城市優秀生態案例范文

導語：如何才能寫好一篇城市優秀生態案例，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

面臨挑戰：創新發展思路

麗江古城，中國目前僅有的兩個古城類型的世界文化遺產之一，也是全國唯一擁有“文化、自然、記憶”三項世界遺產所在地。世界遺產委員會是這樣評價的：“麗江古城是全世界第一個以‘平民生活空間’成為世界遺產的?！薄鞍呀洕蛻鹇灾氐嘏c崎嶇的地勢融合在一起，真實、完美地保存和再現了古樸的風貌?！?/p>

擁有800多年歷史的麗江古城，在現代文明高度發達的今天，是如何抵御各種誘惑，留住特色，保住原有生態的呢？

麗江人的回答很簡潔，也很堅決：和諧發展，走生態文明之路。多年來，麗江地方黨委、政府一直極為重視古城的保護與建設，堅持以科學發展觀為指導，在融合現代文明的同時，更好地保護和留住傳統的民族文化特色，實現了文化遺產保護與經營的“雙贏”目標，奏響了一曲生態文明之歌。

采取措施：系統化處理管理、保護、開發問題

首先，堅持法制建設，構建科學的法制管理體系。在迄今為止我國還沒有一部完整的世界文化遺產保護法律的情形下，麗江靠各級地方人大的立法和政府的行政立法，先后出臺了很多關于保護古城的地方性法規、規章、規定和辦法。2006年3月1日正式施行的《云南省麗江古城保護條例》對麗江古城的保護起到了至關重要的作用。同時，麗江還依法成立了世界文化遺產麗江古城保護管理局，把原來的議事協調機構職能調整充實為市人民政府的工作部門，目前已形成了一種“多級聯動、合理分工、協調配合、榮辱與共”的古城法制管理體系。

其次，堅持以人為本，構建良好的環境保護體系。面對2.5萬多古城常住居民和每年400多萬深愛著麗江古城的游客，麗江十年累計投入9.8億多元，實施以改善旅游、衛生、通訊、供電、供水、交通等基礎設施為重點的古城環境整治、戶內外電氣線路改造、廣場建設、道路改建、夜景燈光、星級廁所、排污管網、景觀用水源頭治理等一系列保護性建設工程項目，進一步改善古城原住居民的生產生活條件，提升城市公共服務功能和城市品味，盡最大努力創建了一個良好的生活和旅游休閑環境。

第三，堅持文化立市，構建文化原真性保護體系。麗江以“文化立市、旅游強市”為戰略目標，逐步建立民族文化原真性保護體系，走一條保護――利用――保護――發展的路子，形成了鮮明的地方特色。切實貫徹“保護為主，搶救第一，合理利用，加強管理”的方針，統籌規劃、分類指導、科學保護。近年來，麗江不斷采取一系列措施，切實推進了這一工作。如對常住居民實行一系列的“惠民”政策，每年安排200萬元資金，對古城居民給予生活補助；成立古城便民服務中心，專門為古城居民提供無償的運輸服務；與美國全球遺產基金會（GHF）合作，共同出資幫助古城居民修繕房屋等，完好地保存了麗江獨特的民族文化生態，延續了古城歷史文脈，贏得了世界各地游客的青睞，麗江古城的原真性烙在了世人心中。

第四，堅持依托資源，構建保護與利用共贏體系。在科學保護的基礎上，麗江把文化遺產資源亮出來，串起來，運作起來，全力保護尚存的，努力發掘可現的，盡力顯示曾有的，使文化遺產資源優勢轉變為產業優勢、特色優勢、經濟優勢和競爭優勢，實現了城市遺產地自我保護能力的良性循環。2001年10月，在聯合國教科文組織亞太地區文化遺產管理第五屆年會上，用保護世界遺產帶動旅游業，以旅游發展反哺遺產保護的實踐和取得的優秀經驗被確定為“麗江古城遺產保護模式”。

贏得贊譽：被列入首批“國家旅游名片”

篇2

關鍵詞: 以生為本 城市生態學 教學實踐

大學是培養人才的機構,教學是大學的中心工作。對學生負責,是大學的主要使命,而且是教師的重要職責。為此,大學教學過程越來越多地體現出從以教師、課堂為中心向以學生、學生能力培養為中心的轉變,大學生對課堂教學及教學改革的感受和評價日益受到重視。如何讓學生參與教學改革[1],突出“以生為本”的主體意識尤為重要。本文以《城市生態學》課程為例,反映“以生為本”教育理念在教學實踐中的體現。

一、城市生態學課程特點

城市生態學是以生態學的概念、理論和方法研究城市的結構、功能和動態調控的一門學科[2]。由于城市生態學涉及的學科面很廣,不僅涉及生態學、氣候學、環境學等自然學科,而且涉及城市規劃、城市建設及經濟學等諸多工程和人文學科,這就決定城市生態學這門課程具有很大的拓展性[3]。為了把握城市生態學課程在我國高校的開設情況,我們采取了網上檢索及調查的方法。通過對調查結果的分析,我們發現,我國城市生態學的教學顯現出“多樣性”的特點。

1.課程稱謂的多樣性。

生態是非常流行的一個詞匯?！吧鷳B環境”一詞,屬于地道的“中國制造”(國外沒有該詞),誕生于20世紀80年代。由于我國沒有嚴格區分“環境”與“生態”兩個名詞的涵義,結果導致“生態環境”這一漢語名詞成為我國目前使用頻率較高的術語之一,盡管也是較有爭議的術語之一[4]?；谶@一事實,目前我國高等學校開設的城市生態學課程的稱謂較多。例如,海南大學、北京師范大學、南京農業大學和河南理工大學開設的《城市生態學》,廣州大學開設的《城市生態》,仲凱農業工程學院開設的《城市環境生態學》,淮陰工學院開設的《城市環境與生態學》,遼寧石油化工大學開設的《城市生態環境學與城市可持續發展》等。盡管課程名稱不統一,但授課的核心內容相同。

2.開設專業的多樣性。

城市生態學是20世紀20年代由美國芝加哥學派興起的一門以人類活動為中心、以人類棲息地為對象,研究城市人類生產和生活活動與周圍環境關系的一門系統科學。城市生態學研究內容和成果涉及社會、經濟、文化、自然環境等各個方面,已經成為熱點學科之一。目前,我國高校多個專業開設了城市生態學課程,主要集中在園林、城市規劃、地理學、生態學、環境工程及建筑六大專業。例如,海南大學和河南科技學院的園林專業,仲凱農業工程學院、河南理工大學、河南大學和蘇州科技學院的城市規劃專業,華中師范大學和廣州大學的地理學專業,南京農業大學的生態學專業,河南理工大學的環境工程專業,淮陰工學院的建筑專業,均開設了城市生態學課程。由此可見,城市生態學的研究得到了高校多個專業的關注,并列入多個專業的本科課程體系。

3.課程性質與學時的多樣性。

由于每個高校的專業定位不同,不同高校對城市生態學的課程性質及學時作出了不同的規定。例如,南京農業大學將其作為生態學的專業核心課程,54學時,外加3天的野外實習;海南大學將其作為園林專業的專業基礎課,50課時;廣州大學將其作為地理學的專業選修課,36課時;河南理工大學將其作為環境工程專業和城市規劃專業的專業選修課,分別為32課時;仲凱農業工程學院將其作為城市規劃專業的專業選修課,18課時;遼寧石油化工大學作為公共選修課,36課時。由此可見,城市生態學課程的性質與學時也具有一定的多樣性。

二、城市生態學教學實踐

1.突出“以生為本”理念,優化教學內容。

“以生為本”就是在教學中,以學生的培養和教育,以學生的成才、全面發展為根本[5]。林崇德教授指出,“教師的教,為的是使學生更好地學,目的在于指導學生認識世界,發展自己,所以,教師的教要以學生為出發點,教師的作用及其發揮的程度,必然要以學生的原有水平為基礎”[6]。由于城市生態學涉及學科較多,不同專業背景的學生知識儲備情況不同,培養目標也有所差異,為此,我們對教學內容進行了優化,以學生原有知識為基礎,力求反映國際上最新的發展動態,擴展學生的視野。城市生態學是我校環境工程和城市規劃兩個專業的專業選修課,然而,兩個專業學生的知識背景不同。比較而言,環境工程專業學生已先修環境科學基礎、環境生態學等課程,對城市中的環境問題能夠準確把握,但是,缺乏城市化過程中城市格局演變的認識;而城市規劃專業的學生能把握城市化進程中城市格局的演化,但是缺乏環境科學及生態學知識,需要強化環境科學及生態學的基礎知識。針對這種情況,為突出“以生為本”教育理念,實現人才培養目的,在教學內容上我們有所側重。對環境工程專業學生,重點講授城市居民變動及其空間分布特征,城市物質和能量代謝功能及其與城市環境質量之間的關系;對城市規劃專業學生,重點講授城市生態環境演變規律及調控機理等。通過本課程的學習,兩個專業的學生都能了解并掌握有關城市生態學的基礎理論和方法,懂得如何用系統思維方式、整體和綜合的觀點去研究和解決城市生態環境問題。

2.結合典型案例,提高學生觀察分析問題的能力。

(1)通過實地考察,培養學生用“生態學眼睛”觀察城市的習慣。

城市化道路像一把雙刃劍,既促進人類社會的繁榮進步,又給城市環境本身帶來了一系列問題。讓同學主動認識城市化進程中的環境問題,而不是教師去講授,就顯得十分必要。首先,請來自不同城市的學生談談自己對已居住多年的城市印象,分析城市中存在的環境問題及原因,以此激發學生的學習熱情。然后,我們將課堂搬出教室,把學生帶到焦作縫山針公園進行實地考察,以此加深學生對城市生態系統的認識。

站在縫山針公園的山頂,焦作市全貌盡收眼底,由此學生對焦作市的城市布局、主要大氣污染源(煙囪)的位置有一個整體的認識。通過對天氣狀況的觀察可以對焦作市大氣環境質量狀況有一個基本的了解,并由此請學生分析焦作市大氣環境中顆粒物污染嚴重的原因。此外,通過焦作市縫山針公園的考察,學生了解了縫山針公園的歷史背景:由于石灰巖的礦山開采,造成山體破壞,水土流失,景觀受損。為停止生態破壞,焦作市在此樹立一個高20米、直徑0.80米、重達20噸的巨型外科手術針,預示著將受損的山體縫合,告誡后人要珍惜地球環境,經濟的發展不能以生態破壞為代價。如今,縫山針公園不僅是一個供焦作市民登山鍛煉、休閑娛樂的場所,也是一個重要的環境保護教育基地。通過實地考察,學生能養成用“生態學眼睛”觀察分析問題的習慣。

(2)通過典型案例,鍛造學生用“生態學頭腦”思考問題的能力。

典型案例的教學方法,可以激發學生思考問題的興趣。在教學中,以北京市沙塵暴治理作為典型案例,使學生認識到,城市生態問題的解決并不能僅局限于城市范圍,三北防護林工程對減輕沙塵對北京市的襲擾起到重要作用;同時,也讓學生明白,由于城市生態問題涉及面較多,對城市生態治理也存在一個認知的過程。隨著科學研究的不斷深入,目前人們開始認識到單純造林擋不住塵暴,用樹木去阻擋土地荒漠化的效果,遠不如用草在源頭“捂”土壤明顯;再者,在北京這樣的半濕潤環境地區,造什么林最適合,傳統的淺根系楊林是否適合現代地下水埋藏深度較大的環境?將這些問題提出來,供學生思考,培養學生工程理念和考慮問題的全局意識,鍛造學生“生態學頭腦”。

3.創建和諧師生關系,營造平等交流氛圍。

歐內斯特?博耶博士指出:“教學是教育和塑造未來的學者,優秀教師能營造一個氛圍,激勵主動而非被動式的學習,鼓勵學生成為批判性和創造性的思考者。”[7]教與學是一個互動的過程,教師的教主要起引導作用,學生的學應該占有主導地位。站在課堂上的教師,猶如舞臺上的演員。演員要用精美的臺詞、優雅的舞姿、柔美的聲音吸引觀眾;老師則要用廣博的學識、活躍的思想、詼諧的語言來贏得學生。同時,駕馭課堂的教師還要密切關注學生的聽課反應,適時轉變教學方式,做到隨機應變。例如,在國慶60周年前的一次課堂上(晚上),學生被窗外耀眼的煙花所吸引,希望能夠暫停課堂教學,仔細品味這難得的慶祝建國60周年的煙花盛宴。為了滿足學生的心愿,我停止了課堂教學,讓學生細細觀察煙火狀況。欣賞煙花之后,我讓學生針對煙花燃放的環境問題展開談論:煙花中不同顏色是怎樣形成的?為什么現代的煙花沒有刺鼻的火藥味?今天觀察到的煙花與過去相比,對環境的影響有什么不同?且在之后的第二次課堂中,我還播放從在網上收集的有關焦作市慶祝建國60周年的煙花照片,并公布其它城市國慶60周年煙花慶典活動的花費。由此,讓學生對該活動有一個全面、清晰的認識和思考。保持和諧的師生關系,營造平等交流的氛圍,是提高教學質量的重要條件之一。

三、結語

學生是學習的真正主人,學生的積極性、主動性和創造性是學習的最大動力和源泉。教學過程的焦點,要由“教”轉移到“學”。針對城市生態學課程特點,突出“以生為本”的教育理念,通過教學內容和教學方式的改革,營造和諧的師生氛圍,激發了學生的學習熱情,培養了學生用“生態學眼睛”觀察問題的習慣,提高了學生用“生態學大腦”分析解決問題的能力,“活”教能夠促使學生“活”學“活”用。

參考文獻:

[1]吳支奎.學生課程參與:一個亟待關注的問題[J].教育科學,2009,(2):30-33.

[2]宋永昌,由文輝,王詳榮.城市生態學[M].華東師范大學出版社,2000:23.

[3]楚光明,宋于洋,王炳舉,王雪蓮,江萍.案例教學模式在城市生態學教學中的應用[J].安徽農學通報,2008,(23):208-209.

[4]王孟本.“生態環境”概念的起源與內涵[J].生態學報,2003,(9):1910-1914.

[5]謝樹浩.“以生為本”的理論與實踐問題[J].高教探索,2009,(3):133-134.

篇3

張偉，男，漢族，1964年11月生，原籍河南省上蔡縣，環境經濟方向博士，現為濟南大學經濟研究中心主任，山東省城市發展研究基地首席專家、教授，人口、資源與環境經濟學博士生導師，美國內布拉斯加大學高級訪問學者，第2屆山東省理論人才“百人工程”成員，第7批濟南市專業技術拔尖人才。研究方向為綠色經濟理論與政策，研究特色為綠色投融資。張偉迄今已發表學術論文50多篇，其中在國際期刊Energy Policy（SCI與SSCI雙檢索刊物）、Mathematical and Computer Modelling（SCI檢索刊物）等10多篇；在國內權威刊物《管理世界》、《經濟學動態》、《統計研究》、《數量經濟技術經濟研究》、《中國軟科學》等40多篇，被《新華文摘》、《中國社會科學文摘》、《經濟研究參考》、《復印報刊資料》等轉載10多篇；主持國家社會科學基金項目3項、主持國家軟科學項目1項，主持省部級項目10多項；先后出版著作3部，主編教材4部；獲得教育部人文社會科學優秀成果三等獎、山東省社會科學優秀成果一等獎等省部級優秀研究成果獎10多項。

二、研究領域

張偉教授的主要研究領域是綠色經濟理論與政策。該領域著重從經濟學角度研究環境污染產生的原因以及治理污染或預防污染的措施。他的研究專長是綠色投融資，主要研究環境保護的投融資設計、路徑優化及相關政策支持。先后被聘為中國城市發展研究會特邀理事、山東生態經濟研究會副會長、山東省生態文明研究會常務理事、山東省經濟學會常務理事、濟南綠色經濟研究會常務副理事長等。曾被授予山東省理論人才“百人工程”成員、濟南市專業技術拔尖人才、濟南市理論人才工程成員、濟南大學優秀教師等榮譽稱號。

三、研究成果

張偉教授近5年內在高水平期刊發表了13篇論文。目前已在Energy Policy（SCI與SSCI雙檢索刊物）等國際權威期刊發表相關SCI（SSCI）論文5篇，在《管理世界》、《中國軟科學》等國內權威刊物發表相關CSSCI論文8篇。有3篇論文被《新華文摘》、《中國社會科學文摘》、《經濟研究參考》等轉載。并主持國家級及省部級研究項目7項，分別為：國家社科基金項目“低碳城市建設投融資機制研究”；國家軟科學計劃項目“金融促進節能減排技術創新的理論、實務與案例研究”；國家環保“十二五”規劃項目“非環保系統資金投入、項目運作的經驗與借鑒”；山東省科技發展計劃項目“基于科學發展觀的山東省產業集群升級優化戰略與融資對策研究”；山東省社科規劃項目“創新發展半島城市群循環經濟園區，建設生態強省與有效利用跨國公司投資研究”；山東省軟科學計劃項目“利用外資增強山東省城市綠色創新能力的路徑與對策研究”；全國統計科研規劃項目“城市環境設施產業投資績效的經濟統計評價與改進對策研究”。以上項目除國家社科基金項目外均已按時完成，并得到專家好評，所提對策建議有些被國家環境保護部采納，進入“十二五”規劃；有些被山東省領導批示，并被山東省財政廳、山東省發改委、山東省環保廳等采納應用，取得了可觀的社會（生態）效益和經濟效益。近5年內獲得8項科研成果獎勵。主持完成的成果或撰寫的論文，先后獲得全國高等學?？茖W研究（人文社會科學）優秀成果獎三等獎1項；獲得山東省社科優秀成果獎二等獎、三等獎共計3項；獲得國家統計局全國統計優秀科研成果獎三等獎共計2項，獲得省部級科技進步獎二等獎、三等獎共計2項。

四、主要論著

1、經濟體制轉軌績效與城市環境設施投資體制個案研究，山西人民出版社2007年。

2、區域競爭力研究叢書，經濟科學出版社，2010―2011年。

3、橋隧交通建設與城市發展探討，山東人民出版社，2011年。

4、外商投資與綠色經濟發展研究，經濟科學出版社，2013年。

5、金融業綠色轉型研究，經濟科學出版社，2014年。

6、發展藍色經濟應當繼續加強節能降耗，統計研究，2010年第7期。

7、利用FDI增強我國綠色創新能力的理論模型與思路探討，管理世界，2011年第12期。

8、外商投資環境規制與東道國綠色創新，經濟學動態，2012年第11期。

9、外商投資、創新能力與環境效率的結構方程分析：以山東為例，中國軟科學，2012年第3期。

篇4

淺談園林工程的造價管理

杭州地區月季養護管理技術初探

切實提升綠化工作科學化水平

“水下森林”構建施工技術

杭州花境的配置模式和應用研究

竹文化及竹子在園林造景中的應用

凌云道高——圓柏盆景造型制作

一位園林大師的情趣與境界

諸暨盆景的發展方向初探

風景園林學科需要開展評論

淺析園林綠化與海綿城市的關系

堅守本根繼往開來——西湖感悟

建筑綠化設計與施工實用技術解析

現代景觀中鄉土元素的運用及表達

平陽縣中心城區綠地系統規劃淺析

從城市綠化到彩化的初步探索

平湖市古樹名木現狀與資源保護對策

千島湖珍珠廣場景觀工程建設紀實

新版中國人居環境獎評價指標體系出爐

平湖市古樹冬紅山茶的復壯淺析

第十屆園博會先進城市單位個人被表彰

開放大氣、生態包容、精致和諧的浙派園林

發揮綠色植物減少污染和粉塵的作用

植生袋綠化在邊坡生態修復工程中的應用

健步生態綠道享受幸福生活

淳安縣創建國家園林縣城工作典型經驗材料

浙江省風景園林學會女風景園林師分會成立

日本古典名園賞析(十五)龍安寺庭園

關于新發展理念的重要講話和論述摘要

城市公園配套服務項目經營管理暫行辦法

寧波梁祝文化公園新建及改造景觀設計工程

論瑞安市林垟濕地公園建設的意義和方法

淺談楠溪江流域兩側濱水公園的設計和建設

優秀彩葉樹美國紅櫨的栽植與繁育技術

縉云縣創建省級園林城市工作典型經驗材料

城市建設與園林綠化中存在的問題與解決對策

談談重視和提高園林綠化的質量和檔次問題

論觀賞作物在園林植物景觀營造中的應用

山地風景樓閣選址和構圖淺談——以湖州仁皇閣為例

組織開展學術交流活動促進浙江園林更好發展

江南園林中的生活之園——以南潯近代園林為例

我國工業遺址設計案例分析——中山歧江公園

鄉土、節約:基于場地特征的地域性景觀設計探討

全省城市園林綠化掠影城市公園、道路、濱水綠化篇

仿古園林在紹興市鑒湖水環境綜合整治中的施工實踐

瓜渚湖景觀改造二期工程勇奪“錢江杯”背后的故事

喜悅的秋季植物的舞臺——秋色花園植物配置技巧問答Q&A

篇5

關鍵詞：大地藝術景觀設計自然生態

引言

大地藝術（EarthArt）又被稱作“地景藝術”、“土方工程”，指藝術家以自然環境作為藝術創作媒體，將藝術與自然有機結合的藝術形式。景觀設計，其要素是自然景觀與人工景觀相結合，換言之，就是人與自然相融合。作為具有相同點的兩種不同的人類活動創造，若將之結合，便不僅僅增加大地藝術在大眾視野中的存在，并且可以提高人們對所處設計環境帶給人類的體驗感受，這樣的景觀也會更加深得人心，并加強對景觀設計的認知，加深對以人為本的理解。在新時代新矛盾下，人們對美好生活的追求越發突顯，對城市景觀的要求也逐漸增高。

一、大地藝術

（一）大地藝術的產生

大地藝術，是由極少主義藝術的形式發展而來，其誕生于美國社會混亂時期，社會問題使得藝術家們無從創作，便開始追求新的藝術表達形式。在大地藝術中，它主張回歸自然，以自然生態承載物作為藝術創作的對象。1968年大地作品藝術展于美國紐約的杜旺畫廊舉辦。大地藝術于此時出現在大宗眼界中。

（二）大地藝術的特點

大地藝術將自然環境作為一個作品的重要組成部分，形成與自然共生的結構，大地藝術多為抽象、簡約并富有秩序，這一特點不僅符合當代大眾的視覺審美，而且跟隨的時代的設計趨勢。在當前社會，以人為本的理念逐漸深入到世界的角落中，大地藝術作為室外藝術創作，作品多在寬闊的田野山地等，而城市景觀也是在室外的開闊場地，這便與城市景觀設計有了相通的要素。在功能性的深入研究中，我們也應該將大地藝術融合在景觀設計之中。

二、大地藝術與環境景觀設計的融合

現代景觀設計一直受到當下生態問題及現代主流藝術思想的影響，要注意平衡人的需求和自然生態之間的關系，尊重自然以及以人為本成為現在主流設計思想。

（一）大地藝術對景觀地形設計的影響

在景觀設計中，除了對功能、綠化設計等之外，其中對地形的處理也一直是設計中的重點之一。傳統景觀設計中對于地性的處理方式主要有兩種：一是“源于自然”，以自然地形為主；一是“人定勝天”，即將設計以規劃式地形設計為主導。隨著人類文明的進步，自然環境的重要性越來越成為人們關注的重點，設計師們也開始思考“將自然與人融合在一起”。在辛辛那提大學設計與藝術中心的庭院設計（如圖1）中，哈格里夫斯運用丘陵狀地形表現地形的從橫交錯與起伏變化，運用十分有張力的設計形式體現了大地藝術的神秘感；長谷川浩已在橫濱港灣地區水岸公園規劃設計中充分表現了大地藝術的特點，運用錯落交叉的近似三角形的平面分割，把草坪分為幾塊，以人工手法處理自然環境，把大地藝術的特點充分運用在設計中。地面的巧妙處理引起了一些景觀設計師的注意，并為當下景觀設計師引出許多出色的想法及作品。大地藝術的思想開拓了設計師的視野，為景觀設計師們提出了自然觀念和生態觀念，例如在哈格里夫斯的景觀設計中，把大地藝術的創作思想運用在景觀設計中，把設計的思維嫁接在生態過程分析的基礎上，形成生態與藝術的綜合設計形式。由大地藝術影響下的景觀題材出現，它與以往僵硬和缺乏趣味性的景觀設計不同，在此影響之下的景觀設計將城市的地表容貌加以琢磨，增添了室外空間的趣味性，充分表現了設計的靈活感，給人帶來更好的感官體驗。

（二）大地藝術于環境景觀設計中的矛盾沖突與優秀案例

大地藝術給景觀設計帶來了新的導向，但所有的事物發展都是有一個度的，把握不好便成糟粕。城市空間當中更多體現的是城市的工業化及現代化，但是大地藝術更多是體現自然，而在城市空間中，大面積的自然用地需求與城市的生活需求，有一定矛盾。所以我們在進行將大地藝術與景觀設計相結合的實踐中，一定要注意考慮人在空間中的使用情況，使大地藝術的理念更好地為人所用，也使景觀設計更好地為人服務。如果只執拗地追逐著一個大地藝術作品的形式感和體量感，一定會造成物極必反的效果。例如只為了做出一個大地藝術的外皮，消耗了大量的人力物力財力，而卻使用率又低，成為一個食之無味棄之可惜的景觀，將會大大降低它的意義。景觀設計還需以人為本，畢竟計為人而設。景觀設計師應在大地藝術中學習它的生態理念，并注意到其形式的美如何運用在自己的景觀設計中，無論空間的大小，都能將這種知識運用自如的能力。以下是大地藝術與景觀設計的兩點矛盾沖突與巧妙化解這種矛盾的優秀案例。

1.大地藝術表現與城市實際結構的沖突：城市的規劃過程中因土地的利用性和功能性決定，結構規劃過程中要遵循同心圓、扇形、多核心學說為主。城市以滿足人類需求為主，設計中更多的是樓房等建筑物以及土地的充分利用為中心。而大地藝術作為一種特殊的藝術形式，需要大片的土地面積做主要創造素材，然而城市內更多的大面積土地將被作為城市景觀，但是若能將大地藝術于環境景觀設計結合，將會有意想不到的效果。例如位于瑞士的“童年的印記”，在高處，我們可以看出“童年的印記”以簡明的曲線線條勾勒出形似山脈的地面形態，人可以在其中漫步，并不同于一般平整的地面，高低起伏的地面及空間形式給兒童提供了更好的玩?？臻g。在夜間，裝飾在山脈地形上的地燈林亮起，起到一種提醒的作用，星星點點的地燈也更好地為該景觀在夜間營造出一種浪漫的氛圍。

2.藝術寓意與城市的使用功能的沖突：藝術作品都有其本身的藝術寓意，這也使藝術創作在一定程度上失去了使用功能。而城市以人類生活為基礎，在環境景觀設計中無論何處都要落實其使用功能，這便與藝術寓意的本質相離，但大地藝術以自然為主的創作理念卻依然可以為人所用。景觀設計師哈格里夫斯就常在景觀設計中，加入大地藝術的基本理念形成一個生態與藝術的集合體，例如哈格里夫斯的作品——燭點臺文化公園，在詳細的分析該區現有狀況后考慮到該地的主要風向，哈格里夫斯以設計一些以土為主的材料，沿著海岸線堆砌而成的具有屏風作用的山，在最靠近燭臺體育館一側的山上開啟一個缺口，以引導海風的進入并以此作為燭臺點文化公園的主入口。公園的“U”字形園路的兩個臨水端點設計成用于景觀平臺。公園整體簡潔明朗，沒有多余的裝飾，將大地藝術與景觀設計完美結合，以一種新的方式將景觀呈現給世人。

（三）大地藝術的互動性

大地藝術的本質就是將人與自然結合，所以，由此而生的景觀設計也要如同自然一樣，要先經得住長年累月的侵蝕，并且可以將自己至身其中，而不是遠遠觀望如“可遠觀而不可褻玩焉”。只有這樣才能將趣味性最大地發揮出來。例如CharlesJencks的人造大地藝術“生命細胞”，由8塊不同的地形構成，相互之間有長提相連，最大限度地保留了自然地形，遠觀即為層層疊疊的綠色起伏坡地，近看則為高低錯落的八塊活動空間。將大地藝術與景觀的結合，將人對設計的感受拓展至遠距離與近距離不同的觀賞體驗，使得增強景觀設計中的自然感的體驗，并結合景觀雕塑豐富整體設計的細節感受。充分體現了大地藝術與人之間的互動性，讓設計不只是可遠觀，更大限度地體現自然帶給人的親近感與趣味感。

（四）大地藝術對于廢棄工廠的影響

大地藝術重自然，而非單純的造型。在20世紀50年代，藝術家們開始表現出對當時社會的不滿，大地藝術便產生于在這樣一個背景環境下。大地藝術首先產生于20世紀60年代末的美國，當時美國社會動蕩不安，社會價值體系及道德標準不斷遭受沖擊，藝術家們難以安定地進行藝術創作。當時也正是美國工業化相當繁榮的時期，高度發達的工業化所帶來的環境污染引起了人們的注意和思考，這也激起了愛國藝術家的強烈責任感，望通過藝術作品表達人與自然的同存，大地藝術由此誕生。在此社會環境中，很多設計師開始將大地藝術與廢舊工廠相結合。例如將廢棄工廠改造為主題公園的德國魯爾區埃姆舍公園。在德國工業時代進程中，魯爾區曾是德國的工業中心，在20世紀50年代后不斷衰落，在這150年的工業進程中，當地形成了很多以鋼鐵制造和礦山開采為主產業的工業廠區。鐵路、公路、運河阡陌交通，高壓輸電線等以及大型機床和工業器械成為該處的特色。在埃姆舍公園的設計中，最大的創新點是把原有的工業區改造成適合人們休閑娛樂的活動區域，并保留前工廠的工業設施，通過融合和改造創造了全新的工業風景觀。這項人與環境的有機結合工程，帶給埃姆舍去全新的發展方向，并解決了當地資源利用的難題。從而賦予該地區新的生機，這一創新性的改造影響了景觀種類的發展，并為世界范圍內其廢舊場地的利用改造梳理了良好的范例。也成為一個完全不同于其他景觀設計風格的作品。

三、大地藝術與環境景觀設計的融合

大地藝術其本質源于自然、土地，根據不同的自然地貌、周圍環境都會產生不同的形態。其帶給人們的感受無疑是震撼、壯觀、可接近，這也是大地藝術的本質特點。在大地藝術的創作中，把自然的形態經過簡化、融合和重組等手法是設計的重要元素，形成與自然共生的結構。在與環境景觀的融合中，將自然元素和自然材料運用在景觀設計中，其中在以自然元素為設計符號的藝術創作過程中加入適用于人的功能元素。此設計方法將設計更好的適用于人本身，同時也增加景觀設計的趣味性和可參與性。此類設計的發展均為大地藝術所持態度潛移默化的影響。

（一）融入簡潔而無細節的元素

大地藝術中“極簡主義”的創作方法為現今景觀設計提供了有效參考，大地藝術追求簡單化，創作手法多運用減法、幾何元素結合的形式，創作元素中的點、直線、圓、四角錐、螺旋、金字塔等基本幾何形態的運用基于根植于人類集體的無意識，它可以在無意識狀況下進行閱讀，用簡潔的元素表現深奧的思想，表現出一定的抽象性特點。景觀設計中對地形的處理上借鑒于大地藝術的抽象畫表現，地形規劃設計中以土地為素材，通過人工化、主觀化的形式改變了大地面貌，不似傳統景觀規劃那樣生硬死板并與自然格格不入，也不似傳統的自然式地形那樣為“自然而生”，在與環境的融合時也充分地表現自我，給人以耳目一新的體驗感受和視覺沖擊。這與景觀設計的設計思想、追求的方向是一致的，這就成為了大地藝術與景觀設計融合的基礎。

（二）追求四維的過程體驗

德瑪麗婭在七十年代總結道，“藝術家用泥土創造的同時還用時間來創作”。她認為時間元素對于藝術作品來說是不可或缺的組成部分并強調材料與時間的關系。大地藝術家霍德里地曾在作品——時間之島，靈感及來源機起降瞬間，在乘客看到飛機起降時的動態感受時引起許多遐想。這些藝術作品所體現的轉瞬即逝和非持久的特性給了景觀設計師很大的靈感啟發，引發了一場景觀設計師們重新認識景觀的浪潮和契機，由此提出了新的景觀系統——動態變化系統。他們認為景觀設計也不僅僅是建造一個環境、一個空間，更因該是把環境、空間營造成一個自然的過程，而不是一成不變的如畫景色。

（三）將雕塑與環境緊密結合

在傳統西方的景觀設計中，環境與雕塑之間的關系是不可分割的，但雕塑元素作為環境的裝飾元素存在于環境中。大地藝術作品把雕塑融合在環境的基本元素中，不單單作為環境的飾品存在，使得雕塑的內在含義得到擴展并延伸至整個作品中。大地藝術的雕塑特點很多都可以在景觀設計作品中找到，例如使用自然材料、融于自然過程、抽象性等，在大地藝術與景觀設計的融合過程中就此形成了一種新的雕塑或景觀形式——雕塑性景觀。如野口勇設計的“加州劇院”中，庭院景觀就充分體現了把景觀當作空間雕塑的設計思想，并渲染出與周圍很強的互動感和很強的感染力。

（四）大地藝術與環境景觀設計的材料運用

大地藝術在創造中使用的材料多數取材于自然，例如：巖石、樹木，還有自然中的力量，比如風力，水力等，哈格里夫斯說過“各種元素諸如水、風和重力都可以進入并影響景觀”。大地藝術在藝術語言表現、設計理念和材料的選取都傳達給人回歸自然、綠色生態的理念，在作品中表現人與自然環境的思考，這一點更加展現了大地藝術的設計理念在現代景觀設計中的重要性。大地藝術在產生之初就圍繞的生態而行。所以，大地藝術家無論在作品創作過程中還是在將大地藝術作品呈現給世人的時候，都十分在意自然生態的保護，這對當今景觀設計非常具有參考價值。

四、大地藝術對現代景觀行業的推動

（一）大地藝術拓寬了景觀設計師的視野

在眾多藝術形式中，大地藝術更加關注自然，在設計、創作過程中的均以不影響自然環境為設計要素，其作品龐大而震撼，加深人對自然的感知。以天津橋園的設計為例，城市公園的設計理念和設計手法以改善自然生態系統并回歸自然、服務自然為目的，針對城市綠地規劃和廢棄用地等為改造內容，進行生態恢復、可持續生態化設計。案例原來是一個廢棄的打靶場，環境臟亂差，于此，景觀設計師運用了生態環境中強大的自身恢復能力，對案例地形進行了有效設計，建出不同深度的水塘，人為的形成了一個仿造的生態環境，使這個環境自然恢復，并將該地區的城市文化和本地常見的植被運用在設計中，形成了一個風格獨特的景觀設計。這不僅為當地百姓解決了生態問題，還為該城市提供了一個優美的生態基地。此類的生態公園也為生活在鋼筋水泥城市中的人們提供了一個接近自然的環境。該公園以生態性為主，多以自然元素作為景觀設計元素，并無大量的裝飾，節省了造價。該景觀設計為人展示了一種人與自然相處的新模式，并對人展示了生態主義蓬勃發展的力量。

（二）大地藝術的創作為現代景觀設計提供新思考

在大地藝術家對自然中各類材料使用并展于世人的同時，這些新的創作思路也流入現代景觀設計師的腦中，多種自然材料的運用，多種的設計形式，都出現在景觀設計方案中。例如美國藝術家CgarlesJencks設計的“細胞的生命”及Biesbosch博物館島。

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“明日之城”項目開發時間從2001年到2010年，地點在馬爾默市西部的一個舊工業碼頭區，該項目旨在將這個廢棄的碼頭改建成占地30公頃，可容納1000戶居民的綜合住宅區。它最初的開發和建設理念在于探索城市可持續發展之路，引發了社會各界對于“21世紀應該住什么樣的房子”和“我們的生活方式該何去何從”的辯論。在瑞典政府的大力支持下，“明日之城”項目得以順利實施，成為迄今為止歐洲最大規模的住宅示范區。實現了1000多戶住宅單元100%依靠可再生能源，是瑞典可持續發展的一個成功案例，也成為注重人口、資源、環境和諧發展的深綠型生態城的一個優秀代表。

因地制宜的節能措施

“明日之城”項目體現了設計者節能的主旨，它帶給人們一種新的思維，新的理念，新型的生活。馬爾默的節能措施主要體現在能源減耗和可再生能源利用兩個方面。

瑞典地處北歐，冬季漫長寒冷，夏季短暫炎熱，所有建筑物最主要的能源消耗就是取暖。馬爾默嚴格規定每戶的能耗每年每平米不能超過105千瓦，這包括了全部家庭用電以及空調所使用的能耗。這在滿足使用需要和保障舒適的同時，體現了節約能源的原則。此外，“明日之城”還通過不斷提高能效以達到節能的目的。例如，制定“質量”，普遍采用三層斷橋式噴塑鋁合金門窗、高效暖氣片并配備可調溫控閥、可調式通風系統、節能燈具、室內熱量回收系統等等。

“明日之城”為了達到能源的供求平衡，引入了“大循環周期的概念”，即社區的電網、熱網與市政電網、熱網是串聯的，保證了社區可再生能源在生產高峰時可將多余電量輸給城市公共網，不浪費；反之亦然。目前利用這種方法，“明日之城”已經實現了1000多戶住宅單元100%依靠可再生能源，實現了社區能源的自給自足和供求平衡。而這些能源的供應，100%利用風能、太陽能、地熱能、生物能等清潔能源。

值得一提的是，雖然馬爾默有豐富的風能、太陽能和地熱能資源，但是并沒有全面發展，而是因地制宜地大力發展了其中的風能和地熱能。在社區北邊的不遠處，有一個2兆瓦的風力發電站，依靠風力發電，可以滿足社區99%的家庭用電需求。120m2的太陽能光伏電池系統和1400m2的太陽能板則用于發電和供熱，可以滿足社區1%的用電需求和15%的供熱需求。除此之外，這個社區85%的供熱需求來自于地源熱泵技術。由此可見，風能和地熱能是作為該社區主要的能源供應來滿足社區供電以及供暖等需求。

節水、節地有妙招

瑞典湖畔眾多，淡水資源豐富，但瑞典人不僅并未因此而無節制的濫用水資源，他們普遍使用諸如節水馬桶和節水龍頭的節水器具，社區的排水系統與市政管網相連等等，而且更注重污水排放對生態環境的影響。社區的污水通過市政管網并入市政府污水處理系統。有的經過發酵處理生產沼氣，凈化后可以達到天然氣的品質；有的對污水中磷等富營養化學物質進行回收，用于制造化肥再利用，以減少對生態系統的破壞。

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新生代設計師雷磊將一個畫工的房間直接放到了上海世博會的深圳案例館。上海世博會城市最佳實踐區深圳案例館，外墻是一幅巨大的“太芬麗莎”，內里講的則是大芬村的“城中樹再生”故事――20年前，這里是深圳市郊的小村落，只有300人口；20年后，深圳城市擴張，這里成為被高檔樓盤包圍的城中村，但這條城中村的突圍之路，不是靠出租，而是靠出口――歐美60％的商品油畫在這里量產，油畫的出口最高達到過一年4.3億元。

大芬村的再生契機

“大芬村是一個很有夢想的地方，但大芬有很多苦澀的地方，有很多原創轉型的陣痛。我覺得藝術家會對這個地方的變化更感興趣。而不是這個地方的表面的形態?！崩桌谧鲞^深圳案例館大芬村的開場動畫，講的是大芬村的歷史。

世博會成為了大芬村發展的契機。深圳的城市規劃官員特意將世博會深圳案例館的衍生活動，變為發生在深圳的“城市事件”――2010年5月，大芬村舉行了“對流?大芬國際當代藝術展”，將國際化的當代藝術展覽和獨立策展制度的形式引進大芬；2010年8月，雷磊從北京來到深圳，就是為了參加“深圳大芬國際壁畫邀請展”――北愛爾蘭、英國、德國、希臘、美國、意大利、以色列、瑞士、南非和中國的25個藝術家與藝術家團隊來到大芬村，用壁畫為大芬村進行一次集體創作。

“我用宇宙來表達幻想與夢想，很多農村人來這里找夢想。用飛船、流星，代表大芬的速度。大芬40天完成了40萬張油畫，中國人的速度是最牛逼的，所以《2012》里的諾亞方舟，也在中國造?！痹诒诋嬚股希桌谟眠@樣的方法表現了大芬村。

希臘的畫家Woozy來到太芬村后做了一個夢，每天所見的高樓和村莊，在他的作品中幻化成各種幾何形狀。而他則將飛鳥凸顯在畫面的中央，因為在他看來，鳥是極具靈性的動物，熱愛自由。瑞士的藝術家Toast則在作品中使用了紅、藍、白三種顏色，紅色象征著幸運和財富，而白色代表的是與紅色相反的悲哀與死亡，而它被心形的氣球帶上藍色的天空，直到永恒。 “世博會其實就是一個機會，既然以大芬村為案例順利地被通過，我們就想到了，能不能利用這個機會，把這部分政府的投資，除了在世博會現場做400平方米的建筑以外，返回一些到大芬村，能夠真正地、實實在在地做一些推動。大家覺得這個事情是值得做的，這是一個契機?！北诋嬚箍偛邉潯⒔ㄖ熋蠋r發表了這樣的觀點，認為這是進一步引發村、城之間的互動與融合的機會。

“壁畫本身比起其他的架上作品和室內的裝置作品的話，它對公眾的沖擊和影響更直接、更猛烈，尤其是大幅戶外壁畫，我覺得這種藝術表現方式可能更容易和社區、和周邊的人發生關系。選擇壁畫一個非常重要的原因，它好像更不高雅一點、更通俗一點，它并不是說所有的作品馬上公眾就能看明白，但是他這種交流可能更直接?！泵蠋r如是向公眾說。他在壁畫展的“策展前言”中寫道：“容置在公共空間的壁畫藝術體現了人們對于情感表達的熱望與敏感，以及對改善自身生活環境的需求。這在當下中國快速和粗放的造城運動之中所產生的大量缺乏表情和活力的城市空間里無疑是一劑良藥?！?/p>

大芬村的公民建筑

“我現在剛到大芬村一年，是為了生存。大芬村的租金還是比較高的，像一般的出租屋，一房一廳，二十幾個平方，要七八百。大芬村經常參加文博會，政府也宣傳，它是靠商業起來的。做畫生意的都會到這里挖金，下訂單?，F在有部分的人開始走原創的路子，因為畫畫的人越來越多。但做原創的人，可能一張畫都賣不出去。如果做商業，基本功扎實，在這里一個月掙上幾千塊、一萬塊錢都比較容易。我有個朋友在這里開畫廊，他跟我說，你在這里都掙不到錢，哪里可以掙到錢?如果你畫得好，掙錢是比較容易的事情。”

高中畢業的徐紅出生在重慶一個貧窮山區，畫畫是自己學的。他來到深圳10年，做過門童、服務生、工地上的工人、裝飾設計師，也常常做義工。他為深圳的游樂場與房地產項目畫過壁畫，拿過文博會臨摹大賽一等獎，也與深圳中英街博物館館長孫肖、畫家張恒X--起創作過15米的油畫《百年中英街》。

“大芬村的復制品銷往全球，在全球各地的賓館、飯店都有，他們的口號是占領全球的墻壁。太芬村給我的感覺，跟在北京的石材加工廠、我老家江西很多很便宜的瓷器廠一樣，它可能就是中國把油畫藝術變成勞動密集型的工作產業的發生地。但它要發展的話，很多時候就要往原創發展。但很多畫工跟我說，他們要到北京去做原創，但聽說你是大芬的，可能就會有一些問題。大芬還有很多的路要走?！?/p>

雷磊如是說。他曾和一個德國人到一個畫工的房間，“老外現在是越來越懶，工作一段時間就休息，他看到一個地方，如此勞動密集型地去做藝術創作，瘋狂，覺得很有趣。我在巴黎看到的蒙娜麗莎的復制照，全是這兒來的，羅浮宮旁邊的，可以賣到幾萬歐元?！?/p>

“模仿的畫不會達到這么高的價錢?！毙旒t搖了搖頭說，“大芬村做一幅蒙娜麗莎，有的能拿幾千塊錢，有的只能拿幾百塊錢。靠量才能養得起畫廊。國內很多地方，用另外的眼光去看大芬村的人。就像陳丹青說過的，大芬村是一個非常公平的平色你有能力才能在這里生存下去?！?/p>

大芬村的作畫者前所未有地需要表現自己的機會，而一個將城中村和附近高檔樓盤自然地連接起來的美術館，正在成為他們的平臺?！懊佬g館每個月都會有畫展，任何來大芬村的人，商業老板、收藏家、游客都會來這里看展覽，喜歡哪個人就可以通過美術館，直接聯系上這個人來購買他的畫。但在北京，或者其他地方的畫，就沒有這樣的平臺。但是，要好的作品，必須原創，才能進入這個美術館。要市美協，包括大芬美協來評定這些作品?！毙旒t說。

總策展人孟巖就是大芬村美術館的建筑設計師，他說：“美術館屬于公共建筑，應該更多能跟周邊的社區發生關系，作為一個裝置，能夠激活周圍的社區”。太芬美術館在2005年設計、2007年建成，當時孟巖注意到大芬村每年有一度的臨摹大賽，每年臨摹大賽的前五名是能夠得到進入城市的資格。當時他們就想讓美術館也成為畫工的“出口”。

所以大芬村美術館的外墻預留了形式各異的大型畫框?！拔覀兿Ｍ皇且坏纻鹘y意義上的墻。我們看到周邊有很多高樓，將來可能會有更多的高樓，是新興的中產階層社區，他們原始的設計都是背向大芬村的，他們是不看大芬村的，是看外面的，我們也希望在外墻上通過這些東西來吸引他們的注意力。不光是美術館的外墻，實際上美術館的外而還有兩座

橋，這也是美術館對外的姿態?！边@是孟巖的說法。

深圳市規劃和國土資源委員會城市與建筑設計處副處長周紅玫長期關注大芬村的命運歷程。她說：“當時我起草美術館的任務書，賦予了大芬美術館完全不同于體制內的美術館的功能。有三利，功能復合在一起：交易、銷售和展示?！贝蠓掖迕佬g館跟著整個大芬村在演化，它不像廣東美術館身處在廣州最美麗的城中小島上，而是身處在一個草根化的城中村，并漸漸成為這個量產藝術的城中村里，人們夢想的一個出口。

上海世博會城市最佳實踐區深圳館的展覽敘事總導演牟森曾說過這樣的一段話：“深圳30年正處于一個承前啟后的時間節點上，大芬村的20年在我看來僅僅是蓄勢而已。推動大芬村轉型的力量是人的尊嚴，大芬村人在這個過程中實現了個人價值，在改變自己命運的同時，也了一座村，成為全球城市化進程中非常有力量的一個代表，這是英雄般的史跡?！?/p>

雷磊則將這個過程視覺化：“政府要去解決的，是過度城市化帶來的一些問題。我在關于大芬村的動畫里，有一個俄羅斯方塊的設計。在城市和城市之間，農村沒有地方發展，農民就不斷地加蓋房子，收租金，就像俄羅斯方塊一樣，但又不會消去。我就用這個做動畫，政府也覺得很有意思。至于深圳如何去改變這樣的一個生態?就是加入了一個油畫的產業鏈?！?/p>

周紅玫　通過大芬村推動城市公共藝術的發展

(深圳市規劃和國土資源委員會城市與建筑設計處副處長，世博會深圳案例館策劃建設辦公室主任，申博案例提案人，深圳案例館核心策展人之一)

2005年，我開始關注大芬。我在龍崗區規劃局工作，建這個美術館的時候，當時我起草的任務書，賦予了大芬美術館完全不同于體制內的美術館的功能。有三種功能復合在一起：交易、銷售和展示。也有藝術家工作室、咖啡廳之類，希望它是作為城市公共空間存在的，是穿越的，是你可以享用的一個公民建筑。

我們搞了招投標，找到了都市實踐孟巖，當時是一鳴驚人。因為當時美術館差點就被搬掉。這個地方原來是一個制衣廠，這個制衣廠拆不掉，要付出超出一般的代價。當時的這個區領導就決定把這個美術館搬到別的路，或者以后再建。當時我決定冒一個險，就拿這個方案，闖入區領導的會議室，做了一個演講。這個方案確實是好，區長也說，這個建筑師是發自內心去熱愛這個地方，是有靈魂的作品。它是一個非常親近的姿態，它就像織補，就像百納布一樣，把這個城市織補起來，有效地縫合起來，而不是植入一個非常奇怪的東西。

我當時就是胸懷這個理想，想改變這邊的文化藝術生態，成為一個大家都可以享用的公共開放空間。在設計時候，就埋藏了一個藝術再造的計劃，在外墻預留了一些畫框，當時想的是，讓大芬村優秀的藝術家往里面畫什么的。但是，也是一直沒有實施。

這次世博會，我是負責深圳案例館的，我做的這個大芬村案例，也獲得了國際遴選委員會的通過。在做這個案例館的時候，我也想過這個問題，如果單純做一個成就的展示，我覺得沒有什么意思，我覺得世博是一個機會，是可資利用的一個非常良好的契機，是一個可以促進城市再生的進程。當時我就有了壁畫展的計劃，后來1月28日，“大芬麗莎”的集體繪制活動之后，我第一次看到畫工走進這個公共空間去使用這個空間，當時把我們的團隊都感動了。很多人使用這個公共空間，它才有活力。所以，我們就將它策劃成大芬壁畫節，安排為世博的延伸藝術事件。別人都在世博的場館里舉行活動，但我們會有延伸的藝術事件，在城市里頭。

篇9

蘇里尼（Zurlini），阿莫迪歐（Amadio）和羅西（Rossi）提出了生態系統脆弱性的測度公式[13]。其中，Fr表示系統在時間t的脆弱性（fragility）；K是一個常數，與特定的系統有關；α代表系統的敏感性；U代表系統所經受的干擾。當系統非常脆弱時（即脆弱性大），系統的彈性就小，反之亦然[5]。因此，可以根據脆弱性和彈性一體兩面的關系，借鑒此公式將常數K忽略，形成以下旅游地社會—生態系統的彈性公式：。R是旅游地社會—生態系統的彈性，x是旅游地社會—生態系統的敏感性，y是旅游地社會—生態系統所承受的干擾?？紤]到旅游城市最吸引旅游者前往的就是旅游景區。這些景區往往具有不可替代性，也常常需要承擔來自旅游者的更多的“壓力”。旅游景區相對于旅游城市的其他區域也就顯得更加“敏感”。彼得羅西洛（Petrosillo）等認為旅游景區的面積在一定程度上可以衡量該旅游社會—生態系統的敏感性，即景區面積越大常常越不敏感，景區面積越小就越敏感，因此生態系統脆弱性公式中代表系統敏感性的α某種程度上說是與景區面積密切相關的[8]?；诖?，彈性公式中的x也受到景區面積的影響，但考慮不同尺度旅游社會—生態系統間的可比性，本研究認為用一定地域范圍內旅游景區的面積占該地區總面積百分比更合理，該百分比越大就說明越不敏感。同時，我國學者陳婭玲和楊新軍的研究表明，旅游區系統的敏感程度與旅游資源吸引力的等級系數有關，并且用極品級、優秀級、良好級3個不同的吸引層次[14]，分別賦予不同的分值。

2案例研究

2.1案例區域

在2012年行政區劃調整前，下轄平江區、滄浪區、金閶區、吳中區、相城區、高新區（虎丘區）、工業園區，以及常熟、張家港、昆山、吳江和太倉5個縣級市。各區所管轄的旅游景區僅考慮國家AAA級及以上等級的景區。應該說，這些旅游景區是各區較為優質的旅游資源，也是吸引旅游者的最主要的吸引物。

2.2數據獲取

根據研究方法中列出的彈性公式，要測算蘇州各區旅游社會—生態系統的彈性，需要收集的數據包括各區面積和人口，以及各區AAA級及其以上等級旅游景區的數量和面積，以及接待旅游者的數量。各區面積和人口數量可以從《蘇州市統計年鑒》中獲取，各區所管轄的旅游景區以及各區接待國內外旅游者的數量則可以從蘇州市旅游局的《蘇州年度旅游業發展報告》中獲取。但在查閱資料的過程中發現，蘇州在統計接待國內外旅游者的數量時，將平江區、金閶區和滄浪區合并統計?？紤]到這三個區面積不大，均位于蘇州古城內，旅游資源也具有一定的相似性，可以將這3個行政區在本研究中合并為一個小的研究區域，本文稱之為“古城區”。因此，本研究將案例地蘇州分為古城區、吳中區、相城區、高新區（虎丘區）、工業園區、常熟、張家港、昆山、吳江和太倉共10個小區（見圖1）。此外，考慮到各區人口數量和接待旅游者人數具有一定的波動性，這兩個數據在計算時均采用了近3年平均值的算法。表1是測算蘇州各區旅游社會—生態系統彈性所需要的數據列表。

2.3彈性測算

根據彈性公式，半定量的估算旅游城市蘇州不同區域旅游社會—生態系統的彈性大小可以分為以下四個步驟：首先計算各區景區面積所占區域面積的百分比；然后計算各區旅游景區的平均等級；再計算近三年內各區平均接待旅游者人次數和各區近三年人口平均數的比例；最后將前兩個數值輸入統計分析軟件SPSS15.0用Ward方法進行聚類分析，將所研究的10個區域分成若干類（見圖2）。聚類分析的結果在某種程度上可以代表各個區域的彈性大小。聚類分析樹形圖的結果（圖2）表明根據蘇州各區旅游社會—生態系統彈性大小，可以分成三個類別，即彈性小、彈性中和彈性大。其中，古城區目前屬于唯一一個彈性小的地區；常熟、昆山、吳江和吳中區屬于彈性中等的地區；而相城區、太倉、張家港、高新區和工業園區是目前彈性較大的區域。圖3用三種深淺不同的綠色標識了蘇州10個不同區域的旅游社會—生態系統彈性的大小。

2.4開發建議

岡德森（Gunderson）和霍林（Holling）指出適應性循環理論是彈性思維的重要內容，它闡釋了系統彈性大小與系統所處的適應性循環階段之間的關系[5]。適應性循環理論認為，社會—生態系統總是經歷著一個重復的循環過程，包括快速增長、穩定、釋放和重組四個階段的適應性循環[5]（如圖4所示）。也就是說，社會—生態系統在經過了快速增長階段和穩定階段后，會經歷一個釋放階段，在釋放階段中系統的變化是雜亂無章的，系統會經受外界的某些干擾，這些干擾對系統的破壞具有某種創造力，成為重組和再生的來源。之所以稱之為“適應性”循環，是因為社會—生態系統具有經受干擾和維持其功能和控制的適應能力，即系統具有一定的彈性。系統在從穩定階段進入釋放階段時，彈性逐漸減小，脆弱性變大，一旦超出閾值，整個系統將失去控制，進行重組，然后逐漸進入下一個快速增長和穩定狀態。因此，通過對社會—生態系統彈性的估算，可以分析出系統所處的適應性循環的階段，進而對系統的發展提供適應性管理建議?；诖?，在對蘇州10個不同區域旅游社會—生態系統彈性的半定量測算的基礎上，可以將適應性循環理論運用到本案例的研究中，分析出各個區域目前所處的適應性循環階段，并提出開發建議。（1）蘇州古城區的旅游社會—生態系統彈性最小，系統正介于穩定階段和釋放階段之間。古城區中包括拙政園、留園、獅子林、網師園這樣的世界文化遺產，旅游資源豐富，質量較高，同時也是發展旅游業比較早的地區。依托這些優質的旅游資源，每年吸引大量的國內外游客，旅游業發展得已經較為成熟，同時其旅游社會—生態系統已經面臨很大的壓力，一旦再有外在干擾，系統很可能會超出臨界值，使整個系統失去控制，進行重組。因此，這一區域特別需要關注保護問題，以避免系統完全失去彈性。（2）常熟、昆山、吳江和吳中區的旅游社會—生態系統彈性居中，系統正介于快速增長階段和穩定階段之間。這些地區旅游發展相對于古城區而言起步較晚，大多數是上個世紀末到本世紀初才逐漸成為著名的旅游目的地。例如，昆山、吳中區和吳江擁有周莊、錦溪、甪直、同里這樣著名的江南水鄉古鎮，吳中區擁有太湖這樣優質的自然旅游資源，常熟則擁有眾多的風景名勝區（虞山尚湖風景區、沙家浜風景區等）。依托這些優良級的旅游資源，每年接待的游客量還中持續增長，旅游開發活動要謹慎開展，隨時關注系統的彈性變化。（3）相城區、太倉、張家港、高新區和工業園區的旅游社會—生態系統彈性最大，系統正處于快速增長階段。這些地區都是旅游資源吸引力相對較低，旅游業發展相對較晚的地區。例如，太倉市和相城區均無AAAA及以上等級的景區。而張家港唯一的一處AAAA級景區——鳳凰山風景區從2006年才開始進行旅游開發，2011年才獲批為國家AAAA級景區，游客人數正逐年增加。這些彈性較大的區域旅游社會—生態系統抵抗外界干擾的能力較強，可以進行一定的旅游開發活動，修建一定的旅游接待設施。圖3標識了旅游社會—生態系統彈性大小所大致對應的適應性循環的階段，從以上分析可以看出，一定地域范圍內旅游社會—生態系統彈性的相對大小與其旅游業的發展階段之間存在著密切的關系。適應性循環過程的前兩階段同Butler的旅游地生命周期理論[15]是一致的，但適應性循環理論能更全面的理解旅游社會—生態系統的長期變化過程。

3結論和討論

篇10

關鍵詞：山體公園；景觀設計；山體地形；人文環境

公園作為一種人們工作之余重要的休息場所，對改善人們的生活環境起到很大的作用，因此，人們對公園的需求越來越大，以至于大量的山體公園不斷出現，有很多城市中都借助于自然的山體營造山體公園。但其中大部分的公園都較為偏遠，并且山體地形都比較復雜，以至于公園的各類休閑設施都不完善。應該充分考慮山體地形的特點，并結合城市的人文環境，考慮人與自然的和諧共生，設計出更好的山體公園。

1 山地公園

1.1 山地公園的概念

山地公園就是指位于城市或城市近郊，且大部分具備山地地貌特征，滿足公眾休閑、游憩和娛樂等功能，并與山體環境密切相關的公園。山地公園的地表情況一般都是高聳復雜的，有一定的絕對高度和有一定的相對高度。

1.2 山地公園景觀設計的特點

由于山地公園獨特的地形特征，其景觀設計和平地城市公園的景觀設計有著明顯的不同。首先，山地公園的地形高低起伏，空間形態多種多樣，擁有著獨特的地域形態。其次，山地上植被的光照、水分、土壤等都是與眾不同的，因此，形成山地獨特的景觀特征。正是基于這樣的山地景觀空間與地形特點，在設計和營造山地公園時，其視覺空間會受到山體空間朝向的影響，不同的山位會存在不同的景象特征與視覺空間類型。通?？梢詫⑸降胤譃槠碌?、坡中和坡頂3類，在設計時應該根據不同的海拔和坡位，因地制宜地設計景觀。

2 山體公園景觀設計的主要元素

相較于平地公園的景觀設計，山體公園的地形高低起伏較多，較為復雜，因此，公園內的景觀還是以自然景觀為主，同時根據山地的獨特性處理好山地公園的各種景觀要素。首先，要從山體的視覺空間角度分析。不同的山置需要選擇不同的景觀設計，比如，山地的位置比較高，所以，其視覺空間較大，視野較廣。設計師可以充分利用山頂的特點來開發公園的景觀，盡可能延伸視野，獲得全方位的山地景觀。再如，山體的山麓地帶，其視域則相對有限，將其作為主要的公園活動場所，則需要在山體與城市的過渡地帶進行相應的設計。其次，要注意山體公園內游玩路線的設計。因為受山體高低起伏的影響，在道路的開發和組織方面都比較困難。因此，要根據山體的走勢選擇合適的布置方式，使得道路設計盡可能地充分展現多樣性，讓不同的山體路線帶給人們不同的視覺體驗。設計師可以在考慮順應山體地形上，盡可能地使公園道路與環境相互適應。同時可以利用水平或者垂直方向同時進行，呈現出山體公園道路的立體性，從而為游玩者提供更多的游玩樂趣。最后，要以人的心理需求為依據進行山體景觀設計。公園設計的目的是為了滿足人們更多的休閑需求，使人們獲得身心的放松。為此，在山體公園景觀設計的過程中，要確保公園內的道路設施可以滿足人們的心理需求，使得山體公園的景觀設計真正滿足人們的休閑需求。

3 山體公園景觀設計的手法

3.1 城市人文精神在山體公園中的展現

由于地域的不同，每個城市的文化傳統也就不同。在設計山體公園景觀時，要充分考慮每個城市自身獨特的人文情懷和人文環境，這樣才能根據當地的實際情況，恰到好處地進行人文設計，達到自然和人文的和諧統一，才能有效增強人們對公園的親切感。當然，在公園建設時不僅要體現人文性，更要維護好山上的花草樹木，使得人文景觀與自然景觀相適應、相協調。此外，還需要綜合利用山地資源，充分考慮到城市山水空間的格局變化，建設具有地域特色，并且具有濃厚人文情懷的山地公園景觀。

3.2 地域性特色在山體公園中的表現

在山體公園的景觀設計中，一定要考慮地域性，因為地域性是對環境人文和自然特性的反應。在景觀設計中，一定要注意保護山體的自然環境，使得城市的文化風貌建設與城市地域性相協調。例如，在建筑物色彩上的選擇就需要與城市整體傳統風格相一致，凸顯當地人的生活場景，使得人們更好地融入其中，體會城市文化。再如，根據山體的走勢選擇合適的布置方式，使得道路設計盡可能地充分展現多樣性，讓人們在游玩時充分感受城市文化。

3.3 注重山體公園的景觀空間組織

在構建城市與山體公園道路之間的聯系時，要注重做好各方面的連接，比如，山體與山體、山體與城市之間的連接。做好城市空間結構分析，確保山體公園的景觀設計與城市空間發展相協調，最大可能完善山體公園的景觀空間組織。另外，在分析山體公園的景觀效果時，還要注意山體輪廓線的夜景效果，使得夜間的山體景觀效果也能與城市相得益彰。

4 山體公園景觀設計中應注意的問題

4.1 價值取向――共生性

景觀是依附于社會而存在的，在不同的時期，設計表現都是不同的。人們最需要的是什么，山體公園景觀設計最需要考慮的是什么，必須要有個正確的價值取向。最初山體公園景觀設計僅僅是致力于形式與硬質鋪裝的組合，設計大多忽視了原始自然的存在。因此，設計要摒棄最初簡單而自我的方式，要注重設計空間場地與自然環境的分析，尋找共生性，將山體公園景觀設計與自然緊密地結合起來，在城市與自然之間尋找平衡點，將山體公園景觀設計建立在與自然共生的基礎上。

4.2 生態保護

不管什么樣的建筑樣式，還是什么樣的景觀設計，都需要考慮到生態保護問題。尤其是山體公園的景觀設計，其本身的開發就是在間接破壞原始生態，因此，必須要在堅持生態保護的前提下設計開發，要始終堅持可持續發展的共生理念，做到人與自然的和諧共存與發展。

4.3 安全性問題

山地公園畢竟是在開發生地的基礎上進行的，因此，其很大程度上存在著安全問題。不僅存在著比如地質災害、森林病蟲害、洪水災害等自然災害，還存在著比如火災等人為災害。安全性問題必須值得我們注意。堅持“預防為主、防治結合、防救結合”的原則，做好山地公園景觀設計可能存在的安全問題。

5 山體公園景觀設計案例分析

5.1 地形結構分析

該山體公園占地面積約20hm2，位于江蘇徐州市，屬丘陵地形，地勢起伏較大，堆石較多，無植被，如圖1所示的萬科山體公園的地形圖。項目原為采石場，山體開挖巖床裸漏、缺水，對植物生長十分不利，因此，在設計中考慮通過對雨水的集中收集到地塊南端現有的集水礦坑內，在旱季期用于植物澆灌，澆灌方式為滴灌。在植物設計上選擇耐旱、抗鹽堿性強的植物。這個就是要充分考慮地域性，通過分析地形特征，選擇合適的景觀進行設計。

5.2 景觀設計分析

5.2.1 塑造山谷印象，保護生態。萬科山體公園最大程度的尊重原有場地，最小限度的建造人工設施，因地制宜開辟簡單登山道，巧妙利用場地原有高差，營造不同于其它公園大氣開闊的“山谷印象”，如圖2所示的山谷印象圖。這就是充分利用景觀空間組織來營造的景觀設計大局，并最大限度保護生態，堅持城市與自然的最大共生，使其和諧可持續的發展。

5.2.2 充分保證安全性。為了營造大空間、大場地，借山之勢，在市政道路連接處開挖，回填到毛石擋墻的周圍，進一步保證了場地的安全性。同時，對重點范圍重點覆土，設計毛石擋土墻并種植植被，美化環境的同時，也保證了場地的安全性。

5.2.3 回歸自然，因地制宜。重拾過去的記憶，這是對自然的回歸尊重，尊重地勢地貌，熟悉來自當地的材料、硬景觀和本土植被。在植物選擇上，使用能適應喀斯特土壤的植物，例如，刺槐、側柏等。采用大量適應徐州氣候的鄉土樹種，以及運用人工林藤本植物進行現有林分的合理改造與修復。大量使用本地材料，保持了場地原有特色，只是略加梳理，使公園的一草一木都充滿了趣味。我們的使命是自然放松、不突兀、不特意的景觀，讓人有自然放松的景觀感受。這也是應地制宜地進行景觀設計，并能巧妙地回歸自然，達到很好的協調效果，似乎渾然一體。

5.2.4 充分融入人文情懷。萬科山體公園在不同的場地設計上，都賦予了不同的功能和形式，同時依托于場地不同的人文情懷，給予了場地自己的靈魂精神。這是根據當地的實際情況，進行恰到好處的人文設計，達到自然和人文的和諧統一，有效增強了人們對山地公園的親切感。

5.2.5 重塑現代人與山體共生的生活方式。萬科山體公園將現代人追求健康自然的生活方式帶進公園，賦予公園更多的功能性，在保持自然特色的前提下，營造符合現代人審美情趣的景觀，重塑現代人對待山的依賴與山體共生的生活方式。