室內空間設計論文范文

導語：如何才能寫好一篇室內空間設計論文，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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歐式簡約風格是在20世紀60年代興起的，它通過材料的巧妙搭配，優雅的展現出自身材質和空間構造的美感。簡歐風格主張將設計的各個元素簡化到最少的程度，對用色和用料的要求上就會相對高很多。但所達到的空間效果，往往是以少勝多、以簡勝繁。這正迎合了現代多數人對設計中簡單風格的追求。生活在紛繁復雜多變的世界里，煩惱不休，而簡單，自然的生活空間能讓人放松，讓我們感受到安寧與舒適，讓我們在現實生活中找到一個平衡，并創造出一個非常耐人尋味的寫意空間。設計遵循傳統的基礎上，更追求舒適性和實用性的家具，它摒棄了古典家具的復雜性，更多的使用簡單的線條，和天然木材紋理，簡單和優雅。從“精神”的風格來裝飾傳統歐式風格的裝飾。在設計中的連續性和形態變化的空間變化，追求一種層次感，實現一種簡單的設計風格。

二、歐式簡約設計中選材和色彩的運用

簡歐風格設計在色彩選擇上多以淺色為主，少了華麗的裝飾和強烈的色彩，反倒體現出是一種清新、優雅和輕松的空間氛圍。沒有多余的裝飾，在清新自然的環境中自然的流露出所在空間主人的品味與格調。沒有過去的浮躁，一切都是那么的安靜、舒適、愜意和安寧，陽光照如照進了心靈，空氣充滿了和諧與希望。簡歐設計，為我們努力創造一個空間，以享受自然清新的魅力，在給空間的利用上，也同時包含了豐富的文化品味。在選材方面，除了大膽的運用歐洲傳統的白色材料，如玻璃，鏡子等現代材料外，還搭配了暖色的燈光，這大大提高了效果的融合性，這樣的安排打破了單色掉沉悶的各地啊，空間層次感突出，穿透性也有很大的提升。在簡歐風格中不得不提的一個重要主城部分就是軟裝。如果說天花水晶燈的閃爍效果，配搭上歐式家具、水晶燈、壁燈、掛畫、飾品等都是不錯的裝飾單品，他們的組合則會形成極具品位的裝飾效果，將奢華的歐式風情演繹得淋漓盡致的話，在這里軟裝飾就成了簡歐裝飾風格中的點睛一筆。軟包完美的搭配融合了空間與人文的和諧共融，凸顯出居室主人的精神文化情趣和審美高度。

三、歐式簡約設計中室內空間的運用

1、虛擬空間的運用

虛擬空間的范圍沒有十分完備的隔離形態，也缺乏較強的限定度，在簡歐設計中只靠部分形體的啟示，依靠聯想和“視覺完形性”來劃定的空間?？梢哉f這是一種“心理空間”。這種虛擬空間的利用，可以簡化裝修而獲得理想空間感，它往往是處于母空間中，與母空間流通而又具有一定獨立性和領域感。虛擬空間可以是多種分區、家具、陳設、綠化、水、照明、色彩、材質、結構成分以及海拔等因素的變化。這些因素往往集中于裝飾的形成。

2、交錯空間

簡歐的設計手法中，已不滿足于封閉規整的六面體和簡單的層次劃分，在水平方向上傾向于采用垂直交錯配置，形成空間的水平相交，形成最好的兩個世界；在垂直方向上是打破的底部對齊，并創建交錯覆蓋，間距整個生動的場景。尤其是空間面積上的相互穿插交錯，很有城市立體交通的感覺。這種形式增加了很多情趣空間，也在整體室內空間的利用上多出一定程度的流動空間，這也是交錯空間的主要特征。

3、凹入空間

凹入空間，為簡歐的室內空間設計提供了另一個表現機會。因為凹入空間的特點是在室內某一墻面或角落局部凹入的空間，通常只有一面或兩面開敞，所以受干擾較少，其領域感與私密性隨凹入的深度而加強。所以歐式簡約的室內空間設計會根據凹入的深淺，將其設計成相對私密的小空間，或一處相對具有藝術特色的展示空間。但在設計手法上，要考慮到凹入空間的頂棚高度，如果過低，就會影響圍護感和趣味性。

4、外凸空間

有凹入空間，就會有外凸空間，簡歐的空間設計中，如果是室內凸向室外的部分，可與室外空間很好地融合，視野也會非常開闊。如果可以將外凸空間設計為玻璃頂蓋的話，很自然的就又多了一件日光室。這種空間的利用對室內外都可豐富空間造型，增加很多情趣。

5、地臺空間

在空間設計中，筆者自身比較喜歡地臺空間。這部分空間看似與室內相分離，其實又相互連接。具有很強的可塑性，并能凸顯出室內主人的情趣格調。那么什么是地臺空間呢？地臺空間是指，室內地面局部抬高，抬高面的邊緣劃分出的空間稱為地臺空間。也正是因為這點，在簡歐設計風格中這部分空間具有很強的收納性和展示性。處于地抬上的人們，有一種居高臨下的優越的方位感，視野開闊，趣味盎然。在簡歐的設計風格里，一般會相對休閑具有展示且使用的軟包組合放在上面。這樣充分利用空間，空間愛你效果也很新穎。當然利用地臺的高度做一些收納類的設計，就更顯出它的使用性了。

四、總結

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關鍵詞：室內居住空間設計；環境心理學；影響；原則

一、室內居住空間設計的本質是為人創造安全、舒適、宜人和富有美感的室內環境。

隨著室內設計學科的不斷完善，環境心理學在室內設計中的重要作用日益顯現并且成為現代室內設計的指導理論。了解人在不同室內環境下的心理和行為，科學而藝術地把握室內環境設計中各要素關系，創造符合需要的室內環境。環境心理學在室內設計中的應用，與以往相比，更加強調“以人為本”的設計理念，強調以人的感受作為設計的終極目標。我們研究人在環境中的行為、心理，及它們之間的關系和相互作用的目的就在于：了生活中人們的行為、心理傾向，從而使我們對人環境的關系、對怎樣創造室內人工環境，都應具新的更為深刻的認識。使其及時地反饋到我們室內居住空間的設計中去，合理的組織空間，設計好界面、色和光照，創造出功能合理、舒適優美、滿足人們質和精神生活需要的室內環境。所以，這就要求們對在室內環境中的人的行為、心理進行研究。

二、在人類社會迅速發展的今天人與環境的關系問題已越來越得到人們的重視。

環境即“周圍的境況”，相對于人而言，環境可以說是圍繞著人們并對人們的行為產生一定影響的外界事物。然而人為什么會在不同的環境，表現出不同的表情不同的情緒呢?那是因為環境在悄悄地影響人的情緒。雖然環境影響不是決定性的因素，卻是潛移默化，潤物細無聲的。所以家居環境的設計就變得十分重要，室內設計必須以環境心理學為出發點。在研究每個空間的用途所需要的效果時，要考慮到對其中活動者所產生的影響。

室內設計首先應該滿足“用”的功能。在室內設計過程中首先應該考慮的無疑是空間的功能，不同種類的空間最大的區別無疑是功能的差別。在功能的前提下對空間進行分析是必要的，因為功能的需求是建立在人的需求基礎之上的，人的生活、學習、工作等方面的需求不同就應該提供不同的空間來滿足這些需求。人的基本需求有心理和生理兩個方面。對于室內設計師而言，要理解室內空間的功能要求并不困難，但是要在設計的過程中恰當表現空間的功能性因素卻不是一件容易的事。由于室內空間的功能源于人的需求，因此人類的不同需求就誕生了空間的不同功能。

以住宅空間中的書房設計為例：書房是住宅空間中的學習空間，這種學習空間與公共學習空間相比有相同的功能要求，但也有不同之處，例如私密性、隨意性等。隨著網絡技術的發展，家庭辦公現象也越來越多，書房從某種程度上來講又兼有辦公空間的特點。書房的功能是為了讓人們能集中精力，在寧靜的氛圍中進行學習、閱讀、思考以及通過網絡進行工作或對外聯系。根據以上要求，書房應該具備以下條件才能夠很好地為人服務:首先，房間里要有良好的自然照明或人工照明設施。

通常情況下用于學習的空間其照度在400~500勒克斯。這看起來似乎是一個最基本的生理條件，但是設計不當就不僅僅會造成生理的不適而且也會造成心理上的不適。實踐證明，如果光線過暗會很快造成視覺疲勞進而產生心理疲勞，而光線過亮也會引起人的心里煩躁，光線直接影響人們的閱讀情緒。從用眼衛生的角度考慮，書房最好選擇自然光線比較好的房間。其次，房間要有良好的隔音設施，良好的隔音可以保證專心致志地閱讀和思考。另外，家具陳設也應該體現文化氛圍，讓人們的身心都沉浸其中。

臥室的設計要求就不同于書房了，由于臥室是所有住宅室內空間中私密性最強的空間，是一個完全屬于個體的空間，因此臥室應根據使用者的年齡、個性和愛好而展開設計，舒適宜人是臥室設計的基本原則。臥室空間界面的設計和材料的使用要有充分的親和力；界面裝飾材料的肌理和色彩都不能過于強調變化；頂面裝飾宜采用簡潔的造型和淡雅的色彩，這樣頂部就不會有壓抑感。燈光的設計應該考慮其照明從亮到暗的層次變化，而且隨著光線的變化其室內的氛圍也隨之發生變化，要做到這一點就必須在處理界面時保持“含蓄”的特點。

另外，出于對人健康的考慮，通常情況下臥室在建筑設計時都會在建筑的南側。這主要是考慮到對陽光的充分利用以及保證有良好的通風效果。對原有建筑通風不良的情況在設計中應適當進行改進;對安裝空調的臥室，空調器的送風口出風方向不應該直對著人就寢的床等。

這些都是屬于功能性的要求，功能性的要求一般都是比較明確、細致的。而且表面看起來似乎多與人的生理行為有關，但處理不好將帶來心理問題。對于設計師來說，要求本身很容易理解，但是通過設計和施工過程實現這些功能時往往會出現偏差，因此設計師應該憑借經驗對原建筑空間的不足之處進行改進，并且在施工過程中很好地貫徹功能性原則。

任何種類的設計其開始都是為了“用”，室內空間的建造亦不例外。解決了這個基本問題后對美感的追求會隨之而來。當然人類在造物的過程中也將許多屬于“好用”的功能性因素轉化為“好看”的審美性因素。在室內設計領域，環境心理的主題思想是研究人與環境之間的互動關系，應該說現實生活中凡是需要進行設計的室內空間就不僅僅是為了解決物質的功能性問題。室內空間設計中的精神情感因素不是可有可無的，這是因為在當今社會人們對室內環境的要求不僅僅停留在物質層面上，而是開始重視精神與情感層面的要求，追求具有人文色彩與文化內涵的室內空間環境。

參考文獻：

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餐飲空間類型根據其經營品種和經營模式的不同，其類型也不同，大致可分為中餐廳、西餐廳、主題餐廳、風味餐廳、懷舊餐廳等，每一種不同類型的餐廳中，其情感訴求也是不同的。如懷舊餐廳中有對某種過往場景和生活細節的懷念的情感訴求；風味餐廳則對某個地方風土人情以及地方民俗文化情感的情感訴求，主題餐廳則是表達表達一種明確的意念或者某個明確的主題，有主旨性和特色性的情感訴求。不同的情感訴求，其設計的載體也存在一定的的差異性。筆者將情景化的使用方法做了大致總結。

1.對空間環境意象的再現

意向一是物象，是餐飲空間通過材料、燈光、造型等所展現的形象，是具有審美品格的空間形態的物化的一種表現，探討餐飲空間的情景化設計從審美意象的角度入手。餐飲空間環境帶給人的一種思想情感的影響共同構成了餐飲空間環境意象。在設計過程中，可以從“景”入手，分析意向的具體運用，利用意向進行移植和重組并利用設計手段進行新的設計表現，情景的再現可以是一定的情感元素的組合。例如在深圳漁港碼頭餐廳設計中，運用漁船、水、魚、冷色調來構成一種冰涼的海底世界的感覺。對空間環境意向的再現主要是對文化情感不同的環境的再現。

2.設計中注重體現人的行為心理

提到人的行為心理，在餐飲空間設計中，值得一提的是“邊界效應”，心理學家研究發現森林、海灘、樹叢等的邊緣是人們喜歡逗留的區域。在餐飲空間中同樣可以觀察到這些現象，餐廳臨街、臨窗的位置通常會最早的上客。這種“邊界效應”原自對安全感的需求，餐廳中實墻，卡座總是先占滿的。因此餐飲空間中餐桌椅的布置需要合理的利用“邊界效應”，除了邊界效應之外，在餐飲行為發生的空間中，還有交往的心理需求。在餐飲空間的設計中，可以根據不同的空間形狀去適應不同的行為心理需求，例如同樣是長方體空間，長寬高比例的不同，給人的感受也不同。窄而高的空間有向上的感覺；細而長的空間會產生向兩端的縱深感。層高不至于過分低矮時，這種空間充滿親和力。

3.有情感化傾向的平面布局

餐飲空間的情景化設計的目的是要使消費者在被環境中的景所感染從而產生共鳴，達到觸景生情的目的，給消費者留下深刻的印象。我們除了在空間界面上運用裝飾結構，裝飾材料等營造氛圍，還應該在平面設計時候，就呈現一定的情感節奏流線。在餐飲空間室內設計的平面設計階段，情景化設計方法解決的是怎樣使到店顧客在餐飲空間中游走、落座的過程中能感受空間中的景的信息刺激的問題。在平面布局的設計中，根據情景改變空間內部的原有軸線，通過對其軸線進行適當的調整的，改變動覺，使情感體驗也會起到相應地的變化。另外，充分利用入口、樓梯、柱子等空間去布置情景景觀，也是不錯的情感化設計方法。

4.利用設計手法創造幻象空間

幻象空間，指的是利用設計手段，對空間造成擴大、縮小、迷幻、影像交疊等錯覺現象，給人一種分不清虛實的錯覺幻象。餐飲空間的情景化設計中，可以借鑒到這一原理，但不可濫用。幻象空間的設計手法，可以利用形狀不一的鏡子來裝飾空間的各個界面，使空間呈現出多個影像交疊的感覺。也可以運用空間的色光進行對比，來創造幻象。例如在餐飲空間的就餐區域一般要選擇顯示指數大于80的光色，而交通空間選擇指數較低的，以求達到幻象的感覺。

5.借助建筑外環境的設計手法

現代餐飲空間的設計中，室內環境的設計，經常會借鑒室外化的造景手法，產生一種空間錯覺，使餐飲空間的消費者仿佛置身與室外，給人短暫的空間幻覺感。

二、小結

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隨著生活質量的不斷提高，人們對賴以生存的環境開始重新考慮，并由此提出了更高層次的要求。特別是生活水平和文化素質的提高，原先簡單的室內設計已經不能滿足人們的需求了，現在設計師們要做的不僅是從色彩，材料，總體預算上為人們考慮，而且更要在室內空間使用上下功夫，只有這樣才能作出更符合人們要求的設計。

一、室內設計的詮釋

室內（interior）是指建筑物的內部，即建筑物的內部空間。室內設計（interiordesign）就是對建筑物的內部空間進行設計。室內設計作為獨立的綜合性學科，于20世紀60年代初形成，在世界范圍內開始再現室內設計概念。自古以來，室內設計從屬于建筑設計，為建筑師主持，沒有得到應有的重視。人們對室內設計也看得很簡單，沒有認識到它是空間藝術、環境藝術的綜合反映。17世紀，因室內設計與建筑主體分離，室內裝飾風格、樣式逐漸發展變化。19世紀以后，室內設計開始強調功能性、追求造型單純化，并考慮經濟、實用、耐久。20世紀初室內裝飾反趨向衰落，而強調使用功能以合理形態表現。

現代室內設計是根據建筑空間的使用性質和所處環境，運用物質技術手段和藝術處理手法，從內部把握空間，設計其形狀和大小。為了滿足人們在室內環境中能舒適地生活和活動，而整體考慮環境和用具的布置設施。那么，室內設計的根本目的，在于創造滿足物質與精神兩方面需要的空間環境。

二、現代室內設計中空間的分隔的方式

“設計”是處理人的生理、心理與環境關系的問題。室內空間設計是反映人類物質生活和精神生活的一面鏡子，是生活創造的舞臺。人的本質趨向于有選擇地對待現實，并按照自己的思想、愿望來加以改造和調整?，F實空間環境總是不能滿足他們的需求，不同時代的生活方式，對室內空間提出了不同的要求?，F代室內空間設計就是運用藝術和技術的手段，依據人們生理和心理要求的室內空間環境。它是為了人們室內生活的需要而去創造、組織理想生活時空的室內科技設計。室內空間的分隔可以按照功能需求作種種處理，隨著應用物質的多樣化、立體的、平面的、相互穿插的、上下交叉的，加上采光、照明的光影、明暗、虛實、陳設的簡繁及空間曲折、大小、高低和藝術造型等種種手法，都能產生形態繁多的空間分隔。

1、封閉式分隔采用封閉式分隔的目的，是為了對聲音、視線、溫度等進行隔離，形成獨立的空間。這樣相鄰空間之間互不干擾，具有較好的私密性，但是流動性較差。一般利用現有的承重墻或現有的輕質隔墻隔離。多用于卡拉ok包廂、餐廳包廂及居住性建筑。

2、半開放式分隔空間以隔屏，透空式的高柜、矮柜、不到頂的矮墻或透空式的墻面來分隔空間，其視線可相互透視，強調與相鄰空間之間的連續性與流動性。

3、象征式分隔空間以建筑物的梁柱、材質、色彩、綠化植物或地坪的高低差等來區分兩間。其空間的分隔性不明確、視線上沒有有形物的阻隔，但透過象征性的區隔，在心理層面上仍是區隔的兩個空間。

4、彈性分隔有時兩個空間之間的分隔方式居于開放式隔間或半開放式隔間之間，但在有特定目的時可利用暗拉門、拉門、活動簾、疊拉簾等方式分隔兩空間。例如臥室兼起居或兒童游戲空間，當有訪客時將臥室門關閉，可成為一個獨立而又具有隱私性的空間。

5、局部分隔采用局部分隔的目的，是為了減少視線上的相互干擾，對于聲音、溫度等設有分隔。局部分隔的方法是利用高于視線的屏風、家俱或隔斷等。這種分隔的強弱因分隔體的大小、形狀、材質等方面的不同而已。局部劃分的形勢有四種，即一字形垂直劃分、L形垂直劃分、U形垂直劃分、平行垂直面劃分等，局部分隔多用于大空間內劃分小空間的情況。

6、列柱分隔柱子的設置是出于結構的需要，但有時也用柱子來分隔空間，豐富空間的層次與變化。柱距愈近，柱身越細，分隔感越強。在大空間中設置列柱，通常有兩種類型：一種是設置單排列柱，把空間一分為二；一種是設置雙排列柱，將空間一分為三。一般是使列柱偏于一側，使主體空間更加突出，而且有利于功能的實現，設置雙列柱時，會出現三種可能，一種是將空間分成三部分，而是會使邊跨大而中跨小，三是邊跨小而中跨大。其中第三種方法是普遍采用的，它可以使主次分明，空間完整性較好。

7、利用基面或頂面的高差變化分隔利用高差變化分隔空間的形式限定性較弱，只靠部分形體的變化來給人以啟示、聯想劃定空間?？臻g的形狀裝飾簡單，卻可獲得較為理想的空間感。常用方法有兩種：一是將室內地面局部提高；二是將室內地面局部降低。兩種方法在限定空間的效果上相同，但前者在效果上具有發散的弱點，一般不適合于內聚性的活動空間，在居室內較少使用。后者內聚性較好，但在一般空間內不允許局部過多降低，較少采用。頂面高度的變化方式較多，可以使整個空間的高度增高或降低，也可以是在同一空間內通過看臺、排臺、懸板等方式將空間劃分為上下兩個空間層次，既可擴大實際空間領域，又豐富了室內空間的造型效果。多用于公共空間環境。

8、利用建筑小品、燈具、軟隔斷分隔通過噴泉、水池、花架等建筑小品對室內空間劃分，不但保持了大空間的特性，而且這種方式既能活躍氣氛，又能起到分隔空間的作用。利用燈具對空間進行劃分，通過掛吊式燈具或其他燈具的適當排列并布置相應的光照。所謂的軟隔斷就是為珠簾及特制的折疊連接簾，多用于住宅類、水面、工作室等起居室之間的分隔。

三、現代室內設計中空間的分隔的注重點

現代室內設計中空間的分隔主要體現在光環境、色彩、聲與材質上。

就人的視覺來說，沒有光就沒有一切?？臻g通過光得以體現，沒有光則無空間。在室內空間環境中，光不僅是為滿足人們視覺功能的需要，而且是一個重要的美學因素。光可以形成空間、改變空間或破壞空間，它直接影響到物體、空間的大小、形狀、質地和色彩的感知。光環境是由光（照度和布置）與（色調、飽和度及顯色性）在室內空間中建立的與空間形狀有關的生理和心理環境，是現代建筑和室內設計中一個重要有機組成部分。它既是科學、又是藝術。

路易斯·康曾經說過：“對我來說，光是有情感的，它產生可與人合一的領域，將人與永恒聯系在一起。他可以創造一種形，這種形是用一般造型手段無法獲得的?！彼谝痪帕暝O計的克拜爾博物館，選擇了螺旋線作為剖面的形式，這樣有利于降低空間高度并提高采光的均勻度。

良好的采光設計也并非意味著大片的玻璃窗，而是恰當的布置方式，即恰當的數量與質量。影響采光設計的因素很多，其中包括照度、氣候、景觀、室外環境等，另外不僅要考慮直射光，而且還有慢射光和地面的反射光。同時，采光控制也是應該考慮的，它的主要作用是降低室內過分的照度，影響室內空間的功能和層次。

光和色不能分離，這一點已不言而喻。色彩設計作為室內空間分隔設計中的一種手段，當它與室內空間、采光、室內陳設等融為一個有機整體時，色彩設計才可算是有效的。因此，室內空間的整體性不但不排斥反而需要色彩系統的整體性?？梢赃@樣認為，色彩既然與室內環境的其它因素相依附（如色彩在室內環境中主要依附與空間界面、家具、裝飾、綠化等物體），那么對色彩的處理就要依據建筑的性格、室內的功能、停留時間長短等因素，進行協調或對比，使之趨于統一。

藝術材質的選用，是室內空間分隔設計中直接關系到使用效果和經濟效益的重要環節。對于室內空間的飾面材料，同時具有使用功能和人們的心理感受兩方面要求。對材質的選擇不僅要考慮室內的視覺效果，還應注意人通過觸摸而產生的感受和美感，例如堅硬平滑的大理石、花崗巖、金屬、輕柔、細軟的室內織物，以及自然親切木制材料等等。隨著工業文明的迅速發展，人們對室內空間材質要求逐漸把目光移向大自然，“回歸大自然”成為室內設計的一大重要發展趨勢，一些天然材料開始受到設計師和大眾的寵愛。

空間是固定的，而光線，色彩與材質上是可以靈活運用的。而通過光線，色彩、聲與材質上的靈活運用又可以更體現出空間分隔的妙處?？傊?，現代室內設計環境中的光、色、質最終融為一體，賦予人們以綜合的心理感受。

四、現代室內設計中空間的分隔的新趨勢

現代室內設計中空間的分隔有了一些新的趨勢。美國住宅的內部設計正反映了這種室內設計的新趨勢，考慮了空間的流動感和視線的賞心悅目。當代的美國設計師已經不再像國內這樣，按以前傳統的方式來分隔空間，而以功能區為標準將室內空間劃分為五個區。以“區”來重新定義空間類型，功能規劃更為細膩，為全新生活方式提供完美的空間與室內外動線支持，充分滿足個性與生活品質的追求。大致可分五大功能區，禮儀區：入口、起居室、餐室；交往區：早餐室、廚房、家庭室；私密區：主臥、衛生間、次臥、書房；功能區：洗衣間、儲藏室、車庫、地下室、閣樓；室外區：沿街立面、前院、后院、平臺、硬地。

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[論文摘要]步入90年代，室內空間設計在飛速發展，“傳統”概念向模糊化發展，世界流行文化室內空間設計師越來越注重“共性化"的創造。室內空間設計更有幾種引人注目之處，如大型復合商業設施的升級，歷史文化的香味，自然材料的應用，高科技的應用，中國在近50年里室內空間設計有了很大的發展，今后應在國際新文化環境的創造方面予以更多的重視。

設計是連接精神文明與物質文明的橋梁，人類寄希望于通過設計來改造世界，改善環境，提高人類生存的生活質量。經濟發展和城市大量建設，給建筑師提供了無窮的設計機會。

室內設計作為一種學科隨著與應用科學，藝術一起不斷的深入發展，為人類提供更新，更進步的空間和更廣闊的生存空間理念，思維空間，從而推動著社會生活的精神文明進步，提升大眾的生活品質，為大眾真實地服務著。

現代藝術設計在中國，只有短短的二十幾年的歷史。如果說中國現代藝術設計的第一代（也就是二十幾年前從美術中分離出來，扯起現代藝術設計大旗的藝術家和設計師），為完成了開天辟地的使命，那么，發展到今天的現代設計，則需要我們新生代藝術家和設計師，探索和建立中國現代藝術設計理論。從古到今，從原始到成熟，在發展形式上，屬于時間維的縱向狀態，趨向于潛伏期。與設計藝術相區別，藝術設計更多屬于現狀的研究范疇。屬于空間維的橫向狀態。趨向于爆發期?？梢哉f當設計藝術處于空間維的橫向發展機會中關注的越多，受重視的程度就越大，那么潛伏期也就相應的爆發，其實目前我們所處于的中西文化的碰撞，正是設計藝術的發展爆發期。

對于一種潮流時尚的追求，是社會人們要求進步的一種表現，而從事表達實現這一追逐的設計師行業的設計人不應只站在商業因素的左右去“巧妙”變化，更應該深入了解室內空間藝術設計的實際內涵，體現人文關懷的一種精神，彰顯自己藝術修養和品位人生的態度，去引導時尚，真實地實現大眾愿望而服務于大眾，不只是簡單的“迎合服務”的商業因素左右求全。

民族風格的新發展是一件讓各國設計師們共同追求的課題，現代社會單純的說某種東西是民族風格是會讓人發笑的。新風格的出現也是新文化到來的預兆。運用傳統的文化思想的香味，結合今天的科學技術創造出的作品自然會產生新的民族文化和風格，她的世界文化既民族綜合創新探索追求?，F代世界室內空間設計流行的風格就是民族共存，共追求的新風格。對傳統的認識價值，包括文化史、民俗史、政治史、軍事史、經濟史、建筑史、科學史、技術史、教育史等等人類活動的一切方面的歷史?，F代室內空間設計是一部存在于空間環境之中的大型的、直觀的、生動的、全面的史學書。

不斷延續風格，潮流與社會經濟活動的需要，相互貫穿與延續，深入考量，而不是把自己的范疇圈起來，在狹義的范圍內玩起“設計”的游戲，這將在未來的工作效果與格局受到很大的拘束，這對剛剛投入到室內設計這個領域的設計人非常不利。所以設計師在將來的思維空間中以地方概念為出發，綜合全面的學習多元化知識信息并能主動地融入與國際接軌的觀點，檢視設計方案，創造自己的風格，多元思維，全面，科技，生態的維系目標，必將隨社會發展而發展，同行服務于大眾，樹立設計師自己的社會價值。

設計師本人就是一個比例尺。無論在任何環境里必須拿出這個比例尺，對所處的空間進行比例、尺度的比較分析，時間長了自然成了一種職業的習慣。設計意識就是在日常生活中逐步對空間、環境、形態、比例觀察而產生的一種職業習慣。

設計作品的表現手法異常之難是不難想象的。不同的空間，不同的設計要求，給人能夠對話的引導是設計師在設計中尋求的道路。找到適合現代室內空間環境，探討室內空間環境設計是每一位設計工作者在現時環境空間設計領域里追求空間表現的一個課題。

要改變、引導全社會對傳統觀念的新認識。在現實的環境里找出一條中國民族風格的新表現方法。在五千年歷史長河中，國人的建造物里面肯定有適合今天社會文化的精華，努力去尋找定會找出新的表現形式，尋找它為民族風格的發展發行了一張在空間設計領域中跨進21世紀室內空間設計的門票。

在室內空間設計物身上附加照搬古代文明符號，是設計上最要不得的東西。文明的歷史香味飄進了現代建筑空間，同時香味也飄進了室內空間。而這種香味指在某種程度摻進傳統的精神。它是在對傳統文化的理解消化基礎上所產生的一種時代風貌。這就是設計者今天要追求的時尚，它既要強調歷史性、文化性，同時還要產生時代性。

認真對每一個細節進行分析，是對一個設計師的設計水平綜合評判的唯一標準。把握整體大方的形態，仔細刻畫是勢態、形態、姿態加強的重要視點。新一代設計師追求的應該是去掉鏡框的作品，有新的構思。

設計師是提高修養、品位的時候了。對比例、尺度、色彩和造型的完美和諧與統一，是這個時代的要求，精品應該誕生在對環境和條件深入的調查與理解。 對維護傳統風格、奪回傳統風格、唯我獨尊、以自我為中心的設計心態應嚴加克服。積極探索，試圖超越，設計觀念的異彩紛呈是檢驗一個設計師的標準。

切記設計師匆匆忙忙，顧此失彼 建筑物在功能、構造方面，現代人比古代人更科學了，可空間、環境、形象、風格在當今社會里確實成了設計師的一大研究主題。

設計行業的更新 我國的室內空間設計師經過了幾十年的發展，已初步形成了一支初具實力的職業設計人才寶庫，無論從人數量和素質上都達到了一定的水準。同樣也面臨著設計人才的更替，設計隊伍重組及來自各方面的壓力。室內空間設計師作為一個熱門職業的同時也存在著潛伏的危機。

九十年代中期以后室內空間設計逐步走上了正軌。同時出現了大批的年青設計師。 室內設計師隊伍面臨著一個不可抗拒的人員交替。正如改革開放初期老一輩室內空間設計師還發揮著作用，但隊伍的中堅力量已由出生于5060年代的第二代室內設計師所代替。等到了進入21世紀，接力棒將傳到80年代出校門的新一代室內設計師的手中。這一代的設計師們將擔負起歷史賦予的重任。他們在任何一個方面都要顯示出了一定的優勢。同時也將決定中國室內空間設計今后創作及發展方向。

相信，21世紀的未來人類生活方式的革命將對人生活息息相關的室內設計產生巨大震撼。人類的生活需求更趨于個人的“專有”。設計師是一個為各類人服務的綜合產業。也許這種革命性的變革，會把我們今天所堅信不移的生活理念“砸”個粉碎，但我們如果已準備好自己的知識，堅信，室內設計將會給日益發展的人類社會創造更加美好的未來。室內設計將更加“以人為本”，給人類更加關愛。

參考文獻：

[1]《建筑師》1999年4月第87期

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關鍵詞：以人為本人性化空間設計環境

Abstract: in the people-oriented design thought advocated today, the focus of attention of the interior space design more and more focused on the needs of the people, "human nature is changed" problem is getting paid close attention by everybody. In the design of indoor space to "humanist", with the "human nature is changed". "Human nature is changed" design is the past, present, future the inevitable trend that pursuit, make people more comfortable living environment, so as to achieve the "human nature is changed" the permanent theme.

Keywords: people-oriented human space design environment

中圖分類號：TU972+.2文獻標識碼：A文章編號：

今天的室內設計領域，“人性化”一詞在各種書籍、論文、研討會中頻頻出現，這說明“人性化”是個非常重要的設計原則，人們對設計應該注重“人性化”已經達成共識。如何實現室內設計的人性化，是一個不斷深化和發展的過程。今天人們逐漸超越物質功能的滿足，向人性化情感的精神需求層次過度，開始注重人的因素和空間使用者的生理、心理、情感的需要。追求傳統的文脈，向往充滿人情味、地方民俗的生態環境，崇尚自然返樸歸真。而在現有的社會環境和技術條件下為實現這樣“人性化”室內設計，可以從以下設計內容中進行考慮。

1 室內空間、界面的人性化設計

對于室內空間的重視是現代室內設計區別傳統室內裝飾的一個重要特征，室內空間的“人性化”設計不但為人們提供了物質保障，還能夠通過空間形象的塑造滿足人們的精神需求。設計時需從人體工程學考慮，綜合考慮各種空間的功能與要求，通過人性化的手段對室內空間進行限定和組織，以取得豐富多彩的空間效果。因此在空間設計時，更多是對空間親身感受來思考功能布局，親臨現場、確切了解、感受空間關系?，F今設計的弊端是往往把設計當成一個流水線生產的產品。往往不能全面考慮空間的思維方式。要做到系統的空間規劃，必須在空間設計時充分整體地思考，每個環節是相互穿插、滲透的。這就要求我們應該從總體構思出發，綜合考慮實用、美觀、經濟的要求，靈活運用各種空間組織方式，創造出即合理又有效又豐富多彩的空間效果。

界面裝飾材料的選用，首先需要考慮適應室內使用空間的功能性質；對于不同功能性質的室內空間，需由相應類別的界面裝飾材料來烘托室內的環境氛圍。其次適合建筑裝飾的相應部位；不同的建筑部位，相應地對裝飾材料的物理、化學性能、觀感等的要求也各有不同。再次要符合時尚、更新的發展需要；由于現代室內設計具有動態發展的特點，設計裝修后的室內環境，通常并非是“一勞永逸”的，而是需要更新，講究時尚。界面裝飾材料的選用，還應注意“精心設計、巧于用材、優材精用、一般材質新用”。

2 室內色彩、照明的人性化設計

色彩是室內造型的重要元素，是人們在室內環境中最敏感的視覺感受，根據空間的主體構思，確定環境的主色調至為重要。掌握室內空間色彩的主要功能和色彩運用原理是十分重要，室內色彩主要應滿足使用功能和精神要求，目的在于使人們感到舒適。室內色彩配置必須符合空間構圖原則，充分發揮室內色彩對空間的美化作用，正確處理協調和對比、統一與變化、主體與背景的關系。在空間設色時，首先確定空間的主色調。形成色彩主色調的因素很多，有明度、色度、純度和對比度。其次要處理好統一與變化的關系，利用色彩，改善空間效果 充分利用色彩的物理性能和色彩對人心理的影響，在一定程度上改變空間尺度、比例、分隔、滲透空間，改善空間效果。

室內采光除了自然光線之外，更多的是運用人工照明來實現的。照明所形成的效果有間接照明、半間接照明、直接間接照明、漫射照明、半直接照明、寬光束的直接照明等，在進行照明設計時，根據不同的空間，不同的對象選擇不用的照明方式和燈具。燈具不僅起到保證照明的作用，而且由于其十分講究造型，材料，色彩，比例，已成為室內空間不可缺少的裝飾品。通過對燈光的明暗，隱現，強弱，等進行有節奏的控制，采用透射，反射，折射等多種手段，創造風格各異的藝術情調氣氛，為人們的生活環境增添了豐富多彩的情趣。

3 室內家具、陳設的人性化設計

室內家具要具備舒適的使用功能，家具設計特別要強調與人體工程學相結合。設計時要注重家具的尺度、造型、色彩及其布置形式，符合人體生理、心理尺度及人體各個部位的活動規律，以便達到安全、實用、經濟、舒適、美觀的目的。良好的家具設計可以減輕人的疲勞，提高工作效率，節約時間，維護人體正常姿態并獲得身心健康。家具的人性化設計是人體工程學與美學的設計,強調精神與情感需求的設計,是人與自然完美結合的和諧設計。人們對家具的要求也越來越高,越來越注重家具的人性化設計。

室內陳設可根據室內功能、營造烘托的氣氛。陳設不能孤立的存在，相當部分陳設具有實用功能，布置時可以考慮與該功能區的一致性，還要考慮人的使用狀態。陳設設計不斷在“回歸自然”上下功夫，創造新的肌理效果，運用抽象的設計手法來使人們聯想自然。運用室內綠色植物，有意識將室內和室外的自然景觀融合在一起，滿足人們對大自然的向往與追求，從而使室內空間帶有人情味和更豐富的感受。這也是人性化具體表現十分重要的方面。在具體陳設設計時還要研究空間的主題風格，考慮空間尺度的匹配。除了空間尺度外，陳設品還應該與空間環境的形體變化，色彩和材質結合起來統一考慮，實現自身的價值。

4 結 語

總體來說，室內空間人性化設計是整體、系統化的過程，設計中不要把目光局限在風格、形式上，而是更加關注人的本來需求，從根本上去找到解決問題的途徑。另外人性化設計因時代的變化、隨著社會發展、人類需求的改變而不斷深化發展，不以某個階段作為永恒標準。室內空間只有緊扣時代主題，根據不同空間的性質，參照一些可以量化的“人性化”標準才能做出人性化的設計，使“人性化”成為室內空間的永恒主題。

參考文獻：

[1] 呂永中,俞培晃.《室內設計原理與實踐》,高等教育出版社.2008,01.

[2] 劉盛璜.《人體工程學與室內設計》,中國建筑工業出版社.2004,7.

篇7

關鍵詞：傳統窗；現代室內設計；創新

1 傳統窗元素在現代室內設計中的運用層次

傳統的經典需要借助時尚審美的力量來發現和挖掘其價值，因為古典的厚重和時尚的靈動正好相得益彰――既不會因為古典缺少靈動也不會因為時尚缺少厚重。在現代住宅空間因其結構與功能發生了變化，完全的古色古香、雕梁畫棟已顯得格格不入。應根據于現代人的審美需求，立足住宅空間結構的變化，把傳統窗元素加以簡化、變形、重組，設計出既有民族傳統韻味又符合現代審美的裝飾元素，應用到現代住宅空間中。

1.1 對形的創造 （形的簡化、重構變形）

傳統窗式式樣繁多，有的簡潔有的復雜，裝飾的內容也不相同。運用到現代住宅設計中時，要考慮怎樣才能與現代住宅空間相融合，其中簡化重構是一種很好的方式。

的創新應用窗元素簡化就是把傳統民居中的窗用分解、提煉和概括的方法創造出新造型，為現代室內空間設計所用。傳統民居中的窗元素裝飾形式多樣，窗欞格圖案內容豐富，制作工藝精良，具有很高的藝術審美價值，但應用到現代住宅空間就顯得繁瑣，不符合現代人的審美要求。應提煉和概括傳統民居中窗形式的本質特征，將窗元素中非本質的東西刪減，以突出形象特征的鮮明性、典型性。圖1設計師提取傳統窗欞格中的冰裂紋元素，利用現代的裝飾手法，把傳統窗格花紋的形式保留了下來，抓住窗格花紋的基本結構骨架，融入了現代的色彩，追求簡潔與現代感。窗重構變形是對傳統民居中的窗分解打散、移動位置或將窗的原形分割，選出最具有典型性、代表性的造型元素再重新構成，用現代人的審美眼光對窗的形式、位置重新塑造的過程。

1.2 對神的傳承 （對神的提?。?/p>

住宅空間設計中對傳統窗元素的神的提取可以歸納為兩種：第一種，隔而不斷。在古人看來任何事物或現象都是虛實并存，虛實互變的。老子曾說“鑿戶墉以為室，當其無，有室之用”。這句話很大程度上反映出古人在中國傳統建筑方面對空間的虛實有無的辯證的理解。人們在室內，欣賞到光線透過各式各樣造型的窗欞格投下在地面美麗的光影，而在室外觀賞時，往往被窗欞格精美的外部造型所吸引，外看美觀，內看光影班駁，內外兼具美感。這種營造空間的手法可以借用于現代的室內空間設計中。用這樣的手法來銜接兩個空間，并通過不同空間尺度的大小來制造不同的空間感覺?，F代住宅空間中的隔斷設計，既要有空間的私密性，又不能讓人產生閉塞壓抑感，所以常采用半隔斷。傳統的窗本身也是虛實相映的存在，當住宅空間內部通過一個個傳統的窗元素連接起來時，一種既能創造變化豐富、隔而不斷，又能充分體現中國傳統文化意境的室內空間油然而生。 第二種借景當窗.李漁在《閑情偶記》中指出：“同一物也，同一事也，此窗未設之前，僅作事物觀，一有此窗，則不煩指點，人人俱作畫圖觀矣?！薄伴_窗莫妙于借景，借景之法乃四面皆實，獨虛其中而為便面之形”上述描寫，不僅表現出我國傳統建筑中窗表現出的意境之美，更是對中國傳統窗文化的精確表達。對景、借景、框景等內外的景物相互借鑒，增強空間的層次或縱深感，視覺和心理上擴大了空間。這點對于現代住宅空間設計也很實用，很多小空間可以用借景的方式從視覺和心理上擴大空間的范圍。

1.3 形神并舉（直接引用）

在住宅空間設計中對傳統窗元素的直接引用，可以歸納為兩種情況：第一種，直接按照傳統民居中窗元素的形態、結構進行仿制，應用于住宅空間的某個合適的位置，充當裝飾品以烘托氣氛，或者是整個住宅空間都按照傳統布局和構造方式進行營造設計。第二種，直接應用傳統民居建筑中遺留下來的窗元素，把它當作陳設藝術品或裝飾品。傳統民居中的窗經過千年的歷練演變，作為陳設藝術品可以增加住宅空間的文化氛圍，也可以進行適當的改造以符合當今現代認得審美要求和新的使用功能的需要。傳統窗元素除本身所具有的美感外，它所承載的材質、造型、色彩、肌理、比例、尺度等，都會影響住宅空間的意境。有時一扇傳統的窗的在空間中的設置也能成為體現主人文化品位的重要手段。兩種方式直接把傳統窗元素引入到住宅空間中，要注意一些手法，如要注重在色調上或是形式上的協調，重視局部設計上的呼應、和諧。如果毫無張法地運用傳統窗元素，就成了符號和手法的堆砌，是對傳統文化的曲解。

2 傳統民居中窗元素在室內設計中的運用范圍

勒?柯布西耶（Le Corbusier）說：“建筑藝術的要素是墻和空間，光和影”。這里的墻和空間就是界面的顯現之處。室內界面主要是指天花、墻面、地面和各種隔斷。

2.1 天花界面

天花是住宅空間的上界面，是住宅空間中比較重要的界面。在現代的室內設計中，人們崇尚簡約風格。天花設計上大面積采用傳統窗元素的較少，如果頂棚上大面積采用窗元素裝飾往往會給人產生一種頭重腳輕的感覺，所以一般會對天花的局部進行裝飾。一般把傳統的窗元素的形式加以簡化、重構、變形、歸納然后作為傳統的裝飾的元素運用在天花上，并且天花的窗欞樣式隨室內空間類型的不同及室內整體裝飾風格的需要或簡或繁，形式多樣。這樣設計的天花界面既有傳統民族韻味又會增加幾分新意。但有時在特殊的功能環境中，如要表達一種特殊意境或風格，可以大面積采用窗元素。圖2傳統直欞窗元素經過新材料新工藝的制作手法應用于現實住宅空間中的餐廳頂棚，并與餐廳的吊燈、梅花等相互映襯，有層次、有變化，虛實相生，曲折含蓄，在有限的環境中創造出了無限的意境。以“意境”代替“逼真”，以“神似”代替“形似”，這正是中國傳統藝術最本質的特征。

室內地面，給室內空間形式提供了有形的支撐和視覺上的基面，同時承載了人們在建筑中的活動。地面的設計不需要傳統窗欞圖案的過多裝飾，只有特殊環境中，才會簡單的使用一點。其特點是對傳統窗元素進行簡化、重構等抽象處理，并充分發揮新工藝、新材料的作用如圖3。

2.3 墻面界面

墻面是室內空間設計的重要部位，對控制空間秩序，創造空間形象具有十分重要的作用。室內空間的裝飾風格，主要由墻面的裝飾表現出來。墻面上的窗欞樣式隨室內空間類型的不同及室內整體裝飾效果的需要或繁或簡，形式較為多樣。如圖4此空間大面積的采用傳統窗欞格中的網文，兼頂棚、隔斷、裝飾矮柜于一身，這種設計模糊了空間界面，功能結合藝術，給人很強的視覺沖擊力和新奇的感受，運用現代材料、形式、色彩對傳統設計的創新是現代設計的一種新趨勢。

隔斷主要起遮擋作用，形式多樣有隔墻、隔斷、屏風、帷慢等。住宅空間采用傳統窗元素來作分隔，因窗欞格既透氣又有裝飾效果，具有隔而不斷之功效。這類隔斷由于采用了傳統窗元素，在滿足了分隔室內空間的功能需要的同時，還能具有裝飾美化功能，增添室內空間的文化性藝術氛圍。如用冰裂紋、萬子紋、橫豎格紋、十字紋、雷龍紋等構成“動與靜”的節奏對比，同時喚起人們潛意識中對傳統風格的記憶，形成傳統與現代相融合的對話，這是傳統裝飾元素與現代住宅空間相融合的基礎。

3 現代室內設計中的傳民居中窗元素運用的手段

3.1 新材料新技術的運用

傳統民居中的窗一般采用木結構來表達其造型和寓意。而當今隨著科技的進步和新材料的不斷涌現，人們必然會采用新的裝飾材料來代替原有的木材，用不同的材料表現出不同的質感和肌理，用不同的技術手法表現不同的情感傾向，這就要求傳統窗元素必須與現代的新材料、新工藝、新技術等完美結合。不同的材料呈現出不同的質地紋理，給人們帶來豐富多彩的視覺感受，將新材料納入現代室內設計，使其與傳統裝飾元素完美結合，可以達到很好的裝飾效果。還可以采用有色玻璃、鑄鐵、復合板材等通過新技術新工藝加工出需要的傳統窗欞樣式，再應用于住宅空間中，既提高了生產效率、降低了成本也不失現代風格的因素，又能體現傳統文化意境。圖5這里窗欞格圖案――花草以剪紙的形式呈現出來，變換了材料，并利用新的工藝進行表現，即表達了傳統文化的意境，又融入現代室內環境，起到了很好的裝飾效果。

3.2 色彩的靈活應用

中國古代歷史一直把“禮制”作為治國安家的指導思想。中國自古被稱為禮儀之邦。建筑是以物質形態與精神形態兩方面的特征服務于社會的。在以禮制制度為核心思想的封建社會，建筑窗的形態特征、色彩特征也有著等級的區別。民居中的窗子也不例外。民居中窗的顏色非常單一，一般都是古樸穩重的原木色。而現代室內設計的用色豐富、自由，沒有等級限制，運用起來更加隨意。根據空間功能性質及設計風格的需要，可以賦予傳統窗元素不同的色彩表情。不少現代住宅空間設計中把傳統的窗元素被設計成白色，藍色、紅色等，表現出了一定的現代感，創造除了極具個性的和諧的室內環境。

總之中國傳統窗格元素，為現代室內設計汲取傳統文化精髓提供了良好的素材，具有較高的歷史、文化和藝術借鑒價值。把代表中國傳統文化的窗元素結合現代的材料及制作工藝，轉換成某種設計符號并融入現代室內設計之中。在追求設計個性化特色的今天，傳統窗元素的創新運用必將會對傳統民族文化的傳承和發揚，產生愈來愈積極的作用。

參考文獻：

[1] 劉海蘭.傳統：無處不在（設計師訪談）[M].中國水利水電出版社，2008.

[2] 路玉章.古建筑木門窗欞藝術與制作技藝[M].中國建筑工業出版社，2008.

[3] 藍先琳.窗[M].天津大學出版社，2008.

篇8

室內公共空間設計

1.室內設計

早在170萬年前的石器時代，人們就開始對居住環境有意識的裝飾與改善，那時，人們不僅需求建筑的居住功能，還為室內增添了許多美化空間的裝飾，來滿足人們的生理、心理需求。隨著人們物質生活水平的不斷提高，人們精神需求水平也日益多樣化，室內裝潢由此產生，室內設計也逐漸專業化、系統化、規范化、合理化，并逐漸形成一門學科。國際室內設計學會曾提出：“如今，現代的室內設計是依靠科學的方法，通過合理運用美學要素和空間功能要素，把表面上看來彼此相對獨立的多個學科統一起來?！?/p>

據此，室內設計是運用一定的物質技術手段與經濟能力，以科學為功能基礎、以藝術為表現形式，營造出安全，衛生，舒適，優美的室內內部環境，并滿足人們物質功能與精神功能的需求。

2.公共空間的定義與分類

（1）空間

廣義上來說，德國存在主義哲學家馬丁海德格爾曾在論文《筑、居、思》中強調，筑造提供場所，而場所所置空間。“思想本身意義上就是一種筑造，只不過它是歸屬于棲居”。狹義上來說，《外部空間設計》一書曾經描述過，空間基本上是由一個物體同感覺它的人之間產生的相互關系所形成。

（2）公共空間的定義

具有公共性質和社會性質的建筑稱為公共建筑，其室內空間為公共建筑空間。其這類公共空間應該具備休憩、游行、集會、觀賞等功能，而空間也由于這些活動而具有了公共性特征。

（3）公共空間的分類

公共空間的內容覆蓋了人群的所有基礎生活的使用空間，是以人為本的服務，公共空間包含著使用人群的吃、穿、住、行等各個方面。具體按性質劃分，包括了為商業空間、辦公空間、飲食空間、休閑娛樂空間、酒店空間、觀演空間、醫護空間、文化空間、教育空間、體育空間、交通空間、歷史文化空間等。

室內公共空間設計的含義和內容

室內公共空間設計是由建筑設計分離出來的一門綜合學科設計，運用了一定的物質基礎、科學功能和藝術表現形式，融合人體工程學、環境心理學等學科，設計布置活動空間位置、功能與內容，從而創造優美、良好、科學、舒適、美觀、安全、整潔的內部環境。

室內公共空間設計的內容有：一，室內空間功能的設計；二；室內空間界面的設計；三，室內空間環境的設計；四，室內裝飾品的設計；五；室內小品的設計。

商業室內公共空間設計特性

1.商業室內公共空間設計

商業室內公共設計由室內設計、室外環境設計、商業界面設計、人體工程設計等學科的交叉和延伸出來的公共空間設計。它既要注意公共尺度的數據理念，又要考慮到適用人群的環境對心理影響和對商業性的明確識別與形象定位。在商業室內設計中常運用 “環境心理學”，了解生活中人們的行為、心理傾向，并經過處理、加工、抽象、具象等藝術形式反饋到商業空間的設計中去，通過合理、舒適與觸動心里設計從而影響消費者的消費行為和消費心里。

正如《環境心理學》一書中譯文所說：“往往忽視人工環境會給人們帶來什么樣的損害，也很少考慮到什么樣的環境適合于人類的生存與活動”，從人的心理、情感特征來考慮研究問題，從而使我們尊重人的主觀意愿，符合行動的便利，滿足“以人為本”的理念。

2. 商業室內公共空間設計的特性

商業室內公共空間設計的特性有幾個方面，一，首先滿足設計主體的多種功能。商業室內公共空間要適用人群在進行商業洽談、消費、休憩、交流、飲食、娛樂等一體的綜合，同時要設有具有功能性的空間（即展示性、服務性、休閑性、文化性）；二，則突出商業的主題性（即精神）。每個企業有名字，才會讓人認識它，每個企業都會有自己的形象設計，有了形象設計才會讓人記住它，每個企業有宣傳，才會讓人了解它，所以確定一個好的商品是對它的名稱、形象和宣傳的定位；三，則重視商業室內的通達性。商業空間設計的交通是人群為達目的選擇的多種路線，路線的設計具有快速通達、搬運、休憩、鏈接功能區等作用，為人群提供便利的服務，節約時間。

商業室內公共空間設計的風格藝術

1.商業室內公共空間設計的風格

商業室內公共空間設計追求個性、新穎、富有活力、大方得體等藝術風格，根據商業性質或者所設定的主題不同會有不同的設計類型。

（1）地域、文化特色主題。

地域與文化，它是指建立在鄉土文化之上的具有鮮明地方特色的區域文化，它是一個國家整體一個民族群落核心文化的分支和基礎，地域文化有著極強的可識別性。就其形成的原因有以下三個方面：一是本土的地域環境、自然條件、季節氣候；二是歷史遺風、先輩 祖訓及生活方式；三是民俗禮儀、本土文化、風土人情、當地用材?！?/p>

例如：日本地處島國，自然資源和森林資源豐富，又處于地質活躍一代。所以，日本的房屋建設與室內裝飾常用竹、枯木、藤、草等植物編制而成，其特性輕盈，就地取材且體態自然、柔韌性較強（圖1）.。

圖1 地域文化特色主題的日本飯店（圖片來源：自攝）影）

（2）自然仿真主題。

自然仿真主題有種超現實的藝術效果，在室內布置里常采用濃重的色彩、仿真的飾物，奇特造成等裝飾界面。多用來模擬場景、還原真實的逼真手法再結合繪畫、雕塑等裝飾小品呼應室內環境氣氛，在模擬、還原、仿真的客觀環境，并通過環境影響消費者的感官，引領、改變人的主觀感受與想法，從而豐富、升華消費群體的主觀感受或意境（圖2）。

圖2 自然仿真主題的西安zoo 咖啡館（圖片來源：網絡）

圖3 現代簡約風格美國洛杉磯服裝店（圖片來源：自攝）

（3）現代高科技主題。

現代高科技主題風格是使用新型的物質材料和高科技技術來裝飾空間，通過設計師的創意思維，將獨特的建筑設計與空間處理手法來更多地吸引人們的注意，多用納米、環保等新型材料作為設計的主要材料，運用高新的藝術手法進行拼接，圍合創造出簡約，高尚，超現實的公共空間。

（4）現代簡約風格。

簡約風格是用簡潔、提煉出的元素、符號的構成的一種空間表達形式，表達了自然、簡潔、簡譜、明了、清新的一種情懷。使用簡單、簡易的裝飾來點綴空間，并凸顯空間的大方和功能（圖3）。

（5）結構主義風格。

結構主義風格是使用特殊的各種物理、化學元素等或將建筑、管線、材料等機構于外界，以自身材質、肌理、層次、符號等特性經過偶然的或人工的藝術加工，累積、疊拼、組合形成的一種粗狂的、規律的美（圖4）。

商業室內公共空間設計的流派

隨著地域、國家、宗教、自然、文化等不同，商業室內公共設計在不同的時段或階段受各方面影響，產生了不同風格的流派?，F代商業室內設計所表現的流派常有：高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、風格派、超現實派、結構主義派、裝飾藝術派等。例如：高科技派風格。高科技派是現代室內風格的代表之一，它在19世紀中后期興起，常用科學的、技術的、前沿的新技術，以美學角度為依托用藝術手法加工，新技術與藝術的結合，突出了材質的原理、肌理、特性、參數等，成為一種規律的、科技的、沖擊視覺的高光美。

結論

為滿足人們物質和精神生活需要的室內環境，要秉承以人為本理念，并根據不同國家與文化等差異，追求個性、新穎、富有創意感的藝術風格，定義不同的商業公共空間主題，結合豐富、多元化的藝術流派。提高室內環境的環境水準，以有限的物質條件創造無盡的精神感受空間，滿足人對室內空間的生理和心理環境需求，目的是為感染、促進消費者的消費心理和行為。

（作者單位：西安建筑科技大學）

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關鍵詞：餐飲空間；色彩設計；綠化配置；燈飾運用

引 言

目前隨著社會的進步和發展，人們的生活質量和生活品味都有了很大程度的提高，對其就餐環境也提出了更高要求，并寄予更多的情感，希望就餐的同時能夠享受到更多有內涵、有文化品位的舒適空間環境。宴會廳的奢華，西餐廳的精致，快餐廳的簡潔，酒吧的另類，似乎無論哪種餐飲空間都應有它別具一格的設計魅力，人們越來越重視餐飲空間環境及其氛圍的營造。本文主要結合工程實例，論述了某餐飲室內空間設計中相關要點。

1 工程概況

2 主題氛圍表現

2.1 色彩設計營造氛圍

色彩如同一幅藝術品，它的感人之處，除了其內容豐富、形式獨特和技法創新之外，色彩的作用是不可忽視的，很多藝術品就是有了巧妙的色彩搭配，才產生了醒目生動，令人難忘的效果。

色彩是最具有表情作用的一種藝術語言，它給人帶來生氣，影響人的情緒，所以它也是餐飲室內空間中最重要的元素之一。餐飲室內空間意境中的各種風格如素雅或華麗，安靜或活躍，純樸或奢華，都可以通過色彩來表達和讓人感受到?！皩こＯ锬啊辈蛷d設計中正是采用了相似色調的色彩表現手法營造出一種質樸的就餐氛圍（見圖2）。

2.2 裝飾陳設營造氛圍

室內設計氛圍的營造可以有多種表現形式和處理方式，或活潑多彩，或漸入佳境，或無限懷古，或擁抱未來。而很多氛圍的營造都是靠集多種設計藝術于一體的軟裝飾即裝飾陳設顯現出來的。成功的室內陳設運用不但能烘托室內的主題氣氛和就餐環境的文化氛圍，還能豐富空間的層次，營造出人們所期盼的意境。

（1）餐桌椅選擇

餐桌椅的選擇需要依據其所在的環境而定，不是價格最昂貴、形式最奇特的就是最好的。合適的，能夠營造主題氛圍的才是最好的。與整個就餐空間環境相融合的餐桌椅也具有獨特的魅力，也許擺在它處毫不起眼，而設置在正確的位置不僅可以提升整個空間的格調，同時也造就了它自身獨特的魅力。

在提倡以人為本的大環境下，天然材料的運用體現了一種對人的關懷，在經歷了現代高科技和現代快速的生活節奏之下，人們往往表現出一種對自然急切的向往，因此，天然材料深受大眾和設計師們的喜愛。

在“多美麗”餐廳的設計中，選用天然木質做餐桌椅的主要材料，源于木質材料給予的親切、樸實之感，再加上簡潔的造型和厚重的顏色，正符合“多美麗”餐廳表達的休閑、質樸的意境。

（2）燈飾運用

餐飲空間的燈飾往往能夠勾引起人們的餐飲記憶，比如一家燈火通明，大紅燈籠高高掛起的餐廳，人們肯定不會認為經營的是西餐廳，而是中餐廳，這就是燈飾在人們印象中所起的暗示作用。

隨著餐飲業的發展，許多個性餐吧不斷涌現，燈飾的形式也越來越多，但是它與餐桌椅的選擇一樣，適合的、相宜的才能配合餐廳表達主題的內涵。而根據當前的發展情況來看，人們對裝飾性極強，形式繁瑣的精致燈具已經產生了審美疲勞，而簡約造型的燈飾成了人們熱衷的選擇。比如在一些獨具個性的餐廳，一個白熾燈泡也足以提升整個用餐環境的品質。

在“多美麗”餐廳的設計中，為了體現樸實休閑的風格，沒有采用豪華燈具或裝飾性強的燈具，而是以簡潔、節能的筒燈照明為主，局部設計一些吊桿小橢圓玻璃罩燈以體現一種樸實的美。

（3）掛畫陳列

裝飾畫是很多餐飲室內空間采用的一種裝飾手段，其表現形式也是多種多樣。它們或以相框的形式裝裱展示，或以手繪的形式表現，或以墻布的形式裝飾，甚至以投影的形式塑造。雖然手法不同，但作用和效果基本上是一致的。首先，掛畫的內容在一定程度上能夠很好地表達餐廳所要營造的氛圍；其次，它能夠彌補立面造型上的空缺，起到畫龍點睛的作用。

在“多美麗”餐廳的設計中，以黑白效果的掛畫為主，以此表達“多美麗”質樸的生活氣息，引導人們回想曾經美好的故事；大型相框落于地面的處理手段又起到了散座區與卡座區的隔斷作用，使布局結構變得活潑，并且彰顯了餐廳獨特的設計格調和意境（見圖3）。

（4）綠化配置

隨著生活節奏的加快和對生活質量要求的提高，人們越來越重視綠化所帶來的生活品質，尤其是在當代城市環境污染日益惡化的情況下顯得尤為迫切。餐飲空間綠色植物的選用，既可以吸附有害氣體，又可以美化室內環境，營造出大自然的氣息。

人們來餐廳就餐，選擇一個宜人的環境，其目的就是享受一次輕松愉快的就餐旅行，但是倘若餐位的周圍全是重金屬或者是毫無生氣的家具的擺設，那么這種就餐環境就不會帶給人舒適享受的感覺。如果加入綠色植物的元素馬上就會有事半功倍的效果。它可以是幾株的形式點綴在就餐的環境之中，也可以是大面積的使用來營造田園氣息，使人們置身于大自然之中享受美味佳肴。

“多美麗”餐廳的設計，LOGOL背景墻設計利用綠色植物點綴空間的做法，既豐富了空間的層次，又給整體的環境增添了一份輕松活潑，滿足了人們崇尚自然、返璞歸真的愿望和需要（見圖2）。

2.3 光環境設計營造氛圍

光可以分為自然和人工燈光兩種光環境。自然光源具有節能環保的作用，而人工燈光光源對于餐飲環境氛圍和意境的營造有著非常重要的作用。

燈光是餐飲空間的重要物質要素，燈光的功能與食客的味覺、心理有著潛移默化的聯系。光能烘托餐廳菜品的色、香、味、形，并營造空間氛圍，增強食欲，加深情感交流。不同的光體現不同的情感效果，光可以給人以直觀的感受，有的餐飲空間的燈火通明營造的是熱烈的就餐氣氛；有的昏暗幽靜，營造的則是具有獨特個性的情調氛圍。

在“多美麗”餐廳設計中，整體空間環境的照明采用柔和的暖色光源，既增強了就餐者的食欲，又使得就餐環境更加溫馨。在光的設計上沒有考慮更多的層次和對比，目的在于營造一種休閑、寧靜的氛圍（見圖4）。

3 結 語

總之，餐飲空間追求的是一種精神上的享受，人們期盼不同層次、不同風格的餐飲空間都將成為感受和體會不同文化內涵的場所。從未來的發展趨勢來看，餐飲空間設計將更加重視綠色環境的塑造，注重生態環保，選用綠色建材，打造綠色空間；應用科技手段，給人們帶來方便和快捷，使空間環境更加舒適宜人；強調個性、彰顯個性，以人為本的設計思想將會一直成為餐飲空間設計的重要理念。

參考文獻

篇10

[關鍵詞］光環境設計;當代建筑空間;形態表現;運用

一、光的基本概述

1.光的概論光是一種客觀存在的物質，也是人類用眼睛可見的光譜。它和其他物質一樣有自身存在的形式和規律。人們所說的可見“光”是指通過良好的視覺器官引起知覺的可見光源。廣義的光源，指本身能散發可見光的發光體，又叫自然光源。狹義的光源，指照明光源，亦稱人造光源。在空間設計中，自然光源和人造光源二者是相對而言的，有助于我們客觀地認識它的特性，從而使光更好地被運用到我們的設計中，以滿足使用者對不同空間光環境的需求。2.光在建筑空間研究中的目的和意義建筑空間研究的目的是為滿足人們生產或生活的需要，而光是創造空間的重要組成部分，把光引入室內空間可以提高空間功能和藝術需求，亦可滿足人的視覺健康需求。另外，對光在建筑空間的藝術性表達進行深入分析與研究，可探討光環境在建筑空間設計中的應用。最后，還可以更科學地運用光藝術。光是萬物之源，也是生命之源，事物的發展變化所需要的能源都來自光能。自然光和人造光在空間情景營造中，它的藝術價值是無可代替的。但是當代許多建筑師對光在建筑藝術中的重視程度不夠，表現為在空間設計過程中對光缺乏深入認識和研究而形成了不正確的觀念。光環境在空間設計中起著至關重要的作用，它與聲、熱、色同等重要，是整個空間環境綜合處理中不可或缺的重要組成部分。

二、光在當代建筑空間設計中的具體表現

空間作為建筑藝術的精神世界，它需要外界物質來塑造和展現它。光對空間的表現效果能使空間物質上升到精神的高度層面，具體表現在塑造限定虛擬空間、豐富空間內容、強化空間動勢、對建筑材料的表現等?！霸O計空間就是設計光?！彪S著科技進步，人們對光藝術有了深入的研究，更多地將其運用在建筑空間設計領域。無論是天然光還是人造光都在空間、色彩和形式上各自飾演著自己獨特的角色。通過對光的精心設計能夠產生更為層次多變、形象生動的效果，甚至能創造一個全新的建筑空間藝術效果。1.光限定空間光限定空間，指的是利用明暗、顏色、大小、虛實的光構成的空間范圍。雖然沒有傳統意義的空間實體，但是依然具有空間屬性。它是通過調節被界定空間與相鄰空間的明暗差別來實現的。室內空間在光的照射下，光線從頂側傾瀉進入，形成了虛擬上的限定空間。心理學研究發現，光的強弱變化能產生空間界限，光色也可以給人巨大的心理影響，不同的光色也可產生不同的空間領域，限定不同的空間性質。如Bally酒店的大堂和走道空間，兩個完全不同的光色，在不破壞空間與空間的銜接下，空間的性質得到了肯定的限定。在室內空間中通過明與暗或不同色彩劃分不同的區域，這種空間分割雖然不如實體那么感覺強烈，卻能被人的視覺心理界定。空間與空間之間雖然有不同的表現效果，卻是通透的。2.光分割視覺空間光所創造的空間是一個心理虛擬視覺空間。以光線來分割視覺空間，這是一個相當概念性的創新藝術，環保且創新，更具有時代感。如意大利藝術家CarloBernardini對光與視覺空間的延續性與多變性關系做出了深入研究，并對光線和單色空間做出實踐論證。他用光纖技術來分割和創建多層次空間，光線在空間中構成幾何形狀，將單一色調的室內空間變得富有層次感。利用光纖的穿透性透過墻體，將無數個簡單幾何空間續接起來，形成新的視覺空間藝術表現效果。3.光豐富空間內容光線在照射的過程中遇空氣微粒子而由強減弱，距離的遠近也會產生相應的強弱變化。由于遠近視覺效果的不同，空間就有了深度感和秩序感，光的強、弱、虛、實變化增強了空間的層次感。4.光強化空間動勢所謂空間動勢，指光借助實體形成影，豐富了空間室內細部。影子或長或短，或隱或現，或高或低，或曲或直，使整個空間有著流動的線條，就像有一種動態的視覺效果。正如黑格爾曾說過:“音樂是流動的建筑，建筑是凝固的音樂?！眲觿菔侨魏嗡囆g追求的主題。光本身是一種無形的物質，通過外物來形成虛擬實體的形。在室內空間中的光藝術借助視覺設計語言給人獲得在視覺藝術上的美感享受。設計師通過對點、線、面的空間構圖，利用光為室內空間塑造活躍氣氛、強化光在空間的動勢，增添了藝術氣息。直布羅陀大學在中庭的兩側，建筑師設計了兩座新的體量，分別是健康研究學院和酒店管理學院。這兩座體量位于建筑的中央，只能靠地面層的天窗采光。設計師在圍合體量的頂部和墻體面營造一些變化，來強化空間動勢。5.光表現建筑材料表現材料的本質是建筑設計的主要內容之一，建筑師的任務是在光的作用下，把材料的本質和魅力表現出來。在建筑師的眼里，磚非磚、木非木，混凝土、玻璃和金屬也并非視為它本身。每種材料都有各自的語言和特點，材料的本質決定了它的構造方式和質感表達。如大面積亞光不銹鋼在光的作用下變得更具整體性和穩重感；而小面積的光則反之，變得伶俐、敏捷。在光的照射下，木材雖然沒有金屬這么敏捷，但是木材的溫厚性格與光的相互滲透，加上木料本身細部有著豐富的紋理和固有色，在柔和的漫反射光照下，木材料凹凸似乎變得濃密、溫馨，更富有情感和質感效果。磚石是最容易獲取的建筑材料，磚在層疊砌筑組合排列的時候形式多樣，而溝縫亦可變成裝飾線，在光的作用下形成了紋理，同時也增強了材料的藝術表現力。玻璃材質通過光反射清晰的影像，使它的本質屬性表現得更為淋漓盡致。在建筑空間中，光對物體表面材料質感的藝術效果表現，能影響整個建筑空間設計。6.光表現建筑結構（1）光對不同的建筑結構有不同的表現方式每一種建筑結構由于受力特性不一樣，對于窗戶大小和位置都有著不同的要求，對于光的引進方式和光量都要做一定的強調。如鋼結構的建筑適合采用長窗或大面積的玻璃窗，鋼結構的精美和輕盈會在光環境中得到進一步的體現。磚墻建筑適合采用點窗采光方式，而且窗戶不宜太大，以豎長方形采光更佳。（2）光表現建筑結構形式美光對建筑結構的另一種表現方式是光渲染建筑結構，以表現建筑結構的形式美。建筑結構如同人體的骨架，是支撐整個建筑的物質基礎。除了在建筑中起到骨架的作用外，它還有另一個不可忽視的作用，那就是對建筑形式美的影響。但僅僅依靠建筑結構來表現建筑的形式美是不夠的，還必須借助光來表現建筑的體塊和空間立體感效果，進一步體現出建筑結構的形式美。很多建筑本身就具有獨特、清晰動人的結構形式，在利用光表現建筑結構時候，更多的是把形式美和韻律表現得更加完美。光線的分布要有明暗的對比，把控好陰影的面積和布置，以使更好地突出建筑結構的立體感。例如有“光線魔術師”美譽的建筑大師貝聿銘，他是最早將光引入建筑空間的設計師之一。光在貝聿銘的建筑作品中大量的體現，主要采光方式是頂光，表現其建筑的頂部結構形式美。如圖中的法國盧浮宮金字塔設計。

三、光在建筑空間中的藝術情感表達

空間物象的生動表情源于對光照的藝術性處理，我們不能脫離光去談建筑空間，“設計空間就是設計光”。1.光表現空間虛擬尺度心理學研究發現，光的明暗、強弱變化能使人產生心理上的空間錯覺。在人的視錯覺中，明亮的空間與黯淡的空間相比較，亮的空間比黯的空間在心理上顯得尺度要大。在自然光環境中，一個大面積的窗戶，光線從窗戶外引入室內，在自然光的作用下，把室內與室外融為一體，相互滲透。這樣一來整個空間尺度變得更大，在視覺上起到擴展空間的效果。現代建筑結構一般都采用開敞式玻璃大型窗便于采光或人工照明。2.光塑造空間性格建筑空間的最終目的就是為人們構建一個舒適的場所空間。光塑造空間性格，它正是表達這種精神的藝術語言，寄托了很多的含義，如月亮代表寧靜、曙光代表希望、流星代表猶豫、陽光代表熱愛、戰火代表仇恨、黑暗代表未知和恐懼。光透入建筑空間內部，在改變建筑空間的同時，自身也塑造了自己的空間性格。3.光渲染崇高神圣的空間氛圍光是萬物賴以生存的物質。在歐洲，教堂經常利用光的幽暗和威壓來塑造崇高神圣的氣氛，制造一種敬畏和崇拜。這種氣氛使教徒領略到上帝的偉大和圣潔。首先，通過明暗對比，在黑暗的襯托下，光才突出視覺焦點，呈現出光的力量。正如黑格爾所說“絕對的光明等于黑暗”。黑暗遮擋了視覺，限制了認識。黑暗常與恐怖、畏懼、未知、迷茫產生聯系，壓抑和限制使人們在心理上對光產生渴望。無論是在歐洲的教堂還是在埃及的廟宇，都是利用這種光的神秘來營造空間氣氛。如日本建筑大師安藤忠雄的“光之教堂”，他利用黑暗與光明的對比來表現教堂的崇高、神圣。其次，西方的教堂空間多采用高側和頂采光，這是由建筑的結構所決定的，但主要的原因在于自上而下的光線看起來像來自神圣的天國，表達一種上帝的旨意，使人完全沉浸在對非人間的完美世界的向往之中。它所展現的是一種隱喻而神秘的光線。頂采光的方法對空間的探索做出了重要的貢獻，為后來的建筑師帶來了許多啟示。

四、光環境設計在當代建筑空間中的發展趨勢

隨著新的科技和經濟發展，人類對光環境有了重新的審視。綠色光環境成為當代節能環保內容，被運用到空間設計構建中。光在建筑空間呈現出以下趨勢：第一，建筑采光變得多樣化?？臻g內部安裝自然光采集系統，解決了空間內部自然光的不足，同時也采用人造光源。二者的結合豐富了室內光環境藝術效果。第二，建筑采光技術的綜合性。如光技術涉及的學科領域包括材料學、光學、建筑學、熱學、物理學和自動控制等。第三，技術與方法的科技性。其運用到光感技術、光學透鏡、導光材料以及智能操控系統等諸多新技術、新方法。第四，建筑采光方法的兼容性。不管是自然采光還是人造光源，都是為了滿足人們在住房方面的物質和精神上的享受。

結語

光對建筑空間的營造是當代環境設計中極為重要的內容。光雖看似無形，卻是最不可忽視的元素。建筑空間研究除了包括建筑空間內部結構、空間造型、界面特征等物質要素外，還包括建筑空間整體美學效應、生理反應、心理反應，而這些內容的體現在視覺上都離不開光藝術。光的可持續發展觀要求當代建筑師將經濟、環境、資源融為一體，納入建筑空間設計中。面對著新技術發展、科技進步的未來，光的技術與藝術完美結合，希望能引起更多人們關注光在建筑空間中的運用。

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