燈具設計范文

導語：如何才能寫好一篇燈具設計，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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關鍵詞：現代居室 燈具 光源 環境

Abstract: the modern bedroom design lamps to people-oriented, bedroom light environment as connect man and a bridge between the lamps, become the foundation of modern bedroom design lamps. Therefore, the modern lamps design research, first from the bedroom environment of light. Modern bedroom space, family structure, the modern home appliance, lighting technology of the factors such as changes dramatically changed the bedroom light environment, especially the new light sources and lighting control technology has become a bedroom light environment influence the key factors, bedroom light environment change and requirements of modern bedroom design produces the important role of lamps.

Keywords: contemporary bedroom lamp light source environment

中圖分類號： [TB858.1]文獻標識碼：A 文章編號：

1從常用光源分類

電光源按照其工作原理可以分為兩大類：第一類是固體發光光源(白熾燈、半導體燈等)；第二類是氣體放電光源，分為弧光放電燈(熒光燈、高壓汞燈、高壓鈉燈、金屬鹵化物燈)和輝光放電燈(霓虹燈等)。

1.1標準型白熾燈

它是日常照明的常用燈具，主要用于泛光照明。特點是顯色性好，價格低，可調光，但使用壽命較短，較耗電。

1.2鹵鎢燈

鹵鎢燈又稱石英燈，它常以石英玻璃做成反射燈罩，制作成石英射燈。石英射燈具有聚光、亮度高、顯色性好、外形新穎和壽命長等優點，普遍用于舞廳、賓館和商場等場所做特殊照明，也可用于展室的櫥窗及照相行業的攝影廳。

1.3熒光燈

它的特點是發光效率高，經濟性好，壽命長，但顯色性不高。需要鎮流器才能正常工作，它可以降低光源的頻閃現象，會產生一定的噪聲。熒光燈分為直管和U管熒光燈，兩者的功能是一樣的。

1.4高電壓燈

它是高壓汞燈、高壓鈉燈和金屬鹵化物燈的總稱。其中高壓汞燈價格最低，但顯色性和照明效果都不好，金屬鹵化物燈價格高，性能也是較好的。多用于商業空間和室外照明。高壓鈉燈發光效率高，有較長使用壽命，多用于道路照明。

1.5LED發光二級管

這是一種發光半導體，主要顏色有紅、黃、藍、綠等。它的特點是穿透性強，壽命長，因此主要用作指示牌、交通信號燈。

1.6霓虹燈和冷陰極燈

它們均為管形燈，可以制成任何形狀，產生任何顏色的光，兩者在外觀上比較相像，但冷陰極燈直徑更粗一些，它更多用于建筑外觀墻的照明，霓虹燈主要用于標志照明和一些特殊形式的照明(穹頂的照明表現、建筑輪廓勾勒、色彩強調等)。

2照明與燈具設計

燈具的選擇往往是裝飾中的難題，現在市場上新穎的燈具層出不窮，圓的、方的、扁的， 吊的、掛的、嵌的，桔紅的、乳白的、透明的……選擇哪種才適合

2.1造型

現代燈具的造型雖變化很多，卻離不開仿古、創新和實用三類。一些華麗的珠光寶氣的 大吊燈、動物造型的壁燈、線條精細裝飾豪華的吸頂燈等都是仿照18世紀宮廷燈具發展而來的。這類燈具適合于空間較大的社交場合，能給住宅帶來絢麗奪目的豪華感。另一些造型 別致的現代燈具，如各種射燈、牛眼燈、嵌藏筒燈等都屬于創新燈具，還有一類實用的，那就是平時的日光燈、三基色節能燈、書寫臺燈、落地燈、床頭燈等都屬于傳統的常用燈具。 這三類燈的造型在總體挑選時應盡量追求系列化。喜歡富麗堂皇的人應選第一類華而不俗的燈具；追求創新者可選第二類造型別致的燈具；而實用燈具是不可少的，在挑選時又要向上 面的選擇去靠攏，因現在的實用燈具也在向仿古和創新二級分化。

2.2.色彩

燈具的色彩要服從整個房間的色彩。因為燈具本身發光，其色彩就更引人注目，為了不 破壞整個房間的整體色彩設計，一定要注意燈具的燈罩、外殼的顏色與墻面、家具、窗簾的色彩協調。這里要說明的是燈具散發的色光與物體顏色有區別，物體三原色紅、藍、黃等量 混合為黑色，而色光三原色相加為灰色，物體藍加黃為綠色，色光藍加黃為黃綠色。裝飾者可以自己實驗，以色光加重室內某種色彩，這是比較高級的裝飾手段。

2.3.風格

要根據自己的藝術情趣和居室條件來選擇燈具。首先要根據居住條件，有客廳的家庭可 以在客廳中多采用一些時髦的燈具，如三叉吊燈、花飾壁燈、多節旋轉落地燈等。但住房比較緊張的家庭不宜裝過于豪華花俏的燈具，因為這樣會增加擁擠感。低于2.8米層高的房 間也不宜裝吊燈，只能裝吸頂燈才能使房間顯得高些。如在新住宅內裝吊扇，那么一間房不能搞兩個中心，這類房間的主燈可以用兩種辦法解決，要么在吊扇下面加裝環形日光燈（有 定型的市售品，專門配吊扇的），要么在墻邊窗簾框上方裝一只30―40瓦的日光燈。

為房間整體照明用的燈具稱之謂主燈，主燈可以掛在中央，也可以掛在一邊，但其亮 度要足以照亮整個房間。常用的主燈形式有吊燈、吸頂燈、靠壁日光燈、環形日光燈等。原來傳統的將一只日光燈裝在房間當中的做法雖然省電，卻因樣子不好看已被淘汰，但因日光 燈的低耗高效，它仍是大多數家庭喜歡的照明燈具，只是用它照明時可以靠邊放。一般15 平方米左右的房間，主燈的功率應為：日光燈30―40瓦，白熾燈100瓦（可以由幾只功率 相加，也可由一只燈擔當）。主燈的高度應接近房頂而不宜太低?，F在比較流行的三基色高效燈，有直管形還有U形、雙H形等，十幾瓦的燈管能相當于70瓦的功率，發光效率是很 高的。但光色似乎太冷，且外形也不夠漂亮，故只能放在次要部位照明而不宜擔任臥室、客廳等處的主燈。有的家庭把主燈設計為一只多叉吊燈，并采用15瓦的蠟燭燈作為吊燈光源， 這樣當客人來時，即使把吊燈壁燈全開亮，室內還是很暗，有點舞廳、酒吧的味道，客人始終有一種壓抑感而高興不起來，原因是主燈沒有起到給室內以光明的作用。局部照明的燈具，一般稱之為輔燈。輔燈也和主燈一樣除了外型美的考慮外，要注重它的照明效果。輔燈的形式很多，可以根據室內條件多設置一些。落地燈是沙發的伴侶，在會客區常用，這種燈關鍵在于燈罩的選擇，現在市售品中確有一些很氣派的，但這還需與室內 布置相稱?？紤]到落地燈的長桿要占地方，現在正被一種新型的拉伸燈所悄悄替代。這種拉伸燈不僅有漂亮的花式燈罩，還可在一定范圍內隨心所欲地停留，推高一點可以照亮全局，拉低一點只能照亮一圈。壁燈用得很廣泛，其實壁燈主要是提供一種微弱照明用的。走廊、陽臺、客廳等是壁燈的用武之地，但不宜亂裝，更不宜在一間房間里裝上幾只。壁燈有兩大類一種為開敞式，前面遮幾塊茶色玻璃；另一種為封閉式，采用奶白或其他色彩的玻璃罩把光源全部封閉起來。前一種可在走廊等室內使用。而后一種可在浴室、陽臺使用，但配燈時 要考慮封閉性的燈罩會減弱亮度，故應配大一檔。床頭燈也是壁燈的一種，但由于位置固定，便成了專用的設備。燈罩的選擇是床頭燈的關鍵，這里是臥室最引人注目的地方，一定要選 與臥室格調一致的。臺燈是輔燈中最常用的，一定要選專用的書寫臺燈，燈罩以桔黃色透明塑料的最好，燈泡可選40瓦的白熾燈。至于非書寫性臺燈， 那就應以造型美為主了。有花瓶臺燈、仿古銅人臺燈、動物臺燈等等，應盡量選用與所放處裝潢格調一致的，以取得互相襯托的效果。近來市場上眾多的牛眼燈、筒型嵌入燈均屬暗燈，裝置目的是一種幽雅的暗淡氣氛，在住宅中僅適用酒吧區、視聽區及走廊等處，它可減少平頂的壓抑感，給人一種夜幕初降的朦朧感。射燈用于室內集中照射某件擺設，以突出裝飾效果，也可用于廚房烹調照明，有獨到的好處。至于能閃爍的節日串燈，只宜在過年過節時張掛，平時會使居室顯得過于喧鬧。

3結語

光與影形成了一個物體的兩個方面，它們能體現物體或空間的立體感、進深感以及時間概念，有時甚至成為有效的裝飾手段。在做“光環境”設計時，與其他視覺藝術設計規律一樣，應符合形式美的構成法則：對比、韻律、比例、主次等，我們應結合空間的具體需求，在燈具的海洋中尋求最好的燈具形式裝飾我們的空間。

參考文獻

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摘 要 燈給人類帶來了光明,使人類走向了文明,因此,從古至今不斷發展的燈具也就成了人類文明的載體。中國古代燈具以其精巧的工藝和絢麗的色彩令世人矚目?？v觀我國燈具的發展史,猶如打開一個藝術品的巨大寶藏,高度的藝術造詣令人驚嘆不已。我國古代燈具因其造型生動,裝飾華美,而且富有深厚的文化意蘊,引起了人們越來越多的關注。

關鍵詞 中國 傳統燈具 創新

一、中國古代燈具的設計起源與發展

1.燈具的起源

燈起源于火的發現和人類對照明的需要。在我國,燈具最早的名稱叫“燭”,這與后來的蠟燭并非同一概念而是指簡單的火把。早期燈具的形成,要比燈名出現的早據史書記載,直到春秋戰國時期才出現燈這一名稱。而在先秦時代已經出現了類似陶制的盛食器“豆”上豆下座,中間以柱相連,這便是中國古代燈具的雛形。此后的燈具經過青銅文化的洗禮。在造型和裝飾上得到了長足的發展,譜寫了中國燈具藝術史上輝煌的篇章。

2.傳統燈具的藝術特征

中國古代燈具藝術的設計特征從簡陋粗糙的陶片到珠光寶氣的燈飾,從簡單的室內照明到繁華的燈市夜景。穿過時光變遷的悠長隧道,我們可以洞察燈具設計發展史上燈具設計藝術獨特的表現特征。

3.實用性與科學性

在中國古代燈具設計發展史上,任何一種燈具發明創造的初衷都是為了實用。隨著科技發展,科學性在燈具創造中逐步體現出來。青銅立燈坐燈等,造型尺度的科學界定是符合照明功用的。省油燈減少油的過熱揮發,走馬燈的葉輪旋轉等。無不體現了燈具設計中科學技術對實際功用的指導意義。

4.藝術性與觀賞性

三維空間的藝術造型豐富多彩的藝術裝飾和象形寓意的審美情趣是燈具藝術個性與觀賞性的集中體現?？偠灾?中國古代燈具設計是實用性、科學性,藝術性與觀賞性的完美結合。時光流逝,雖然電光源取代了傳統火焰光源,但中國古代燈具并未隨著時代變遷退出歷史舞臺。在當今這個科技高度發達的時代。古代燈具反而以其精美的藝術設計、深厚的歷史文化底蘊和古典的審美風格受到人們的青睞。它們不僅成為了現代家居生活的裝飾時尚,而且對當代設計藝術的發展產生了重要的影響,成為當代藝術設計的靈感之源。

二、傳統燈具的造型及使用方式的演變

1.從燈具材料及形態演化看其發展

全國各地都有歷代燈具及其模型的出土和發現。大量考古資料表明,中國古代燈具不僅種類繁多,有很強的實用性及時代性,而且許多燈具設計新穎、造型別致,展現的便是具有極高審美品味的藝術之燈。這些燈具不僅為我們在研究古代的燈具發展方面提供了可視的實物資料,而且從不同側面反映了不同時代的民俗文化內涵。

2.宋代以前的燈具發展

從戰國至秦漢時期的燈具來看,這一時期的燈具以青銅質及陶塑的為主體材料的見多。這一時期的燈具造型除個別是多枝燈外,大致可分為人俑型燈和仿用型器形燈兩大類。多枝燈(又稱樹形燈)實物較少見,最具代表性的是河北平山縣中山王陵墓出土的一件十五連枝燈,其形狀如同一棵繁茂的大樹,支撐著十五個燈盞,燈盞錯落有致,枝上飾有游龍、鳴鳥、玩猴等,情態各異,妙趣橫生。人俑燈是戰國時期青銅燈最具代表性的器物。

3.兩漢時期燈具的發展

兩漢時期,我國的燈具制造工藝有了新發展,對戰國和秦代的燈具既有繼承,又有創新。除原有的座燈外,又出現了行燈和吊燈。行燈是一種沒有底座和立柱,只在燈盤下設三矮足,而在燈盤一側裝有扁片的器形燈,也有人稱之為拈燈。拈與行用意相近,都是說它可以在行動中持之照明。吊燈是一種用來懸掛的燈具,以長沙出土的人形吊燈為代表,其由燈盤、“人體”和懸掛三部分組成。兩漢時期,鐵質燈具的出現與當時冶鐵技術的進步及鐵器的普遍運用密不可分。青銅座燈與戰國時期相比最大的變化是出現了以長信宮燈為代表的一批帶煙道的燈具設計。

三、傳統燈具設計的文化內涵

設計的核心是人,設計是圍繞著人的需要展開的,承載了對人類精神和心靈慰藉的重任。設計需要創造。中華民族歷史悠久,地大物博,人與人、人與物之間講究和諧共處,因此在自我實現要求上表現得深沉含蓄又強烈突出,反映出一種深層次的文化內容,內涵更加豐富。

1.“天人合一”和諧之美

在“天人合一”觀念的影響下古人在“仿生”設計方面亦有豐富的貢獻,西漢仿“蓮花”枝形燈即是明證。西漢有三、四、五、六、七、八、九、十、十一、十二、十三、十四、十五乃至二十九枝禽獸貼塑陶(西漢)燈結體式,燈體由燈座、燈柱、手盤、燈臂與燈盞組成,其造型婀娜多姿,精致、凝練、概括、簡約。而數字的概念在文脈底蘊中,顯然蘊含著豐富的有關生命、權力、避忌,或是美好向往之光的寄托與講究?！笆逯簟?、“十二枝燈”、“九枝燈”形態可謂有情態、多層次和多空間的典例。其柱上造型形式宛如蜿蜒盤旋的神龍,一派騰云駕霧之勢。

2.精而便,簡而裁

“精而便,簡而裁”的設汁原則是一種成熟的器物設計審美思想,在漢代燈具設計中反映得最為充分。如人形吊燈,這件銅燈不僅造型奇特,而且設計巧妙。體現勤勞和智慧的中國人民創造浸透著中華民族的文化精神和審美意識的造物樣式,我國燈具設計形式境界獨到、風格高雅、獨具民族特色,成為世界歷史文化的寶貴遺產。

中國的燈具傳統文化有著幾千年的歷史,那么作為現代室內空間的設計者,同時燈具作為室內裝飾元素的重要組成部分,我們要做的不僅僅是去了解知道中國傳統燈具設計的發展歷史,我們更有必要把中國傳統燈具裝飾融入室內設計中,并延續到我們的現代生活中。因此,對與傳統燈具裝飾要不斷的嘗試應用和在嘗試中創新,不是簡單的應用和創新,而是應該立足于現代審美傾向,立足于現代設計手法,立足于現代社會文化背景,立足于現代科學技術,并且不斷地拓展其應用方式和應用范圍,不斷增強其適應性,使優秀的傳統燈具裝飾以自然而然的形式和面貌融入到現代生活方式中。

參考文獻:

[1]吳少華.古燈千年.北京:百家出版社.2004.

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首先，這是各專業教學的需求。近年來，學院的招生規模不斷擴大，科學技術突飛猛進，這就要求學院的儀器設備要滿足學校發展和學科建設的需要，同時要不斷更新，適應時展的要求。燈光照明實驗室建設承擔建筑藝術學院景觀設計、環境藝術設計、室內設計、展示設計等多個設計專業的實驗教學，也可以同時滿足其他院系（如影視學院的舞臺光環境）的教學需求。其次，這是拓展學生能力的需求?，F代教育技術類素質課程集技術性、藝術性、實用性于一體，要保證素質課程的教學質量，關鍵是實踐，學院要在可能的范圍內為學生提供足夠多的實驗實踐機會。當前，建筑藝術學院學生中普遍存在實踐能力弱的現象，究其原因，并不是學院沒有意識到實踐的重要性，而是缺乏完善、標準的實驗環境。使用燈光照明實驗室后，這種狀況就大為改觀。學生可以通過實驗親自設計燈具、照明方案等，真正把理論轉化到實踐中，把知識轉化為能力，從而滿足社會的需求，促進就業。再次，這是學院教師培訓的需求。建筑藝術學院為了提高教學質量，促進教學改革，廣大教師為了適應時展的需求，必須接受照明技術及新型照明產品培訓，掌握并且更新照明及新型照明產品方面的知識。燈光照明實驗室的投入使用，可以提升學院師資隊伍的科研能力。燈具和照明設計都是在理論創新的基礎上進行實驗驗證，沒有實驗室就無法驗證，理論創新就沒有說服力。

二、燈具設計教學強調創新思維開發的重要性

我國的燈具設計及照明設計教育始于20世紀80年代，與西方的燈具設計教育相比存在一些問題。如，對燈具的材料、結構、工藝、參數、電路、色溫、照度等研究不足，幾乎都集中在燈具的造型設計上，燈具設計教學與現代新材料、新技術的結合不夠，沒有真正考慮燈光與人、環境的關系，這種單一化的教學模式阻礙了學生創新思維的開發。隨著新型光源的廣泛應用與高分子透明材質的推廣，各種可發光的家具應運而生，這些都是典型的技術給創新思維帶來突破性影響的成功例子。因此，燈具照明設計教學應關注新材料、新光源、新技術的運用，這是完善教學體系的關鍵。新型的燈具設計教育反映了現代人的思維和現代生活方式的特點，燈具設計從形態特征、功能上都與過去明顯不同。北歐的設計組合瓦爾弗摩設計的“吹氣燈”給我們提供了一個很好的教學例子：當開燈的時候，燈罩會慢慢地注入空氣，并且鼓起來，充滿了活力；而關了燈，燈罩則慢慢地癟下去，與使用者一起進燈具設計教學與實驗室結合的教學模式探索黃嵩摘要：燈具設計與照明知識是廣西藝術學院建筑藝術學院多個設計專業的重點教學內容。燈具照明實驗室的建立，改進了以入夢鄉?！按禋鉄簟钡脑O計從人、家具及環境的相互關系中尋找創意的線索，并且對三者之間的關系作了優化處理，充分體現了現代的消費觀念，使用者在生理上和心理上都獲得了滿足。這個例子說明，燈具設計教學單一從形式方面思考問題是沒有出路的，只有從當代人的思維軌跡和行為方面發現問題，且找到解決問題的方法，結合實驗室現有條件，才能培養出具有優秀創新意識的高素質人才。

三、燈光照明實驗室注重實際操作，實踐出真知

燈光照明實驗室兼顧教學和創作的兩個重要職責，教學必須是有傳承、有延續的。在教學上，建筑藝術學院得到了廣西著名照明企業忠誠雄偉照明電器有限公司的大力支持，由學院提供場地和設備，照明公司提供燈具產品。教學過程中使用燈具照明實驗室這個平臺后，學生可以對燈具的內在結構進行準確分析，可以在教師的指導下對燈具進行分解、重組，對光源及其種類進行深入的學習和試驗，為設計創作打下堅實基礎。學院要盡可能地為學生提供足夠多的實驗實踐機會。

第一，從燈具設計風格上進行深入學習和研究。學生在五光十色的燈具市場中走馬觀花式地參觀學習，無法對燈具的風格有準確的定位認識，這對將來學生參與社會實踐、走向社會崗位不利。隨著燈具實驗室的建立，學生可以系統地、條理清晰地看到燈具的風格分類，如日式、中式、新中式、歐式古典、美式、現代等。不僅如此，教師在教學中還可以加入一些互動環節，如，事先打亂燈具的擺放位置，讓學生親自參與燈具的風格分類，并且研究其創意來源、文化起源等。

第二，從燈具的功能上認識燈具。在燈光照明實驗室中，照明燈具樣品按照功能分別放置，學生根據多媒體教學視頻，結合眼前這些不同功能的燈具樣品，不僅掌握了燈具的功能，還認識到不同功能種類的燈具在具體場景中的應用效果。如，一般住宅有客廳、書房、起居室、臥室、廚房、衛生間、門廳之分，由于這些空間的功能不同，所需的光源也不同。要根據不同的房間功能選擇不同的燈具?？蛷d燈具的配置應有利于創造穩重大方、溫馨的環境，使客人有賓至如歸的親切感。又如，美術館、廠礦、企業辦公室、KTV等的用燈都有著不同的功能需求。

第三，從燈具的結構上了解現代燈具的制造及加工水平，有利于指導學生的設計不落空。教師在燈光照明實驗室中通過多媒體，結合現場燈具模型進行講解和展示，讓學生了解燈具制造的過程和加工工藝水平，學生才能根據現有技術條件進行創作。以太陽能光伏系統為例，按照以往的教學在燈飾城參觀，商家只能展示系統內單個的組成，如太陽能電池組、控制器、逆變器、蓄電池、太陽能支架、控制箱，但這些也往往由于商家場地的原因不能完全呈現出來，學生在參觀后只能抽象地掌握其工作原理和使用方法。而在燈光照明實驗室的教學過程中，安排學生以小組的形式自行組裝光伏系統，架設太陽能電池組，親自參與實驗，激活了學生的藝術感受能力和創新精神，同時創建出新穎、科學的教學模式。

第四，學習燈具的光源種類，為燈具設計和照明設計打好基礎。市面上出售的光源燈具主要分為白熾燈、熒光燈、LED燈，熒光燈分為自然光色、白色和溫白色三種，色溫分別是6500K、4500K、3500K，在燈光實驗室中，教師授課時把學生分組，指導學生使用色溫儀對光源進行測試和記錄，直觀地獲得對燈光色溫的概念。這種直接獲得知識的途徑，在燈具市場是無法想象的。

第五，建立和完善燈具數字資料庫與實體模型庫。建立燈具數字模型庫，是燈具實驗室正進行的具體工作。因為燈具實驗室場地有限，不可能把所有的燈具款式都以實物的形式展示出來，這就需要建立燈具數字資料庫。通過3D軟件，學生可以直觀地使用電腦對燈具的內部結構、發光原理進行學習。教師通過多媒體視頻教學手段，向學生展示特定燈具的生產和加工過程，使學生對設計、生產、銷售、使用一系列問題形成宏觀的認識。

第六，與企業互動，參與社會項目。燈具設計教學是一個系統化的教學過程，是給企業提供設計創意，提高企業研發產品的能力，真正推動“產”“學”“研”“用”一體化進程的重要基石。自燈光實驗室建立以來，學生通過課堂與企業互動，已經參與了一些社會實際項目，如南寧秋田時尚餐廳的特色燈具設計、新夢之島大樓整體亮化設計工程等，許多設計項目都是在實驗室里完成的。

四、結語

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LED技術的優點主要有：①高節能。超低功耗（單管0.03～0.06W）LED的廣泛應用有效節約了龐大的電能，相同照明效果比傳統光源節能。②壽命長。LED是固體冷光源，環氧樹脂封裝，燈體內也沒有松動部分，不存在燈絲發光易燒、熱沉積、光衰等缺點，使用壽命可達60000～100000h，比傳統光源的壽命長10倍以上。③色彩豐富。LED光源可利用紅、綠、藍三基色原理，在計算機技術控制下使三種顏色具有256級灰度并任意混合，即可產生256×256×256＝16777216種顏色，形成不同光色的組合，實現豐富多彩的動態變化效果及各種圖像。④環保。光譜中沒有紫外線和紅外線，既沒有熱量，也沒有輻射，而且廢棄物可回收，沒有污染，不含汞元素，冷光源，可以安全觸摸，屬于典型的綠色照明光源。⑤高新技術。LED光源是低壓微電子產品，成功融合了計算機技術、網絡通信技術、圖像處理技術、嵌入式控制技術等，是數字信息化產品，也是半導體光電器件“高新尖”技術，具有在線編程、無限升級、靈活多變的特點。

二仿生設計

在LED燈具設計中的應用自然界蘊藏著極其豐富的有機生命形態，不僅形式優美，而且結構精妙合理，產品設計中的許多創意都來源于自然界。燈具設計中的仿生設計主要表現為形態的仿生。形態仿生設計學研究的是生物體和自然界物質存在的外部形態及其象征寓意，以及如何通過相應的藝術處理手法將之應用于設計之中。仿生設計從形態上可以細分為具象仿生設計和抽象仿生設計。

1具象仿生設計

具象仿生設計是對生物體的整體形態或局部特征運用模仿、提升、細化、組合等方式進行設計，并應用于燈具形態中。這種具象仿生設計方法可以使人產生心理、生理效應和情感呼應，最終實現LED燈具設計的功能和意義。發光水母LED燈具設計。該作品將發光水母逼真地呈現出來，上身通過白色的光源表現出朦朧的視覺感受，觸角通過淡藍色的層疊漸變，形象生動地展現了發光水母的形態特征。仿佛它的觸角就在不停地飄動，栩栩如生，讓用戶在日常生活中也能感受到發光水母的美麗與優雅。發光蘑菇LED燈具設計。這個作品將具象仿生設計發揮到了極致，腐朽逼真的木頭作為燈的底座，惟妙惟肖的蘑菇莖和蘑菇頭有疏有密地生長在腐朽的木頭上，一個個地發著光，仿佛散發著旺盛的生命力。

2抽象仿生設計

抽象仿生設計是對生物體的整體形態或局部特征進行抽象、提煉、簡化，并應用聯想、移情、組合等方式進行抽象化處理，然后應用于燈具形態中。這種抽象仿生設計方法可以使人產生心理、生理效應和情感呼應，最終實現LED燈具設計的功能和意義。抽象仿生形態具有高度的簡化性和概括性，形態豐富的聯想性和想象性。植物盆景LED燈具設計。這款LDE燈具作品將植物盆景抽象化，提煉出簡單的形態，以矗立和倒下的形式表示著開與關，并將普通的抽象仿生設計升華到生與光輝、死與黑暗的哲學高度。這樣的產品不但滿足了基礎的照明需求，同時還具備了情感性、哲學性等特點。仿天鵝LED燈具設計，設計師通過簡約的弧形線條對天鵝的形態進行提煉和抽象化，并將天鵝活動時不同的狀態融入設計元素中。產品外觀具備了簡約、時尚的特征，并在使用狀態上更具靈活性、生動性、趣味性，讓用戶產生情感上和心理上的感觸。

三結束語

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我國的燈具設計及照明設計教育始于20世紀80年代，與西方的燈具設計教育相比存在一些問題。如，對燈具的材料、結構、工藝、參數、電路、色溫、照度等研究不足，幾乎都集中在燈具的造型設計上，燈具設計教學與現代新材料、新技術的結合不夠，沒有真正考慮燈光與人、環境的關系，這種單一化的教學模式阻礙了學生創新思維的開發。隨著新型光源的廣泛應用與高分子透明材質的推廣，各種可發光的家具應運而生，這些都是典型的技術給創新思維帶來突破性影響的成功例子。因此，燈具照明設計教學應關注新材料、新光源、新技術的運用，這是完善教學體系的關鍵。新型的燈具設計教育反映了現代人的思維和現代生活方式的特點，燈具設計從形態特征、功能上都與過去明顯不同。北歐的設計組合瓦爾弗摩設計的“吹氣燈”給我們提供了一個很好的教學例子：當開燈的時候，燈罩會慢慢地注入空氣，并且鼓起來，充滿了活力；而關了燈，燈罩則慢慢地癟下去，與使用者一起進入夢鄉?！按禋鉄簟钡脑O計從人、家具及環境的相互關系中尋找創意的線索，并且對三者之間的關系作了優化處理，充分體現了現代的消費觀念，使用者在生理上和心理上都獲得了滿足。這個例子說明，燈具設計教學單一從形式方面思考問題是沒有出路的，只有從當代人的思維軌跡和行為方面發現問題，且找到解決問題的方法，結合實驗室現有條件，才能培養出具有優秀創新意識的高素質人才。

二、燈光照明實驗室注重實際操作，實踐出真知

燈光照明實驗室兼顧教學和創作的兩個重要職責，教學必須是有傳承、有延續的。在教學上，建筑藝術學院得到了廣西著名照明企業忠誠雄偉照明電器有限公司的大力支持，由學院提供場地和設備，照明公司提供燈具產品。教學過程中使用燈具照明實驗室這個平臺后，學生可以對燈具的內在結構進行準確分析，可以在教師的指導下對燈具進行分解、重組，對光源及其種類進行深入的學習和試驗，為設計創作打下堅實基礎。學院要盡可能地為學生提供足夠多的實驗實踐機會。

第一，從燈具設計風格上進行深入學習和研究。學生在五光十色的燈具市場中走馬觀花式地參觀學習，無法對燈具的風格有準確的定位認識，這對將來學生參與社會實踐、走向社會崗位不利。隨著燈具實驗室的建立，學生可以系統地、條理清晰地看到燈具的風格分類，如日式、中式、新中式、歐式古典、美式、現代等。不僅如此，教師在教學中還可以加入一些互動環節，如，事先打亂燈具的擺放位置，讓學生親自參與燈具的風格分類，并且研究其創意來源、文化起源等。

第二，從燈具的功能上認識燈具。在燈光照明實驗室中，照明燈具樣品按照功能分別放置，學生根據多媒體教學視頻，結合眼前這些不同功能的燈具樣品，不僅掌握了燈具的功能，還認識到不同功能種類的燈具在具體場景中的應用效果。如，一般住宅有客廳、書房、起居室、臥室、廚房、衛生間、門廳之分，由于這些空間的功能不同，所需的光源也不同。要根據不同的房間功能選擇不同的燈具?？蛷d燈具的配置應有利于創造穩重大方、溫馨的環境，使客人有賓至如歸的親切感。又如，美術館、廠礦、企業辦公室、KTV等的用燈都有著不同的功能需求。

第三，從燈具的結構上了解現代燈具的制造及加工水平，有利于指導學生的設計不落空。教師在燈光照明實驗室中通過多媒體，結合現場燈具模型進行講解和展示，讓學生了解燈具制造的過程和加工工藝水平，學生才能根據現有技術條件進行創作。以太陽能光伏系統為例，按照以往的教學在燈飾城參觀，商家只能展示系統內單個的組成，如太陽能電池組、控制器、逆變器、蓄電池、太陽能支架、控制箱，但這些也往往由于商家場地的原因不能完全呈現出來，學生在參觀后只能抽象地掌握其工作原理和使用方法。而在燈光照明實驗室的教學過程中，安排學生以小組的形式自行組裝光伏系統，架設太陽能電池組，親自參與實驗，激活了學生的藝術感受能力和創新精神，同時創建出新穎、科學的教學模式。

第四，學習燈具的光源種類，為燈具設計和照明設計打好基礎。市面上出售的光源燈具主要分為白熾燈、熒光燈、LED燈，熒光燈分為自然光色、白色和溫白色三種，色溫分別是6500K、4500K、3500K，在燈光實驗室中，教師授課時把學生分組，指導學生使用色溫儀對光源進行測試和記錄，直觀地獲得對燈光色溫的概念。這種直接獲得知識的途徑，在燈具市場是無法想象的。

第五，建立和完善燈具數字資料庫與實體模型庫。建立燈具數字模型庫，是燈具實驗室正進行的具體工作。因為燈具實驗室場地有限，不可能把所有的燈具款式都以實物的形式展示出來，這就需要建立燈具數字資料庫。通過3D軟件，學生可以直觀地使用電腦對燈具的內部結構、發光原理進行學習。教師通過多媒體視頻教學手段，向學生展示特定燈具的生產和加工過程，使學生對設計、生產、銷售、使用一系列問題形成宏觀的認識。

第六，與企業互動，參與社會項目。燈具設計教學是一個系統化的教學過程，是給企業提供設計創意，提高企業研發產品的能力，真正推動“產”“學”“研”“用”一體化進程的重要基石。自燈光實驗室建立以來，學生通過課堂與企業互動，已經參與了一些社會實際項目，如南寧秋田時尚餐廳的特色燈具設計、新夢之島大樓整體亮化設計工程等，許多設計項目都是在實驗室里完成的。

三、結語

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關鍵詞：發展；變遷；設計要素；趨勢

縱觀歷史長河，數萬年前人類就已經懂得使用自然之火來御寒、燒烤和照明，火可以被看作是燈的雛形。從新石器時代的油燈，到用凝固油脂做成的蠟燭，直至最終電燈的發明可以看出，燈具的發展與技術的進步和新材料的利用是密不可分的，燈具的發展史足以折射出人類文明的發展進程。

一 燈具設計從“無”到“有”

1949年，我國普通燈泡的生產企業共有8個，它們大多分布在上海、南京、沈陽、重慶等地。全行業職工2000多人，技術人員10多人。據載，1949年全國燈泡年產量為1252萬只，生產設備和主要零配件幾乎全部依賴進口；20世紀50年代末到70年代末這二十年當中，由于國內政治運動不斷，國內各個行業的發展都受到了影響，照明行業也不例外。當時大部分城市家庭是一室一燈，一根電線吊一只的橘黃色的燈泡；1978年以后，中國燈具設計才初現端倪。1979年，上海率先成立專業的燈具照明公司。一年以后，北京、天津、廣東、浙江、湖北、江蘇等地也先后建立了燈具公司；到1985年，全國已有160個生產照明燈具的專業廠。這段期間市場對民用燈具的需求量快速增長，國營企業生產的產品已滿足不了市場需求，如原上海長虹燈具廠生產的一款白熾光源的書寫臺燈（雙魚牌），在一年多的時間內竟賣出了300多萬臺。

雖然此時我國的燈具設計沐浴著改革春風，取得了跨越式的發展，但仍存在較多的不足，體現在：（1）造型乏味。以古典花卉及幾何元素為主，禁錮了人們的審美情趣。（2）功能單一。僅僅考慮了燈具的照明功能，未兼顧到人們的生活需求，如燈具設計與空間裝飾功能相協調。（3）材料局限。由于受傳統觀念及制造工藝的限制，此時燈具的外觀材料以塑料、金屬為主，不能滿足豐富多變的社會需求。（4）創新意識匱乏。此時的燈具設計多是模仿國外現有產品，并未結合我國國情，設計出適銷對路的產品。

二 現代燈具的設計要素

黑格爾在《美學》第一卷中指出：“美的要素可分兩種，一種是內在的，即內容，另一種是外在的，即內容所借以現出意蘊和特征的東西?！睙艟咴O計亦是如此，它是多種設計要素的集合體。

（1）造型要素

產品造型是一定條件下實體的表現形式，在很大程度上決定了產品的風格?，F代科技的不斷發展，為燈具造型的多樣性和創新性提供無數的可能。仿生、有機、機械美學等設計手法，使得燈具的形態呈現多元化的視覺效果。值得一提的是，仿生設計實質是對自然物的再創造過程，而不是自然界生物形態的直接再現。

（2）材料要素

材料是燈具設計的物質載體，材料的不同會影響燈具的造型和功能。燈具設計所涉及到的材料是十分廣泛的，有天然材料與人工材料，單一材料與復合材料等。不同的材料表達不同的情感，給人不同的視覺感受和心理感受，如藤條燈具，以它獨特的質感塑造了純樸、貼近自然的視覺效果。在燈具設計中，材料的選擇應該考慮在保證基本的照明功能的前提下，更好地表現燈具的裝飾性。此外還可以嘗試多種材料的對比與組合，以形成新的視覺效果。

（3）色彩要素

色彩能最先引起消費者的注意，使消費者產生聯想與想象，刺激購買欲。現代燈具設計的色彩有兩大類，一類是自然色，一類是人工色。但在設計中應考慮把燈具的外觀色彩和光源色彩結合起來，形成最佳的視覺效果。

（4）結構要素

產品結構是產品功能和造型實現的前提條件，隨著新材料、新工藝的不斷運用，燈具的結構設計也日趨多元化，如折疊、插接、充氣等，在設計中充分考慮燈具結構，可為燈具設計增添了更多的人文內涵。

（5）功能要素

燈具的主要功能是為人們的日常生活提供適宜的光亮，但當人們的生存需求得到滿足時，將會追求更高層次的需求，所以在燈具設計中，應該考慮到使用者的喜好，創造出不同的燈光氛圍，以適應不同的建筑空間。

（6）人機要素

合理的人機設計，能提高人的工作效率與質量，實現人的舒適與愉悅，使“人”、“機”、“環境”的配合達到最佳狀態。如保羅漢寧森的PH燈，該設計使光線通過層疊的燈罩形成了柔和均勻的效果（所有的光線必須經過一次以上的反射才能達到工作面），從而有效消除了一般燈具所具有的陰影，并對白熾燈光譜進行了有益的補償，以創造更適宜的光色。而且，燈罩的阻隔在客觀上避免了光源眩光對眼睛的刺激。經過分散的光源緩解了與黑暗背景的過度反差，更有利于視覺的舒適。

三 未來燈具的設計趨勢

（1）親近自然化

長期置身于鋼筋混凝土的森林，人們返璞歸真的欲望愈加強烈，自然材料制成的燈具越來越受到人們的青睞。

（2）高效節能化

在可持續發展的大環境下，節能減排已成為大勢所趨，節能型照明設計和技術已經成為燈具廠商最為關注的問題。燈具要實現高效節能，一方面應采用節能光源，另一方面要提高燈具的利用效率。

（3）燈具與建筑空間一體化

燈具與建筑空間融為一體，更好的烘托出環境氛圍，創造新的審美情趣。

（4）智能化

信息時代下，計算機的適用范圍越來越廣泛，利用電子計算機遙控室內照明系統成為可能。智能化燈具可隨周圍環境和用戶要求，自動改變燈具的燈源狀態。如可隨人的移動而更換光源角度的燈具的發明。

（5）人性化

設計中，人的因素已愈顯重要，如何使人在最舒適最方便的狀態下使用燈具已成為許多設計師所關注的問題。

四 結語

燈具，是人們日常生活正常進行的保證因素之一，在一定程度上反映了社會生產力的發展狀況。在未來的燈具設計中我們要傳承現有產品的基礎上開拓創新，創造出更多滿足消費者需求的燈具產品。

參考文獻：

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[2] 諸葛鎧.裂變中的傳承[M]，重慶：重慶大學出版社，2007年

[3] 何人可．工業設計史[M]．北京：北京理工大學出版社，2000年

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關鍵詞：LED燈具；住宅照明；最適化設計；照明節能

0引言

近年來，受全球環境變暖影響，地球環境已開始產生能源枯竭、生態危機及資源迅速短缺等負面問題，人們也逐漸重視環境及資源保育。資料顯示我國照明用電量占全國用電量的13%左右［1］，因此住宅照明節能在我國節能減碳計劃中是非常重要的一個環節。在節能減碳的趨勢下，美、英、日及歐盟等國家相繼宣布，自2014年起全面禁用與禁止生產白熾燈。我國也在2009年～2015年分三階段積極推動“十城萬盞”計劃，在全國21個試點城市使用100萬盞LED燈具，以全面落實節能用電目標。第一階段的目標為使用省電燈泡取代傳統照明燈具(白熾燈泡);第二階段則是以LED燈做為最終照明解決方案(耗能)，并預估在LED普及之后可大幅降低我國的照明用電量約40%［1］的能耗。由于LED發光效率的提升，以及其不含汞、光源體積小、耐震、耐沖擊及不易碎裂等優勢，LED已成為目前最受矚目的節能與環保新光源。然而，以LED光源結合既有傳統燈具的應用方式，并未讓LED燈具成為令人滿意的室內建筑照明裝置［2］。

換言之，目前照明市場的LED燈具以替代已有的傳統燈具型式居多，忽視傳統建筑照明具有的燈具性能基本要求，因而并未出現符合室內照明環境需求的創新設計LED燈具。LED燈具若要在住宅環境中有效展現其多重效能，就必須重視其與所屬環境條件的適配問題。本文主要探討不同室內環境及空間使用性質對照明性能的要求，并對LED燈具照明設計在不同居住環境下的限制因素進行評估，提出了最適化的LED燈具設計策略。

1住宅空間照明使用頻率

住宅空間照明的使用頻率，會因家庭成員的生活習性以及空間性質的不同而有很大的差異。換言之，會因個人工作性質、家庭結構及生活習性等影響空間使用時間的長短。通過調查結果顯示，消費者認為使用照明頻率最高的空間依序為客廳、臥室、玄關、走廊、樓梯間、書房、洗手間;廠商則認為使用照明頻率最高的空間依序為客廳、玄關、走廊、樓梯間、臥室、書房、洗手間。這些空間照明使用時間長短的分布中，客廳是以4h～6h以上為主;玄關、走廊、樓梯間是以4h～6h為主;臥室是以6h～8h以上為主;書房是以4h～6h以上為主;洗手間是以4h以上為主［3］。依據上述空間使用照明時間的比例，對住宅而言，客廳、臥室、玄關、走廊及樓梯間應是使用LED進行節能減碳的主要空間。依據這些空間的性質與其在照明設計部分的需求，將LED燈作為基本的燈具設計考量，以便能滿足消費者的視覺舒適及節能需求。

2不同住宅空間LED燈具照明設計策略

住宅室內空間在進行照明設計時應考慮不同時段的照明要求，因為生活行為或活動的不同，需要不同的照明設計。例如，在進行住宅空間燈具選擇時，目前大部分人都是習慣于一室一燈的照明方式，并以直接照明為主，其次是只要求室內空間的整體照度必須足夠，但又不知如何用局部照明來滿足局部空間的照度要求。在燈具長期使用、維護方面，雖然光源亮度已明顯衰減，卻不及時更換，導致室內照度明顯不足。這種采用全般照明模式，但室內照度過高或明顯不足已是常見現象。室內照度不足或室內照明環境品質被忽略的問題，也可能是由于室內色彩或家具擺設并未與照明燈具樣式及裝設位置相互配合。對住宅環境照明的需求是要提供比較休閑或溫暖的居家生活感覺，照明設計通常采用間接光源的建筑式照明方式，因為居家生活是以讓人放松為主，過多的直接光不易消除在辦公室環境下工作所導致的緊繃感。傳統光源在塑造住宅照明環境品質方面已能提供非常優異的效果。新興的LED光源，因LED在光線色彩方面的多變化性，對情境氛圍的塑造的確可讓居家生活增添不少新鮮感。對于需要專注的視覺作業可輔以局部照明來增加照度。總之，在住宅環境中，LED燈具足以擔負一種與人們日常生活互動的角色，讓生活增添不一樣的樂趣。

2.1客廳LED燈具照明設計策略

此空間的主要功能是接待客人，但也經常是家人齊聚的主要空間。換言之，客廳通常是住宅空間中人們逗留時間最長的場所。在客廳中的活動以半動態的休閑行為較多，但也可以是靜態的閱讀。因此，對客廳照明的提供，若能依活動的不同而改變，讓使用者擁有空間光線選擇的可能性，自然能給人們帶來不同的感覺，溫暖且輕松愉快。像這種使用機能彈性較大的客廳，對燈具組合運用的要求也較多?？梢朗褂脜^域的不同來選用照明燈具，讓空間有不一樣的表情，而不再是一成不變。問卷結果顯示，消費者認為燈泡的更換方便性與售價高低為主要的設計考量。若考慮此設計因子，客廳不能使用完全替換型的LED燈具，必須使用光源可替換型的LED燈具。LED燈基本都已具備省電與壽命長的特性，如何降低售價成為關鍵性因素。然而在符合更換方便性與較低售價期望的同時，確保品質以維持持久性與省電特性也是必須重視的因素。

2.2玄關、走廊、樓梯LED燈具照明設計策略

玄關為住宅主要入口，其照明燈具創造的舒適及和諧氣氛，足以影響并改變家人在忙碌一天之后回家的心情，也能讓家人及賓客愉快及安全地進入室內空間。走廊及樓梯間屬于一種與動線相關的過渡空間，其照明使用時間比較短且不固定。但若這些空間的燈具使用管理不當，很容易造成能源浪費。問卷結果顯示，消費者認為售價高低為最主要考量，其次為藝術造型。一般而言，在玄關、走廊、樓梯空間使用的燈具，屬指引或裝飾性燈具，并非以足夠照度為主要考量，因此售價應在合理范圍內，即消費者能接受的價格，讓LED燈具在這種空間可發揮最大效益。在藝術造型方面，不建議使用完全替換型LED燈具，即使是有創意的LED燈具，若采用的光源可替換，將成為吸引消費者的主要競爭優勢。換言之，如何設計兼具藝術造型及低成本的燈具是此空間的燈具設計策略要項。

2.3臥室LED燈具照明設計策略

臥室屬于休息及讓身心放松的空間，需要考慮舒適性及實用性，特別是運用燈光來營造一種能完全釋壓的氛圍。這種氛圍會因使用者習性的不同而改變，例如閱讀、睡眠或其他活動所需燈光要求，理論上，可調光燈具是較常使用的。問卷結果顯示，消費者認為售價高低是最主要考量。在臥室空間使用的燈具，雖然燈罩可變換是消費者重視的因子，但售價還是必須制定在合理范圍內。由于LED體積小且不發熱，燈罩設計可使用的材料也更加廣泛(如紙、布或其他的柔性材料)，讓臥室空間能不受傳統燈具材料束縛。此外，運用可調節光量或光線顏色的LED光源也有助于創造更多不同氛圍的光環境。同樣，在兼顧可變換燈罩效果的同時，合理價格是廠商必須重視的因素，若其材料為可回收或自然分解材質，就更易引起消費者購買興趣。

2.4書房LED燈具照明設計策略

書房是人們書寫、閱讀及業余學習或在家工作的空間，通常是以局部燈光照明為主。書房照明應讓人們能夠穩定且活力充沛地工作和學習，因而提供的光線需要柔和、明亮且能避免眩光出現。書房通常會選用間接照明方式的燈具提供主體的環境照明，另外，在書桌或工作面上放置可移動式燈具(例如臺燈)，作為局部照明用，此類燈具同樣也必須考慮功能性及眩光問題。問卷結果顯示，消費者認為最主要的考量為眩光控制，其次為省電。由于近距離閱讀或書寫是最常見的書房活動，在書房空間使用的LED燈具，必須是無重影的，即必須能提供比較均勻且無陰影的光線來輔助視覺作業。若為多顆LED陣列的LED燈具，通常會在燈罩表面利用霧化設計來消除重影的影響程度。原則上，LED燈已具備省電與壽命長的特性，眩光控制或避免重影現象自然成為關鍵性設計因素。此外，LED光源的體積相對很小，構成的LED燈具自然也能符合消費者對于體積小的要求。

2.5洗手間LED燈具照明設計策略

洗手間的主要功能包括生理需求、身體清潔，所需光線以柔和為主，照度要求雖然不高，但光線必須均勻。此外，洗手間內會經常用水，因而必須注意燈具防水性以及因水氣而導致的燈具表面污垢積聚。有時為了臉部清潔或化妝必須使用均勻且無陰影的燈光來輔助，對演色性的需求也相對較高。問卷結果顯示，消費者認為最主要因素是智能控制，其次為產品有節能標識。由于LED是一種節能的綠色光源，通常符合節能的光效標準。洗手間濕氣較重，若濕氣排風不足易滋生霉菌。在一般的洗手間設計中，排風與電燈控制是同時切換，因此當電燈關閉時，排風扇也被關閉。智能控制的燈具除能依據不同環境濕度而自動調節排風外，對于燈的亮度、顏色及投光角度也做了重要考慮。

3結束語

綜合上述，在客廳、玄關、走廊、樓梯及臥室等空間的LED照明設計中，比較受重視的設計因子是售價的高低以及燈泡更換方便性。藝術造型、可變換燈罩及燈具材料三項也與售價高低有某種程度的關聯性。燈具廠商在開發LED燈具時，可在衡量消費者對價格合理范圍的要求下，提供多變化且適用性高的可調整再使用燈具。

參考文獻

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［6］許耀云．基于均勻照明的LED光學系統設計［D］．燕山大學，2012．

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關鍵詞：LED 燈具 散熱 安全 光學 電學 結構

LED光源與傳統光源存在差異，在套用傳統光源的燈具中時，會產生許多缺點，如眩光、散熱不佳、光型不美等問題。在設計套用傳統燈具時，要注意使用避開這些問題的方法；如條件許可，應根據LED的優點，以及基本照明需求，做出全新的燈具設計。

1、光學部分

LED芯片：每種LED芯片都會有不同設計，不同設計適用于不同用途，LED燈具可靠性設計方面包含：電氣安全、防火安全、適用環境安全、機械安全、健康安全、安全使用時間等因素。從電氣安全角度看，應符合相關的國際、國家標準。由于LED是新產品，中國國家標準相對滯后，但國家提品合格測試。具有國際安全認證（如GS、CE、UL等）及國家產品品質合格證的LED芯片價格要高，因為這些產品在安全設計上是可靠的。現在有國際安全認證及國家產品合格證的廠家并不多。

另外還需注意，LED燈具因尺寸關系，巨大功率產生的高溫常集中在一個很小的區域中，如果不具備如傳統高溫燈具具有保護人體避免燙傷的設計，會有機會造成意外傷害。大量強度的光機種到比傳統光源更小的一個光點上，這樣光線可以造成的視覺傷害、產生炫目、使人頭暈。所以在LED燈具的設計上面，還是存在著許多需要注意的事項。

二次光學：LED光源與傳統光源相比有許多優點，這已成為人們共識，但LED芯片體積小，結構緊湊，其發光面積相對更小，它是一種180°出光的朗伯光源，其光強分布與出光角的余弦成正比，即LED光源發出的光線在被照表面上所形成的照度隨出射角的增大而迅速衰減。這樣的光源特性很難滿足戶外照明用的實際需求。LED戶外照明設計，必須根據不同的應用場合和需求，針對LED光源的特性進行二次光學設計，實現對LED芯片所發出的光進行整形和改變，尤其光強分布的情況。二次光學設計過程實際上已屬于非成像光學設計的范疇。

在LED照明燈具的光學設計中，基本的光學元件主要有透鏡、非球面反射鏡和折光板。透鏡使點光源發出的光線匯聚或發散，起到改變光束角的作用，從而改變被照表面的照明面積和照度值。非球面反射鏡的形狀通常為旋轉二次曲面，其工作原理與透鏡和反射鏡完全不同，透鏡是折射原理，反射鏡是反射或全反射原理，它們的孔徑角多在40°以下，而非球面反射鏡的孔徑角可達130°以上，亦即它的收集光線能力能大幅增強. 折光板的主要作用是改變光線的出射方向或在特定的方向上改變光束的角度。梯形折光板相當于平板玻璃和楔形鏡的組合體，它可使一束光分成三個方向，而三個方向光束的光強比是由它的平面和斜面的面積比來控制。柱形折光板又稱為復眼透鏡，它由一系列圓柱面組成，每個柱面相當于一個透鏡，在柱面母線方向上，光線保持原入射的方向，而在柱面非母線方向上，透鏡的作用使各個方向上都有匯聚或發散作用，從而實現擴展光束角的目的。

2、電學部分

驅動電源：電源的設計分內置和外置兩種，電源內置，電源的熱量會加入燈具內，相當于又增加的熱量。使得LED的散熱困難加大，同時使得LED的使用壽命縮短。而且在某些燈具內，電源所占比重較小，所發的熱量就非常集中（比如LED日光管），使得靠近電源的這些LED芯片受到烘烤，因而壽命也比其他地方的LED更短，靠近電源的部分光衰明顯。在較大功率的LED燈具設計過程中，外置質量可靠性更高。

電源外置，效率更高、壽命更長、壞電源換電源、壞燈具換燈具。而且還可以增加光色控制等特殊功能，這些都是內置式所無法比擬的。但內置式的最大優點就是可以做成直接替換現有的傳統燈具，而無需對原有電路作任何改動。這也是外置式電源無法替代的。

電路方式：大功率LED燈具無一例外都是采用恒流源全串的電路方式，即將多個LED的正極對負極串聯在一起，其優點是通過每個LED的工作電流一樣（一般應在串聯支路中串人限流電阻），當LED的一致性差別較大時，雖然分配在不同的LED兩端的電壓不同，但通過每只LED的電流相同，所以LED的亮度還是一致的。但這樣會造成LED驅動電源輸出較高的電壓。在技術改進，如果按此電路方式進行設計，整燈功率數百瓦的大功率市政照明LED燈具上，輸出電壓甚至會超過1000V。為解決這個問題，一般有兩種做法。一種是將燈珠進行分配，串并結合，采用多路輸出分配電流的方式進行。比如一功率LED路燈有200粒芯片，額定電流350mA，單顆功率1.25W，全串后電壓為200*1.25/0.35=DC714V，將其非為4路，每路50顆燈珠，選用輸出電流為1400mA的驅動進行分流。每路電流為1400/4=350mA，輸出電壓為50*1.25/0.35=DC79V。這樣可以達到降低輸出電壓的效果。但是這個方案有個壞處，一旦有一顆燈珠由于各種原因造成斷路，電流會平均分攤到其他三路上去，燈珠的電流會增加1400/3-350=117mA，造成其他燈珠損壞及惡性循環最后導致整燈電流嚴重過載。另一種方案是在整燈上配置多電源的方案，每個電源驅動一組LED芯片，可以有效的降低輸出電壓，缺點就是會增加產品的材料成本和生產工藝成本。也會給結構設計造成麻煩。

3、結構部分

散熱：LED的散熱現在越來越為人們所重視，這是因為LED的光衰或其壽命是直接和其結溫有關，散熱不好結溫就高，壽命就短，依照阿雷紐斯法則溫度每降低10℃壽命會延長2倍。結溫假如能夠控制在65°C，那么其光衰至70%的壽命可以高達10萬小時！這是人們夢寐以求的壽命，可是真的可以實現嗎？是的，只要能夠認真地處理它的散熱問題就有可能做到！遺憾的是，現在實際的LED燈的散熱和這個要求相去甚遠！以致LED燈具的壽命變成了一個影響其性能的主要問題，所以必須要認真對待！

要談到散熱器，有一個概念先要搞清楚，就是導熱和散熱的區別。導熱就是要把熱量最快地從發熱源傳送到散熱器表面，而散熱則是要把熱量從散熱器表面散發到空氣中去。首先要把熱最快的導出來，然后要最有效地散到空氣里去。因為不管采用什么方法散熱，最后還是只能把熱量散發到空氣中。而熱量的散發只有兩種途徑：對流和輻射。

熱輻射的散熱公式為“Q =E×S×F×Δ（Ta-Tb）”。公式中Q代表熱輻射所交換的能力，E是物體表面的熱輻射系數。在實際中，當物質為金屬且表面光潔的情況下，熱輻射系數比較小，而把金屬表面進行處理后（比如發黑）其表面熱輻射系數值就會提升。塑料或非金屬類的熱輻射系數值大部分都比較高。S是物體的表面積，F則是輻射熱交換的角度和表面的函數關系，但這里這個函數比較難以解釋。Δ（Ta-Tb）則是表面a的溫度同表面b之間的溫度差。因此熱輻射量和熱輻射系數、物體表面積的大小以及溫度差之間都存在正比關系。絕對黑體的輻射系數為1。熱輻射散熱也可以用另一個公式來表示：

熱輻射的散熱量[W]=5.67x10-8x輻射率x散熱器面積[m2]x（平均溫度+273）3x（溫差）[°C]

氧化處理是改進材料的輻射散熱的重要途徑。采用鑄鐵的暖氣片有相當一部分的散熱靠的是輻射散熱。而且塑料的熱輻射性能和氧化后的金屬差不多。

為了改進輻射散熱，鋁合金鰭片散熱器可以發黑處理，但是有人是采用噴黑色塑膠漆的方法，這種方法雖然也使其表面變黑，但是實際上又加上了一層絕緣層，妨礙了它的散熱。最好的方法是采用陽極氧化發黑處理，這個氧化層可以做得很薄，不至于影響其散熱，但對輻射散熱有很大的改進。

總之，不管是對流還是輻射都是和散熱器的散熱面積成正比，所以要改善散熱一定要加大散熱器的面積。

重量：解決了光、電、散熱后，還有一個容易被忽視的問題，就是重量。與傳統的節能燈相比，LED照明燈的重量顯然比較大。螺旋類接口的燈具中，熒光燈的重量只有LED燈具的數分之一，由于沒有了散熱片的問題，熒光燈的重量對燈座來說可以忽略不計，但是LED的重量對燈座是一個很嚴重的考驗。

特別是我們設計LED光源去替換傳統光源的時候。大家可以這樣想，傳統燈具在國家強制性產品認證范圍內，對此類燈具，會做重力垂吊試驗保證燈具牢固?，F在我們用遠重于傳統光源的LED光源去做更換，新的燈具是有傳統燈具加新的LED光源，那這個組合是否仍滿足相關的國家強制性標準？

4、結語

LED要想成為大眾化的照明工具，必須要解決上述難問題。當然，任何一個新型產品都要經過市場的磨合以及時間的檢驗。LED作為全球節能的引擎，雖然面臨上述的不足，但是還是有著傳統節能燈所無法超越的優勢。

參考文獻

[1]楊恒.《LED照明驅動器設計步驟詳解》 中國電力出版社.

[2]李農，楊燕.《LED照明設計與應用》LED照明推進協會.科學出版社.

篇9

關鍵詞：室內設計；燈具選擇

中圖分類號：S611文獻標識碼： A 文章編號：

引言

燈具的選擇是照明設計的重要環節，空間的功能不同選擇的燈具也不同，每個人可以根據自己的喜好、性格、裝修風格來選擇自己喜歡的吊燈類型。

一、室內照明設計的原則

1、使用性原則

使用是根本, 是設計的出發點和基本條件。設計應分析使用對象對照度、燈具、光色等方面的需求, 選擇合適的光源、燈具及布置方式, 在照度上要保證規定的最低值, 在燈具的形式與光色的變換上, 要符合室內設計的要求。使用性還包括照明系統的施工安裝、運行及維修的方便簡單, 及對未來照明發展變化留有一定的空間。

2、安全性原則

在選擇設計照明系統時要自始至終堅持安全的原則。在設計中要遵循規范的規定和要求, 嚴格按規范設計; 在選擇建筑電器設備及電器材料時, 應慎重選用一些信譽好、質量有保證的廠家或品牌, 同時還應充分考慮環境條件(如溫度、濕度、有害氣體、輻射、蒸汽等)對電器的損壞; 對先進技術和先進設備要在充分論證的基礎上積極采用。

3、美觀性原則

燈光照明尚具有裝飾空間、烘托氣氛、美化環境的功能。照明設計要盡可能地配合室內設計, 滿足室內裝飾的要求。

4、經濟性原則

經濟性原則包含兩方面內容: 一方面是節能, 照明光源和系統應該符合建筑節能有關規定要求；另一方面是節約, 照明設計應從實際出發盡可能多的減少一些不必要的設施。

二、燈具的類型

1、吸頂燈

一般安放在走廊、工作間、兒童房、廚房和浴室, 款式豐富, 從功能性強的磨砂玻璃到細致的燭臺形狀都有。選擇的時候要留意它投在墻上和天花板上的光量, 及其照射方向是否合你的心意。在許多人眼里，好像只有吊燈才能展現其裝飾效果，其實不然，隨著燈飾產品的多樣化、風格化出現，吸頂燈無論從設計風格到材質都有著非常豐富的表現形式。另外，無論客廳還是臥室，吸頂燈因為是吸頂安裝，所以節省空間，尤其對于樓層較低的住房，房間選擇安裝吸頂燈就是明智之舉。吸頂燈分為藝術造型吸頂燈為例，它的出光口有方形、圓形、橢圓形、菱形等。吸頂燈可直接裝在天花板上，安裝簡易，款式簡單大方，賦予空間晴朗明快的感覺。同時，吸頂燈可根據設計思想，多樣組合圖案，科學合理的控制燈具的盞數與位置，從而達到照明的創新。

2、巢燈

就是“反光巢燈”，又稱結構式照明裝置。是固定在天花板或墻壁上的線形面型的照明，一般都選用日光燈管的形式。通常有頂棚燈、檐版式、窗簾遮蔽式和風光墻等多種做法。其中頂棚式為間接照明，檐版式為直接照明，其它為半間接均散光，這種照明方式裝飾性強，但不利于節能，一般作為背景照明。

3、嵌頂燈

一般用于有吊頂的情況，其優點是天花板面整齊，節能層高，但是燈具散熱性能不好，發光效率不高的缺點，一般不宜作為主光源，而作為主光源的陪襯和點綴。針對目前住宅建筑層高偏低，大面積吊燈笨就不合時宜，因此嵌頂燈也只在局部裝飾性吊頂時使用。

4、落地燈

落地燈的造型豐富多樣不僅具有補充照明的作用, 而且具有極強的裝飾性, 而且落地燈移動也比較方便。由此受到許多人的喜愛。適于擺放在客廳、餐廳、臥室、兒童房和書房, 但在廚房等人員活動多的空間中不適用。地燈有不同的高度, 提供你需要的光源, 三個燈頭的座地燈以它角度可以調節的燈具能夠提供更大的靈活度?；鹁媸阶責魧⒐饩€射向天花板, 具有戲劇化的間接照明效果。

5、筒燈

筒燈不占據空間，可增加空間的柔和氣氛，一般裝設在客廳周邊的天花板上和臥室。嵌裝于天花板內部的隱置性燈具，屬于直接配光，所有光線都向下投射，可以用不同的反射器。在居室中客廳應選用柔和的光線，怡人的燈光可以創造出浪漫的氣氛；需要在臥室分隔出學習空間，燈光不宜過亮，可進行區域照明的處理，以免影響他人休息；休息的空間適合采用柔和的光線，營造出朦朧感；居室可用豐富的燈光藝術效果進行頂部的高差處理，增強空間里的層次感；黃色燈光的燈飾比較適合在書房里，黃色的燈光設計可以營造一種廣闊的感覺，可以振奮精神，提高學習效率，有利于消除和減輕眼睛疲勞；餐廳應選用較強的區域燈光，使餐廳籠罩在溫馨的氛圍中；廚房燈光設計要以功能性為主，光源的顯色性要好，燈光設計盡量明亮、實用，但是色彩不能太復雜，可以選用一些隱蔽式熒光燈來為廚房的工作臺面提供照明；衛生間，燈光設計要溫暖、柔和、烘托出浪漫的情調。光線堪稱情調大師，光線的營造莫過于燈具，具有設計感的燈飾，能為空間增添更多的歡愉浪漫效果。不同空間，不同造型的燈飾相搭配，呈現給你的是完美的光影效果，如夢如幻。

6、移動燈具

移動燈具是指根據需要可以自由移動的燈具。最典型的就是各種臺燈,隨著住房面積的普遍擴大, 在室內面積寬裕的情況下, 結合一些雕塑造型, 裝飾效果極為明顯。臺燈的變化性、流動性及安裝方便得到人們廣泛使用。燈罩對于臺燈的效益具有決定意義, 不僅決定臺燈的外觀, 同時也影響到臺燈的散光功能, 燈罩越大及燈泡位置越低, 所發放的光線就散布得愈遠, 反之則愈近。

三、不同功能房間中燈光的編排

1、客廳

客廳的燈要夠高, 夠亮, 使光線散布在整個客廳中。如果光源較多, 應盡量找到具有相同元素的燈飾, 保持整體風格協調一致。如果客廳面積較大, 并兼有起居廳、餐廳、讀書區多種功能, 為了既保持客廳的開敞, 又要做功能分區, 那么最好的解決辦法就是用燈光, 餐桌上暖色的吊燈可以營造出溫馨的用餐環境, 而沙發旁邊則安放可調光的落地燈,美觀實用, 書架上安裝幾盞小射燈, 不用時關閉, 經濟方便, 此時整體燈光的重要性已變得次要了。

2、臥室

臥室燈光要柔和, 可以是床頭燈。也可以是嵌在天花上的小燈, 讓人感覺沐浴在月光或星光下, 自然、休閑、舒適怡情。

3、兒童房

兒童房中燈光的編排最好能夠喚起小孩子的想象力, 例如童話或卡通人物的小床頭燈, 或者一串閃爍變幻的小燈, 生動有趣。

4、廚房

嵌入式天花燈比較適合, 裝在洗滌盆或工作臺上面, 可提供充足的光線, 在特別需要照明的地方還可以安裝壁燈或軌道燈。如果在廚房用餐, 那么對餐桌應特別提供光源。餐桌位于房間中心, 則選擇下垂的吊燈, 如餐桌倚墻放置,壁燈也比較合適。

5、玄關、走廊、過道

一些開敞的空間, 見不到陽光, 可以安放小射燈, 或經濟的聲控燈。當人走過時自動點亮, 遠離時又自動關閉。

四、照明控制

照明控制照明燈具的控制可以分為單燈或數燈控制,以及支路整體甚至幾個回路同時控制等情況。如果從同一燈具( 或一批燈具) 控制位置來劃分,可分為單控、雙控和多控 3 種,分別采用單極開關、雙控開關和多控開關,這在家庭室內環境設計中經常用到?？梢孕Х卢F代賓館的一般做法, 在進門入口處、客廳沙發附近、臥室床頭附近等設置集中控制面板,對相關燈具實現多點控制,既利于節能,又給使用者帶來方便。如當有人叫門時,主人可以在床上預先點亮門廳和樓梯間的燈；當主人想去廁所時,也可以在床邊預先點亮門廳和廁所的燈；主人可以在進入臥室前先點亮臥室的燈,也可以在躺到床上后關掉(或打開)臥室的燈。

結束語

綜上所述，室內照明藝術不僅直接影響到室內環境氣氛, 而且對人們的生理和心理產生影響。室內照明, 應根據室內空間環境的使用功能、視覺效果及藝術構思來設計。

參考文獻

[1]余學偉. 論室內照明設計與光環境藝術 [J]. 重慶三峽學院學報, 2005, 4(21): 124-126.

[2]張景然, 孫少江. 燈光照明設計資料集 [M]. 北京: 中國大百科全書出版社, 2000.

篇10

關鍵詞：消費文化；陶瓷燈具設計；發展

0 引言

中國古代燈具，以青銅燈、陶瓷燈和宮燈作為主要代表。戰國、秦漢的青銅燈，無論在造型、裝飾、功能以及制作工藝上，都有很高的造詣，體現了我國是世界上最早發明和使用燈具的國家之一。以實用功能為根本，以傳統陶瓷材質為媒介，以巧妙的造型設計為載體，是作為現代陶瓷燈具設計基本要求。它與普通材質燈相比，光感柔和美妙，營造出一種別致的氛圍，使居室環境多姿多彩。消費和設計是相互依存的，消費不僅改變我們的日常生活，而且改變我們生活方式和社會關系，還改變了我們看待這個世界和自身的基本態度。人類的消費需求是伴隨著社會經濟、生產、技術、文化、藝術的發展不斷變化著的，帶有明顯的時代特征[1]。因而陶瓷燈具設計的發展，則要首先滿足人們的需求，要求設計師拓寬視野、改善思維，進行全新的設計，然而只有不斷地創新設計，才能主動適應消費者的需求，反映出不同時代的文化需求。

1 陶瓷燈具設計風格發展的現狀

目前市場上出售的陶瓷燈具可以概括為歐式、美式、中式和現代四種不同的風格。歐式燈，以華麗的裝飾，濃烈的色彩，精美的造型來達到富麗堂皇的裝飾效果，注重曲線造型的設計感，有的燈還會呈現出斑駁的感覺，來追求仿舊的效果。美式燈，注重古典情懷，在造型和風格上相對簡約，外觀簡單大方，注重休閑和舒適感。中式燈，講究傳統造型的對稱，也講究色彩的對比，圖案多為千里江山圖、清明上河圖等，傳統元素如嬰戲、龍鳳、京劇臉譜等也常見，強調古典與傳統文化結合的韻動之美?，F代燈，簡約、另類、追求時尚是最大的特點，在外觀和造型上以夸張的表現手法為主，色調以白色、金屬色居多，巧妙地與現代簡約的裝飾風格相融合。

2 消費與設計

“不是東風壓倒西風，就是西風要到東風”，這是曹雪芹所著的《紅樓夢》第八十二回中的一句話。在物質產品生產與發展的過程中，是設計引導培養著消費，也是消費的趨勢與愛好牽引著設計的坐標[2]。消費是指人們使用物質資料或接受服務以滿足生理和心理需要的過程。消費水平決定社會生產力的發展程度，消費同時對社會生產發展起到調節和促進作用。設計通過產品的功能和造型反映時代精神，設計者應該了解消費的時代特征及其發展趨勢，產生從現實轉向未來可能的構思躍遷，設計出前所未有的新穎產品。設計者應具備超前意識，在不斷滿足動態消費的同時，倡導一種積極的，健康的，可持續發展的生活方式[1]。消費與設計是相互依賴的。設計最終的目的是消費，它活躍了人們的消費思維，引領和創造著消費。消費是設計的消費，它對設計的趨勢產生一定的影響。一件設計作品要有閃光點，這個點可以吸引消費者的購買欲望，這樣才能說是一個設計好的開始，這也就要求我們要為社會上的大眾群體所考慮。藝術家的藝術創作可以是個人的、表現的，而設計師的設計則是社會的、非表現性的，設計師在某種程度上說也承擔著社會責任。

3 消費文化與陶瓷燈具設計發展影響

在當今的消費時代，消費者對產品有著不同的需求，國內陶瓷燈具設計與生產大相徑庭。為了陶瓷燈具設計的發展，我們必須針對各個消費層次，保證消費者在生理、心理、人機工程學上的需求為根本，為不同的消費群體提供更便利、舒適、體貼的產品，來實現更加人性化的設計。

（1）消費者的個性化追求。當下的消費者，購買產品不單單是為了使用，方便生活，而且會在選擇上更加注重自己的喜好、個性和審美情趣。特別是年輕族在消費中占據主導地位，他們認為家居燈飾不僅作為一種簡單的照明工具，而是生活情調的必備品，適合的陶瓷燈具與居室環境更和諧地融為一體，很好表達了主人的思想感情、審美情趣和文化修養。絕大多數消費者在選擇產品造型方面，多以簡潔、時尚、大方為主；在色彩方面，選擇色系較高的白色為主色調，則少數比較潮流的年輕族，追求個性，選擇的顏色往往是比較酷的色系，比如：黑色、銀色。

（2）消費者的層次性追求。針對消費者層次性追求進行設計是非常必要的，因為男性與女性消費者在心理和生理上迥然不同，陶瓷燈具的設計需要考慮這個差異。在造型和色彩上，纖巧、柔美、溫馨、精致的產品，往往能贏得女性消費者的青睞，然而針對男性消費者需求，在造型和色彩上，方正、堅定、渾厚的產品，更容易來展現出男性的陽剛之氣。

（3）消費者的趣味性追求。隨著生活節奏的加快，工作壓力的日益增大，新時期的人們逐漸向往去追求輕松、幽默、愉悅的心情，但是通過調研，我們發現真正能符合這種愉悅心理需求的產品實在太少。對消費者趣味性追求這一因素，在現代設計中正不斷體現。例如，1988年日本三洋公司推出的各種“R o Bo”的系列錄音機和收音機，采用了玩具化的造型，再配以鮮艷的色彩和粗大的按鈕，使這種高科技、高保真的產品簡單化，迎合了人們“玩一玩”的兒童心理，表現了人們輕松駕馭機器的思想，受到不同年齡消費者的青睞。

在陶瓷燈具設計中，例如，兒童是一個比較特殊的群體，他們有著天性的單純、喜歡新鮮事物，通常以直觀的、感覺的形象思維為主，缺乏安全意識。因此，針對兒童這個群體的陶瓷燈具，最重要的是注意安全，其次是要迎合兒童的喜好。此類陶瓷燈具的設計一般以童話或卡通人物為素材，造型生動有趣、色彩豐富鮮艷，以滿足兒童的喜好，符合兒童的審美心理，達到設計的要求。

4 陶瓷燈具未來發展方向

近幾年陶瓷燈具在市場上占有一席之地，不僅為人們生活、工作、學習提供方便，而且燈具設計在造型式樣和燈光效果上，將家居環境整體融合在一起。充分發揮燈光的質感和色彩作用，創造柔和溫馨、寧靜淡雅、怡情怡景，浪漫的藝術氛圍，為人們的日常生活增添了多彩的情趣。消費文化對陶瓷燈具設計發展有著重要的影響，對未來燈具發展起著決定性的作用，在功能方面，追求光源上的高效節能、注重燈具和照明系統的集成化；材料方面，自然淳樸，返璞歸真的自然材料的搭配，智能化、晶瑩剔透、豪華材料的綜合搭配；設計風格方面，造型與裝飾更是趨于一體化，滿足消費者需求的設計。

5 結語

綜述，人們的心理活動是極其微妙的，也是難以琢磨的，往往靠著自己的感覺來購買商品，內心的變化，不僅僅是男女老少的不同，年齡的差異，也因國家、地區和個人的偏愛而各不相同。如果陶瓷燈具設計只是為了一味地追求滿足消費者的消費心理，不考慮其工藝的特殊性與局限性，也將陷入發展的瓶頸。所以，設計師必須要了解市場，了解陶瓷燈具材料的獨特性，研究陶瓷燈具設計工藝因素和分析消費者的各種心理，努力探索陶瓷燈具設計與消費者心理活動的規律，從而更好地解決設計與消費之間的關系問題。

參考文獻：