹來不少的爭議。
很多觀眾認為其看似便捷的規則設置只是電視快餐文化的一種節目策略,僅憑第一印象和親友評價就對某位嘉賓作出評判,顯得粗淺而倉促;對于不少女嘉賓在擇偶標準中顯現出的“拜金傾向”,部分觀眾認為這雖然從一定側面反映了80后更趨現實的擇偶標準,但未免有為了增加節目看點而刻意炒作的傾向,過于物質的話語場域很可能令節目漸漸背離其初衷并喪失必要的誠意;對于男女嘉賓針鋒相對的口角之爭,很多網友質疑節目有請托兒表演之嫌,他們認為所謂毒舌語錄并非出自嘉賓本人的率性表達,而很可能是照著腳本的臺詞演練;此外,對于節目中“拜金女”的毫不掩飾、“富二代”的炫耀顯擺、“孔雀女”的撒嬌發嗲、“鳳凰男”的自卑自尊,網友認為這些極易制造道德爭端的娛樂元素,讓節目看起來更像一出經過精心策劃的現代偶像劇。
但也有觀眾認為“《非誠勿擾》其實是漫畫化的社會現象展示臺,它不滿足于溫情斯文的相親交友,它要的是鮮明的話題性、兇狠的兩性搏殺,以容納那些困擾著人們的現實問題,金錢、房價、家庭關系、剩男剩女,它是撕破臉的、夸張的社會漫畫,提供給人們的是消費、投射、參與的狂歡”。
來自觀眾的爭議是每個電視節目初創期必經的陣痛,同時也是該節目受到更多關注的理由,《非誠勿擾》也不例外。新鮮“養料”的輸入令沉寂多時的愛情之花在電視熒屏上重新綻放,但若單純依靠表演和炒作來賺取收視率的話,便會背離其為適齡青年搭建交友平臺的初衷、喪失其作為大眾媒介的社會服務功能,逐漸演化成一場純粹的電視娛樂秀,那么看點再多也終會令觀眾厭倦,他們會以同樣的理由給予回應――非“誠”勿擾。因此,如何避免重蹈90年代末期電視交友節目集體走向頹勢的覆轍,使得這朵在全新環境和養料下澆灌出的愛情玫瑰花期更長、開得更久,值得以《非誠勿擾》為代表的當紅電視交友節目深思。
即便如此,有一點不容否認,與1997年《快樂大本營》的開播對電視綜藝節目的顛覆與再造類似,《非誠勿擾》對電視交友節目的大膽創新同樣意味著中國電視綜藝節目的一場新的改革,這場改革不僅是對當下社會結構中“剩男剩女”現象和嶄新相親文化的回應與對接,同時也是中國娛樂節目對其大眾文化本體的再一次靠攏與回歸。
注 釋:
①孫紅云:《屏幕上的“談情說愛”――掃描電視婚戀節目》,《聲屏世界》,2007(2)。
②吳予敏:《無形的網絡――從傳播學角度看中國文化》,臺灣云龍出版社,1998年版。