神探亨特張影評范文
時間：2023-03-21 21:44:09
導語：如何才能寫好一篇神探亨特張影評，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。
篇1
《神探亨特張》是由高群書執導、根據真人真事改編的一部十分獨特鮮活而又帶有濃厚紀實風格的電影作品。作為一部以敘事為主的劇情長片，《神探亨特張》呈現出十分獨特的整體風格。破碎的敘事結構、濃重的紀實風格、非典型的人物形象塑造，以這樣的方式去講述非類型片化的“警察抓小偷”的故事，卻能夠在觀影后引發觀眾的思考。這樣的新寫實主義風格電影能夠被大眾接受，無疑符合當下微時代的媒介認知心理。
將《神探亨特張》界定為微時代認知接受環境下的新寫實風格電影，就必須厘清兩個概念，即新寫實風格電影和微時代認知接受環境。首先，新寫實主義電影屬于現實主義題材范疇，卻又并非單純注重寫實。這類電影大多以真人真事為基礎進行藝術創作，注重還原現實生活原生形態以及真實生活中的個體存在狀況，多是表現一種具有代表性與普遍性的現狀和處境，并不做出過多的價值判斷和干預。其次，微時代認知接受環境是指微博作為一種新媒體出現并被廣泛使用接受以后，人們對各種公共和個人相關信息的傳播、認知和接受環境也隨之改變，呈現出信息接受碎片化，參與平臺大眾化，傳遞便捷及時，交互性強，信息內容傳遞裂變化等新的特點。這兩個概念是相輔相成的，正是因為處在微時代的認知接受環境里，所以人們對信息真實性的判定標準和機制發生著改變。
一、反類型化的敘事性
《神探亨特張》正是在這種新寫實主義敘事觀和微時代認知接受機制的雙重關照下從容展開的，它試圖在以他者的客觀視角最大限度地向我們再現生活真實，用電影敘事的方式展現生活中我們無意或有意忽視和回避的問題。很顯然，這種含糊曖昧的主題并不與文本敘事的外部呈現相一致，兩者之間存在一種表述張力。從這一點上看，《神探亨特張》的出現和成功是對于當下中國社會的新的呈現方式和新的表述可能性的一次成功嘗試。
《神探亨特張》講述的是片區治安民警張惠嶺日常工作中看似平凡的抓賊拘騙的一系列故事。電影沒有采用傳統的敘事策略，即典型環境中的典型人物的典型性格塑造。影片的主線是民警張惠嶺逮捕消滅賊王張發財盜竊團伙，中間穿插了張惠嶺拘捕碰瓷團伙、迷信詐騙犯、假幣詐騙犯的支線故事。從故事的敘事性來說，民警抓小偷的故事本身就相對缺乏戲劇沖突，且不具有典型性。不同于一般意義上的警匪類型片和懸疑類型片，而是普通民警捉拿只為謀利的小偷騙子的日常工作情況，所以并沒有十分奇特的背景和離奇的情節，這就是一種反類型的新寫實風格體現。影片呈現的敘事環境粗糙素樸，十分生活化，真實還原了雙榆樹街社區生活的原貌，這樣的生活環境在每座城市都是十分常見的。
二、極度純粹還原的生活化敘事風格
影片呈現一種簡明扼要的沒有多余描寫成分的敘事策略，強調純粹的鏡頭敘事語言與純粹的真實生活狀態的一致。在敘述故事的過程中，并沒有過多的細節描寫和情感刻畫、情緒表現，而只是平鋪直敘地講述張惠嶺發現嫌疑人、跟蹤嫌疑人拍攝犯罪證據，實施抓捕嫌疑人的過程，側重在事件發展過程中通過人物的行為和態度來刻畫人物形象。電影中，每段情節都是以張惠嶺的行動為基點的，給我們的感覺都是：神探張取證，神探張在抓人，神探張被犯人家屬糾纏。除了全知視角之外，沒有從老張妻子和同事，甚至老張本人的角度去講故事，只有在張惠嶺被采訪時才對人物情緒和內心有一個正面的交代，而這種人民身邊的英雄警察想要表達的，又不是一種傳統意義上英雄形象應該展現的正向的道德話語，而是凸顯神探張作為個體的生存狀態和情感體驗。
三、“零度介入”的敘事情感
敘事文本中的人物對白采用一種生活化的平實風格，中間又糅入微博式的話語表述，樸實粗糲中不失鋒機，諷刺調侃中暗含自傷。自始至終，對話的生活感十分突出，使得觀眾很容易進去劇情之中，如同事件的親歷者，在鏡頭的引導下旁觀故事的發生發展。《神探亨特張》是十分“反陌生化效果”的，這也是新寫實主義的整體敘事風貌之一。最后，影片的新寫實敘事策略還體現在將敘述情感壓制到“零度狀態”，呈現出一種隱匿性的缺席式敘述?？陀^鏡頭的敘述視角使我們獲得了介入感很強的觀看體驗，我們似乎感覺到神探張在拍攝小偷騙子的犯罪過程的同時，我們作為生活真實的見證人也在用鏡頭記錄他的辦案過程，而對事件內所有人的行為、言語和態度不做任何判斷和價值傾向。
不僅如此，就連烘托情緒，表明敘事基調的配樂也沒有包含明顯的敘事情感。電影配樂作為一種非文本的敘事力量，在表達敘事情感，展開情節方面有不可忽視的作用。而本片配樂如周云蓬的《沉默如謎的呼吸》以及片尾周云山的《北京》很明顯是脫離故事本身的，它所呈現出平和中悲愴無奈的情緒，這和文本表述無關，它關涉的是在故事背后默默存在的生活狀態，表達的是導演對生活本身的一種體驗和態度。對于新寫實主義風格而言，還原真實比提供想象更為重要，《神探亨特張》所采用的就是這種具有典型“新寫實”風格的非常規敘述策略。
四、微博電影的微博式結構
《神探亨特張》破碎化的散點敘事風格被不少觀眾，包括業內資深影評人士所詬病，但從另一個角度看，這恰恰是一種微時代媒體環境下，微博式敘事結構的嘗試。
影片的敘事呈現是一種微博頁面式的鏡頭語言?！渡裉胶嗵貜垺芳兇饪陀^、“零度介入”的鏡頭語言相當于微博的頁面，整個故事的主線“張惠嶺發現張發財盜竊團伙并設法將其消滅”是信息源，與之產生交互傳遞對話的信息個體分別是：（1）張惠嶺、一眾民警及張惠嶺的徒弟們，我們可以很清楚地看到這些警務工作者的行動和態度；（2）張發財盜竊團伙、碰瓷團伙、迷信詐騙犯及假幣詐騙犯們，在頁面式敘事中，作為違法犯罪者的他們的行動、態度立場，包括被捕后的辯解和表現也都是直接呈現的；（3）在各個事件中的受害者，從影片開始的碰瓷犯白四兒，受害者在受害過程中的反映變化，受害者們不同程度地對“去派出所作證”的回避和抗拒以及對警務人員的懷疑都一覽無余，處理得客觀真實；（4）圍觀者，微博本身就是一種圍觀行為的時代性產物，影片更是將故事中的圍觀行為和態度立場較為真實地呈現給觀眾；（5）觀眾，將觀眾看做交互平臺內信息個體，是直接由影片的整體敘事風格決定的。我們知道從接受美學的維度來看，觀眾本來就是電影敘事的參與者。但《神探亨特張》高度還原化的敘事方式，使得觀眾本身就像置身于整個事件的圍觀當中。而微博式敘事結構的頁面性特點，也使得觀眾不得不介入，成為不可或缺的信息個體。
通過以上分析，我們可以看到：《神探亨特張》采用的微博式敘事結構，對影片的各類人物行為態度不做文本處理地直觀地呈現給觀眾，充分地體現了微博敘事策略的平臺化、即時性與交互性特點，從而在最大限度上保障了觀眾的參與感和介入感。
五、反的裂變化敘事模式
微博式敘事結構基于自身的特點，不能達到表述結論和明確主題的目的。我們在微博上看到一個問題事件的討論，是沒有明確的結論或定論的。之所以采用微博敘事策略，就意味著主題表述是呈現隱蔽狀態的，敘事的側重點在“敘”背后隱匿的作者態度而不在具體而高度還原的“事”。整部影片因為采用微博敘事而呈現出一種反的裂變化敘事特點。從《神探亨特張》的情節不難看出，張惠嶺的生活不會因為抓到賊王就有所不同，每天的捕盜抓賊工作還要繼續，表彰頒發的獎金也隨即便拿給了一直緊跟他的犯人家屬呂師傅。小偷騙子們不會因為有個神探，就放棄這項“高風險高回報”的營生。群眾對待犯罪行為的態度也許暫時會受到鼓舞，但隨著時間和生活的消磨，并不見得有很大的改觀。本應作為影片敘事的情節“警民合作消滅盜竊團伙”就這樣在高度地還原中裂變化了。這種被還原的生活原貌是與微博模式暗合的，微博中信息更新速度快，雖然會引起熱議和爭論，但很快就會被更新的信息資訊所替代，人們對某一特定信息的關注不會長時間地持續。這樣，微博的信息更新和傳遞就會無限期地繼續下去，就像生活本身一樣。所以我們可以說，微博是一種具有“高度生活感”的信息傳播媒介。影片最后的鏡頭“雪夜中的北京街道遠景”，給人一種靜謐優美的審美觀感。從敘事策略的層面去解讀，也正像微博界面刷新一樣，抽離出一個相對獨立的信息體之外，又會陷于新一輪的喧囂和無奈之中。
作為高群書《“你”系列：1930―2030》電影系列中的一部，《神探亨特張》突出地彰顯了這一系列的風格特質，是獲得巨大成功、引起廣泛反響的微時代“新寫實電影”。當今中國電影序列中缺少這樣的電影，這次成功的嘗試，將為日后同類題材的電影拍攝提供一份極具價值的參考。高群書在《“你”系列》開篇之作《千鈞?一發》的導演闡述中這樣寫道，“似乎我們展現的都是生活的表象，但重要的是，這些表象應該指向背后，21世紀生活的背后是平和、悲愴，是索取的無力和努力付出的終有所得。一個對生活充滿無奈的小警察因為某個時候的挺身而出，把一切本來無法解決的問題全部解決了。這不是對生活的諷刺，而是生活的基本規律?！睌⑹虏呗允冀K只是一種講故事的方式，是電影藝術中用于還原想象的手段。電影真正觸動我們的，永遠是創作者對生活深刻的思考和真摯的熱愛。
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篇2
追逐夢想還是追逐物質？
《小時代》最為被人詬病的，就是電影所傳遞出的“三觀”。一面墻那么多的杯子，每一只都價值幾千塊；一把骷髏把兒的黑傘，就要兩三千；顧里家超大步入式帶長廊的衣帽間，擺滿了幾萬十幾萬一只的包包和各種奢侈品牌的衣服、鞋子……《小時代》雖然宣稱所傳達的是追逐夢想的正能量，實際卻是以沉迷奢侈品為起點和終點，明目張膽地炫耀財富、魅力和男權，所有的人際沖突和心理波動都是經濟落差制造的，情感表達被信用卡和價簽打得潰不成軍。以至于著名影評家周黎明在《小時代》第一部上映時不惜說出“多數郭粉想要買得起影片中那些東西，過上影片里那種生活，就得乖乖去找‘老東西’當小三小四小五，才有可能。這，就是該片隱含的價值觀”這種引起小四和粉絲暴怒的話來。《小時代》的價值觀到底出了什么問題？
郭敬明顯然不接受這樣的爭議，他堅持認為，他的電影主題是放之四海而皆準的青春與夢想、愛情與友情、挫折與堅持?？陀^來說，也許是因為郭敬明個人的成長相對比較順利，小四少年成名，從一個四川自貢縣平凡的18歲小鎮少年，成為一個……低帥富，而對于挫折、夢想這些現實中異常沉重的話題，表現得太過于舉重若輕。一群主人公仿佛都是速成型的，金錢和權力都唾手可得，而現實中的我們，如果遇到問題只會哭哭啼啼撒嬌賣萌是沒辦法輕而易舉地應聘上高端時尚雜志主編助理的職位的，我們的boss也不會隨手就丟幾萬塊的鉆戒過來，現實比這些“夢想”殘酷一萬倍也不止。但扯上價值觀，確實有點……做作了，人們的價值觀真的那么脆弱嗎？當年80后還不是沉迷在瓊瑤、席絹的小說里不可自拔，他們不也過得好好的嗎？小四說，電影不是教科書般只用來教育人，從全球電影發展來看，“它實際退變成了一個娛樂的商品?！痹谝恍┛植榔铮热缫粋€漂亮女人在一個屋子里反復被追殺，那價值觀是什么呢，那也不能說這個東西就不能存在，有些觀眾就是愛看恐怖片。
沒有劇情？
《小時代》第一部上映后，劇情問題也是一大爭論焦點，各種慢鏡頭、特寫、名牌、濃妝，無死角360度拍攝，柯震東、鳳小岳、陳學冬們一亮相都是45度角望天，如廣告鏡頭般慢慢推進，直至特寫。名牌物品、人物特寫和旁白占據了太多時間，以至于這部116分鐘的電影并沒有講述一個完整的劇情，看完全片就記得他們做了三件事：不停地換衣服、分手、辦了場服裝秀。甚至有觀眾挖苦：“郭敬明第一次當導演就開創了一種新的電影形式，那就是用旁白和靜態畫面代替了對話和靜態語言，從而成為新一代的PPT天后?！?/p>
粉絲據理力爭，第一部本來就是鋪墊啊，你們沒看小說沒有資格去評論。等到第二部上映時，傳說中的有劇情原來是真的，《小時代2》延續了第一集的情節，展現崇光身患絕癥以及南湘、顧里反目等第一本原著中的關鍵情節，比第一部影片的基調更為灰暗。顧里的生日宴會成了一場槍林彈雨的鴻門宴，顧里與南湘男友席城的一個秘密被揭開，隨之每兩位主人公之間都發生了激烈的矛盾，生日會以南湘潑了顧里一頭紅酒告終，而顧里爸爸事故等一系列變故又接踵而來。這下你們不能噴沒有劇情了吧？！
爭議總是會來的，《小時代二》劇情是有了，但很快就被噴劇情亂得令人發指，上一秒決裂，下一秒相擁，各種人格分裂，各種有悖邏輯的情感行為，第一部里缺乏背景的人物，到了2中繼續缺乏背景，套上撕裂、背叛、懷疑、被利益俘獲的時髦概念，影片仍然空洞。主題就兩個：一、我們每個人都有病，而且，既然每個人都有病，所以都應該有一次被原諒的機會；二、我們每個人都犯賤，眼看到男朋友在跟人亂搞還要打電話去叫他多吃一點，請問你是蛇精病嗎？而且依靠歌曲、旁白、特寫生生把一部電影拉長成了兩部的行為真的大丈夫嗎？這真的不是在騙小孩錢嗎？
“腦殘粉”們當然不同意，“《小時代2》太好看！劇情隱埋諸多伏筆，每個回溯鏡頭都暗暗呼應，對白情緒環環緊扣，峰回路轉令人回味。劇中少年們的青春如只此一瞬的日光般耀眼，像夜上海一般美得令人心碎。比起奢華場景衣物道具，真正奢侈品是少年滿腔的熱血、彼此交付承接的心意。懶得理批評家，因為他們從來都沒看懂過這樣的青春?！?/p>
導演不稱職？
拋開《小時代》“三觀”是否正確的問題，還有相當一部分業內人士明確指出：郭敬明并不具備一個電影導演的資質。說來陳學冬和商侃兩位演員也曾經質疑過郭導演的“專業性”，我們起碼是學過表演的啊，你一個外行人又憑什么來認定我們的表現是否正確呢？后來他們發現，郭導指正的東西，改過之后的呈現真的比以前要好，也就服了導演，把郭敬明當成了《小時代》的神，你說什么就是什么了啦。
但其他人不見得也這么認為，對于郭導演的爭議集中表現在：影片的上一個鏡頭和下一個鏡頭經常沒有什么關聯，音樂一起故事就直接呼叫轉移，整部影片毫無敘事節奏不知起承轉合為何物，留給觀眾的只有滿屏幕的大頭大頭和大頭、硬照硬照和硬照、肉體肉體和肉體。各個階層、各種場合的表現都膚淺虛假，主角幾乎清一色臺灣腔，背景卻設置成上海，從頭至尾充滿不搭調的違和感。著名影評人Magasa在微博稱：“三觀不正和拜金拜物真不是《小時代》的問題，這片最大的問題只有一個，就是拍得太爛。”電影名博“圈內電影人吐槽馬甲”也表示：“劇情的推進莫名其妙，大部分鏡頭運用亂七八糟，演員的表演一塌糊涂……郭敬明最該被批評的，不是電影反映出的思想內涵，而是他不知天高地厚的親自上陣。設想一下，換個導演，（品質）不至于一敗涂地?！?/p>
排片是個陰謀？
《小時代2》原定于8月9日上映，同日上映的還有《一夜驚喜》、《瑪德二號》和《一場風花雪月的事》三部影片。四部影片都極具話題，《一夜驚喜》有范冰冰壓陣，《瑪德二號》和《風花雪月》都是黃曉明的作品，而且《風花雪月》是曾經執導過《風聲》、《西風烈》、《神探亨特張》等影片的高群書導演的作品。后來，郭敬明突然宣布影片撤出9日影片大戰，全面提檔至8月8號，讓其余三部影片有些措手不及。業內普遍認為，郭敬明夠狡猾，想要提前占領先機，導演高群書更是直指郭敬明為了掙錢不要臉。
