城市公園的設計理念范文

導語：如何才能寫好一篇城市公園的設計理念，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

【關鍵詞】城市公園 濱水景觀 生態環境 景觀情景化

城市公園在城市中的地位越來越高，幾乎沒有人會說城市公園能夠被其他的建筑所取代，人們對城市公園的需求日益增長。市民既希望城市公園的數量增加，更要求城市公園的環境從硬件設施和軟件設施兩個方面滿足人性化的需求。因此，人們對于公園中各種設計給予了更多的關注，甚至提出了更高的需求，特別希望加強水景在公園中的作用，提升公園的檔次和品質。人們產生這樣的心理是很自然的，因為城市公園里面，濱水景觀更能使城市的居民親近自然，公園對居民的生活來說吸引力更大，所以，城市公園生態水體景觀設計必須以新理念去指導。

一、主題化是水體景觀設計中的思想理念反映

在城市公園的水體景觀設計中，設計師非常重視和強調主題的表現，倘若不能實現主題化的設計表現，就意味著設計的單調、乏味，更暗示著設計沒有文化性、缺乏靈魂和思想，自然就得不到人們的鐘愛。一項設計要將主題化表現到極致，就得站在一定的高度，并在總體的指導思想、整體的布局形式下，從宏觀上去把握設計的內容和形式，大到一個城市水體功能布局的規劃，小到一個濱水公園沿岸設施的布局，都得在主題的指導下進行。由于水景觀要以水為主題，因此，在設計處理時分區就顯得十分重要，如城市水體邊緣在分階段區分后，首先是規劃當地建筑走向、環境生態問題、綠化面積、景觀環境、交通分析等，然后確定綠地、硬質地、建筑三者之間的邊緣線及基本要求，最后要通過水體景觀設施去表達主題。

實際上，主題化的表現歸根結底是要充分發揮人的主觀能動性，因為在景觀設計和表現中必須集景觀構成的不同元素，并將這些元素進行構成、組合，使其構成一個整體，而不是簡單的堆砌、拼湊。在這里就有一個對主題的理解、認識，只有理解透徹、認識深刻，才可能將不同構成元素整合成有用的元素，產生強大的設計力量去反映和表現某一特定的主題。例如濱水雕塑園——北京北海公園中亨利·摩爾的雕塑沿湖布置，并不是一個隨意的安置，它是藝術家和設計師對雕塑作品和水環境進行了深入分析和理解后，進行精心的設計、精心的處理才產生令人賞心悅目的藝術效果，它能夠讓人們在這一特定的、能與自然相融合的地方來欣賞雕塑，蘊藏在其中的人文精神是不言而喻的。

二、水體景觀情景化

水體景觀的情景化可以陶冶人的情操，使人觸景生情。人們能夠借助于自然景物產生想象，抒感。當水體景觀設計為人們營造出一種情境，任何人是無法拒絕這種設計對心靈的感受與刺激的。如果去杭州的西湖，看到三潭映月的景觀設計，一定會贊嘆古人的非凡意匠美妙絕倫。毋庸置疑，情景化可以使水體景觀產生巨大的魅力，即使是某一個歷史事件，或者是一個寓言故事，都能使人們對它一往情深，留下深刻的回憶。杭州西湖就自然景觀來講，它并不是世界上最美的地方，應當說杭州西湖的迷人之處是在于它的文化、它的人文精神的積淀。無錫太湖的水體景觀設計的奧秘在于當置身于此情此景時，即使有自殺輕生的念頭，只要在那里待上半個小時，就會被太湖博大的胸懷所感染，感嘆生命之可貴。而南京燕子磯古往今來不知有多少情侶因愛情受挫而在此喪生。足見水體景觀對人的影響有多大。

因此，水體景觀的設計，并不單純是物與水的設計，必須充分考慮設計后對人的情緒、心理、精神的影響。那么，怎樣才能使城市公園的水體景觀情景化呢？關鍵要在自然環境和人造環境中去營造。特別要注重營造整體的環境氛圍，讓周圍的環境來烘托事先所設定的情境。因此，在設計的時候就要通盤考慮，從整體布局來設計景點。

三、生態化是水體景觀設計中的永恒

現代城市中城市生活最為密切的是公園水體，公園水體受到人類活動影響很深，這是公園水體與自然原始景觀濱水區的不同。從歷史上看，人類的活動造就了人類選擇聚居地的一種天性，就是對濱水地帶的向往。據統計，整個世界三分之一到一半的人口，都聚居在沿海濱水一帶。

從設計的意義上講，水體景觀的生態化就是保護資源，為子孫后代造福。1969年，克羅（D.S.Crowe）率先提出“設計應注重‘創造性保護’工作”，指明了“創造性是不容忽視的”，就是要充分利用生態學、環境學、數學等基礎學科的知識進行景觀設計，達到資源的最優化配置，最大限度地減少對環境的破壞、保持生態平衡。景觀生態學強調景觀空間格局對區域生態環境的影響與控制，確保城市景觀整體功能的安全性與健康性，把人與景觀看成是一個整體系統來進行設計，斑塊——廊道——基質模式構成它的基本模式。

綜上所述，一座有特色的城市的特色面貌應該強烈體現其濱水景觀建設，襯托當地地方特色，充分體現發展的經濟面貌和開放的經濟特質，使時代精神成為規劃設計的基本要求，以山水園林特點為文化代表，創造具有時代、文化、生態的景觀環境。在設計時應將自然景觀與人文景觀高度結合起來，體現人與自然、人與社會的高度結合，使其發揮最大的作用體現城市的高質量園林藝術價值。兼顧工程與景觀、生態的要求，不能簡單地把園林設計搬到水邊，要按照地形特點設計出各具特色的園林景觀。

由此可見，水體景觀的設計是一個系統工程，既要遵循以上的要求，還要充分體現水體景觀的藝術性，因為水體本身就是一種動態的物質，在設計時既可以模仿自然界中的水體如河、溪、澗、灘的動勢，也可以人為地進行限制和控制，按照設計師的意愿進行，形成跌水、噴泉等藝術效果，提升娛樂性。只有追求更高層面的藝術性，才能更好地滿足人們的需求。由此可見，貫穿在水體景觀中的主軸滿足創造性，而所有的創造必須要有時代的理念和新思維。

參考文獻：

[1]俞孔堅，李迪華.城鄉與區域規劃的景觀生態模式[J].國外城市規劃，1997（3）.

[2]張誼.論城市水景的生態駁岸處理[J].中國園林，2003（5）.

[3]裘江海.河岸景觀設計理念初探[J].水利規劃與設計，2004（3）.

[4]薛健.綠化空間與景觀設計[M].濟南：山東科學技術出版社，2006.

篇2

關鍵詞：中國建筑文化；傳統造園藝術；城市公園

前言：

城市公園設計與應用的重點在于：它既是科學化的實踐內容，又能夠體現一種藝術的美感。城市公園作為現代社會城市環境中不可或缺的重要部分，被人們所熟知。每當人們聯想到城市公園的環境，就立刻在腦海中呈現綠色景觀的畫面，不僅有山水綠植，而且有鳥語花香。中國傳統造園藝術是基于中國傳統文化的積淀而成。在目前，我國城市規劃布局中的城市公園建筑群落都能在細微處窺見傳統造園藝術的理念及手法，體現出中國傳統造林文化藝術的獨特價值。

一、中國古典園林造園藝術在城市公園中的應用途徑

在構建現代化的城市公園藝術的過程中，尊重現代社會環境與自然的和諧是傳統的造園理念重現。通過多空間格局的布設，將城市公園的整體設計內容規劃出來，并發揮城市公園獨特的功能，以便于人與人之間（尤其是鄰里之間）形成親密友好關系，促進社會和諧共處，陶冶情操。

（一）將自然環境與現代化的社會環境相融合

借鑒中國傳統造園藝術的理念，構建現代化的城市公園，這幾乎是很多中國風景園林設計師們的夢想之境。迫于現實環境中存在種種局限，以及資源的限制，有時并不能將傳統設計理念完整的表達出來。但目前，我國各大城市中，仍有不少城市公園的設計中采用了傳統造園藝術的理念，效果良好。以我國首都北京的城市公園建造設計為例，來看中國傳統造園藝術在城市公園中的應用途徑。北京奧林匹克國家森林公園的占地面積較為龐大，除卻體育場館的面積，仍有很大一部分是綠色植被。從國家奧體中心的環境來看，城市公園中蘊含著大量中國傳統造園藝術元素，并通過現代設計師的巧妙結合，形成一個嶄新的園林環境，給人們帶來美的享受，同時城市公園中的建筑群落與綠植排列有其獨特的職能作用，因其不僅僅是為了美化環境而出現的。任何一個公園所涵蓋的內容，不能做到面面俱到，即便是傳統園藝也是如此，這就需要在公園建設之前對城市公園的設計理念進行界定[1]。我們在布設公園景觀時，就要緊緊圍繞本公園的一個或幾個主題，來創造出有別于其他公園的、富有極強個性化的景觀環境和氣氛[2]。

（二）現代城市公園設計中的傳統文化表達

當現代人著眼于目前的生活時，很多傳統文化將會在人們的心中消失殆盡。盡管時代的變革極大的豐富了人們的生活，但是，傳承中國傳統文化是現代人的歷史使命。例如：在我國首都北京，有很多具有人文及藝術氣息的現代城市公園，中山公園就是其中之一，在園中分布著傳統造園藝術中的石刻藝術、牌匾藝術等內容，這是對中國傳統造園藝術的最佳宣傳方式。通過進一步了解傳統造園藝術，在游覽現代城市公園時，就對我國各項傳統文化格外留心觀察。不同時期的古典園林建筑理念有著不同的特征，并且映射著不同時期的民族文化內涵?？傊瑐鹘y園林中所表達出的藝術境界，值得現代公園建造及設計者們仔細體會，并且一定能夠從中悟到我國傳統造園藝術的精華，為構建符合時代特點的現代城市公園所用。

二、傳統造園藝術在現代城市公園中的應用價值

中國傳統造園藝術博大精深，蘊含著豐富的民族文化。無論是研究我國傳統造林藝術的形態還是理念，都會給現代城市公園的構建帶來一定的價值與影響。在傳統造園理念的映襯下，現代城市公園的建造空間視覺景觀設計采用城市、自然與直、曲相對的景觀格局[3]。作為城市景觀空間邊界的景觀設計延用了城市景觀規劃與設計的原則，以建筑與帶形綠化布置于邊界上，以形成統一連續的景觀界面，并增設了涉外迎賓功能[4]。在現代城市公園的建造過程中，采取古典園林藝術的設計理念、建筑材料及已經營造手法，將傳統造園藝術通過現代城市公園的構建過程完美的呈現出來，帶給現代人無盡的精神享受。

（一）巧妙借景，傳承文化

借景這種藝術手法源于中國傳統的造園藝術，在其中蘊含著豐富的人文色彩。一般境況下，城市規劃中的一個園林空間的格局是固定的，占地面積受到各種環境的限制，設計者只能在有限的條件下構建城市公園。為了將有限的空間都利用起來，讓空間中的資源都能發揮其最大效用，就需要采用借景手法，增強園林空間中景觀的互動性。應用近借、遠借、仰視、俯瞰等借景手法，表達出公園建造景觀獨特的美感，給人以豐富的層次感[5]。另外，在實踐過程中，采用不同的借景方式會呈現出別具一格的園林藝術效果，通常運用的元素有山水景觀、綠色植被設計等等內容。

（二）和諧園林，體現價值

構建城市公園中的各種和諧因素，是現代園林設計的主要目的。從傳統造園藝術的理念及內涵中分析而知，綠色環境是人類追求生存的永恒精神家園。換成現代思維模式，和諧就是現階段所追求的社群生活狀態，而構建現代城市公園是維護社會和諧環境的重要渠道。對于忙碌的現代人而言，輕松而美好的公園環境是極佳的休閑地點。公園不僅為人們提供了一個休息場合，還為人們提供了一個社會交往的聚點，豐富了人們的業余生活。中國傳統造園藝術中“人與自然和諧相處”的文化理念，在現代城市公園設計中體現得淋漓盡致，而且仍在不斷的豐富現代園林的構建價值。

結束語：

通過對我國城市公園的設計過程進行分析，探究中國傳統造園藝術與現代建筑的契合點，從而將傳統造園藝術的理念更完美的呈現給世人。在現代社會中，城市公園的景觀設計的內涵不斷被擴展，人們不僅僅滿足于納陰乘涼，而是追求精神層面的享受。所以，將傳統造園藝術的精髓運用在城市公園的景觀設計中是極為必要的，體現出我國現代園林建造的生態、人性化與藝術特點，突出了城市公園設計的藝術內涵。我國的傳統文化源遠流長，通過城市公園設計將其體現出來，并且維護好城市公園的園林景觀，是現代園藝設計工程師及我們每一個人的責任。

參考文獻：

[1]李東陽.淺析現代城市公園設計――以塘沽綠島公園為例[J].城市規劃，2011，6（06）：112-113.

[2]梁明霞，王清兆.中國古典園林傳統造園思想對現代園林設計的啟示[J].山東林業科技，2010，11（11）：210-212.

[3]馮暉，涂娟娟，楊.中國傳統園林與現代景觀設計的傳承與創新[J].華中建筑，2010，2（02）：145-146.

[4]卜夏鳴.傳統造園藝術在現代園林景觀建設中的價值[J].安徽農業科技，2011，12（24）：133-134.

篇3

關鍵詞：現代城市公園、設計理論、實例

中圖分類號： TU2 文獻標識碼： A 文章編號：

一、前言

隨著經濟、社會和科技進步推動了公園綠地景觀建設快速發展，而城市化進程的加快，城市環境問題日益突出，如何改善城市人居環境，營造具有親和力和特色的環境景觀，已成為一項關系到城市可持續發展的迫切任務。

二、現代城市公園設計主要內容

1、現代城市公園立意設計

在人的意象中，空間環境是場所，而時間就是場合，場所感是由場所和場合構成，人必須融合到時間和空間意義中去，因此這種環境場所感必須在城市環境改造設計過程中得到重新認識與利用。公園的立意也應該以人民大眾的愿望為重，滿足人們對公園某種功能的需求。

2、現代城市公園分區設計

為了滿足不同年齡不同愛好的游人多種文化娛樂和休息的需要，要根據處的地理環境來確定公園的主要的功能分區和相應的形式。面積比較大的公園會相應的比較多，分區時要注意不同功能區域之間的相互聯系，動靜的合理分布等等。

3、現代城市公園的交通設計

公園內的絕大部分面積被處理為草地、樹叢、水面或其他“自然”形式，人所活動的區域被局限在有限的園路、廣場等鋪砌地面上?，F代社會的快節奏生活影響到人們思維和行為方式，人們喜歡走捷徑的想法常常會不顧已有的道路設計，而直線穿越草坪。同時由于開放后，很多周邊的居民因工作、學習也經常穿越公園，減少路上所花的時間。所以，公園在向城市完全開放的同時，應更多考慮人們進入公園的交通組織。

4、現代城市公園植被設計

一般在公園中園林植物種類比較集中，所以在場地分析時，要調查當地在植物配置中，喬木與灌木、落葉與常綠、快長與慢長樹種的比例,以及草本花卉和地被植物的應用。設計的主要原則是適地適樹，以鄉土樹種為主，一般來說，本地原產的鄉土植物最能體現地方風格，游人喜聞樂見，最能抗災難性氣候，種苗易得且易成活。

5、現代公園入口設計

公園的入口是公園給游人的第一印象，它往往是公園內在文化的集中體現。同時，公園的入口也是劃分公園內外，轉換空間的過渡地帶除了集散功能外，還要注意結合整個公園的性質，所處地位，當地居民、地域文化等等來進行綜合分析。一般通過道路等級的降低、路面材質的改變、與自然地形地貌結合等不同的形態，成為內外空間限定的要素。

三、現代公園設計理念思考

隨著人們的生活水平越來越高，加上現代化生活的快節奏，人們越來越追求通過某種途徑獲得生理和心理上的平衡。而城市公園逐漸成為人們活動的理想場所，其可為人們提供休憩娛樂的場所，公園景觀設計的逐漸得到重視，鑒于城市公園的作用，其更應該在設計上從產生意圖出發考慮。

（1）生態可持續性。保持場地原有的肌理及原生態基礎，加以保護性改造，通過河涌、河岸、公園的不同水生態設計，形成一個自我凈化系統；在城市公園的景觀設計必須整合地塊周邊生態系統，完善生態自我修復，打造自然健康的生活環境。

（2）城市的互補作用。城市公園作為日后發展居住區的一個重要輔助設施，通過設計一個全開放的公共綠地，營造山丘、樹林、河流、淺灘、濕地不同要素組合而成的自然環境，與居住小區內部庭院功能起到互補作用，為都市生活提供一個可持續發展生態環境。

（3）超前意識。公園設計中導入安全避難防災理念，預留大片開放空間，作為緊急避難場所為大量人群提供庇護。

四、現代公園設計實例研究

1、項目概況

某城市公園用地呈正南北向，矩形，南北長239米，東西長180米，公園占地總面積為45130平方米。地塊南北兩邊分別接人工河，根據該城市的發展定位，鑒于本片區具有良好的自然生態環境和優異的地理交通位置，為此對其設計城市公園，為當地城市未來商住中心提供一個優美和生態環境。

2、城市公園景觀設計手法

從以上城市公園景觀設計理念的思考，生態景觀設計效果是城市公園設計發展的重要理念之一，本公園為了有效地實現生態環境設計理念，從公園飾品以及環境方面都運用了生態設計手法。結合實踐，筆者總結本城市公園景觀設計實施中采取生態手法處理。

（1）公園景觀設計采用石籠作為一種生態格網結構，一種新型材料結構。生態格網根據工程設計要求組裝成箱籠，并裝入卵石填充后連接成一體，用做堤防、路基防護等工程的新技術。作為新工藝、新技術、新材料的新型生態格網結構，成功地應用于各種保護工程中。與傳統剛性結構比較起來優點突出，更提供了一個新的景觀視覺效果，較好地實現了工程結構與生態環境的有機結合。卵石柱摒棄了傳統剛性結構建筑物的單一性立面裝飾，在保證鋼結構亭安全性的同時，增加景觀的觀賞性和趣味性。

（2）基于人們一直在探索如何在可持續發展理論的指導下使公共環境建設與環境保護相結合，本公園在設計手法上核心是采取生態技術，通過資源綜合利用、環境保護措施，重點創造水生態環境的城市公園。本公園照明系統均使用環保節能的太陽能照明系統，以環保、節能配合公園的生態性設計。公園設計水生植物凈水系統。水生植物營造了豐富多彩的水體景觀，點綴水面與岸邊，加強水體的美感。同時水生植物還具有凈化水質的功能，水生植物能吸收水中有害物質、改善水體質量，且能消除水體中許多污染元素，因此水生植物也具有重要的生態恢復功能。水生植物在美化水體景觀、凈化水質、涵養水源、保持湖水生態平衡方面具有顯著功效。同時采取生態化凈水，公園與河流形成一個完整的水系系統，通過水深、駁岸形式、植被護堤等水設計，建造一個的生態設施，由河道作為廊道，河涌水流經公園的入口濕地生態水生植物床和淺灘的過濾，進行生物凈化，再進入深水區，再到凈水區。如此進行一系列的過濾，最終達到水體的自凈，最后到達卵石淺灘，為兒童提供安全戲水用水。

（3）公園生態水景設計，通過水生植物凈化床對水體進行凈化，設立動態水景觀――噴泉，為水體增氧。湖體基底和駁岸設計以自然土堆坡為主，表面層換粘土保水。對于公共衛生間、公園管理處等服務用房給水方面以自來水供應。植物灌溉主要采用自動噴淋系統，設凈化池，利用湖水補給，提供日常的灌溉用水。公園的服務性污水主要來自洗手間和小賣部與公園管理處，采取就近排進周邊的市政污水管。雨水方面則采用天然排水為主，沿路邊設置不同形式的明溝排水，以自然的卵石、水生植物構成，暴雨時期會形成水溪景觀，其他以暗溝排水為輔。

（4）天然的排水調節系統。本城市公園在各處設置天然排水系統，以保持水土，水通過有序的地表排水路徑，以明水渠、地形明溝、卵石徑的形式，匯集到深水區。當暴雨時侯，形成溪流的景色，水退時又是旱溝，草花叢生，呈現另一種景象。

（5）生態護坡景觀設計。河涌設計還原河流原生的形態，設計成蜿蜒彎曲的河流，設計不同的水深，采取自然放坡的原生態駁岸，利用水生植物加固河堤，形成自然生態的河岸風采。湖泊設計還原原地形湖泊的原生形態，擴大湖面，增加蓄水面積，形成婉延彎曲的自然放坡原生態駁岸，設計不同的水深，利用水生植物加固河堤，形成自然生態的河岸風采。同時公園里設計了生態綠地植物床，潛水跌水區、活水區、凈水區以及戲水區。

3、特色設計

本城市公園設計有彩色安全膠墊活動區，主要是考慮到隨著生活的快速發展步伐，人們更加地崇尚健康環境生活觀，兒童游戲場地及青少年活動場的安全性和趣味性設計尤為重要。在綠意盎然的小山坡中間穿插橙色和紅色的小徑，它們是用安全性能高的地面材料制作而成，在綠色植物與紅色系的強烈色彩對勁以及巧妙結合下，充滿視覺沖擊和動感，這孩子們創造一個趣味性的安全嬉地帶。

同時本公園通過雕塑、圖案以及建造材料等，有效導入樂從家具、樂從鋼鐵等產業文化和品牌形象名片；同時引入新概念鋼結構更樓在不經意間流露出對地方歷史文化的記憶及傳承；貫穿公園的單車徑更是文化綠道的延伸，倡導人們一個健康、綠色的生活態度。

五、結語

隨著社會生產力的發展，城市人口的劇增，人們生活在到處是鋼筋混凝土的空間，再加上現代化生活的快節奏，又使人們在體力上，精神上受到極大的壓力，他們迫切需要通過某種途徑獲得生理和心理上的平衡。城市現代化公園不但是城市的綠肺也成為人們活動的理想場所。人是城市的主人，因而公園設計也應順應人的需要成為藝術和科學的完美結合。

參考文獻：

［1］ 李東陽：《淺析現代城市公園設計》，《農業科技與信息（現代園林）》， 2011年05期

［2］ 王啟照：《現代城市公園景觀藝術設計的研究》，江南大學， 2007年

［3］ 官文娟 鐘志祥 顏申：《現代開放式城市公園設計探究》，《中國水運》， 2011年09期

篇4

現代城市公園是生態環境的美化者與調節者，充滿溫馨氣息的公園在凈化空氣質量、調節城市熱島效應的同時，也在某種程度上反映著城市文明的發展?？茖W家的研究表明，城市人均公園綠地面積只有達到75m2，居住在城市中的居民才能感受到溫馨與舒適。聯合國生態環境組織的統計數據顯示，發達國家的城市人均公園綠地面積基本都已達到了這一標準。例如素有世界綠地美稱的波蘭首都華沙，不僅城市公園中的景觀設計的種類高達數千種，城市人均公園綠地面積更是高達95m2。但我國的這一數據卻并不樂觀，以武漢市為例，截止到2012年，城市人均公園綠地面積僅為20.74m2，離75m2這一標準還相距甚遠。因此，如何使得城市公園的設計與建設能夠因地制宜地進行有效規劃與發展，如何在城市公園的規劃中融合公園景觀設計，已經漸漸成為了我國現階段城市綠化和城市公園建設的棘手難題。

2現代城市公園景觀設計中存在的主要問題

2.1植物物種多樣性匱乏，樹種搭配缺乏合理性

在城市公園景觀設計的過程中，植物物種多樣性往往深刻地反映了城市公園景觀設計的水平。然而，我國城市公園景觀設計在植物物種的多樣性方面卻并不容樂觀。在武漢，城市公園中數量較多的觀賞性植物只有80種左右（詳見表1），具有公園性的公園景觀設計的地點更是屈指可數。這就與西方發達國家中上千種的觀賞植物存在一定的差距。而在我國的一些欠發達地區中，城市公園景觀設計中植物物種的多樣性更是顯得極為匱乏，如西北地區的城市公園的觀賞性植物物種數量僅為十七種。除此之外，在城市公園景觀設計中，樹種的搭配有所欠缺也是其較為突出的問題之一。比如部分城市公園在進行景觀設計時，不能夠較好地融合公園景觀設計，如將某種類別的樹種進行單一種植，或是將不同類別的樹種進行胡亂搭配，完全忽視生態學的相關原理，使得公園綠化存在病災和蟲災的安全隱患。

2.2城市污染較為嚴重，植物養護管理不到位

現代城市化進程迅速加快，造成了城市污染問題也日益嚴重。在城市公園的景觀設計中，城市污染更是一個不可回避的難題。城市公園是一種人為建造的城市綠化環境，它的特殊性決定了它的調節能力是無法和普通生態環境相比的，例如城市污染中的空氣污染往往會對植物起到了負增長的作用，圖1武漢市中山公園內山體環境設計方案效果圖公園地下水的污染會阻止公園植物獲得茁壯成長的養分。除此之外，部分城市公園管理人員對于公園植物的養護管理也略顯不足，往往會出現干旱天氣不及時給植物澆水，防治病災蟲災工作不到位等問題。

3如何有效進行現代城市公園景觀設計的策略分析

3.1注重公園景觀設計中整體與部分之間的相互依賴與結合

城市公園設計師在對城市公園景觀進行設計時，除了考慮公園植物自身的基礎功能以外，還需要對公園的不同組成部分和不同功能進行綜合化的考慮，將整個公園設計的構成和相關規律通過合理聯系的方式作為整體，進行進一步的研究與設計，并注重城市公園構造中整體與部分之間的相互依賴與結合，從而達到充分表現公園特征及規律的最終目的。以意大利臺地式公園為例，意大利臺地式公園多沿用古典風格，其中植物、地形、水體、建筑為公園設計的四大要素，城市公園設計師在設計這種公園時，多注重將公園作為建筑的室外延伸，體現出一種人與自然和諧共存的重要思想。如果從外到內俯瞰整座公園，不難發現整座公園都體現出了一種整體性與聯系性的設計原則，例如從規則式的綠色矮叢植物到部分自然樹冠的方形樹畦，從人工塑造的雕塑、噴泉逐漸延伸為自然痕跡較重的溪流、瀑布，都對以人為本的設計思想進行了進一步的細化與完善，充分體現了一種和諧美。

3.2遵循有序性設計與最優化原則，營造出人與自然和諧相處的美感

一般來說，城市公園景觀的結構設計應當是有序并且分為不同層次的，在公園設計中，高一層系統往往是由多層次的低層系統組合而成的，從公園設計師的角度考慮，公園內部的不同結構只有被合理劃分為不同的功能區，公園的不同的空間序列和不同部分之間的相互關系才能更為明確。除此之外，公園設計師還應當針對公園不同部分的聯系和發展趨勢、功能使用方向、活動方式等因素進行綜合性的多方面考慮，最終篩選出最優化設計方案，達到不僅要滿足當前的設計需求，還應該考慮到未來公園發展的變化，最終讓設計出的公園能夠與時展緊密結合起來，并發揮更好的功能和效果，讓公園設計符合最優化原則的同時，營造出人與自然和諧相處的美感。在這一方面，中國的圓明園可以說是其代表作。圓明園的建筑布置極為有序，多采用對稱式的布局模式，方整的水池、整齊的樹木，處處體現出了中國皇家公園的嚴謹有序。而在注重有序性設計的同時，圓明園同樣兼具了自然景觀的美感，公園中水與河流相通，以山水作為公園主題，再配置多樣的公園建筑，布局嚴謹而又不失靈活，使自然景色如詩如畫，其中的游人更是如癡如醉，達到了人與自然相偕的高超境界（如圖2）。

3.3深刻認知城市自然地理環境，因地制宜進行公園規劃

不同城市所處的地理環境不同，其相關的氣候類型、土壤類型自然也就存在著較大差距。以武漢為例，武漢市位于江漢平原東部，長江中游與長江、漢水交匯處，屬亞熱帶濕潤季風氣候，雨量充沛、日照充足，四季分明。那么在武漢的城市公園景觀設計的過程中，則需要把在這種氣候下能夠茁壯成長的針葉樹作為公園景觀設計的主要樹種，輔以一定的闊葉樹種，并力求疏密有致。也只有在深刻認知城市自然地理環境的基礎上，才能在城市的規劃過程中將符合當地自然地理環境的公園景觀設計融入其中。

3.4重視交流性的設計理念，滿足人們接近自然環境的愿望

每個人都希望能夠融于大自然中，在陽光下享受芬芳氣息，在樹林中感悟風聲鳥語，從而消除孤獨與苦悶。因此，園林設計師要想在城市的規劃過程中體現出公園獨特的設計理念，就需要從這種交流性入手，例如在大型園林設計中注重綠化，規劃出專門的“森林浴場”讓走入園林的人們能夠享受森林浴。只有重視園林設計中人們與大自然的和諧共處，最大限度滿足人們接近自然環境的愿望，才能創造出令人嘆為觀止的城市公園設計。

4結束語

篇5

關鍵詞：通用性；包容性設計；公園；人性化；理論

前言

在生活條件穩步提升的今天，城市公園在提升城市居民生活質量、調節城市生態環境發揮著重要作用。城市公園成為了市民們鍛煉、游玩、交流的重要公共空間，各種社會階層、社會背景、年齡層的人群越來越多的進入到城市公園中進行活動，城市公園的社會包容性也隨之日益成為現今公園設計討論的熱點。

1 包容性設計內涵

1.1 城市公園的通用性

通用性設計的概念最早是由美國人RonMace于1990年提出的，他認為，“產品和環境的設計要能夠為所有人使用，具有最大限度的可能性，不需要調整或作其他特殊的補充設計”，將通用性設計看作是一種超越了建筑空間實體的包容性理念(1-3)。

城市公園的通用性旨在在公園設計中把握人的實際需求和行為特征，在環境心理學和環境行為學原理的指導下，以人的空間需求為出發點，探尋不同使用人群的行為特點，通過設計使得空間具有一定的普適性，能容納多種人群的多樣性活動需求。

1.2 包容性設計內涵

“包容性設計”概念最早是在1994年作為一種設計方法被提出，其內涵是，設計者通過設計使得其產品能過擺脫使用者年齡和能力的限制，適應盡可能多的人群需求。包容性設計是一種全面且綜合的設計，在設計成果從構思到使用壽命終結的整個生命周期中都能被不同年齡和能力的使用者所使用。(4)

1.3 包容性設計與通用性設計等相關概念辨析

“包容性設計”與“通用性設計”、“設計為人人”、“多樣性設計”等有著相似的含義，雖然不同的地區和國家提出了不同的專業術語，但這些概念都是基于人口老齡化和殘疾人士融入主流社會這兩個主流趨勢而孕育發展的。英國等地區廣泛使用的是“包容性設計”概念，美國、日本、澳大利亞等國家和中國臺灣地區使用的是“通用性設計”概念，而在歐洲和印度使用的是“設計為人人”的概念?！巴ㄓ眯栽O計”是指產品和環境的設計無需作出調整或特別設計來盡可能適用于所有人。“設計為人人”是指創造產品、服務和系統來迎合盡可能廣的使用者的能力范圍和實際使用情況。包容性設計在英國貿易和工業部“前瞻計劃”中則被定義為“一個過程，使設計師、制造商和服務供應商確保其產品和服務能夠滿足最廣泛的受眾的需要，不受他們的年齡或能力的限制”(5)。也就是說，“通用性設計”和“設計為人人”是一個比較難以實現的目標，相比較之下“包容性設計”是一個較易被民眾參與使用并且可以在使用過程中不斷完善的過程。

2 包容性設計應用于城市公園設計的實際意義

城市的公園作為重要的社會公共空間之一，應當更加注重包容性設計，以容納低收入家庭、殘疾人、兒童、青少年和老人等這些在社會中需要特別關照的人群。城市公園的提供給這些人群社會、心理和文化上的支持尤其重要，這三方面也是公園包容性設計應著重的要點。

經過包容性設計考慮的公園可以起到一個縱向的功能作用，使得進入公園的孩子、家庭乃至周邊社區都能得到不受年齡和能力限制的持續發展。

3 城市公園包容性包容性設計的相關理論探討

3.1 行為跡象

“行為環境”是指把環境看成是人與物質環境互相作用的綜合體，以此來衡量建成環境的合理性和受歡迎程度。通過人在活動中留下的“行為跡象”可以有助于分析人與環境的關聯程度。從而可以使設計者從中發現設定的環境和實際使用者的行為環境存在哪些問題，以便在日后改進。城市公園里存在多種年齡范圍、能力等級的關系，因此只有更具多樣性的環境才能滿足不同群體的體驗需求。將行為跡象的概念應用于城市公園設計時，就能為使用者提供切實可行又充滿探索趣味的體驗環境。

3.2 場所精神

場所在狹義上可以理解為“基地”，在廣義可以理解為“土地”。從某種意義上可以說是個人情感在空間上的物化，可理解為對特定地點的認同感和歸屬感。而又因為文化的存在，使得這種場所精神得以傳播和延續，使得特定文化背景的人群有著同樣的空間感受，在實際的空間體驗中獲得共鳴。將場所精神的概念應用于城市公園設計時，要求設計者既要在所設計的城市公園中體現當地的地域性文化特色，又要在這個共同的文化大背景下，尋找不同群體各自的文化認同，使城市公園具有文化包容性。

3.3 和諧性

和諧性是指在設計時需要在人與環境中去求平衡，并將具有差異性，甚至矛盾性的因素互補融合，構建成一個有機、協調的整體。和諧性設計要求設計者在設計時綜合性地考慮到各個方面的因素，包括：人的生理需要，相關的自然環境，不同人群的心理、情感、和審美取向，從這些方面激發使用者的參與興趣，從而提升使用空間的附加值。和諧性的概念應用于城市公園設計時，可以用來分析行為活動場所之間的異同點。另外，也適用于分析同一類型各行為場所之間的活動變化規律。這樣可以使設計專注于空間使用者認為真正重要的部分，對該空間進行重點詳細設計，并能給設計者提供關于不同人群活動特征的有價值的原始資料。

4 結語

包容性設計以廣譜的角度來探討人性化設計，相對于不同理論研究的重點提出城市公園包容性設計的可能。對于空間使用需求被排除在與建成環境規劃、設計和管理有關的決定過程之外的群體，可以把社會包容應用為一種理念。這種設計理念可以推動我們建設可以將不同社會背景、年齡階段、能力水平的使用者考慮在內的共享型的社會公共空間。

參考文獻

[1] Story MF, Principle of universal design.Universal Design Handbook, McGraw-Hill, New York, USA, 2001: 110-123.

[2] Eugene S, Accessibility and Universal Design: A Primer on U.S. Regulations and Emerging International Standards, Feature Article, Panasonic/Matsushita Electric Corporation of America, USA, 2004: 36-40

[3] Keates S, Clarkson PJ, Coy J, & Robinson P, Universal Access in the work-place: A case study. Proceedings of the 5th ERCIM Workshop, Dagstuhl, Germany, 1999: 73-80

篇6

【文章編號】1007-4309（2013）02-0115-1.5

一、園林景觀設計發展

一般認為，園林的發端來源于19世紀末的現代藝術運動思潮，隨著現代建筑、繪畫等藝術的發展，在工藝美術運動和新藝術運動等推動下，傳統的園林景觀設計逐漸向園林景觀方向發展。

19世紀中葉，隨著美國城市人口、環境壓力的劇增，美國政府開始大量修建城市公園，進行了一場城市公園運動。其中，奧姆斯特德在1854設計建造的紐約中央公園開啟了城市公園的先河，作為最早期的現代風景園林最早誕生在了北美大陸，而即使在一百多年后的今天，也不失為風景園林中的經典作品。同時期的歐洲則出現了新古典主義的組合、混合式風格，新藝術花園和印象派花園等，在隨后的20世紀初期，1925年在法國巴黎舉辦的“國際現代工藝美術展”，在其中出現了大量的園林作品，例如裝飾藝術和立體派花園等，并獲得了很大的成功，由此打開了園林景觀設計發展的新篇章。20世紀的70年代，風景園林藝術開始流行，并成為園林景觀領域的主要流派

一直到今天，良好的社會環境和物質條件為園林景觀學科的發展創造了條件，園林景觀設計的理論仍然在不斷的更新，并融合了各個地域文化的特點，從而發展出各具特色的園林設計理念和作品。

二、園林景觀設計中的生態內涵及特征

與傳統園林景觀設計相比，低碳景觀設計強調碳排放、能耗等環境指標，提高了能源利用率，將人與環境的和諧關系提高到一種深的層次。從目前國內外眾多的園林景觀設計案例來看，生態理念下的園林景觀設計已呈現蓬勃發展之勢，相關的設計理念及內涵也得到了很大發展。目前而言，生態理念在園林景觀設計中的內涵及特征主要反映在三個方面：一是設計理念的內涵和特征；二是設計原則及內涵；三是園林景觀低碳文化的內涵及特征。作為整個生態理念內容的一部分，內容分述如下。

（一）設計理念的內涵和特征

1.基于生態主義的設計理念

從19世紀后期開始流行，從人類社會與自然環境相互協調的關系出發，并以其動態平衡為設計目標的生態主義設計理念是低碳園林景觀設計中的重要方面。作為最早反映人與自然關系發展的設計理念，其融合了植物學、生物學、農學、地理及氣象等多門學科，在生態理念設計中經常采用基于生態主義的思想生態理念中的生態主義理念同時還體現在尊重自然、將生態自然與藝術相結合方面，以達到一種環境友好、自然和諧的效果。

2.基于資源節約的設計理念

資源節約理念最早也來源于生態主義的可持續思想，目前主要在建筑、園林景觀領域，并出現了綠色住宅和節約型園林等理念，得到了廣泛的推廣。資源節約是實現生態理念設計的重要環節，其理念的核心內容包括高效和循環，重點體現在能源的高效使用和物質資源的循環使用。

電、熱及亮化等能耗是景觀使用過程中的重要碳消耗源，因此節能高效是低碳景觀設計的必要目標，一般而言，景觀的節能高效主要通過四個途徑實現：一是設計低耗能的景觀系統。通過方位、結構形式、綠化配置、自然通風等設計方法，改變或調整景觀、建筑的能耗，例如通過建筑方位、結構實現建筑物的“冬暖夏涼”，通過植被、綠化的設計實現對氣流、污染擴散、噪音和光線的控制。二是新能源的使用。在照明、取暖、燈光以及景觀動力等方面廣泛采用太陽能、風能、地源熱和生物質能等新能源，降低對煤炭、天熱氣及電網等傳統能源的消耗，同時提高了能源利用率，可大量的減少傳統能源導致的碳排放。三是材料的使用和廢棄物循環。生態理念盡量采用合理、環保的材料，從材料的生產、建造及廢棄處理全過程的降低碳排放，目前比較常用的方法包括：盡量采用本地、原有材料，盡量減少廢料乃至于實現零廢料，材料及廢棄物的循環使用。四是水資源的循環處理。水處理和景觀是園林景觀中的常見部分，以往的水景設計往往注重其藝術、美學方面的特征表達，而水處理則依賴于公共處理系統或直接缺失，由此而形成水資源的能耗、損耗均偏高。生態理念下的水資源處理和水景設計則偏向于開源節流、自然循環的設計，在雨水收集、灌溉、中水處理等方面充分利用自然力和生物特性，實現自然水系的自凈化功能。

3.后工業化設計理念

自上個世紀60，70年代以來，西方發達國家逐漸進入后工業化時代，許多工業產業逐漸縮減或轉移，產生了大量的工業廢棄用地，很多廢棄的工廠、礦山、鐵路、倉庫和碼頭用地需要改造成園林景觀等公共空間，因此景觀設計領域開始在工業廢棄地環境下進行景觀設計探索，在環保、生態理念的影響下，逐漸形成了自然生態恢復、治理的低碳設計理念，并成為現代景觀設計中的重要部分。

4.注重科技與科技創新的理念

景觀設計作為人類對于生存自然環境的主觀改造與意識表達，其本身即是藝術與科學的集合，是一門多學科交叉的綜合學科。隨著現代社會科技因素的不斷增加，對于景觀設計要求和內涵的不斷加深，科技因素在景觀設計中的比重也隨之變大，著名設計師密斯曾說：“當技術的使命完成之際，其將升華為藝術”。生態理念設計作為最新的景觀設計前沿學說，其更重視科技創新的影響，并忠實履行著科學升華為藝術的職責?？萍技捌鋭撔吕砟畎瑑蓚€方面，一是設計方法的科學理性化；二是采用最新科技創新的成果。

（二）設計原則及內涵

1.自然為主的原則

自然為主的原則包含了兩個方面：一是通過自然力做功，例如水力、重力、風力、太陽能及生物能等，實現景觀的自我凈化、維護與成長，減少由于外界非自然力引起的碳排放。二是在藝術創造上的自然為主原則，突破人工雕琢與修飾的美學范疇，重新審視自然之美，進入自然美學的新層次。

2.最小干預原則

最小干預原則與上述的自然為主的原則有共同的部分，最小干預原則即意味著在保持原始自然生態基礎上，盡量減少人工建造干預自然生態，采用最高效、最合理的方式對初始景觀、生態進行建造，在藝術設計上具有結構主義和極簡主義的理念，給予原生態以最大的理解與尊重，從而減少了人工干預所需要的能耗，降低了碳排放。

3.循環集約原則

循環集約原則是生態理念的直接體現，循環集約原則既包括資源、能源，還包括了設計建造的過程，例如：對景觀空間的高效利用，對建造材料的集約使用，對于能源和材料的節約與回收利用。其也反映前述資源節約理念的實踐本質。

三、園林景觀的低碳文化內涵及特征

優秀的園林景觀設計是自然景觀設計與內在精神文化的統一，相對于傳統的“天人合一”的思想，低碳園林景觀設計則顯示了另一種層次的人與自然和諧統一。

園林景觀的低碳文化引導社會理念的進步，它倡導一種合理、適度消費的觀念，提倡以自然為主，充分利用自然和科學的力量達到降低碳排放的效果，人們通過設計、建造和使用低碳景觀園林的過程中體會、傳承這種順應自然的和諧文化，在這種實踐過程中改造自然的同時也改造了人類自身。

【參考文獻】

[1]李澤厚.美學三書[M].天津：天津社會科學院出版社，2003.

篇7

關鍵詞：城市公園；景觀規劃；功能設計

一、我國城市公園景觀規劃主要存在的問題與建議

1、片面強調景觀美學,忽視人的行為活動

在城市美化思想指導下的公園建設,強調的是形式性、展示性,把公園從城市中分割開來,城市公園綠地真正意義上是為城市居民提供一種休憩、活動、交流的場所。經常在公園內看到寫著請勿踐踏草坪的標志牌,這也從一個側面說明了我國城市公園景觀規劃設計中對人的行為的忽視?？梢越梃b國外一些成功的規劃設計方案將大塊草坪分割成為若干小塊,在某一時段內只對游人開放其中的一塊或幾塊,這既養護草坪的生物機能,增加草坪的可接觸性,同時也緩解了公園內人流組織的壓力。

2、忽視殘障群體、老齡群體的行為活動需求

城市公園使用者構成包括老年人、兒童、女性、殘障人士等特殊人群,但公園中較少有體現滿足這些特殊社會群體行為活動需求的特性,缺乏老年人適宜的活動場所和相關的體育設施。輕視無障礙設計,缺乏必要便利殘疾人的游覽設施,如殘疾人坡道、導盲設施等,如一些公園中只有部分地段考慮了無障礙設計,另外的許多地方殘障人士輪椅都難以進入。城市公園應當更加細致地考慮不同類型游人的需求,隨著老齡化社會的到來,公園應繼續深化對老年人的關懷。公園規劃中要考慮老年人集體活動的場所,以及方便老年人與兒童活動的場地設施。公園景觀規劃中也要考慮殘障人士的需要。殘疾人在市民中的比例并不高,但卻是最需要關心與社會理解的群體,在擁擠的城市中,他們比健全的人更需要接觸自然。

3、以人為本原則的迷失

城市公園景觀要求從“以人為本”的原則出發,充分考慮人們的心理需求,研究人在環境中的行為活動特征,使公眾參與到公園景觀規劃和建造過程當中,而這種“以人為本”的原則卻在漸漸地迷失?，F在許多城市公園景觀規劃中忽視了公眾的行為活動需求,單純地追求形式上的美感,強調視覺上的審美效果。如現在一些公園在入口處布置廣場,宏偉氣派,而游人只能坐在花壇邊緣閑聊與交流。

4、公園景觀規劃不夠深入

公園景觀規劃者往往注重運用一些常規的規劃設計手法,如軸線、對景、框景等,而忽視了公園的本地文化內涵,導致公園景觀環境缺乏個性和特色。公園配套設施不足也是另外一個方面。游客在公園中常見的問題是公廁布置過少、分布不合理,座椅、果皮箱和電話亭等配套服務設施形式陳舊,數量不夠,垃圾箱分布不合理、形象缺乏藝術性。

二、城市公園景觀規劃中的功能分區和綠化設計

在現代城市公園景觀規劃設計中，需要對公園各個空間的密切程度進行功能分區，并探索出其中的相互聯系，以達到分區明確又聯系方便的目的。城市公園的空間在使用功能上劃分為“鬧”與“靜”，因此規劃設計的手段既要達到空間分割、互不干擾，又有適當的聯系。另外，建筑小品在現代城市公園中也起著重要的功能性、裝飾性和觀賞作用。1）“鬧”，即文化娛樂區：這部分在現代城市公園規劃中是不可或缺的重要部分，文化娛樂區可以設置游樂場、舞池、旱冰場、畫廊以及游泳池等公共設施，人流較為密集，因此應該盡量設置在公園的出入口附近。另外，由于這部分建筑和設施比較多，應該合理分割空間，盡量減少互相干擾這一問題，比如可以巧妙的利用假山、灌木以及土丘等隔離物，這些自然景觀能夠很好的與周邊人文環境進行融和，從而發揮出最大的效益和價值。

2）“靜” ，即安靜休息區：這部分應該作為公園的重點來對待。游客總是喜歡在靜謐的公園里讀書、觀賞和休閑的，因此大片的樹木、較為復雜的地形以及山山水水都是公園規劃應該利用的主要項目。在具體的設計中，各類景觀設施應該盡量分散，保證合理的密度，強調淺淡的色彩，可利用山石、水體、花草樹木、雕塑等等創造“曲徑通幽，步移景異”的景觀走廊，這樣游客就可以放松的在這里散步、聊天、賞景、喝茶、休息了。

3）建筑小品：即公園中供休息、裝飾、照明、展示和為園林管理及方便游人之用的小型建筑設施，體量小巧，造型別致，富有特色，并講究適得其所。目的就是充分滿足游客的各類需求，使游客在這里真正做到放松自然，方便。主要有五種類型，①休息性小品，如各種造型的靠背園椅、凳、桌和遮陽傘、罩等。②裝飾性小品。如噴泉、花缽、飾瓶、香爐、水缸，各種景墻、景窗等。 ③照明小品。園燈的基座、燈柱、燈頭、燈具等。④展示性小品。如導游圖板、指路標牌、景點景物動物說明牌、圖片畫廊、布告板等。

三、結語

城市公園作為城市的一個地標性代表建筑，總是能夠獲得不少的關注，它無論是在象征意義上，還是在實際功用上都有著重要的作用和影響。當前我國城市化水平在不斷加速，今后的十多年里將會有更大的發展，將會有更多的人涌向城市，在我國更是如此。人們將越來越追求更高、更好的生活質量和居住環境。城市公園對于城市景觀規劃有著重要意義和影響，因此這項工作絲毫馬虎不得，我們規劃和園林建設部門的相關研究人員和施工人員務必要拿出全部的責任心和熱情，加強城市公園景觀規劃的規劃和實施力度，促進城市化的快速和諧推進，不斷創造更宜居的生活環境。

參考文獻：

[1] 劉桂林,趙強,章淑輝. 城市公園的設計理念和生態建設[J]. 黑龍江科技信息, 2007, (22) .

篇8

方家山公園位于閑林鎮西南部，緊鄰方家山公寓以及聯榮村委。本項目在05年公園建設完畢后由于部分設施老舊，景觀質量不高等原因需要做進一步的品質提升和改造，地塊西、北兩側緊鄰住宅區，公園規劃用地面積5萬平方米。

2、方家山公園改造的理念

城市公園的規劃和建設必須以人為本,注重景觀的空間實用性,在滿足休閑娛樂基本功能的前提下,借助城市自身的歷史感和文化底蘊,塑造特性多元、舒適宜人的環境風貌和人性化的城市空間。因此,在公園改造設計中應重點強調融入地方文化的理念。文化建園是方家山公園設計的重點之一。公園處在歷史街區深厚的文化底蘊中,具有眾多歷史文化可以去挖掘,其獨特的地域人文景觀和悠久的歷史文化是公園設計的優勢,在設計中應注重對街區中傳統文化的繼承、工業景觀的改造、地域特色的體現,并把這些歷史信息經過加工和提煉融入公園的設計中,從而塑造出具有豐富人文內涵和地域特色的新公園景觀。

3、方家山公園的設計理念

“閑居林下、和睦龍舟”——在公園原有良好制備及設施的基礎上進行改造更新，把市民的游憩要求放在首位，并融入閑林地方山水居住文化和閑林小端午“和睦龍舟”文化，打造閑林和余杭區最美麗的城市公園。

3．1、設計風格

（1）有曲有直，自然與規則的完美結合；

（2）人性尺度，符合市民休閑游憩要求；

（3）藝術與科學的融合，文化內涵與生態系統的并重。

3.1.1、目標定位

通過對原有設施的改造、利用、更新，結合新的設施與場地建設，充分展現閑林文化與鄉土精神、滿足市民各種休閑游憩功能，同時建設符合“低碳城市”原則的城鎮公園。

3.1.2、設計特色

方家山公園突出以“閑居林下、和睦龍舟”為主題思想的文化內涵，創造多樣的城市居住與生活場所和突出的紀念性標識景物。道路與活動場地層級分明，分布合理，是整個公園人流聚集點相對均勻且有突出特點，能夠滿足市民對于公共性與私密性的各種需求。場地植被配置，對種類、顏色等景觀品質方面進行更新和提高設計。

3．2、基地解讀

3．2.1、周邊環境

基地西南側緊鄰閑林鎮主干道閑富中路，交通條件優越。北臨方家山路，目前對面是一些商業設施，東、南兩側都是居住區，由于山體坡度較大，不太適合舍入口，東、南兩側不遠處群山環抱，有較為優美寧靜的自然風景。

3.2．2、設計地塊

植坡：基地內現狀植被生長良好，有些位置過于濃密。植物種類不夠豐富，色彩組合考慮不是很多。范圍：目前基地內為2005年建設的公園用地，主入口設于北側，西南側閑林水廠位置將拆除井入，山頂清水池在加以利用改造的情況下井入公園范圍，公園西北側三角形地塊由于道路選線修整也并入公園范圍。建筑物：院內有一定數量的建筑亭廊及游憩設施，目前狀況尚可，絕大部分可保留。

道路：山林區道路系統較為凌亂，坡度起伏較為突然，路線不順暢且指向不明顯，沒有等級區別。另外道路雨天積水嚴重。入口：北側入口與方家山銜接生硬，形成了入口位置較小的情況，一定程度上阻礙了居民進行活動的目的。環境：設計地塊周邊主要以民房、商鋪為主，西側有多所學校，閑林鎮中心小學，閑林鎮第一中學，杭州市閑林職業高級中學等，因此需增設西側入口。

篇9

關鍵詞：生態；藍綠交融；帶狀濱水公園

帶狀濱水城市公園是帶狀公園中最常見、最具代表性的一種類型，它承擔著城市生態廊道的職能，同時兼有休閑游憩、美化景觀、防災減災等綜合功能，因此，建設特色帶狀濱水城市公園對城市建設至關重要。

1項目概況

長龍公園位于湖南省長沙經濟開發區星沙產業基地西片區境內，北至濱湖東路、南至長峰路、西至茶塘路、東達長界北路，是一個貫穿星沙產業西片區綜合服務組團和居住組團的重要公園綠地。周圍涉及商業設施用地、中等專業學校用地、中小學用地、住宅用地等類型，具備服務于多種綜合用地的區域性公園功能，也是該片區穿越地塊最多，服務人群最集中的公園，承載著提升周邊住宅用地和商業用地價值的重任。

長龍公園整體呈帶狀分布，總面積約241681.65m2，總長度約3000m、最寬處約220m、最窄處約55m，是典型帶狀濱水城市公園的建設用地，現狀地勢南高北低，區域內的原有魚塘、衛星水庫、大坡漁場、老爺沖大塘等都保留較為完好，長龍排水渠分別由西部和東部2條渠道流向地塊的北面。部分區域的植被現狀良好，周邊道路除藍田北路正在修建外，其余規劃道路均未施工。

2問題探討

建設長龍公園不僅要利用現有的魚塘水庫和水渠，更重要的是，對現狀環境的最大化保護，公園的建設與周邊居民的生活有著密切的關聯，它的建成將大大改善該片區的環境質量。因此，本次規劃的核心問題應包含以下4個方面的內容：（1）如何在保護現有水體環境的同時，兼顧公園的觀賞性和功能性。（2）如何最大限度地利用現有資源，減少能源消耗，將公園建設成為集生態保護、科普教育、自然野趣、休閑健身于一體的區域性帶狀濱水公園。（3）如何利用景觀手段，加強與周邊居民的公共滲透性，解決帶狀景觀空間的單薄性問題。（4）生態水系的恢復和技術措施，未來的水體不會因失去水源而枯竭。

3公園定位

以現狀資源為基底，通過景觀的營造、雨水收集系統的設置，為市民提供一個以休閑、游憩、體驗、科普為主，兼顧排洪功能的區域性帶狀濱水城市公園。公園游人容量（游覽旺季高峰期時同時在公園內的游人數）：

C=A/Am……（人）

A：公園總面積，A=241681.65m2

Am：公園游人人均占地面積，按帶狀公園中水面和陡坡面積之和超過總面積的50%的公園取值，50m2/人

C=A/Am=241681.65/50=4833（人）

根據公園性質計算得出公園游人容量，設計以本數據為指導、參照規范要求，合理設置公園配套設施，如公廁、坐凳等，根據公園性質及規模合理分配用地比例，如鋪裝、管理建筑等。

4設計愿景與理念

4.1設計愿景

創造星沙產業基地的美麗綠肺――“會呼吸的帶狀濱水城市公園”。將帶狀景觀與面狀景觀相結合，景觀和城市融為一體，讓長龍公園景觀產生巨大的輻射效應，帶動周邊土地增值。

4.2設計理念

生命的奏鳴――正生態的藍色交響曲。水是藍色的生命之源，長龍公園以水為核心，或動或靜，或開闊或婉約，詮釋了一種如生命般精彩的藍色樂章。以帶狀的水和交通步道作為樂章的五線譜，以節點小品和植物為美麗的音符，譜寫長龍公園自然生態的交響曲。

5總體布局設計

5.1整體景觀結構

長龍公園整體呈狹長帶狀型，整體景觀結構分為：兩溪、四湖、五區、十景。兩溪：潛龍溪和藏龍溪。四湖：玲瓏湖、蘆整體景觀結構圖?；ㄊ帯⒂吃聻?、明瑟湖。五區：一期景觀，游憩健身區（健身、游賞）；二期景觀，濕地體驗區（品茗、漫步）；三期景觀，參與游覽區（觀賞、騎行）；四期景觀，觀光休閑區（垂釣、游覽）；五期景觀，科普教育區（科普、學習）。十景：描繪“水木玲瓏梳碧影，蘭亭挽風蔓清溪”的長龍樂章十景，即疏影碧池、蘭亭溪岸、玉階攬翠、水語陶然、蘆花棲雨、鏡水映月、福蔓清溪、水木明瑟、曲閣聞鶯。

5.2景點設計

5.2.1疏影碧池。利用原有魚塘設計完整開闊的水面，親水平臺和蜿蜒的景觀小徑穿插其中，利用草坡入水的駁岸處理手法形成干凈的水岸景觀，樹木的倒影隨著水波搖曳生姿，形成豐富的光影變化。

5.2.2蘭亭溪岸。對原有的老爺沖大塘進行規整，設計自然、生態的水景駁岸，結合水景設計健身廣場，羽毛球場與綠地中掩映的幽蘭亭遙相呼應，宜動宜靜，營造一個極具觀賞性和參與性的溪岸景觀。

5.2.3玉階攬翠。入口廣場處利用臺階搭配垂直綠化消化高差，通過色彩鮮亮的兒童游樂設施、弧形坐凳等元素，增加該區域的參與性與趣味性，設置干凈的景觀條石和草地，營造舒適美麗的活動空間。

5.2.4水語陶然。玲瓏湖與原有的排水渠形成自然的濕地環境，湖中心設計生態浮島，以木質的格柵和鋼化玻璃作為主要元素的服務用房與穿插濕地景觀中的仿木棧道，編織成舒適愜意的美好時光。

5.2.5蘆花棲雨。設置一片美麗的蘆花蕩，周邊種植大片的蘆葦，與親水平臺、環水游路一同構成蘆花棲雨的美麗景致。

5.2.6鏡水映月。設置石塊鋼筋籠，周邊種植芒草，增加景觀的野趣，同時在水系的結尾處設計兩級疊水的無邊水池，形成視覺焦點。

5.2.7香草挽風。保留了現有的平緩的地形，形成開闊的大草地，鋼木構造的廊架結合休閑健身廣場，形成香草清風徐徐的美麗景觀。

5.2.8福蔓清溪。與周邊教學環境協調，強調景觀科普性，注重局部濕地景觀的營造，水上仿木棧道穿行其中，設置水生植物解說牌，形成科普學習的教育基地。

5.2.9水木明瑟。選取流暢的曲線造型，融入垂直綠化的技術手段，打造生態、時尚的游客服務中心，并結合建筑設計星沙文化景觀墻，形成一個極具地方文化特色的景觀空間。

5.2.10曲閣聞鶯。沿岸種植垂柳、片植水杉，局部設置垂釣茅草亭，打造一個以“垂釣、游覽、休閑”功能為主題的景觀節點。

6交通組織

帶狀濱水公園狹長的空間形態決定了其短軸方向用地狹窄，導致其交通的通達性不強。帶狀公園長度較長，貫穿多個區域，不可避免會有城市道路從中穿行，使其連續性遭到破壞，無法形成完整聯系的人行系統。長龍公園也不例外，在跨越城市道路的區域，以涵洞的形式聯系5大片區，進而串聯整個長龍公園，形成完整的人行通道。

整個園區設置三級步道：一級道路：3m寬公園主要步行道，步行游覽與自行車慢行系統相結合，采用生態透水混凝土。二級步道：2～2.4m寬公園次游步道，穿行于水陸之間的道路和仿木棧道。三級步道：1.5～1.8m寬步行道，穿行于公園綠樹中，部分采用卵石、塊石或透水磚路面，供游覽、散步和腳底按摩的需要。

7植物設計

7.1植物總體設計理念

長龍公園在植物配置上堅持“因地制宜、適地適樹”和“以鄉土樹種為主，引進植物為輔”的原則。講求特色種植與基礎種植相結合，規則式種植和自然式種植相結合，喬灌草花相結合，強調植物的造景功能和適用性。注重局部濕地植物景觀的營造，采用多種濕地種植模式相結合，營造濕地植物景觀，凈化水體。在樹種選擇上，速生與慢生相結合，常綠與落葉樹相結合，以滿足近、遠期綠化效果的需要，冬、夏景觀和防護效果的需要。以管理粗放的樹種為主，兼顧對有害物質抗性較強或凈化能力較強的樹種，減少后期養護管理費用和凈化空氣，提高空氣質量。此外，主干樹種沿主要游路、水岸線、綠化線進行線狀和面狀種植，串聯五大園區，加強景觀的連貫性。

7.2植物空間與類型布局

根據整個公園的地形條件、景觀特色、設計主題，將植物景觀分為以下7個組團：

7.2.1背景林組團。強調種植密度和植物種類的搭配，作為園區與周邊環境的隔離帶和生態緩沖區，同時也是公園的天際控制線。

7.2.2生態密林組團。重在植物的種植密度和季相變化，做到群落層次豐富、疏密有致，以滿足場地空間開合的變化需求。

7.2.3規則種植組團。廣場、道路、停車場等地段以規則種植的方式種植喬木、灌木、地被等，滿足人流交通的組織和疏導，以植物季相變化為特色。

7.2.4濕地組團。突出生態特色及生態效益，種植菖蒲、水蔥、蘆葦、金魚藻、風車草等水生植物，創造鄉土濕地植物群落，并通過濕地喬木營造出湖光倒影的佳境。

7.2.5疏林草地組團。以反映湖湘特色的喬木做骨架，以大面積、地形起伏有變的草地為底紋肌理，構成一幅觀賞性強的山水畫卷。

7.2.6重點營造區域。根據關鍵節點的主題，精心布置節點的植物，合理安排植物的主要觀賞特色、觀賞面、喬灌草的搭配等。

7.2.7垂直綠化設計。利用不同立地條件，選擇爬山虎、常春藤、長春油麻藤、紫藤、蔦蘿、凌霄等攀援植物，使其覆蓋地面以上的景觀建筑物，例如，棧道、廊架、景觀擋墻、欄桿等，利用植物向垂直空間發展的特點進行景觀綠化。

篇10

關鍵詞:城市公園;景觀藝術;設計實踐;價值維度

中圖分類號:TU985.124 文獻標識碼:A文章編號:1005-569X(2010)02-0027-02

1 引 言

在現代城市公園景觀建設進入加速發展期時,現代城市公園景觀藝術設計理論與實踐研究都取得了進步,但是在繁榮的背后仍有困惑,城市公園景觀設計實踐呈現良莠不齊的狀態,其中有設計的手法單一、經驗貧乏和形式化等問題,但是更多的是價值理性的缺乏和價值取向的混亂。對于我國現代城市公園景觀藝術設計實踐而言,設計實踐方法的學習固然重要,但對于設計理念的思考更是迫在眉睫。

2 現代城市公園景觀藝術設計的概念

2.1 現代城市公園

現代城市公園是現代城市公共空間的集中體現和核心,是城市戶外公共活動空間的主要類型[1],是由政府、公共團體或者市民建設,由公園管理人負責管理,有一定的規模和設施,對公眾開放的城市戶外公共活動空間。公園包括綜合公園、專類公園、帶狀公園、街旁游園和風景名勝公園等。

2.2 現代城市公園景觀藝術設計

現代城市公園景觀藝術設計,是以滿足人們的多種現代城市社會生活需要而建設的或有意識改造的,以建筑、道路、山水、地形以及綠地等圍合,由多種軟、硬質景觀構成的,主要采用步行交通手段,具有一定的開放或封閉、融入城市或隔離于城市的公共場所,具有一定的社會文化內涵、生態及審美價值的景物,具有一定的主題思想和規模的現代城市戶外公共活動空間的設計[2]。

3 多樣價值維度設計實踐

3.1 一價傾向的設計

一價傾向的設計指從美學價值為主導的設計。對于具體特定的設計實踐而言,一價的設計主要地體現了這一框架中的單一維度[3]。某個現代城市公園景觀藝術設計可能主要地體現了某種美學原則,具體的美學設計原則有如下幾種。

3.1.1 形式美法則

第一、主從與重點。城市公園由若干要素組成,倘若所有要素都競相突出自己而不分主次,勢必削弱整體的完整統一。因而在公園設計中分清主景與配景、主區與從區是最為必要的。第二、均衡與穩定。在公園設計及建筑設計中均衡可以分為靜態均衡與動勢均衡。對稱的均衡為靜態均衡,一般在主軸兩邊景物以相等的距離、體量、形態組成均衡即是靜態均衡。動勢均衡,指主軸兩邊的景物在形體、大小、與主軸的距離等都有可能不相等,但兩景物又處于動態的均衡之中。第三、節奏與韻律。過去有人把建筑比作“凝固的音樂”,正是源于建筑的韻律節奏感。音調的起伏節奏感是以韻律來表明的,韻律按其形式特點分為連續韻律、漸變韻律、起伏韻律、交錯韻律等。這些特色在公園圍墻和條形空間中最易體現。

3.1.2 空間設計法則

第一、圍合與滲透。不同的活動對空間的開敞程度有不同的要求,設計者必須提供程度恰當的限定才能使公園為游人所喜愛。第二、序列。在公園設計中,理想的情況應該是隨著人的移動,空間不斷變化,形成豐富有趣的空間序列。可以利用地面的高差,或是很好地配置樹木,或是加設墻體。

3.2 兩價傾向的設計

兩價的設計實踐,兼具美學和社會要素,最佳的例證是功能主義兩價設計。主要方法有如下幾種。

3.2.1 功能定位

在立意與構思的過程中,一個不可避免的內容就是為設計項目做功能定位。不同性質的園林,必然有相對應的不同的園林形式。形式服從于園林的內容,體現園林的特性,表達園林的主題[4]。

3.2.2按要素分項設計

按照公園的構成特點,一般認為有以下要素:地形、硬質景觀、軟質景觀、建筑小品等。之所以按要素分項設計,主要因為每一要素各自有不同的特點,設計時事先應有針對性原則。

(1)地形。地形是構成園林的骨架,主要包括平地、丘陵、山巒、山峰、凹地、谷地、臺地、河道、湖泊等類型。目前的公園設計還很注意所謂微地形的處理。緩坡草地、草坪為廣大群眾所接受。起伏的微地形,不僅創造出優美、細膩的景觀,同時利用地形排水,節省土地,適宜開展各項活動。

(2)硬質景觀。硬質景觀部分平面形式對于園林總體形態的形成起著決定性的作用,它們可以是規則的,也可以是自然的,或自由曲線流線型的。其特點就是形態明確,邊界清晰,易表現幾何圖案。硬質景觀是值得著重花精力設計的園林要素。

(3)軟質景觀。主要指植物。植物的四季景觀,本身的形態、色彩、芳香、習性等都是園林造景的題材。而且不同地區、不同氣候條件適合生長的植物種類也有差別,因此容易體現公園的地方性。

(4)建筑小品。建筑與小品在公園中都屬于點狀景觀,往往是游人的視覺中心,有時建筑與小品合而為一。公園中的建筑一般在定位和造型上都有較高要求,與城市建筑不同的是功能性較弱,它們常常被用作園林中的點睛之筆。如北京頤和園的佛香閣和北海的白塔等都是著名的例子。

3.2.3 水體設計

水體在城市公園里是不可缺少的景觀因素,既可能為公園增光添彩,也可能帶來麻煩。在當代的城市公園中,水體設計變得與以往不盡相同了。大型水體不僅參與了地形塑造,更是空間構成的要素;它不僅僅是被觀賞的對象,更重要的是它提供了兩岸對望的距離,限制了游人與景點的接觸方式,控制了人與景點間的視距[5]。而小型景點式水景則重在單體,應充分發揮水的特點,可噴,可涌,可射,可流,配合聲、光、電,必能成為眾人視線的焦點。因此小水景應以突出個性為著眼點,宜用動水。

3.2.4 突出主景

(1)軸線終止。在幾何型園林作法中,軸線是規定秩序的有效手段。我們經?？吹郊o念性園林圍繞主線展開布局,層層推進,主題景點坐落于軸線端頭。游人在經歷了起伏跌宕的前奏后,最終心情得到集中釋放,園林設計效果就此實現。

(2)塑造地形。有時水平方向的延伸或終止因空間關系不能完美實現,或可以實現但效果不明顯,那便可以采用垂直方向的變化。表達崇高主題的適合向高處發展,表達大眾化主題的可以向低處發展。幾何形的地形塑造可以形成獨特的效果,如上海浦東中央公園中的蒙特利爾園就是把地形塑造成規則的卵形。

(3)視覺重心。所謂視覺重心對幾何型園林來說就是幾何中心,可以通過幾何作圖求得;對于自然型園林,重心的選擇有時不是那么簡單,典型作法可以參照日本的枯山水園林,景物的布置雖看似漫不經心,但卻又恰到好處。

3.3 三價傾向的設計

三價傾向的設計指兼顧美學的、社會的和生態價值的設計,一種理想的狀態是所有三個價值領域在一個項目中都可以獲得最大化的滿足[6]。例如位于德國魯爾區的北杜伊斯堡景觀公園。

獨特的設計思想為北杜伊斯堡景觀公園帶來了震撼人心的景觀。在生態上,原有工業遺址的污水得到了凈化,生態環境得到了改善,而利用原有“廢料”塑造公園景觀的手法,最大限度地減少了對新材料的需求,減少了對生產材料所需的資源和能源的索取。而在綠樹成蔭和原有鋼鐵廠設備的背景中,搖滾樂隊在爐渣堆上的露天劇場中高歌,游客在高爐上遠眺,登山愛好者在混凝土墻體上攀登,兒童在鐵架與墻體間嬉戲,這一原本十分幽閉、令人恐懼的地方成為向公眾開放的生機勃勃的場所,這一對比中體現出來的景觀公園的社會價值不言而喻。在美學方面,設計提高了工業廢棄地的視覺景觀質量,創造和展現了一種保留歷史脈絡的工業遺存的獨特景觀美,啟發了人們對公園和景觀形式、含義和作用的重新思考。

4 結 語

總體說來,可以指出三價傾向的設計比兩價傾向的設計更好一些,依次而言,兩價傾向的設計是對單價傾向的設計要進一步,一個設計在每一個價值領域都贏得尊敬是可能的。而與之相對應,我們更應當給予這些近乎在美學、社會和生態領域都獲得成功的設計最高的評價。這必定是未來最有生命力的綜合而平衡的現代城市公園景觀藝術設計的發展方向。

參考文獻:

[1] 王朋.環境藝術設計[M].北京:中國紡織出版社,2007.

[2] 王向榮,林箐.西方現代景觀設計的理論與實踐[M].北京:中國建筑工業出版社,2002.

[3] 李硯祖.藝術設計概論[M].武漢:湖北美術出版社,2006.

[4] 唐軍.追問百年――西方景觀建筑學的價值批判[M].南京:東南大學出版社,2004.