現代家具范文

導語：如何才能寫好一篇現代家具，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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創新設計，顧名思義就是人類智力活動中最具有創新意識、最具有其特性和最富有創造力的部分，它包括各種新思路、新謀略、新對策以及各種新發現、新設計、新產品、新企劃和新假設。創新的精髓是反常規、新創造、新相關和新意境。而任何學科創造的第一步都離不開反常規，因此創新是科學發明與設計創造的源泉，更是家具設計創新和發展的不竭動力。

創新理念與設計實踐的結合需要發揮創造性的思維，是將科學、技術、文化、藝術、社會、經濟融匯在設計之中，設計出具有新穎性、創造性和實用性的新產品。創新設計可以從以下幾個側重點出發：從用戶需求出發，以人為本，滿足用戶的需求；從挖掘產品功能出發，賦予老產品以新的功能、新的用途；從成本設計理念出發，采用新材料、新方法、新技術，降低產品成本、提高產品質量、提高產品競爭力。

創新設計思維的方法有很多種：

1. 語意，隱喻（A中隱含B）、換喻（A置換B）、提喻（部分替換整體）諷喻（諷刺戲謔）。

2. 傳統，形式材料工藝等傳統元素、習語俗語風俗等文化觀念、儒釋道的思想、民間智慧的挖掘、自己土生土長的生活形態、為中國人的設計就是最中國的。

3. A×B，幾種組合交叉的類型：鄰近型、相似型、對立型、借鑒型、混搭型。

4. 主題式設計，隨意定義一個或者幾個模糊性非產品的關鍵詞，如時尚/優雅、Shift/Delete/Enter、火/水、傳統/時尚、回憶、新奇、自然、半、中、木、逆、繁與簡……然后進行相關的思維導圖頭腦風暴……這種方法有助于設計定位與發散。

5. 自然-極簡-無意識，產品融于環境，不突兀、少的不能再少，+-0深澤直入人們平時的行為習慣。

6. A×B，幾種組合交叉的類型：鄰近型、相似型、對立型、借鑒型、混搭型。

7. 感情化設計，設計能夠營造諸如安靜、回憶、驚喜、體貼等情境的產品，去感動別人。

8. 屬性變異，改變已有產品的形態、比例、量感、材料、肌理、色彩、結構、工藝、細節等等。

9. 人文關懷，可持續性設計、廢物利用、保護環境、關愛生靈、資源利用……

10. 從問題出發，發現生活中的問題，產品的缺點，圍繞問題進行造型功能的設計。

通常意義上，人類的創意思維可以大致劃分為如下五個方面：第一，事物的發明或革新；第二，解決現實問題的新對策；第三，制度的創新；第四，純理論的構想；第五，主觀認識的新變化。在現代家具的設計方面基本上是屬于第一類的?，F代家具設計的發展不僅與時代、文化和技術密切相關，同時也與設計者的思維拓展有著千絲萬縷的聯系。尤其是在概念產品的研發過程中，設計者的創新能力對于設計作品的層次定位起著關鍵的作用。

創新，源于生活。而就工藝結構的創新而言，家具材料與結構、造型并不是單獨孤立存在的，而是密切聯系，密不可分的。中國傳統家具經歷了自商、周至三國間跪坐的矮型家具，到隋、唐經五代至宋而定型的垂足而坐的高型家具的演變，家具的結構、造型都與生活需要息息相關。除了最常見的榫，出現了各式各樣的結構組合，如：金屬與木質交叉結合、布藝與木質結合、金屬與玻璃組合等等。在現今社會中，依據人們的生活需求出現了種類繁多的結構組合?？v觀2008年米蘭家具展，功能至上結構突出仍是家居產品設計的主流理念，而與以往不同的是，不少設計品牌產品，在注重功能性的簡約造型上，大膽地采用鏤空的設計。舒適永遠是家具的第一要素，沙發加腳榻的舒適組合、柔軟無骨的坐具、隨時坐靠的書柜等等，那種隨意的舒適只有在舒適的家里才能找到。家具造型所營造出的意境能與某一特定環境的藝術氣氛相融合，使環境空間、界面和家具及陳設布置相映生輝渾然一體。這就是造型創新最重要的出發點。

利用人機工程學原理來進行現代家具設計是家具設計發展的必然。現代家具設計只有充分運用人機工程學原理，才能使設計的家具真正成為以人為本的設計。在人機工程學的基礎上加入創新元素就顯得尤為重要。

通過對家具設計中的人機因素分析，即尺度、形態、功能、色彩四方面的具體分析，尋求家具設計與人機工程學的關系，從而論證目前家具設計中人機工程學應用的一些局限性，即學科內涵與目標的矛盾、共性原則與個性需求的矛盾、統計與個案的矛盾以及合理與合情的矛盾，通過對這些應用矛盾的透析，探求出家具設計中人機工程學應用的創新原則，在實現人機工程學的同時實現最大化的創新，從功能、審美、工藝及文化等諸多方面出發，在實現人機工程學的基礎上不斷的擠壓拉伸、彎折扭曲、分解重構、切割聚集、漸變特異、旋轉傾斜、反轉鏡像、折疊卷曲、群化、分形……從而最終為家具設計中人機工程學的應用探索出一條新的道路。

隨著經濟的繁榮發展，物質和精神生活的不斷提高，人們對工作條件和居住環境的要求越來越高，對家具也越來越重視。創新是由社會需要造成的，而需要什么樣的材料、何種性能的材料是由當時的社會狀況決定的。舒適永遠是家具的第一要素，家具造型所營造出的意境能與某一特定環境的藝術氣氛相融合，使環境空間、界面和家具及陳設布置相映生輝渾然一體。這就是造型創新最重要的出發點。

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自古以來，由于明代的家具設計水平非常突出，包括制作工藝、功能、造型等方面，因此，我國古代家具設計的鼎盛時期就是明代。在明代時期，其皇宮中主要的家具用品就是漆木家具，這種類型的家具都是非常華麗、莊重的。在中國古代家具中，明代時期的家具是非常著名的，而所謂的“明式家具”，就是指一些硬木家具，這種家具使用的木材都是非常好的，而且這些家具的制作技術和設計也是非常精湛、高超的。對于明式家具，它的外觀是非常簡練的，另外，自古以來，我國對簡潔的東西一直都給予高度的重視，所以，經歷過現代主義洗禮的我們，對明式家具是非常推崇的。對于明式家具，它所蘊含的哲理就是重儉輕繁，它將功能與結構進行完美的統一，另外，明式家具的結構基礎是我國古代時期木構架建筑的梁柱式結構，然后，我們就以此為基礎，對其進行進一步的改造，使得家具的每個部分都變得更符合于力學原理、變得美觀、實用。例如，霸王，它是處于立腿和桌面底之間的，其中，家具的穩定感在高弓背的拱頂形式中表現的非常突出，而且它的結構力學非常強，外觀也非常簡練。而霸王的扶手和后背，因為它的造型非常流暢、圓婉，所以人們坐在它上面會非常舒服。再加上，當今是一個推崇人性化的時代，因此，這是一個非常好的典范。我國的明代家具在世界家具設計歷史中決對是非常顯著的。

明代家具的特點和設計

對于明代家具，它能夠表現出非常多的藝術風格，雖然明代家具的很多優點都被清代家具一一繼承下來，二者的造型也有很多相同點，但是明代家具有著它自身的特點。通過觀察明代家具，我們可以體會到非常濃厚的中國底蘊，明代家具所采用的材料是非常好的，其紋理是非常自然化的，而且它具有非?？茖W的結構、恰當的比例，而對于清代家具，我們不難發現它已將明式家具多種優點均繼承下了，同時還將其進行了一定程度的發展。在乾隆時期，乾隆家具引入了西洋化的裝飾紋理，另外，為了使工藝變得更為多樣化，該時期的家具中融入了更多不同的工藝技術，到了晚清時期，在國運變得越來越衰落的影響下，其家具也變得瞬間衰落。在當今時代，由于明式家具的魅力非常大，因此，它在現代家具行業中的地位仍然很高。對于明代家具，為了防止字畫會在卷軸脫落時被扯壞，他會在畫案兩邊設計飛角，另外，為防止人們在玩牌時進行作弊，它會對牌桌進行封底設計，所以明代家具對細節的設計是非常重視、考慮全面的。此外，明代家具在設計五金時，為增強家具的裝飾效果，它會嚴格進行選材的。在選擇石材時，明代家具對其上面的圖案的韻味、圖案是非常重視的，同時它在材質方面的組合和搭配也是非常好的。

對于明代家具，它也有自身的設計原則，即強調尊嚴和舒適，不過當二者發生沖突時，其尊嚴是第一位的，由此可以看出，古人對文化的尊重和認識。對于明代家具的圖案，大致可以歸為5種，即：（1）幾何圖案，韻律感十足的幾何圖形，其線條組合非常簡練的;（2）中西紋飾相融構成的圖案、西洋紋飾構成的圖案，在宮廷家具中，具有很多這種類型的圖案，這種中西結合的圖案非常悅目、華麗;（3）仿古圖案，包括古石雕、仿古玉紋、古青銅器紋、變體圖案等;（4）象征皇權的典型圖案，包括龍紋、鳳紋等;（5）鐫刻書法的詩文作品。通過對明代家具的設計進行研究后可知，古人對民族文化的態度大致可以歸納為3種，即：（1）由于不信任自己的民族文化，而去吸納西洋文化，最終導致自身民族特色的流失;（2）完全認同本民族的文化，例如清代早期和明代的家具;（3）在認可本民族文化的同時，運用和借鑒外來文化，而在應用外來文化的同時，一定會將本民族的文化及其特色保留

下來。

明代家具對現代家具設計的影響

1.造型結構上的影響

通過對保存下來的明代家具進行研究可知，這種家具之所以會受到很多家具收藏愛好者的青睞，就是因為這種家具具有非常科學的構造、恰當的比例、沉穩的造型。形態是由結構決定的，對于明代家具，它最基本的造型元素就是線，它將曲線和直線進行相結合，明代家具的框架結構中具有非常硬朗、堅拔的線條。由于木材可以使人們感受到一種親和力，因此，明代家具就會利用這一點，將線條和木材進行恰當的搭配，剛中帶柔、柔中帶剛，給人心理、視覺上的舒服感受，另外，明代家具交錯運用圓弧和直角，從而賦予現代中式家具多種優點，如現代時尚感、靈動、典雅、霸氣等。在設計桌案、椅子、茶幾、沙發時，將高度重視傳統家具特征的前提下，加入較為夸張的設計方法，從而賦予現代家具更為優美的韻律感、使家具的結構變得更為和諧。對于明代家具的造型，它是非常大方沉穩的，而且比較洗煉、能將禮儀、尊卑都反映出來。所以，在設計現代家具時，盡管我們要對傳統家具的造型藝術進行借鑒，但是我們必須要在保存明代家具具有的沉穩、剛柔并存的東方氣質的前提下，才能刪減、提煉家具的造型、結構等。在最近幾年，越來越多的人們關注明代家具，越來越多的設計師研究中式家具，而且目前已經獲得一定的成果，制作出越來越多的高質量的優秀作品。例如，澳大利亞設計大師馬利奧?波塔，他通過借鑒明式圈椅設計出鋼板網椅，在這個作品中，它的椅背呈半環狀，因此即能確保椅子的舒適性、穩定性，也會變得更加輕巧，這個設計總體來說是非常大方簡練哦，它不僅非?，F代化、還非常具有東方藝術氣息。

2.裝飾上的影響

對于明代家具的裝飾，它是非常特別的，它能夠和結構恰當相結合，能夠將明代人們的審美情趣與思想觀念統統體現出來，這也是明代家具之所以成為全球家具設計歷史佳作的主要原因之一。另外，明代家具的裝飾所表現出來的時代性也是非常鮮明的，雖然明代家具上沒有太多的裝飾，不過它上面的裝飾都具有非常重要的作用，它對細節非常重視，盡管一些明代家具存在較大部分的雕花，不過他和清代家具并不相同，相比之下，明代家具會相對含蓄些。對于現代家具設計，通過實踐可知，只有不同的家具要具有各自的裝飾、不同的裝飾部位要采用不同的裝飾方法、裝飾內容、裝飾主題，使其相互約束、聯系，使現代家具充滿濃厚的中式風韻。對于清代家具和明代家具，這二者的裝飾風格是完全不同的，它們各自具有的藝術性、美學性，均能夠指導現代家具設計。

通過分析明代家具紋樣可知，在設計現代中式家具時，我們一定要注意取長補短，選擇的裝飾圖案必須要具有傳統的民族特色、能符合現時代的審美觀、能和工業現代化生產向適應，在裝飾過程中，要主次分明，不要使裝飾變得復雜化，有時我們可以在保留原意的前提下，來簡化傳統的圖案紋樣。

結語

隨著科學技術水平的不斷提高，設計手段越來越多樣，因此，我們可以不斷探尋各種奧秘，但是在社會多元文化的作用下，在傳統設計和現代設計之間形成了一座橋梁。對于現代家具設計，我們不能完全推崇外來設計，我們應該對我國獨有的不同因素進行研究，如風俗習慣、地理氣候、歷史文化、民族特點等，在現代家具設計加入這些因素，突出我們自己的民族特色，形成一種耐人尋味的獨特風格，這才是我國現代家具設計亟待解決的問題。作為現代設計師，應該對明代以及其它時代的傳統家具進行深入研究，從而做出具有中國特色的現代家具。

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【目錄】

第一章 中國現代家具市場發展現狀分析

第一節 中國現代家具市場構成要素分析

一、現代家具產品購買主體構成分析

二、現代家具產品市場購買力分析

三、現代家具產品市場購買欲望分析

第二節 中國現代家具市場主要品牌分析

一、國外主要企業品牌分析

1. 品牌數量及所占份額

2. 主要品牌在華發展歷程及成功失敗經驗教訓分析

二、國內主要品牌分析

1. 品牌數量及所占份額

2. 主要品牌在華發展歷程及成功失敗經驗教訓分析

第三節 XX年中國現代家具市場運行數據分析

一、XX年中國現代家具市場產品銷售情況分析

1. 銷售總量分析

2. 主要銷售區域分析

3. 市場需求特點分析

二、XX年中國現代家具市場產品供給情況分析

1. 國內市場主要供給量分析

2. 供給來源構成

3. 供需格局分析

第二章 中國現代家具市場消費能力及未來需求規模分析

第一節 XX年中國現代家具市場消費能力現狀分析

一、中國現代家具產品購買要素構成分析

二、現代家具產品替代產品威脅分析

三、主要消費領域消費能力對比分析

第二節 影響中國現代家具市場消費能力主要因素分析

一、購買者的購買目的及主要用途

二、購買者所處的消費環境

第三節 中國現代家具消費市場獨有特征分析

第四節 中國現代家具市場增長潛力及驅動因素分析

第三章 XX年中國現代家具市場需求特點及需求潛力分析

第一節 中國現代家具市場主要消費統計數據定量分析

一、總體銷量數據分析

二、分區域市場數據分析

三、消費領域分布數據分析

第二節 XX年中國現代家具產品區域集散地分析

第三節 XX年中國現代家具產品城市、農村消費市場分析

一、城市、農村市場表現特征

二、城市、農村市場主要需求差異分析

三、城市、農村現代家具市場規模分析

第四節 中國現代家具市場潛在需求領域開拓及需求潛力

一、現代家具市場潛在需求領域發展情況

1. 主要潛在需求領域介紹

2. 當前該領域需求情況

二、潛在需求市場需求潛力預測

第四章 中國現代家具市場銷售渠道現狀分析

第一節 主要營銷模式分析及比較

第二節 中國現代家具市場銷售品牌研究

一、區域熱賣品牌

二、龍頭企業動態

第三節 中國現代家具市場標桿企業銷售模式分析

一、國外品牌企業

二、國內龍頭企業

第五章 開拓中國現代家具產品銷售市場主要策略

第一節 中國現代家具產品目標市場選擇策略及模式

第二節 影響中國現代家具目標市場策略因素分析

一、企業的資源特點

二、產品及市場特點

三、競爭者策略選擇

第三節 中國現代家具目標市場營銷策略

一、無差別性市場營銷策略

二、差別性市場營銷策略

三、集中性市場營銷策略

第四節 開拓中國現代家具產品潛在需求市場策略

第六章 主要結論及獨家策略建議

第一節 關于中國現代家具市場消費潛力相關研究觀點及結論

一、關于XX年中國現代家具市場規模判斷結論

二、關于XX—2018年中國現代家具市場規模變化趨勢及主要數據定量判斷

三、關于XX—2018年中國現代家具市場消費潛力整體變化趨勢的判斷

第二節 關于中國現代家具市場需求特點判斷的主要觀點

一、現代家具市場需求構成的判斷

二、XX—2018年中國現代家具市場下游消費領域構成變化趨勢的判斷

三、XX—2018年現代家具市場替代品替代性趨勢判斷

第三節 華經縱橫獨家策略建議

一、對擬進入中國現代家具市場企業的策略建議

二、對已進入中國現代家具市場企業的策略建議

【部分圖表】

圖表 現代家具產品購買主體構成

圖表 國外主要企業品牌數量及所占份額

圖表 國內主要企業品牌數量及所占份額

圖表 XX年中國現代家具市場產品銷售總量

圖表 中國現代家具市場產品主要銷售區域分布

……

圖表 中國現代家具市場產品市場需求特點

圖表 中國現代家具市場產品國內市場主要供給量

圖表 中國現代家具市場產品供給來源構成

圖表 中國現代家具市場產品供需格局

圖表 中國現代家具產品購買要素構成

圖表 中國現代家具市場驅動因素分析

……

圖表 現代家具市場中國區域集散地

圖表 城市、農村市場主要需求差異分析

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關鍵詞：明式；審美特征；中式；家具設計

明式家具脫胎于明代家具，沿襲明代家具的風格特色，從做工、手法、技藝等方面都有襲承。王世襄先生在其著作《明式家具的病》與《明式家具的品》中對于明式家具的藝術魅力有深刻的見解，如簡練、圓渾、勁挺、空靈等。因此，明式家具也作為現代中式家具的主要借鑒，成為現代設計領域當中中式風格設計必不可少的一種設計理念，因此深入挖掘明式家具的審美特征，有利于了解現代中式家具。尤其是其一脈相承性，對于家具設計我們非常能夠深入體會到傳統工藝和設計理念對當代中式家具設計的重要性，通過一系列的對比與結合能夠更加清晰地梳理出中式家具的全面特征。

1 明式家具與明代家具的審美特征

明代家具起源于明代中后期，到天啟年間發揚光大，其中存世的作品有很多，朱漆夾頭榫畫案、黑漆嵌碎鈿椅、彩繪描金案幾等。其工藝追求無序、隨性、灑脫、自然，但從造型上又偏向儒家思想，如在造型設計上比較注重：四方、對稱、色比等。是集合審美飛揚與中庸造型于一體的作品，因此明代家具在中國家具史上獲得了很高的贊譽，其輪廓簡練舒展、金屬飾件式樣玲瓏、榫鉚結構科學精密、木材本身自然紋理突出、雕刻及線腳裝飾得當等特性，對現代中式家具有很深的影響。重點突出了“隨性、天人合一、陰陽五行、中西結合”的藝術品性。這種藝術品性全面提升了明式家具與明代家具的特征，尤其是古代的設計理念和思維，如果不能夠深入體會到傳統文化的自然屬性，對于這些內涵的把握也就無從談起。

2 明式家具藝術品性表現

明式家具的藝術品性表現在四個方面，首先是隨性，明式家具不同于其他古典中式家具，不走中庸之道更注重性情的表現，不尊崇人體工程學，比較注重視覺審美的體現。其次注重天人合一的道家思想，在明代尤其到了嘉靖年間，道家文化成為社會的主流文化。因此明式家具在設計過程中注重思想與物質的結合，從材質、品相等方面更為注重天人合一。例如，選材方面，不僅要考量當地材質的特性，還要考量近五年的雨份、干濕度等，就連制作時間也必須符合天干地支。再次，明式家具注重陰陽五行，一件好的家具一定要符合金木水火土的循環，如明式朱漆彩繪描金案，其中木質中的水分為水、木質材料為木、朱漆為火、描金為金、接地為土，每一樣都不可或缺。最后，明式家具受到西方影響，在造型上相比中式家具更為夸張。近現代明式家具也向人體工程學的方向靠攏，在保證隨性樣式的前提下，更注重對于實用性的要求。綜合來看，明式家具在發展與傳承的過程中受到歷史、環境、地域的影響在逐漸發生著改變，這些改變造就了明式家具獨有的藝術特色，因此研究其特色是對其審美挖掘的重要體現。

明式家具的特色分為造型特色、線腳特色、裝飾特色、造型特色等，如線腳特色中，明式家具的造型多以“飛檐斗拱”的線條模式為主，整體線條浮夸而具有張性，能夠最大程度地體現明式家具的獨特特色，其工藝制作比較復雜，“固、梳、養、裁”等工藝手法到了近現代已經失傳，所具有的都是清代末期改良后的工藝表現。單對比明朝家具的傳統工藝，現代工藝雖然在結構、對接、組合等方面有較為突出的表現，但是缺少灑脫的特性以及時代賦予的張力。再如明式家具的裝飾手法善于提煉，精于取舍。主要通過木紋、雕刻、鑲嵌和附屬構件等來體現，達到了前所未有的工藝水平。在選料上十分注重木材的紋理，凡是紋理清晰好看的“美材”，總是放在家具的顯著部分。雕刻手法主要有浮雕、透雕、圓雕以及浮雕與透雕結合等多種方式。有人認為還有平雕（又分為陰刻和陽刻），其中以浮雕最為常用。鑲嵌方面有用木、骨、螺、瓷、玳瑁等平鑲或凸鑲。雕刻紋飾題材廣泛，大致有卷草、蓮紋、云紋、靈芝、龍紋、螭紋、花鳥、走獸、山水、人物、鳳紋、樹皮紋、竹節紋、吉祥圖文、宗教圖案等。刀法細膩，線條流暢，生動形象，極富生氣。雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、圍子等處，通常僅做小面積的雕刻，細致精巧的裝飾反而更加引人注目。

3 明式家具的審美特征與現代中式家具設計

明式家具具體表現的特色以及藝術品質對于現代中式家具的設計有幾大的啟發。首先從品質表現來看，明式家具突出地表現欲望，能夠清晰地表達設計者對于自身設計的理念要求，體現了人的思維理念與物的完美結合，更能彰顯魅力。結合到現代中式家具的設計中，中式家具主要更偏向于文化感的傳承，對于與現念結合方面稍有欠缺，模式固定、樣式統一，缺乏明式家具的“侵略性質”。同時現代明式家具總是在自身打上文化標簽，以與現代家具設計有所區分來彰顯自己的主題性，忽略了與時俱進的表現。其次從設計特色上看，明式家具并沒有被“中式”這一名詞壓抑，而是極具突破能力，無論是15世紀的明朝，還是21世紀的當下，明式家具的設計理念在于與外界聯系的時候都具有絕對的主動性，能夠快速吸收與借鑒外來藝術思想，并運用到自身的設計當中。綜上所述，明式家具的美在于對局限性的突破；在于將中國文化與藝術特征相互融合的理念；在于沒有拘束，敢于將社會文化、民生文化、國家文化、學院文化相互融合。在一件簡單的明式家具中，能夠看到突破局限后彰顯的魅力，能夠看到文化的相互融合。筆者認為，這樣的美學表現才是現代中式家具應當學習的方向。

4 結論

明式家具的審美意義在于對其“大膽、夸張又不失內斂的研究與學習”。在近現代文化中，一件工藝品能與社會文化相結合的不多，明式家具無疑是其中的佼佼者。因此，我們在品評中式家具的設計理念時，不妨加入明式家具的審美眼光，以與時俱進的態度看待中式家具設計。明代家具對于中式家具來說已經達到了一個非常完美的頂峰，不論是對文化的傳承還是形式上的設計都體現出了明代家具的歷史性。盡管中間有清代對于傳統家具式樣的一種變革，形成了清代獨有的家具特點，但是對明代家具特點的傳承依然融入了清代式樣的根骨里?，F代中式家具是融合了現代性與古代性的一個有機統一整體，其更多地展現出的是一種現代化家具設計理念下對傳統的回歸，更多地展現出的是對傳統文化的尊重與懷念，同時也大量剔除了其中的復雜設計，是傳統與簡約的結合?？v觀全文對明代家具特點和現代設計理念的討論，整合和統一是這兩部分內容的關鍵詞，在某種程度上兩者達到了完美的統一。我們研究和探討兩者的相似性，實際上是一種追溯，是對傳統文化的傳承以及對過往繁榮的懷念。

參考文獻：

[1] 盛春亮.明式家具成因研究[D].中南林業科技大學， 2015：21.

[2] 張勝歡.基于Solidworks的明式家具三維參數化模型庫的研究[D].南京林業大學，2015：33.

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[關鍵詞]設計創新 造型 人性化

現代家具與居室環境是一種互相依存的關系,如果居室設計不介入家具設計的層面,只能是一般的建筑設計;作為家具設計一旦離開了居室環境也就失去了衡量的標準,則變得毫無意義?，F代家具設計是以作為居室環境的主體物為根本,通過人的功能利用與感官審美來實現自身的價值。所謂的設計創新,就是在體現這種價值的基礎上,并圍繞居室環境討論功能、色彩、造型、材質、人機等方面因素,從而實現現代家具設計創新與突破。

一、功能創新

當今的家具設計界越來越認同并接受一種新的設計觀念,那就是:設計新家具就是設計一種新的生活方式與娛樂方式。越來越多的設計師對“家具的功能不僅是物質的,也是精神的”這一理念有更多、更深的理解。

現代家具在功能方面的創新往往需要伴隨著科技的發展,也是幾項之中較困難的,它更要深入到消費者的生活中去調查體會,從而解決碰到的使用問題。生活的積累帶給我設計的靈感,例如,一款可升高可降低的凳子是我們日常生活所需要的,當家中來客人凳子不夠的時候,當洗衣服嫌凳子太高的時候,這樣的凳子就有大用場了,類似這種功能創新設計可以輕松的解決生活中碰到的問題。功能的創新不僅僅停留在這樣的層面,還要在裝飾性和精神層面增加其功能,并且也要關注老人、小孩等特殊群體,滿足他們的功能與審美需求。此外,為了適應不同的居室環境,跨休息、儲藏、健身等類的多功能型家具也將是未來家具功能設計的發展方向。

二、色彩創新

從色彩構成的角度來說,平面圖形的色彩忌諱火暴刺激、單調和混亂。色彩的火暴刺激就是指同時使用2種以上高純度和明度的顏色,如粉紅,紫等。單調指的是只運用1-2種色相,同時色相接近,只在明度上有少許變化。“混亂”是指使用5種以上的色彩,并且不按照“蒙塞爾”色環等色彩構成設計基礎為科學依據,不以色環“60度、90度、180度”的搭配規律選色,因而造成色彩上的混亂。色彩構成在現代家具設計中的應用是不可或缺的,但是,色彩構成的運用與現代家具設計的色彩運用又有所區別。比如說現代家具設計中的很大一部分風格都很簡約,而這種簡約不僅是在造型上的簡約,在色彩上也同樣清新雅致,也可以說單一,同樣“火暴刺激”這樣的顏色在現代家具的設計中也有體現。那么是什么原因導致色彩運用的不同呢?很顯然,脫離了居室環境的家具設計是無理的,家具是整個居室環境的一份子,就單從色彩方面講,家具的色彩也是依存于整個居室環境的,所以,色彩單一的家具在整個現代居室環境的色彩體系中就不顯得單一,更多的是起到畫龍點睛的作用?？傊?把色彩的象征性與科學的色彩原理結合使用,家具在色彩上的創新設計就會容易許多。

三、造型創新

造型方面的創新,從根本上說是為了滿足時代的審美需求。現代家具的造型設計有區別與其他家具設計的造型,不只要考慮造型的形式美,更需要考慮功能的依附,色彩的配合,與人機的制約。脫離的這些因素家具的造型設計就好似空穴來風,脫離設計的實際意義。那么,家具的造型創新設計應該怎么進行呢?我認為應該追求形態上的陌生感,比如,沙發可以是更仿生更自然的形態,從而產生陌生感。而海浪形帶有色相明度漸變的沙發誰不想擁有呢?

從人性化角度看,老年人的腿腳不方便,兒童思維還不夠成熟,無法對潛在的危險及時反映。所以,現代家具的造型設計不單單要迎合居室環境,也應該從老年人和兒童等一些特殊群體的視角入手,把家具造型的安全性考慮進去,多用明朗準確的符號語言傳達信息,給人們帶來便捷的生活體驗。

四、材質創新

現代家具的材料可謂是五花八門。隨著經濟的發展,人們生活品位的提高,對家具材質的要求也不斷提高。首先要無毒,其次要環保。而多數人往往理解錯了環保的含義,更多的是只注意了家具對居室內的小環境,而沒有想到是否對世界產生什么影響。創新的本意是“以人為本、推陳出新”。并不只是對使用者而言。木質家具固然美觀耐用,在家具設計的長河里已為人們服務了幾千年,而誰又想過這木質家具對森林的影響。環保并不是環保自己,而誰又理會過那些淘汰下來的家具又是怎樣處理的?我認為現代家具更應該多使用新材料,現代納米技術發展如此迅猛,可以試著使用這類環保的新材料,這樣即使淘汰了也可以回收再生產,即便是填埋也不會對環境有什么影響。

五、人機創新

現代家具可謂品種繁多,只要人們覺得需要某種器物來解決生活上的不方便,那么它很快就會出現在市面上。巨大的經濟利益驅使著新的、好的、爛的家具作品問世。新型家具的誕生使家居的人機功能更加豐富,劃分空間、重組空間等功能運用起來更加靈活。就拿沙發和燈具來說,沙發可以重組,隨空間變換自由搭配,而燈具在人機方面更有指示作用,燈具外型的創新可以以仿生的形式出現,如一組動物腳印形態以地燈的形式出現,即指引方向又生動活潑,愉悅使用者的情緒。同時現代家居也需要按人體工程學的標準尺度來設計。

當今社會,家具設計已經不只是造型、色彩和材質的設計與思考,更是一種對居室空間的設計,甚至可以說是對人類生活方式的設計。好的家具設計應該既滿足人們對于家具基本功能上的需求,又要滿足社會發展與進步的需求。只有兼具此兩點,家具設計業才能不斷邁上新的臺階。設計不再是簡單的靈機之動,而應該是將“創新與突破”融合在一起的一種理念精神。

參考文獻:

[1]胡景出,方海,彭亮.世界現代家具發展史.中央編譯出版社,2005.

[2]朱介英.色彩學-色彩設計與配色.中國青年出版社,2000.

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傳統的西方現代主義建筑設計的基礎是幾何造型，現代主義建筑師貝聿銘曾宣稱:“幾何學永遠是我建筑的內在支撐”，現代主義拒絕具象，通過對純粹幾何形的抽象和變形來表現純粹的現代感。西方現代建筑是將歐幾里得的幾何元素抽離出來并且模糊化，直接將這種元素應用在建筑設計中。這種轉變在建筑上表現為曲線和曲面的大量使用，還有建筑細節部分對自然形態的改造和模仿。例如，高迪被稱為建筑界的鬼才，在他的建筑設計和家具設計中的造型為曲線居多，他認為藝術來源于大自然，曲線屬于上帝，獨特的家具作品在相應的建筑空間里是唯一的，由此提高了家具與建筑空間的極端統一，家具非常明確的成為建筑空間整體設計的組成部分。圣家宗座圣殿，有著波浪形曲線窗的塔尖，其誕生面門口裝飾的造型采用了像自然界樹木葉片一樣鋸齒的波浪狀。在高迪的設計中，大量的運用了圓形，雙曲面和螺旋面。這些形式是從大自然中的植物、動物的形態提煉出來的。自由曲線的建筑設計元素柔化了大多數直線性冰冷的國際式現代主義工業的造型。

西方現代主義建筑作品的造型和自然的形態之間，明顯帶有千絲萬縷的聯系。椅子成為設計師所鐘愛是由于其造型的多變性，在設計過程中可以利用自然中抽象提煉出來的各種形態。莫里斯的家具設計和整個建筑環境以及功能性的空間都自成一派，突出了他的英式鄉村風格，天花和地面的界面設計非常有緊湊感、密集感的自然植物圖案，利用植物的造型設計的椅子和用天然原色實木材料制作的家具相互搭配，具有大自然的和諧生活氣息。作品充分體現了他對自然美和藝術化生活的重要性

二、建筑材料選擇對家具設計的影響

西方早期的建筑材料為石材，工業革命后大量的鋼架和玻璃新材料取代了石材，新的建筑形式形成。建筑設計師脫離單純對建筑構造，建筑力學以及建筑裝飾的層面，開始對建筑內部空間功能性的劃分，以及其陳設和家具設計進行了整體性的思考，更注重建筑空間裝飾的整體性，對室內陳設和家具設計之間的協調性統一性更為注重。同時為了能與傳統的建筑保持統一性，也會采用一些傳統建筑所用的材料，如木材和石材應用在現代風格的家具設計方面，讓現代的家具設計與傳統的建筑風格能有機的融合。代表是布勞耶，代表作瓦西里（哈爾濱職業技術學院,黑龍江哈爾濱150081）西方建筑設計對現代家具的影響石巖，唐銳椅，這把椅子的設計中采用的彎曲鋼管的材料。他對于建筑設計和家具設計的設計理念完全相同，家具造型的簡潔輕便和建筑造型的簡單幾何造型是相呼應的，這是他在包豪斯學習和對柯布西耶的美學原理的領悟。他使用不同的材料搭配使得家具更為舒適和美觀，建筑設計方面他在現代形式中加入傳統木料和石料，體現了家具設計與建筑設計融合的寬泛性。

三、建筑設計風格對家具設計的影響

西方現代主義建筑設計風格對室內空間設計以及家具設計有著深遠的影響。西方早期無論是宏偉建筑和精美的家具都是為上層社會所有，代表著權利和財富，無法成為日常生活的用品。工業革命之后建筑設計和家具設計開始從人性化出發，并將建筑上所有的設計手法應用在家具設計上，一定程度上影響了家具風格轉換。也重新定位家具對環境的影響，使用天然環保的材料以減少對人的生活的潛在危害，積極利用一切可以利用的自然環境進行設計。阿爾托特別關注于設計與人、設計與自然的關系。設計個體和整體的相互聯系是他的設計理念并在他的設計中始終傳承。他認為家具與界面，界面與建筑結構都是應該相互統一、相互協調，他在設計中注重家具陳設、室內空間與建筑環境的自然關系，他的作品“帕米奧椅”是為帕米奧療養院做設計時候設計的。在椅子的背后有為病人提供通氣功能性的三條開口，還具有一定的裝飾作用。

他認為一種設計不是一次性的設計，需要不斷的推敲和衍伸以便來適應不同建筑空間、不同使用人群的要求。同樣他在建筑設計中采用像羅馬萬神廟的形式利用大尺寸的頂部照明，充分利用了自然環境。阿托爾設計了三腿椅，可以在各種場合使用，并可根據需要對其高度、比例進行調整，具有非常大的適應性和設計的長期發展性。

四、總結

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一、智能化家居的含義和特點

（一）智能化家居的含義

智能家居又被稱為智能住宅，它的運作原理是以住宅為基礎,結合相應的建筑設備、技術手段和網絡通信、家具家電，把系統、結構、服務、管理相結合意圖打造高效率、舒適安全、便捷環保的居住目的，如今我國的智能家居已經相對成熟，走進部分百姓家中，目前市面上的智能家居包括以下六個方面:家居智能化系統組成、家居布線系統、家居安防系統、遠程計量系統、家電自動化系統以及家居信息服務等。這就意味著家具成員無需觸碰控制器，就可取得與室內的網絡主機的橋接，通過對室內電器設施進行操控，實現了在家居生活中全方位的對家具進行管控。

（二）智能化家居的特點

智能家居在住宅中首先體現出的是實用性，隨著城市步伐的加快，人們輾轉與家庭和辦公室兩點之間，實在智能化的管理可以更有效的優化家居生活方式，擺脫各種繁瑣的家務，提高效率節約時間，提高了我們的生活質量，保證居住的舒適性。智能家居系統首當其沖的是依靠網絡交換機互換指令，對可移動物體或熱感應物體進行實時跟蹤監視；最后，聯動防控自動處置功能。這個能夠結合用戶喜好、習慣性設置，家居智能化主機自動編寫個性化方案，例如何時開啟空調，何時打開熱水器，感應到家庭成員離開房間后進行智能化安全關閉電閘，開啟防盜進入系統，保證居住環境的便捷性及安全性，這些啟動程序都可以在智能家居主機系統上完成。

二、家居智能化存在問題和對家具設計的影響

隨著人們對生活品質的追求不斷提高，普通工薪階層逐漸發展為智能家居市場的潛在客戶。智能家居的開發及生產方向應加強對行業技術層的多接觸、多互融，對于不同的消費群，將智能家居產品劃分為不同的定位檔次。但毋容置疑的是智能家居的出現代表著家具生活的實用、簡易及靈活的特點，能滿足人們日常所需的聯網可視對講、安防警報、光源控制、家用電器控制等功能。現代家裝設計，還普遍以外觀華麗為主導流，如若智能家居的進入，在相同的外飾上，其相對高昂的電子元件器械的造價,極有可能很難走入當前我國競爭力極大商品經濟市場。智能家居的發展改變了對家具的組成，簡化了家具的復雜和多樣性，減少了家具數量，為居室騰出更加寬敞明亮舒適的空間，比如以往電視機剛剛普及時，在居室中占的面積比例大，而且還需要相關的載體來安放電視機，確保安全觀看方便，最多使用的就是電視柜，而電視接收節目要通過發射器，信號也不是那么穩定，畫質不夠清晰，降低了人們的生活質量，而如今智能化家居的出現，電視機變得更大了，但也更薄容易放置，不用再使用電視柜這樣的家具，甚至可以把電視機掛在墻上觀看也是可以實現的，電視節目不再使用傳統的衛星傳送，直接通過網絡播放，上網看電視兩不誤，使室內有更多的活動空間，提高了人們的生活質量。另一方面，電腦的普及率更高了，對電腦桌的需求量也更大，以前的電視柜被淘汰，取而代之的是電腦桌，改變了家具的組成。但這些是智能家居對家具設計的積極影響，智能家居的普及對家具設計也提出了很多要求，家具設計要求美觀舒適，而家具的設計在色彩搭配上也非常講究，目前我國智能家居的家具設計比較色彩浮夸、用料奢侈，讓人感覺不到家溫馨，更談不上藝術感，其次由于智能化家具的復雜性，布線安裝難，花費時間長，加大了成本，給用戶帶來更大的經濟負擔，對以后的維護和檢修都造成了困難，對用戶的安全、隱私方面帶來不確定的隱患，包括容易被外人控制破壞,如有些產品的遙控器是通配的，鄰居之間無意識的互相控制,鬧出一些笑話的同時影響了家具的使用。

三、智能家居對現代家具設計的影響以及存在問題的應對措施

隨著智能化家居的飛速發展和人們對智能化家居逐步了解和認識，相信在未來的幾年里，智能化家居將走進每家每戶，在此之間，智能化家具設計師更應該不斷完善自己，了解用戶所需，為了智能化家居能為用戶提供更貼心的服務。家具的設計上應該從室內設計的風格、用戶期望，色彩搭配、家具功能與擺設、材質等幾個方面進行研究分析,為用戶提供實用、性價比高的智能化家具用品，有利于智能化家居的推廣。在系統布線上，要考慮成本和實用性，以及今后的檢查維護工作容易開展，盡量選擇布線相對簡單的系統,但是也要考慮其功能性，在符合要求的情況下簡化布線，結合大部分人的生活習慣。人們對生活質量的要求越來越高，以前想都不敢想的“奢侈用品”也越來越普遍，越來越多的智能家居用品走入千家萬戶,如高清數碼相機、私人影院設備、數字攝錄相機,等等，面積小不算常用的用品被收納起來，常用體積大的則擺在室內，成為家具中的一員，發揮著實用兼具有營造室內氣氛的作用。如近幾年來家庭辦公的普及，打印機成為白領人士最喜歡的家具設備，但傳統打印機的顏色偏暗，達不到裝飾美化室內的作用，在家具設計上，設計師應該考慮到客戶群的變化和需求，設計出輕便實用、色彩斑斕的家用打印機。

結束語

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關鍵詞：紅木家具；設計；現代化；手法

中圖分類號：J525 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2014）06-0179-01

明代和清代時期是我國紅木家具發展的重要時期，經過這兩個朝代的發展和積淀，形成了具有較強國際影響力的明式紅木家具和清式紅木家具，同時紅木家具文化和區域文化的融合，形成了具有區域特色的紅木家具流派，形成了獨具特色的中國紅木文化。但是，怎樣才能將現代化的制作工藝和我國傳統的紅木家具工藝有機地結合起來，使之不僅具有傳統美同時有能夠體現現代化的氣息，成為了當前紅木家具設計領域探究的重要課題。

一、從造型上實現傳統性和現代性的有機結合

明式紅木家具和清式紅木家具是我國傳統紅木家具的典型代表。其中明式紅木家在造型上要求簡練，在線條上追求圓潤，同時注重家具的比例設置和木材自然美的體現。而清式紅木家具用料厚重，在造型上要求做到圓渾雋美，雕刻手法十分細膩，制作上盡量表現出華麗、大氣、沉穩、尊貴等特征。在現代社會中明清紅木家具成為了當今紅木家具設計的首選題材，而當前最為常見的紅木家具也多是對明清家具仿制而成的?，F代家居講究特征鮮明、功能豐富、材料多樣化以及制作的工業化等，在家具的造型上要求線條和比例能夠完美統一。因此，現代家居設計在借鑒傳統家具工藝的過程中，無法避免地會對傳統家具制作工藝進行不同程度的提煉和精簡，但不管怎樣必須要保持傳統家具那種剛柔相濟、方圓互補極的東方藝術內涵。紅木家具的創新不能背離傳統家具工藝原則，并充分展現出傳統風格和現代風格的影響性。在造型設計創新方面，要運用各種現代化的手段和設計理念去沖破傳統家具的閉塞性和沉悶感，在這一過程中，我們可以通過對具有代表性的傳統家具進行分解和拓展，并結合現代一些現代化的設計理念，形成一個全新的家具設計形式。

二、實現傳統家具結構和裝飾元素的現代化

傳統紅木家具在線條上將就線條的流暢性和舒展性，并充分展現出了剛柔相濟、方圓結合的東方神韻。明式家具設計時充分考慮了使用的舒適性，在家具的配件、飾品、線角等方面都盡量做到圓潤柔婉。在現代紅木家具的設計理念中，也充分運用了傳統家具的線條工藝以及關注人體舒適度的設計理念。在現代家具設計創新的過程中，可以將新的作品與世界流行家具款式進行對比，探尋出能夠充分展現出紅木家具的現代元素。因此，在現代紅木家具的設計過程中，可以充分吸收傳統家具這些優秀元素，并運用現代化的家具裝飾工藝和理念，進一步拓展現代紅木家具的發展空間。

三、強調家居色彩的和諧

傳統家具在色彩方面追求家具整體的沉穩性，重在表現出家具線條結構的流暢性和材質本身的紋理和色澤，而紅木作為一種名貴的材質，充分體現了人們對自然和健康的追求。在現代社會中，越來越多的年輕人開始熱衷于紅木家具，尤其是那些將現代元素和傳統特點有機結合的新仿產品。不同材質的紅木具有不同的家居裝飾效果，例如那些花紋明顯的深色紅木能夠給人帶來活潑的感覺，用這種材質的紅木來鋪裝餐廚可以提升就餐的隨意性，讓人在獲得輕松的就餐體驗；深色紅木具有沉穩的特征，因此，要這種材質的紅木來作為客廳的裝飾可以有效增強客廳的沉穩性，給人一種高貴的感覺等。因此，在家具設計過程中，可以充分發揮出木材本身特點的裝飾效果，通過對居室色彩、空間、造型以及色與色之間的關系的巧妙搭配，能夠更好地展現出紅木家具在現代家居裝飾中作用，從而滿足人們對紅木家具自然美與現代美的需求。

四、紅木家具材質上的相互融合

紅木是一種十分名貴的木材，但是由于其漫長的生長周期根本無法滿足人們對紅木家具的需求，在色彩方面，紅木的整體色彩要比其他木材要深。從紅木家具所形成的裝飾效果來看，不管是單件家具還是由其所想成的整體效果都略顯沉悶、缺乏活力。在中國的傳統家具制作過程中所涉及的材料非常豐富，任何一種材料都有可能在紅木家具中得到巧妙地運用，并使得這些材質與紅木家具完美結合，表現出其獨特的魅力。而在現代紅木家具制作過程中也可以考慮將一些現代化的材料加以運用，例如玻璃、金屬、塑料等，從而展現出紅木家具的現代特征，并通過現代材料色彩、形狀的豐富性特征，使得這些紅木家具更能夠滿足人們對家具色彩多樣化的需求，吸引更多的年輕消費群體購買。

五、結語

在當前的時代背景下，人們對紅木家具設計的現代化元素需求不斷提升。因此，在紅木家具設計的過程中，要充分結合時代需求的特征，不管是使用功能方面還是在造型、色彩以及材料選擇等方面進行全面地創新，只有這樣才能實現傳統與現代的有機結合，設計出更加符合現代人需求的紅木家具產品。

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引言

現代的室內設計主要以建筑給予的空間作為基礎，以對內部的環境進行創造為主要的內容，以當今的先進科技手段為主導的方法，以滿足人們生活的需要為主要的目的，室內設計時包含各種豐富的藝術在內的綜合性藝術。家具不僅僅要滿足人們生活需要作為目的，還以追求一種視覺上的美觀作為主要的特征，現代家具在室內設計中所占的地位是非常重要的，在很大的方面能夠讓室內空間進行再造。

用家具劃分室內空間

對室內空間的創造一般情況下都是根據人們生活中的需要來進行的，對空間中的開、合、通等方面大部分都可以利用家具來實現。使用家具把室內空間進行分隔是傳室內設計中經常使用的手段，這種手段具有非常大的靈活性以及可以控制性，可以從很大程度上提高室內空間的使用。室內空間是否和自己身體比例協調、是否具有私密性、是否具有安定性等等都極大的影響著人們生活的水平，室內空間只有滿足人們的這些要求才能讓人真正意識到自我的存在，才能感到舒適安逸，正因如此，在大的空間中分離出一系列的小空間是非常必要的。比如，在敞開式的辦公樓、商業空間等等一些住宅，都是使用家具把空間分隔成幾個部分，從而提高空間的使用程度，與此同時，還可以根據自身的需要把家具進行移動，只要自己覺得方便，就可以隨意的安排，從而提高空間的使用效果。

用家具利用室內空間

在室內設計完成以后，室內的家具就成了室內環境功能的主要構成因素和主要體現者，一般情況下，室內的家具在室內都會按照家具的功能而占有一部分空間，有些家具生產出來，本來就是利用空間的。

對空間進行充分的利用，從而加大空間的使用率，這一點是現代家居設計者最主要的目標之一。這個目的在建筑住宅中表現得特別明顯，因為社會上人口不斷的增加，人均城市居住的空間就越來越小了。正因如此，對家具的設計的是否合理是否能夠提高空間的使用程度的要求也越來越高了，從而使得多功能組合家具以及“借天不借地”的懸吊式家具得到了充分的發展，也受到了人們的追求，這些家具的設計在很大程度上緩和了空間的實用程度。比如，在家庭室內中廚房吊柜充分利用上方空間，兒童臥室高低小床的交叉錯落等等，都是為了合理、高效、有序地安排有限的室內空間。

用家具豐富室內空間

在家庭里的室內空間中，家具和人的接觸是非常多的而且也是非常密切的。家具的功能往往不只是為了滿足生活的需要，除了這些最基本的功能之外，家具對室內空間還有一種審美的情趣，家具在對室內空間的點綴以及美觀程度有著非常的影響，一套好的家具室內空間設計能夠給室內增加一種比較好的氣氛，在對家具進行使用的時候，家具的功能尺度以及質量感覺能夠給人一種非常好的滿足感。比如，在寫字樓面前的前臺接待臺；家里客廳中的沙發搭配；辦公室里面的茶幾等等，看似一些比較正常的家具其實對室內空間都有著非常大的作用，能夠從不同程度上豐富室內的空間，讓室內空間產生一種充實的感覺。

對室內空間尺度進行調節

現代家具的尺度大小能夠在視覺上對室內空間的尺度進行有效的調整，現代家具在其滿足最基本的條之間之后，現代家具的尺寸是要隨著室內空間的變動而變動的，這一點在輔的家具中表現的特別明顯，設計者往往會使用家具尺度的可以變化的特點，對室內空間的尺度進行合理有效的調節，調節之后就可以使空間看起來比實際的大或者比實際的小，從而使的室內空間尺度更加的合理。

家具的體積以及家具擺放時的密度都能夠對室內空間的尺度進行調節。盡管有些家具在生活中的作用是一樣的，但是家具的體積卻在不同的室內空間有著非常大差別，家具的梯隊室內空間尺度有著非常大的影響。如果在室內空間相同的情況下，體積比較大的家聚會體積小的家具占得空間多，從而使得空間顯得比較飽滿或者顯得比較小，反之亦然，體積比小較小的家具比體積大的家具所占的空間要少，能夠讓室內空間顯得非常的寬敞，從這里就可以看出來家具的體積對室內空間的尺度有著很大的影響。而在家具擺放的密度上，在室內空間相同的情況下，家具擺放的密度越大在視覺上就顯得室內空間越小，相反也是一樣。

現代家具的視覺效果能夠合理的對室內空間尺度進行調整，這以方面主要表現在利用現代家具設計方方面的視覺規律，使人們視覺感受和實際狀況產生差異的情況。這種視覺差異效果的體現不僅僅包括家具形體方面的原因還包括色彩明暗方面的因素。室內家具的不同形態在視覺上對室內空間尺度的調整有著明顯的作用，盡管這種作用僅僅只是視覺上的，但是也可以在很大程度上讓室內空間給人一種美的享受。

結束語

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1.1明式家具按照使用功能可分為五大類

①坐臥類:有凳、墩、椅、床、榻等。②承具類;有幾、桌、案等。③皮具類:有盒、匣、箱、柜、櫥等。④架具類:有面盆架、鏡架、衣架等。⑤屏具類:有硯屏、炕屏等。

1.2明式家具的特色

明式家具造型多為簡練，形象質樸渾厚，結構做工雅致、精巧但很簡練。家具的整體突出木材天然紋理，不添加繁瑣裝飾，注重實用、美觀等特點，具備了意匠精、材料美、結構巧、工藝強等因素。因此明式家具具有很高的藝術價值在中國古代家具史上贏得了至高無上的地位。明式家具的藝術特色可以用簡、厚、精、雅四個字來概括。

2明式家具蘊含的設計理念對現代設計的參考價值

2.1充分展示自然美，突出環保

明式家具多采用花梨木、紫檀木等一些硬質木材，用比較精細的圓形桿件作為家具的主要部件，其結構構造有著非常顯著的特點。而且明式家具通常不會刷漆，處理方法多采用擦蠟。明式家具的構件為了突出了木材紋理的天然美大多不作雕飾采用通體光潔的設計手法。明式家具的另一個顯著特點是整體不用釘子少用膠，采用卯榫結構。卯榫結構不受潮濕或者干燥的影響，其堅固性可從這些歷經百年歷史的家具中清晰可見?？梢哉f這一工藝是古代工匠智慧的結晶，更體現了現代人所追崇的環保。

2.2考慮以人為本，突出實用性

明式家具一些關鍵部位的尺寸，都是根據人體的尺度，經過認真推敲后確定的。例如:彎曲的靠背、圈椅的扶手、適度的腳踏等等。明式家具的各種曲線造型非常引人注目，其中各種不同的“S”形靠背曲線，曾被西方科學家譽為東方最美好、最科學的“明式曲線”，因為人體脊柱的側面在自然狀態下呈現S形，明式的座椅把椅背做成與人體脊柱相適的S形曲線，使之具有近于100度的傾角。這樣的設計非常有利于緩解疲勞。在適應人體使用功能的同時，表現出了獨具一格的造型特色。同樣，在床類、桌類、柜類、架類等明式家具的設計中也體現出了設計者對人體尺度的重視。明式家具的這一特點給我們現代設計帶來了啟迪，設計不能一味追求美觀而忽視實用。要時刻牢記他的出發點是為人設計，舒適度是要首先考慮的。

2.3簡潔、大方、舒適充分展示出一種現代的簡約美

明式家具具有特定的歷史文化背景具有很深的文化根基，他多采用繁簡對比、虛實對比等手法，創造出了具有簡潔特質的底蘊，家具的整體給人一種端莊、雋永的美態。①造型方面，明式家具摒棄了復雜的雕刻多使用簡單而流暢的線條，給人以一種簡約、輕松、柔美的感覺，他合理使用人體工程學、力學、美學與功能盡可能達到完美統一。②結構方面，明式家具體現出古代匠人的科學嚴謹態度，卯榫結構的構造方法，使得比例協調、柔美與剛直相宜。③裝飾方面，明式家具裝飾的最大特點就是它的“結構裝飾”。結構裝飾可以簡單地理解為是家具的結構構造的特點及家具結構部件的裝飾性。明式家具的裝飾主要體現在少而精，以少勝多，線腳簡練細致，樸實無華?，F代人的生活繁瑣、忙碌，他們對設計的追求日趨簡單、自然。作為當代設計師應該本著以人為本、追求自然的設計原則，摒棄雍容繁瑣的設計枷鎖，針對相應需求的人群設計出滿足人們最初感性、本性與理性的設計作品。這也是明代家具對于現代設計的一種啟示。

3結語