家居設計論文范文

導語：如何才能寫好一篇家居設計論文，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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人們常說，設計的歷史是文化藝術和科學技術相互結合的產物，每一個時代的設計，都能展現當時的時代特點，可以說歷史的設計就是設計的歷史。一直以來，中華文化都注重從人文與世界的關系中去認識世界，探討人與世界的自然關系。認為人文關系是“你中有我、我中有你”，這就是所謂的“天人合一”思想。中國傳統的家居設計注重人與家居的和諧統一，讓家居與自然相互融合，相互滲透，充滿了人文情懷。家居設計的目的是把人和家居相互結合，讓人的內涵、性格、文化素養和家居藝術的風格相互統一。中國傳統家居設計整體性讓傳統家居設計的空間形態不僅僅局限于形式上的美丑，而是更加注重是否體現中國人的思想和生活經驗。這種經驗難以用一般的抽象符號來表達，因此只能從文化的角度把握傳統家居設計的精髓。中國傳統家居設計的核心思想是“天人合一”，這種設計理念具有獨特的內涵，值得現代設計者去借鑒、傳承。對中國傳統文化的美學思想、審美經驗的積累，理性的思考、感性的文化感悟，為設計師自由創作提供了靈感源泉。中國傳統家居設計中人與空間的完美結合，充分展現了傳統家居設計人性化的美學思想內涵，這正是現代家居設計領域應該去學習的關鍵。

二、中國傳統文化元素與現代家居空間設計的協調性

每一種現代化家居的設計風格都蘊含著文化背景。如果設計師想設計出富有中國民族文化特色的產品，必須對傳統元素做深入的研究探討。我們要創作出極具文化內涵的現代家居作品，應該適當借鑒中國傳統文化，將其適當運用到現代設計理念當中。由中國傳統元素迸發出的設計靈感，讓現代室內家居設計在蘊含中國傳統文化深刻內涵的同時，充分符合現代中國人的審美標準。作為傳統文化在現代社會的一種傳承方式，現代室內家居設計運用中國傳統文化已經是一種很普遍的現象。這種設計不單單是單個文化符號的胡亂拼湊，而是通過對傳統文化進行深刻理解之后的融會貫通，以此來提高當代人的審美。

三、中國傳統文化元素與現代家居設計的相互融合

現代室內家居設計經常運用中華民族傳統文化元素，為設計注入了新的靈魂與血液，其具體的運用方式主要體現在以下兩個方面。

（一）中國傳統符號的體現方式

中國傳統圖案和漢字書法是中國傳統符號的代表。中國傳統圖案包括人物、植物、動物、圖騰、幾何符號等，這些傳統文化符號歷經歲月的洗禮，展現出濃厚的中國文化意境，讓設計具有強大的生命力。將中國傳統符號作為現代家居設計的裝飾元素，可以升華設計的內在氣質，打造富有中國特色的生活環境。通過“簡單抽象、元素運用、重新組合”等裝飾手法，利用現代的材料和加工技術，形成傳統與現代相結合、藝術氣息與生活氣息相互融合的設計特色。在現代家居設計中，設計師尤為重視墻面的裝飾效果，墻面設計也是展現設計師藝術能力的主要途徑之一。在進行墻面設計時，可以運用中國傳統圖案紋樣作為墻面的圖紋，可以達到很強的美感。地面設計可以利用具有比較有特色的圖形作為大理石的紋理，這樣改變了以往單一的造型、又更加具有藝術性。對于一個家庭來說，臥室空間是屬于非常重要的區域，根據主人不同性格選取不同含義的圖案進行裝飾，可以讓家居設計更具個性化。比如說一對鴛鴦可以寓意夫妻關系和諧，古松和竹子代表老人健康長壽。這就是中國傳統文化藝術的裝飾所表達的以物達意思想。

（二）中國傳統裝飾構件的巧妙運用

中國傳統裝飾構件樣式繁多，比如帶有傳統裝飾的中國古典家具，很多傳統建筑裝飾構件、以及傳統裝飾陳設品等。古建筑中的木質結構梁架的建筑，使其室內顯得更加寬敞、自由?；ù啊㈤T等構成獨特空間，將室外風景引入室內，讓室內更具空間內涵。而室內的各種裝飾品，又成為居室內部空間劃分極具裝飾性的構件。在房子面積較小的情況下，如果進行實體分割，會讓本來不大的空間顯得更加狹小，如果通過帶有中國傳統元素的隔斷來劃分空間，可以最大程度上保持空間的通透，此時當然少不了家具。中國傳統家具民族性鮮明，明式家具造型流暢、結構合理、堅固可靠，利用木材自然的紋理和色澤美，讓家居更具文人氣質，在藝術造詣上可謂是獨樹一幟。在某種方面，具有中國傳統風格特色的家具可更容易喚醒人們對于歷史情感的回歸。在家居設計中，明式家具和紫檀木地板的結合，風格典雅，適合書房設計。加上幾個精致的門環，讓柜子顯得更加富有生機，讓空間在保持莊重沉穩的同時不失繁瑣。餐廳設計用紅檀木餐桌，搭配羊皮燈，天圓地方的設計理念正是中國傳統的寓意。將中國傳統家具中的元素運用到現代家具中，既保持了傳統家具優雅的藝術效果，又具有現代家具的簡單實用。

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1．1依托校企合作平臺共建課程

依托校企合作平臺，與光明集團股份有限公司多次協商共同確定家具設計與制造專業人才培養方案，共同開發12門主干課程(含課程標準)，做到主干課程都要到光明集團成員企業進行課程實訓。

1．2成立專業指導委員會

已初步與光明集團家具股份有限公司建立了家具設計與制造專業建設指導委員會。委員會成果由企業老總、企業技術骨干、資深設計師、高校專家組成。專業指導委員會定期召開工作會議，組織專家對企業崗位需求進行調研，研究制定了人才培養方案、課程體系、教材內容，指導專業建設，修定課程內容，改進教學方法等，明確了“培養具有創新精神和創新能力的適應社會和家具企業需求的‘家具設計與制造’高技能人才”的目標，提高專業辦學水平。

1．3建立兼職教師資源庫

共同組建家具設計與制造專業教學團隊，引進光明集團家具股份有限公司有豐富經驗的資深設計師、技術專家來院任教。與光明集團股份有限公司合作，根據專業課教師專兼職教師2∶1的要求，按兼職教師的實際數量的200%建立兼職教師資源庫，穩定兼職教師隊伍，確保專業教學的正常進行。根據專業教學的需要，每學年按20%的更新比例，選擇和配備兼職教師。

1．4訂單培養

光明集團創業園區建設項目2010年被列入黑龍江省和伊春市重點推進產業項目，項目總投資52000萬元，建設規模年產家具20萬件，建設期限為2010—2013年。光明集團創業園區位于伊春市青山西大街南側，總用地面積達10．7萬平方米，囊括了辦公樓、廠房、庫房、宿舍、餐廳、家具博物館、設備用房、停車場、綠化及道路，打造現代化新型企業。而所有這些都需要大量的家具設計與制造專業高素質、高技能復合型人才的支撐。伊春職業學院為光明集團創業園區各成員企業訂單培養學生，根據訂單企業的用人要求，把企業的崗位綜合素質、技術標準吸收到專業人才培養方案中，制定套餐式的教學計劃，為光明集團創業園區伊春綠時代家具有限公司各成員企業培養了緊缺的家具設計與制造專業高端技能型人才，第一屆畢業生11人已全部被錄用，并獲得用人單位的好評。

2構建了“項目載體、任務驅動”的教學特色

2011年學院在調整和整合唯一的國家級試點專業家具與木制工藝品設計專業的基礎上開設家具設計與制造專業，同時成立了專業指導委員會。組織專家對企業崗位需求進行了調研。在人才培養途徑上充分利用伊春林區家具行業背景明顯的優勢，探索與光明集團家具股份有限公司等區域行業典型家具企業建立了穩固的、運行良好的校外實訓基地，在校學生可根據課程安排進行實踐教學，校企合作共同培養學生。圍繞培養目標，構建了高職家具設計專業的教學體系。明確了本專業的兩大核心能力，即設計技術、制造技術。圍繞兩大核心能力，設置了專業基礎課程、專業核心課程、專業拓展課程三大板塊，初步建立了以培養學生的職業能力為主線的“項目設計、工學結合”的課程體系，逐步推行了“項目載體、任務驅動”的教學改革，為專業建設奠定了堅實的基礎。

3融生產、實訓、教學、科研、服務為一體的“產學研互動、學訓交替、頂崗實習”人才培養特色

3．1產學研互動

(1)以科研指導教改。分析總結國內外人才培養模式的成功案例，并結合伊春區域經濟發展實際和學院家具與木制工藝品設計專業教學改革研究的經驗，積極進行科學研究。已結題的課題有:黑龍江省高等教育學會高等教育科學研究“十二五”規劃重點課題“伊春林區高職家具設計與制造特色專業建設及人才培養改革研究”;已立項并正在研究的課題有:黑龍江省教育廳高職高專院校人文社會科學研究項目“伊春林區高職家具設計與制造特色專業落地人才培養方案的研究”。以科研指導教改，探索邊遠欠發達地區高職院校的特色專業的特色辦學之路。(2)以教改促進科研。市場分析、企業調研確定崗位任務梳理出典型工作任務歸納為職業行動領域制定學習領域課程實施方案教學實施反饋信息進一步優化人才培養方案。

3．2學訓交替，頂崗實習

第一、二學期主要以基本素質、基本知識與基本技能培養為主，強化基本技能訓練;第三、四學期，在主干課程的教學中引入課程實訓，每門主干課程按照先在學校學習，然后再到校外實訓基地進行課程實訓，交替進行。學生在教師和企業技術人員的指導下，參與企業真實的生產活動，生產與課程實訓結合，培養專業綜合技能。第五、六學期，在前兩年學習的基礎上，在校外實訓基地光明集團股份有限公司—伊春綠時代家具有限公司各個工廠進行系列家具產品設計實訓、家具制造技術實訓、頂崗實習與畢業設計，由專業教師及企業技術骨干共同指導完成，培養學生解決實際問題的能力。

3．3積極為地方企業開展技術開發或技術服務(培訓)項目

課題負責人承擔了多項家具設計與制造、木材科學與技術等領域的技術開發或技術服務項目，參與解決企業難題，進行應用性項目研究，為企業提供技術支持，為企業贏得了良好的經濟效益，取得了良好的實施效果。尤其是參與了黑龍江省友春木業集團的家具與木制品的設計、工藝技術、生產加工、成本控制、品質管理等技術開發或技術服務綜合項目;承擔興安家園等多個系列實木家具產品多個型號的設計開發、工藝技術支持，完成了生產圖紙設計、工藝技術文件的編制，并都已批量投產，為企業創造了良好的經濟效益。

4問題與思考

4．1如何進一步創新辦學機制

雖然學院與光明集團股份有限公司建立了合作關系，但是從整體上看，校企合作的緊密度和深度仍然不夠，政、校、企、行四方的聯動效應沒有得到充分體現。其原因主要是:企業出于自身利益考慮，對校企合作不熱心、不積極，校企合作往往只是學校的一廂情愿，難以全面鋪開、深度融合和長久維持。因此，如何進一步創新辦學機制，這是提高辦學質量需要解決的根本性問題。

4．2如何進一步加強教學團隊建設

雖然已經形成了一支良好的“雙師”教學團隊，但是，建設一支“工學互動組合教學團隊”的任務還十分艱巨。目前學院教師隊伍存在的問題主要表現在:基于“工學結合”理念的專業改革能力、課程開發能力和實踐動手能力還需要進一步提高;專任教師“下企業實踐”還不夠深入，企業兼職教師來校上課的廣度和深度都不夠。

4．3如何進一步增強學生可持續發展能力

(1)學生的人文素質教育還要深入到教育教學的各個層面和各個環節，避免流于形式、停于表面和離開學生主體。(2)建立具有高職教育特色的彈性學制，使企業的工作過程與學校的教學過程融為一體，為學生提供多樣化的課程選擇，滿足學生不同的學習興趣和需求，使學生的職業能力培養得到更好的保證。(3)目前的課程開發與建設對學生的“主體性參與”體現不夠。今后在課程開發與建設中要充分發揮學生的主體作用。學生參與課程開發與建設包括學生市場調研、職業志趣調研和生涯規劃設計等等，使整個教育活動真正體現“以學生為本”。(4)必須做好“畢業后教育”工作，使就業成為學校教育的延續。

4．4如何進一步提高頂崗實習的質量

校外頂崗實習還有待于更加精細化的過程管理和質量監控，部分學生的實習質量難以保證，實習基地的育人功能有待提升。

4．5邊遠欠發達的伊春林區如何增加對學生的吸引力，解決生源不足問題

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我國早在20世紀末期和21世紀初期就開始智能化家具方面的研究和開發，通過一段時間的摸索，在科研和技術上也都取得了一定的成果。如通過在知網上對以“智能化”和“家具”為關鍵詞進行檢索，可以看在早在1995年就有相關學者對智能化家具進行了研究。從1995年至今，我國在智能化家具方面的研究可查的已經有將近100篇之多，其中還不包括專著等文獻資料。此外，在智能化家具設計開發上現今也卻了一定的成就。如有些家具生產商和設計人員設計出了具有自動加熱與保溫的功能餐桌；可以自動調節溫度、角度的高度指標的床類家具；能對嬰兒尿床時立即發出警報的嬰兒床等。從整體來看，我國的家具智能化設計方面還處于起步階段，主要表現在以下幾點：產品技術含量低、可以實現的智能功能少、安全性有待于進一步完善、普及型和個性化發展方向還有待摸索。

2智能化家具設計的多元化發展方向

2.1智能化家具設計向功能性多樣化方向發展

統觀我國的智能化家具的設計現狀還是主要以體現家具的智能化為主。與國外的智能化家具設計相比，在功能性多樣化的體現方面還有很大的差距。我國智能化家具設計的多元化發展的方向基本的一點即是實現設計上的多樣化功能。不僅要體現智能化家具的某一項功能，還要結合先進的科學技術手段進行多種功能共同實現的目標。如智能化的燈具在設計時可以通過不同的技術手段間的融合來達到自動開關、自動控制光照強度以及自動控制局部范圍內的溫度等多項功能的實現；智能化餐桌通過多元化設計同時實現滿足不同數量的人使用和對餐桌上的食物進行保溫等多項功能的。

2.2智能化家具設計向普及化方向發展

隨著人們生活水平的提高。智能化家具的受眾已經不僅僅限于某些富裕的群體，它也開始進入尋常的百姓家。它的消費群體開始向普通的人民大眾轉移，那么對于文化程度處于中等水平的普通大眾來說，智能化家具設計中的高的科技含量往往使他們望而卻步，對其使用技術難以熟練掌握。所以，智能化家具設計的一個多元化的發展方向即使促進它的普及性。這需要設計人員在對智能化家具進行設計時要充分考慮使用者和所使用的場合，確保家具的可接受程度和便于操作性。

2.3智能化家具設計向安全性方向發展

如前文所述，智能化家具的組成都是一些與電相關的元件，一些運行型的家具也需要電來支撐和某些金屬或者材質來構成。這些動力系統或原料在智能化家具設計中的應用就在一定程度上提高了智能化家具使用的危險性。故而，在設計人員對智能化家具進行設計時要充分考慮到使用者在使用家具時的安全性,將電路控制在安全電壓范圍之內,并要在絕緣和接地方面做到很好的防護措施；必須有過載和漏電保護裝置及良好的散熱措施;在設計時還要考慮到當使用不當時,要將緩沖裝置和自動停機等功能考慮到設計中去。

2.4智能化家具設計向個性化方向發展

智能化家具設計向個性化方向發展主要是針對社會上某些群體而言的，如老人和兒童以及一些特殊群體等,設計人員對智能化家具進行設計時要針對這些群體設計出具有一定針對性，能夠體現個性化服務和個性化專長的特點。如針對老人和兒童設計的具備一定監管、娛樂、安居和護理特性的桌案類、坐臥類等智能化家具。

3結論

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傳統紅木家具可分為明式家具和清式家具。明式家具:造型簡練,線條圓潤,比例和諧,充分展示出木材的自然美。清式家具:用料厚重,造型圓渾雋美,雕刻細膩生動,制作規整華麗,風格獨特,大氣沉穩,盡顯尊貴氣派。明清紅木家具是現代紅木家具造型藝術設計的最佳題材。因此,現代紅木家具的款式大都仿制明清時期的家具。紅木家具的生產近年來獲得了前所未有的發展,但在造型上的因循守舊、裝飾風格的一成不變,都嚴重制約了現代紅木家具的發展?，F代家具的突出特點在于它的功能主義材料的多樣性及制作的工業化。因此,家具的造型常常追求單純線條與完美比例的結合。在借鑒傳統家具造型藝術進行現代家具的設計時,不可避免地要對其進行提煉和刪減,但原則是保持那種剛柔相濟、方圓互補的東方韻。創新紅木家具應在尊重傳統工藝的基礎上,反映出明式風格、現代主義及后現代主義風格的影響。當代家具的造型設計需要采用各種設計手法打破傳統家具的封閉性和沉悶感。因此要有目的、有意識地挑選古典樣式中有代表性、有意義的設計元素,通過肢解分離、簡化、夸張變形、綜合等手法來形成新形式,這要求設計者對文化和歷史有很強的了解,才能運用得當。否則,往往流于膚淺與不和諧。

二、傳統結構和裝飾元素的現代化

現代家具裝飾的形成和發展,一方面要立足中國傳統裝飾藝術的成就,另一方面要善于融匯吸收外來文化中的有益營養,發展自身的現代家具裝飾。傳統紅木家具線條流暢舒展,剛柔相濟,富有中國畫特色。明代的椅子靠背有適合人機工程學的傾角和曲線,桿件、構件、線角、銅什件等部位都做得圓潤柔婉,讓人觸覺舒適?，F代紅木家具的創新設計仍需運用到線條造型藝術、人機工程學和微細設計的理念。將新誕生的設計作品應與當今國際家具的流行款式相比較,以求探尋到紅木的材質與現代生活方式及文化的最佳契合點。古代紅木家具裝飾藝術的基礎構成是點、線、面、形,在傳統圖案中的基本元素出自自然形態,它帶給我們人性的、溫暖的情趣,組成的圖形和繪畫或古雅或清新,給我們無限遐想。家具中常出現的牙頭、牙條、券口、花飾等則是傳統風格的主要載體和表現元素。我們可以從這些要素進行簡練和提純,選擇合適的做成家具連接和裝飾的標準件,用現代的裝飾手段和裝飾思路去建構它,無疑為現代裝飾藝術的發展開辟了一個嶄新的天地。

三、注重紅木家具的家居色彩搭配

中國古典紅木家具的色彩美在于沉穩,在于它流暢的結構線條和材質天然的紋理色澤。選用珍貴天然木材,符合現代人追求自然、健康的消費理念?，F在喜愛紅木家具的年輕人呈逐年增長的趨勢。他們更喜歡那些融合了現代和古典元素的新式仿古家具。花紋明顯的深色紅木輕松活潑,用來鋪裝餐廚,可營造隨意的就餐氛圍。用深色紅木裝飾家居可以營造沉穩、高貴的客廳效果,用卡其色和白色來搭配深色地板及家具,用同一色系的明度變化來拉開景深,可營造大氣之家。淺色原木家具能讓人覺得更加輕盈活潑,可以做出大體量的一體化紅木家具,保證隔板、桌幾、沙發邊角在材質上的整體感。家具設計中應充分尊重這些因素。居室中紅木家具與居室色彩的搭配、對比、陳設、居室的空間關系、形色之間、色與色之間等的關系,都是紅木家具裝飾用色所不可避免的因素,所以,在設計中要結合現代生活需求,在色彩搭配上突出紅木家具的自然美。

四、紅木家具材質上的相互融合

紅木具有豐富的肌理及材質感,也可以與其他材料結合,產生不同的肌理及裝飾效果。雖然紅木可以稱為木材中的貴族,但是也有自身的不足之處。紅木類樹種生長周期非常緩慢,成材速度遠遠不能與人們的利用要求相適應,整體色彩與其他木材相比偏深。無論從單件家具還是從它們所構成的裝飾環境來看都顯沉悶有余而活力不足,色彩過于莊重。在中國傳統家具制品中材料種類十分豐富,如:石材、木材、竹材、骨材、象牙、玉、貝殼、瓷、棕、藤、金屬、皮革,絲綢等等可以在一件紅木家具中得到應用。各種材料的色彩,質地,紋理不盡相同,各具獨特魅力,而又恰到好處的相互融合。如果在紅木家具中適當的配上一些新材料,如玻璃、不銹鋼、金屬、織物等現代材料,不僅使家具因材料的變化而顯出現代感,還因色彩的調和搭配出亮麗的生活,因而也更容易吸引購買力正逐步壯大的年輕者消費階層。

現代紅木家具的設計,需要結合當今生活需求和這一時代的文化背景,不僅在外部造型、內部結構、色彩搭配、家具用材等方面進行創新,更需要在使用功能、制作工藝、雕刻裝飾等方面進行創新設計,才能將現代手法與傳統完美地結合在一件現代紅木家具。

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家居產品設計在我國起步較晚，設計水平相對低下、有待提高。相關資金、人才、技術大量缺乏是影響我國現代家居產品設計水平提升的重要因素。如何將情感理念有效融入家居產品設計，使家居產品能與使用者產生共鳴成為目前家居產品設計師們面臨的嚴峻課題。

二、情感化理論及設計情感的特性

1、情感化理論。

家居產品的情感化設計是指結合人們的感性理念，立足于家居產品自身的實用價值，賦予家具產品一些嶄新的內涵，使得家居產品具有傳遞情感的功能，從而引起家居產品使用者心靈的促動與共鳴，讓他們更加樂意夠接受家居產品，進而為其打造出宜居的居家環境。

2、情感化設計的顯著特征。

情感化家居產品設計具有以下顯著特征：第一，特殊性。居家產品設計中的情感因素是一種獨特的、綜合性強的交互式情感體驗。他具有顯著的隨機性、動態性和情境性。第二，層次性。居家產品設計情感的層次性主要表現在感官層面、反思層面和效能層面三個方面。第三，感性。情感化家居產品設計的感性特征主要表現在家居產品的設計理念的轉變，即“以市場為中心，以消費者需求為向導”的設計理念逐步代替了傳統“以制造商為中心，以產品銷售為向導”的陳舊設計理念。毫無疑問，設計理念的轉變顯著提升了家居產品設計的人性化水平。

三、情感化創意家居產品的設計

（一）產品情感的挖掘。

如今，消費者購買某件產品更多關注的是該產品給他們帶來的感覺。一件好的現代家居產品必須具備“情”這一重要元素。這就要求現代家居產品設計相關工作者從以下幾個方面出發，深度挖掘家居產品的情感內涵。

1、回歸大自然。

現代家居產品應當重視質感，其材質必須環保、自然。這就要求產品設計與大自然有機結合，從而最大程度滿足現代人渴望回歸大自然的期望以及對健康、環保生活的訴求。取自大自然的材質對周圍的自然環境有著更強的適應性，更加能夠貼近人們日常生活，并讓人們產生強烈的舒適感和親切感。

2、以人的行為和生活習性作為出發點。

現代情感化創意家居產品的設計還應當充分結合人們的行為和生活習性。符合人們行為習慣和生活習性的家居產品能夠增加使用過程中的趣味性，讓整個使用過程順利而愉悅，從而有效激勵消費者購買該產品。反之，若家居產品違背人們的日常行為和生活習性，則會讓使用者產生郁悶、不快的心情，甚至有可能導致身心疲憊和憤怒，從而放棄該家居產品的使用。

3、立足于現實生活情境。

我們每天都生活在各種各樣的現實生活場景之中。在不同場景當中，人們有著不同的心情，當然對相關家居產品也有著不同的要求。因此，現代情感化創意家居產品設計必須充分結合人們日常生活中的各個場景，分析人們在該場景的心理和需求，從而使設計出來的家居產品能夠符合人們當時的心境。比如，為了迎合人們結婚時候的喜悅和激動的心情，婚慶相關家居用品大多使用熱情、喜慶的紅色。

（二）產品情感的造型表達。

1、材質的應用。

材質是家居產品設計的重要內容與物質基礎。毫不夸張地說，材質是家居產品設計最為基本的前提與保障。材質的質感與屬性與家居產品生成技術、美感密不可王玉婷李振戩河北科技大學河北石家莊050018分，對家居產品的審美功能與舒適度產生了深遠的影響。因此，如何根據不同的家居產品選擇不同的材質，使產品更符合人的情感需求，成為家居產品設計相關工作者必須關注的重要問題。不同材質的選擇，能夠提高人們使用家居產品的便捷度與舒適度，從而提升對家居產品的認可程度。比如：同樣是盆，廚房洗菜用盆和盥洗室洗手盆卻采用不同的材質。前者大多采用不銹鋼，后者則采用陶瓷。再比如：同樣是鋪地材料，廚房、客廳、洗手間大多采用地磚，臥室則大多采用木質地板。

2、色彩的應用。

色彩作為第一感官要素，是家居產品設計中不可缺少的重要組成部分。不同的色彩具有各不相同的視覺效果和象征性。比如：紅色、黃色、橘色等鮮明的暖色往往給人熱情、活潑、明亮的感覺；綠色、紫色、黃綠色則屬于中性色彩；白色大多象征著純潔、純凈與神圣；藍色給人優雅、淡薄的感覺。黑色則感覺比較沉默和低調。因此，家居產品設計相關工作者必須深入了解不同色彩的視覺效果與象征意義，并將色彩與環境充分結合，提高色彩使用和搭配水平。比如：同樣是凳子，客廳凳子和臥室凳子卻采用不同的色彩。前者大多采用色彩活波、鮮明的亮色系，給人熱情、活力、大方的感覺。如：紅色、黃色。后者則大多采用相對較暗的綠色、紫色，讓人感覺到臥室的靜謐與安詳。

（三）慢設計與情感。

“慢”是一種生活態度，能夠讓人們在講究“速度”與“效率”現代都市生活中找到平衡點，找到自己的準確定位。慢設計是現代人情緒和情趣集中表現，同時也是現代生活真實寫照。它能夠撥動人們內心深處的弦，獲得人們內心深處共鳴。這就要求我國現代家居產品設計師充分理解慢設計的精髓、領略慢設計情趣，將日常生活節奏放慢，認真觀察生活中細小元素，仔細品味其中蘊含豐富情感，提高自身慢設計水平，設計出能夠滿足現代人情感需要現代家居產品。

四、情感化表達在家居產品設計中的應用-以書架設計為例

近年來，情感化表達在我國家居產品設計中的應用日趨廣泛，為我國家居產品設計水平提高作出了一定貢獻，推動了我國現代家居設計行業的快速發展。以弧形書架設計為例，闡述情感化表達在家居產品設計中的具體應用?；⌒渭彝苁且环N來源于感性設計理念與手法的創意家居產品，既能有效提升家庭的書香氣息，又能給人以美的享受?；⌒螘茉趥鹘y方形書架的基礎上對其造型進行了美化與提升。他既具有傳統書架存儲書本的功能，又能滿足現代人對居室的審美要求。與此同時，他還能夠激發使用者對藏書的喜愛。因此，弧形書架絕對是現代情感化家居產品中的杰出代表。

五、結束語

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關鍵詞：設計藝術空間特性形態文化

在人類的歷史發展過程中，優美的環境是人們無時無刻都在追求的目標。園林在一般情況下總是地形、水、植物和建筑這四者藝術的綜合。因此，筑山、理水、植物配置和建筑營造便相應成為造園的四項重要內容。園林既要滿足人們的物質需要，又要滿足人們的精神需要，所以園林既是一種物質產品，又是一種藝術創作。

家居小區園林是現代豐富多彩園林中的亮點，它給園林設計師提供了更廣泛創作空間。各種文化內涵、各種設計流派互相融合，創造了豐富多彩居住環境。

家居小區園林設計是小尺度的空間設計。為了獲得豐富的園林空間，應注重空間的滲透和層次變化。主要可通過對空間分隔與聯系關系的處理來達到目的。被分隔的空間本來處于靜止狀態，但一經連通之后，隨著相互間的滲透，好像各自都延伸到對方中去，所以便打破了原先的靜止狀態而產生一種流動的感覺，同時也呈現出了空間的層次變化?？臻g的對比是豐富空間之間的關系，形成空間變化的重要手段，由于形狀、大小、明暗、動靜、虛實等特征的對比，而使這些特征更加突出?？臻g序列是關系到園林的整體結構和布局的問題。當將一系列的空間組織在一起時，應考慮空間的整體序列關系，安排行走路線，將不同的空間連接起來，通過空間的對比、滲透、引導、創造富有性格的空間序列。在組織空間、安排序列時應注意起承轉合，使空間的發展有一個完整的構思，創造一定的藝術感染力。

家居小區園林設計是個由淺入深不斷完善的過程，它主要是由下列環節構成。園林設計者在接到任務后，應該首先充分了解設計委托方的具體要求，然后善于進行實地調查，收集相關資料，分析宜居人群文化及生活習慣，對整個小區及環境狀況進行綜合概括分析，提出合理的方案構思和設想，最終完成設計。它主要包括方案設計、詳細設計和施工圖設計三大部分。這三部分在相互制約的基礎上有著明確的職責劃分。

方案設計作為園林設計的第一階段，它對整個園林設計過程所起的作用是指導性的，該階段的工作主要包括確立設計的思想、進行功能分區，結合小區條件、空間及視覺構圖確定各種使用區的平面位置，包括交通的布置、廣場和停車場的安排、建筑及入口的確定等內容

詳細設計階段就是全面地對整個方案各方面進行詳細的設計，包括確定準確的形狀、尺寸、色彩和材料，完成各局部詳細的平立剖面圖、詳圖、園景的透視圖、表現整體設計的鳥瞰圖等。

施工圖階段是將設計與施工連接起來的環節，根據所設計的方案，結合各工種的要求分別制出具體、準確地指導施工的各種圖紙，能清楚地表示出各項設計內容的尺寸、位置、形狀、材料、種類、數量、色彩以及構造和結構，完成施工平面圖、地形設計圖、種植平面圖、園林建筑施工圖等。

其中，園林方案設計可以概括為五個步驟，即構思階段、初步定案階段、交流階段、修改階段和定案階段。

1．構思階段

在熟悉樓盤總體規劃圖紙之后，根據該樓盤開發理念及建筑風格進行初步設計。初步設計必須符合規劃設計具體規定，同時滿足開發商對樓盤在市場中的定位，結合當地風土人情、文化芬圍創造具有特色園林設計。

2、初步定案階段

初步設計出來之后，再結合園林設計規范及當地綠地規劃設計要求完成初步園林設計方案。

3、交流階段

在完成園林設計初步定案之后，由開發商組織規劃、建筑、園林等部門人員對方案進行會審，充份采納各部門意見。

4、修改階段

經對各部門意見以及收集回來相關信息，認真修改設計方案。

5、定案階段

經過多次意見及相關信息的采集、修改，最終完成園林設計方案

家居小區園林設計本身是個復雜的過程，其設計的特點可以概括為四個特性，即創作性、系統性、全面性和社會性。

1．創作性

設計的過程本身就是一種創作活動，它需要創作主體具有豐富的想象力和靈活開放的思維方式。園林設計者面對各種類型的生活小區，必須能夠靈活地解決具體矛盾與問題，發揮創新意識和創造能力，必須兼顧邏輯思維和形象思維兩個方面。

2．系統性

家居小區園林設計是一門綜合性很強的學科，涉及到建筑工程、生物、社會、文化、環境、行為、心理等眾多學科。因此必須熟悉、掌握相關學科的知識。另外，家居小區綠地本身的類型也是多種多樣的，有道路、湖水、修閑廣場、綠地等等。因此，家居小區園林設計是一門系統工程。

3．全面性

在進行風景園林設計的過程中，需要科學、全面地分析調研，深入大擔地思考想象，不厭其煩地聽取使用者的意見，在廣泛、全面論證的基礎上優化選擇方案。設計的過程與一個不斷推敲、修改、發展、完善的過程

4．社會性

篇7

純度和明度高的家具，一般都很生動活潑，和空間有對比效果。那么采光的好壞，也有關系，采光好可以用淡點的顏色家具，采光不好的，就要用些冷色家具，才能使家具突出。使用者的家庭、素質、工作等等，也影響人們對色彩的感受，心理和生理會有變化。比如，人們的職業不同不一樣，對色彩的喜好也不一樣，文化比較高的，喜歡素雅、含蓄的顏色，文化較低些的，喜歡簡單的純色。年紀比較大的人，喜歡沉穩、深一些的顏色，年紀比較輕一些的人，喜歡鮮艷、明快的顏色，或者流行色。小孩子喜歡純色和各種鮮艷的顏色搭配一起。

家具的流行色，更新的并不是很快，它也受到家具材料的影響。材質感和材料自身的色彩會影響到流行色。比如淡木紋色和紅木的顏色，就一直很受人們的青睞。家具的材質，能夠展示出家具的色彩，比如木材的紋理美觀，色調溫暖。給人的感受是溫暖、踏實、穩重而又有安全感。不需要人工的再去雕琢和裝飾。所以木質家具有這樣的沉穩氣質，更適合一些有社會地位、有閱歷、有知識文化的人。比如天然石材，它的顏色比較冷靜，高雅，適合一些高檔家具的制作，適合一些冷靜、莊重的場合，多為公眾場所和辦公空間家具的材料。而織物、皮革、塑料等，多數可以進行染色、色彩多種多樣，飽和度較高，色調比較溫暖，能起到很強的裝飾室內空間的作用，和視覺的良好效果。具有時尚型、藝術性。其中，織物的色彩占有重要作用，因為它常常是很多家具的主題，如沙發，躺椅，床墊等等。所以它的色彩，能夠使整個家具表現一種風格和格調。并且裝點室內空間。使人們有一種視覺的享受?？椢锏纳市纬?，一種重要的工藝手段，是印染。印染工藝在我們改革開放前，比較落后。無法和發達國家相比。但是再改個開放后，我們國家對此提高了重視，也引進一些先進的設備。使這個印染技術逐漸進步，色彩變得十分豐富。使家具色彩也大大的得到了豐富。

在室內空間的比重也增加了。豐富的色彩會使整個空間變得活躍、生動。前提是要符合室內環境的整體風格。覆蓋色是指不保留材料原本的固有色，而是在表面通過一定的處理，覆蓋一定的牙呢，達到視覺需要的效果。一些處理的方法，比如說再家具表面貼木紋紙，比如再便面刷具有顏色的油漆，比如電鍍，等等。這些手段可以使家具具有我們想象的色彩，滿足人們的審美需求。一般適合于普通檔次的家具，比較的實用。當人們覺得一件家具設計的非常美時，不僅僅是它的造型設計的好，往往是色彩上起到了烘托的作用，覆面材料或者工藝，起到了非常重要的作用。而當人們贊嘆一件家具色彩完美時，也是由于一些適當的工藝的配合。家具的色彩設計，和一些工藝的行業是分不開的。了解這些工藝，能使家具的色彩設計更加的完美，更好的得到效果的表達。能夠有更多的途徑去獲得更好的色彩。服務于家具的整體設計。

一件家具的設計是否成功，它的色彩有關鍵的作用，材料更是物質基礎。材料是具有質感和肌理的。這正是構成一件家具藝術形象的基礎。我們必須重視它。而色彩是受材料的很大影響的。家具材料，本身具有顏色，這個固有色，給我們的感受非常真實親切。所以材料的本身色彩，某個角度講，能夠決定家具的整體效果。比如古典家具中得黃花梨木，具有行云流水般的紋理，和色澤。氣味也很芳香。給人無限的享受。色彩在家具表面的表現，給人的感覺，是通過光照實現的。沒有光，那么色彩也無法被人欣賞。所以，材料的選用上，它的質地很重要，不同的質地有不一樣的肌理。這個會影響色彩的展現。木材表面比較細膩，對光反射和吸收均衡，所以，木材的本身的色彩，呈現在人們眼前，不會改變太多。而金屬則相反。不同的色彩，給人的性格情感特征是不一樣的。比如說，同一種紅色，在木材上，表現的就是穩重、莊重、粗獷的感覺。在織物上，就會感覺是鮮艷、活潑、跳躍的。在金屬表面上，又會顯得冷峻，嚴肅的。

色彩的表達也會產生一種質感，比如，明度較低的顏色，有時候會有粗糙的感覺。明度亮的色彩，就會有細膩光滑的感受。色彩要考慮質感，這個是設計中要共同考慮到的。為了達到家居更完美的設計效果，我們要把兩者結合起來，多方面考慮。來進行色彩設計。所以，不聯系具體的家具材料質感而進行的家具色彩設計是遠遠不夠的。家具的色彩，不是獨立存在的，不能單一的去考慮。它是與室內環境色要相互一致的，要與整體環境協調，才能起到整個空間和家具的設計效果。在統一協調的基礎上，在對家具的色彩有一定變化。室內空間比較大的，環境色與家具色彩比較好協調，可以選擇一個色系，或者用中間色來調和。

篇8

中國人對祈福是比較在意的。人們在過去的生活中由于生產力的不發達，生活水平一直比較低，因此人們對美好生活的向往和期盼風調雨順的愿望只能寄托于想象或者具體的事物上。這樣出現了很多表現人們對美好生活期望的事物[2]，這就是祈福文化在人類歷史上出現的歷史背景。同時祈福文化表現在各個方面，并不是只在一個事物上或者文化范圍內。在祈福文化中，祈福表現在生活的方方面面，衣食住行都有著具體的表現。這里著重要研究的是祈福文化在現代中式家具設計中的應用，現代家具的表現形式也是多種多樣的，祈福文化是其中一個比較重要的文化元素?，F代中式家具設計中，設計師不但要考慮家具的實用性和時代性，而且要考慮家具在中國文化中的地位和表現形式。在中式家具設計中，要著重考慮和研究古代中式家具的歷史變遷和家具文化的發展，這樣設計理念就有了文化的底蘊和依托[3]。家具設計必須有文化體現在里面。在中式家具設計中，主要考慮中國傳統文化的特色和閃光點，在我國古代的家具設計中就有很多的文化特色沉淀在其中，祈福文化就是有代表性的一種。祈福文化和現代中式家具設計結合在一起，表現形式就非常多樣化。在人類的文化長河中，社會的發展表現在人們生活水平的不斷提高，家具在其中扮演著很重要的角色[4]。家具的演變史就是人類生活水平的最有力說明。從遠古時代開始一直到近代，人們生活水平發生了巨大變化，家具史也在證明著這樣的變化。家具是人類生活水平在精神文明上的最直觀反應，家具也是一種人類文明歷史的承載體和見證者，它反映時代的文化、藝術、經濟等各個方面。家具不僅是一種物品，而且蘊含著非常豐富的文化內涵和價值。中式家具是指能集中反應映中國文化的家具樣式、材料、工藝等的總稱。文化是一個民族的符號和精神的集中反映。中國的歷史積淀非常深厚，在這種積淀中也反映了人們所用飾品的變化，家具就是其中最具有代表性的物品[5]。所謂的中式家具就是能集中反映中國文化，同時也能說明中國人生活方式的現代家具的總稱。作為中國人自然離不開中國文化，因為它涵養了一代又一代中國人，人們從中汲取了生活的力量和戰勝各種艱難困苦的精神食糧。文化要一直流傳，自然家具也要反映這一變化，如何將中國文化的變化在家具上集中反映出來就是現代家具設計需要著重考慮的問題。

當代中式家具設計主要繼承中國傳統文化對于家具設計的要求。文化的傳承在家具設計上的表現是設計思想的連續性[6]。中式家具要體現出中國文化內涵和中國人的生活方式?，F代中式家具設計主要汲取傳統中國文化的代表性元素，結合現代中國人的生活實際情況加以創新而成。家具既體現出中國傳統的文化，也表現出現代中國的精神面貌。中國文化元素是中式家具中最有標志性的東西，中式家具具有濃厚的文化內涵，要使這一標志性的東西更好地體現在家具設計中，家具設計師應該要好好思考如何體現文化的特色。現代中式家具設計師在設計中式家具時要反映出民族文化的內涵。在中國傳統文化越來越受到推崇的今天，中式家具是傳承中國文化的具體承載者[7]。通過對一些具有代表性的中式家具進行分析，可以窺探出古人的思想和聰慧，從而深入研究中式家具在文化方面的深邃內涵。在現代中式家具的設計中，設計理念和設計思想都反映出中國傳統文化的魅力和影響力。祈福文化在中式家具設計中占據著重要地位，從過去的中式家具可以看出祈福文化的具體應用。古人的祈福文化內容豐富，形式多樣，有的期待生活吉祥如意；有的反映人的高尚的精神情操；有的反映穩如泰山的精神期待等。這些都是祈福文化在現代中式家具設計中具體應用的例子和表現形式，也都說明了人們對美好生活的期待和祝愿。

2龍紋在中式家具設計中的應用

龍在中國文化中有著非常重要的作用，龍是中華民族的圖騰和象征。龍紋是中國文化中的標志性東西，有著極其深厚的文化內涵和象征性意義。龍在中國古文化中象征帝王和皇家，是尊貴的象征，同時在人們心中也寓意著吉祥和幸福平安。這一祈福文化的象征自然在中式家具的設計中有所體現[8]。中式家具和龍紋的結合在家具設計中有著極其廣泛的應用。有文化記載開始，龍紋就存在于中國文化符號中。龍紋中式家具見圖1（文中圖片均摘自360網）。中式家具設計中，龍紋文化和中國文化的結合也在不斷變化著。不同的時代，龍紋有不同的應用和表現形式。隨著時代的變遷和人們生活水平的不斷提高，以及人們審美水平的不斷變化，龍紋的表現形式也在不斷發生著變化。

3傳統文化在中式家具設計中的應用

3.1吉祥雕飾在中式家具設計中的應用

吉祥雕飾也是一種祈福文化的表現形式，它表現了人們對美好生活的祈福。吉祥雕飾在人們生活中的應用非常廣泛，也非常的常見，它同樣反映了人們對美好生活的向往和追求。吉祥雕飾蘊藏著非常豐富的文化內涵，它的形式非常多樣，表現形式也非常多[10]。設計師對吉祥雕飾的把握也非常到位，讓人對生活充滿了美好的想象。隨著時代的進步，文化的不斷的發展，吉祥雕飾在家具設計中的應用也在不斷變化。吉祥紋樣反映了一種文化藝術，是特定文化的產物。中國的文化中吉祥飾物非常多，表現形式也非常豐富，比如竹紋圖案，它的文化底蘊就很豐富，體現了堅貞不移；梅紋，表現了高潔的精神情操和精神品質。

3.2太極在中式家具設計中的應用

太極圖是道家理論的集中體現，太極圖據傳是宋朝道士所傳出，原名《無極圖》。太極圖是指代表道家陰陽（太極）思想的傳統文化標志，有時也用來指和太極圖相似的圖案。由于太極文化的普遍性，太極文化可以表現在很多文化領域和各種事例中。太極文化，秉承儒家“中庸之道”、“仁義禮智信”思想精髓。太極圖主要表現了人們的一種精神追求。太極文化主要秉持道家“道法自然”、“清靜無為”的思想，它也是祈福文化的一種表現形式，主要祈福人們思想境界的提高和自我的升華。太極圖在現代家具設計中也有體現，它表現的就是道家對人生精神境界的追求。太極在家具設計中的應用見圖5。

4泰山石文化在中式家具設計中的應用

從古至今，人們相信泰山石能夠讓人們生意興隆，個人事業一帆風順，家庭幸福平安。古代帝王在泰山受封就體現了泰山文化在中國文化中的重要地位。人們相信泰山能帶來力量和勇氣，并以泰山來寄托對美好生活的追求。“泰山安則天下安”的想法已經在人們腦海里深深扎下了根?，F代設計和裝飾中泰山石有非常廣泛的應用。泰山石的意思就是“穩如泰山，安如泰山”。泰山石也是中國傳統文化中祈福文化的一種具體表現形式，它祈福人們幸福、安康。在現代家具設計中，人們非常注重民族性和文化性。家具設計中設計思想非常重要，隨著社會的發展和時代的進步，家具的設計理念也在不斷的創新和發展。

5祈福文化在中式家具設計中的應用

祈福文化在中國傳統文化中有著極其重要的地位，它反映了人們對美好生活的向往和追求。中國傳統文化中很注重祈福文化，比如，做生意的人想要生意興隆，開車的人想要平安如意。祈福是一種文化符號和心理因素，它代表美好的一面，是每個人的向往和不懈追求。中國傳統文化中祈福文化有著非常多的應用，它的表現形式是多種多樣的。在文化的延續和發展中，祈福的樣式也在不斷發展。比如龍文化就是一種典型的文化樣式，龍文化也不是一成不變的，它也在動態發展變化之中。在古代，龍是帝王的象征，它是權力和地位的象征。隨著歷史的發展，它也有了新的寓意。再比如，梅和竹都是中國傳統文化中具有代表性的符號元素，都具有特定的文化象征，梅在中國文化中象征著純潔、剛直等品質；而竹也有類似的文化內涵。

6結語

篇9

在銑床上銑削扁榫和直槽時，大部分夾具均采用V形塊夾緊裝置，但對一些形狀、尺寸比較特殊的零件，如圖1,若采用V形塊夾緊，則會給銑削加工帶來困難。

圖1零件圖

由圖1知，用V形塊夾緊銑削零件兩側面時，以10外圓定位夾緊，由于其長度太短，只有5mm，雖可以夾持，但遠離夾緊點中心，夾緊力不夠。銑削時工件易被銑刀打飛。若加大夾緊力，又容易將其夾緊表面夾成三角形而報廢。若以18的外圓加工表面夾入V形塊內加工，工件端面則無法定位，造成加工誤差。

為此，我們設計了用圓弧面夾緊的多件銑夾具。如圖2所示。既滿足了工件夾緊、定位的要求，也簡化了夾具的制造工藝，使用這套夾具不但減少了廢品率，同時也大大地提高了生產率。

圖2多件銑夾具

1.特形堵頭2.圓柱頭螺釘3.特形定位塊4.定位塊5.夾具體6.夾緊塊

7.夾緊螺釘8.定向鍵9.沉頭螺釘10.左右蓋板11.圓柱銷

2多件銑夾具的結構及技術要求

2.1多件銑夾具結構如圖2所示。它由特形堵頭1、定位塊3、4、夾具體5、夾緊塊6、夾緊螺釘7及定向鍵8等組成。夾具定向鍵8安裝在X62W銑床工作臺面上，并使A面與其工作臺面平行，安裝后，擰緊夾緊螺釘7即可。

2.2多件銑夾具的技術要求

(1)保證各定位塊在一條直線上。

(2)保證各定位塊均可在槽內靈活移動。

(3)定位塊中心孔與零件外圓18選取18H/j56的過渡配合。

(4)各定位塊中心孔整體加工后需沿中心孔中心縱向切開。

2.3多件銑夾具的定位與夾緊方法

將一組待加工的零件定位于各定位塊間中心孔內，由于各定位塊在槽內可自由移動，定位后扭緊夾緊螺釘，使各定位塊產生擠壓，從而實現夾緊的目的。

2.4銑刀的選擇

在多件銑夾具上可進行端面、側面及對稱平面的加工，加工表面確定后，可根據相應的平面選擇不同類型的刀具。圖2為采用組合銑刀在X62W銑床上銑削兩對稱平面。

3結語

多件銑夾具具有以下特點：

(1)可對一組零件進行加工，顯著地提高了生產率。

(2)用圓弧面夾緊代替了V形塊的三點夾緊方式，保證了產品質量，降低了廢品率。

(3)可以進行大進給量的銑削，工件穩如“泰山”。保證了加工時的位置精度。

篇10

1．1休閑風格

休閑服裝起源于第二次世界大戰時期的美國，以穿著輕松、隨意、舒適為主，是一種年齡層跨度較大且適應多個階層日常穿著的服裝風格。休閑風格服裝線形自然、弧線較多，零部件少，裝飾運用不多且面感強，外輪廓簡單，講究層次搭配，且搭配隨意多變；面料多為天然面料，如棉、麻等，強調面料的肌理效果或面料經過涂層、亞光處理；色彩比較明朗單純，具有流行特征。隨著休閑風格對人們生活影響的日益擴大，服裝設計師們將其引進到品牌服裝中，休閑類服裝品牌層出不窮，成為了引領時裝的主導風格，受到了眾多消費者的青睞。

1．2居家休閑服裝分類

1．2．1前衛型居家休閑服裝

離經叛道、變化多端、難以捉摸而又不拘一格是前衛風格的特點。偏向未來感的前衛休閑風格居家服裝一般運用新型質地面料，設計中經常帶有少許機械的冷漠感，采用明顯式的新潮裝飾作為點綴，其靈感多來自太空服，表現出對未來服裝穿著的無限暢想。

1．2．2運動型居家休閑服裝

運動型居家休閑服裝的設計重點在于，既能在休閑運動中舒展自如，具有良好的自由度、功能性和運動感，又可以引入時尚設計元素或與其他的時尚休閑服飾相搭配，表現出青春的激情與活躍。

1．2．3浪漫型居家休閑服裝

浪費型居家休閑服裝大多應用柔和的線條，其自然柔和、寬寬松松的形象，灰色間層的淺淡色調，輕柔的材質，讓人感受到一種充滿幻想的心靈空間，營造出一種浪漫的氛圍。

1．2．4田園型居家休閑服裝

自然隨意的款式，樸素的色彩，表現出一種輕松恬淡、與眾不同的情趣，講究自然、自由自在和舒適隨意的造型等便是田園型休閑風格居家服裝的特點。其追求的是一種不需要任何修飾、原始的、純自然的美。

1．2．5古典型居家休閑服裝

古典型居家休閑服裝構思簡潔單純，效果典雅端莊，強調面料的質地和精良的裁剪，顯示出一種古典的美。

1．2．6民俗型居家休閑服裝

民俗型居家休閑服裝巧妙地應用民俗圖案和蠟染、扎染、潑染等工藝處理手法，表現出一種濃郁的民俗風味。

2休閑風格在女性居家服裝設計中的體現

休閑風格在女性居家服裝中的具體應用，主要是通過面料的應用、色彩的展示、款式的設計以及功能性與裝飾性等各方面來體現，以實現和滿足現代女性在居家生活方式下對服裝的物質需求和精神需求。

2．1面料的應用

回歸自然和綠色環保是現代居家休閑觀念重要的組成部分，主要通過服裝的面輔料體現出來，以棉、毛等具有極強舒適性的天然纖維為主，強化休閑服裝貼近自然的整體效果。在市場中，女性居家休閑服裝的面料主要運用棉、毛、棉綢等成分，以不同的款式、色彩、工藝和搭配，表達不同的效果，呈現出一種自由隨意、寬松舒適的感覺，受到眾多女性消費者的青睞。同時，它也是目前市場不可缺少的服飾，滿足了消費者的物質和精神需求，推動了休閑居家女裝的發展，體現出休閑居家女裝的核心價值。

2．2色彩的體現

在休閑風格居家服裝中，根據不同的類型，以柔和的自然色調、層次豐富的灰色系、淡雅的中性色調，以及明艷的純色系為主要的色彩選擇范疇。隨著時尚流行趨勢的變化，都有著不同的流行色出現，給人不同的視覺感受和愉悅的心情。在女性居家服裝色彩設計中，應掌握并順應人們的各種聯想，結合色彩對人心理所產生的冷暖輕重、華麗與質樸等方面的感覺，把色彩與人的形體修飾、心理感覺和周邊環境相協調，進行適當的綜合運用，展現一種溫馨、愉悅的整體效果。

2．3款式的設計

休閑風格居家服裝的穿著，主要以舒適方便兼具時尚特點為核心，服裝的造型主要表現為O型、H型、A型等，營造出一種休閑風格居家服裝的氛圍。隨著產業的不斷發展壯大，服裝出現了多元化的發展趨勢。休閑風格居家服裝作為人們消費的主流，長短不一，不對稱、不同面料的拼貼，大口袋的設計，寬寬松松的廓型、蝙蝠衫的造型等都成為了最受歡迎的元素。

2．4功能性與裝飾性的結合

休閑服裝設計中，功能性的設計往往與服裝的裝飾效果結合在一起，起到一舉兩得的作用，舒適性能的休閑風格居家服裝的裝飾性設計是一個重要的特色。為了保證休閑風格居家服裝在穿著過程中的牢固性和安全性，壓線、套結等的設計與應用最為常見，被廣泛地使用在休閑風格居家服裝中。此外，口袋、肩章、襻帶的設計也是休閑風格居家服裝設計的一個重要元素，這些設計更多的是起到象征性的功能效果，明確地表現出休閑風格居家服裝帶給穿著者的方便和舒適安全的性能。

3女性居家休閑服裝發展分析

3．1發展持續升溫

隨著生活水平的逐步提高，人們對休閑時間的活動越來越重視，因此，各式各樣的休閑方式越來越流行。在服裝方面，休閑服裝也就應運而生，有了更好的發展空間，對休閑風格居家服裝的需求直接擴大了市場的容量，完善了市場，滿足了更多顧客的需求與消費。因為這一風格定位年齡層次跨度較大，適合各類人群穿著，成為了市場上最主要的服裝風格。

3．2銷售勢頭強勁

隨著休閑服裝在國內市場的持續升溫，各地經銷商紛紛看好這一巨大市場，均通過不同的渠道和方法來進行銷售，有力地加大了女性休閑風格居家服裝經營的比例。如在各大商場內專設“運動休閑館”、“都市休閑館”等場地銷售休閑風格居家服裝等。

3．3產品種類多樣化

隨著休閑服裝業的快速發展，女性居家休閑服裝產品日益豐富，產品結構不斷細分，并呈現出系列化發展趨勢；款式多種多樣，有長款、短款、中長款、寬松和修身等。同時注重隨意搭配；在色彩上逐漸拉開層次，有花色、素色和條紋色等，呈現出各種明度和純度的顏色，形成對比；面料大多以純棉、純毛為主，并不斷開發高科技功能性新面料，穿著舒適，體現自然、健康的生活態度。

4結語