文化創意產業發展前景范文

導語：如何才能寫好一篇文化創意產業發展前景，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

文化創意產業是指依靠創意人的智慧、技能和天賦,借助于高科技對文化資源進行創造與提升,通過知識產權的開發和運用,生產出高附加值產品,具有創造財富和就業潛力的產業。 我國文化創意產業近年來發展十分迅速,以文化創意產業中的數字出版業為例,2006年底整體收入達到200多億元,其中網絡游戲收入達到65億元,手機彩鈴、手機游戲、手機動漫收入達到80億元。我國目前有超過3.5億的動漫讀者和觀眾,是全球最大的動漫目標消費市場。文化創意產業在北京、上海、深圳、杭州和長沙等城市如火如荼地發展,在這些城市一批具有開創意義的創意產業基地正悄然崛起。

北京制定實施了《北京市“十一五”時期文化創意產業發展規劃》和《北京市促進文化創意產業發展的若干政策》。2006年確定了中關村創意產業先導基地、北京數字娛樂產業示范基地、北京798藝術區、中關村軟件園等首批10個文化創意產業集聚區,并且分別給予重點扶持。2006年,全市文化創意產業創造增加值812億元,同比增長15.9%,占GDP比重10.3%;從業人員達89.5萬人,同比增長6.6%。在上海,2005年11月,由上海市經濟委員會和上海市統計局共同了全國最早的上海創意產業重點指南,到2006年12月,由市政府授牌創意產業聚集區達到了75家,園區總建筑面積超過221萬平方米,增加值達到了289億元。

文化創意產業的出現,是伴隨著我國改革開放以來經濟發展、人民生活水平提高而來的。根據國家統計局公布的2006年國民經濟統計數字,我國人均GDP首次超過了2000美元。這意味著國內文化的消費需求日趨增大,一個巨大的市場也在形成。大力發展文化創意產業無疑有利于更好地滿足人民群眾的精神文化需求。

文化創意產業能夠大大拓展傳統產業的發展空間,推動文化與科技、經濟的融合,形成新的經濟增長點。此外,文化創意產業還具有促進產業結構調整和經濟發展方式轉變、提供大量就業機會、節能降耗無污染等特點,在諸多產業中引領。大力發展文化創意產業,還能夠進一步激發全社會的創造潛能與聰明智慧,提供更多更好的文化產品和服務。 然而,我國文化創意產業的發展,也面臨中小企業多而有實力企業少、企業融資較難、知識產權保護需要加強和復合型人才緊缺等瓶頸。

那么,如何促進文化創意產業又好又快地發展?

首先,完善政策、優化環境,調動企業發展文化創意產業的積極性,營造良好的發展環境。目前,北京、上海等地在文化創意產業的發展上都非常重視這方面建設,地方政府對這一新興產業的發展提供了眾多扶持措施。這種政策上的扶持和引導給這一產業的發展以巨大推動力,使更多的人了解文化創意產業并參與建設。

其次,要加大資金支持,幫助企業拓寬融資渠道。

第三,進一步重視知識產權的保護。發展文化創意產業,必須加大對知識產權的保護力度。知識產權是文化創意產業生存和發展的關鍵。對產品原創性的承認和保護,其實就是尊重和承認個人創造力的價值。通過完善知識產權保護政策,保障文化創意企業和個人的創造性勞動及其合法權益,才能為文化創意產業發展提供良好的發展環境。

第四,加強文化創意產業基地的建設,通過園區的建設,發揮其帶動、示范、集聚、輻射和推動作用。文化創意產業基地、創意產業園區等重要基礎設施的建設是培育市場的一個重要方式。創意產業園區具有聚合、叢集和融合、交匯功能。產業園區的一個重要功能是產業集群,這種產業群集具有特殊的優勢,地理位置接近也許會產生集群間的激烈競爭,但企業間卻可以分享信息資訊,聚合特定的需求,繼而降低交易成本。

篇2

國家新媒體產業成立新媒體產業研究院，是希望作為產業研究的先鋒機構，對產業發展提供強有力的智力支持，引導產業研究方向，協助產業健康成長。研究院院長由我國著名經濟學家和管理學家、中國工程院院士李京文教授擔任。

會上，李京文院士以及研究院的特邀顧問就國家新媒體產業基地招商戰略和項目評價標準以及文化創意產業相關問題進行了交流，為基地的發展提出了許多具有針對性的意見和建議。

李京文 中國社科院學部委員、工程院院士、新媒體產業研究院院長

把新媒體產業作為未來的支柱產業是一個具有戰略性眼光的選擇

新媒體產業位于文化創意產業的高端，是關聯度廣、帶動性強的高新技術產業，具有高附加值、智力和勞動密集型的特點，其對相關產業帶動系數約為1比10。經濟越發達，新媒體產業的影響力就越顯著。大興選擇新媒體產業作為未來的支柱產業，具有超前的眼光，順應了經濟發展的潮流。

樹立快速發展意識，加大對大興新媒體產業的扶持力度

大興的新媒體產業存在著資源分散、規模偏小的缺點。從全市范圍來看，大興區文化創意產業在全市所占比例偏小，2007年，大興區全區文化創意產業實現收入32億元，僅占全市文化創意產業產值的1%。而且，大興的傳統產業是農業，這使得大興發展新媒體產業的經濟基礎比較薄弱，需要市區兩級加大扶持力度。大興發展新媒體產業同時還要有戰略眼光，除了依靠自身的力量之外，還要更多地引進國內外有影響力的大型企業和項目。大興雖然已經出臺了一些政策，并設立了扶持資金，但是力度還嫌不夠。要抓住地鐵四號線延長線建設和首都第二機場選址這樣難得的機遇，加速發展。

充分借鑒先進經驗，形成產業特色，實現跨越式發展

伯班克（Burbank）以前也是一個小鎮，正是由于抓住了發展機遇、由一個農業小鎮成長為工業小鎮，最后成為媒體之都。由于大興區與伯班克有諸多相似之處，二者有著相似的產業基礎和地理位置等因素。這使得伯班克的經驗，可以拿來為大興所用。大興以農業為主，第二產業并不發達，這其實給了大興一個特殊的機遇：越過二產，向三產轉化，實現產業的跨越式發展。

金元浦中國人民大學文化創意產業研究所所長、中國人民大學教授、新媒體產業研究院特聘專家

改變發展模式，與生產業相結合

產業集聚區的發展模式應該把文化創意產業與生產業結合起來發展。優化集聚區未來的方向，從龍頭企業開始引入，通過先集聚大型企業來吸引中小企業的聚集，例如“央視模式”。中小企業作為頭腦風暴的發源地，其培育過程也是很重要的。

重視創意產業投資公司的引入

新媒體產業園區的發展不僅應考慮引入技術支撐企業來承擔基礎建設問題，還要考慮引入創司。創意產業對創司的依賴性很大。另外還要考慮引入金融機構、會計事務所等中介機構。

加強國際聯系，擴大貿易行為

未來發展中，新媒體產業原有的信息網絡市場不僅要傳播信息，而且要發展成無國界的網絡交易平臺。很多大型網絡公司從一種簡單的信息傳播平臺，通過第三方提供的交易支持，逐漸發展成網絡交易市場，這種發展模式是最具發展前景的。建議基地加強吸引與國際聯絡的中介公司，做產業品牌、做園區品牌。

姚涵 中央文化干部管理學院院長、新媒體產業研究院特聘專家

從招商戰略而言，3G概念的出現會帶來網絡文化的變化。目前，國家已經整合了五家電信運營商，新的運營商將獲得3G運營牌照，圍繞3G的上市公司國內有20家左右，手機網絡文化產業會進入新的發展階段。3G成熟后，游戲、音樂、電視等文化娛樂項目都可以通過手機實現。建議基地從招商上重視3G公司的未來發展前景，加大對這方面的招商力度。

董震 中國教育電視臺運營總監、新媒體產業研究院特聘專家

國家新媒體產業基地的發展不僅要靠政府支持和規劃，更需要體制上的支持，特別是針對新型產業的發展。

目前，新媒體投資資金非常活躍。基地擁有土地、區位、政策等方面的優勢，應該充分利用自有優勢，吸引投資資金進入，建立自有的新媒體投資平臺。

梁昌新 北京市發改委委員、新媒體產業研究院特聘專家

突出利用外腦支撐力量對產業發展的促進作用

北京作為全國的政治、文化、經濟中心，聚集眾多卓越的外腦資源，要通過外腦把握好產業發展規律。

突出主導產業和差異化發展

要突出新媒體特色及主導產業，重點抓生產業的發展。要關注龍頭企業和品牌要素，重視重點企業發展，為其提供支撐環境，促其落地，達到產業集聚的目的。

創新改革助力產業發展

機制創新，政策先行，鼓勵促進運營企業上市，采取貼息支持、創新支持；文化創意產業要與金融創新融合，利用中小企業創業指導基金，扶持中小企業發展；項目評選機制要創新，制定符合基地發展的引入模式，不能只重視速度，忽略產業質量，要考慮主導因素、優勢，通過篩選，為產業發展提供后備力量；做好服務創新工作，為企業提供人性化、專業化、管家式服務。

馬彥民 科技部火炬中心副主任、新媒體產業研究院特聘專家

如何吸引創意要素集聚是大興、是基地面臨的關鍵問題，一是要增強發掘技術企業的敏感力，注重創新技術、資本、人才的結合；二是重視人才引入，低端人才可以自行培養，高端人才要重視引入，要有足夠的人才吸引政策，充分利用研究院的人才集聚能力，吸引人才來到大興。

熊澄宇 清華大學新媒體研究中心主任、清華大學教授、新媒體產業研究院特聘專家

新媒體這個概念的界定是相對的，是一個時間的、發展的概念，新媒體是永不過時的概念，火炬中心將這樣一個永不過時的基地放在大興意義很大。廣告、媒體產業都出現了整合現象，軟硬件企業、內容企業向新媒體整合平臺集聚，整合是新媒體的趨勢。

如何將國家新媒體產業基地建設成為一個國家基地，針對招商策略，應從以下四個角度考慮：

論證：目標定位要合理，應設定有限目標；

平臺：基地就是一個平臺，應將基地建設成為“共贏平臺”；

篇3

開幕式由“雅戈爾之夜”大型主題文藝晚會拉開序幕，以回顧15年服裝節發展歷程、弘揚寧波服裝文化、展望寧波服裝產業發展前景為主線，通過“明星、名模、名企、名牌”的展示和絢麗多彩的舞臺效果，重在營造氛圍，渲染服裝節的節日氣氛。

寧波市委副書記、市長劉奇代表市委、市政府致開幕詞：寧波服飾文化源遠流長，目前寧波已成為中國服裝最大的制造基地和主要出口城市，服裝產業綜合實力居全國同類城市之首。依托雄厚的服裝產業基礎和深厚的服飾文化底蘊，寧波國際服裝節已歷經15個春秋。寧波服裝產業堅持走轉型升級之路，不斷擴大產業規模，增強品牌效應，提升設計研發能力，為豐富人們的服飾文化和精神生活作出了應有的貢獻。浙江省副省長毛光烈等領導、嘉賓出席了開幕式。

開幕式后，“雅戈爾之夜”大型主題晚會上演。開場舞《炫》、《春天的風鈴》，詮釋著云想霓裳影、玉想水晶心。雅戈爾集團旗下的4個品牌分別演繹四季服裝秀，與春花、夏風、秋月、冬雪有機串聯起來，令觀眾身臨其境。音畫詩《東方霓裳》，錦衣飄袂，人面映紅，夢幻迷離，長卷揮灑……全新創意理念的舞美設計，令人驚嘆不已。

篇4

動漫產業是以創意為核心，以動畫、漫畫為表現形式的新興文化產業。動漫產業的產品鏈條長、分布領域廣，既包括動漫直接產品的開發、展示和銷售，也包括與動漫形象有關的衍生產品的生產和經營，是現代服務業的重要組成部分。動漫產業既是資金密集型、勞動密集型產業，也是科技密集型、知識密集型產業，具有消費群體廣、產品生命周期長、附加值高等特點，是市場化程度高、成長空間大、發展前景廣的綠色產業和朝陽產業。

我國高度重視發展動漫產業。2006年，國家出臺了推動動漫產業發展的指導意見。黨的十七屆六中全會《決定》提出，加快發展文化產業，推動文化產業成為國民經濟支柱性產業，并對加快發展動漫游戲等新興文化產業作出了部署。從當前情況看，盡管我國動漫產業發展取得了顯著成績，在產量上已經躋身世界動漫大國之列，但是產品質量、技術檔次和發展效益等都不高。促進動漫產業高水平發展，當前應特別注重解決好以下幾個問題。

提升發展質量 從增速和產值等統計數據看，我國動漫產業發展可以說“如火如荼”，已經進入快車道。但如果從發展質量和水平看，我國動漫產業發展可以說剛剛起步。提升動漫產業發展質量，需要在這樣幾個方面下工夫：一是拓展產業鏈條。著力改變部分動漫企業主要搞外包、做代工和進行簡單模仿加工的現狀，努力增加風俗、時尚和文化、藝術、科技等元素，不斷延伸產業鏈條，開發系列產品。二是提升產業內涵。緊緊扣住時代脈搏，不斷豐富動漫產品的思想內容、故事情節、表現形式和藝術水平，推陳出新，多生產群眾喜聞樂見的精品力作。三是增加科技含量。一方面，加快提升裝備技術水平，全面提升動漫產品設計制作水平；另一方面，強化動漫產業與先進技術的融合，大幅提高動漫產品的藝術水平和觀賞效果。

優化體制環境 促進動漫產業高水平發展，必須在優化體制環境上做文章。首先，建立有效推動機制，通過完善所有制結構、推進現代企業制度建設和規范發展市場組織等，形成政府與市場、國有與民營、專業部門與全社會共同參與合力促進的機制；著力形成以企業特別是龍頭企業為主體、以市場為導向、產學研相結合的動漫技術與產品創新機制。其次，完善配套支持政策。進一步優化財政、稅費、投融資等方面的政策措施，全面建立促進動漫產業發展創新的支持體系；積極探索運用風險擔保、基金支持、證券融資等手段促進動漫產業加快發展的機制與途徑。第三，形成良好的法律保障。針對動漫產業的特點，立足于保護產權、鼓勵創新、優化環境，制定一整套法律規章，努力營造有利于動漫產業健康發展的法律環境。

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創意產業是文化藝術創意和商品經濟的結合產物,包括多種門類,主要有廣告、藝術、古董、漫畫、設計、時

裝、電影、電視、游戲軟件、音樂、表演藝術、出版、軟件和資訊科技服務等13個行業。雖然它的涵蓋范圍廣,但并不是某一門類單線發展的狀態,從根本上說是一種“綜合”的形式,在它所涵蓋的不同行業、不同領域之間進行重組與合作。通過這種“交集”的方式,選擇新的經濟效益增長點,以使文化與經濟兩者的發展結合起來,推動社會形成創造性的發展態勢。創意產業帶來了巨大的經濟效益,從二十世紀末開始創意產品的國際貿易額已有了飛躍性的發展,因此它被公認為是21世紀全世界最有發展前景的產業之一。一些老牌的工業國家率先向創意產業型國家進行過渡,逐漸形成成熟的創意產品、營銷、服務等一體化的格局。英國、美國、澳大利亞、韓國、丹麥、荷蘭、新加坡等國都是創意產業的先行國家,以創意產業取得的龐大經濟效益掀起了全球創意產業蜂起的浪潮。

中國的創意產業雖然起步較晚,但一些城市如上海、廣州、深圳、北京等積極推動創意產業的發展,逐步建立起具有示范意義的創意產業基地,以帶動全國其他地區的創意產業全面發展。創意產業為我國帶來了龐大的經濟效益,但目前我國的創意產業還處于不完善的狀態,其市場還不成熟、需求關系還處于波動狀態,沒有形成完整的產業鏈,以致其具有高風險的顯著特征,但這個新興產業的良好前景與經濟效益還是吸引了人們越來越多的關注。

二、創意產業人才的需求狀況

中國的創意產業快速成長帶來的是創意產業人才的急速需求加劇,而中國各高校對于創意產業人才的培養還處于探索階段,尚未形成一套完善的課程與教學體系。供求的矛盾集中體現在人才數量稀少和創新能力缺乏兩方面。人才的稀缺可以加大加快培養力度來解決,因此,從半個月到幾個月的快速培訓班、中等技術學校到高等院校的本科乃至碩士研究生,針對創意產業人才的培養在各種不同學歷程度的培養中如雨后春筍般涌現。這種快速增長帶來的教學質量和學生的能力、素質差異的問題也非常顯著。在這些不同層次的創意產業人才培養單位所培養的學生,并非都能達到社會所需要的“人才”的水平,其中大多數可能是只學會幾個軟件使用的技術員,或處于一種“臨摹”狀態的設計學員,稱得上“人才”的只占其中較少的部分。然而創意產業是文化、知識和技術高度關聯的產業,它所涉及的每一個環節都與人才密不可分,人才資源是創意產業最核心的產業要素。這種人才素質良莠不齊的狀態下只能通過競爭來識別人才,往往通過大浪淘沙以后,具有真正創新能力的人才所剩無幾。這樣就形成一方面大力培養人才,另一方面人才的缺口還是不斷擴大的狀態。要解決兩者的矛盾主要應認清培養創意產業人才的關鍵所在,必須明確具有什么樣素質的人才才能符合創意產業發展的要求。

三、藝術設計教育應培養具有創新綜合能力的創意產業人才

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關鍵詞:海峽兩岸;文化創業產業;核心看法;發展現象;對比

新形勢下文化創意產業發展迅速，給經濟社會發展帶來了積極的促進作用，對于我國良好經濟發展模式形成至關重要。在此形勢影響下，隨著我國綜合國力的不斷提高，西方的很多國家開始主動接觸中國文化，逐漸形成了良好的文化創意氛圍，并促進了該產業發展。設計者在開展設計工作中，通過對中國元素的合理運用及有效融合，間接地增強了東方美學的宣傳效果，為海峽兩岸文化創意產業發展創造了有利的條件，給文化創意產業注入了更多的活力，更好地適應了時代的發展要求。

一、海峽兩岸文化創意產業概念與范圍對比分析

通過對臺灣地區文化相關文件內容的深入探討，可知其中對文化創意產業概念進行了科學界定:所謂的文化創意產業，是指通過長時間的文化積累與創意理念的靈活運用，逐漸形成了價值信息量大的智慧財產，具有良好的就業潛力，在創造財富方面有著一定的優勢，有利于提升文化水平的重要行業。同時，臺灣地區有關規定，確保了文化創意產業界定有效性，為自身的文化產業快速發展打下了堅實的基礎。其中，“臺灣地區立法機構”的相關規定，將文化創意產業劃分為這些部分:(1)包含音樂與表演展業、工藝產業及相關產業的藝文類;(2)包含流行音樂、電影產業及多種相關產業的媒體類;(3)包含建設行業設計產業、品牌設計產業及其他設計產品的設計類;(4)基于數字內容產業的數字內容類。這些文化類產業的合理劃分，確保了臺灣地區文化創意產業概念界定有效性。［1］相比臺灣地區，大陸對文化創意產業概念及范圍也作出了相應的說明。大陸文化創意產業本質上融合了多方面的內容，像經濟、政治、文化等，在豐富文化產業內容的基礎上，更好地適應了當前我國經濟形勢的發展要求。在及國務院的大力支持下，我國文化創意產業規模正在擴大，并對其進行了科學分類:層、延伸層及核心層。與此同時，大陸文化創意產業定義也在不斷完善，認為該產業是有關文化產品及相關產品集中體現的產業，對于文化建設意義重大。這類產業所涉及的領域包括:(1)包含各種文化信息傳輸服務、文化方面的休閑娛樂服務、文化出版發行服務等豐富文化產品的生產活動;(2)有關文化產品生產方面的各種活動;(3)各種文化用品生產制造活動;(4)有關文化產業中文化專用設備的各種活動。在這些不同的領域中，占據主體地位的是文化產品的生產活動，且其他領域都是有關文化及相關產業的重要補充，對于文化創意產業業務范圍的不斷擴大至關重要。［2］綜上所述，海峽兩岸文化創意產業有著異同之處。相同的地方在于:都注重滿足民眾精神方面的多元化需求;區別在于:大陸關注的是有關文化產品生產過程及不同的服務環節;臺灣地區關注是的文化產品的各種創意活動。而海峽兩岸在大力發展文化創意產業的過程中，有關其中的核心內容看法基本保持一致。

二、海峽兩岸文化創意產業發展現狀對比分析

(一)二者在主導產業方面的差異

通過對亞太文化創意產業協會調查報告內容的深入探討，可知當前形勢下數字內容產業適合大陸地區文化創意產業發展需求，而各種時尚品牌中所包含的文化創意因素形成的產業具有較大的發展潛力，客觀地說明了資訊全球化時代的到來，采取有效的措施將數字內容融合于文化創意產業中，有利于加快該產業在大陸的發展速度，并為其朝著國際市場更好地邁進打下了堅實的基礎。針對當前臺灣地區文化創意產業中所包含的多種產業類型，是相比其他國家和地區同類產業中的優勢體現，客觀地說明了臺灣地區文化創意產業良好的發展態勢及市場競爭優勢。臺灣地區文化創業產業中強調了“創意生活產業”發展的重要性，即將創意生活中的所有產業集合起來，逐漸形成具有深層次、高服務質量、高品質的產業，客觀地說明了臺灣地區在大力發展文化創意產業中更加關注的是文化產業各大企業的核心競爭力美感體現效果，具有良好的市場發展前景。未來臺灣地區文化創意產業主要的發展方向是創意生活產業，主要在于自身的地理環境及社會環境有著獨特的發展優勢。隨著自身經濟發展水平的日益提升，人們將會重視高品質生活追求，為創意生活產業逐漸成為臺灣地區文化創意產業中的主導產業提供了可靠保障。［3］

(二)二者在區域發展方面的差異

雖然當前大陸文化創意產業整體的發展速度正在加快，但其中存在著區域發展不平衡的問題。其中，東部地區相比中部與西部地區，文化創意產業發展優勢明顯。像北京、上海、廣州等，不僅在國內這類產業發展中競爭優勢明顯，也在國際市場中具有一定的競爭力。各大城市在文化創意產業發展中，最優的是直轄市，然后是省會城市及地市級。以北京市為例，其作為我國的文化發展中心，在所有支柱產業中，文化創意產業在該地區排名第二位，無論是文創企業、人員數量還是總量規模，北京市的文化創意產業每年創造的利潤價值都在增加。2014年，該產業增加值已經達到了2826.3億元，在北京市的經濟比重占到了13.2%，客觀地體現了我國文化創意產業良好的發展趨勢。［4］相比大陸，臺灣地區文化創意產業的區域發展不平衡性并不明顯，而協調性、均衡性正成為該地區文創產業發展特征。臺灣地區文創產業發展中通過對群聚效果利益創造的重點關注，逐漸形成了多元化的創新思維，確保了其文創產業發展的穩定性。與此同時，臺灣地區通過大力支持各地文創園區建設，實現了群聚效應的高效利用，為自身的文創供應鏈形成提供了保障，最終形成了良好的文化創意產業發展中的創新思維。

(三)二者在驅動力方面的差異

受到政府大力支持的積極影響，大陸文化創意城市的整體競爭水平高，確保了文創產業的快速發展，而臺灣地區文創產業發展中的優勢在于:人才數量充足。在政府宏觀調控、市場主體驅動模式的支持下，大陸文創產業發展速度日益加快，而臺灣地區文創產業發展中以市場驅動為導向，在不同的營銷文化方面取得了眾多成果。像內容商品營銷文化、博物館營銷文化、城市營銷文化、在地文化營銷文化，隸屬于臺灣文創產業方面的重要驅動因素，關系著該地區這類產業整體發展穩定性。［5］

三、海峽兩岸文化創意產業政策對比分析

(一)二者在文創政策方面的差異性分析

在創意文化產業發展中，臺灣地區通過相關文件的方式，對文創產業定義、內涵、范圍、價值等進行了充分說明，強調了其在創造財富及就業潛力方面的優勢。“臺灣地區行政管理機構”通過出臺文創產業方面的有關規定，對工藝產業、設計產業、流行音樂產業等文創產業發展潛力給予了充分肯定，這對臺灣文化創意產業發展具有重要的現實意義。在十七屆六中全會上提出了有關文化創意產業的發展目標，即文化創意產業在經濟支柱產業中具有重要的地位，具有良好的促進作用，應從不同層面上給予這類產業發展更多的保障。在黨的十報告中，強調了加強文化強國建設，不斷提高國家文化軟實力的重要性，并對大力推動文化發展對于全面建成小康社會發展目標實現進行了說明。這就需要文化建設中能夠為國家經濟發展水平不斷提升作出應有的貢獻，并為我國經濟的快速發展注入更多的活力。與此同時，2014年國務院會議中也對文化創意與社會行業的融合問題進行了探討，總理及其他深化改革小組成員給出了指導意見，促使文化創意產業未來發展中能夠形成良好的發展模式，結合基本國情，將這類產業發展置于戰略高度層面，更好地適應時代的發展要求。［6］

(二)以合作共贏為目的的兩岸文創政策轉變分析

受到區域經濟及市場經濟體制深化改革的影響，當前形勢下海峽兩岸在扶持文化創意產業中了一系列的規定，為創意經濟發展打下了基礎。大陸在各種政策法規的支持下，更加注重全民素質提高，并對文化事業及文化產業進行了總體的規劃，使得這些產業的發展狀況有了較大的改善。大陸對文創產業發展給予了足夠重視，也希望聯合各方力量擴大自身的產業規模，優化產業布局，積極探索適合大陸地區文化創意產業長期發展的發展道路。同時，臺灣方面通過制定“厚植文化國力”等政策，也給予了文創產業發展更多的支持，促使自身的整體競爭水平得以提升。在此背景下，海峽兩岸制定了一系列的政策，以合作共贏為目的，通過采取加強知識產權保護、拓寬文化宣傳渠道、打造高效的文創交流平臺等方式，確保了海峽兩岸文創產業良好的發展形勢，對兩岸未來文化交流活動開展意義重大。［7］

四、結語

通過對以上內容的深入探討，客觀地說明了文化創意產業對海峽兩岸經濟發展、文化建設的重要性，有利于我國文化事業發展，全面提高海峽兩岸文化產業的市場綜合競爭力。因此，未來海峽兩岸應找準文化創意產業市場定位方向，把握好其發展契機，并在各種政策的扶持下不斷豐富文化創意產業內容，保持這些產業良好的發展態勢。與此同時，應提升對文化創意產業時代與信息化時代的認知水平，加大資金投入力度，健全保障體系，重視海峽兩岸文化創意產業整體規劃建設，真正實現文化創新發展目標。

參考文獻:

［1］瞿群臻，劉巖君．海峽兩岸文化創意產業人才合作戰略研究［J］．現代管理科學，2012(10)．

［2］林秀琴．兩岸文化創意產業合作:趨勢、共識與思路［J］．東岳論叢，2014(12)．

［3］徐晞．海峽兩岸文化創意產業合作研究———基于民間組織平臺［J］．經濟體制改革，2015(4)．

［4］楊梅．海峽兩岸文化創意產業競爭力協同發展研究［J］．福建商業高等?？茖W校學報，2015(4)．

［5］宋強．海峽兩岸文化創意產業高校研究聯盟論壇在浙江舉行創意創業創客［J］．臺聲，2015(22)．

［6］范夢月．海峽兩岸文化創意產業發展與合作研究［D］．南京大學，2013(5)．

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關鍵詞：體育文化產業；發展；限制因子；生態化；對策

作為一個民族的精神紐帶，文化對于我國民族統一、綜合國力的增強來說具有十分重要的意義。當今世界的競爭越來越激烈，各國不僅在經濟、政治方面競爭，同時也必須在文化上樹立自己獨特的優勢，這樣才能在競爭中處于優勢地位。相對于國外來說，我國體育文化事業發展起步較晚，在體育文化產業理論體系的構建上還存在不夠完善的地方，再加上實踐經驗的不足，導致體育文化產業發展速度緩慢，發展模式也比較落后，為了改變這一現狀，就必須明確我國體育發展存在的限制因素，改變傳統發展模式，制定生態化的發展對策。

1．我國體育文化產業的內涵和特征

1．1體育文化產業的內涵

體育文化產業是一個比較寬泛的概念，它是指社會上以提供體育文化產品為主的經濟部門的總和，其中，體育文化產品主要包括體育服務產品和體育用品兩類，經濟部門不僅包括當前我國從事體育產品生產的企業，同時也包括各種以經營性活動為主的其它企業或機構。具體來說，體育文化產品包括體育文化產業及其相關產業提供的體育文化服務、體育文化娛樂休閑活動等。要更深刻地理解這一概念，可從廣義和狹義兩方面進行辨析，從廣義的角度看，體育文化產業指的是以體育為依托，利用各種社會化的途徑，為社會大眾服務，實現對我國體育精神的傳承和弘揚的新型產業，它是我國體育和文化發展的一種新形勢。狹義的體育文化產業指的是與體育比賽、體育健身、體育影視等密切相關的體育文化產品的生產、體育文化傳播服務和各種體育娛樂活動等。總的來說，體育文化產業是具有雙重屬性的一種特殊產業，它既有鮮明的體育文化屬性，同時也具有獨特的體育文化內涵。

1．2體育文化產業的特征

1．2．1可持續發展性體育文化產業是我國的新興產業，它具有十分廣闊的發展前景，綜合價值較高，為了適應當今時代社會分工發展的要求，體育文化產業也逐步轉化成為一個獨立的產業體系，當今我國體育文化產業正逐步朝著科學化、綠色化的方向發展，在體育用品生產過程中以及各類體育活動開展中都更加注重對自然環境的影響，這對我國社會經濟的健康持續發展來說具有重要意義，由此也可以看出我國的體育文化產業是一種可持續發展的產業。1．2．2雙重價值性我國的體育文化產業的核心的無形資產，它是無形資產和有形資產的連接紐帶，利用無形的體育精神和有形的體育物質創造出一種既具有精神價值，同時也具有物質價值的產業，無論是在經濟領域，還是在文化領域，體育文化產業都具有無法取代的價值，從性質上看，體育文化產業能實現物質消費和精神基礎的兼容，文化是整個產業發展的內在驅動力，同時也是發展的基本要求，體育文化產業的發展是以人們的文化需求為基礎的，完全滿足我國精神文化產業發展的基本要求，同時，從產品上看，它主要以服務類產品為主，可歸為我國的第三產業，因此，它又是物質消費類的產業，文化體育產業的發展能為社會帶來更多的就業機會，增加就業渠道，降低社會失業率。1．2．3統一性和融合性我國的體育文化產業已經逐漸由文化產業向著經濟產業發展，其具有的觀念形態屬性和經濟屬性正逐步融為一體，并越來越凸現出來，這就進一步提高了體育文化知識在全社會的認同感，讓體育文化產業創造出更多的經濟財富。在當今的時代背景下，要實現體育文化產業的可持續發展，必須學會區分其經濟屬性和觀念形態屬性，同時也要認識到二者的交叉點。一方面不能僅僅追求體育文化產業的經濟價值，而忽略其精神文化價值，另一方面，也不能只看到體育文化產業的觀念形態屬性，而對其經濟屬性視而不見。無論是文化價值，還是創造物質財富的價值，這兩者都已經深深融入在了體育文化產業之中，因此，必須明確二者的統一性，不能以實現某一種價值而犧牲另一種價值。自2003年起，我國已經陸續出臺了有關文化產業發展的方針和政策，雖然這些政策在剛開始的時候起到了一定的促進和保障作用，但是這些政策的重點大多是放在文化產業的經濟價值上，在實際執行過程中也就難免忽略了文化產業作為一種精神財富的價值，體育文化產業也不例外，不管是從當期還是長遠的發展來看，文化產業都將朝著與其它相關產業相統一、融合的方向發展。

2．我國體育文化產業發展的限制因子

2．1缺乏資金

目前，我國體育文化產業在發展過程中暴露出各種各樣的問題，其中最突出的問題就是資金缺乏，該問題在很大程度上制約了體育文化產業的進一步發展?？偟膩碚f，體育文化產業發展中的資金問題主要是由以下三方面的原因造成的：第一，融資體系不完善。當前我國的體育文化產業在融資體系的建設上還存在諸多缺陷，主要表現在籌資方式不夠靈活、金融參與度低以及融資模式落后等，例如，一些在現代經濟中經常運用的債券、股票等籌資方式，基本上很少在體育文化產業中運用。第二，投資結構不合理。對于體育文化產業的投資來說，其本身是一項長久的、可持續發展的產業，因此，在投資結構上應更加注重對一些文化戰略后備資源的投入，但是當前我國體育文化產業的投資結構中，大部分資金都偏向于效益高、成本低、運作周期短的文化產業項目，而忽略了真正具有價值的長期性項目的投資。第三，投資渠道單一。我國體育文化產業的投入資金大多數來自于政府，國內個人資本以及國外資本相對較少，這就導致體育文化產業的籌資渠道過于單一、狹隘，許多文化產業項目由于缺乏足夠的資金而不得不取締。

2．2創新型人才不足

當今世界，創新已經成為衡量一個國家是否具備持久的國際競爭力的關鍵，體育文化產業作為我國文化發展的支柱產業之一，其發展狀況的好壞也與創新具有直接的聯系，只有擁有一批高素質的創新型人才團隊，才能不斷壯大我國的體育文化產業。相關部門通過調查研究發現，目前我國的體育文化產業領域，復合型人才的數量非常少，在管理、決策、規劃等方面具有較高實力的人才更是十分缺乏，不少體育文化企業在用人機制上都存在一些問題，由于長期受到計劃經濟模式的影響，企業領導層的人才觀嚴重扭曲，認為只有命令式、服從式的管理模式才是最好的，這就導致一些本身具有創新精神的人才被埋沒，最終影響到體育文化產業的發展。此外，企業的人才激勵機制不完善也是導致創新型人才缺乏的一大重要因素，由于不具備完善的人才激勵機制，導致企業的在職員工看不到自身的發展前景，在實際工作過程中也就不能積極地發揮主觀能動性，僅僅是為了工作而工作，就算原本具有創新的才能，也可能在日復一日的工作中逐漸磨滅。

2．3未樹立品牌效應

不管是對于何種行業來說，品牌都具有十分重要的意義，品牌既是一種榮譽和信譽，同時也是一種效益，樹立優良的品牌，可以給企業帶來意想不到的經濟效益。大多數人可能對品牌并不陌生，它是指一種能夠對企業帶來增值的無形資產，品牌的增值也可以看作是附加值的不斷提升。一般來說，品牌主要來自于消費者對產品的體驗，并通過口耳相傳積累起來的總體印象。對于體育文化品牌來說，其涵蓋面比較廣泛，既可以是某種具有民族特色的文化產品，同時也可以是全球化、世界化的精神財富。從體育文化產業發展的現狀看，品牌效應的缺乏是阻礙我國體育文化產業發展的一大絆腳石。雖然我國早在古代就出現了許多具有代表性的體育項目，但是這些體育項目由于流派眾多、魚龍混雜，很難形成一個具有影響力的體系，導致許多歷史悠久的體育項目至今仍與奧運會絕緣。

3．我國體育文化產業發展的生態化對策

3．1采取多元化的融資途徑

要讓我國的體育文化產業實現生態化、持續化的發展，首先必須在融資渠道上下功夫，解決我國體育文化產業發展面臨的資金問題。首先，應加大政策扶持，通過制定相關的獎勵實施政策，吸引更多的個人資本和外資投入到體育文化產業的建設中。其次，要優化投資結構，在一些具有廣闊發展前景的長期性項目上增加投資。最后，要完善我國體育文化產業發展的配套服務，利用知識產權等精神財富來籌資。

3．2加強對創新型人才的培養

首先，體育文化產業的高層領導者必須在人才的選拔上嚴格把關，要求入職人員不僅要具備全面的專業知識與技能，同時還必須具備創新意識和能力。其次，國家相關體育部門、文化部門、教育部門等應積極創建產、學、研相結合的合作機制，采用企業和高校合作辦學的形式，創辦專門的體育文化教學培訓基地。最后，國家體育局必須做好后備人才的儲備工作，注重對經營管理人才的培訓，使之成為視野開闊、具備創造力的新型人才。

3．3樹立品牌效應

要樹立起我國體育文化產業的品牌效應，可從以下兩個方面著手：第一，要打造獨具特色的民族品牌，將中國的武術、龍舟、摔跤等傳統體育項目和少數民族體育項目推向世界，使之成為代表中華民族體育文化的品牌支撐。第二，要打造現代化的創意性品牌，通過借鑒東西方體育文明，運用無限的想象力和靈感，創建在世界范圍內獨樹一幟的體育文化品牌。

4．結語

總之，在現代經濟的發展過程中，文化已經不僅僅是一種意識形態的東西，而變成一種兼具觀念形態屬性和經濟屬性的新產業，體育文化產業作為我國文化產業的一大組成部分，正逐漸朝著產業經濟進軍，體育文化領域越來越多地融入到各種經濟產業之中，為其全方位的交叉成長提供了可能性。針對當前我國體育文化產業發展中存在的各種限制因素，必須采取生態化的發展對策，以實現可持續發展的目標。

參考文獻：

［1］徐曉靜．山東省體育文化創意產業的開發與發展戰略研究［D］．曲阜師范大學，2012．

［2］谷會豐，于海溶．體育文化產業發展的對策［J］．遼寧經濟，2007，（1）：39．

篇8

[關鍵詞]文化旅游；文化創意旅游；歷史文化街區

[DOI]10.13939/ki.zgsc.2016.38.128

1 文化創意旅游的理論內涵

文化是旅游發展的靈魂，文化旅游成為旅游發展的新趨勢。馬波指出：“旅游文化與文化旅游是兩個概念，旅游文化屬于文化范疇，是文化的一種，文化旅游是運動范疇，屬于旅游活動的一種類型?！蔽幕瘎撘饴糜我卜Q“創意旅游”，2000年Crispin Raymond與Grey Richards首次提出這一概念及其定義，即：“游覽過程中旅游者通過積極參與目的地國家或社區的文化或技巧學習，激發自身創意潛能，以體驗目的地文化氛圍的旅游形式?！?003年，創意旅游新西蘭（CTNZ）認為，創意旅游是“通過非正式的、親自動手的工場參與和創意體驗提供了解地方文化的真實感的一種更為可持續的旅游形式”。2006年，創意城市網絡提出：“創意旅游是可為旅游者提供具有原真性、參與體驗性的旅游活動，學習當地藝術、傳統以及具有特色的象征性文化。”該年，國內學者基于產業和整個行業的視角，將創意旅游看作一種行業發展新路徑和產業發展新模式，歸類于創意產業的衍生品。2007年，厲無畏等提出：“創意旅游是以創意產業思維和發展模式整合旅游資源、創新旅游產品、鍛造旅游產業鏈，用以適應現代經濟發展轉型的全新旅游模式?！北疚恼J為，文化創意旅游的基礎和源泉是文化，對文化進行創新、突破和發展，使之與文化旅游資源和經營活動結合起來，為游客提供文化創意旅游體驗產品，不僅可增加旅游景區的吸引力和經濟效益，更能使文化創意體驗產品擁有更好的發展前景。

2 文化創意旅游研究綜述

2.1 國外文化創意旅游研究綜述

國外對文化創意產業與旅游產業結合的研究起步較早，主要圍繞文化創意旅游產品開發及游客在文化創意旅游中扮演的角色進行研究。Paul認為旅游及文化活動是城市歷史街區復興的重要途徑。Cofer等通過游客調查發現，文化旅游者中不乏對文化、遺產或民族獨特風情感興趣者，并認為這是參觀賓夕法尼亞州遺產景點的主要動力。Beatriz指出，包括文化創意在內的文化更新模型對塑造旅游地形象具有重要影響。Richards認為，旅游者在旅游過程中，會參與文化學習，激發創意潛能，體驗目的地特有的文化氛圍，且游客的創意旅游行為主動而積極，屬于學習式而非觀光式。

2.2 國內文化創意旅游研究綜述

國內有關文化創意旅游的研究，主要集中于文化創意旅游產品開發的相關問題及文化創意產業集聚區的選址與開發等。張玉蓉、鄭濤和李平生探討了文化創意旅游及其產品的內涵，認為需要新的機制、模式及政策體系與之相適應。傅曉對文化創意旅游產品的定義、開發、問題及方案建議進行了初步探討。周鈞、馮學鋼提出，文化本位及創意基準是創意旅游的基本屬性，創意互動是構成創意旅游的關鍵。張建重點研究了都市創意產業與旅游產業相互融合發展的態勢。白雪艷研究了我國創意產品的消費市場及其發展。馮學鋼、于秋陽通過分析創意產業的特點和品種形態，研討了旅游創意產業的發展前景與途徑。厲無畏、王慧敏、孫潔總和趙玉宗總結了創意旅游的核心要素和特征，分別從生產和消費的角度構建了創意旅游研究的基本分析框架。王燕軍以上海創意產業為例，研究了影響創意產業選址的區位因素。王兆峰、黃喜林探討了文化旅游創意產業發展的動力機制和發展策略。厲無畏認為應大力挖掘和整合利用文化資源，以創意推動文化資源向經營資源轉化，從而釋放文化生產力。鄭斌、劉家明、楊兆萍從“一站式體驗”角度出發，總結提出了文化旅游創意園區開發的主要模式和對策。蔣莉莉就文化創意旅游的資源轉化模式、旅游商品開發模式、非物質文化遺產保護性開發模式等進行了研究論述。王欣、楊文華根據文化創意旅游系統模型研究，提出了文化創意產業發展的基本思路及北京市發展文化創意旅游的對策建議。陳青霞對外國入境旅游目的地營銷進行研究后，分析提出了北京入境旅游目的地營銷的現狀及改進策略。

3 北京正陽書局搬遷前后的比較研究

北京正陽書局是傳播北京歷史文化的民營實體書店，不僅有古籍善本、北京老地圖，還有第一時間上架的、有關北京文化的出版物，是具有唯一性和代表性的北京文化旅游創意產品經營店。通過多次前往北京正陽書局的新址和舊址進行訪談與調研，不僅對周邊環境、客流情況及主客雙方的心理有了清楚的認知，還通過對比分析與邏輯思考對正陽書局搬遷前后的相關情況進行了深入研究。

3.1 新舊址旅游發展對比

正陽書局原址――大柵欄歷史街區位于北京市核心地帶，乃舊城最古老地段之一，文化產業集聚，老字號多，是國粹藝術瑰寶京劇和宣南文化的主要發祥地，士人文化和平民文化的有機交融使其文化底蘊和歷史氛圍十分凝重深厚。根據《北京城市總體規劃（2004―2020 年）》《北京市主體功能區規劃》，大柵欄被定位為城市中心服務大眾的文化旅游商業區。舊址書局與周圍環境完美融合，傳承了京城文化的真諦和底蘊，內容和空間共同形成了一個文化創意旅游產品的典范。到該處旅游的大多為外地或外國自由行游客，其次是跟團游的外地或外國游客，以及一些有著在老地方買老字號商品習慣的北京居民。

2004年12月，大柵欄地區開始大規模整治工程。2007年5月，大柵欄商業街啟動了“推倒重建”式的整體改造。北京正陽書局舊址位于大柵欄歷史文化街區廊房二條76號，經營面積20平方米，受改造工程影響需要搬遷，且因西城區政府有文化扶持政策，其對文物的保護開發政策與正陽書局的理念不謀而合，故搬遷至磚塔胡同較受支持。磚塔胡同位于西四牌樓附近，被稱為胡同之“根”，且有歷史達七百多年的萬松老人葬骨塔，作家魯迅和張恨水故居等古跡。

3.2 供需雙方需求對比

在筆者訪談的游客中，約一半是因朋友介紹而專程來此，如一安徽客人即是從朋友處聽說而專門抽出半天時間來看看，湖南客人小齊則是無意間來此，發現此處可提供很純粹的北京文化產品而收獲頗豐，還有專門來尋古琴譜的老藝人。也有些客人是因報紙、電視或新媒體上的宣傳慕名而來。接受訪談的游客們大多對正陽書局贊不絕口，表示會介紹給親戚朋友?？梢姇痔厣膭撘饴糜误w驗產品受到游客青睞，并產生了很好的口碑效應。此外，雖然原址二十平方米的經營面積使游客量受到一定限制，但基于京城文化真諦和底蘊、內容及空間的考慮，以及深深的老北京情懷，店主決定改造完成后，將舊址作為總店來經營，而新址成為“分號”。

3.3 市場容量及結構對比

據已有研究，文化創意體驗產品與市場及文化背景關系密切，而北京正陽書局搬遷后，市場及文化背景變化很大，但卻能經營良好，乃典型反例，其市場容量及結構值得探究。

舊址大柵欄商業街上業態齊全，擁有大量的歷史建筑和老字號商鋪，是老北京的一大縮影。“繁華市井何處有，大柵欄內去轉悠”，偶爾逛逛老城大柵欄已成某些老北京人的習慣。從中可通過翻看北京老地圖、拆遷胡同老照片等回憶起20世紀生活的影子，故北京居民和外地、外國普通游客成為舊址主要的客源市場。在磚塔胡同，顧客雖然不如大柵欄街區日常的游客多，但經營面積增大，內容更加豐富，老北京人也依然會沖著書店前來，還有很多北京或外地學生會來看老北京的書、展覽、創意小產品等，故搬遷后顧客減少得并不明顯，很多北京居民及年輕學生成為正陽書局在磚塔胡同的主要客源市場。據筆者調查統計，周末客流量為一千人左右，平日約為周末的三分之二，其中三分之二為北京居民。

4 結論和建議

4.1 文化系統割裂的影響

北京正陽書局作為北京文化創意體驗產品的典型，一般來說，離開大柵欄這一歷史文化街區必會受到缺少可持續發展資源和可融合業態影響，而降低一定的經濟效益，但實際上卻經營良好，可見，磚塔胡同雖不是同類歷史文化街區，但其深厚的文化底蘊，依然促進著正陽書局的發展。

4.2 政府支持與公共資源

政府支持是文化創意旅游體驗產品發展良好的重要推動力之一，公共資源帶來的不僅是更多的競爭和發展機會，也促進了文化創意旅游產品的開發和創新。

在大柵欄歷史文化街區，政府對北京正陽書局雖有一定的支持政策，但主要是對大柵欄歷史文化街區的大力保護及促進發展的決定，如與大柵欄歷史風貌相匹配的街道設施資源建設；在磚塔胡同新址，政府對正陽書局的支持更大，不僅提供了較大場地，還給予資金支持。但在公共資源的問題上，由于周圍都是與文化創意旅游不相關的店鋪，仍受到缺少公共文化資源的影響。

4.3 市場結構的變化

不同地址導致客源容量及結構變化較大。在大柵欄地區，正陽書局的主要市場是外地、外國游客，尤其是跟團游客比在磚塔胡同多，以及一小部分北京居民和為了尋找古籍而特地找到書局的“老北京”；而在磚塔胡同，正陽書局有三分之二的顧客為北京居民，其中土生土長者過半，其他大多為年輕學生和部分自由行的外地或外國游客。市場結構的改變主要體現在跟團游的游客及北京居民的比重上。

4.4 獨立營銷的作用

獨立營銷是文化創意旅游體驗產品、獨立實體書店的主要營銷方式，北京正陽書局也不例外。正陽書局對北京文化資源吸引力較大，形成了獨立營銷中很重要的口碑營銷，達到“一傳十，十傳百”的良好效果。此外，報紙、電視及新媒體營銷也吸引了大量北京居民和對“老北京”文化感興趣的外地游客，而對一般外地或外國游客，尤其是旅行社團隊游客，影響則遠小于大柵欄書局?？梢姫毩I銷對跟團游客影響減小，而對北京市民的影響增大。

4.5 文化系統及市場

一般而言，文化創意體驗產品應依靠于同類文化系統及市場才能發展良好，但北京正陽書局搬遷新址后仍經營較佳，可見北京正陽書局體驗產品的獨特性和唯一性使其特色鮮明，且受到政府的大力支持，擁有良好口碑。可見，文化創意體驗產品的政府支持、獨特唯一性、良好口碑及文化傳承性，對其在文化系統剝離及市場割裂的新址成功生存意義重大，但資源獨特性是其前提條件。

參考文獻：

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關鍵詞：重點項目;選擇模型;考量因素;文化產業;區域發展

中圖分類號：G124文獻標志碼：A文章編號：1001-862X（2016）01-0144-005

作為文化繁榮發展的重要載體和經濟發展方式轉變的重要抓手，文化產業的發展受到各級政府的高度重視。設立文化產業重點項目，是推動文化產業發展的重要手段之一。科學地選擇、確定文化產業重點項目，成為文化產業健康、快速發展的關鍵。

文化部以《中國文化產業重點項目手冊》（以下簡稱《手冊》）的形式，公布每年的全國文化產業重點項目。2013―2015年，《手冊》共收錄了5721個項目，涵蓋了11類重要的文化產業行業。除了全國層面，地方政府分批或分年度陸續出臺了本地區文化產業重點項目名錄，或以文化產業“投資推薦項目”、“引導資金補助項目”、“招商指南”等形式確定了本地區文化產業鼓勵投資、優先發展的重點項目。文化產業重點項目的選擇與確定，有的是科學分析的結果，也有的帶有很大的盲目性、隨意性。如何科學、理性地確定文化產業重點項目，選擇文化產業重點項目時應該考量哪些因素，這是學術界和理論界需要回答的問題。

一、文化產業重點項目選擇模型構建

文化產業重點項目選擇模型由兩大系統構成：供給系統與需求系統。供給系統包括文化資源、人力與技術資源、資本資源三大要素，需求系統包括市場需求、經濟結構調整需求、文化保護與傳承需求三大需求（見圖1）。

（一）供給系統分析

供給系統分析是文化可能性分析，主要分析本地區是否能夠為文化產業重點項目提供資源要素（文化資源要素、人力與技術資源要素和資本資源要素）支撐。文化資源是文化產業發展的基礎，文化產業就是把文化資源轉化為文化產品和服務的過程。文化資源具有地域性，不同地區之間文化資源的性質、數量、質量、結構、形態與特征各不相同，依托本地區特色和優勢文化資源形成的文化產業重點項目，才能具有競爭力和持久的生命力。

文化產業是知識密集型和高智力性產業，人力與技術資源要素在其中起到至關重要的作用。文化產品技術含量的提高和文化產業人才的培養是目前各國發展文化產業所面臨的兩大課題。[1]文化創意是文化產業的靈魂，沒有高水平的人才，就沒有高水平的文化創意。人力資源的素質決定了文化產業產品的質量和數量，不同國家、不同地區之間文化產業的競爭，實質是高素質人才資源的競爭與博弈。人才的蓄積培育和市場配置是文化產業要素市場的關鍵要素和文化企業的核心競爭力。[2]技術為文化產業提供新工具、新資源、新載體，技術的不斷革新為文化產業發展提供了推動力。[3]只有通過技術，才能將文化創意轉變為現實的文化產品與服務;只有充分利用新技術，與新技術對接、結合，文化產業才能不斷提升創新能力，不斷誕生新的文化產品和產業形態。文化產業重點項目向技術密集型和人才密集型項目傾斜，方可取得預期成效，獲得持續發展。

我國的文化產業處于起步階段，產業規模小、融資渠道窄，文化產業企業普遍面臨融資難、融資貴的問題。文化部網站關于文化產業投融資的調查顯示，有74.1%的參與者認為“很難，幾乎不能融到資”，16.3%認為“還行，有些項目能融到資”，僅有0.9%認為“很容易，不存在任何困難”。資本投入量和資本門檻是文化產業發展的核心要素，資本資源匱乏，文化產業項目就不能持續進行技術創新和品牌營造，也就沒有必要將其確立為“重點項目”了。

（二）需求系統分析

需求系統分析是必要性分析，主要分析文化產業重點項目能否滿足本區域或更廣闊地域的當前或長遠需求，這些需求包括：市場需求、經濟結構調整需求和文化保護與傳承需求。

經濟屬性是文化產業的基本屬性，文化產業具有經營性特征，文化產業主客體的關系可以表現為純粹的經濟行為和經濟關系。[4]所有產業的發展，都源于市場需求，適用于市場經濟規律同樣也適用于文化產業經濟體。因此，現實的與潛在的市場需求是文化產業重點項目選擇與確立的重要依據之一。文化產業改革創新是經濟結構戰略性轉型的重要引擎[5]，文化產業重點項目的選擇與確立，要服務于區域產業結構優化和升級的需求。文化產業不僅具有經濟屬性，還具有文化屬性，承擔著文化保護與傳承的責任，文化產業重點項目的選擇，不能僅僅考慮經濟效益，還必須考慮文化效益。在選擇模型需求系統中，文化保護與傳承需求是體現文化產業發展內在要求的不可或缺的獨特部分。

根據上述模型，可以提煉出文化產業重點項目選擇需要考量的五大因素：地域特色文化（源于供給系統中的文化資源要素）、前期建設基礎（源于供給系統中的人力與技術資源要素和資本要素）、市場發展前景（源于需求系統中的市場需求）、區域產業結構（源于需求系統中的經濟結構調整需求）、文化遺產保護（源于需求系統中的文化保護與傳承需求）。

二、模型的供給系統考量因素

（一）地域特色文化

我國地域遼闊，五千年的文化積淀形成了豐富多彩、特色鮮明的區域文化，這是各地發展文化產業的文脈基礎。一個區域上馬文化產業重點項目，切忌罔顧本地特色與優勢文化資源，盲目跟風，簡單模仿，東施效顰。上世紀八、九十年代，各地紛紛上馬以“西游記”為題材的娛樂項目，全國各地建設了400多個內容基本雷同、照搬照抄、缺乏個性與創意的“西游記宮”，喪失地方文化特色，有的甚至走向庸俗化，不僅導致經濟上的虧損，而且對傳統文化造成了巨大傷害。

以河北省邯鄲市為例，其地方特色文化至少包括四個方面：以趙王城遺址為代表的戰國文化、以鄴城為代表的三國文化、以黃粱夢呂仙祠為依托的夢文化以及以館陶黑陶、磁州窯為代表的陶瓷文化。邯鄲市在建和擬建的趙王城遺址公園、鄴城遺址文化產業園、夢文化中心、館陶黑陶生產培訓基地、磁州窯文化產業基地等五個文化產業重點項目，就是依托上述四大地域特色文化凝練而成。湖南省株洲市的地方文化主要體現在炎帝文化（神農文化）、陶瓷文化和紅色文化三個方面。陶瓷藝術產業園、神農耕食文化創意農業園、神農谷文化旅游區、楊得志故居、茶陵村保護與開發等重點項目植根于株洲本土特色文化，需要重點扶持，優先發展。

在民族地區，雖然經濟發展程度相對不高，但各種物質文化與非物質文化資源特色鮮明、內涵豐富、吸引力強，依托民族特色文化的文化產業重點項目，具有不可替代性和比較優勢。2014―2015年，自治區共有12個項目入選全國文化產業重點項目（含續建項目），除了兩個文化產業服務平臺項目外，其余項目全部以特色文化為依托（見表1）。

（二）前期建設基礎

經過若干時間的前期建設，區域內某些文化產業類型或項目往往已經具有了較好的發展基礎，這種發展基礎主要體現在：初步形成品牌效應，知名度較高;積累了較雄厚的資金，經濟基礎較好;培養了一批管理人才和技術骨干，人力資本較充足;形成若干較為成熟的文化產業園區，集聚效應明顯。選擇已有一定前期建設基礎的項目作為文化產業重點項目，可以降低投資的風險，收到事半功倍的效果。

在動漫產業還沒有引起其他地區重視的時候，常州市就繪制了動漫產業的發展藍圖并付諸實施，常州影視動畫產業有限公司成為我國第一批、江蘇第一家“國家動畫產業基地”。經過十余年的發展，常州市已經形成了動漫產品研發制作、動漫衍生品開發、網絡游戲、軟件設計、數字娛樂、服務外包等特色產業集群，培養了一大批動漫產業人才，建成了全國領先的動漫技術服務平臺，培育了多家知名的動漫企業。2009年，在文化部、財政部、稅務總局審核認定的國家首批100家動漫企業中，江蘇有15家動漫企業入選，全部集中在常州。鑒于常州市動漫產業已經具有良好的發展基礎，繼續加大投入和扶持力度，有望取得更大的效益。近幾年，常州市文化產業重點項目的選擇明顯向動漫產業項目傾斜，2011―2013年，動漫及其衍生項目占全市文化產業重點項目的比重均在30%左右（見表2），這些項目多數來自人力、技術、資本資源較為雄厚的重點企業。

三、模型的需求系統考量因素

（一）市場發展前景

科學地選擇文化產業重點項目，必須具有敏銳的市場嗅覺，甚至需要具備超前的市場預判能力，選擇那些市場前景好、成長性高、內生動力強的文化產業項目，切忌盲目跟風，亦步亦趨。

主題公園的建設曾經在中國風靡一時，近幾年，主題公園新一輪投資熱大有卷土重來之勢。據不完全統計，全國每年新建的主題公園超過100家。主題公園集諸多娛樂活動、休閑要素和服務接待設施于一體，體現了現代科技與文化創意的融合，是現代旅游業的一大創新。但同時必須注意到，主題公園投資大、占地多、門票貴、消費高、游客重游率低，最好建設在經濟比較發達、流動人口眾多的特大城市和大城市地區，而且在一定的空間范圍內不宜布局多座。有的中小城市不顧市場實際情況，盲目上馬大型主題公園項目，剛開業的時候尚可維持，隨后游客量不足，虧損經營;有的地方互相攀比，不顧主題公園空間布局規律和市場前景，同一區域內上馬多座主題公園，造成惡性競爭。

近幾年，影視基地建設成為許多地方文化產業的“新寵”，一哄而上的影視基地項目重復建設，陷入混亂的無序競爭狀態。北京大學文化產業研究院影視中心的調查數據顯示，國內已建成的影視基地中，80%虧損，15%收支平衡，僅有5%能賺取微薄利潤，其經營狀況比當年主題公園的局面還要糟糕。[6]如此眾多而分散的影視基地，沒有形成具有足夠競爭力的影視產業集群，沒有打造完整的影視產業鏈，最后只能是“有場無劇、人去城空”。無錫的影視傳媒產業起步較早，始建于1987年的中央電視臺無錫影視基地已經成為中國最著名的影視基地之一。但是，現有的提供外景拍攝場地、設備和服務，收取場地租金和服務費的影視基地發展模式已經越來越不可持續，將被市場逐步淘汰。數字和3D技術等科技發展給影視制作帶來了革命性變化，現代數字制作手法正在改變傳統的電影制作模式，數字電影是未來的發展趨勢。面對影視基地轉型的市場挑戰，無錫市提出建設數字電影產業園重點項目，致力于高新技術形式的3D、高清巨幕等電影的拍攝與后期制作，這是科學理性分析市場發展前景的結果。

（二）區域產業結構

區域產業結構是特定區域內經濟要素在不同產業之間的配置，既是行業分工的產物，又是地域分工的產物。區域產業結構調整，是區域產業結構合理化（優化）和高級化（升級）的過程。文化產業重點項目的選擇與布局，既要充分考慮現有區域產業結構，圍繞區域優勢產業，又要積極服務于區域產業結構調整的要求。

“桂林山水甲天下”，旅游業是桂林最具比較優勢和品牌效應的產業，在區域產業結構中居主導地位。《桂林國際旅游勝地建設發展規劃綱要》獲批，標志著桂林國際旅游勝地建設上升為國家戰略，桂林旅游業的主導地位得到進一步強化。桂林文化產業的發展，要緊緊圍繞旅游業、以旅游業為中心進行產業布局;桂林文化產業重點項目的選擇與布局，要服務于“建設國家旅游綜合改革試驗區，打造國際旅游勝地”的總目標。桂林市文化產業重點項目包括旅游演藝類項目“印象?劉三姐”、“夢幻漓江”，景區類項目靖江王城及王陵景區、龍勝黃洛長發瑤寨景區、陽朔瑞盛旅游休閑區等，都是充分考慮了桂林區域產業結構中的主導產業（旅游產業）而設立的。

在傳統產業主導的區域，新興文化產業可以有效地建立起與傳統產業的戰略關系，促使傳統文化產品和服務升級，促進整個文化產業緊密地與經濟社會發展相協調。[7]在傳統工業、制造業占主導的區域，文化產業重點項目的選擇，應該著重考慮傳統優勢產業和相關新興產業的融合，以提升傳統產業的附加值。生產性文化服務業項目（如工業設計、廣告會展、文化信息傳輸服務等）具有廣泛的產業融合性和密切的產業關聯性[8]，在文化產業重點項目選擇時要給予特別關注。

陶瓷業是景德鎮市的傳統優勢產業和主導產業，景德鎮市文化產業重點項目的選擇，要優先考慮陶瓷業和新興產業融合催生出來的項目。陶溪川國家陶瓷文化產業園、古窯民俗博覽區、三寶陶藝村、陶瓷名坊園、御窯廠國家考古遺址公園、景德鎮傳統手工制瓷技藝保護、陶瓷藝術創意中心、陶瓷博覽會、樂天陶社創意市集等文化產業重點項目，體現了景德鎮傳統陶瓷業與工業遺產、非物質文化遺產、藝術品、創意、軟件、旅游、會展、電子商務、資訊傳媒等產業的深度融合，這些重點項目的建設，有力地促進了景德鎮傳統陶瓷產業升級。

對于產業結構面臨根本性調整的區域，要根據確定的產業方向，凝煉設計若干文化產業重點項目，“集中力量辦大事”，建成一批標志性的文化產業工程，盡快實現產業結構調整目標。作為傳統煤炭城市、全國首批12個資源枯竭型城市之一，河南省焦作市以旅游產業和太極文化產業作為區域產業結構調整和城市轉型的突破口。云臺山大型綜合旅游項目從2006年起就被列入河南省文化產業重點招商項目，中國太極城、太極服裝、東方太極文化論壇和太極文化特色街等項目連續入選全國文化產業重點項目庫。在一系列文化產業重點項目的支持下，焦作市已經成為資源枯竭型城市轉型的示范區。

（三）文化遺產保護

文化遺產保護與文化產業發展的價值取向有所不同，甚至存在矛盾。文化遺產保護的落腳點是“保護”，是公益性事業，文化產業的落腳點是“產業”，是以追求利潤、產品的價值增值為目標的。但文化產業又有其特殊性，文化遺產保護是文化產業項目的基礎，文化產業項目具有保護文化遺產、促進文化認同的功能和使命。文化產業重點項目選擇，除了考慮市場需求和經濟效益外，還要充分考慮利用重點項目促進文化遺產保護和文化基因傳承。

在2014年全國文化產業重點項目中，南京直立猿人化石遺址公園項目是文化遺產保護類項目的典型代表。古人類遺址的旅游開發一直是業界難題，如周口店北京人遺址，和故宮同年（1987年）列入《世界文化遺產名錄》，目前游客稀少，全年游客量（約15萬人）甚至不及故宮4天接待的游客量。單純從經濟效益角度來看，建設南京直立猿人化石遺址公園，多半是虧損的，但從文化遺產保護的角度看，又是非常有必要的。河北省張家口市“陽原泥河灣國家考古遺址公園”、邯鄲市“鄴北城考古遺址公園”、湖南省長沙市“銅官窯國家考古遺址公園”、湖北省天門市“石家河遺址考古公園”、山東省“大汶口國家考古遺址公園”、赤峰市“遼上京考古遺址公園”等文化產業重點項目，大抵也屬于此類。在經濟發展水平較高、文化資源豐富的蘇州，文化遺產保護項目依然占有舉足輕重的地位。蘇州市2014年度71項文化產業重點項目中，以物質文化遺產保護為主要內容的項目有張家港金村古村文化保護、香山景區歷史文化展示、太倉瀏河古鎮文化產業園、吳江黎里古鎮綜合保護、盛家厙歷史街區改造、吳中東山西街歷史文化街區修復、相城御窯金磚博物館、姑蘇虎丘地區綜合改造、桃花塢歷史文化片區綜合整治保護、工業園區斜塘老街、蘇州古建老宅保護修繕等12項以及一批非物質文化遺產保護項目。

參考文獻：

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篇10

摘要：文化創意產業是朝陽產業，其發展需要金融產業的支持。在提供金融資金投資機會的同時，文化產業也促進金融產業進行機構改革和產品創新，二者在相互融合的過程中催生出文化金融產業。文化金融產業是當今新的經濟增長點，大力發展文化金融產業，可以提高兩個行業資源配置的效率，促進經濟持續穩定的增長。本文就兩區合并對原宣武區的文化金融產業發展帶來的優勢、威脅和機遇展開討論，并提出合理建議。

關鍵詞：文化創意產業； 城市規劃；文化金融業

一、文化金融產業發展的優勢

1.增進歷史文化名城保護，加強文化創意產業發展

首先，新西城的構建有利于加強歷史文化名城的整體保護。根據《北京城市總體規劃(2004年—2020年)》和專項規劃，核心區與舊城保護區基本重合。兩區合并后可以使新西城歷史文脈更加完整，文化資源更加充裕，文化特色更加鮮明。區劃調整后，新的西城區將會繼續在已有的基礎上，按照“低碳、宜居、科技、文化”的標準修繕一批會館，使之成為承載和弘揚宣南文化的重要文化陣地。新西城計劃用10年的時間，到2020年，打造會館和名人故居產業集群，形成一個文化地標。宣南文化則將會以區劃調整為契機，在更廣闊的平臺上得到更大的發展，從而實現傳承與超越。

2.加強行政，均衡發展，推動文化經濟發展的步伐

之前由于行政區劃分過細，宣武區和西城區的發展受到空間因素的制約，宣武區發展受空間因素制約更為明顯，經濟社會發展水平也相對滯后。通過核心區行政區劃的合并調整，既有利于對現有的空間資源進行有效整合，推進核心區南北均衡發展。又有利于提高核心區的承載能力和服務水平。同時可以大幅度提高合并后的兩個區的綜合實力，并進一步拓展發展空間，同時可以解決之前管理薄弱的狀況。通過行政區域的合并更有利于加強歷史文化名城的整體保護，可以集中力量加快老城區改造，加大對歷史文化名城的保護力度。

3.整合商業資源，加強文化金融產業發展

原西城區是經濟繁榮、金融活躍的商貿金融區。全區55%地域在二環路以內，交通便利，通訊發達。商業服務業和金融業既有傳統優勢，又具備現代化發展優勢，規模較大、行業齊全、設施先進。宣武區歷史文化底蘊深厚，有大量的老字號品牌資源，但經濟發展相對落后于西城區。而兩區合并后，在金融產業方面，新西城的優勢十分顯著。新西城將以金融街的建設發展帶動全區資源的整體優化配置和高端服務業的大發展，不斷壯大現代產業體系，促進經濟發展方式的轉變和經濟增長的優質化。北京金融主中心區 金融資產規模近40萬億。雄厚的金融資產可以為文化金融產業的發展更好的鋪路，提供資金方面的幫助，更好的宣傳推廣文化金融產業。

二、文化金融產業遇到的威脅

1.經濟結構有待調整

原宣武區經濟結構以第三產業為主體，占全區的GDP90%左右，商業是經濟發展的主要拉動力。原西城區是黨和國家機關的首腦辦公區，政治文化以及對外交流活動頻繁，是全國政治中心的重要載體?？偛拷洕窃鞒菂^經濟發展的主要動力，國家經濟指揮中心、國家級銀行、金融機構總部大多設在區內，金融業是主導產業，其經濟總量占全區GDP40%以上。從原宣武區經濟結構第三產業來看，第三產業都主要以金融業、房地產業和批發零售業為主。可以看出，雖然原西城區和原宣武區在合并前后，在金融業都有很大的投入與發展；但反之，在文化創意產業所占第三產業的比重很小，發展就較為落后與薄弱。

2.相關經驗缺乏

從先今新西城文化創意產業發展狀況來看，在某些行業還在出現虧損的狀況下。2010年1月8日，北京首家金融服務文化創意產業專營機構——“北京文化創意產業金融服務中心”在原宣武區成立；而且這也是原宣武區首次嘗試發展文化金融產業。盡管，原宣武區政府聯合北京銀行為無擔保或為曾得到過貸款的企業實施優惠政策。在與原西城區合并后，宣武區也會得到更多的資金支持，同時在金融業方面，也會以依托原西城區的發展優勢，得到更大的發展。但是，由于缺乏經驗會使從事文化金融業的企業無法有效地利用充足的資金支持幫助文化創意產業的發展，而且，也將不可避免地造成資金和資源的浪費。

3.創新性人才的流失

從薪酬體系來看，多數企業的薪酬設計還沒有充分考慮創意人員及創意工作的特點，現有薪酬體系不能充分調動創意人員的主觀能動性。有些單位還以學歷、資歷為主要評價指標。而目前文化創意產業人才的收入差距也很大，一般的創意設計、創意文案等職位一般月薪在3000~5000元，創意總監的年薪則可達二三十萬元。薪酬分配的差距過大，會導致文化創意產業的一些從業人員轉入到其他行業中，以謀求更好的發展前景。兩區合并后，將會給新的西城區帶來新的發展機遇，促進各個行業的發展，提高人均收入，也會給文化創意產業的從業人員提供更好的職業發展機遇，從而造成文化創意產業的人才流失風險。

4.知識產權保護措施有待加強

通過核心區行政區劃的合并調整，可以有效整合現有空間資源，提高合并后的兩區綜合實力，也有利于舊四區城鄉結合部等薄弱環節的管理。同時減少兩個行政機構，有利于降低行政成本，精簡機構，提高效率。這樣符合北京歷史名城、政治中心、文化中心的發展定位。但是，四個城區的政府構架是長期形成的，非常完整，合并之后，在區域整合中也面臨著難題，譬如人員處理、機構管理過度等問題。

三、文化金融產業的發展機遇

2010年1月8日，北京首家金融服務文化創意產業專營機構——“北京文化創意產業金融服務中心”在宣武區成立，該中心將為包括宣武區在內的全市文化創意企業提供創新模式的金融服務，為文化創意企業提供快速的審批渠道和優質的金融產品服務方案。

1.政府政策支持

宣武區有豐富的文化底蘊，文藝院團聚集，擁有充滿京味兒文化的特色項目，如前門、大柵欄、琉璃廠，北京會館，天橋演藝園區等。目前，區域合并后，原宣武區可依托西城區享受到更好的公共服務資源以及金融街對宣武區金融業發展的促進，西城區的金融街為北京金融行業重點區域，宣武區可以借助金融街的優勢及專業知識和人才使自己的文化金融產業得到更好的資金支持及金融產品服務。同時，加強政府政策引導，支持文化企業上市融資，完善文化企業融資擔保機制，形成支持文化創意產業發展的投融資體系。

2.人才資源保障

對于區域文化金融產業的長遠發展，人才是關鍵因素。宣武區的特色是京味兒文化，所以應注重傳統民間技藝、習俗、文化傳統的繼承和發展。使京味兒文化形式更多樣，內容更精彩，對于一些老字號應更加多給予資金和技術上的支持，使之能夠有長遠發展的空間和能力。同時，也應培養引進大批文化領域創新型、復合型、外向型等高端人才，為推動文化產業大發展大繁榮提供有力的人才資源保障，為傳統文化開辟出新的道路注入新的活力，加強對外合作。

3.特色品牌培養

促進特色文化金融產業發展，展現特色文化魅力。按照集聚發展、特色發展的原則，應仔細選擇適合宣武區發展的特色文化產業形象，積極吸引有優勢的文化創意企業，鼓勵扶持有潛力的中小型文化企業，形成以大型文化企業集團為主體，各類中小型企業為支撐的文化創意產業發展格局，打造出特有的文化品牌形象。依托宣武區特有的文化資源優勢，應鼓勵各個企業實現專業化、特色化和精品化經營，不能一個模式發展。

4.競爭力加強

政府應鼓勵文化金融產業提升自身發展水平和競爭力。立足宣武區自有的區域文化資源優勢，優化發展環境。為了防止資金、技術和人才浪費，政府應提高審查扶持企業的資質與發展潛力的力度，對有發展空間的企業大力支持，對缺乏特色和創意企業可適當減少支持。引導優勢企業擴大交易規模，提升交易質量，鼓勵科技、工業、建筑、規劃等領域的設計產業與關聯產業間的溝通合作，加速設計成果轉化為生產力。促進整個產業結構升級，將文化創意產業打造成為經濟發展的新增長點。

四、建議

1.培育文化金融產業的企業主體，打造優勢品牌

每個城市的創意產業由于受文化、經濟、科技等條件的制約，發展模式各不相同。臺灣建筑設計師登琨艷先生曾強調：法無定法，創意是不能復制的，每個城市應該根據自己的特色發展創意產業。因此，每個城或地區的文化金融產業的發展要立足于實際情況，適應所在地區的文化創意產業發展特點。如在2010年，新西城區在文博會亮相的西長安街現代演藝街區、天橋演藝區等七大文化創意產業聚集區，就是新西城區發揮的經濟基礎優勢、文化資源優勢和獨特區位優勢，打造優勢品牌的代表。

2.積極開發文化消費信貸產品

各金融機構應積極培育文化產業消費信貸市場，通過消費信貸產品創新，不斷滿足文化產業多層次的消費信貸需求?？赏ㄟ^開發分期付款等消費信貸品種，擴大對演藝娛樂、會展旅游、藝術品和工藝品、動漫游戲、創意設計，報刊、電子出版物、網絡出版、數字出版等出版產品與服務、印刷、復制、發行、付費廣播電視、移動多媒體廣播電視、電影產品等綜合消費信貸投放。加強網上銀行業務推廣，提高軟件、網絡及計算機服務，設計服務和休閑娛樂等行業的網絡支付應用水平。

3.加強創意產業的知識產權保護

創意產業的核心是創新和創造力，具有研發設計投入高、復制成本低的特點，如果知識產權保護不力，設計創作人員的人力、物力和資金投入便難以收回。因此，知識產權保護是創意產業生存和發展的關鍵。我們必須加大保護知識產權的力度，在全社會形成保護和尊重創新及其成果的氛圍，為創新和創意成果的傳播及推廣應用創造有利的環境。北京市版權局則通過數字版權保護服務平臺的開發和使用等手段，加大了對創意產業知識產權的保護。

4.完善和落實稅收優惠政策

盡快出臺制定稅收優惠政策的配套措施，出臺相應的企業、產品標準，把文化產業稅收優惠政策真正落到實處。擴大文化體制改革稅收優惠政策的范圍。同時，考慮到根據區域經濟發展的不平衡，建議對經濟發展水平相對落后地區的文化產業實行適當的稅收優惠傾斜政策。

經過區域整合后，合并成新西城，要充分發揮區位優勢，面對發展新形勢，充分發揮金融優勢，加強金融產品對文化創意產業的支持服務。重點培養相關人才，保證人力資源的知識、技術支撐。努力調整產業結構，促進文化金融產業發展，加快文化創意產業的升級。創新發展思路，積極應對各種挑戰，為在更廣泛的領域開展多方面、多層次合作提供優良發展環境。增強服務能力，推進結構調整，經濟綜合實力邁上新臺階。

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