畢飛宇范文

導語：如何才能寫好一篇畢飛宇，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

一、文風多變的文壇老將與關注人性的永恒主題

當商業元素的痕跡越來越多地滲透到當代文壇時，讀者似乎很難找尋到一部能夠慰藉寂寞心靈的作品。幸運的是，中國文壇依舊活躍著一批有良知的作家，畢飛宇就是其中之一。對于普通讀者而言，2011年頒發的茅盾文學獎或許沒有對他們產生多大的吸引力，但以畢飛宇小說《推拿》作為底本改編、拍攝的同名電視劇正在各大主流媒體熱播，或許成為喚起很多讀者閱讀興趣的推動因素。

這部小說再一次證明了畢飛宇是一位文風多變的文壇老將，這不僅表現在自畢飛宇登上文壇之后先后嘗試過多種題材，更在于他能夠在不斷變化表現手法、不斷調整創作模式、不斷提升創作水準的同時，將自己的創作始終聚焦于對人性的思考。正是由于具有了多重變換背后的不變，才真正開啟了畢飛宇文學創作的高峰。對于這一點，畢飛宇自己也有十分精道的論述：“相對于文學來說，人物是無性別的。我沒有寫女人，我寫的是人”，“就在于它為我們提供了這樣一個機遇我們可以透過小說考察一下，‘人’的可能性究竟到了怎樣的一種程度”[1] 。

我們不難看出畢飛宇對于傳統文學的審美追求保留著自己的理解。在傳統文學試圖將集體價值的觀念貫徹到人的生命體驗中并以社會價值和人生意義作為文學最重要的審美訴求時，越來越多的作家開始將關注的焦點轉向個體生命的精神燭照。他們試圖通過對于不同人物的社會身份、不同角色的生命歷程、不同時代的精神追求進行全面的整理，從而還原人性的本來面目。當然這一過程的轉變是十分漫長的，尤其對于作家來說更為艱難，他們必須要從自己所熟悉的創作模式中走出來，進入到一片全新的文學世界中，從頭開始構建屬于自己的文學大廈。畢飛宇的創作也走過了這樣一段歷程，他曾這樣回答對于他的質疑：“我不回避我的寫作是從先鋒小說起步的，我寫小說起步晚，最早是從先鋒作家身上學到了敘事、小說修辭，我感謝他們，使我有了一個高起點。”[2]

正是由于有了這樣一段在其他作家看來幾乎是無法完成的超越，畢飛宇的小說達到了新的高度，這一切都歸功于他始終是以哲人的冷靜思維來處理作家的創作激情。在20世紀90年代初先鋒文學盛行之際，畢飛宇大膽嘗試了“先鋒文學”。在褪去了創作的激情之后，他從這一創作模式中抽離出來，但他沒有丟棄先鋒的視野。于是，他在回歸現實主義路線的同時，更多的將關注的聚焦點定位于普通人的日常生活所展現的人性思考。這一點恰恰是很多作家沒有達到的高度，他們更多的是將日常生活呈現給讀者，沒有再做深入的挖掘。這是因為在畢飛宇創作“轉型”的背后蘊藏著更為深層的邏輯架構，在筆者看來，“所謂的‘轉型’僅是就他小說創作的階段性追求而言的，而在他每次“轉型”的表象下面總有一些恒常不變的‘質’的因素在規約著他的創作思想，主導著他的創作實踐”[3]。

創作手法的變換、文本風貌的更新僅僅是畢飛宇作為一名作家在文學創作道路上的一種嘗試而已，在形式層面因素之下涌動的是他對于人性主題的不懈探索。這一點不僅在他本人早期的文學創作中能夠找到痕跡，在為他帶來巨大聲譽的小說《推拿》中就表現得更為明顯了，而這一點正是作者試圖通過這部小說向讀者傳遞的重要信息。

二、盲人世界的精神燭照與人性深處的審美追求

通過上文的分析，筆者對于作者創作轉型有了深入的分析，而這一切都在他的小說《推拿》中有較為全面的體現。這是一部城市題材的小說，作者用18萬字的篇幅向讀者展現了生活在社會角落的特殊群體――盲人按摩師。

在談及自己的創作動機時，畢飛宇是這樣說的：“我沒有見到過一本真正把盲人作為描述對象的書，無論中國的還是外國的我都沒見過。那種真正切入他們內心，走入日常畫面的小說，我沒見過，那我就要寫?！盵4]如此簡單而純粹的動機促使畢飛宇萌生了小說的創作欲望，就整部小說而言，作者沒有將重點置放于導致主人公致盲的多重外在因素，也沒有刻意去表現當今社會對這一群體投以的“異樣”眼神。小說的敘事始終圍繞著沙宗琪推拿中心展開，在這里工作的盲人按摩師們默默地工作著、生活著，他們憑借著勤勞的雙手去創造屬于自己的世界。對于他們中的很多人而言，光明或許是記憶中被淹沒的碎片，甚至是他們從來就不曾品嘗過光明帶給自己的快樂。對于生活在黑暗中的他們而言，生理層面的缺憾雖然能夠獲得世人更多的幫助，但也讓他們感受到如芒在背的痛苦，似乎時刻在提醒著他們是社會的弱勢群體。

當社會上所有的人都認為對于盲人的關照是理所當然的時候，畢飛宇卻在小說《推拿》中發出了另外的聲音：“讓人們覺得他們活在這個世上的意義就在于他人用可憐的眼光去看待他們、照顧他們，他們活在這個世界上的價值就是為了讓他人的優越感看起來那樣強烈，如果當你帶著這份優越感跟他們對話的時候，你的對話只能是失敗的，他們遠離你也是正確的，同情是人類美好的情感，但是運用不當只會給他們造成更大的傷害，使他們的尊嚴在無形間遭到踐踏，這反而讓他們更強烈地為尊嚴而奮斗不息?！盵5]正是現實生活中被我們習以為常的關照讓盲人們感到了痛苦，這種痛苦的核心在于時刻提醒著他們――你們是和普通人不一樣的，你們需要得到他們的幫助。當所有的人都假借著愛的名義去關心盲人時，這份愛對于他們來說，或許就不再那么輕松，或許就不再那么自然。于是，盲人們往往會以積極的方式向世人證明自己的能力。這一點在小說的主人公王醫生身上得到了很好的體現。一方面，他對愛情始終抱有堅定的信念，即便是面臨著收入微薄、社會歧視等外界因素的阻礙，王醫生也從未放棄對小孔的追求。在王醫生的身上不僅閃爍著他作為男人的堅韌、頑強，更體現了作為盲人的他面對生活施加的諸多挑戰從來沒有想過放棄；另一方面，現實生活給予王醫生的卻是太多的苦難。自幼失明的他沒有能夠得到父母親足夠的關注，為了減輕家庭的負擔，他毅然決定自謀生路，但自己的親人依舊沒有給予足夠的理解；當王醫生的親弟弟只到結婚的前一天才告訴他自己將要結婚的消息時，他脆弱的心靈又一次受到了傷害。于是，他幾乎是將自己的全部積蓄兩萬元拿出來，作為送給弟弟的禮金。

我們或許不應去追問父母、弟弟的行為是否合理，但作者對于盲人精神世界的燭照的確將世人帶入到人性深處的思考。這種思考中有些許的蒼涼，更多的則是渴望喚醒人性之光能夠普照大地。當命運奪走屬于盲人的光明時，也在他們的心靈世界中埋下了追求希望的種子，重要的是我們要能夠幫助他們找到這顆中心，讓它生根、發芽、開花、結果。

三、心靈的終極追問與家園的精心營鑄

小說《推拿》并非是作者本人閉門造車的產物，而是建立在作者本人早年積累的生活經驗基礎之上，無形中為這部小說抹上了更為真實、自然的色彩。20世紀80年代，剛剛大學畢業的作者由于在工作之余堅持寫作，長期的伏案工作使得他患上了較為嚴重的頸椎病。為了緩解肉體的痛苦，畢飛宇經常會去盲人開設的按摩中心接受治療。在這一過程中，畢飛宇對于盲人按摩師有了較多的接觸，增進了解之余，畢飛宇逐漸走入了盲人按摩師的心靈世界。所有的一切都成為他最后能夠完成小說《推拿》的生活積淀，更為重要的是畢飛宇對于盲人心靈深處對于家園的訴求有了更為全面的了解。

神說，要有光，

于是就有了光，

可有些地方卻一直沒有光，

朋友說：沒有光也要好好活。

他們就始終好好地活，而且活得很精彩，像人一樣活。人們都說都紅很美，于是沙復明就活在了都紅“美”的遐想與迷醉中，即使是胃疼，也在凝想：

書上說，美是崇高。什么是崇高？

……

出現于小說中的這段話頗有一些宗教色彩的痕跡，它所傳遞的是盲人渴望光明的心聲。對于盲人而言，他們生活在“有些地方”，這里“一直沒有光”。沒有了光的關照，盲人也依舊生活得很好。因為，他們始終堅信“好好地活”“活的很精彩”。在一片“美”的遐想中，盲人獲得了生活的信心，這才有了小說《推拿》中辛勤工作的盲人按摩師。他們也許永遠無法看見光明究竟是什么？但他們在用自己的行動詮釋著人類心靈世界最寶貴的東西――崇高的人格，這或許是很多享受著光明的人永遠都無法擁有的寶貴財富。

當他們找尋到了生活的動力之后，屬于他們的生活就不再顯得那么蒼白了。對于這一點，畢飛宇是通過小馬和小蠻之間的來呈現的。

作者在小說中描寫了小馬和小蠻的，他們的親吻更甚于普通人，這是因為他們的愛情不是為了獲得，而是給予對方精神、肉體的撫慰。在看不見陽光的世界中，他們的愛是如此的單純、如此的陶醉。當他們沉浸在對于彼此的疼愛中，時間仿佛都停滯了。這使得他們對于周圍的一切都變得不再那么敏感，當兩個不知趣的警察打破二人的歡愉時，小馬和小蠻向世人展現的是對于愛情的純粹追求。當作者將發生在二人之間的愛情呈現給讀者時，筆者不禁感慨小馬和小蠻能夠為自己的愛情如此瘋狂地付出，當今又有幾人能如此“不計后果”去追求愛情。

[參考文獻]

[1] 畢飛宇.自述[J].小說評論，2006（02）.

[2] 姜廣平.我們是一條船上的――畢飛宇訪談錄[N].中國藝術報，2003-12-26.

[3] 夏文先.詩性生存的執著歌者――畢飛宇小說創作傾向論[J].名作欣賞，2007（05）.

[4] 畢飛宇.我們每個人都生活在自己的盲區里[N].南方周末，2009-05-06.

[5] 張超群.“疼痛”后的回歸――畢飛宇小說的城市書寫[D].長春：東北師范大學，2012.

篇2

【關鍵詞】畢飛宇；小說；童惠嫻；母愛

在中國作家的筆下，從來就不缺少母親的形象?！澳赣H作為女性文本和男性文本中最常見的性別角色，隱含了女性意識等信息，她不僅是一種倫理象征，同時也構成了文學作品中重要的文化審美空間。”

在中國當代文壇，畢飛宇被稱為最關注女性命運的男性作家，在他塑造的大量女性形象中就包含了形色各異的母親形象。在這一系列的母親形象中，以往論者關注最多的就是《哺乳期的女人》中的惠嫂。這個充滿朝氣、富于生命力的年輕母親給兒子喂奶時的那種迷人的母性深深吸引著只銜過母親一次的旺旺。在斷橋鎮只有通體籠罩著母愛光環、溫情善良的惠嫂理解旺旺的對母愛的渴望。她“蹲下身子，撩起上衣，巨大渾圓的明白無誤地呈現在旺旺的面前”，她要讓旺旺對母愛的渴望得到滿足。

如果說《哺乳期的女人》中的惠嫂形象繼承了五四以來對偉大而圣潔母愛謳歌的傳統，那么《那個夏季 那個秋天》中同樣作為母親的童惠嫻則會讓讀者對母愛有更多一些的思索。童惠嫻有兩個兒子，大兒子是耿東光，小兒子是耿東亮（小名亮亮）。童惠嫻“把所有的心思都花在這個二兒子身上?！痹诠|亮的身上，童惠嫻將母性發揮到了極致，將母愛的施予發揮到了極限。在小說中，畢飛宇通過幾個典型的細節呈現童惠嫻是如何施予母愛的。

第一個細節是喂奶。“耿東亮吃母親的奶水一直吃到五歲。” 幼兒園里的“小朋友們只要見到亮亮的母親，就以其回過頭來，用目光轉到綠色木馬后頭找到耿東亮，齊聲說：‘亮亮，吃奶?！?身為母親的童惠嫻可不管這些，把亮亮抱到沒人的地方，放在自己的腿上，“把上衣上的第二只扣子解開來，拖住自己的，把放到二兒子的嘴里去，用一種半哼半吟的調子說：‘我們家亮亮吃媽媽嘍?！瘍鹤颖沣曌×?，母子便俯仰著對視，兩只黑眼珠對了兩只黑眼珠。幸福得只剩下母乳的灌溉關系。”對作為母愛施予者的童惠嫻來說，這一幕無疑是充滿了幸福的。但對母愛的承受者來說，又意味著什么呢？對這樣的喂奶場景，“五歲的亮亮越來越惶恐，越來越厭倦。這樣的日子似乎都沒有盡頭了。”亮亮先是嘗試著吸干母親的，這種努力失敗后，開始用堅決的抗拒來對待母親的喂奶行為。雖然抗拒的結果是亮亮選擇了妥協，說著“媽媽，喂奶”趴在母親的懷里，但過去像泉源一樣的乳汁竟從此干涸了。“干涸了”的童惠嫻緊緊地抱著亮亮，帶著淚眼說了句“你到底離開我了”。在童惠嫻與亮亮這母子二人之間，喂奶與吃奶有著不同的意義。對幼小的亮亮來說，吃奶是生存的必要活動，但當他逐漸長大，吃奶就不再是生存的必需品，反而意味著“惶恐”、“憂郁”與“厭倦”。對童惠嫻來說，喂奶是身為母親哺育幼子的自然行為，是天然母性的最好體現，是無盡母愛的施予過程，但當亮亮不再需要吃奶時，堅持喂奶就具有了一種特殊的意義。亮亮沒有聽懂的那句“你到底離開我了”，最真實地傳達了童惠嫻堅持喂奶的真實心理：喂奶是一種母愛的灌輸，是母與子建立情感連接的重要方式，也是母親維系與兒子親密感情的重要方式。一個“離開”道出了童惠嫻作為母親對兒子的依戀，道出了母親對兒子長大即將成為獨立個體的無限憂傷。

第二個細節是吃雞蛋。上了大學的耿東亮每個周末都需要回家，這是母親童惠嫻關照過的。“耿東亮在十點半鐘回到家，第一件事情便是吃雞蛋。吃下這兩個雞蛋母親才會讓兒子上床睡覺的。母親的理論很簡單，天天在學校里頭唱，哪有不耗‘元氣’的？耗了就得補。兒子說吃不下。吃不下也得吃?！畫屌阒?，當藥吃?！|亮知道是拒絕不掉的。母親所要求的必然是兒子要做的?！弊鳛槌ＷR，人們知道當食物的攝入超過了身體的需要，再加上情感上的抗拒，“吃”就不再是個充滿美好意味的動詞。對耿東亮來說，吃雞蛋儼然成為一種負擔。讀者也很容易從“喂奶”和“吃雞蛋”這兩個細節中找到某種關聯。當事雙方，母親童惠嫻始終是一個情感的付出者，是母愛的施予者；兒子耿東亮自然就是情感的接收人，是母愛的承受人。同時，耿東亮無論是對“喂奶”還是“吃雞蛋”都存在著內心的抵觸與抗拒。“吃雞蛋”也成為童惠嫻繼“喂奶”之后找到的另外一個滿足母愛施予需求的法寶。

心理學上說，“需要是有機體內部的一種不平衡狀態，表現為有機體對內外環境條件的欲求。”“馬斯洛認為，可把人的的需要分為五個層次，即生理需要、安全的需要、愛和歸屬的需要、尊重的需要和自我實現的需要?！惫|亮需要成長為一個獨立的個體，在成長的過程中首先要滿足的是生理需要如吃飯，然后還會有安全的需要、愛和歸屬的需要如與他人建立情感聯系等等需要。作為母親的童惠嫻，用她的全副母性、全身心的投入，給予了耿東亮充分的生理上的需要滿足，“喂奶”和“吃雞蛋”便是明證。但也正是這個作為母親的童惠嫻，在年幼時“不讓耿東亮下地。耿東亮望著滿地飛跑的小朋友總是想參與進去”，“母親不讓”。在耿東亮的成長過程中，人際關系的建立與發展并不順利，一定程度上他“愛和歸屬”的需要被扼殺了。到了上大學，耿東亮“和女孩子一對視他的臉便紅得厲害，心口跳得一點都沒有分寸。耿東亮在女孩子的面前自卑得要命”。這種需要被扼殺的后果，一直延續到他在面對與筱麥的“愛情”時表現出失魂落魄、手足無措，也導致他最終被“干媽”羅綺做了人生的“全面引導”。

“父母就是養育孩子全方面成長的個體。”孩子的全方面成長包含了物質和精神兩個世界，包含了生理的發展和心理的發展。作為母親的童惠嫻，在滿足耿東亮生理需要方面做得一如惠嫂般偉大、無私，但在滿足其心理成長需要方面卻是起到了相反的作用。事實上，童惠嫻無私無盡給予的母愛變成了耿東亮成長道路上的束縛。在這一對母子之間就形成了母親追、兒子逃的場面。耿東亮更將對母愛的逃避擴展到對炳璋的逃避上，因為炳璋的行為太像母親了。童惠嫻用“過分的母性與近乎蠻橫的母愛” 將耿東亮趕出了家，趕出了學校，趕到了社會上。

總而言之，《那個夏季 那個秋天》作為畢飛宇的第一部長篇小說，它同此后的作品一樣表達了對女性命運的關注，對母親的關切，同時也用童惠嫻這一形象詮釋了豐富而復雜的母愛。這部小說對母愛的書寫也讓讀者對一貫以偉大而圣潔的面目出現的母愛有了更多的思索。

【參考文獻】

[1]林丹婭.當代中國女性文學史論[M].廈門大學出版社，1995.

[2]畢飛宇.哺乳期的女人[A].畢飛宇作品集（陸）[M].上海錦繡文章出版社，2009.

[3]畢飛宇.那個夏季 那個秋天[A].畢飛宇作品集（叁）[M].上海錦繡文章出版社，2009.

[4]中國就業培訓指導技術中心、中國心理衛生協會.心理咨詢師（2011修訂版）[M].民族出版社，2011.

篇3

既然咖啡的好處這么多，是不是喝得越多越好呢？

喝咖啡不是越多越好，還是應講究科學地飲用。喝咖啡對一般人的健康是沒有什么影響的。但是對于特定的一類人群，比如說冠心病、高血壓患者，喝咖啡則是不適合的。因為咖啡喝多了以后，這些患者會產生血壓升高、心動過速、焦躁不安、出虛汗等現象。美國醫學家研究發現，一個人每天喝5杯或更多咖啡，其患心臟病的幾率比不喝者高2倍，且嗜咖啡年限越長，飲量越多，患心臟病的可能性越大。有研究者通過對858位45～69歲首次患心肌梗死的人和同樣人數從未患過心肌梗死的人的調查證明，每天喝5杯以上咖啡者患病的危險增加了70%。而且，咖啡喝多了還會降低受孕率。

所以，要提醒那些特別愛喝咖啡的身體健康的女人，你在享受咖啡美味的同時，也要注意科學地飲用，以避免它的一些不利影響。如果要想讓咖啡起到良好的作用，正確的飲用方法是不能忽視的。

首先，喝咖啡要適量，并且濃度不要過高。一般來講，我們每天喝入的咖啡不要超過50克。

很多人在喝咖啡的時候喜歡加一些牛奶，其實，這樣做是不太合適的。最好不要把咖啡與牛奶調和飲用。如果實在要加入一些東西才能飲用時，那么，我給你的建議就是要用植脂末，也就是我們通常所說的咖啡伴侶，或者用煉乳來代替。因為牛奶里面含有非常豐富的礦物質，特別是鈣質的含量非常高。但是，奶和咖啡結合在一起的時候，咖啡的主要成分咖啡堿就會吸附牛奶里面的礦物質和鈣。這樣，人們在飲用時，就會影響鈣質的吸收了。但對于近些年人們所說的喝咖啡會造成鈣流失這個問題，在國際醫學界目前還沒有定論，在國內也沒有發現這樣的問題。

篇4

一、材料與方法

1.試驗地點和土壤類型試驗地處蓬安縣柳灘鄉2村3社。供試土壤屬紫色土類、紅棕紫色土屬、紅沙土土種,耕層土壤質地中壤,肥力中等,地力均勻。

2.供試品種供試驗油菜品種為全縣主要推廣栽培品種蓉油13號。

3.田間試驗方案①根據土壤類型和土壤肥力狀況,確定油菜最適氮、磷、鉀配方施肥。試驗設計配方施肥、常規施肥、空白3個處理,試驗不設重復。配方施肥種植面積200.1m2,常規施肥種植面積200.1m2,空白處理種植面積33.4m2,每畝1.7萬窩,每小區間走道50cm,四周留保護行。試驗處理以外的栽培管理措施按大面積生產實施,并控制一致,每小區相同措施均在同一天內完成;②肥料品種及施肥。各試驗處理用肥選用肥料養分單一、質量穩定、當前全縣大面積施用的肥料品種,其中氮肥選擇碳酸氫銨,磷肥選用過磷酸鈣,鉀肥選用氯化鉀,均采用底肥一道清施用;③2007年9月18日育苗,4月16日化學除草,10月27日移栽,11月12日化學除草,2008年5月4收獲,全生育期228天。

二、試驗結果與分析

1.配方施肥與常規施肥產量效應

試驗結果表明,蓬安縣柳灘鄉中等肥力土壤油菜測土配方施肥產量145.1kg/畝,比空白處理增產93.9kg/畝,增產率為183.4%;比常規施肥增產11.3kg/畝,增產率為8.6%。

2.配方施肥與常規施肥成本利潤效應配方施肥與常規施肥成本利潤分析結果表明,在該土壤按氮7.5kg/畝、磷5.5kg/畝、鉀3.6kg/畝配方施肥,油菜畝產可達145.1kg,扣除肥料成本59.8元/畝,畝利潤為404.5元,比空白處理高出140.7元/畝;常規施肥氮8kg/畝、磷5.5kg/畝、鉀0kg/畝,畝產133.8kg,扣除肥料成本46.6元/畝,畝利潤為381.6元,比空白處理高出117.8元/畝。配方施肥比常規施肥在畝利潤上可增加122.9元,利潤率是顯而易見的。所以,科學的配方施肥有利于農業的增產,也能帶來農民增收。

三、小結

供試土壤配方施肥比常規施肥和空白處理其產量、利潤均有明顯的增加,因此采取最佳配方施肥,有利于降低施肥成本,提高產量,增加效益。

篇5

1、意思是：奔馬正在作凌空掠過燕背的飛馳；飛燕是用來比喻良馬之神速。

2、馬踏飛燕為我國古代雕塑藝術史上神奇而稀有的瑰寶，現為中國旅游圖形標志，既體現了中國旅游文化的深厚低蘊，而且象征著中華民族的騰飛！

3、馬是古代陸地上速度的象征，而燕子是天空中速度的象征。馬踏在飛燕身上，有一種“天馬行空，無所羈縛”的感覺，充滿體現了自由與開放！馬踏飛燕具有的蓬勃生命力和一往無前的氣勢，更是中華民族的象征！

（來源：文章屋網 ）

篇6

咖啡的“利”

1.咖啡最引人關注的就是咖啡因了?？Х纫蚰艽碳ど窠浥d奮，所以咖啡的作用首先就是“提神”。尤其是咖啡因加葡萄糖，能互相促進使得提神效果更好。所以很多運動飲料中，也會添加咖啡因作為合法的“興奮劑”；咖啡因對降低帕金森氏癥發生的風險相當有效；咖啡因對于降低膽結石也有一定幫助，每天400毫克咖啡因（大致三四杯咖啡），可以顯示出效果來。

2.除了咖啡因，咖啡還含有許多其他的“活性成分”，比如抗氧化劑。尤其是經過烘炒的咖啡豆，抗氧化劑的含量會增高，抗氧化劑有助于心血管健康。

咖啡的“弊”

1.咖啡中也有“有害物質”，如雙萜烯類化合物，會增加心血管疾病的風險。不過雙萜烯類化合物可被咖啡紙濾掉，所以不推薦飲用未經過濾或者用金屬網過濾的咖啡。

2.烘烤使抗氧化劑含量增高的同時，也會產生丙烯酰胺，而大劑量的丙烯酰胺在動物實驗中顯示了致癌性。

3.每天喝太多咖啡（比如六杯以上），可能導致上癮，使機體對咖啡的敏感性下降，又會進一步喝得更多。喝太多，可能會導致失眠、緊張、胃部不適、惡心、嘔吐、心率與呼吸加快、頭痛、耳鳴都等癥狀。

4.咖啡因會增加鈣的流失，增加骨質疏松的危險性。尤其對于成長中的少年兒童和容易出現骨質疏松的更年期婦女與老年人，增加的風險會更大。

利弊之間喝多少？

綜合這些正反方面的研究，目前比較廣為接受的推薦是：

健康成年人，每天喝兩三杯咖啡，“益處”超過了“風險”；

對于孕婦、產婦，基于目前的科學證據，一般認為：每天不超過兩杯（大概200毫克咖啡因）還是可以接受的。孕婦超過這個量，會增加流產、早產或者嬰兒體重不足的風險。而母乳喂養的產婦，超過這個量可能會帶來刺激嬰兒的消化道，以及影響嬰兒睡眠等風險。

兒童對咖啡因比成人往往更為敏感?？紤]到回避副作用對兒童更加重要，所以建議兒童最好不要喝咖啡。同時，咖啡能增加鈣流失，也不利于兒童骨骼的生長與發育。

篇7

【關鍵詞】貨幣供給 貨幣中性 經濟增長

一、理論綜述

貨幣中性與非中性的爭論已經延續了一個多世紀，不同經濟學派在各自的假設條件下所得出的結論也個不相同，所謂貨幣中性就是研究貨幣政策的有效性，貨幣對實際經濟變量在長期和短期是否產生作用。對貨幣有效性的研究幾乎同經濟學的發展史是同步的，古典主義在完全競爭與充分就業的假設下，認為貨幣就是商品價值的表現形式，并不會影響就業、產出等實體經濟變量；然而瑞典學派奠基者威克塞爾及凱恩斯學派主張貨幣非中性理論，前者提出了“貨幣利率”和“自然利率”的概念，認為只有在貨幣利率和自然利率相一致的時候，貨幣才會是中性的，當兩者背離時，就會導致消費品價格和生產資料價格的相對變動，從而導致產出變動，并由此影響經濟，后者凱恩斯學派的基本觀點實在有效需求不足以及貨幣價格工資調整粘性的基礎上，貨幣供應量的變動在短期會影響就業、產出和收入等實質經濟因素，而在長期內則會影響價格，凱恩斯學派把利率作為研究重心，貨幣供應量的變動會引起利率的變動，從而會引起投資的變化，使得宏觀經濟發生變化；新古典綜合學派在結合真實余額效應和凱恩斯效應下得出貨幣非中性結論；以弗里德曼為代表的貨幣主義學派認為貨幣在短期是非中性的，只有在長期是中性的，這其實與凱恩斯學派的帕廷金的觀點是相似的；而理性預期主義以理性預期與市場出清為前提得出貨幣政策無效和貨幣中立的結論。

其次，在對現實經濟運行進行實證研究的過程中，貨幣、價格等名義變量同實際產出、就業等實際變量之間的因果關系，一直是宏觀經濟理論研究和實證檢驗的重點。究竟是貨幣供給影響實際產出，還是實際產出水平對貨幣供給具有反饋作用，直接關系到經濟的古典兩分法是否成立、貨幣政策是否具有中性特征等重要問題。而在分析判斷貨幣政策沖擊對經濟的名義成分和實際成分的作用機制和傳導機制時，也必然涉及到貨幣—產出等變量之間的Granger因果關系檢驗和貨幣的外生性檢驗等，這些研究必然需要大量的理論和計量檢驗支持。

因此，縱觀眾多學者的理論研究，考慮貨幣中性對于我國是否適用，本文將利用Eviews與R軟件，選取1991—2011年的季度數據進行分析，探討我國貨幣供給與經濟增長的關系，并在這個基礎上提出一些適合我國國情的政策和建議。

二、實證研究

（一）變量與樣本

本文采用GDP作為衡量經濟增長的指標，衡量貨幣政策行為傳導的宏觀經濟變量。我國貨幣總量分為四個層次：M0、M1、M2和M3，其中：M0=流通中的現金；M1=M0+活期存款；M2=M1+準貨幣（包括儲蓄存款和定期存款+其他存款）；本文選取M0、M1和M2，分別研究其對經濟作用的大小?？紤]到數據的可獲得性及樣本的大小，本文選取了1991年第四季度到2011年第三季度的季度數據作為分析對象。（數據來源CSMAR，單位：十億元。）

（二）數據的前期處理

從圖1可以清楚地看到，M0、M1、M2和GDP的絕對值幾乎是同方向變動，并且在樣本考察期四個指標都呈上升的趨勢，這說明四者之間存在著一定的相關性。從數據的量上來看，M0的存量在樣本期內雖有變化，但上升趨勢不明顯；M1的存量跟GDP的值比較相近，可以說，GDP圍繞M1呈現出季節波動的長期時間趨勢，M2的存量在1998年之后快速增加，遠遠高于并持續遠離GDP。

基于本文選取的是季度數據，數據可能存在季節效應，我們采用方法Census X12對數據進行了季節趨勢的調整。其結果如圖2顯示GDP的季節效應最明顯，而在3個衡量貨幣供應量的指標中，M2最不具有季節效應。用GDP_SA、M0_SA、M1_SA、M2_SA表示各數據經過季節效應調整之后的值。

所以，將數據取對數進行平滑，從而更好的估計變量之間的關系。取對數后的數據表示為LGDPSA、LM0SA、LM1SA、LM2SA，分別表示GDP及各貨幣層次指標的季度增長率值，其趨勢如圖3所示。

（三）序列的單位根檢驗

對處理后的數據LGDPSA、LM0SA、LM1SA、LM2SA進行ADF和PP檢驗，綜合兩個指標的結果判斷對數化后的數據在10%的顯著性水平下并不平穩。將對數化后的數據取差分再進行檢驗，各指標變量在1%的顯著性水平下都拒絕了原假設，于是認為差分變量不存在單位根，服從I（1）的過程。結果如表1所示。

本文對變量LGDPSA與LM0SA、LGDPSA與LM2SA、LGDPSA與LM2SA選擇Johansen法（即JJ檢驗）進行協整關系檢驗，以探討經濟增長與貨幣供應量各層次之間的長期穩定的均衡關系。結果分別如下表3、表4、表5所示。

由表3、表4知，變量GDP與M0、M1之間不存在協整關系，由表5知，變量GDP與M2之間存在一個協整向量，所以，只有GDP與M2之間存在長期穩定的均衡關系，故我們通過對GDP與M2建立向量誤差修正模型來分析兩個變量之間的短期波動與長期均衡情況。

（五）向量誤差修正模型（VECM）

篇8

關鍵詞：戲曲；越?。槐逃耵?；韓非子

2008年上演的新編歷史越劇《韓非子》以其大氣的選材、高品位的舞臺設計受到了觀眾和媒體的一致好評。同樣是歷史劇，同樣是以女小生為特色的越劇，但是細品《韓非子》、重賞《碧玉簪》，我們可以真實的感受到中國越劇舞臺的飛速變化。本文將從音樂、表演、舞臺美術以及《韓非子》對以《碧玉簪》為代表的傳統模式越劇突破幾方面做簡單比較，以求了解現代越劇舞臺的發展情況。

1 突破傳統模式

風花雪月、才子佳人、委婉清麗的唱曲、繾綣纏綿的情思，這些元素構成了越劇經典的審美風格?！侗逃耵ⅰ吠ㄟ^李秀英和王玉林由傾慕、婚變直至誤會解除的大團圓結局故事體現出來。越劇經過100年的發展，其審美風格也一直定格在婉約、陰柔之美上，并幾乎成為越劇題材難以突破的框架。而《韓非子》就是在這一點上尋求突破。除了寧陽和韓非的愛情戲體現了越劇的本色之外，該劇與以往“才子佳人”的套路大相徑庭，故事發生在秦國統一六國前夕的歷史大變局中，把這樣一個劇目演繹成越劇，最大看點就是婉約柔美的越劇如何表現宏闊的先秦歷史。主角韓非是法家思想的集大成者，這個人物有著時代的復雜性，是個矛盾的綜合體，又有著深厚的歷史文化含量，要在越劇舞臺上體現韓非，難度也很大。但是令人驚喜的是，《韓非子》以強烈的時代意識和現代手法，突破了才子佳人的傳統模式，注重發掘傳統戲曲人物的真、善、美，使纖細單純的越劇變得豐富多彩、婀娜多姿，達到了一種詩意與豪邁、委婉與蕩氣回腸相交織的藝術效果。

2 音樂

說到越劇，則不可不提它的音樂。越劇以唱見長，它脫胎于說唱，長期以來形成了以歌唱為主的特色與風格。音樂是越劇這一劇種的主要標志，是越劇藝術的靈魂，是塑造人物形象、交待劇情、展開戲劇沖突等的重要手段。越劇的唱腔曲調抒情優美、清麗婉轉；在伴奏音樂上，盡量避免強烈的打擊樂，力求明快流暢、悠揚動聽。《碧玉簪》作為經典傳統劇目，在音樂上十分有代表性。如其中李秀英為王玉林蓋衣一段，大段的唱詞展示了李秀英內心的矛盾與掙扎；再如李秀英婚后歸家與母親二人的大段對白也恰到好處的表現了李秀英既要隱瞞夫家對自己的慢待又要向母親說謊時的內心痛苦，可以說在這一段中將李秀英與其母兩個形象都塑造得惟妙惟肖，將觀眾的心牢牢抓住。除此之外，在樂器的伴奏方面，即使在沖突激烈的情境中，仍然以越劇慣用的絲竹樂作為伴奏的主體，將抒情效果完全體現，婉轉動聽，是越劇音樂典型的表現手法?！俄n非子》上演之后，觀眾對音樂的普遍反映是“好聽”而不僅僅是傳統意義上的“婉約”、“抒情”等詞語，可見《韓非子》的主創對其越劇音樂進行了大膽的創新。在保持“越”味基礎上，音樂加強了旋律性。擴大音域；唱腔上加強力度運用，抑揚頓挫，收放自如，富有彈性，跌宕起伏；伴奏方面增加了部分西洋樂器，增強了表現力?！八匾滤乐G”的唱段高低音之間起伏較大，旋律性得到了加強，且韓非的扮演者錢惠麗突破了徐派高亢的唱腔風格，尤其在像“素衣死諫”這樣快速的唱段中更加注重嗓音的彈性，蓄勢待發，當旋律推進到“為天下一身素衣做死諫”時，唱腔中的力道得到充分施展，不禁使人大呼過癮。最令人印象深刻的，莫過于是對緣自詩經《桃夭》的音樂解讀和演繹。最初寧陽公主送給韓非子一塊錦帕，上繡由詩經《桃夭》改編的唱詞，這時候的背景音是女聲獨唱，表示公主對韓非子的愛慕之情。此后，兩人就這段唱詞進行二重唱，這在傳統越劇中是很少見到的。第六場“絕戀”，韓非子喝下毒酒后，古箏演奏的《桃夭》又一次響起。尾聲部分，紅色燈光下，一輛木車載著長裙翩翩的公主從臺上緩緩而過，她要送韓非子的遺體回故鄉，“桃之夭夭，灼灼其華”，凄美的合唱聲結束了全劇。獨唱部分與古箏的獨奏時具有傳統越劇風韻的，而在兩人二重唱中除了有簡單的絲竹樂器之外，在間奏部分也加入了西方大型管弦樂，用于烘托悲涼壯麗的氣氛，塑造出韓非子甘當鐵肩道義，為天下、為百姓的壯烈與作為一個知識非子的錚錚傲骨與赤膽忠心。

3 表演

雖然音樂在越劇中占有舉足輕重的地位，但如果只用本劇中的音樂手段創造形象，而沒有虛擬的、夸張的、優美的表演技巧來塑造人物是不完美的。在表演方面，尤其是在解放以后，越劇開始著重吸收電影、話劇、昆曲等表演藝術特色，演員們在實踐中加入了昆曲優美的舞蹈身段，并借鑒話劇和中外電影中刻畫人物性格和內心活動的表演方法，側重人物內心細膩感情的挖掘，強調從人物性格出發，具有真情實感。在實踐中兩者逐漸結合起來，融為一體，形成既重視形體動作美化、提煉，又重視內心體驗的獨特的表演風格。越劇電影《碧玉簪》是解放后錄制的，在對越劇新的藝術特色的表現上也堪稱典范之作。無論是金采風還是姚水娟，身段及動作都趨于凝練美觀，顯得更加自然和真實，外在的觀賞性明顯增強。在對角色的表現上，戲曲的程式化與虛擬性在一個寫實的環境之中也有些許削弱，人物的動作、表情、神態皆為塑造人物性格服務，喜怒形于色，每一個手勢、每一個步法都體現角色此刻的心理活動，演繹到十分動情之處觀眾甚至會與角色同喜同悲，可以說是視聽上的雙重享受。《韓非子》繼承了傳統越劇中對人物性格的表現手法且更加具有創新意識。在人物性格塑造上不同于《碧玉簪》中風流倜儻的才子小生，而是演繹一個充滿責任感的思想家，一名弱女子要在舞臺上呈現出才華橫溢的政治家，一個真男人，人物跨越難度甚大。在如何塑造出一個桀驁不遜又赤誠博愛的大男人的形象上，越劇做出了顯著的革新之舉：韓非用刀刻字，錢惠麗想到表演時將手指歪曲，而放棄小生漂亮的蘭花指；韓非面臨喪國之痛與承受的壓力，錢惠麗就借用老生的臺步以顯示人物與一般小生不一樣的沉穩悲愴。這種表現方式既能使觀眾感受到角色的形象和內心，也體現了越劇表現方式的多樣，不拘泥于傳統形式，只要對塑造人物性格和心理活動有益，則皆可為我所用。

4 舞臺美術

無論是戲曲的傳承發展還是海外推廣，舞美都是至關重要的一環。在舞美設計上，兩部戲最大的區別在于前者重寫實而后者偏寫意?！侗逃耵ⅰ芬詢杉业膶嵕皩ξ杳肋M行完全意義上的寫實處理，在此我并不否認這是電影拍攝真實性的需要，但對于現代觀眾來說，簡約大氣充滿想象力的寫意風格的舞美設計更具有吸引力。在舞美設計上，《韓非子》在繼承過去成就的基礎上，有所開拓創新，淡化寫實因素，構圖上更加重視寫意傳神，并力求在更高層次上做到寫意與寫實的結合，力求通過整體的舞臺處理，解釋、傳達人的主觀世界，用強烈的感情撞擊觀眾的心靈，讓舞臺裝置更多地發揮藝術語匯的作用，使演出更鮮明的體現出導演的藝術風格。所有出現在舞臺上的形象，如景物、人物、道具、燈光等都經過精心設計，精心刻畫，并統一于全局典雅、大氣的風格之中，做到虛實相生，達到了形象簡練、內涵豐富、情趣盎然的藝術效果。其次是做到動靜相間，給人以流暢的韻律美感。舞美設計使整個戲既有充實的內涵，又有華美的外形；既很講究形式美，又決然不是形式主義；既有深刻的思想啟示，又特別突出感情的激揚?？傊仁枪诺涞?，又是現代的。比如舞臺設計，《韓非子》突破了越劇慣用的四堵墻的樣式，而是把舞臺編織得十分大氣、簡潔、精致。戰國紛爭、秦王閱兵、坑八千戰俘……這一切，都容易讓人聯想起舞臺大制作、大場面，而越劇《韓非子》則僅僅用到了10位演員。運用大氣的舞臺樣式，排除人海戰術，以虛實結合、“以一當十”、抒情與敘事并重的手法，以極其精煉的舞臺調度，來體現戰國的時代背景與韓非這個人物。戰爭、坑俘等大場面戲，都被放到了幕后，而韓非的人性和人情、韓非與秦王的沖突、韓非與寧陽的戀情，則在臺上加以濃墨重彩地渲染。當舞臺出現大紅薄幕，用陰影展現金戈鐵馬的戰國紛爭，以紅色的背光展現秦朝城墻時，這種虛實相生，大氣與簡約的特點令人耳目一新。越劇的服裝一直是圍繞著“抒情優美”這一獨特風格不斷進行的。其服裝設計創作的著眼點在于根據“女性戲曲”這一主要的特色及其優美、抒情的表演藝術風格的需要，注重傳神抒情，不墨守成規穿戴規制而依然保持傳統的藝術風韻，在戲曲服裝體系中獨樹一幟。從《碧玉簪》中我們可以注意到傳統越劇服裝用料多為紗，給人以柔美、輕盈、透明之感；色彩搭配避免過于艷麗和刺眼，而是在力求調和的基礎上有所變化，在對比關系上力求統一協調、細巧、素淡和秀雅的古典美感。而有別于《碧玉簪》，《韓非子》的特點是大氣、寫意的，在強調歷史真實感的同時，很注意把握藝術分寸，做到生活真實與藝術真實的辯證統一。尤其是劇中錢惠麗所著灰色戲裝，從我國傳統人物畫和尤其是文人畫中尋找借鑒，創造出一種適合文人穿著的大氣、寫意、唯美的新式樣，著重加強服裝的歷史真實感。在寧陽公主所著粉色紋樣的戲裝上，我們可以看到為體現公主身份而特別設計的裝飾品，而且有別于文人的坦蕩簡約風格，寧陽公主的戲裝紋樣更為紛繁復雜，也不失為一種身份的象征。兩者的性別也在戲裝的色彩中體現得淋漓盡致。給我印象最深刻的是《韓非子》的水袖設計，在韓非與寧陽公主互相攙扶著起身時，在韓非拱手下跪時，當寧陽公主轉身時，秦始皇舉起右手訴說自己的洪韜偉略時，水袖都帶給觀眾一種寥遠、壯闊的美感，是非常具有抒情意味的。這些服裝不管從質料還是設計上都明顯較《碧玉簪》時期的戲裝更加美觀大方，更加適合表現人物性格，使人物造型在整體上達到古典美與現代美相融合的最新境界，富有新鮮的時代氣息，并與嶄新的演劇形式、風格和表演藝術完美、和諧地統一，形成整體美。這種藝術成就，是戲曲服裝繼承與創新探索實踐的最新成果。

篇9

【關鍵詞】 胸腔鏡；肺葉切除術；非小細胞肺癌；對比分析

近年來，電視全胸腔鏡下肺葉切除逐漸被應用于非小細胞肺癌的治療。本文回顧2010年1月～2012年12月期間河南省駐馬店市中心醫院心胸外科采用胸腔鏡肺葉切除術治療非小細胞肺癌患者的情況，并與傳統方法進行對照，現分析報告如下。

1 資料與方法

1.1 一般資料 本組患者48例，根據治療適應證和家屬意見分為治療組（28例）和對照組（20例），治療組中，男18例，女10例，年齡53～79歲，平均（64.2±6.4）歲，腺癌14例，鱗癌8例，腺鱗癌6例。對照組中，男性12例，女性8例，年齡53～80歲，平均（65.3±6.0）歲，腺癌11例，鱗癌6例，腺鱗癌3例。所有患者腫瘤分期均在T1～2N0M0之間，術前經胸部CT、纖維支氣管鏡等檢查排除轉移患者，術前檢查為肺癌，術后病理檢查確診為最終診斷依據。非小細胞肺癌的診斷依據《內科學》中對肺癌的診斷依據診斷[1]。

1.2 治療方法 治療組采用胸腔鏡下肺葉切除術治療，均采用雙腔氣管插管全身麻醉，單肺通氣，側臥位，在患者肩下墊枕。胸腔鏡套管的切口位于第8肋間腋后線，長度約為1.5 cm，肩胛下角線第8肋間做1.5 cm的切口作為輔助操作口，在患者第5肋間腋前線做一個長度為4 cm的切口作為操作孔，便于儀器的進出和標本的使用，本操作不需要放置開胸器，不牽開肋骨，所有操作過程均在胸腔鏡下完成，不借助前側的小切口觀察，如果在手術過程中遇到患者的葉間裂分化不全的情況應先處理患者的肺靜脈，再切斷支氣管，最后將患者的各級肺動脈分支和肺葉放回到適當的位置，沿分裂不全的肺葉裂處用內徑直線縫合切開器切除肺葉，放入標本袋中，從側操作孔中取出。對照組患者使用常規肺葉切除術治療，取常規側臥位，并給予全麻，于其患側作一約20 cm的切口，將前鋸肌保留，自第5肋間進胸，將切口撐開后進行肺葉切除術，并按照常規方法對周圍淋巴結進行清掃[2]。

1.3 統計學方法 運用SPSS 17.0統計學軟件進行統計學處理分析，計量資料用均數±標準差（x±s）表示，采用t檢驗，P

2 結果

對照組手術時間短于治療組，治療組患者術中出血量、住院時間與對照組比較明顯減少（P

3 討論

傳統開胸手術一般切開較長，損失較多肺功能，出血量大，還可導致肩關節活動受限等遺留癥，給患者心理帶來極大負擔。胸腔鏡肺葉切除術是微創手術的一種重要方式，可有效減少胸腔內器官組織的損傷。此外，淋巴結清掃已成為標準肺癌手術的重要組成部分。研究證實，胸腔鏡手術治療早期非小細胞肺癌，可以達到開胸手術的縱隔淋巴結清掃效果[3]。本組資料顯示，治療組患者術中出血量、住院時間與對照組比較明顯減少；術后疼痛評分明顯優于對照組，且并發癥發生率低于對照組，說明，胸腔鏡肺葉切除術治療早期非小細胞肺癌，在滿足治療要求的同時，具有安全、微創、住院時間短、疼痛輕及生存率高等優勢，值得推廣應用。

參 考 文 獻

[1] 胡品津.內科學.北京：中國協和醫科大學出版社，2005：94104.

篇10

關鍵詞：研究開發費用　資本化　費用化　比較

一、研究開發活動(R&D)的定義比較

(一)關于“研究”定義　《國際會計準則》(第9號)中將“研究”定義為：預期獲得新的科學技術知識和認識而進行的具有創造性和有計劃的調查。美國會計準則對“研究”的定義為：以獲取新知識為目的的有計劃的研究或關鍵性的調查，并希望這種新知識能有助于開發新產品、勞務、工序、技術或明顯改進現有產品、工序。由此可見，我國與國際準則的定義相似，都指明“創造性”活動，而美國會計準則“研究”定義中卻無此內容。

(二)關于“開發”定義　“開發”的定義各國準則的差距不大。美國在《財務會計準則公告》(第2號)將“開發”定義為把研究成果或其他知識應用于設計新產品、新工序或用于大力改進現有的銷售或使用的產品與工序的活動。這一定義明確地排除了以下兩種活動：日常的對現有產品或生產工序的修改，即使這種修改能夠使現有產品或工序得到改進；市場研究或市場測試活動。國際會計準則對“開發”的定義是，在開始商業生產或使用前，把研究成果或其他知識應用于計劃或設計新的或具有實質性改進的材料、裝置、產品、工序、系統或服務。國際、美國準則在定義前給出“研究”、“開發”的定義后又詳細地列舉了研究活動和開發活動，以及不屬于研究和開發的活動。如國際會計準則中規定屬于研究活動的典型案例有：目的在于獲取新知識的活動；研究成果或其他知識的應用研究等。屬于開發活動的典型案例有：產品或工序備選方案的評價；樣品和模型的設計、建造和測試等。既非研究又非開發活動的例子有：商業生產早期階段的工程安裝；商業生產過程中的質量控制；商業生產過程中的故障檢修等。美國《財務會計準則公告》(第2號)中，說明了屬于研究與開發活動的項目(以取得新知識為目的的實驗室研究活動；為新的研究成果或其他知識尋求應用領域等)；說明了不屬于研究與開發活動的項目(屬于營業性生產的前期工程活動；營業性生產中故障的解決處理；通過精制、擴充等手段改進現有產品質量的日常的持續的活動等)。

二、研究開發費用的范圍及組成內容比較

(一)范圍比較　國際會計準則委員會、美國會計準則都規定其適用范圍不適用于開采行業中石油、天然氣、礦藏的勘探和開發費用，但適用于這類行業中的其他研究和開發活動的費用。各國準則對根據合同為他人進行研究與開發活動的規定略有不同。國際會計準則規定，如果合同條款的實質是與該項研究或開發活動有關的風險和利益將會轉移給其他企業，則只有風險和利益的接受方才能按本準則核算其費用；如果合同條款的實質是與該項研究和開發活動的風險和利益沒有或將不會轉移給其他企業，那么從事方也應按本準則核算費用。并且國際會計準則中還規定不會將研究和開發活動的風險和利益轉移給其他企業的兩個原因。美國會計準則還特別規定“根據合同條款那些具體的能被償還的間接費用也不適用”。我國到目前為止，對外進行研發活動而承擔相關利益和風險的情況尚不多，而且我國會計準則的研究與開發活動不包括石油、天然氣等特殊行業的地質勘探活動。

(二)組成內容比較　國際會計準則中強調了研究活動的創新性，這也是研究活動可能帶來未來現金流量不穩定的關鍵。因此，在分析研究活動的組成內容時，我們將研究活動分為“基礎型研究”和“應用型研究”。如國際會計準則規定屬于研究活動的典型案例有：目的在于獲取新知識的活動；研究成果或其他知識的應用研究；產品或工序備選方案的研究；可能的新的或改進的產品或工序備選方案的制訂和設計。其中第一項“耳的在于獲取新知識的活動”就應該劃分為“基礎研究”，而其他幾項則是“應用研究”。而美國SFASNo.2屬于研究與開發活動的項目中僅有“以取得新知識為目的的實驗室研究活動”一項，可以看作是“基礎研究”。由此可見，R&D活動中其實大部分進行的是應用型研究活動或是開發活動。我國對企業從事研究開發活動的經費支出的核算范圍做出的界定：科技活動分為科學研究與試驗發展(R&D)、科學研究與試驗發展成果的應用及相關的科技服務三類活動。其中科學研究與試驗發展的經費支出包括兩個部分，即科學研究與試驗發展經費的內部支出和外部支出兩大部分。內部支出包括日常支出和基本建設支出兩部分；日常支出又區分為勞務費和其他日常支出。也就是從企業的內部支出構成可以看出，企業的科學研究與試驗發展的內部支出由勞務費、基本建設費和其他日常支出三部分構成。財部和國家稅務總局的界定為：企業從事研究開發活動所發生的企業技術開發經費支出的范圍包括企業研究開發新產品、新技術、新工藝所發生的各項費用。由此可見，各國對研究與開發費用的界定范圍一般都包括用于研發活動的設備設施費、材料費、人工費、合同服務費、外購無形資產費以及有關間接費用等。

三、研究開發費用資本化與費用化會計準則的國際比較

(一)國際會計準則處理方法　國際會計準則委員會1998年國際會計準則38號(IAS38)指出：對自行開發的無形資產，確認和初始計量除應遵循無形資產確認和初始計量的一般要求外，還應遵循有關研究與開發費用處理的特別規定。為評價自行開發無形資產是否符合確認標準，企業應將自行開發過程劃分為兩個階段，即研究階段和開發階段。同時指出研究階段不會產生應予確認的無形資產。因此，這個階段發生的支出或費用應在發生當期確認為損益。而在開發階段，則可能產生應予確認的無形資產，而某些符合無形資產確認條件的開發費用應予資本化。該方法的主要依據是認為研究費用和開發費用這兩者與未來經濟效益之間關系的不確定性程度是不同的，企業研究活動主要是一個初步性的分析與調查階段，目的是獲得新的認識，所以未來是否會帶來經濟利益是不確定的。因而應將其費用化，并在以后會計期間也不確認為資產。而開發活動是將技術或計劃運用于實踐中，具有實質性的改進，其所帶來的未來經濟效益是確定的，所以可以將其支出資本化，并在將來進行系統而合理的攤銷。

(二)美國會計準則處理方法　美國財務會計準則委員會(FASB)1974年頒布的《財務會計準則公告第2號一研究與開發費用的會計處理》(SFAS2)指出：“所有的研究與開發支出均應在發生當期確認為費用”。FASB選擇將研究與開發支出全部費用化處理的依據是：盡管發生研究與開發費用的最終目的是為了形成無形資產，帶來未來收益，但是研究與開發工作本身是否能在將來為企業帶來經濟收益具有不確定性，其支出按照謹慎性原則，應計入當期損益；將研究與開發費用予以資本化并分期攤銷不符合收入與費用的配比原則；與資本化方法相比，研究與開發費用的費用化處理能為投資與信貸決策提供更先進有效的信息；將支出直接

計人費用減少了企業的當期損益，從而遞延了企業的稅款上交，有利于企業在研發費用較大期間享受較多的稅收優惠；這一方法在核算上非常簡單，不用考慮資本化金額為多大以及今后資產如何攤銷，攤銷期限又如何確定等問題。

(三)我國會計準則處理方法　我國新準則規定：企業無形資產項目的支出，除下列情形外，均應于發生時計人當期損益：符合本準則規定的確認條件、構成無形資產成本的部分；非同一控制下企業合并中取得的、不能單獨確認為無形資產、構成購買日確認的商譽的部分。企業內部研究開發項目的支出，應當區分研究階段支出與開發階段支出。企業內部研究開發項目研究階段的支出，應當于發生時計入當期損益。企業內部研究開發項目開發階段的支出，同時滿足下列條件的，才能確認為無形資產：完成該無形資產以使其能夠使用或出售在技術上具有可行性；具有完成該無形資產并使用或出售的意圖；無形資產產生經濟利益的方式，包括能夠證明運用該無形資產生產的產品存在市場或無形資產自身存在市場，無形資產將在內部使用的，應當證明其有用性；有足夠的技術、財務資源和其他資源支持，以完成該無形資產的開發，并有能力使用或出售該無形資產；歸屬于該無形資產開發階段的支出能夠可靠地計量?！镀髽I會計準則――應用指南》中對無形資產的賬務處理是：自行開發的無形資產，借記無形資產科目，貸記“研發支出”科目；企業合并中取得的無形資產，應按其在購買日的公允價值，借記無形資產科目，貸記有關科目；其他方式取得的無形資產，按不同方式下確定應計入無形資產成本的金額，借記無形資產科目，貸記有關科目；無形資產預期不能為企業帶來經濟利益的，應按已計提的累計攤銷，借記“累計攤銷”科目，已計提減值準備的，借記“無形資產減值準備”科目，按其賬面余額，貸記無形資產科目，按其差額，借記“營業外支出”科目；處置無形資產時，應按實際收到的金額，借記“銀行存款”等科目，按已計提的累計攤銷，借記“累計攤銷”科目，已計提減值準備的，借記“無形資產減值準備”科目，按應支付的相關稅費，貸記“應交稅費”等科目，按其賬面余額，貸記無形資產科目，按其差額，貸記“營業外收入――處置非流動資產利得”科目或借記“營業外支出――處置非流動資產損失”科目。

四、研究開發費用資本化與費用化處理的利弊分析

(一)研究開發費用資本化處理的利弊分析　研究開發費用資本化處理的優點：其一，我國企業間的競爭空間相對較寬，競爭程度相對美國等發達國家要弱一些，項目一旦研制成功，受益期限相對較長，故應根據收益與費用配比原則將其資本化。其二，從會計原則來看，研究開發項目總是與企業未來收益有相當程度的聯系，因此，研究與開發費用應予以資本化。如果采用費用化法，一方面會導致企業管理當局操縱利潤現象的產生；另一方面會加劇我國企業的短期行為，將研究開發費用降為零。如果企業當期的研究開發費用較多，會產生遞延稅款的現象，不僅不利于國家的財政收入，也不利于企業之間的公平競爭。其三，有利于企業增強技術創新能力。研究開發費用予以資本化，具有明顯的后效性。在研究與開發費用投入后，其效果要經過數年才能體現出來。由于現代企業中管理者的任期不是永久性的，如果將研究開發費用按費用化處理，該項支出的增加必然會引起本期利潤的下降。管理者不愿因為業績下降而引起投資者的不滿，于是就減少研究開發經費支出，這樣，短期利潤能實現，卻損害了企業發展的長遠利益。如果將研究開發費用予以資本化，就能夠有效地克服上述弊端。其四，能使企業更好地適應知識經濟的要求。知識經濟的主要特征是知識產品的大規模生產和應用。人們目前已充分認識到知識對經濟的巨大作用，企業紛紛加大了研究開發的投入，因此，將研究與開發費用予以資本化，而不是費用化，將有助于改變人們的觀念。其五，有助于價值最大化的實現。企業價值最大化是企業財務管理的最終目標。從近年來美國、我國香港地區等地的股票市場看，科技類股票的市盈率普遍高于其他各類股票的市盈率，這說明“科技含量”已成為企業價值的組成部分。如果將研究開發費用予以資本化，能使財務報表中資產、費用、利潤等數據更好地說明企業價值的大小，從而促進企業價值最大化目標的實現。這種資本化處理，符合研究開發費用作為投資的本質特征，更能體現我國會計準則的配比性原則，而且能夠激發企業從長遠著眼，積極地投資于研究開發領域，促進技術的創新，從而推動整個社會的技術進步。研究開發費用資本化處理的缺點是：在資本化處理下，研究開發費用具有極大的不確定性，導致其可能違背我國會計準則的穩健性原則。

(二)研究開發費用費用化處理的利弊分析　費用化處理即將企業當期發生的研究與開發費用全部作為本期費用計入企業本期損益。研究開發費用費用化處理能使企業能很好地遵從會計的穩健性原則，同時得到了遞延稅款的好處。但是研究開發費用費用化處理的弊端顯而易見：直接減少企業本期的利潤，從而影響企業的聲譽與股市的穩定，影響企業在市場上融資的能力；容易導致企業為了短期的利潤目標而大量削減研究開發費用，甚至放棄較好的研究開發項目而選擇較差的固定資產投資；將本來可能在未來發揮效益的大量研究開發費用沒有列入資產，會導致財務報表中的資產少計；直接導致企業的利潤大起大落，違背了利潤平穩性原則；費用化不允許確認由研究開發而積累的無形資產，但被收購的無形資產卻被確認，費用化缺乏邏輯上的一致性。

五、我國新會計準則研究開發費用處理評價