就這么漂來漂去范文

導語：如何才能寫好一篇就這么漂來漂去，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

2、《禪與摩托車維修藝術》,作者：羅伯特波西格；

3、《無間賽車手》,作者：江雨朵；

4、 《愛的賽車手》,作者：陳子衿；

5、《就這么漂來漂去》,作者：韓寒；

6、《我的穿越摩托車》，作者：墨若泣雨；

7、《飆愛賽車手》,作者：鞏項衍；

8、《超級摩托車》，作者：書海夢；

9、《黑夜追風》，作者：小裳；

篇2

且不去考慮《萌芽》雜志最初定義“新概念”比賽時，對這項文字馬路上張牙舞爪的擂臺將來波及的影響面做過多么天馬行空的想像，起碼韓寒和郭敬明兩個擂主的橫空出世，以及其后二人“拳打南山猛虎，腳踢東海孽龍”的氣勢肆虐全國的狀況是他們沒能預料到的。天曉得他們后來目睹天娛包身“超女”財源滾滾的時候是不是捶胸憤恨自己當年沒把韓郭兩人也如法炮制了。

“新概念”幾個擂主的文字分量相對于其他“80后”的人們的確是壓得住陣勢，他們后來出版的諸多作品被很多有目文學青年共睹過，感慨過，唏噓過。也被少數原本分量相當甚至猶有過之的80后憤懣過。但是絕大多數有時無聊的有識之士并沒有對這種即成的80后現象做過什么實際的反抗，大家明白那無異于蚍蜉撼樹。既然都不反抗了，這條文化馬路上的年輕人們就都像他們中的成員我一樣，各就各位，用各自不同的視角來看待80后以及它的這幾個重要產物。

關注80后重要產物時，人們往往習慣做比較，做比較時，人們往往習慣比較最有名的。80后重要產物里，名氣最大的是郭敬明和韓寒，人們往往習慣比較他們。

兩人的一點區別在于韓寒把一些他們原本共有的特質從開始保留到現在，這些特質是：特立獨行、少年老成、不食人間煙火等等，這樣始一而終的堅持顯然很不容易，雖然不排除慣性的作用，郭敬明則不斷嘗試或者接受新的路線。

人們在通過各種媒體和他們的作品關注二人時，發現郭四閃轉騰挪地做了很多變化，無論是文風還是作風，或者是單眼皮變成雙眼皮。而韓寒則只是在文字的成熟上隨著成長更加成熟。

在他們出名的最早時候，郭四是個相對于韓寒純粹有才的孩子，《幻城》里純靜靜謐的幻雪神山的故事就說明了這一點，盡管《幻城》的后半部劇情明顯浮躁了很多并且漏洞層出。而當時的韓寒已經不失為一名才子了，筆觸和文風都形似《圍城》的《三重門》甚至有了些許的神似（如果韓寒原本就無意追隨錢鐘書先生的話，上句收回）。

他們成名后的過程好有一比――韓寒是在他風格的樹干上發展了很多枝杈，郭敬明是換了好幾棵樹。

[韓寒的幾根枝杈是諷刺搞笑的《零下一度》《毒》《通稿2003》“賽車”《長安亂》《就這么漂來漂去》韓寒的博客《too cold so warm》]

[郭敬明的幾棵樹是搞笑悲劇《夢里花落知多少》短文集《左手倒影，右手年華》工作室《島》音樂小說《迷藏》劇本《無極》“雙眼皮”以及郭敬明的博客《小四的游樂場》]

我開始建博客的時候一并鏈了他倆，放韓寒在我的陽性極團，因為他文字的辛辣老練是個幽默的爺們；放郭四在我的陰性極團，因為他的文字華麗清秀偏女性化。后來刪了郭四的博客鏈接，因為不想再去看了，因為太多他雙眼皮后的偏左60度側臉的照片。我驚異一個擲地有聲的人何必把自己的愛美之心昭然于眾從而變質成臭美。

由于我刪了郭四的鏈接，我以為自己在這二人中更加欣賞韓寒，他的博客讀起來很實在地引人發笑，比較痛快?？墒亲罱恍顩r浮現，表明韓寒也并非完全行走于80后群體以外的80后，大家不過都是些才高才淺的孩子，他離隊伍遠些，也沒有真正脫離。

大家通過把各方面獲得的信息集結，不難得到一個大概的二人經濟狀況的比較。二人書都很暢銷，但是韓寒玩車燒錢，郭四不僅沒有燒錢大項，還比韓寒多了幾樣創收工具，比如工作室的作品《島》，比如《無極》的寫作費。那么郭四一定比韓寒有錢。80后的大家都很物質，韓寒雖然可以保持自己不食人間煙火的姿態鄙視郭四投靠名利場。內心里卻沒有理由對自己比對方窮的現實感到坦然，哪怕是少到一丟丟的不舒服也一定是有的。

而且郭四顯然比韓寒在各種場合節目的出鏡率更高，盡管韓寒和很多包括我在內的人不齒郭四拋頭露臉沽名釣譽的嫌疑，盡管韓寒一再答記者問自己不看80后的作品以示自己的特立獨行，他大概也不愿意自己的受關注度低于這個大家習慣以之跟他比較的同齡人。