藝術設計與文化的關系范文

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中國民族文融藝術設計的研究

1中國民族文化的特點與藝術設計之間的關系

一般來說，中國的民族文化具有多方面的特征，例如傳承特征、宗教特征以及交融特征。而正是由于中國民族文化存在這些方面的特征，決定了其對藝術設計具有重要意義的特性?，F針對這些方面的特征中的三項進行詳述。第一，中國民族文化的傳承特征。中國民族文化歷史悠久，其中人口最多的漢族，在古代被稱作為華夏族，是在原始社會的末期形成的，經過夏朝等朝代的變遷，最終定居于中原地區。再歷經時代的沉淀，最終形成具有中國特色的民族文化。因此作為中國的藝術作品，只有通過在藝術作品的形式以及意義上展現出富有中國特色的民族文化，才能在國際藝術設計工作中獲得勝利。目前中國的藝術設計領域對國外的設計理念還存在較為嚴重的模仿現象，但是國外的藝術設計所體現出的文化是在當地的環境中，通過長期時間的沉淀逐步形成的，因此國內的藝術設計工作者在模仿的過程中僅可能局限在表面形式，而對其深層的品質卻無法掌握。所以國內的藝術設計工作者要全面繼承民族文化，并將其融入藝術設計之中。第二，中國民族文化的宗教特征。中國幅員遼闊，各個民族之間有著不同的信仰，加之佛教、儒家學派等，使得國內種類繁多，并對人們的生活產生了較為嚴重的影響。因此具有中國特色的藝術設計不應該單純的包括現今社會中流行的主流文化，也不應跟隨國際的設計模式，而是應該將國內的宗教文化相融合。第三，藝術設計并不單單是獨立存在的學科，其集合了外觀造型、色彩等方面的內容。我國民族文化在歷史上發生過四次大融合，而民族文化所經歷的大融合不但在國內民族形成上有著重要的作用，而且使得民族文化得到了顯著的豐富。因此作為一名藝術設計的工作者，需要認真的對民族文化進行充分的學習，掌握民族文化的精華，并在設計過程中融合進設計理念之中。

2中國民族文化對藝術設計的影響

中國的民族文化能夠在很大程度上提升藝術設計領域中精神語言的豐富程度以及表現形式的多樣化程度。藝術設計中精神語言的實質是藝術作品中所體現出來的民族文化。藝術作品中的精神語言是其文化品質的體現，也是具有中國特色的藝術品與其他國家藝術品之間最大的區別所在。在藝術設計誕生之時，精神語言并不是其中的組成部分之一，精神語言是在藝術設計后期的發展過程中慢慢融合進去的，并且其往往是通過藝術作品的外在形式體現出來的。通過將藝術設計中使用到的精神語言加以豐富是提升藝術設計品質的重要方法。作為藝術設計的工作者，其藝術作品的設計理念主要是通過視覺形式展現的。也正因為如此，大多數藝術設計工作者在進行藝術創作的過程中非常注重該過程中的技術運用以及藝術品的外在形式，而經常將藝術創作過程中的精神語言忽略。只有創作出具有中國民族文化特色的藝術作品，才能將中國的藝術品推向世界前列。因此藝術設計工作者應該對民族文化中的精華部分進行充分的學習，對國內的各個民族的歷史起源、文化的發展以及民族的風俗進行清楚的了解。藝術設計領域通常包含著社會中多個領域，通常將劃分成對環境的藝術設計領域、對產品的藝術設計領域以及對視覺方面的藝術設計領域三個方面。其一，對環境方面的藝術設計主要是針對人們生活空間展開的設計工作。主要分為園林設計、建筑設計、室內裝修、城市規劃等方向；其二，對產品的藝術設計領域，其實質是對人類日常生活或者工作中所使用的產品進行相關的藝術設計，其中包括生產生活當中人類所使用的工具、服裝等物品；其三，對視覺傳達的藝術設計領域，其實質是對人類之間進行交流的思想以及相互之間傳播的信息等進行相關的藝術設計，其中包括廣告的藝術設計、動畫產業等。雖然藝術作品的表現形式實現了多樣化發展，但是這些表現形式的本質是通過藝術品的造型等可以用肉眼進行觀看的物質承擔相應的社會職責。而藝術設計的該特點使得藝術設計的過程需要從社會各個領域之中挑選素材，用以實現藝術品表現形式多樣化發展的穩步進行。我國是一個擁有56個民族的國家，每個民族之間其建筑風格、語言形式、文字樣式、服裝的款式、節日的設定等方面都具有很大的差異，這就為藝術設計提供了較為廣闊的發展平臺，為藝術設計提供源動力，并為藝術設計實現多樣化提供了有力的保障。目前藝術設計領域將中國結等具有濃厚民族風韻的表現形式融入到藝術設計之中，并取得了極為顯著的效果。

3少數民族的文化對藝術設計的影響

我國具有56個民族，其中少數民族有55個。雖然少數民族的人數相對較少，但是其在服裝樣式、音樂風格、舞蹈形式、建筑類型等方面與漢族有著明顯的差異。從文化的角度出發，這些差異能為藝術設計提供完全不同的發展空間。然而由于少數民族人數較少，其文化傳播速度相對較慢，目前尚有許多優秀的文化等待人們的發現，尤其是針對藝術設計工作者而言。現在就以少數民族中的服飾文化為例，對少數民族的文化對藝術設計的影響進行分析。中國少數民族個數相對較多，每個少數民族之中往往會有不同的分支，因此同一個少數民族之中其服飾文化通常存在一定程度的差異，加之少數民族總數較多，因此少數民族總體的服飾文化就顯得極為豐富，從這些豐富的文化中可以獲得數量較多的文化符號，而這些文化符號，對服裝設計領域乃至整個藝術設計領域都有著重要的作用。豐富的少數民族文化對藝術設計理論體系的完善也有著突出作用。近些年來，藝術設計領域對其藝術創作中所包含的本地文化關注程度日益升高。然而中國藝術領域中民族文化部分受到了來自外部環境的巨大沖擊，尤其是受重視程度相對較低的少數民族文化，導致中國民族文化中相當數量的精華常常被藝術設計工作者所忽視，甚至部分文化面臨失傳的境地。但是現今的藝術設計工作者對民族文化，尤其是對少數民族中的文化給予了高度重視，融入到藝術創作之中的文化數量與日俱增，這不僅是對民族文化的一種弘揚，也是對藝術設計理論體系的一種完善。

中國民族文化在藝術設計中的體現

隨著目前全球化的逐步形成，來自于外部環境中的文化對民族自身的文化帶來了一定程度的沖擊，而日新月異的科學技術也全面滲透人們生活的各個方面，其中就包括藝術設計領域。在如此復雜的形式下，如何進行具有民族文化特色藝術設計的發展，是擺在藝術設計領域面前亟待解決的問題。第一，在中國民族文化的標識上具有形式豐富且相對較為具體的文化符號，這也是一種建立在實物之上的設計語言。該類語言是在特定時間之內民族文化特點的存在形式。例如中國的長城等著名建筑，經過漫長時間的沉淀，儼然成為中國民族文化的代表，體現了中國人們審美的思想意識，從而成為中國人民對審美意識的文化符號。這些符號在經歷一些組合改變，并加蓋時代的烙印，更加成為中國民族文化中的精華。第二，中國民族文化對藝術設計的影響還體現在文化精神上。中國人民具有吃苦耐勞的傳統美德，具有良好的生活態度，追求和平和美好生活，而這些民族文化中的傳統美德在現代化的藝術設計中也有充分的體現。例如2008年在北京舉辦的奧運會上，其標志性的圖案———祥云，就對全中國人民對世界的良好祝愿進行了完美的詮釋，并結合現代科學技術手段，將祥云圖案鑲嵌在火炬上，并在全世界進行傳遞，使得世界人們對中國文化有了一定程度的了解。

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我國是擁有著五千年歷史的文明古國，在我國的歷史發展中，存在這璀璨的文化，這些文化產物被大量的應用在建筑物中，在施工的方式方面帶來了很多的不同，特別是建筑文化的整體性的工作模式問題。在這種施工建筑模式的產生和普及的過程中，需要充分考慮人們基本的生活行為方式，也就是說，需要體現人類的智慧，體現不同歷史時期的不同文化和品味。比如在我國，長城屬于歷史的遺跡，也是我國古老文化的基本組成部分，因此在建筑施工中，很多的靈感會來自于我國的傳統遺跡。一般來說，外在的建筑環境對于建筑設計的影響也比較明顯，是建筑設計中不可或缺的一部分。環境是大自然的重要組成部分，在建筑設計的過程中需要著重注意，環境的影響是建筑設計工作的不可缺少的環節之一，我們在建筑的過程中，要本著對當地環境的尊重，對多個方面進行深入而嚴格的分析和探討，使得整體的建筑設計工作能夠達到一個新的高度。

二、建筑設計與文化藝術關系

2.1設計要求

早在十九世紀前期，相關工作人員在工作的過程中對于設計概念和文化內涵進行了相關分析和總結。在工作的過程中對于設計和圖案的控制模式其在管理中具備著較重的裝飾意味。尤其是在兩次世界大戰之后，其在設計中對于內涵構造也并不明顯。在最近五六十年的社會發展中，人們對于設計規范和藝術要求都提出了相關的設計理念和核心工作模式，在設計工作中針對其中存在的種種問題進行藝術價值進行全面的實用價值基礎進行系統化的工作模式。

2.2藝術內涵模式

通常情況下，在建筑設計工作中的文化藝術要求是從三個方面進行深入系統的認識和工作模式。首先在工作中是將精神層面進行深入的總結和分析，將藝術看做是文化工作的一部分，也是一個領域文化價值的全面化、系統化的形態，是通過在工作中將宗教、哲學以及倫理學等多個方面的問題進行全面系統化的認識，從而發揮其一體化的發展模式。其次，在人們生活和工作中，對于藝術和建筑設計方面也有著系統化的認識和要求，尤其是在近年來，隨著人們對于各種文化需求也不斷提升。尤其是在生活中，各居民為了在工作中將相關的需求與工作模式要求進行深入系統化的管理，從而實現其在工作中表現自我、突出自我的主題模式，也為藝術的客觀化發展與建筑和設計的一體化邁進提供了必然基礎。再次、就活動層面去分析。藝術就是一種藝術品，而文化則是人們物質生活的一種體現模式。將其兩者結合并與建筑設計形成一體是未來社會發展的核心環節和工作模式。

三、建筑設計與環境藝術的關系

綠色植物的季節性變化和易修剪的特點使其在營造建筑外部空間環境中成為必不可少的要素之一。獨特的地域景觀建筑的外部空間環境不僅同建筑形象有關，而且同建筑室外綠化景觀密切相關，空間環境的特定性是建筑不同于其他藝術門類的重要特征。生長環境和民族文化喜好的不同使各地域的自然植物景觀呈現出巨大的差異，而建筑與周圍自然環境的結合，不僅反映了人與自然的和諧關系，而且造就了豐富多彩的地域景觀。雖然現代資訊共享帶來人們生活方式、審美取向的日漸趨同，使建筑風格的同化現象不可避免，但迥異的建筑室內外綠化景觀卻為城市面貌帶來迥然不同的人文視覺景觀。

3.1建筑設計與藝術文化滲透的關系

藝術文化在建筑工程設計中其主要價值體現在文化與物質之間的關系之中，可以說在建筑工程的施工之中，文化與物質緊密相關，其繼承了傳統結構設計模式的同時要以目前人們生活需求的物質文化緊密相連，在以文化物質水平為基礎進行控制與完善。在21世紀以來，信息技術和科學技術得到飛躍發展，以現代建筑工程體系為依據的建筑模式和方法得到迅速的發展流程，這就為建筑工程設計理念和體系的更新改變提供了基礎與平臺，在設計中通過改變傳統美學概念，以智能化技術要求和手段對目前建筑設計提供了良好基礎依據。

四、結束語

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關鍵詞：民間美術；現代藝術設計；關系

民間美術在我國傳統文化中占據重要位置，產生于勞動人民的日常生活和生產中，在很大程度上反映了我國不同歷史時期民眾的審美標準和審美情趣?，F代藝術設計則是產生于現代時期的一種藝術形式，與民間美術之間有著密切的關系，在藝術的發展過程中，民間美術和現代藝術設計的有效融合，不僅能夠彌補現代藝術設計存在的缺陷，同時也能為我國傳統民間藝術的傳承與發展奠定良好的基礎，具有重要的現實意義。

一、民間美術

（一）民間美術的概念

民間美術源于人民群眾，是一門生產者的藝術，是勞動者自己創造、自己欣賞、自己使用的藝術，和人們的日常生活有著密切關系，不僅是一種審美的藝術，更是一種生活的藝術，是廣大勞動人民在生活和生產中美化生活、表達思想的一種重要手段。

（二）民間美術的基本特征

從本質上看，民間美術的基本特征主要表現在以下幾個方面。1.實用性民間美術與勞動人民的日常生活有著緊密關系，滲透在人們衣食住行的各個方面，因此，具有一定的實用性特點。2.審美性民間美術在創作過程中是根據勞動人民的審美尺度和相關審美規律進行的，不僅是原始美術的一種延續，更是創作者在日常審美和不斷改進中所獲得的一種結果，因此，大多數民間美術作品都具有明顯的審美性特點。3.民俗性民間美術和日常民間民俗活動具有密切關系，二者之間相互對應，和其他元素相組合，形成了最終的民俗文化，因此，民俗性是民間美術的重要特點。日常生活中很多常見的民間美術作品，都體現出了各種各樣的民俗習慣和民俗觀念，比如在民間青花瓷罐上繪制麒麟送子圖便十分常見，表達了人們追求多子多福的民俗心理。這也在一定程度上反映出民俗活動對民間美術創作的重要性，不僅為其提供了大量的素材，同時，也在一定程度上約束了民間美術作品創作的理念和思路，使得民間美術作品呈現出了濃厚的民俗性特點。4.本源性原始藝術為民間美術的創作提供了原動力，因此，我們完全可以在原始藝術中找出民間美術客觀存在的雛形。無論多么高雅的藝術文化，都是在原始藝術文化基礎上發展起來的，民間美術作為群眾文化也是如此，也脫離不了母型文化的本源性特點。

二、現代藝術設計

（一）現代藝術設計的概念

現代藝術設計這個概念比較籠統，涉及很多方面的內容，相較于普通的藝術創作來說存在一定不同，藝術創作所獲得的作品是建立在藝術家審美理想化基礎上的，體現的是個人審美情趣，對物質功利性并不過分追求。而藝術設計則不同，藝術設計具有一定的藝術性和實用性，且相較于藝術性來說實用性更加強烈，凸顯出了藝術設計的本質，這一特點與民間美術趨近，但是二者之間也存在些許差異?，F代藝術設計不能完全避免對物質功利性的考慮，需要為人們提供一些物質財富，更需要考慮到整體的經濟效益。這也在一定程度上顯現出了現代藝術設計的競技性特點。

（二）現代藝術設計的基本特征

從本質上來講，現代藝術設計的基本特征主要表現在以下幾個方面。1.經濟性現代藝術設計是經濟發展的重要載體，也是促進一個國家建設和進步的有力手段，從當前的實際情況來看，現代藝術設計的創新與應用已經成為被社會高度關注的重要內容。2.高科技性科學技術是一種資源，而藝術設計則是物化科學技術的重要載體，更是促進科學技術實現商品化的一個途徑。3.文化性藝術設計具有一定的文化性特點，指的是藝術設計的文化創造功能。從某種角度來說，文化影響著藝術設計，藝術設計也反過來影響著文化，二者是相互影響、相互促進的，藝術設計的誕生是建立在社會歷史文化不斷進步基礎上的，是社會發展的必然趨勢，也是人類文化創新與發展的重要組成部分。綜上所述，藝術設計具有一定的文化性特點。

三、民間美術與現代藝術設計的關系

（一）民間美術是現代藝術設計的根基

站在藝術形式的角度來分析，民間美術強調對造型、色彩的應用和處理，關注作品表面肌理、點、線、面在多維空間的秩序化處理，通過組合零散的文化元素創造出和諧統一且別具一格的物芻議民間美術與現代藝術設計陳樺象。在現代藝術設計中應用和借鑒這種優秀的形式美感有著重要的意義，不僅會激發創作者的靈感，也會為以后的設計和創造帶來一定的啟示。當前現代藝術設計中以“圖形的象征意義”的理念正是對我國民間美術中“將抽象化為具體藝術”的學習和借鑒，二者有著相似的思路。由此可見，民間美術是現代藝術設計的根基和源頭。

（二）現代藝術設計繼承民間美術文化

隨著時代的發展，社會經濟進步明顯，人文背景也有所改變，而且各國間的文化沖突日益激烈，外來文化的引入在很大程度上改變了現代人們的生活方式和審美標準，對我國傳統民間美術文化的傳承與發展造成了一定的影響。在這種環境下，在現代藝術設計中滲透民間美術，通過二者的有機融合不僅能實現藝術的創新與改造，也能在一定程度上豐富藝術的意義和內涵，促進民間美術文化的傳承與弘揚。

四、民間美術帶給現代藝術設計的相關啟示

（一）現代藝術設計要凸顯民族化現代藝術設計

在發展的過程中必須朝著民族化方向發展，任何一種藝術形式的發展都需要建立在民族文化的基礎上，如果沒有民族文化的支持和民族精神的影響，現代藝術作品的設計必然就會失去歸屬感，難以激發人們的情感共鳴。在進行現代藝術設計的過程中必須嚴格遵循“凸顯民族化”的原則。

（二）現代藝術設計要凸顯人性化

民間美術具有明顯的人性化特點，也正因如此，大多數民間美術作品都具有深厚的情感內涵，創作者在設計過程中經常不惜舍棄人類的審美外形來強化作品的情感表達效果，在很大程度上彰顯了民間美術作品的人性化特點。對此，在現代藝術設計過程中也要有意識地融入這一人性化特質，這樣才能有效拉近欣賞者與作品之間的距離，為人們帶來更好的情感體驗。如果設計師可以牢記這一點，并在創作過程中嚴格遵循這一原則，那么，必然會有效強化藝術作品的表現力，從而在真正意義上使作品具有的真實情感，讓藝術作品更具張力。

五、民間美術與現代藝術設計的融合

我國民間美術作品向來都具有對稱、深刻、淳樸、真誠的特點，其中蘊藏著勞動人民對美好生活的追求和希望，寄托著人們的美好希冀。要想在促進現代藝術設計發展的基礎上傳承傳統民間美術，就必須注意二者的有效融合。

（一）造型的應用

1.以動畫設計為例：動畫設計的產物是動畫片，目的是對兒童進行教育，在我國現在動畫設計過程中融入了很多民間美術元素，讓動畫作品更具鮮明的風格以及顯著的民族特征。比如在動畫設計中應用剪紙藝術，誕生了剪紙動畫片《人參娃娃》《豬八戒吃西瓜》等；在動畫設計中應用泥塑藝術，創作了《阿凡提》等作品。2.以企業標志設計為例：在設計企業標志的過程中，也有很多設計師用到了民間美術元素來豐富標志的意義和內涵，同時營造良好的企業形象。比如中國聯通運用了我國的傳統美術元素中國結，讓企業形象更加高大立體。3.以建筑設計為例：民間美術元素在建筑設計中也得到了廣泛的應用，例如上海世博會的波蘭館，同時融入了現代藝術元素和中國剪紙元素，白天的時候太陽光線可以從剪紙鏤空的縫隙進入場館，夜晚內部的燈光也可以通過鏤空的縫隙對展廳照明，營造出良好的藝術形象和審美效果。

（二）色彩的應用

紅色是我國的傳統顏色，適用于一些重大節日，或者一些重要場合。一些西方國家在針對中國消費者設計商品時也會運用到紅色，為的是更好地吸引消費者。

（三）民間美術與現代藝術設計融合過程中需要注意的問題

1.主動學習民間美術民間美術有著悠久的歷史，涉及的內容豐富多樣，充分體現了中國勞動人民的藝術精神與審美情趣。從當前的實際情況來看，開始有越來越多的人感受到了民間美術的重要性，也開始在現代藝術設計領域應用一些民間美術元素，創作出了很多新穎獨特、極具藝術魅力的作品。但需要注意的是，新時期的藝術創作者在學習和創作的過程中，不能盲目地應用民間美術元素，而是要懂得去粗取精，準確判斷，結合現代人們的審美特點來進行創新設計，積極改變自己的創作理念，這樣才能更好地促進民間美術和現代藝術設計的有效融合。2.兼收并蓄，靈活運用藝術設計的靈感不能局限于某一個方面，設計人員一定要懂得兼收并蓄，靈活應用不同的設計理念，端正對民間美術的看法和理解，認識到民間美術的地位，然后結合現代社會的文化背景和群眾的具體需要來創新藝術設計手法和設計理念，充分做到尊重和理解，這樣才能更好地體現出現代藝術作品的民族風格。

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［關鍵詞］文化建筑;環境藝術;審美心理

社會的發展推動了文化建筑的快速發展，各類圖書館、文化館、展覽館、美術館、劇院等文化建筑數量與規模也獲得了飛速增長。在文化建筑自身結構與功能設計上，如何從環境藝術設計上增強文化建筑的藝術價值，需要從關注人的審美藝術需求來探討文化建筑的藝術性表現。

1文化建筑與環境藝術設計的關系

文化建筑具有廣泛性，以滿足人們參與、游嘻的綜合性場所。如展覽廳、博物院、音樂廳、游樂園等。當然，也包括過去的歷史遺跡，如一些傳統學府建筑等。環境藝術設計是基于環境要素，從建筑的內部結構、使用功能上，融入環境學、藝術學理念，突出建筑環境的舒適性、美觀性。文化建筑的基本功能在于滿足文化教育，而環境藝術設計是發揮文化教育功能的基礎。堅持以“人”為本，強調對人的實際需求的滿足，實現建筑內部結構、外部環境、建筑內部、外部環境的有序性、和諧性。作為一種泛稱，文化建筑在環境藝術設計中，如何從藝術審美心理上來增強建筑的文化魅力，必然需要立足文化建筑的基本載體，從環境藝術設計思路與手法上，強調不同的設計理念。如對于傳統封建王朝的建筑，設計師往往通過相對獨立的組墻來劃分統治者與平民的領土。當然，隨著社會經濟文化的發展，對于文化建筑的環境藝術設計，不同建筑設計師也更加強調藝術審美與文化價值。文化建筑本身作為一個建筑綜合體，其建筑內部結構、使用功能的設定，必然要與周邊的自然環境、社會、文化環境相關聯，而體現在美學理論中，即是建筑的直觀美學與客觀美學價值。

2審美心理下文化建筑的環境藝術設計

2．1環境藝術設計中的審美創造

從審美學視角來探討環境藝術設計，其根本在于通過環境要素的藝術化處理，使其能夠滿足人的審美需求。文化建筑本身是為了營造公共的審美空間，而藝術設計是基于人的審美規律、人的需求來布置的環境空間結構。馬克思提出“勞動”是靈活的、而并非機械的、“死”的勞動，是基于有目的的、合規律的創造性勞動。所以，對于文化建筑的環境藝術設計，本身就是在創造審美的過程，表現為對美的追求與創造。恩格斯在《自然辯證法》中也強調“越是復雜、高級的生產勞動，越需要進行周密的藝術設計，來體現審美創造的意義”，文化建筑的環境藝術審美創造，其本身在于對美的呈現與實踐，創新作為藝術設計的生命，也需要從環境藝術的公眾性、流行性上，融入時代性審美愛好與審美思想，并為受眾所接受。當然，在環境藝術設計中還需要倡導獨創性、前瞻性，要基于社會公眾對藝術審美的發展趨向，來推陳出新。如意大利設計師李斯特在設計椅子時，并非僅限于對椅子的設計，而是在設計一種坐的方式?？梢?，對于環境藝術設計本身的審美創造，包括對人的生活方式及其他活動的滿足，更是體現藝術設計社會性的基本內容。

2．2環境藝術設計中的審美欣賞

從審美心理上來審視環境藝術設計，其本身不僅要突出藝術設計的內涵，還要體現審美心理的滿足。審美欣賞是基于受眾的心理體驗和感知所獲得的一種審美愉悅和享受。同樣，在建筑環境藝術設計中融入審美欣賞，需要從建筑的設計結構、功能表現、色彩、造型等方面，來滿足受眾的審美愛好，增強建筑環境的審美意義。對于文化建筑中的環境藝術審美欣賞，其意義在于對文化建筑藝術形式的表達。任何文化建筑，其本身在滿足使用價值的同時，通過技術手法來營造獨特的審美欣賞環境，來激發人的情感愉悅，從而獲得合理的、悅目的精神滿足。如文化建筑外形結構美、文化建筑的內部裝飾美等。

3以首都博物館為例探析環境藝術設計與審美心理

3．1從博物館環境藝術設計中來滿足公眾的審美需求

文化建筑具有自身的文化特色，從建筑環境設計上，一方面來體現文化建筑的思想性、藝術性情感;另一方面從建筑環境設計本身來傳達特定的精神價值和藝術風格。如建筑結構對生活現實的貼近，建筑環境對公眾情感的服務等。建筑設計師作為文化建筑的導向者，其思想與審美感受往往對建筑主題的設計影響較大，特別是在激發人與環境的協同關系上，要通過建筑環境藝術氛圍的搭建來強化文化建筑所承載的獨特藝術審美體驗。首都博物館作為我國優秀文化遺產的保存場館，其所陳列的文物獨具文化價值。在進行文物陳設、布置與分類管理上，按照時間、類別、內容、主題等不同進行合理劃分，并結合文物自身特性來優化博物館的內部結構，既突出了對文物的保護與收藏，又能夠從博物館環境藝術營造上，考慮到對受眾內心審美的訴求。

3．2博物館環境藝術設計中的設計思維變化

對于文化建筑環境藝術設計思維的探討，過去的設計理念傾向于對服務功能的突出，并適度融入審美文化來增強文化建筑的藝術內涵。如通過導入一些藝術符號，借助環境藝術設計要素來提升文化建筑的審美意象。但對于文化建筑自身所蘊涵的文化要素很多，環境藝術設計無法從中反映和呈現，受眾也無法從抽象的藝術符號中來感知文化建筑的設計思維。因此，迫切需要從現代設計理念與審美意蘊的融合上，突出服務性、自我性，以完成文化建筑環境藝術意蘊的增強。首都博物館主展廳設計寬敞明亮，各陳列物品依照建筑格局進行整齊排列，表現出室內文物與室內環境的渾然一體，也增強了博物館自身歷史文化的濃重氣息。

3．3博物館環境藝術設計中對審美視野的傳達

環境藝術設計與文化建筑審美理念的融合并非單純的依靠設計來表現豐富的思想內涵，而是從提升文化建筑的服務價值、設計價值上，來充實和豐富文化建筑的審美視野的延伸，擴充文化建筑的審美意蘊傳達效果。

4結語

在塑造和培養審美習慣中，設計師需要從民族文化中挖掘感官意識，豐富人文導向。同樣，在文化建筑環境藝術設計中，通過主客體建筑元素的融合，從物質性、藝術性上創造審美文化，增強文物與建筑結構之間的關聯性，滿足觀賞者在觀賞過程中體味和感受博物館空間環境的多樣性，消除審美疲勞。

參考文獻:

［1］陳英樺．以審美角度淺析文化建筑的環境藝術設計［J］．設計藝術研究，2011，(3)．

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我國傳統民間美術具有著悠久的發展歷史，是在我國歷史文化的醞釀下，由多民族美術文化相融合產生的，具有獨特的民族性以及地域性特點。隨著近年來我國居民對現代環境設計要求越來越高，傳統民間美術得到了廣泛的應用。本文從傳統民間美術的文化內涵入手，對其在現代環境藝術設計中的應用進行了探討。

關鍵詞：

傳統民間美術；現代環境藝術設計；應用

現代環境藝術設計的根本目標是為居民提供符合生理需求以及心理需求的高品質生存空間，現代環境藝術設計作為一種精神文化產物，在很大程度上指導著我國居民的審美取向與行為方式。因此對如何將傳統民間美術中蘊含的文化精髓以及民族情感，融入到現代環境技術設計中去具有一定的現實意義。

一、傳統民間美術的文化內涵

傳統民間美術與現代環境藝術設計存在著相互滲透、相互融合的關系，隨著西方文化逐漸對我國藝術思想以及思維方式造成影響，對我國傳統民間美術的文化內涵進行挖掘具有一定的必要性[1]。傳統民間美術經歷了漫長的歷史發展過程以及融合過程，是我國民族文化中的重要組成部分，傳統民間美術從民間衍生而來又根植于民間。傳統民間美術是我國藝術設計理念的基礎以及源泉，是藝術心理的發端。傳統民間美術作為中華民族傳統文化的根源部分，不僅包含了我國傳統藝術語言以及文化符號，而且凝聚了我國人民最為純粹最為質樸的藝術思想。傳統民間美術作為一種造型藝術形態，具有多變性以及獨特性的特點，其美術造型風格多樣、造型各異，且自身藝術思維方式較為獨特，審美意識具有我國的民族特點。面臨著現階段中國傳統本土文化逐漸迷失的問題，對傳統民間美術中的精華元素、人文精神以及民族情感進行挖掘與提煉，并與現代環境藝術設計進行融合，可以有效地豐富現代環境藝術設計語言，從而創造出更具民族特色的高品質生活空間，滿足我國居民的心理需求以及生理需求。

二、現代環境藝術設計概述

1、現代環境藝術設計的概念

現代環境藝術設計作為一門建立在環境科學研究基礎上的邊緣性新型學科，具有較大的發展潛力與發展空間。環境藝術主要指的是構成人類生存空間并進行美化的系統化設計，是對生活環境進行規劃的設計過程?，F代環境藝術設計涵蓋了人文、生態、經濟、藝術等多個方面[2]?，F階段環境藝術設計逐漸被社會所重視，對于推進我國城市現代化建設進程也有著較為特殊的意義。現代環境藝術設計的根本目的主要在于為居民的日常生活提供符合生理需求與心理需求的高品質生存空間，這就需要現代環境藝術設計工作不僅要尊重文化傳統，還應當順應時展趨勢。

2、現代環境藝術設計的特征

1）藝術化特征。改革開放以來，隨著我國國民生活水平逐漸提高，我國居民對精神文化提出了相應的需求，要求社會環境中各種物件體現出相應的整體美?，F代環境藝術設計是整體性藝術，對空間關系、形體關系以及色彩關系都有所把握，具有統一性藝術化特征。

2）現代化特征。隨著現代化科學技術的發展，傳統單一性的設計方式已經難以滿足現代環境藝術設計的需求，因此絕大多數設計師在開始將現代化信息技術與環境藝術設計進行融合，在賦予現代環境技術設計一定的聲光設計效果的基礎上，為現代藝術設計賦予了現代化特征。

3）情感化特征?，F階段國際環境藝術設計發展方向逐漸向情感化設計偏移，簡單來講就是在現代藝術設計理念的基礎上，關注居民實際需求，集中力量進行人性化設計。在情感設計基礎上對設計手法進行探索與創新，使現代環境藝術設計在符合時代需求的同時，設計出人性化的生活空間。

4）民族化特征。在現代環境藝術設計的過程中，單方面強調設計的現代化雖然可以在一定程度上提高居民的生活質量，但也導致我國居民失去相應的民族文化寄托。因此現階段設計師在進行環境藝術設計過程中，逐漸開始將我國悠久的民族文化與現代設計進行融合，為現代環境藝術設計賦予相應的民族化特征[3]。

三、傳統民間美術在現代環境藝術設計中的應用

1、在現代環境藝術設計造型上的應用

傳統民間美術的造型元素主要起源于我國人民的生產活動與日常生活，是人們通過對生活進行總結從而繪制出的圖形與圖案，從日常生活中提煉出來并服務于人們的精神需求。從傳統民間美術的視角進行分析，造型運用是較為重要的表現形式，不同的造型與圖案可以滿足人們差異性的觀賞與使用需求。在現代環境藝術設計中，傳統民間美術的造型運營可以有效地提高設計水平，保證藝術設計可以在對傳統民間美術藝術進行創新的同時，結合實際設計需求，從而推動傳統民間美術與現代環境藝術設計的發展。傳統民間美術講究意形融合，這在很大程度上對現代環境藝術設計造成了積極性的影響，現代環境藝術設計與傳統民間美術的融合，可以有效地拓寬其現實作用與歷史意義。與此同時，傳統民間美術中的各種意象與符號也都具有深刻蘊味與意義，這種意象與符號也在現代環境藝術設計中得到了廣泛的應用[4]。

2、在現代環境藝術設計形式上的應用

傳統民間美術在現代環境藝術設計形式上的應用是二者相融合的核心內容，主要體現設計作品紋樣、色彩等傳統民間美術方面的視覺傳達。現代環境藝術設計首先應當建立在尊重藝術精神基礎上，在融合的過程中既應當考慮傳統民間美術色彩、造型上的視覺表達，尊重原有藝術形式的秩序與韻律，也應當深入考慮對藝術設計氣韻的營造。在融合過程中不能僅僅停留在形象上的拷貝與復制，而應當借由傳統民間美術創造出現代環境藝術設計有意味的形式。在現代環境藝術設計創作過程中，應當對整體設計的韻味與氣質進行把握，在設計中融入傳統民間美術的靈魂，從而提升現代環境藝術設計作品的靈動性。

3、對傳統民間美術元素進行創新運用

現代環境藝術設計中主要通過對傳統民間美術元素符號進行提取、轉化與重構，從而突破傳統環境藝術設計的思維定式，對傳統民間美術元素進行演繹。盡管傳統民間美術是我國民族文化的象征，但其在審美情趣等方面仍與現代元素有所差異，因此在現代環境藝術設計與傳統民間美術進行融合的過程中，應注意取其精華、去其糟粕，對傳統民間美術元素進行合理的加工。并通過對傳統民族美術元素進行解構與重塑，使其成為現代環境藝術設計的重要組成部分[5]。對傳統民間美術元素的應用應當結合現代化元素進行合理的改變與創新，從而有效地符合現代人的審美觀。當傳統民間美術元素同現代化設計元素在一定程度上發生沖突時，應當明確傳統民間美術元素的滯后性，在有機運用的過程中將優秀的傳統民間美術元素與現代化先進設計理念進行融合，從而有效地提升現代環境藝術設計水平。

4、在現代環境藝術設計中應用地域元素

地域性與民族性是我國傳統民間美術最為顯著的特征，因此在現代環境藝術設計的過程中，必須對獨特的地域文化進行考慮，通過將傳統民間美術元素與現代環境藝術設計進行融合，創造出具有地域特色且符合區域性文化環境的設計作品，從而豐富現代環境藝術設計作品的表現形式[6]。在現代環境藝術設計過程中，不僅應當體現出地域性的風格與特色，還應當對地域歷史文化的傳承進行考慮。將地域性元素應用于現代環境藝術設計，可以塑造出既符合傳統民間美術審美觀，又富有地域特色的現代環境藝術設計產物。傳統民間美術的地域性元素經歷了悠久的發展歷程，已經形成了一種獨特的文化形式，演化為一種地域性的文化認知，因此，在現代環境藝術設計過程中應將傳統民間美術的地域元素加以應用，在充分聯系設計實際的基礎上，對地域性的風土人情、文化內涵進行融合。

5、在現代環境藝術設計材質上的應用

現代環境藝術設計的根本目的主要在于為居民的日常生活提供符合生理需求與心理需求的高品質生存空間，環境設計工作的主要矛盾就是人工環境與自然環境間的沖突。因此在設計過程中如何提高原有資源的資源利用率，創造具有自然性特征的新空間是設計師的重要研究課題。在選取設計材質上，可以借鑒傳統民間美術的造物造景經驗，充分利用設計材質的自然屬性，對設計材料的自然美感進行有效地提煉[7]。這就要求現代環境藝術設計師在設計過程中盡可能采取當地特有的材料以及人工資源，在尊重地域性地理特征的基礎上對特有資源進行有意識的開發與創造，從而拓寬環境藝術設計的多樣性。

四、結論

總而言之，隨著時代的發展，我國國民對現代環境藝術設計的文化藝術內涵需求越發強烈，將傳統民間美術與現代環境藝術設計進行融合，可以為民眾的藝術情感帶來寄托，并實現對中國傳統文化的傳承，提升現代環境藝術設計的設計水平。

作者：李蓋 單位：渤海大學藝術與傳媒學

參考文獻

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[2]皮佳.傳統民間美術在現代環境藝術設計中的運用[J].現代園藝,2015,22:137-138.

[3]袁磊.民間美術的構成元素在現代藝術設計中的應用[J].赤峰學院學報(自然科學版),2015,22:184-186.

[4]胡悅.藝術設計對民間美術元素的吸收與應用[D].河北師范大學,2014.

[5]何靜.民間美術在現代藝術設計中的應用探析[J].大眾文藝,2014,02:87.

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關鍵詞：藝術設計；民間美術；融合發展

一、分析民間美術和藝術設計的關系

民間美術雖然在一定程度上體現了我國民間的文化、情懷，藝術設計卻是較為符合現當代人們的思想、理念和喜好。但是從我國古代算起，民間美術和藝術設計之間有著很緊密的聯系。民間美術的發展帶動著藝術設計的發展，而藝術設計發展的同時也帶動著民間美術的發展，這兩者是相輔相成。比如，當民間的美術中出現來了榴綻百子的創作時，人們就會將這些圖案應用到設計出的家具、衣物、掛飾等物品上，這就是一種藝術設計，因此兩者使相互帶動、相互促進的關系。同時，民間美術和藝術設計從本質上來說是一樣的，都是通過創作來承載每個時代人們的思想，同時還能夠反映出不同時代人們的審美。

二、藝術設計與民間美術的融合

（一）將民間美術的文化作為藝術設計民族化的設計基礎

隨著時代的發展，藝術設計和民間美術在發展的道路上已經朝著不同的方向發展，因此，藝術設計隨著社會的發展，逐漸的趨向于現代化的設計。由于人們在社會的發展中，自己的思想在發生著變化，因此，藝術在設計過程中為了使設計出的作品能夠更好地進行銷售，設計者的設計理念以及設計的整體過程也越來越朝著人們的喜好發展，而忽略了我國民間傳統的文化。而我國民間美術相對于藝術設計的發展來說，還是趨近于體現人們日常生活的設計，民間美術無處不在體現我國的人民的勤勞、智慧和質樸，從古代的宮廷建造上的美術畫作，到宗教寺廟內的美術畫作，再到民間人們的日常生活中的美術畫作等，無處不在體現著我國民間美術的價值和意義。民間美術的主要創意取自于民間勞動人民的日常生活中，有著充分的民間文化、人文情懷、時代文化等，因此，民間美術在一定程度上體現了我們的民族文化。這同樣也是民間美術的基本特征。而將民間美術的文化作為藝術設計民族化的設計基礎，可以使我國的藝術設計包含一部分的民間文化，同時，也能夠保證我國的藝術設計不會因國際化的發展而被西方文化所取代，確保我國的藝術能夠一直承載著我國的民族文化，實現藝術真正的價值和意義。因此，未來的藝術設計一定要以民間美術的文化作為設計的基礎，在堅守我國文化的同時，不斷吸收其他文化的優點，使我國的藝術設計能夠更加有價值和意義。

（二）將民間美術的藝術魅力和藝術設計相融合

民間美術作為能夠承載我國民間文化的一種藝術方式。民間美術具有了很大的魅力，它的藝術魅力在很大程度上吸引了很多的藝術家以及收藏家。而這些藝術家們，對民間美術有著很美好的贊美，這些贊美的語言，雖然有時候會比較夸張，但卻是真誠的。因此，人們對于民間美術是非常喜愛的。而將民間美術的魅力和藝術設計相融合，會將這種藝術魅力帶入到藝術設計當中，使人們能夠更加喜愛藝術的設計成果。比如，我們以民間小孩子們經常穿的“老虎頭鞋”為例子。人們為什么都喜歡給孩子們手工做虎頭鞋呢？第一，從外表上分析，虎頭鞋的色彩絢麗，且設計的樣式又非常逼真，老虎的表情惟妙惟肖，且在鞋子的后面還有一個上翹的尾巴，這種鞋子就會吸引大家的注意和喜愛。第二，從功能上分析，虎頭鞋制作的較為寬大，使得孩子們即使穿著厚厚的棉褲也能夠塞進這個鞋子中。同時，老虎的尾巴，也能夠使家長在幫孩子穿鞋子時，充當鞋拔子的作用。因此，我們針對民間美術中的這種藝術魅力，可將這種藝術魅力充分融合到當代的藝術設計當中，比如給兒童設計鞋子的圖樣時，就可以借鑒虎頭鞋的設計風格，在兒童鞋子的表面可以設計出仿虎頭的樣式，同時，也可以借鑒虎頭鞋的功能性，將兒童鞋子設計得較為寬松，并在鞋子的后面增加一個可以提鞋的裝飾品，使家長們在給孩子們穿鞋時能夠更加的便利，同時孩子們穿上也能夠更加舒服。因此，將民間美術的藝術魅力和藝術設計相融合，會使得藝術設計的作品受到更多人的喜愛。

（三）將民間美術的精神融入到藝術設計當中

隨著社會的不斷發展，人們的思想在不斷變化，但民間美術仍然保留著自己最初的本質，雖然也會吸收其他藝術形式的優點，但是一直堅持自己的文化基礎，并將民間美術發展得更好。而藝術設計在這個社會的大環境下，在不斷地發展過程中，逐漸改變了自己的初衷，喪失了藝術設計最初的價值。因此，在藝術設計的發展中，要融入民間美術的精神，可使藝術設計能一直堅守自己的初衷，不脫離民族文化，建立出一個屬于自己的藝術設計的體系，使我國的藝術能夠向更高境界去發展。

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關鍵詞：民間美術；藝術設計；融合

一、引言

民間美術與藝術設計之間早就有源源流長的血緣關系，當我們遠古的先人在彩陶上描繪出第一道花紋，就奠定了民間美術的基礎；當他們用一塊石頭砸向另一塊石頭來打造勞動工具時，設計也就在這一瞬間產生了。因此說，民間美術和藝術設計的源頭，都可以上溯到遙遠的原始年代。民間美術是勞動人民智慧創造的結晶，題材直接來源于生活，并強烈的反映著生活，其表現主題，往往都滿足勞動人民的美好愿望，如：“招財進寶”、“蓮生貴子”、“獨占熬頭”，等等，所以保持了最原始的思維方式，第一特征仍然是實用性，它既是人民生活不可缺少的實用品，又是具有審美價值的藝術品，同時又無不打上人類設計思想的印痕，民間美術和藝術設計其實就是這般水融，又難解難分。

現代藝術設計的發展需要與民間美術相互融合產生出一個以各民族傳統藝術風格為基礎的現代化的設計藝術風格。柳宗悅在《工藝文化》中曾言及民間美術五個方面的特點：一是為一般民眾的生活而制造的器物，二是迄今為止以實用為第一目的的制作的，三是為滿足眾多的需要而大量準備的，四是生產的總是是物美價廉，五是作者是工匠。可以認為，民間美術與現代設計之間存在著明顯的可交融關系。

二、民間美術藝術特征

（一）民俗性。民俗是人們對社會生活的一種特別理解，更是一種特殊的文化現象，通常這種理解成就了民間美術另一種藝術特征。例如民間美術中的年畫和風箏等早已脫離了固有的功能作用，逐漸作為一種特殊的民俗文化形態活躍在祭祀和祈福等民俗活動當中。人們喜歡運用多彩的風箏釋放積攢一年已久的晦氣和壓力，用年畫娃娃祈福等都展現了濃厚的民俗風情。

（二）實用性。民間美術保持著最原始的民間生活形態，尤其民間美術的本元性和人類衣食住行等實用功能有著緊密聯系，因此民間美術是以藝術形式展現生活最中最真實的一面。例如，在飲食文化展現方面，面花作為民間美術造型中的典型，用簡單面創造豐富的藝術形態并彰顯濃郁的生活氣息。此外在住這一方面，我國眾多少數民族建設色彩也存在差異，如藏族的紅白黑三色即展現了民族特色，也展現了淳樸大氣的民族風格。

（三）審美性。民間美術具有獨特的色彩藝術和造型藝術，通常被印刻在民間藝術的各種藝術形態中。例如，在刺繡和剪紙造型中為彰顯吉祥之意，慣性采用燕子和福娃等代表喜慶的意象化圖案，在色彩上也普遍運用中國傳統文化中代表喜慶歡快的紅色，總而言之民間美術具有獨特的審美性。

三、現代藝術設計的基本特征

現代藝術設計的本質決定了現代設計的特征，總的來說，現代設計具有幾方面的特征：第一，現代設計具有經濟性，現代藝術設計作為經濟的載體，已經成為一個國家、機構和企業發展自己的有利手段，藝術設計也越來越多的被很多的國家政府所關注。第二，現代藝術設計具有高科技型，科學技術是一種資源，實現享受這一資源的載體就是藝術設計，藝術設計是科學技術得到物化的載體，同時也是科學技術商品化的載體。第三，現代藝術設計具有文化性，“文化者，人類所能開釋出來之有價值的共業也” ，藝術設計的文化性是指藝術設計是一種文化創造，它意味著兩個方面，即文化對藝術設計的影響和藝術設計對文化的影響，藝術設計是社會歷史文化沉積到一定階段的產物，優秀的藝術設計對人類文化的新貢獻并構成文化的一部分。

四、民間美術與藝術設計的融合

（一）民間美術色彩是現代藝術設計的本源?，F代藝術設計雖然面臨的社會環境和文化形態已經發生了巨大變化，但是在本質層面，現代藝術設計是源于現實生活的，是對現實生活真實狀態的一種藝術性表達，因此民間美術色彩畢竟是現代藝術設計最為寶貴的源泉和靈感。在那個物質匱乏的年代，民間美術色彩蘊含著傳統文化、民族精神最根本的內涵，它能夠表現出原始人民最自然、原始和強烈的生命力和生存狀態，是平民百姓精神世界一抹亮麗的色彩。而現代藝術設計面臨著日益浮躁、多樣的現代世界，更需要在物質化和科學化的時代，從民間美術色彩中汲取源泉和靈感，以民間美術色彩為基點， 來豐富現代人的精神世界。

（二）民間美術色彩為現代藝術設計提供想象空間。民間美術的歷史比較長，它最初在沒有任何科技工具可以借助的情況下，充分地發揮了設計者的創造力、想象力和主觀性，對于表現形式、表現角度、表現層次的探索都是非常全面的，這樣就可以為現代藝術設計提供藝術設計的想象空間和創新靈感。例如，民間美術作品窗花是一種極其富有藝術庀、貼近生活、充滿想象的一種藝術作品，它就可以遷移應用到現代藝術設計當中，來豐富藝術設計的靈感和維度，使得現代藝術設計更加具有生活氣息、想象力、視覺沖擊和藝術底蘊。

（三）現代藝術設計與民間美術色彩具有共通性。嚴格來說，民間美術色彩與現代藝術設計因為具有很多通性而能夠完美結合。民間美術色彩是現代藝術設計一個強有力的補充和源泉，民間美術色彩在色彩搭配、樣式設計、意蘊凸顯方面具有非常成熟的視角和考量，除了能夠突出視覺效果外，更能夠展現民間藝術品獨特的精神底蘊和人文精神，能夠更好的表達人們對生活生命的熱愛和對未來的向往，使得民間美術色彩具有靈性，能夠活靈活現地展現人的精神世界?，F代藝術設計的最根本的是要倡導人的回歸，使人回到本質層面，回到自己的精神和內心世界。因此二者之間的通性使得現代藝術設計可以汲取其精華，更好地進行創造和傳承

（四）民間美術中純真質樸的創作風采正是具有本土化設計所追求的風格

我們提倡藝術設計要“回歸自然”，沒有任何矯揉造作之感。尋求一種稚拙、簡樸、粗獷而有原始的境界。民間美術在材料使用上，不作過多的雕琢、修飾，保持率真、質樸的制作痕跡，顯露出質樸天然的趣味來。主觀創作意圖與材料自然形態巧妙的結合，“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄”。這種反樸歸真的藝術氣質，正是我們藝術設計的追求?，F代生活是機器化、工業化，并被廣告、信息充斥的社會，人們在標準化與效率化的時代里生活，看到的是工廠與都市，聽到的是嘈雜，感到的是擁擠、緊張、不安寧。在這種生活狀態下，人們心理上必然追求自然、淳樸的方式來彌補這一心理需求。那么我們的藝術設計必須盡力創造一個自然、淳樸、簡練的風格，來滿足人們的心理苛求。如：淳樸明快的民間藍印花布，蠟染，抽紗與挑花，造型稚拙、抽象與具象相結合的民間剪紙和泥、木、布、民間玩具，設色淡雅、粗獷，幾何變形的少數民族織錦，體現了自然材質美、肌理美的民間竹藤草柳葵編制品等。

參考文獻：

[1] 呂村.民間美術對現代藝術設計的啟示[J].美與時代，2015（7）

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1地域特征概念分析

所謂地域特征，就是指在某一個特定的區域內，由于自然因素與人文因素的融合，形成的一種只有該地區獨有的特點。一般常見的自然因素為水文特征、氣候特點。而氣候本身對地域內人們的生活習慣、生活方式等造成嚴重影響。水溫因素對一個地區地域特征的影響主要體現在其整體環境打造上，如周莊就是典型的以水著稱的地方。而人文因素則是一個地區在長久的歷史發展過程當中，受到歷史與文化等多方面的影響，最終形成的文化精神特點。而將地域特征融入環境藝術設計當中，則是我國藝術設計行業發展始終忽視的一個問題。我國的環境藝術設計理念與發達國家相比存在較大差距，其主要原因是無法實現地域特征與藝術設計的完美融合。例如，當前我國許多地區的藝術設計當中都使用了玻璃幕墻形式，可是這一形式的應用卻沒有將各地區的特點融合起來，這就會導致地域特征無從體現，進而造成地域文化逐漸走向消亡。

2在我國傳統環境藝術設計中所體現出的地域特征

2.1古典園林

雖然說我國在藝術設計領域的研究起步相對較晚且始終處于一種被動的地位，但是也不得不說我國在古典園林設計方面，也嘗試將地域文化和特征融入其中。首先，我國傳統思想本身對我國傳統設計的影響是相當明顯的，而這體現在建筑設計過程中就是和諧、端莊之美。講求自然的和諧與實際景觀之間可以融為一體，互相襯托。這與我國延續了幾千年的歷史文化分不開，同時也是我國優秀思想文化的體現。其次，我國獨特的歷史文化在園林設計過程中也產生了重要的影響與作用。眾所周知，我國古典園林往往給人一種充滿文化氣息與色彩，并且體現著我國悠久歷史的特點。尤其是我國山水畫，更為講求良好的意境，而其創作靈感也是依山靠水形成的。這些文化特點在園林設計當中有著重要體現，比如構景應該保持一定的順序，還應該對空間進行嚴格劃分，這些都是傳統園林設計中需要遵循的歷史文化要求，同時也是我國獨特地域文化特征的展現。

2.2傳統民居

傳統民居也是我國地域特征顯現的重要形式，因為其受到的人文因素遠大于自然因素。傳統民居本身蘊含了豐富的風俗特點與風土人情，如蒙古包就是我國典型的帶有地方特色與地域特點的建筑，其也成為我國當前重要的民居文化遺產。所以在民居設計中，地域特征確實對其產生了重要影響。

3地域特征與環境藝術設計內在關系的分析與探討

3.1環境藝術設計在一定程度上會受到地域特征的限制

前面已經提到了地域特征的概念，同時也分析了古典園林與傳統民居設計中，是如何體現我國地域特征文化的。那么地域特征本身與環境藝術設計必然存在著分不開的關系。首先環境藝術設計在一定程度上會受到地域特征的限制與影響。其一，從設計師角度來看，環境設計師并不一定是當地人，所以在其設計理念當中，很容易受到自身傳統思維文化的影響，故而在進行設計的過程中不可避免帶有一定的主觀色彩。其二，環境藝術設計本身是對當前已有環境的再創造，所以往往需要通過思維的跳躍創設出符合當前設計要求的設計內容。故而在環境設計過程中，除了應該遵循傳統的地域文化特征，更需要設計師充分發揮想象，實現主客觀因素的全面融合，進而在我國環境藝術設計過程中實現共同促進。

3.2環境藝術設計是對地域特征文化的傳承與創新

地域特征文化實際上是對一個地區歷史文化的展現，所以環境藝術設計過程中融合地域特征，也是對地域特征文化和傳統的繼承與發揚。從某種程度上看，地域特征的發展經歷了相對漫長的階段，而在這一過程中，確實留下了許多寶貴財富。所以環境藝術設計需要注重對地域特征文化的加工與傳播。在藝術設計過程中，設計師首先應該充分了解傳統文化并且給予其足夠的認同。將傳統文化中精華的部分體現出來，經過加工與創造賦予其新的內涵，在現代建筑中對其有所展現與傳播。例如，蘇州園林，其私家園林中包括滄浪亭、獅子林、拙政園以及留園，這四大名園反映的藝術風格就分別是我國宋元明清四朝代的特點。每一時期因為社會背景不同，所以在藝術風格設計、傳統文化融入以及社會主流思想影響下人們的生活習慣不同，都會導致不同時期的藝術設計風格出現差異。其次，設計師還需要對現代文化進行融合，可以通過借鑒與學習先進的理念與文化，對傳統文化進行保留，并且在其基礎上發展出全新的內容。例如，寧夏地區的“中阿之軸”就是以中式建筑風格與阿拉伯文化有機結合的典范，更是將地域文化植根于現代環境藝術設計中的重要舉措。

3.3是現代化與地域文化的有機結合

地域特征與環境藝術設計的融合，實際上也是現代化與地域文化的有機結合。因為現代化城市建設離不開環境藝術設計，所以在現代設計過程中，必須要考慮與當地地域文化的一致性。例如，在實際設計過程當中，應該考慮當地的自然情況，如天氣、氣候、環境，并且確保環境設計本身不會對當地的生態環境產生影響。始終以節能環保的理念對設計方案進行改進與優化，從而實現現代環境藝術設計不僅僅具有很強的視覺觀賞效果，更應該具有典型的生態可持續特點。簡言之在現代環境藝術設計中，必須要將藝術設計本身與當地地域特征完美結合起來，才能滿足當前人們的審美需求，也滿足現代環境藝術設計的目標，最終將環境藝術設計本身打造成極具地方特色的環境藝術作品。

4結束語

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【關鍵詞】民族文化符號；現代藝術設計；研究

【中圖分類號】J2 【文獻標識碼】A

【文章編號】1007-4309（2013）05-0062-1.5

在現代社會經濟蓬勃發展的今天，藝術設計作為改善人們生活環境與生活質量的重要手段，已經逐漸發展成為社會生活與社會發展中十分重要甚至必不可缺的內容之一，廣泛存在于社會各個領域的設計活動，涉及到與人們日常生活息息相關的衣、食、住、行、用等物質生產領域中，為人類的優質生活提供生產的保障，為經濟社會的發展貢獻力量。同時，作為具有審美文化因素的現代藝術設計活動也在人們的精神文化領域起到重要的作用，成為建構社會精神文明的重要組成部分之一。在全球經濟一體化、世界文化交流日益頻繁的大的時代背景下，起步較晚，同時又受到國外藝術設計文化深刻影響的中國現代藝術設計面臨著巨大的現實挑戰。是簡單照搬西方成熟的既有觀念與設計全盤“洋化”，還是走上艱苦的自主創新、建構中國設計體系之路是擺在中國設計師面前的艱難抉擇。“只有民族的，才是世界的”的觀念體現了對于民族文化的認同感、自豪感，同時也是現代藝術設計在中國健康發展的根本出路，中西藝術設計文化只有拉開距離才能更好的體現各自的文化特色與性格特征。

具有五千年深厚傳統文化底蘊的中國，擁有著多元化的文化背景和獨特的民族文化，在世界范圍內具有重要的文化學意義。民族形式有高低、文野、粗精之分；也有時代、地域、生活變化、條件不同之分；也有新舊和時代是否適應之分。但是再美學法則上，藝術技巧上，情感傳遞上，以及美與用的辨正關系上，在任何時代都具有學習和運用的價值。任何藝術形式都是建立在民族性的思想情感和美學法則上的。

在走向現代化的今天，處于廣泛的世界文化交流與經濟的全球化趨勢日益明顯的背景下，中國的現代藝術設計活動要如何發展，走怎樣的道路是每一個從業人員不得不面對的首要問題。在建構具有本民族文化特征的新型藝術設計文化的呼聲越來越高的當下，一批有識之士越來越重視在自己的藝術設計實踐中加強對于民族文化傳統因素的理解、運用與繼承、發展。許多民族文化符號中具有的鮮明特征與語言意義的元素也被越來越多的融入到藝術設計的觀念與作品之中，例如對于具有精神文化內涵的傳統書法、繪畫、戲曲、以及民間民俗等藝術門類，具有象征意義的圖像、符號、色彩的形式因素等運用。在中國的現代藝術設計中，民族化的元素越來越受到設計者的青睞是一個可喜的現象與趨勢，對于一個具有千年悠久歷史的國度來說這無疑是一個巨大的、取之不竭的文化資源和精神寶庫。尤其平面視覺藝術設計以及文字設計，要取得對文字及圖形較高層次的超越，就必須對傳統的民族文化的內容有較深的探索和了解，同時又不被其固有性所束縛。

但在欣慰的同時，我們還不得不注意到這樣一個現象，那就是這種對于傳統民族文化的吸取、借鑒與利用，在某些水平不高、缺乏內涵的設計中體現出低層次的、簡單的堆砌、組合，缺乏全面的文化修養與繼承、創新。因而本文的另一主旨就在于對于傳統民族文化符號的應用實踐的層面加以探討與研究，試圖探索與發現一條合理的、適宜的解決出路。

通過符號學理論對現代藝術設計的解讀，從學科的理論研究再到實踐活動的運用，探索現代藝術設計和設計理論成為互動關系便可以將符號學的理論用以現代的藝術設計活動。

民族文化符號在現代藝術設計中的方法研究與意義體現在民族文化符號作為藝術設計的使用元素，研究其在現代平面設計中的應用和表現方法，增添設計行為和作品的文化內涵。同時對民族文化符號因素在藝術設計實踐領域的發展方向與趨勢進行展望，增強對藝術設計的民族自信心和自豪感?，F代的藝術設計隨著商品經濟的快速運轉而蓬勃發展，藝術設計在中國發展時間并不長，但也經歷了漫長的變化，但由于設計活動的受眾不同，因而對設計期待的訴求也有差異。當今世界人們對于個性化的追求，使得設計也開始求新求變。中國是個多民族的大國，各個民族都有自身的特點和個性，有自身不同的歷史和風俗習慣，對于這些民族文化要素的研究和學習，并利用到現代的藝術設計中，更能體現出中國的個性和特性，這些古樸、純潔和善良的品質運用到設計中去，既是對設計文化修養的提升，也是對蘊涵中國民族文化的藝術設計方式的一種推廣，借助對中國民族文化符號的應用開創了中國藝術設計的新局面，也開辟了具有中國特色的現代藝術設計之路，正所謂是“文化搭臺，設計唱戲”。

現代藝術設計的核心是人，所有的設計其實都是圍繞著人的需要展開的。設計承載了對人類精神和心靈慰藉的重任：年輕的消費者購買商品是為了張揚個性和煥發蓬勃的青春活力；年壯的消費者購買商品是為了填補青春己逝的失落和展示成熟與自我成就感；年老的消費者則懷者一股濃濃的懷舊感和飽經滄桑的平靜感購買消費品。因此產品是反映物質功能及精神追求的各種文化要素的總和，是產品價值、使用價值和文化附加值的統一。隨著知識經濟時代的到來，文化與企業、文化與經濟的互動關系愈益密切，文化的力量愈益突出，這種文化色彩不僅僅是為了滿足人們的某種物質生活需要，而且越來越多地考慮人們的精神生活需要，千方百計地為人們提供實用的、情感的、心理的等多方面的享受，越來越重視產品文化附加值的開發，努力把使用價值、文化價值和審美價值融為一體，突出設計中的人性化含量。

以人為核心，大眾有什么樣的需求，就會產生什么樣的設計。人類最初的設計，正是針對人們最普通最基本的需要展開的。幾千年來不同的民族，不同的地理環境沉淀了不同的文化。不同民族、不同時代的消費品蘊藏著的不同的審美情趣、審美理想、審美追求，表現出不同的民族性格、民族心理和人們對自我實現的不同追求。

設計需要創造。如果沒有創造，世界將是一幅模樣，但創造是有基礎的，不同的地區有其地域環境、氣候條件、經濟情況、人文思想、民族習慣等等不同。表現在設計方面，每個民族都有自己的特色。比如法蘭西民族，地處溫帶海洋性氣候，良好的生活環境造就了法蘭西民族追求美妙而浪漫的生活習慣，時尚成了這個迷人國度奉行的生活準則，時裝、香水這些體現浪漫、時尚的載體成了這個民族的代名詞，洛可可風的延存與裝飾藝術運動的渲染形成了一種華麗、經典的法國浪漫風格；德意志民族則不同，氣候干燥、多山的自然環境造就了嚴謹的德國人，因而，德國的設計體現出了嚴謹、重功能的品質，就連較為傾向藝術性的平面設計在這里也自由不起來。包豪斯是其代表，鳥爾姆設計學院提出的設計就是科學技術，從而形成重功能、技術，缺乏藝術感的德國風格；與之相反，美利堅民族是個民族大融合，渴望自由的環境下造就了設計的幽默感與隨意性，短暫的歷史，自由的人性，使美國設計更具輕松、樂觀的色彩；中華民族歷史悠久，地大物博，人與人，人與物之間講究和諧共處，因此在自我實現要求上表現得深沉含蓄又強烈突出，反映出一種深層次的文化內容?？傊扛髅褡宥加凶晕覍崿F的愿望和追求，都在用自己的方式（包括藝術設計方式）表現自己，借助有形的實體表達民族識別要求和尋求民族認同感。

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關鍵詞：現代環境藝術設計審美特征可持續性綠色化

現代環境藝術設計具有較強的藝術性、審美性和思想性，在很大程度上關系到人們生存環境的舒適度，影響到住戶內心情感的釋放。隨著多元文化的交融，人們不僅具有了一定的文化鑒賞力，同時也對文化形式、設計內容提出了更高的要求。因此，設計者必須對現代環境藝術設計進行研究，把握其發展趨勢和審美特征，并結合時展規律提出有效的設計策略，從而為人們的生活營造良好的空間。

一、現代環境藝術設計理念及基本原則

1.整體性與多樣性的結合

現代環境藝術設計必須堅持整體性與多樣性相結合的原則。在文化開放的時代，人們的價值觀和思想認知都不盡相同，對于文化藝術的認識和追求具有較大差異。每個個體對于現代環境藝術設計的認知不同，對設計的內容、形式、風格、題材、情感等的認識都存在較大的差異，這也反映出現代環境藝術設計多樣性的原則。在不同風格的現代環境藝術設計中，包括總體原則、設計思路、具體步驟、設計技巧、協調性、平衡性等諸多因素，必須堅持整體性和多樣性相結合，才能夠實現現代環境藝術設計。

2.審美性與實用性的統一

審美性與實用性的統一，對于現代環境藝術設計來說十分重要。第一，現代家居環境首先要滿足人們的生理需要，解決人們的居住問題。因此，設計師在進行環境藝術設計時，必須要以滿足人們平時的衣食住行需求為基本前提，從結構設計等方面進行科學的安排。第二，努力實現現代環境藝術設計的審美性原則。對于藝術裝飾，設計者應該從居住主體的心理體驗、情感認知、個人審美、藝術修養、習慣愛好等諸多方面進行綜合考量，從而通過合理、創新的現代環境藝術設計，為主體提供愉悅的心理體驗和審美感受，使其享受居住環境帶來的愉悅。

3.人性化與可持續性的共同體現

對于現代環境藝術設計來說，其最終目的是為人們的生活提供便利、舒適的環境。因此，在進行藝術設計時，設計者必須堅持以人為本，充分貫徹可持續發展的理念，實現最有效的環境藝術設計。首先，現代家居設計的主體是人，一切設計活動都要以人的發展需要為核心，根據人們的習慣、個人需要進行合理設計。其次，現代環境藝術設計是文化與自然的統一，尊重自然、追求和諧，充分貫徹了可持續發展理念，從根本上實現了綠色、和諧、健康的現代環境藝術設計理念。

二、現代環境藝術設計的審美特征分析

1.現代環境藝術設計的動態性

現代環境藝術設計的動態性，是其主要的審美特征之一。“建筑是凝固的音樂”生動地反映出人與周圍建筑環境的關系，體現在現代環境藝術設計中，即現代環境藝術設計的動態性特點。盡管環境本身是靜態的，但是其最終的目標是為人們的生存服務，這在無形中形成了一種互動關系。人的主觀情緒和思維認知是時刻變化的，因此人對于環境的認識和感受也會時刻發生變化，這種人與外在環境之間的動態關系，體現出現代環境藝術設計的動態美。

2.現代環境藝術設計的多元化

從審美特征來看，現代環境藝術設計具有多元化的特征。首先，從主體角度來說，每個人的生活習慣、興趣愛好、行為特征、精神追求、文化審美能力都不盡相同，因此，人們對于現代環境藝術設計的風格、色彩、結構等要求不同。其次，隨著文化多元化格局的形成，人們對于美的定義也越來越多元化。在進行現代環境藝術設計時，點、線、面等不同元素的組合都是美的展現；人們的審美感受不同，往往能夠從普通的意象中發現不同尋常的美，這在一定程度上彰顯出現代環境藝術設計的多元化特點。

3.注重整體設計空間的協調性

注重整體設計空間的協調性，不僅是現代環境藝術設計所需要遵循的原則，同時也是其重要的審美特征。第一，注重布局的整體性。無論整體面積是大是小，設計者都應該從整體上把握布局與結構特點，從而實現整體的和諧，給人帶來和諧的審美感受。第二，在進行現代環境藝術設計時，設計者應保證建筑與周邊環境的統一與協調，從立體結構、線條、顏色等角度進行規劃和設計，從而最大限度地保證整體設計空間的協調性。總之，在現代環境藝術設計中，注重整體設計空間的協調性，對于凸顯其審美特征具有非常重要的促進效果。

三、現代環境藝術設計走向及趨勢研究

1.綠色觀念成為必然的設計趨勢

綠色觀念是現代環境藝術設計的必然趨勢。十八屆五中全會倡導綠色發展理念，對現代環境藝術設計起到了一定的指導作用。首先，注重使用綠色裝飾材料，減少了對于環境的污染，同時也減少了對于人體健康的危害。其次，要合理布局，對建筑環境和空間結構進行合理布設，做到對空間的有效利用。嚴格執行國家對于綠色空間的要求和標準，巧妙地進行造型設計，創造適用空間、營造視覺空間、滿足情感空間，滲透綠色發展觀念。總之，設計師必須從綠色發展、和諧發展的角度嚴格要求現代環境藝術設計，推進我國綠色社會格局的構建。

2.創新設計成為現代環境藝術設計的關鍵

創新設計是現代環境藝術設計的關鍵。設計師在進行現代環境藝術設計時，要始終堅持創新設計，從設計內容、設計形式、設計構思等諸多方面進行創新和改革，從而為人們提供更多優秀的現代環境藝術設計方案。如，在內容的選擇上，可以從東西方文化元素中提取有價值的靈感，結合業主的審美需要進行創新性的藝術設計。

3.多層次、多風格成為環境藝術設計的主流

人們日新月異的文化需求要求多層次、多風格的環境藝術設計。因此，在進行環境藝術設計時，設計者可以采取私人定制的方式，與業主進行詳細溝通，根據業主預先設想的方案、感興趣的文化元素內容進行設計，使現代環境藝術設計更加個人化。在設計風格上，可以選擇單一風格、復合風格等多種風格，更好地滿足現代人多元化的審美需要?？傊?，在文化開放、文化自由的社會背景下，多層次、多風格成為環境藝術設計的主流形態，在未來必然會擁有更加廣闊的發展前景。

結語

現代環境藝術設計作為極具發展前景的行業，在人們的生活和居住環境建設中有著非常廣泛的應用。環境藝術設計應該重點突出其動態性、多元性和協調性，凸顯藝術特色和審美性。設計師要牢牢把握現代環境藝術設計的走向和趨勢，充分貫徹綠色理念，實現創新設計和多層次、多風格設計，從而開創現代環境藝術設計的新局面。

參考文獻：

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