寫不完的詩范文

導語：如何才能寫好一篇寫不完的詩，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

上高中的時候，你到學校里來看我。同學們見到了，問我那是不是我爺爺，我微笑著答道那是我爸爸。同學說：你爸爸和我爺爺一樣老……你怕給我丟臉，把帶給我的東西塞給我就匆匆地走了。我看著你那長得像弧線的背，不知道該說什么！我在你后面叫你，你沒有理我只管走自己的路。于是，我跟著你走了出去，看著你騎著自己那幾十年都沒換過的自行車慢慢離開我的視線！

你一直都不知道，我因為有你這樣的爸爸而覺得驕傲，從來沒有覺得丟臉！是的，同學們說的對，你就像我的爺爺一樣老，那是因為你對兒女付出的是別人爸爸的許多倍，所以你才因此而比別人的爸爸老了好多倍。五個兒女，你給了我們每一個人一樣的愛，你的每一分的付出都讓你老了一分！這么多年來，你堅持著去哪里都騎著自己一百年不換的自行車；你一直不舍得買件新衣服，穿的都是別人給的；不舍得買一個好的蘋果吃……你說，騎自行車好，有利于鍛煉身體，又不用費勁去加油；你說，衣服有得穿就好了，新的穿去種田還不是弄臟了；你說，爛蘋果還可以吃，而且又便宜，可以省很多錢……

這么多年了，你都習慣了！可是，你知道嗎？我不習慣，我不習慣于你的習慣！我不希望你吃得那么差，穿得那么爛，我不想你過得那么辛苦，我最不希望你是因為我們才變成這樣的……可是，我們幾個兒女就是你的全部！你把你所有的精力都投入到為兒女能擁有更好的明天的努力中去了！在你面前，我從來沒有說過生活苦，沒有說過會放棄努力，因為我覺得我沒有資格！是你用你的肩膀扛起了兒女們的人生，兒女們怎能輕言放棄呢？

篇2

1840年6月2日，英軍入侵，兩艘艦船駛入沈家門港口。官兵見后慌亂，張朝發卻不以為然，說：“夷船被風吹來，常有之事，無足驚訝?！焙髞碛腥藞蟾嬉拇絹碓蕉?，張朝發急忙找下屬商議對策，一個官員恍然大悟地說：“廣州禁煙，夷船被迫來此，此處將成貿易大碼頭，我等將加俸了?！?/p>

1841年5月，奕山戰敗，卻在奏折中虛報戰事大捷，而且語句離奇有如神話：“當觀音山火藥庫中彈起火時，忽見一位白衣女神，展袖撲火，頃刻熄滅之。英軍炮火猛攻之時，天忽降傾盆大雨，澆啞了英軍大炮?！?/p>

1841年3月中旬，英軍進攻廣州。清軍炮臺守將與英軍密商，說：“你不放炮，我也不放炮，誰都不要放炮。我可以放六次空炮，給皇帝留個面子，然后各自走掉?！?/p>

1841年，楊芳作為參贊大臣赴廣州防剿英軍，看到英軍炮火幾乎炮炮皆準，認為其中定有邪術，于是想出一條“以邪破邪”的妙計：遍收民間馬桶、婦女用的穢帶載于竹排之上，以抵抗英軍進攻，結果慘敗。時人寫詩嘲諷日：“糞桶尚言施妙計，穢聲傳遍粵城中?！?/p>

李鴻章赴英女王御宴時，因為杯中咖啡太熱，便倒入小碟內，一口一口呷而食之。座中皆貴客，無不掩口竊笑。女王是主人，唯恐這位中國上賓難堪，于是自己也傾咖啡于小碟內，照樣舉呷以陪李。

1881年，中國第一條鐵路――唐胥鐵路通車，并使用了中國制造的第一臺機車頭――“龍號”蒸汽機車頭。通車沒多久，清廷便以“機車直駛，震動東陵，且噴出黑煙，有傷禾稼”為由，下令禁止使用機車頭，換之以驢馬拖載，時人稱為“馬車鐵路”。

篇3

“怪味多嘴街”就是給花粉們一個暢所欲言、七嘴八舌、滔滔不絕、口若懸河，總之，就是讓大家放開了說說心里話的地方。這地方是咱們小花粉的地盤，不用計較老師啊，家長啊怎么想，因為我們就是要聽大家最真誠、最想說、最迫切的想法。如果你有什么古靈精怪的奇思妙想，成竹在胸的偉大計劃，放在心底多時的獨家秘密，或是只是想參與每一期小樹哥哥給出的話題，那就趕緊對我們傾訴吧，小樹哥哥最喜歡聽“花粉”們說話啦。如果你想參與，那么把要說的話寫信郵寄過來，郵寄地址：哈爾濱市阿什河街11號《小雪花》編輯部“怪味多嘴街”收，也可以發電子郵件喲：e-mail：

“怪味多嘴街”就是這樣一個舞臺，發表你的觀點，說說你的妙計，秀出多樣的你，秀出智慧的你，秀出與眾不同的你！

話題預告

10月

小朋友們，你們平時有時間看動畫片嗎？都喜歡看什么呢？

11月

講出你最喜歡的體育明星，說說他有什么地方值得你學習？

12月

舊的一年即將過去，你如何總結自己這即將過去的2013年？

1我最喜歡的是《植物大戰僵尸》這個游戲，它是我的最愛，每次開動腦筋、反映迅速的話，我都能贏。

哈爾濱市方正縣實驗小學

六（3）班 楊新康

2我最喜歡玩平板電腦里的《水果忍者》游戲，不但好玩兒，還讓我認識了好多沒見過、沒吃到過的水果，增長了知識。

哈爾濱市方正實驗小學六（3）班 戶 宇

3我最喜歡玩“造夢西游3”。 這里面除了有可愛的Q版卡通畫面及形象外，還增添了許多天馬行空的任務、酣暢淋漓的寵物戰斗模式！耶！我的最愛。

省農墾總局紅興隆農墾分局

二九一農場小學三（1）班 白煜渤

4我最喜歡玩“美食大戰老鼠”，因為這是一款特別有策略的游戲，樂趣十足。真想快調動可愛的美食，抵御老鼠的進攻。

省農墾總局紅興隆農墾分局

二九一農場小學三（2）班 王奕竹

5我喜歡玩得游戲有穿越火線、地下城與勇士、qq飛車……穿越火線，有許多吸引人的模式，讓人玩了還想玩兒。

江蘇省蘇州市張家港市

塘橋中心小學五（2）班 錢佳林

6平時，我喜歡的游戲有魔域、天龍八部、征途2、大話西游、qq三國……地下城與勇士，引人歡喜的角色有鬼劍士、神等。

江蘇省蘇州市張家港市

塘橋中心小學五（2）班 何 聰

7我最喜歡的還是玩電子游戲。電子游戲里面有好多好多的游戲，可是媽媽不讓我多玩游戲，怕我眼睛會近視， 但我經?？吹桨职衷跁坷锿嬗螒?，難道他就不怕眼睛近視嗎？

浙江省杭州市余杭區育才實驗小學

邱山校區109班 沈悅程

8電子游戲確實很好玩兒，有圖像又有音樂，很容易讓人著迷。但是大人常常說，這些游戲還是不要玩兒，對眼睛不好，對學習也沒有幫助。

篇4

首先，榮榮在詩的內容上，更多地著墨現實生活。她寫愛情、寫兒子、寫飲食男女、寫凡人小事、寫多情人生，從女性極度敏感的心靈出發，捕捉伸手可觸的實感的詩意。正如她自己所言：“作為一名普通的女性，我更愿意從自己的生活出發，感受中國絕大多數女性正在感受的現實。”從而“以小見大”，“透徹地把握”生活的真實，以抵達非凡的精神高度。這種立足現實、提升現實、創造現實的努力，使她的詩無論多么輕靈，始終在人們看得見、摸得著的地方飛翔。寬容、豁達、頓悟，顯得是那么優雅。

難得的是，榮榮不是那種自戀甚深的詩人。她關注平民百姓，鄰居老木、鐘點工張喜瓶、工藝雕刻師、“陌生人”、“被羞辱的女子”，還有“三八婦女節”、“印染車間”、“農家樂”等，這些在曾經引人注目的“女性詩”中很難看見的內容，在她的詩中比比皆是，充分體現出榮榮詩歌的人性關懷，也是中國女性詩回歸現實的確切證明。而這種回歸，又是與過去那種為表現而表現的政治化傾向判然有別的。也是與那些專注內心、隔膜現實的女性詩判然有別的。這是在時代變革中的否定之否定，是中國社會進步中關注民生的極為真切的詩意體現。

作為女性詩人，愛情與孩子是榮榮不能不涉足的兩大主題。而榮榮對愛情似乎有一種特殊的感觸：“已有些年了/我在詩中回避這個詞/或由此引起的暗示和暖色/她是脆弱的抵不住/一根現實的草莖/……”“我曾因她的耀眼而盲目/如今又因清醒而痛楚/這個詞依然神圣/但對著你我總是嘲笑/我一再地說瞧/那些迷信愛情的家伙/等著哭吧有她受的！/可是我知道/我其實多么想是她/就像從前的那個女孩/飛蛾般地奔赴召喚”

榮榮的詩十分從容，明朗而抒情：“讓那些丑丑的事物也沾上甜霜/扭曲的影陰沉的鐵豁嘴的言辭/漆黑的野鴿子落在春天的腳跟/早早泛濫的綠和最后/暖過來的石頭都是春的住所”“從這里向那里風很干凈/笑聲很清朗在徹夜不眠的城里/在雞鴨吵嘴豬狗爭食的鄉下/一顆友善的心總有走不完的親戚”（《這里或那里》）

詩感的從容來源于自信，同樣也來源于文化素養。榮榮讀過古今中外大量的詩，從辛棄疾、李清照到里爾克、聶魯達，她在人類優秀的文化遺產中吸取營養。同時，他用生命寫作，用真情寫作，不刻意所為，因而顯得非常自在。從這個意義上，榮榮是深得詩之要領的。

榮榮的詩在抒情中包孕著哲理，從而豐富了詩的內涵、提升了自己詩的文化品位。在《一定要有漏洞》中，她寫到：“有漏洞的謊言/才能被戳穿 有漏洞的真理/才不會絕對 一首沒有漏洞的詩/會讓所有的詩人羞愧而死！”“一定要有漏洞！跟著它/我像水滴一樣圓潤 融入那么多/不愉快 不完善 不圓滿/不再害怕損害/彌補――我同時也愛上這個詞?！笔挛镌揪褪沁@樣，缺損的美是真實的美。因為不完善就不怕被損害，因為有漏洞所以有彌補，彌補的過程就是美的歷程，這是生活的辯證法。

榮榮的詩在表達上自成風格，而她的詩在主基調上又呈現出多樣性。像《雙人床》頗有構圖之美，《速寫》有一種難以名狀的意味，而《孕育》一詩閃耀著母性的光芒，形象而動人。她也寫“焦慮”、寫“分裂”、寫“精神錯亂的椅子”等，從中透露出現代人的心理特點和微妙感覺。這類詩，借鑒了“現代派”的表現方式又讓人讀得懂，這是榮榮出色的地方。在其獲獎之作《看見》中，她有《數字化時代的煩惱》一輯，多寫現代生活中的人和事，抑或某種感受。請看其中《網絡》一詩中的一些段落：“必須極端必須大喊大叫/必須讓人吃驚必須出名/別出心裁的帖子進入的方式/正確與錯誤只是旁人的判斷/與你的口氣或語法無關//這些虛擬的名流和新貴/掠走了描摹的花和掌聲/網絡真深啊就像人心/許多人懷著打劫的念頭/像荒郊野外里的店小二/……//凌晨三點從網絡里出來的人/帶著一點點虛脫的軟弱/找不著自己相對固定的臉/現實同樣不可把握/他成了這一天最早的覺悟者”

篇5

在古漢語中，本來早就有“平上去入”四個聲調的分別，只是沒有“四聲”這個詞。到了東晉，生于宋文帝元嘉八年的沈約（史稱他是梁人）與周禺等人，方以平、上、去、入四個字，作為漢字四種音調的名稱，叫做“四聲”。后來又有了“四聲譜”，有了將“四聲”分為平、仄的詩詞曲譜、對詩詞曲的用字，都嚴格地提出了平仄要求。那么，在沒有格律要求的時候，是不是也有很多好詩呢？當然有，我國最早的詩歌總集《詩經》便是例證，從春秋時代到提出“四聲”的沈約，這中間至少有九百多年，其間出了多少位美名永垂的大詩人，有多少閃光百代的優秀詩篇??！這說明，詩詞曲的格律，并不是能否寫出好詩的決定因素。評判一首詩的主要標準，是它的思想內容和文采，而非完全取決于它的格律。就是在格律形成以后，也還有許多名人是不受格律約束的，他們的許多佳作，也不完全符合格律要求。杜甫的《夔州歌十絕句（其一）》：

“中巴之東巴東出”

這第一句就是7個平聲字，可謂對格律不屑一顧。評論這首詩的周嘯天先生說：“7字皆陰平聲，更屬創格，形成奇崛拗峭的音調，有助于氣氛渲染，給人以石破天驚之感?！蔽屹澷p周先生的說法。這也正好說明，只要寫得好，意境不凡，造句奇崛，即使有不合格律之處，也是一首好詩。崔顥的《黃鶴樓》，歷來被認為是唐詩七律中的佳作。但如對照格律，也有不完全符合的地方。相反有人認為，崔顥寫《黃鶴樓》的時候，如果是手里拿著詩譜，對照著平仄去選字造句，其神思、文采都必然會受到拘禁，而不能馳騁情感，揮灑自如，說不定就沒有這首好詩了。好詩大概都是詩人們觸景生情，情動于中，感奮難抑，乃命筆疾書，才寫出了情景交融的好詩來。坡就講過他自己在電光石火中抓住情景的體驗：“十萬火急追亡逋，情景一失即難摹?！?/p>

歷代都有許多大文學家、大詩人認為，詩的根本是詩人的品德和才智。杜牧《答莊允書》說：“凡為詩文，以意為主，以氣為輔，以詞采章句為之兵衛?！彼稳嗣穲虺荚凇睹肥显娫u》中說：“詩之基，其人之胸襟是也?！薄安恍奁鋬?，而修其外，是謂大廢?！蓖醢彩f得更明白：“古之歌者，皆先有詞，后有聲。故曰：‘詩言志，歌詠言，聲依詠，律和聲?！缃裣茸蛔?，后填詞，卻是詠依聲也?！薄湃嗽谠u詩時不拘格律的論述可謂多矣哉！

“高山為谷，峽谷為陵?！睖嫔ｆ幼?，時異事遷。明人謝棒在《四溟詩話》里就呼吁“文隨”。袁宏道在《袁中郎全集》里也主張“世道既變，文亦因之，今之不必摹古者，亦勢也?！鼻迦死顫O在《閑情偶寄》中，講得更明確、更迫切：“變則新，不變則腐；變則活，不變則板?！庇抟詾橐呀洿嬖诹艘磺Ф嗄甑脑娫~格律，至今依然有用，不可廢棄。但今人寫舊體詩，不必過分拘泥于過去的格律，更不應因律害義。這樣，才能寫出具有今天時代氣息的舊體詩來。

篇6

意象有觀念意象及高級審美意象之分，而文學藝術追求的是那種最能體現作家藝術家審美理想的高級意象。在中國古詩人的筆下，馬的意象就是“至情”、“至理”的高級藝術形象，并在中國文學史上有著深遠的歷史，早在《詩經》時代，馬意象就出現在了詩文中，到唐代詩人李賀的詩作中，馬的意象頻繁出現，并且馬的意象在李賀的詩中具有不同的精神內蘊，如“瘦馬”的懷才不遇，但仍剛勁執著；“肥馬”的平庸無能但仍長期受用；以及“駿馬”境況凄涼但仍顯豪壯之情.

一、李賀詩中“馬”的意象與杜甫詩中“馬”的意象的異同

在唐代詠馬的詩人中，李賀和杜甫是最具代表性的。據記載，“在李賀的詩中，詠馬的特多，徑題馬詩及句中談到馬的竟達八十三首，占全部作品的三分之一左右”。杜甫的詠馬詩雖不算多，可查閱的整篇為詠馬且有代表性的詠馬詩有12首，[2]但是他的詠馬詩不但史料價值高，而且藝術價值也很高。杜甫和李賀同樣是寫詠馬詩，卻表達出不完全相同的寓意，且詩歌的表達形式也不完全相同。這是由詩人個性的差別和詩歌創作背景的不同造成的。但是同樣強烈的出仕愿望和坎坷不平的仕途又使二人的馬詩傳達出一些相同的信息。下面就二者的不同點和相同點分別論述。

（一）不同的吟詠主題與不同的審美取向

1、不同的吟詠主題

首先，杜甫和李賀同樣是寫“馬詩”，樂觀的態度和對仕途的無限向往，表現在馬詩上，集中在這首著名的《房兵曹胡馬》，他寫到：

胡馬大宛名，鋒棱瘦骨成。

竹批雙耳峻，風入四蹄輕。

所向無空闊，真堪托死生。

驍騰有如此，萬里可橫行。

這是一首詠物言志詩。一般認為是作于開元十八年或二十九年，正值詩人漫游齊趙，裘馬輕狂之際，所以語詞矯健豪縱，充滿著天地任我闖的睥睨之勢。詩歌風格超邁遒勁，反映了青年杜甫銳于進取的精神。但是與李賀強烈的出仕之心形成鮮明對照的，是他的仕途坎坷曲折、終不現用。但李賀為人又抱負不凡，自視甚高，在遭逢懷才不遇之下，自然郁結難抒，更何況造成他終生微卑的原因，竟是與之爭名者所謂的“賀父名晉肅，賀不舉進士為是”這樣的無稽之由。出身高貴卻毫無補益，少年成名卻不被賞識。

2、不同的審美取向

杜甫和李賀在詩歌創作上的不同首先表現在杜詩多歌行體，詩歌感情充沛。而李詩則一律用五絕形式，詩歌鏗鏘有力。[4]杜甫所寫的十二首馬詩中。有7首為七言古體，這七首古體詩中有6首是歌行體詩歌。如《高都護驄馬行》和《李雩縣丈人胡馬行》各有十六句，《驄馬行》24句，《韋諷錄事宅觀曹將軍畫馬圖》達34句之多。杜甫為何要用歌行體來寫馬呢？歌行體可長可短的自由形式便于對馬進行細致的描繪，并且可以自由的抒情和議論。以《高都護驄馬行》[5]為例。

安西都護胡青驄，聲價然來向東。

全詩采用七言句式，句式結構比較自由，較少講求對仗工整，形式的安排主要取決于內容的需要和抒情的要求。詩歌婉婉道出駿馬的來歷、志向和遭遇，語言明白曉暢，通俗易懂。全詩除了“雄姿未受伏櫪恩，猛氣猶思戰場利”一對算是嚴格意義上的對仗之外，其余的句對都算不上。

李賀的則不同，整組詠馬詩都采用五絕，簡潔明快，塑造了栩栩如生的馬的群像，刻畫有力深沉，寄托了詩人的情懷；李賀能寫出氣勢如此壯闊的全詩，實在難得。

杜甫和李賀在詩歌創作上的另一個不同點是杜詩故事性強，李詩抒情性強。杜詩擅于對馬進行整體描寫，一首馬詩就是一匹馬的故事。馬的形貌、氣質、來歷、遭遇等等，都交代得一清二楚。

（二）相同的出仕愿望與相同的坎坷仕途

1、相同的出仕愿望

“寧為百夫長，勝作一書生”（楊炯《從軍行》）道出了中國古代文人渴望出仕的普遍心態。杜甫和李賀也不例外。表現在詠馬詩上，杜甫有“驍騰有如此，萬里可橫行”（《房兵曹胡馬》），李賀有“何當金絡腦，快走踏清秋”（《馬詩二十三首?其五》）。

2、相同的坎坷仕途

杜甫先是在安史之亂爆發時被囚于長安，后冒險投奔唐肅宗，肅宗見其忠誠，授予左拾遺。可是杜甫生性耿直，不肯屈從權勢，多次向統治者提出忠言善諫，不被采納，后被貶到地方任微職。他一等再等，始終沒有等到再被重用的一天。出于對肅宗的失望，他最后辭去官職，舉家搬到邊地秦州。從此，他的生活越來越艱難，缺衣少食，諸病纏身。

二、李賀對“馬”意象寫作的繼承與創新

從《詩經》開始，“馬”的意象就成為中國古詩人抒寫的對象，并且賦予了馬一種精神品格，如《小雅?車攻》中的“蕭蕭馬鳴，悠悠旆旌”，③寫出了馬的俊朗，且暗示出英雄的昂揚斗志，又如《楚辭?離騷》中的“乘騏驥以馳騁兮，來吾道夫先路”，③則又以“馬”的意象來寄寓詩人的壯志，以至到唐代，“馬”的意象頻繁出現，進而形成了一種寫作有關“馬”詩的傳統，雖然在杜甫的詩歌中也曾經出現有關“瘦馬”意象，但卻不如李賀筆下的“瘦馬”刻畫的傳神、意境構設的獨特。

三、李賀詩中“馬”意象的影響與發展

在中國文學史上，繼李賀之后，又出現了眾多寫“馬”的意象的詩人。如南宋詩人辛棄疾就是寫作馬詩最多的詩人，他繼承了李賀寫“馬”意象的傳統。游國恩說：“李賀的詩在文學史上有一定的影響，晚唐的杜牧、李商隱、溫庭筠的詩，都或在意境、或在手法、或在語言、或在意象上受過他的影響。南宋、金元的詩人也有模仿他的詩歌的?！盵6]在辛棄疾的《稼軒詞》中，描寫了數量眾多的動物意象，其中數量出現最多的是“馬”的意象。

馬意象是李賀懷著一種深沉且特殊的感情而創造出來的一種具體可感的藝術形象。在詩人李賀的筆下，我們所看到的不僅僅是馬的形象，而且深刻感受到了該意象背后的獨特內蘊；李賀以“瘦馬”自比，寄寓憂憤之情，與“肥馬”相比，深懷嘲諷之意，以“走馬”作比，深表不舍之情，可見，馬的意象在詩人的筆下已成為一種人格的顯現。不僅李賀，在中國古詩人的筆下，馬已經被賦予了一種精神品格，或積極向上或平庸無能或悲慘凄涼?？梢?，馬意象作為中國古詩人的所詠之物，已不僅僅是一種文學寫作對象，而且印證了創作者的情感歷程并彰顯了其人生品格。

參考文獻：

[1]王充閭.李賀詠馬. [M]中華詩詞，2007：57.

[2] 巍立明.古道馳駿馬畫形寓深悲―淺析杜甫詠馬詩 [J ] . 遼寧教育行政學院學報，2008.

[3] 楊鳳琴.論唐代詠物詩的時代精神[J ] .洛陽師范學院學報，2007：4.

篇7

2、歲歲年年，歲月又一重，每一年的這一天，是最開心的一天，因為這一天是你的生日，我要和你分享這快樂，并送給你最誠摯的祝福，祝你生日快樂，天天快樂！兄弟，生日快樂。

3、朋友是讀不完的情，寫不完的意，是一本看不倦的書，聽也聽不厭的歌。你我情誼，珍藏在夢里，存留在心里。今日又是你的生日，祝你生日快樂，一切如意。兄弟，生日快樂。

4、祝你吃飯大魚大肉；唱歌美女伴奏；日進斗金不夠；敢與烏龜比壽。生日快樂！

5、給您送上我最新鮮的生日祝福，愿您在這只屬于您的日子里能輕輕松松，幸福地享受一下，彌補您一年的辛勞。祝您生日快樂，心愿達成！

6、每次是你提醒我，我生日在那天，忙碌這么多年，我也習慣了被你提醒，可是今天呢？你是否也像記得我生日那樣清晰記得你生日。老媽，生日快樂，我永遠愛你。兄弟，生日快樂。

7、祝生日快樂，天天開懷合不攏嘴！悠悠的云里有淡淡的詩，淡淡的詩里有綿綿的喜悅，綿綿的喜悅里有我輕輕的祝福，生日快樂！

8、在你的生日之際，給你送去我誠摯的問候，愿我的祝福如春日清風、夏日陽傘、秋日香茶、冬日暖陽，為你捎去清涼、避雨遮陽、爽口養胃、送去溫暖！

篇8

冬天里的一個早晨，天還沒有亮，外婆一手提著她午餐的飯盒，一手牽著我出發去上學，樓道里沒有燈很黑，又到處堆放有東西，外婆一不小心。腳一滑從樓梯上摔了下去，連帶把我也一起拉倒了，飯盒摔得老遠。外婆趕緊把我扶起來走走，看我一點事也沒有她才放心，這時她卻痛得齜牙咧嘴。見她那副模樣，我不禁大笑起來，外婆也跟著笑了，我卻分明看見外婆眼中含滿了眼淚。晚上回家，我見外婆把摔傷的地方讓媽媽看，都紫了一大片，我才知道，外婆痛呀，但她卻強忍疼痛把我送到幼兒園。

第二天早上，天下起了很大的雨，外婆將我背在背上，又讓我舉著雨傘，我聽見外婆氣喘呼呼，又看見外婆的衣服打濕了瑟瑟發抖，而我卻是那樣的舒適。至今在我的腦海中還會經常浮現出大風大雨中，我們兩人相互挾持的背影，漸漸遠去、遠去……

7歲，我上小學了，接我上、放學的工作由媽媽來承擔了，但外婆卻還是常常打電話來問候我，關心我的健康。不久我又收到外婆寄來的毛衣。我知道，外婆手臂疼，要一針一線織成一件毛衣，該是多么不容易啊，我在淚光中仿佛又看到了深夜里，外婆坐在床頭為我織毛衣的身影……

篇9

之前我已讀過她的《女人》和《靜安莊》，見到她之后，覺得她的外形和神態都與我的想象完全吻合，即：神秘、美麗、羞澀，以及淡淡的一點憂傷。她穿著一套有點波西米亞風格的裙裝，漆黑的披肩長發，漆黑的眼眸，濃濃的眉毛和豐滿的嘴唇。說話聲音不大，說完一句話便露出一個羞澀的微笑。墻上掛了一件彝族的百褶裙，墻下的木柜上也擺放著幾個彝族的漆器（木碗、木酒壺、木酒杯和木湯勺）。翟永明坐在這樣的環境里，就跟在畫上一樣。而事實上，這個時候，她正與畫家何多苓生活在一起。她的這種神態（漆黑的長發和漆黑的眼眸）已經出現在何多苓的以“小翟”命名的肖像畫中。那次也是我第一次見到我的偶像何多苓，長長的卷發，憂郁的眼神，瘦削而高挑的身材。他出來晃了一下，跟我們打了個招呼，就躲進自己的畫室去了，直到離開時，他才從畫室出來，與我們握手告別。

第二次見面，是1992年。我已定居成都，與藍馬、楊黎、吉木狼格、尚仲敏一起在黌門街辦了一家廣告公司。有一天，藍馬接了一個電話，然后對我們說，翟永明要到我們公司來。我不記得她那天是上午來的還是下午來的，是否一起吃過飯，以及，她穿什么衣服，什么發型，都不記得了。唯一記得的是，她比我第一次見到的時候更加漂亮，而且是向外擴散的那種漂亮。

這之后，與翟永明時不時便有見面，主要是一大幫過去寫詩的朋友約著一起吃飯、喝酒。她那時已有一輛三菱越野車，常開著車帶我們一幫兄弟穿行于成都的偏僻小巷尋找各種特色餐館，偶爾也去郊外的農家樂。她話沒我們多，但酒量并不比我們小，讓我們見識到了她豪爽、奔放的一面，開始親切的稱呼她為翟姐。起處她對這個稱謂不是很適應，但我們堅持這樣叫，她也就欣然接受了。到1998年，她在玉林西路開了一家名叫“白夜”的酒吧，我們這幫朋友，楊黎、吉木狼格、李亞偉、馬松、石光華等，自然成了酒吧的?？?，見面的時候就更多了。

嚴格說來，白夜不太像酒吧，與當時成都其它酒吧的風格都不一樣。比如，極簡主義的設計加黑白灰基調，顯得過于“冷”和“酷”，缺少一般酒吧那種凌亂、混雜和熱烈的氛圍。再比如，由于翟永明和何多苓的個人身份，常來白夜的大多是詩人和藝術家，或介于兩者之間的媒體人，圈子性特別強，不免讓其他酒客望而卻步，白夜的生意總不如相鄰的其它酒吧火熱，一度還比較蕭條。我們也給她提過一些意見和建議，但她均不為所動。她尤其不能接受這樣的建議：在酒吧里安置幾個陪酒小姐，所謂粉氣帶酒氣，酒氣養人氣。她認為與其這樣，不如就不開這個酒吧了。

她很早就辭職，長期沒有固定和安穩的工作，開酒吧的初衷是為了生計。但“生計”并沒迫使她一定就得像其它酒吧那樣，燈紅酒綠，哪怕生意不好，依然故我，不妥協，不迎合，堅持將白夜開成一個文化型酒吧。

白夜為許多詩人做過專場朗誦會。我記得第一個在白夜做專場朗誦會的詩人是李亞偉。那天來了許多老朋友。為了營造一種氛圍，整個酒吧關了電燈，代之以蠟燭。李亞偉朗誦的時候，嫌光線太暗，看不見手上的詩稿，翟姐就主動上去，秉持燭臺，站在旁邊為他照明。這情景感動了在場的所有人。

翟姐喜歡電影，有一天下午，我和烏青在白夜與翟姐聊天，翟姐突然提議，不如在白夜搞個獨立影像展。我和烏青馬上贊同。我也很喜歡電影，而烏青剛剛拍了他的第一個短片《找錢》，這部短片是翟姐贊助的攝像機，翟姐還在片子的開頭客串了一個戴墨鏡的神秘女人（從立交橋下的一個街心花園走出來，驚鴻一瞥，坐進一輛人力三輪車，消失在鏡頭之外，之后再也沒與劇情發生關聯）。

接下來，我們一起做籌備，翟姐和烏青分頭對外征集片源，我做影展需要的系列文案。我還答應，影展開始后，我做主持人。為什么我做主持人呢？那時候翟姐還沒克服她的“怯場”癥，很抗拒在大庭廣眾之下講話，所以，一般活動都是由我客串做主持。沒想到，臨到影展開幕的那天，烏青因故“逃跑”了，而我也突然患了重感冒，組織和主持的任務都落在了翟姐身上。她只得硬著頭皮親自披掛上陣，把整個影展撐了下來。而從此之后，翟姐再也不害怕當眾講話了，后來的許多活動，都是翟姐自己做主持人。想起來，我那次重感冒也不完全是一件壞事，倒有了一份不小的功勞。

在白夜的歷次活動中，最難忘的恐怕要算那次被“取消”的國際詩歌節。取消的原因很復雜，就不細說了。雖然被取消了，但還是有部分詩人（包括美國和巴西的詩人）來到了成都。于是，本來準備在會展中心舉辦的詩歌朗誦會，換成了在老白夜狹小的空間舉行。效果依然很好。甚至我認為被“取消”恰好賦予了這次活動一種引人深思的意義。但是，這“效果”之外翟姐個人的付出卻不為人所知。我也是在事后很久才知道，由于活動被“取消”，贊助商承諾的活動經費也取消了，一切費用只能由翟姐個人承擔，包括幾位國外詩人的往返機票。

玉林西路10年，搬到寬窄巷子之后又是8年，白夜的詩歌和藝術活動從未間斷。白夜也因此被媒體稱為中國的詩歌沙龍，藝術沙龍，成都的文化地標。

順便說一句，白夜的開業時間是5月8日，按星座算，是個金牛座酒吧。而翟姐的生日是5月4日，也是個金牛座，所以，我曾開玩笑說，詩人與金牛座，構成了白夜理想主義加固執到底的經營風格。

“對于我來說，一個自由、散漫、無拘無束，能掙點生活費又不影響寫作的職業，是我一直向往的?！滓埂瓦@樣呼之欲出。十年過去了，我沒能像村上春樹那樣，靠在酒吧寫作賺了錢又賣掉酒吧，去專業寫作。也不能像波伏瓦那樣，在酒吧清談時埋頭在咖啡桌旁，寫出一本又一本等身著作。而是罵罵咧咧厭倦又和好，和好又厭倦地與‘白夜’糾纏不休?！钡杂烂髟谄潆S筆集《白夜譚》中如是寫道。

在這十八年中，作為詩人的翟永明，并沒被“酒吧老板”的身份所削弱和遮蔽，她個人的詩歌創作不僅沒有停滯，較之以往，更有了讓人刮目相看的變化。

篇10

大家好!

青春氣貫長虹，勇銳蓋過怯弱，進取壓倒茍安。如此銳氣，二十后生有之，我們所到之處豈有不披靡之理?歲月悠悠，衰微只及肌膚;熱忱拋卻，頹唐必致靈魂。憂煩、惶恐、喪失自信，定使心靈扭曲，意氣如灰。

我們明白花有開有落，人有離有合;我們也懂得只有得失兩忘的人，才會執著追求，風雨兼程;只有寵辱不驚的人，才能得失兩忘，勇往直前。于是我們坦然地面對成功和失敗，坦然地面對眼淚和笑容，因為我們已經走進了青春。青春，這個火一樣的雨季啊!失敗和險阻又能奈我何?

青春年少的我們，腳踏大地，頭頂青天;青春年少的我們，仰望明月，追趕太陽;青春年少的我們，不畏艱難，不畏險阻，敢踏出荊棘泥濘;青春年少的我們，傾熱血為江，以信心筑船，證明自己便是遠方的航標燈。

青春的詩，寫不完;青春的歌，唱不夠;青春的夢，做不醒;青春的路，走不盡。青春的每道風景，都有不同的意境;青春的每一個季節，都有不同的色彩。誰說往事不堪回首，青春萌動的心情在記憶的冊子中才是最璀璨的詩篇，然而青春只有一次，不好好把握，就會轉瞬即逝。