喬四電影范文

導語：如何才能寫好一篇喬四電影，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

史蒂夫？喬布斯是全球億萬“果粉”心中的神。

1976年，他創立了蘋果電腦公司，陸續研發生產了蘋果Ⅰ型、Ⅱ型電腦，并使公司成功上市。幾十年后，他主導的蘋果公司先后推出麥金塔計算機、iPod、iTunes、iPad、iPhone等風靡世界的數字電子產品，改變了世界現代通訊、娛樂乃至人們的生活方式。

喬布斯贏得美國政府頒發的國家級技術勛章，先后成為、入選《時代周刊》封面人物和“年度風云人物”，并被《財富周刊》評選為這十年“最佳財富行政總裁”。

然而，幾個月前剛剛上映的人物傳記故事片《喬布斯》并未刻意造神，而是把觀眾拉回上個世紀七八十年代，引入一連串跌宕起伏的蘋果創業故事，將鏡頭鎖定桀驁不馴特立獨行的創新小子，完成“教主”從神到人的淡定還原。

如果“喬布斯”是個充滿傳奇的世界時代名詞，電影《喬布斯》則是這詞下真實、清晰、純樸，為所有人特別是企業家們帶來思考的銀幕注釋。

選擇

對人物傳記片來說，故事敘述時空環境的選擇確定異常重要。其不僅要貼合人物本身的真實客觀狀況，更浸透著影片編導對人物發展成長的深刻理解。

影片《喬布斯》沒有追根溯源去描寫喬布斯幼年寄養人家的多舛命運，亦沒有著意展現蘋果公司新產品頻頻面世的后來輝煌，而將故事從俄勒岡州波特蘭的里德學院開始，到與斯蒂夫？沃茲尼亞克成立蘋果公司，再到在蘋果高層權力斗爭中離開蘋果，最后重回蘋果接任行政總裁為止的喬布斯經歷來拍，可謂是匠心獨具。

假若想不到“如果人們沒有看到他們想要的東西，他們怎么知道自己需要什么呢？”怎么會有蘋果電腦的橫空出世？如果沒有“哪怕是微小的東西，我們也要使它令人難忘”的完美追求，也就不會有后來“蘋果”數字產品贏得無數人的青睞。如果放棄了“我寧愿在眼光上賭一把，也不做人云亦云的產品”的發展標準，恐怕也就看不到蘋果公司與IBM多年來的執著抗衡……

春華秋實，互為因果。

影片確立如此敘事背景就是要告訴觀眾，蘋果公司收獲的累累碩果源自何種理念，經歷了多少坎坷，蘊涵著怎樣的堅持，而天才是怎樣一步一步成為天才的。

作為締造傳奇的平臺，蘋果公司從誕生到發展，蘋果Ⅰ型、Ⅱ型電腦、個人一體機問世，股票上市，麗薩、麥金塔電腦研制開發，董事會發難……興衰幾度，考量著一個年輕企業家的追求，洗禮了一個團隊改變世界的美好夢想。

在這樣的時空環境里，“神”回歸成人。盡管那雙明亮的眸子始終閃爍著夢想的光芒，觀眾還是看到了偶爾泛出的淚花和間或閃過的迷惘失望，也深切體會到“蘋果”的成功來自怎樣的耕耘呵護，凝聚著多少艱難的守望。

電影《喬布斯》用如此選擇告訴人們，過程比結果更重要，過程比結果更值得欣賞，過程比結果更耐人尋味！

寫真

藝術源于生活，高于生活。

電影《喬布斯》整個故事的鋪陳幾乎沒有“創作”，均來源于歷史真實事件，甚至許多重場戲的臺詞都是喬布斯本人的原話。

與朋友沃茲成立電腦公司，取名蘋果——零售商特雷爾訂貨“蘋果”Ⅰ型電腦——百萬富翁馬爾庫拉來到車庫工場決定投資——計算機展覽會推銷“蘋果”二代電腦——蘋果公司股票上市——公司經營遭遇挫折，董事會問責，喬布斯辭去董事長——幾經輾轉，喬布斯重回“蘋果”公司執掌大權……如果不假思索簡單看去，所有事件在《喬布斯傳》書中均有記載，感覺這是一部講述喬布斯成長歷程的紀錄片。

有些“果粉”因此抱怨影片忠實“記錄”，對“教主”的謳歌不夠，故事情節脈絡發展過于簡淡。

然而，倘若仔細觀賞影片并加以深入思考就會發現，這貌似直接的“寫真”其實并不簡單，蘊涵著影片編導對“教主”非同一般的提煉和定位。

蘋果公司的成功不是夢想臆造的神話故事，而是客觀發生的真實事件。其中，所有情節均經過了編導的悉心遴選，舍棄了距離本片主題較遠的內容（比如喬布斯收購電腦動畫工作室推出3D影片《玩具總動員》等），在事件的選材上考慮到影響一家企業成功所需的諸多“元素”，新產品開發，如何爭取投資，打造企業文化凝聚團隊，確立市場定位應對同行競爭……呈現出一部企業創業發展可依循參照的經典案例。

片尾，影片把喬布斯和創業伙伴們的照片對照貼出。

真實故事，決無虛構，“神”原來是人。

細節

作為銀幕形象，影片中的喬布斯有血有肉，極具性格。

影片里，他不穿鞋子走過大學校園；印度之行，他在樹下冥想打坐；全身心工作忘記洗澡，他身上的味道讓同事掩鼻側目；因為團隊中有人認為字體設計不重要他發飆炒人；做事唯美，認為產品內部的電路板也要“好看”；對朋友同事不留情面甚至冷酷；批評人語言尖刻犀利讓人難以接受，脾氣怪異無常……

為了讓“教主”從“蘋果王國”耀眼光環里走出來，影片《喬布斯》鋪綴了許多給人印象深刻的細節，使這位世界級的傳奇人物帶著自己的性格魅力和缺陷充滿爭議地站立在觀眾面前。

他用那種特有的步態在人們面前走來走去，如同相向并肩而行的路人，搭乘地鐵的同座，百貨超市里前后站隊等待結賬的購物客……他與我們生活在一起，離我們很近很近。

篇2

從商業的角度看，這部電影擁有在商業上成功的諸多要素：喬布斯本人的生平充滿傳奇性，這正是電影最重要的元素；蘋果的各種產品每天有數億人在使用，這也許是電影最天然的宣傳機器；這部電影由丹尼?博伊爾執導，這可是獲得過奧斯卡最佳導演的大導演。

最初，這部電影的精剪版本在特柳賴德電影節首映后好評如潮，美國娛樂大刊《綜藝》甚至認為主演邁克爾?法斯賓德可以憑借這部電影沖擊奧斯卡影帝。但這部電影在北美上映后的首周末總票房為730萬美元，約為分析師預期的1/3，在同期上映影片中僅排在第七位。

環球影業原先預計公映首周將獲得1500萬至1900萬美元的票房。但公映兩周之后，這部電影在北美的票房僅為1666萬美元。在公映的第二個周末，《史蒂夫?喬布斯》的票房更是下滑了62%，跌到只有260萬美元。2013年阿什頓?庫徹主演的《喬布斯》最終的全球票房也只有1610萬美元。

那么，為什么沒人愿意看喬布斯的電影呢？

劇透 對于全球數以億計的蘋果用戶以及把喬布斯奉為偶像的人來說，喬布斯的故事已經熟悉得不能再多了。尤其是喬布斯去世之后，全球媒體的各種報道，以及喬布斯官方傳記的，讓喬布斯的傳奇人生充分被劇透。要命的是，這部電影竟然還是選擇參考官方傳記，除了一些虛構的細節。這樣的一部電影，恐怕普通人是很難有足夠的興趣去買票觀看了。

需求 喬布斯的人生很傳奇，但觀眾對于傳奇的喜好并不同。像喬布斯這樣的商業奇人，一個人顛覆了好幾個行業，建立起了全球市值最高的公司，但如此精彩的人生表演仍比不過一個虛構的孤膽英雄007。觀眾買票去電影院看的是一個好故事，而不是一個人真實的人生。這就是電影和現實的區別。即使是真實的人生，無論官方傳記還是電影本身，更多是展示喬布斯偉大的一面，而其他方面其實并不充分。

營銷 就一部電影的營銷而言，環球影業的表現非常不堪。從這部電影啟動以來，就面臨著諸多的反對之聲，尤其是喬布斯的親友，包括喬布斯遺孀、蘋果CEO庫克以及其他熟悉喬布斯的人。這本是一部電影最好的營銷基礎，但環球影業沒作出任何有用的回應，在反對之聲中表現得很贏弱。這很容易讓觀眾形成不好印象，并且缺少觀看的興趣。實際上，這部電影從未清楚地告訴觀眾―為什么這是一部值得觀看的電影。

假如喬布斯是這部電影的制片人，他一定不會允許這樣的一款產品上市。從產品的角度看，這部電影沒有任何創新之處，也沒有選在更好的時間點放映，也許唯一可以指望的，就是演員自身的天才演技了。

篇3

關鍵詞： 大學英語四級考試 應用文 書信 寫作特點 技巧

根據大學英語四級考試大綱的要求，寫作部分（Writing）占15%。大學英語考試四級作文的體裁有五類：議論文、說明文、應用文、記敘文和描寫文。但在實際考試中，一般只考議論文和應用文兩種體裁，而書信是大學英語四級考試應用文中經常考的一種形式。

1.英文書信的組成

1.1信頭（Heading）

信頭是指發信人的地址和日期，通常寫在第一頁的右上角。行首可以齊頭寫，也可以逐行縮進寫。地址的書寫順序由小到大：門牌號、街道、城市、?。ㄖ荩?、郵編、國名，最后寫發信日期。私人信件一般只寫寄信日期即可。例如：

289 Heping Road

Nanshan District

Nanjing 210000

Jiangsu Province

P.R.C.

October 1，2010

1.2信內地址（Inside Address）

信內地址要寫收信人的姓名和地址。在公務信件中要寫明這一項，在私人信件中，這一項常常省略。該項寫在寫信日期下一行的左上角，格式與寄信人地址一樣。

1.3稱呼（Salutation）

稱呼是對收信人的稱謂，應與左邊線對齊，寫在收信人姓名、地址下面1-2行處。在稱呼后，英國人常用逗號，美國人則常用冒號。在私人信件中可直呼收信人的名字，但在公務信件中一定要寫收信人的姓。大部分信件在稱呼前加“Dear”。如：

Dear Dr.Green：

Dear Dr.Smith：

對不相識的人可按性別稱呼：

Dear Sir：

Dear Madam：

Dear Ladies：

如果不知收信人的性別則可用Dear Sir or Madam。

1.4正文（Body of Letter）

正文是書信的主體。英文書信的正文的開頭直接說明寫信人的身份及寫信的目的，然后提出寫信人的情況、想法或要求，并加以必要的解釋或說明。英文書信陳述目的時，應該直截了當，意思明確，層次清楚，言簡意賅。

1.5結尾禮詞（Complimentary Close）

公務信件的結尾禮詞包含兩部分：發信人的結尾套語與署名。結尾套語寫在簽名上面一行，第一個字母要大寫，套語結尾后面要加逗號。在公務信件中，發信人常用的結尾套語如下：

Yours truly，Yours sincerely，Respectfully yours，Cordially yours，Yours cordially等。

在私人信件中，發信人常用的結尾套語如下：

Sincerely yours，Lovely yours，Your lovely，Your loving son/daughter等。

1.6簽名（Signature）

寫信人的簽名常位于結尾禮詞正下方一二行。除非是給很熟悉的人寫信，簽名一般須寫出全名。簽名常常較潦草，不易辨認，因此在簽名的正下方須打印出全名。

2.寫作步驟

在大學英語四級考試中一般要求考生根據提綱寫一封英文書信，如2005年1月四級作文、2004年6月四級作文、2004年1月四級作文。對這類題型，通常分為5個步驟來寫：

第一段，文章開頭：稱呼。

第二段，寒暄語句，引出寫信的目的。

寒暄句+主題句（注：寒暄句和主題句可以是同一個句子）。

第三段，根據提綱擴展主體段落，主題句+擴展句1+擴展句2+擴展句3。

第四段，表明自己的觀點，并結束書信主體段落，在最后要他談自己的看法。

第五段，寒暄句+落款。

下面我們再來看一封投訴信（Letter of Complaint），一般而言，投訴信包括以下內容：提出要求和理由；解釋詳細的情況；把請求具體化，以及希望收信人采取行動的日期等。例如：

Aug.1，2010

Dear Sir or Madam：

I’m writing to complain about a typewriter I bought seven months ago.

In January of 2010 I bought a Jones Typewriter，Portable Special Model，at ABC Store，I had used it only a few days when the space bar broke.

I took it to a local shop，they told me it was factory defect and suggested I take it back to ABC.ABC accepted the machine and sent the part in.I waited two months，and since your company did not send a replacement，they let me have the space bar from another typewriter.

Now，five months later，it has broken again.I took it back to ABC.They are no longer carrying your typewriter，but they assured me that the guarantee is still good and suggested that I write you for further instructions as to what steps to take.

I will appreciate anything you can do to help us on this matter.

Respectfully，

Tom Smith

本文結構如下：1.寫信日期 稱呼；2.正文第一段：表明寫信的目的；3.第二段：具體說明購買產品的時間、地點及出現的問題；4.第三段：說明嘗試的解決方法；5.第四段：說明嘗試的解決方案無效，請求幫助；6.結尾禮詞及簽名打印的姓名。

從上面的例子可見，書信作文不僅給出正文部分的內容的提綱，而且還給出書信各部分的結構的框架。也就是說，我們只要考慮如何表達提綱部分的內容，而不用考慮書信的結構。在寫書信作文時，首先要把書信正文的提綱內容細化，擴展成更細的英文提綱，然后用簡潔、明了、禮貌、正確和得體的語言表達出細化了的提綱內容。掌握了以上書信寫作特點及技巧后，考生在考試時如果遇到此類作文就能從容應對，從而取得滿意的成績。

參考文獻：

篇4

這部電影叫做《碧海藍天》。在武大櫻頂的戈雅咖啡廳里，我又一次重溫了這部電影。

咖啡廳外面的雨水聲鳥叫聲與電影里的海浪聲海豚音交相輝映。全世界仿佛都在水里游走，電影帶我離開一切喧嘩，瞬間心靜如水。

“電影，不過是一片阿司匹林”。我越來越堅信呂克?貝松這句話。

那些宛然若素的純美瞬間，倏然怒放的狂熱情感，總在不經意間治療著熒幕前靜默的觀眾。

從希臘的白色房子到秘魯的冰川，從曼哈頓的公寓到西西里的海岸。我們追隨著電影的腳步開始旅行，電影中喬安娜同樣追隨著雅克的腳步四處游走。

在秘魯那片白色冰原上，喬安娜對雅克一見鐘情，因為雅克的眼睛，清澈而寧靜，像是世界上最小的一片海。冰雪的寒冷蓋不住愛情的熾熱，喬安娜收藏了雅克的心跳，帶回紐約，把每一個思念和抱怨都說給朋友聽，當愛情剛剛到來的時候，那些惆悵和憂傷都純粹得透明。

不久之后，喬安娜為了尋找童話中的王子來到西西里，度過了他們最美的時光。

喬安娜給雅克電話，讓他講個故事吧。

雅克說“你知道怎么才會遇見美人魚嗎？要游到海底，那里的海更藍，在那里藍天變成了回憶，躺在寂靜中，你決定留在那里，抱著必死的決心，美人魚才會出現。她們來問候你，考驗你的愛。如果你的愛夠真誠，夠純潔，她們就會接受你，然后永遠地帶你走……”

這是一個童話，雅克卻固執地堅信著，堅信他本就是來自于海，堅信尋找美人魚是他的宿命。

但在喬安娜看來,那片表面蔚藍的大海的深處卻是無盡的冰冷和黑暗。

喬安娜說她害怕看雅克看海的眼神?；蛟S她從眼神里看到了雅克對海的癡狂，頓生嫉妒。

雅克說在潛到深海里的時候找不到讓自己浮上來的理由。這應該是喬安娜可以讓自己離開的理由，但愛情讓她自欺欺人，作繭自縛，她為這個男人放棄了所有的一切，得到的卻是深深的傷害。

當喬安娜疲憊地跳進海里，聲嘶力竭地呼喊著“Let’s talk about my world。My world is you。I love you。I want to live with you。I want to have a baby with you。I want to have a house with you。A car with you。A dog with you。You know？Jacques，I think I might be pregnant?！?此時西西里的海水藍成了一種絕望，喬安娜羸弱的吶喊也漸漸隱沒于海的浩大之中。

因為愛你，我將真心付給了你，將悲傷留給我自己。

因為愛你，我將生命付給了你，將孤獨留給我自己。

因為愛你，我將春天付給了你，將冬天留給我自己。

因為愛你，我將你的背影留給我自己，卻將自己給了你。

“The end you did it alone?！蔽靼嘌琅烁嬖V喬安娜說。

原來愛情的結局都是殊途同歸。

不管多么長久的擁抱還是會分開，冥冥之中注定孤獨。

“Go. Go and see, my love?！?/p>

這是影片的最后一句臺詞。

喬安娜最終還是放開了手，她明白了雅克最終不是屬于她的，這是命運，無法逆轉。

而奄奄一息的雅克在夢中聽到的是來自大海深處的召喚，他像被催眠般潛入深海，頃刻間，如回到了母親的羊水里一樣安寧而幸福。

王小波說：“我愛你愛到不自私的地步。就像一個人手里一只鴿子飛走了,他從心里祝福那鴿子的飛翔。”

篇5

眾星齊撐《小時代》

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眾星齊撐《小時代》首播

在優酷土豆自制劇《小時代》的首播盛典上，優酷土豆掌門人古永鏘連用兩個“第一次”來形容這部電視劇，區別于傳統網絡劇的小格局、碎片化，這部打著中國互聯網首部自制大劇旗號的電視劇在制作和投入都可謂是大手筆，三千多萬的投資，每集40分鐘，輪番登場的各色青春偶像，這部劇將貫穿暑假，給廣大書迷完美呈現小說的精彩內容。

除了老板賣力宣傳之外，導演瞿友寧帶著主演江鎧同、喬任梁、徐越、巫迪文，也到場齊撐《小時代》的首播。一干主演為了宣傳新戲真是豁出去了，巫迪文和喬任梁為了滿足“重口味”的粉絲，還原劇情，上演了一場“基情四射”的男男接吻，引發現場女粉絲不斷的尖叫。而未能到場的男主角何潤東通過VCR也“坑”起了隊友，忽悠他們現場來了一場平板支撐大賽，最終喬任梁憑借著3分多鐘的堅持成功獲勝。 拼內容

篇6

電影語言如何重現文學語言，一直以來都是電影對文學原著改編的關鍵所在，盡管電影語言有其得天獨厚的優勢，但由于文學語言與電影語言在表現上的差異性，造成兩種語言難以達到平行架構，從而使得小說文本在電影改編過程中或多或少地造成藝術效果上無法完整重現的窘境。然而，在文學原著改編的過程中，我們依然看到能夠忠實展現原著語言及藝術的電影作品，本文通過分析安?泰勒小說《昨日當我們盛年》的電影改編，認為這其中的重要原因在于小說原著的空間敘事策略，恰恰利于文學語言在電影語言中的再現。

電視電影《昨日當我們盛年》（Back When We Were Grown Ups）改編自美國當代著名作家、普利策獲獎作家安?泰勒的同名小說，該片曾獲得包括2005年金球獎提名等眾多獎項的肯定。該劇本忠實于安?泰勒的小說原著，影片的電影語言與原著的文學語言融合緊密。安?泰勒善于使用后經典敘事策略，將電影、樂曲等多種藝術元素融合于文學文本之中，如小說《伊恩的救贖》（Saint Maybe）中就巧妙地運用了音樂中賦格曲的敘事手法[1]，而《昨日》則運用了空間敘事策略，展開了一幅以動態場景空間敘事為基調的圖景式敘事畫面，這使得小說本身能使讀者體驗到阿爾貝?拉費在《電影世界的召喚》一文中探討的幾近真實的“現實印象”（l'impression de réalité）[2]，從而使得其小說文本呈現出電影特有的敘事效果，這也是其電影劇本能在最大程度上忠實于原著的重要原因。約瑟夫?弗蘭克認為，現代主義小說家棄絕時間和順序，偏愛空間與結構，常把他們的小說文本對象當作一個整體來表現，其統一性不是存在于時間關系，而是存在于空間關系中，這導致了空間形式的發生；而讀者也必須把這一小說文本當作一個整體來閱讀和認知，方能將獨立于時間順序之外的關聯物在空間中連接起來。[3]這種特殊的文學文本敘事效果，使得小說敘事不再拘泥于時序，而可以以場景繪制的方式展開敘事進程，這樣的敘事手法使得文學語言能夠自然地通過電影語言來表達，體現了文學與電影在藝術形式上和諧一致的生命力。

二、《昨日當我們盛年》概覽

作為美國當代文壇頗具影響力的作家，安?泰勒自1964年起至今已出版了20部小說，其中不乏獲得普利策小說獎、美國圖書批評家小說獎、?？思{文學獎、卡夫卡獎等眾多獎項的作品。家庭和情感主題是安?泰勒作品所關注的重點所在，同時她以后經典的敘事手法多角度全方位地展現了美國南方城鎮生活的真實畫卷，原著《昨日當我們盛年》即是其中的一幅。

同名電影講述了年過半百的婦人雷貝嘉尋求自我認同的故事，展現了現代人的迷惘和困惑。雷貝嘉在年輕時選擇與男友艾倫比分手，嫁給年長許多、帶著三個女兒的離異男子喬?戴維奇，她與丈夫生育了一個女兒，喬過世后，雷貝嘉獨立支撐四個女兒和一家人的生計。電影伊始，雷貝嘉面臨“中年危機”，這是人生中較為平穩卻疲憊的階段，她已經成為經營家族生意的老手（提供所住的大宅子“熱情洋溢”供人辦派對），與此同時，繼女們已長大成人卻似乎仍然沒有將她當作母親，而喬99歲的叔叔則完全依賴她照顧。雷貝嘉突然對自己的人生產生了懷疑，她開始思考當初若順理成章嫁給前男友艾倫比，人生會展現何種可能性。于是，她開始與已經離異的艾倫比聯系并約會，影片由此展開。在經歷了約會的悸動、緊張、甜蜜、沖突和反思之后，雷貝嘉終于認識到這段關系的不可取，也肯定了自己當時婚姻選擇的正確性。影片最后以戴維奇老爹（喬的叔叔）的100歲生日聚會為結尾，在聚會上，其樂融融的戴維奇大家庭讓雷貝嘉感受到了家的溫馨，也明白了自己當時之所以選擇喬的原因：那樣一個熱鬧的大家庭所帶給她的快樂與溫情，正是艾倫比的理智與冷漠所不能給予的。

三、 動態轉換的場景空間

不論是《昨日當我們盛年》的小說文本還是電影敘事，都采用了動態場景空間敘事手法。場景作為空間敘事的基本單位，對敘事有兩個方面的影響：一是對敘事時間的干預，二是場景之間的轉移及銜接形成了敘事的基本結構。在敘事作品中，場景空間因其本身的客觀性及物質性，成為敘事作品（文本或影片）以地理學方式最直觀的構建，它囊括了角色互動的諸種語境、范圍以及具有結點的集中，體現了敘事的地理學景觀。同時，它不不僅僅是對外部環境的直觀展示，也是作者/編劇借以表現時間、展示敘事結構、推動敘事的重要手段。

影片的主要場景空間有三處：其一為戴維奇家老宅，一幢位于巴爾的摩的叫作“熱情洋溢”的大房子；第二是雷貝嘉娘家，教堂谷的一棟小房子；最后則是前男友艾倫比的住處，位于馬凱頓的一間教授公寓。這三個主要場景空間為影片大部分取景的場景空間，它們均為室內場景空間。室內場景取景的影片通常意味著靜態的電影場景敘事方式，但本片區別于一些典型的靜態敘事，如電影《這個男人來自地球》中始終囿于某單一的室內空間而單純以人物言語對話來鋪開電影敘事的方式。影片《昨日當我們盛年》在上述三大主要場景空間中通過閃回、蒙太奇等電影手法，在三大場景空間中不斷切換，以動態場景空間轉換敘事鋪陳電影情節，這不僅有效避免了單一室內空間場景通常會帶給觀眾的沉悶和平乏的感覺，而還在敘事表現手法上與原著保持了高度的一致性。

電影中取景最多的場景空間是戴維奇家的“熱情洋溢”老宅，這一室內空間在安排上極具匠心，同時也體現了原著的精髓。作為聚會承辦屋的“熱情洋溢”，在空間指涉意義上，與另外兩大主要場景空間――“教堂谷”及“馬凱頓”――相比帶有微妙的轉換意義。它既是戴維奇一家的居住場所，又是向客戶開放租賃的聚會舉辦場所，在這幢老宅中，聚會參與者、水電修理工、送貨工、園丁等外部人員在人數和滯留時間都遠高于除雷貝嘉和“老爹”以外的戴維奇家多數家庭成員。在影片中，與另外兩大主要場景空間的重在室內取景不同的是，對“熱情洋溢”老宅的取景同時重視其周邊環境，包括小區道路、周遭房屋、花園等。不難想到原著中的一句話：“有人來家里……就會發生這種事：他們會強迫你從外頭看你自己的生活，強迫你領悟?！盵4]這句話幾乎可以視作對這一場景空間設置的隱喻?！盁崆檠笠纭崩险鳛橐粋€半開放的場景空間，標示了從相對隱蔽的私人空間向相對開放的公共空間的轉移，這一轉移不僅僅是地理空間的轉移，也是文學空間景觀的轉移。

四、 圖景式空間敘事進程

小說《昨日當我們盛年》重在人物塑造而非跌宕起伏的情節，小說依托三大主要場景空間，在空間動態轉換的同時，以繪制圖景的手法進行推動敘事進程。電影在老宅“熱情洋溢”場景空間中涉及到的主要圖景有五幅：第一是雷貝嘉在熱鬧的聚會中突然對自己的人產生懷疑，畫面聚焦于其面部特寫，那種遲疑、欲言又止的神態與周圍眾人寒暄形成了鮮明對比；第二是她回憶在老宅舉辦的同學生日聚會中首次與喬?戴維奇相遇，畫面聚焦于青春年少的雷貝嘉笨拙的打扮和歡快的笑臉，突出了其單純快樂的心情，也喻示了喬帶給她的不一樣的感受；第三是雷貝嘉與艾倫比重逢后在家的單獨約會，畫面重點描繪了雷貝嘉的緊張、躊躇與矛盾，同時也展現了兩人并無默契的窘迫感，這樣的窘迫被園丁的對話以及提前回家的老爹打破，展示一副原該浪漫卻最終尷尬殘缺的約會圖景；第四則是雷貝嘉邀請艾倫比參加家庭聚會，一場介紹艾倫比的聚會卻使得雷貝嘉頓悟兩人結合的不可能，畫面最后切換到雷貝嘉在晚間的薄霧中單獨走出屋子，與屋內的熱鬧氣氛鮮明對照，將她的孤獨陰郁展現得一覽無余；最后則是老爹100歲的生日聚會在老宅舉行，聚會盛大而熱鬧，老爹快樂而嘮叨，在聚會中播放了以戴維奇家生活攝影制作的回憶影片，畫面中出現年輕的雷貝嘉開心的笑臉，這一圖景展現了她在戴維奇大家庭中真實的快樂，她終于意識到自己內心的真正自我。成為“鬧哄哄的大家庭一員，一如兒時的夢想”。[5]上述這些圖景均是小說以影片方式原汁原味的再現，它們以白描的手法涵蓋了情節發展的大部分重要場景，不論小說還是影片的敘事進程，都在這一層層圖景中得以推進和深入，完全展示了帶有鮮明電影特征的“敘述作用”。

小說的空間敘事策略契合了電影的敘事手法，使得空間敘事在文學語言與電影語言之間架起橋梁?？死锼沟侔?梅茨在其著作《電影的意義》中是如此定義電影的“陳述作用”（diégèse）的：“我們在電影中能得到現實的印象并非由于演員的有力呈現，而是由于銀幕上夢幻一般的影像活動，而這種影像活動迫使我們不得不認同其‘虛構的現實’，這一觀念我們稱之為‘陳述作用’?！盵6]正因此，小說《昨日當我們盛年》在改編為劇本時，才有著得天獨厚的敘事優勢，能夠最大限度地忠實于原著而呈現給觀眾。

結語

電影和文學的聯系微妙，盡管有著諸多差異性，究其本質而言兩者均為文本的衍生，是文本的不同表現形式和解讀方式。[7]改編為電影的小說文本不在少數，但往往容易因對原著存在誤讀，不能充分展現其主題，或由于電影與小說文本在表現手法上的不同而使得影片不能完全展現小說的風貌等原因而遭到詬病。然而，安?泰勒的眾多研究者與讀者都認為影片《昨日當我們盛年》完全再現了他們對于原著的文學想象。審視這部電影改編何以達到如此成就的原因，不得不歸功于原著的空間敘事策略。

原著《昨日當我們盛年》運用了明顯的后經典空間敘事策略，小說敘事的一大特點在于其并未著力于從傳統的時間和順序入手，以跌宕的情節來推動文本敘事，而是致力于描繪細致的空間場景，塑造豐滿的人物形象，從而以繪制圖景的方式展開一幅幅敘事畫面，推動敘事進程。電影的改編同樣忠實于原著的空間敘事策略，恰又突出電影本身的影像優勢，對原著的圖景進行真實詳盡的再現。梅茨認為：“電影顯然應該是一種語言……電影的組織顯然是一種段落組合的方式，而且其來源乃是某種定型的圖例范圍?！盵8]馬塞爾?馬丁更是在其著作《電影語言》（Le langage cinématographiqu）中對此進行了詳細的論述。與文學語言相比，電影語言由于有影像畫面的具體展現，更具有真實的客觀性，是對文學作品強有力的重述方式?？梢哉f，由于空間敘事策略在文學語言與電影語言中的運用，使得影片《昨日當我們盛年》成為了電影重現原著的完美典范，空間敘事策略作為兩種語言的融合者，對于其他小說文本的電影改編也有著重要的指導意義。

參考文獻：

[1]趙嵐，王曉英.對話的藝術：《伊恩的救贖》的賦格化敘事[J].外語研究，2015（4）：113.

[2]Albert Laffay.L’évocation du monde au cinéma[J].Logique du cinéma，Masson，1964：15-30.

[3][5]約瑟夫?弗蘭克等.現代小說的空間形式[C].秦林芳，譯.北京：北京大學出版社，1991：11.

篇7

假期，我被一部電影吸引住了，這部電影叫《雷鋒》。我是被雷鋒那勤儉節約、樂于助人的精神感動了。

雷鋒一生勤儉節約。喬大山幫隊友們洗衣服時，把雷鋒的襪子藏了起來，雷鋒見襪子沒了，便問喬大山：“我的襪子呢？”喬大山說：“你的襪子上打滿了補丁，不怕咯腳嗎？”“不怕，習慣了！還給我襪子！”雷鋒大聲說。喬大山又說：“你難道不怕難看？”雷鋒說：“軍人的襪子是穿在腳上的，又不是給別人看的，打了補丁的襪子還能穿呢！”

更可貴的是雷鋒樂于助人的精神。那天，雷鋒病了，但是，他還披著向秋生的軍衣去幫助建筑工地的工人們推小車。推完小車后，天下起了雨。雷鋒在經過火車站的時候遇到了一個婦女，她還帶著一個孩子。雷鋒見了二話不說，立即抱起孩子，問清了這位婦女的地址后，便不辭千辛萬苦把婦女送回了家。婦女問他叫什么名字，他卻說：“我叫解放軍。”她還想留住雷鋒，可一眨眼，雷鋒就已無影無蹤了。

雷鋒是我們學習的好榜樣，我們要學習他那助人為樂、勤儉節約的好習慣。他將永遠活在我們的心中。

四年級:黃耀萱

篇8

Frankenhooker （1990 美國）

導演：弗蘭克·亨南洛特

制片人：詹姆斯·格里肯豪斯、埃德加·里維斯

編?。焊ヌm克·亨南洛特、羅伯特·馬丁

攝影師：羅伯特·M·鮑德溫

配樂：喬·倫澤蒂

演員：詹姆斯·勞倫斯、喬安妮·里奇、帕蒂·馬倫

提到CULT片，它有不同的等級劃分。從外國CULT電影（其實它們在本土口味中實在應算是主流）到怪咖電影（一般在首次公映中很難獲得大規模的票房成功），再到地下CULT電影，《購尸還魂》無論如何都是部墊底之作，很難有別的影片能比它更爛了。整部電影不過是一場艷俗的半裸女孩秀，而情節看上去像一個借口。

杰弗里·弗蘭肯是一個著迷于科學的發明家。在一次聚會中，他的未婚妻伊麗莎白·雪莉不小心觸動了他發明的鋤草機，被攪成了一灘碎肉。傷痛欲絕的杰弗里決定憑自己的科學天份救回未婚妻，可惜他只能復活她的腦袋，這時一個絕妙的想法沖進他的腦?！闷渌说能|干組裝一個新身體。于是他找來幾名，準備用她們的肢體來“組裝”未婚妻?？稍趺礆⑺齻兡?？他想出一個絕招，用自制的高純度引誘她們，們吸食后自然爆炸。組裝起來的伊麗莎白似乎變成一個更有魅力的女人。組裝人體情節與1973年的影片《行尸走肉》雷同，那也是一個關于“組裝人”的故事：男爵和助手在一座古堡中進行“科學實驗”：他們把許多人的各種器官和肢體拼湊起來，希望能造出一對完美的“新人”，并通過他們繁衍新的人類。

篇9

作為該電影評論網站的創始人，TC Candler曾經明確表達過他對于電影的喜好標準，他的眼光從來不會僅局限在好萊塢制作，他熱愛法國、意大利電影，喜歡獨立制作勝于好萊塢產品，他相信電影的功能不僅僅只為了純粹的娛樂。不難推測，經由這個精神灌溉下的網站會拿出怎樣的一份有關漂亮臉孔的榜單。TC Candler網站的百大美麗面孔評選迄今為止已舉辦了22屆，很顯然，名氣與性感并不意味著你就擁有入選的利器，與你能想象到的傳統評判標準不同，在這里，美的含義變得更具現代性和國際性，它綜合了文化背景、生活方式、專業與名氣等因素，獨立影評人們希望該榜單要做的是引領公眾輿論而不是被輿論所左右。

因此，這份榜單的意義不是在于為那些為人熟知的流行面孔錦上添花，而是你會從每一年的100張面孔里發現一些相對另類或者邊緣化的新鮮面孔，權威媒體對她們的提攜和肯定，是為了給渴望推陳出新的全球市場注入活力。簡單來說，TC Candler對安吉麗娜?朱莉的寵愛僅僅在1999年到2003年，此后，她就再也不入網站法眼，還有你能想到的安妮?海瑟薇、斯嘉麗?約翰遜等近些年興起的好萊塢當紅女神也不會受到他們的禮遇，兩位女星一個排名94，一個排名96。相反，Emily Browning這樣的澳洲出身的85后，還有14歲的童星Chloe Moretz能一飛沖天。

當然，更令我們津津樂道的是，TC Candler貫徹了全球性原則，真正考慮到了不同國家和地區的審美觀，在2011年最美名單前十名中，出現了韓國女星宋慧喬的名字，去年她就排在第18位。而日本模特佐佐木希在轉型拍攝電影后，也很快被納入網站的搜羅范疇，2009年她排在33位，今年則降至71位。而舒淇拍攝了《紐約，我愛你》之后，也進入編輯們的視線，她也是華人女星中唯一入圍的美女，位列27位，此外還有主演了熱門劇集《Nikita》的Maggie Q，也有不錯位置。

和許多評比一言堂的做法相比，TC Candler強調它的兼容并包，姿態也擺得相當謙和，首先承認美的主觀性，并參考網友們的意見，其次他們開放入選名單討論，期待網友們提供滄海遺珠的名單，最關鍵他們再次強調“新面孔”之于榜單的重要。發掘美，盡情擴大美的外延，而不僅僅是表彰流行，這才是每年評選出100張漂亮臉孔的真正樂趣。

時尚八卦：2010年剪短了頭發的艾瑪無損她在青年時尚領域的先鋒地位，除了在衣著方面被肯定外，也成為英國創意產業最具影響力的時尚新人，到了2011年，除了毫無意外地拿到ELLE風尚大獎，她也迅速擺脫了少年偶像無深度的設定，她不但早早證明自己可以和老卡爾從文學藝術談到科學、當代文化，精神氣場極為契合，與Burberry結束合作后，她選擇合作的兩個時尚品牌都與公益環保、公平貿易這樣的意義分不開。而代言Lancome香水，更深一層的含義是，在時尚界，她已經有資歷從茱莉亞?羅伯茨、佩內洛普?克魯茲、凱特?溫絲萊特、安妮?海瑟薇手中接棒。

時尚代言：Lancome珍寶午夜玫瑰香水、法國服裝品牌People Tree 2011春夏系列、意大利著名時裝品牌“雪紡皇后”Alberta Ferretti

卡米拉?貝勒

萊昂納多的

OPPO手機女郎

年齡：25歲

本年表現：

電影《從prada到nada》《Breakaway》《Bumped》

時尚八卦：卡米拉有個做時尚設計師的母親，有個搞鄉村音樂的父親，這樣的門第對時尚界而言就是絕佳潛力股，早在2006年，卡米拉就獲得時尚界青睞，連續三年擔任Vera Wang Pricenss香水代言。值得一提的是，2010年，該網站將她評為年度第一。還有那個在神州大地播放頻率極高的手機廣告里，萊昂納多?迪卡布里奧要尋找的對象正是卡米拉。

艾米莉?布朗寧

蘿莉就是蘿莉

年齡：23歲

本年表現：

電影《睡美人》、

《美少女特攻隊》

時尚八卦：艾米莉高居榜單第四名的首要資格是她在兩部風格極度不同的電影里都有著驚人的發揮。這個看起來天生就該做演員的姑娘其實小時候的夢想是當個時尚設計師。2011年她也同時入選了FHM澳洲版的全球百大性感偶像榜單。

蕾哈娜

新晉年度最性感女星

年齡：23歲

本年表現：

格萊美最佳舞曲唱片、Billboard排行榜最佳女歌手、最佳說唱歌曲、最佳電臺播放率歌手

本年表現：時尚八卦：此前《時尚先生》雜志已將她評選為年度最性感女星，也成為Vogue美國版最年輕的黑人女星封面人物。美國廣告雜志《Advertising Age》還把她為Armani內衣代言拍攝的一系列黑白照片評選為年度最性感廣告。

時尚代言：Armani內衣，Armani Jeans 及Emporio Armani Underwear推出聯名系列、Gucci限量版“紋身之心”手袋

宋慧喬

韓國廣告界天后

年齡：29歲

本年表現：

電影《今天》

時尚八卦：TC Candler特別強調，有鑒于西方媒體向來不怎么Care東方面孔的傳統，他們選出宋慧喬這樣一位韓國明星和時尚人士，并將她放在第5名這樣的位置，實在是件了不起的事，而且影評人們還特別期待她跟章子怡、梁朝偉的電影《一代宗師》能在2012年與觀眾見面。當然拋開這些因素，宋慧喬當之無愧的是韓國人心中能代表韓流之美的典范，而她在韓國廣告界的天后地位也不容忽視。

時尚代言：Laneige蘭芝

科洛?莫瑞茲

未來10年甚至20年的好萊塢領軍人物

年齡：14歲

本年表現：

電影《雨果?卡布里特的發明》、《德州殺場》、《Hick》、《Mixtape》

時尚八卦：即使還是90后，科洛的紅毯表現已經征服了挑剔的影評人，她還被視為在未來10年甚至20年的好萊塢領軍人物。

Marion Cotillard

瑪麗昂?歌迪亞

Lady Dior全球代言人

年齡：36歲

本年表現：

電影《傳染病》、《午夜巴黎》

篇10

《瘋狂72小時》里，她香艷又呆萌的造型，以及與喬任梁、耿樂的激情吻戲，讓人不得不感嘆，年過四十的她正在大銀幕上進行著從詼諧到艷麗的轉變。在這部喜劇電影中，最具備喜劇天分的閆妮卻收起了自己的搞笑本領，一邊與“弟弟們”纏綿，一邊為愛情吶喊，時而以神經大條的形象裝傻充愣，時而以楚楚動人的姿態兜售苦情。她讓這部以瘋狂為名的嬉鬧劇在逗人笑與惹人哭之間搖擺不定，笑點不盡興，淚點很唐突，看到最后，只讓我們哭笑不得。

《瘋狂72小時》是與《瘋狂的石頭》類似的群賊奪寶戲，閆妮飾演的許三娜有一個價值3000萬的傳家寶，這讓幾個笨賊蠢蠢欲動，在72個小時里，他們掀起了一場斗智斗勇的奪寶大戰。

邵兵、包貝爾、喬任梁組成的賊幫，各有各的特點：邵兵狠毒老辣、喜歡玩硬的，手里揣把槍，堅信“槍桿子”的處世哲學；包貝爾懦弱怕事，一看就是有賊心缺賊膽，放放風可以，一動真格的就慫了；喬任梁則像個采花大盜，靠著小白臉的姿色，表面吃軟飯，背后出陰招。而李菁飾演的慣偷，原本并不是沖著傳家寶而來，卻也稀里糊涂地卷入了這場亂戰里。除此之外，閆妮與當年不辭而別的前任男友耿樂偶遇，還勾出了兩個人之間的陳年情事，再加上兩個最佳損友般的閨蜜，奪寶爭鋒之外，還編制起了一條跨越數年的感情線。一個舊情人、兩個閨蜜、四個風格迥異的賊，在以閆妮為中心，奪寶和談情為基本點的戲劇結構中，顯得可塑性極強。

不過，《瘋狂72小時》里這些紛繁冗雜的線索，只是讓故事看上去花里胡哨，每每出現新角色、新轉折的時候，往往也能夠讓人覺得出其不意，可是過不了幾場戲，就明顯發力失衡，角色們就像在舞臺上表演一樣花枝招展，而沒有多少生活氣息。更重要的是，讓閆妮在這個故事里扮演一位妖嬈動人、迷倒眾生的大齡女神，的確也有點讓人招架不住。

當閆妮與喬任梁調情、激吻的時候，不知道有多少人都在為這個小伙子捏一把汗。這不怪閆妮，要怪只能怪她之前的佟掌柜（《武林外傳》）、老板娘（《三槍拍案驚奇》）等角色太深入人心，那個潑辣、奔放、大大咧咧、充滿喜感的形象，如今一下子柔媚起來，令人猝不及防又大跌眼鏡。

在這部電影中，閆妮是絕對核心，但包貝爾才是搞笑利器。與其他角色相對夸張的表演相比，包貝爾的天然呆本身就頗有觀眾緣，再加上他自然而然的“本色演繹”，讓這個笨賊的角色顯得十分可愛。如果把《瘋狂72小時》里的笨賊三人組和《瘋狂的石頭》做比較，包貝爾的角色更趨近于黃渤，總是一臉的煞有介事，也總是成為頭號倒霉蛋。