七秒的記憶范文

導語：如何才能寫好一篇七秒的記憶，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

前生，你是那河邊挽褲角，擺渡的少年，我是你不小心救贖的一條小泥鰍。今生我蓄滿滿的心意，想還你前世的恩情。于是，我著了七彩的虹，成了眾人眼里的一條美侖的小金魚，來到你的面前。你愛憐的把我買回家，用一個鑲著金色花邊的精致魚缸，換上干凈的帶著芳香氣息的甜甜的水，把我這一生盛載。我似乎回到了自己家，快樂的游了起來。你望著我燦爛的笑了，那笑是那樣的熟悉，雖然橫隔了一個世紀，卻恍惚就在昨天。

清晨，你醒來的第一件事，便是趴在桌上，看我閑靜地游來游去。每當這時，我就會吐幾個氣泡兒，跳出水面，蹦幾下，逗逗你開心。偶爾的時候，我也會嚇嚇你：一動不動，肚皮朝天的橫躺著。于是，我總能在這個時候，從你慌張的表情里看出我在你生命中的份量，從你那得到滿足。在華燈初上的夜晚，我靜靜地陪著你，工作到深夜。夜闌人靜，你熟睡了，憨憨的。有時候也會在夢里甜甜的笑，沒有紳士風度的流著口水，每當這個時候，我都能感受到你的可愛，都會希望時間永遠在這刻停留。

那天，你帶回家一個漂亮的女孩，看著你和她甜蜜地牽手，我的心像灌了酸梅湯兒一樣，我知道從那以后，你再也不需要我的陪伴，再也不需要我逗你開心。您漸漸的忙碌起來，忙著學習，忙著工作，忙著談戀愛；我漸漸的變得落寞起來，冷漠了心，冷落了情，冷了陪你的朝與暮。白天的時候，守著空空的房子，胡思亂想著：你吃午飯了嗎？和誰在一起呢？你偶爾的時候是不是也會想起我？······有時候，看著你和她因為鬧別扭，而獨自傷心，我的心竟蟻噬般的痛，我想就這樣靜靜的陪著你就好，用我的一生，為你傾情的守候！漸漸的你似乎忘了我的存在，很少見你有時間靜靜地享受時光，也總是匆匆的給我換換水，就急急的跨出門去?？粗愕拿β?，我第一次知道了什么叫心焦，什么叫拖累！無數次，我在一遍遍的想，我對于你，是不是少了前生那一場的記憶？我需要幻化多少次，才能讓你擁抱我與你的這次相遇？不曾奢求什么，不曾祈求什么，如果今生我只是你的拖累，我寧愿選擇靜靜的離去。

一個瓢潑的雨夜，你把我遺忘在陽臺上，閃電霍霍，雷聲陣陣，我知道此時的你已然熟睡，想著你肯定沉在甜甜的夢里，我竟在雨里欣然地笑了。雨越下越大，魚缸的水漫了上來，我隨著水流一步步流走，知道是大海召喚我的時刻了，為了不再成為你的負擔，我乖順地順水而去，卻時不時的回頭，多希望你能站在陽臺上，和我輕輕地揮手告別，亦如上一世，你站在岸邊，把我輕輕地送走。曾經因為身上的傷，擱淺在河堤上，你小心的把我托起，帶回家，精心的把我護理，等我又能自在的游了，你就站在岸邊，把我輕輕的放走。那一世，我就在想，傾盡我一生的期盼，只為下一世，與你靜默的相守，那怕只一天！

常聽他們說，魚只有七秒鐘的記憶，可是你是否知道，當這七秒里，滿存的全是一個人的記憶時，下一個七秒，誰又能塞得進去？就像滿溢的水杯，又怎么會再去承載更多的東西？！

篇2

前一陣子自學了一支舞蹈之后，經常在閑暇時會跟著音樂跳上一會，當是健身了。

可是不知從什么時候起，我是沒再去跳了，偶有想起，因為沒有立即行動，也就漸漸地忘了。

今天忽地又想起了這支舞蹈，我打開了那首音樂，心想著，這許久不跳，不知道舞步有沒有忘了。

可是，記憶真的是個奇妙的存在。

隨著音樂聲的響起，可以說我不用去多想，就能跟著翩翩起舞，一個舞步接一個舞步，下意識的，肢體會跟著音樂的旋律一起舞動。

也許有些動作有點不到位，可是舞步卻是都記得。

我不禁有點驚訝，想起之前自己剛學打字的時候，背誦的字根，還有學著解字，久而久之，我早已把字根忘在腦后，可是一旦把十指放在鍵盤上，我就能自動打出腦中所想的字。

想來真的是一件很神奇的字。如果你當是要挑一個字出來讓我寫字根，我不一定會很準確地寫出來，也不會很快的答復，然而在鍵盤上，我能下意識的知道手指按向哪個字母會出來哪個字。

篇3

[關鍵詞] 三維軟件 移栽器 移栽機

[中圖分類號] S223.9 [文獻標識碼] A [文章編號] 1003-1650 （2014）06-0216-01

引言：缽苗移栽技術可以充分的利用光能資源，補償氣候所帶來的不利影響因素，因此在北方缽苗移栽技術得到了大力的發展，移栽機成為了缽苗移栽技術的應用的關鍵因素，而移栽器作為移栽機的核心部件，決定著移栽機的實用程度。本文主要論述了偏心移栽器的設計過程。

一、偏心移栽器的結構

如圖一所示，偏心移栽器由軸承座、鏈輪、偏心圓盤、連接板、鴨嘴、接觸板和控制爪等幾部分組成，在工作過程中，機器將動力傳遞給驅動鏈輪，從而帶動偏心圓盤轉動，連接板和鴨嘴通過銷軸的聯接組成平行四連桿機構固定在偏心圓盤上，伴隨著圓盤的轉動而轉動，接觸板與控制爪在運動過程中相接觸，控制鴨嘴在最低點張開，投放缽苗后，接觸分離，鴨嘴在彈簧的作用下，恢復到閉合狀態，進入到下一個移栽周期。

二、移栽器參數確定

完善的缽苗移栽設備需達到作物垂直度好、株間距一定、移栽深度均衡、漏苗率低等條件要求。

1.圓盤直徑的確定

2.連接板長度確定

移栽器在整個移栽過程中，必須保證鴨嘴始終垂直向下，這樣才能保證移栽質量。

基于收獲機扶禾原理，設計平行四連桿機構，如圖三所示，需圓盤的偏心距離和連接板偏心距離相等，才能保證鴨嘴與地面的相對垂直位置，根據鴨嘴個數，設計圓盤的偏心距離為100mm，從而確定連接板的長度為100mm。

三、結語

本移栽器具有結構簡單、出現故障便于發現修理等優點。經過多次試驗，移栽器能夠很好地實現其功能，有效的保證了缽苗移栽的約束條件，為制造高效率的移栽機提供了有力保障。

參考文獻

篇4

【關鍵詞】精益生產TnPM； 國家煙草專賣局； 成本最小化

1.精益：卷煙工廠管理提升的重心

首先，國家煙草專賣局提出推進精益生產是抓住了牛耳。煙草行業屬于高利稅的壟斷行業，不像其他行業面臨激烈的市場競爭和價格成本壓力。在這樣的背景之下，企業管理的經濟性必然存在改善的潛在空間。如何提升行業給國家的稅收和利潤貢獻，在行業準入限制和價格壟斷的大背景下，全面降低企業的運營成本就成為關鍵。

精益生產早期是在豐田公司由大野耐一等人實踐，稱為TPS，即豐田生產系統，是通過看板管理、后拉式生產組織、快速切換等手段，降低中間和最終產品的庫存，達到企業運營成本最小化。后來被美國 MIT的研究者總結提煉為 JIT，即準時化生產，也就是在適當的時候生產適當的中間和最終產品。后來由詹姆斯?沃麥克和丹尼爾?瓊斯所著《改變世界的機器》一書進一步將其總結提煉為精益生產。精益生產雖然最早誕生于汽車、組裝行業，但實踐證明，在其他行業都具有很廣闊的應用前景。

2.精益TnPM描述

精益生產誕生于汽車組裝業，早期的精益生產工具更多的聚焦于流程的優化，通過 IE（工業工程）手段，在快速切換、瓶頸管理、一個流設計、糾錯防呆等方面進行持續改善，助推企業實現精益目標。

精益是普適的宏觀理念，可以應用在各行各業和各種類型的企業，但如何通過有效的抓手來實現，就值得推敲和研究了。

1998年，國內學者提出 TnPM理念并搭建了系統平臺。TnPM的提出與煙草行業有很深的淵源。國內學者將日本 TPM導入中國，目前這一管理體系在全國各行各業的幾百家企業推進，而且被國際社會所接受。

2013年，開始研究如何將精益與 TnPM有機融合，提出了精益TnPM的方法論。精益的理念是高價值、低成本；而 TnPM的理念是人機和諧與規范化，兩者結合可以起到互促、互補的作用。兩個體系雖然提法各異，但都會以6S、清除六源 6H、六項改善6I、追求要素極限的 6Z（TnPM提煉出來，煙草行業又增加了零投訴，擴展為 7個零）作為管理的基礎。

精益生產的工具箱內容包括價值流分析、瓶頸管理，即 TOC理論、自動化、快速切換、后拉看板管理、糾錯防呆以及均衡生產等很好的工具，要適時、適當的應用起來。TnPM也有大量很好的工具，更適于在設備管理上發揮優勢，如科學的前期管理、自主維護三閉環、小停機管理、零故障管理、全優管理、維修策略優化（賽車式檢修 PIT STOP，全面質量維護TQMain，價值驅動式維修VDM、安全為中心維修 SCM、壽命周期風險維修 LCRM等）、備件管理優化、維修規范體系，以及員工成長模型、贏在基層班組建設、全員參與的有氧活動和源頭追溯與根除預案等，將有效抓住設備精益管理的關鍵環節。沒有優化設備管理的精益，系統的精益就是非理想的。

3.精益TnPM 工具的應用

精益 TnPM的應用要實事求是，適時、恰當、準確，不唯書，不唯上，只唯實，有側重。精益TnPM工具在卷煙工廠的應用主要表現在以下幾個方面。

工藝流程的優化：工藝流程的優化以及重組再造是應用精益工具的很好契機，一般在工廠技改、搬遷時最能夠發揮作用。在已經定型化的生產現場，可以通過小規模的優化改善活動來進行局部優化。精益工具運用最多的是 IE手法，通過合并、重組、簡化等方式提升流程效率；通過瓶頸分析，找到關鍵點，進行研究攻關，從而疏通瓶頸環節；通過狀態監測、質量監測手段發現設備故障隱患或者精度劣化，加以及時改善，并加以固化?？焖偾袚Q也是可以發揮作用的精益工具，在卷煙換牌生產時可以幫助優化停機時間，減少換牌時的消耗損失。

設備效率的提升：TnPM有大量工具可以用于設備效率的提升。如 TnPM的點檢和自主維護體系可以守住設備劣化的第一道防線；自主維護不能解決時，通過診斷和專業維護守住第二道防線；而通過它機類比點檢和主動維修（立足于根除故障）再去守住第三道防線。三道防線，層層閉環，可以降低設備停機損失，提升設備運行效率。TnPM的小停機管理和零故障管理，分別從設備劣化和故障停機不同層次，針對性的解決設備運行效率問題。

TnPM給企業提供了豐富的維修策略集合。針對質量痼疾的 TQMain可以從系統的角度提升設備的精度和產品質量，減少和避免質量損失；針對停機損失巨大的賽車式檢修，從隊伍建設、故障樹分析、技能體能訓練、預案準備、備件資材準備、工具吊具準備、溝通方式設計以及主輔修方式設計等多角度提升檢修效率，縮短檢修周期，從而降低企業停機損失。針對安全隱患突出，安全損失頻繁的情況，以安全為中心的維修就會有效的保障檢修和設備運行安全，為企業避免安全損失。除了維修策略，TnPM的清除六源 6H活動，可以讓生產現場日常出現的所有源頭，包括污染源（也是故障的潛在隱患）、清掃困難源（難以清掃的污染）、故障源、缺陷源（質量缺陷也是浪費）、浪費源（日本人所說的 MUDA）以及安全隱患源（也是造成企業損失的源頭）的清除制度化、常態化。

TnPM的六項改善 6I，是上述清除六源 6H活動的飛躍，如果說清除六源 6H旨在維持生產的正常和基礎狀態，出現問題，解決問題，是漸進性的改善， 6I則是否定現狀，空杯和歸零，是挑戰性的目標和改善。如現在的生產是正常的，似乎沒有什么六源問題了，6I會提出更低故障率和更高良品率的要求，提出更高設備效率的要求，要通過PDCA來朝著這種挑戰性的目標努力。一方面，生產現場的改善無止境，另外一方面，每一次真正意義上的改善必然會帶來一次效益的提升，這和精益的目標又吻合在一起。TnPM的有氧活動（OPS+OPL）是六項改善的有效載體，全員參與的提案活動（OPS）和人人為師的分享活動（OPL），可以將員工的潛能深入挖掘，最有效地釋放在六項改善活動里，為企業創造效益。

資源配置：上述的清除六源6H、六項改善 6I，以及有氧活動完全可以應用在資源配置優化方面，也可以應用在隨后的物流與供應環節。在 TnPM管理體系里，維修資源的配置是有一套分析工具的，第一是掌握自主維護技能的操作員工資源，第二是外部合同化維修資源，第三是內部專業維修資源，這三類資源的最佳配置既可以保證檢修響應速度和質量，又可以讓維修費用最小化。

物流與供應：除了一般性的生產資料物流與供應，備件資材是維修成本的主要構成，TnPM對于備件管理有深入的研究，從備件的3A庫存優化模型、虛擬備件庫建立，到不同的備件采購（戰略采購和戰術采購）模式設計，再到不同的備件儲備模式（聯合儲備、寄存式儲備、外部直供等），都為備件流動資金占有的降低提供了強有力的工具，也為這一領域的精益打下基礎。

4 .向精益TnPM 要效益，要指標

精益 TnPM不是企業作秀，是要實實在在創造價值的。企業導入這一體系之初，就要與其精益管理目標緊密結合。要向精益 TnPM要效益，要指標。

間接的效益指標包括設備綜合效率（有效作業率）OEE、設備完全有效生產率 TEEP、平均故障間隔期 MTBF、平均修理時間MTTR、備件庫存周轉率、高值備件上機率、維修費用率，以及檢修一次試車合格率等。還有反映現場管理水平的可視化率和定置化率，反映全員參與程度的人均 6H清除數、人均 OPS數、OPS實施率、人均 OPL數和 OPL分享率等。

篇5

一、出苗不齊

種子陳舊，吸水不足或過量，覆土深淺不一，低溫、高濕或床溫不均，施用未腐熟的糞肥造成爛種等原因所致?？赏ㄟ^嚴格種子篩選，加強播后苗床溫濕度管理來解決。

二、閃苗

起初葉片表現水浸狀，然后萎蔫，最后褪綠，變白干枯。主要原因是溫度短時間內急劇下降或外界冷風直接吹到葉片所致，預防辦法是防寒保溫，必要時加設小拱棚。

三、寒根

受低溫影響，根系停止生長，吸水困難，地上部葉片慢慢變黃。嚴重時出現萎蔫現象，主要原因是苗床或營養缽內的溫度低于12℃。預防辦法是提高地溫。

四、漚根

主要表現為地上部葉片萎蔫，地下部根系發黃或變褐腐爛。主要原因是苗床或營養缽內濕度過大，同時地溫低造成的。預防辦法是設法提高地溫，嚴格控制澆水。

五、燒根

地上部葉片和地下部根系都變黃、萎蔫。主要原因是苗床或營養缽內土壤濕度過小，同時營養土中施肥偏多且未充分腐熟所致。預防辦法是在配制營養土時掌握好肥料使用量，同時施用充分腐熟的有機肥，如有燒根現象，及時澆水，降低危害程度。

六、徒長苗

主要表現為幼苗葉片大而薄，顏色淡，節間細長。主要原因是育苗時夜間溫度過高或偏施氮肥，土壤濕度過大，光照不足所致。預防辦法是在幼苗出齊或移栽緩苗后嚴格控制夜溫，使其保持在16－18℃，晝夜溫差在10℃左右，在營養土配制時不要過多施用氮肥，嚴格控制澆水，盡量多增加光照。

七、小老苗(花打頂)

幼苗表現同徒長苗表現相反，植株生長勢弱，葉片瘦小，顏色暗綠，節間短，嚴重時呈簇生狀，并著生大量雄花和雌花。主要原因是在育苗時，土壤濕度過小，長期處于干單狀態，室內晝夜溫度普遍偏低或營養土氮肥不足，造成生殖生長過旺所致。預防辦法是苗先澆足水，并適當提升晝夜溫度，使其白天保持在25－28℃，夜間18－22℃，在營養土配制時做到N、P、K均衡合理，同時白天增加光照。

篇6

1柑橘苗木繁育3個階段

1.120世紀40年代至50年代

柑橘苗木由實生繁殖得到的苗為實生苗。是由種子直接長成的苗木，其優點是種子來源豐富，方法簡便，適于大量育苗。但實生繁殖得到的苗是實生苗（自根苗），由于種子遺傳因子復雜，實生苗個體間性狀不易保持一致。

1949年前后，我國柑橘的主栽品種是甜橙中的普通甜橙和寬皮柑橘中的紅橘等。南豐蜜橘、早橘等只是零星分布。主要有四川的紅橘，四川、廣東的普通甜橙。浙江的早橘、江西的南豐蜜橘，廣西的沙田柚等，栽培技術是傳統的小農耕作。柑橘苗木生產都用實生（有的甚至是扦插）。鑒于生活水平低，柑橘果品的需求量也不大，因此，在此期的十多年間，柑橘產量增速不大，僅從21萬噸增加到21萬噸以上。

1.220世紀60―80年代

嫁接是將植物的枝或芽（接穗）接到另一植株（砧木）上使其結合形成新植物的一種無性繁殖方法，接穗能保持接穗品種的優良性狀，并利用砧木的有利影響，達到早結果、增強抗性的目的。20世紀60年代初至80年代，柑橘苗木生產以露地嫁接繁殖為主。

嫁接苗的嫁接方法很多，依接穗利用的情況分：芽接、枝接；按嫁接位置和切口的形式分：切接、腹接和高接等；按嫁接時期主要分春、秋兩季。嫁接苗砧穗結合部用塑料薄膜包扎代替涂蠟技術的發明，有力促進了嫁接苗生產的發展。

20世紀60年代初至80年代末，隨著新品種錦（錦橙）、夏（夏橙）、臍（臍橙）、血（血橙）、溫（溫州蜜柑）和嶄獺⒔陡獺㈣值耐乒悖柑橘的主栽品種有紅橘、嶄獺⒔陡獺⒔醭?、脸取⑿聲?、臍橙的羅伯生臍橙和柚類的沙田柚等。1966年“”開始，只抓“革命”不促生產，直到1978年全國柑橘產量才38.3萬噸，1980年產量達到71.3萬噸。隨著經濟發展，市場需求也有所增加，曾一度出現柑橘供不應求的情況，一些新推出的品種，如血橙、臍橙要憑醫生證明才有少量供應，全國柑橘市場供不應求。

1.320世紀至21世紀

我國脫毒容器柑橘苗的規模發展始于20世紀末，當時美國在重慶市忠縣建立了美國施格蘭公司，將美國的柑橘栽培技術和脫毒容器苗木培養方法、技術在中國試行、推廣。

柑橘脫毒容器苗用的無毒芽，美國等國，用的無病毒母樹的無毒芽（或無毒枝段）。與此同時中國農業科學院柑桔研究所主要采取莖尖脫毒。獲得無毒的芽。

莖尖脫毒使柑橘果樹莖尖生長點大多不帶病毒或病毒濃度很低，無病毒部分一般莖尖0.1～0.2毫米，通常多切取帶有兩個葉原基，進行組織培養。莖尖組織脫毒和熱處理脫毒相結合，脫毒效果更好。具體方法是：將莖尖組織培養分化成叢狀苗，將其繼代培養苗放入37℃±1℃，恒溫光照培養中熱處理，再切取0.3～0.5毫米莖尖組織培養并進行病毒檢測，柑橘碎葉病病毒則需先對感病植株進行熱處理脫毒后，再剪取0.1～0.2毫米嫁接在無病毒幼嫩砧木上。中國農業科學院柑桔研究所還用莖尖微芽嫁接。莖尖微芽嫁接是指在離體條件下，將莖尖分生組織（約0.14～0.18毫米）嫁接在無菌砧木上的一項技術。由于莖尖分生組織尚無維管束的分化，一般認為不帶病毒，由此技術獲得的植株可以脫除病毒，從而獲得無病毒植株。具體操作是先將砧木種子進行表面消毒，然后接種在培養基上暗培養約2周作砧木。把實生苗從試管中取出，在無菌的條件下切去頂部，留下1.0～1.5厘米長的上胚軸，將子葉和腋芽除去，把根斷至1.0～1.5厘米長。從田間或溫室旺盛生長的成樹上剪取數小段新梢，消毒后在超凈工作臺上用顯微鏡操作法取出僅帶1～2個葉原基0.14～0.18毫米大小的莖尖作接穗，嫁接在預先準備好的砧木上。嫁接苗在濾紙橋液體培養基里培養，長出4片以上真葉的，可以移入土中。植株經病毒檢測后用于建立無病毒原種圃。

20世紀80年代初至20世紀末，由于新品種的不斷推出，全國柑橘區劃和全國106個柑橘商品基地縣建設，主栽品種發生了大的變化：早熟溫州蜜柑的宮川、興津，特早熟溫州蜜柑的大浦、日南1號等，嶄痰奶田、新生系3號等，沙糖橘，南豐蜜橘，本地早，蕉柑優系，新引入的奧林達夏橙，紐荷爾臍橙等和從錦橙中選的北碚447錦橙、渝津橙等，以及柚類中的g溪蜜柚、沙田柚等成為主栽品種。

此時期，優新品種的推出、推廣，促使我國柑橘生產發展迅猛：1980年全國柑橘產量71.3萬噸，1983年達到129.6萬噸，1985年達到180.8萬噸，1990年達到485.5萬噸，1991年達到633.3萬噸，1997年達到1 010.2萬噸。2000年柑橘產量降至878.3萬噸。

由于柑橘產量的快速增加，以及柑橘早中晚熟品種比例不合理，年內11月、12月成熟的中熟品種集中應市，使柑橘出現了季節性賣難。

21世紀開始，柑橘的品種又有新的變化：在繼續保持20世紀80年代以來多數主栽品種外，又重點推廣了橘類的沙糖橘及其優系、南豐蜜橘優系、本地早優系，推出了雜柑（橘與橙或橘與柚的雜交品種）天草、象山紅、橘橙7號和晚熟的不知火、清見、春見、默科特等，晚熟臍橙的倫晚、鮑威爾、斑菲爾和奉晚等臍橙，血橙的塔羅科血橙和塔羅科新系血橙等；柚類的g溪蜜柚和從中選出的紅肉蜜柚。

此時期，有了柑橘優新品種的堅實基礎，全國柑橘優勢區域發展規劃（2003―2007年）、全國柑橘優勢區域布局規劃（2008―2015年）開始實施，推動了柑橘良種的優化布局和柑橘產量、品質的提升。全國柑橘優勢區域布局規劃（2008―2015年）提出著力建設長江上中游、贛南―湘南―桂北、浙南―閩西―粵東、鄂西―湘西和特色柑橘基地（南豐蜜橘基地、嶺南晚熟寬皮柑橘基地、云南特早熟柑橘基地、丹江口區北緣柑橘基地和云南、四川檸檬基地）等5個優勢區。此外，以重慶為主的柑橘產區提出了重點發展柑橘加工業和晚熟柑橘，對改變我國柑橘中熟品種過多、晚熟品種過少起了積極的推動作用。

由于柑橘優良品種的推出、推廣、良種的布局的進一步優化，柑橘早中晚熟比例的調優等對策的實施，有力促進了我國柑橘生產的持續發展。2001年，我國柑橘產量達到1 160.7萬噸，2005年達1 591.9萬噸，2007年達2 058.3萬噸，2009年達2 521.1萬噸，2012年達3 167.8萬噸，2014年柑橘產量達到3 492.3萬噸。

2脫毒容器苗發展前景

2.1脫毒容器苗的優勢

我國栽培柑橘老舊品種，大多帶病毒，主要是裂皮病病毒和柑橘碎葉病病毒。脫毒容器苗優勢：一是與非脫毒容器苗相比，壽命和產量至少高出30%；二是脫毒容苗根系發達，須根多，按照要求種植，成活率高，幾乎百分之百；三是脫毒容器苗種植后，無緩苗期。種后即活，苗木不會發黃；四是不像露地苗那樣，只能在春、秋兩季可以種植，一年四季均可種。五是砧木用的是喬化砧，如美國引進的甜橙――用喬化砧卡里佐枳橙，用喬化砧的樹體高大，后期產量高。又可稀植，適于果園機械化。

2.2脫毒容器苗的劣勢

（1）鑒于我國目前運輸比較后進，物流業剛剛起步，運載脫毒容器苗，二十米長度的運輸車只能裝容器苗2萬株，而露地嫁接苗可裝20萬株，相應增加了苗木的成本。

（2）種植脫毒容器苗時，要求清除周圍帶病毒的老舊柑橘樹，任務非常艱巨，如清不干凈帶毒苗，新栽無病毒的樹會重新感染病毒。

（3）無病毒采穗樹，一般可采3年。多年使用，影響脫毒效果。

（4）為了防止蟲傳病毒，一般采穗母樹種植在網室之中，有時網室出現破漏未及時修理，昆蟲一旦進入，影響脫毒效果。

（5）我國柑橘脫毒容器苗的培育，國家以重慶市為重點，在21世紀初，重慶市有8個育苗單位，每年培育脫毒柑橘容器苗1億株以上；而在其他柑橘主產省的浙江、江西、四川、福建、湖南、湖北、廣東、廣西培育很少。非主產省、市、區更少。

3脫毒容器苗的應用的前景

發達國家美國、西班牙等國種植的甜橙，幾乎百分之百使用脫毒容器苗。用的是喬化砧枳橙，喬化砧樹體高大，產量每公頃45噸以上，而我國大面積平均畝產不足1噸。我國、日本和韓國種植以溫州蜜柑為主，主要用的砧木是枳。枳屬矮化砧，可以矮化密植栽培。我國、日本和韓國等國是寬皮柑橘主產國，果農習慣于以枳為砧。

篇7

很多人說，魚只有奇妙的記憶，所以魚是世間最快樂的生物，看見我們在水中自由自在地游來游去，他們更認同心中的想法：魚，是快樂的?？墒牵麄儧]有看到我們背后那股濃濃的哀傷。

七秒的記憶，這對于我們來說，是優點還是缺點呢?說完全是缺點，又好像對不上。七秒的記憶力，能讓我們忘記傷心的事?？墒?，于此同時，我們會忘記所有美好的回憶。在人類的世界，記憶是非常重要的。他們認為記憶是一個人的一切。那么，對于沒有記憶的我們來說，就是沒有了一切。沒有了一切，我們在這個世界上活著還有什么意義呢？

在這個弱肉強食的世界，我們處于較弱的那一斷。小蝦被我們吃，我們被大魚吃。也許在水中游著的前一秒，我們還是平平安安的；可是，下一秒我們卻已經死無葬身之地。如此短暫的生命，讓我不得不更加珍惜在世界上的每一分每一秒。

雖然說，我們的記憶是那么地短暫?？墒?，我們還會好好的活著。畢竟，熱愛生命，享受生命，不是嗎？

篇8

聽說，有一座城，叫做遺忘

在那座城里的人們，都只有七秒的記憶

七秒過后，就立馬忘了剛剛發生的事情

若是一個人不小心把另一個人碰倒在地

在外人看來，他們會大打出手

可是，在遺忘城里，這種事不會發生

而是兩人都笑嘻嘻的，彼此幫忙拍去身上的灰塵

看似一切都是如此的和諧而又幸福

但是，他們彼此不相識

因為這一秒認識了

下一秒就很有可能要重新自我介紹

所以，他們沒有真感情，即使有也是七秒

有人在那里受不了了，逃出了那座城

篇9

我們首先要對空間的觀察方式進行反思，探索空間是用什么技術手段和思維方式被重構的。

一、抽象思維

第一個有悖于建立在透視、結構的法則之上的傳統繪畫，而又對藝術影響深遠的畫家是保羅?塞尚，在他的作畫中有一種不穩定的感覺，比如《蘋果與橘子》里整個畫面是俯視的構圖，但是中間那個盤子居然是平視的樣子。多視角的融合營造出打破自然規律的奇異感，而這種奇異的感覺并沒有破壞畫面的和諧，甚至，讓畫面呈現出更加和諧的趨勢。

最開始對于“再現真實”的反叛，現代主義從“畫什么”到“怎么畫”，把藝術從參與宗教或政治的功能主義中解救出來，讓藝術成為藝術本身。所以我們會看到，《小提琴和水罐的靜物》視點的游弋和已經解構了的形體與日常生活物相區別。畢加索的《哭泣的女人》即使與畫肖像能用眼睛“傳神”的倫勃朗，以及用色彩表達強烈情緒的梵高相比，畢加索的方式是否更具有沖擊力和戲劇性？這個時候繪畫就從“再現真實”走向了“內在真實”，這樣的線性思路經歷了野獸派、立體主義、抽象主義、新造型主義、至上主義和構成主義，可以說抽象繪畫是現代藝術的主要成果。

二、聯想思維

從“再現真實”到“表現真實”或者“再造夢境”是現代藝術的另一支流。

法國象征主義畫家奧蒂諾?雷東的作品，更喜歡將不同事物聯系在一起，如《哭泣的蜘蛛》和《像仙人掌一樣的男人》，這些作品象征了什么？作者的創造思維很難進行闡釋，也許這只屬于藝術家自身的特殊情感與外部事物有機地結合在了一起，只是給人怪異卻又奇特有趣的畫面效果。

在此事物與彼事物之間往往通過人類的觀察方式不同而具有了某種聯系。它可以有形狀上的聯系，也可以有結構上的聯系，或者精神上的聯系。在現代設計中，更需要鍛煉的思維是，對物體或者空間的功能性和日常生活的聯系，如達利設計的《嘴唇沙發》就是功能與形體的聯想產物。

三、逆向思維

當我們考慮到要與現實世界有所區別的時候，往往并不能如抽象主義那般順利擺脫現實世界的形體，而借鑒于表現主義的方法進行夸張和變形，同時又強調物體本身的空間狀態、質感，那么就得用逆向思維的方法。達利的《內戰的預感里》運用人體極富有視覺沖擊力地給我們展現了戰爭的殘酷和痛苦，后來的很多畫家都用了將人體或者其它物體進行分割、變形和重組的方式進行創作和空間的營造。而在《永恒的時間》里，達利將金屬的鐘表畫成像披薩面餅一樣的質感，于是從內心感知上消解了時間的意義，癱軟，荒涼，招滿螞蟻――時間并不能剛健地向前走了，干凈的畫面營造出安靜的海邊，一張癱軟的人臉睡著了，時間這一刻并不是被凝固，而是仿佛具有呼吸感或者潮汐感般輕柔又充滿焦慮地睡去。這張畫面里，幾何形、顏色、物體的屬性、質感、象征、寓意全都高度融合，成為現代藝術的杰出作品之一。故而，我們可以參考重組和反現實的方式來突破具體物象在設計中對創作的桎梏，比如重力、光影、視點、材料、形狀……

四、構造思維

超現實主義“星期天畫家”亨利?盧梭，其《沉睡的吉普賽人》有拼貼一樣的質感和一種奇異的故事性。他的《玩蛇的人》、《夢》、《戰爭》等都不是描繪一個客觀存在的實體，而是一種被創造出來的空間。達利的畫大多如此，隨意變形、拼湊、擺放、抽象來組成畫面已經是他的常態，藝術的空間在這里變成了隨心所欲的組合。

第一位在時尚雜志上刊登廣告的著名女鞋設計師查爾斯在1974年的一張廣告里，一面墻把畫面切割成了兩半，兩個人類好似想要翻越這面墻，于是看不見上半身，只有四條腿在墻面上掛著，前面三只腳的鞋子在地上擺出廣告造型，只有最后一只腳是穿上鞋子的。這則成功的廣告很好詮釋了超現實主在設計上的運用，以及人們對創造空間的喜愛。

篇10

關鍵詞：苗族舞蹈；形成；審美藝術；分析

我國有五十六個民族，每個民族都有自己獨具特色的文化藝術，苗族舞蹈便是其中之一?？v觀苗族舞蹈的發展歷程，它主要是來源于苗族人民的生活和生產的狀態，保留了大量的苗族傳統文化，是苗族人民美好理想追去的具體表現，具有獨特的審美藝術。

一、苗族舞蹈藝術的形成

我國是由五十六個民族組合而成的，每個民族都有屬于自己獨具魅力的藝術文化。在這些藝術文化中，苗族舞蹈正是由于具有魅力和特色，因此使得很多專家和學者對其展開了研究。苗族舞蹈在原始社會便已經形成了，從而具有悠久的歷史。在遠古時代，苗族人民迫于生活或者是躲避戰亂，從而選擇人煙比較稀少的偏遠山區，過著原始社會的生活，由于生活困苦，他們的精神生活也非常貧乏。但是勤勞勇敢的苗族人民堅韌不拔、質樸善良，向往美好的生活，并執著于此，于是在平時的生活和生產過程中，根據勞作的動作，創造了苗族舞蹈，長期以往，從而形成了獨具湘西特色的苗族舞蹈。苗族舞蹈徹底體現了音樂與舞蹈藝術的完美結合，同時苗族舞蹈又具有強烈的文化性和地域性，它通過生動形象的舞蹈動作，向人們展示了苗族人民的生活和生產場景，甚至可以說它是一副動態的“清明上河圖”，記錄著苗族人民從古代到現在的發展歷史過程。除此之外，由于歷史、文化、審美、政治以及經濟等各種因素的影響，使得苗族舞蹈具有一定的敘事性，通過苗族舞蹈向人們描述了苗族人的性格。在歷史中，苗族舞蹈產生于祭祀活動，與儺歌、儺戲結合表演或交換表演。對苗族舞蹈進行深入的研究，可以對我國的音樂、舞蹈以及儺文化等有著十分重要的影響。也正是因為如此，使得苗族舞蹈不僅真實反映了苗族人民的生活狀態和物質精神文化，而且還充分的表達了具有豐富內涵的藝術特色。

二、苗族舞蹈藝術的藝術特色

（一）摹擬性

苗族舞蹈主要是根據苗族人民日常的生活和生產情況而產生的，因此使得很多舞蹈動作都是模擬人類在生活和生產過程中的動作，例如農夫插秧、犁地耕田、收割打鼓、繡花數紗、美女梳妝等等，還有的舞蹈動作是動物的行為習慣而模仿的，例如公雞啄米、大鵬展翅、猴子摘桃、黃牛擺尾等，這些動作都是與苗族人民的生活有著緊密的聯系。由此可知，模擬性在苗族舞蹈中，是一個非常重要的藝術特色。

（二）娛樂性

苗族舞蹈與苗族人民的生活和生產息息相關，每逢苗族的傳統節日，例如踩花山，只要有苗族人民的生活的地方，都會立花桿，舉行非常盛大的踩花山活動，這不僅是苗族年輕男女談戀愛的最佳時機，也是苗族人民開展娛樂活動的重要地方。每年這個時候，無論是是男女老少，都會盛裝打扮，從各個地方感到花桿腳下，彈響篾、吹蘆笙、跳腳架、斗牛、耍大刀、斗畫眉、爬花桿等，從而使得苗族舞蹈具有濃厚的娛樂性。

（三）競技性

一提到吹蘆笙，大家都會想到蘆笙舞。蘆笙舞一般在重要的節日和集會中以競技或獻技的形式進行表演，有的地方還以村寨為單位舉行跳蘆笙舞比賽，例如黔東南的傍洞、從江縣一帶，只要每次到了重大的節日時候，附近的村寨都會以單位的形式舉行吹蘆笙以及跳蘆笙舞的比賽，比賽的主要內容又吹奏樂曲的多少、聲音是否動聽、動作是否優美、步伐是否豐富、舞蹈時間是否充實等，有的地方則是以個人比賽的方式進行表演，這種競技性的表演為苗族舞蹈增加了另一大特色。

（四）宗教祭祀

苗族舞蹈將苗族人民生活的方方面面，不同階段的生活生產狀態都反映了出來，自然也包含著宗教文化。苗族與其他民族一樣，對自然進行崇拜，例如苗族人民非常重視參拜樹神、雨神、火神、水神、獵神、山神等，同時還有祖先崇拜，這些崇拜都需要一場祭祀舞蹈。例如花鼓舞，在農歷的趕夏、六月六、趕秋、八月八等時節，苗族人民便會在廣場的中央拜訪著一個非常大的打鼓，由兩個人擊打鼓皮，一人負責擊打鼓梆，參加舞蹈的人們，沒有人數和性別的限制，在跳舞之前，擊鼓者會用苗族語言歌頌木鼓的發明者，以此對祖先進行祭奠。

三、苗族舞蹈的審美藝術分析

（一）苗族舞蹈藝術中的民族風格和特征

苗族舞蹈中具有獨特的民族風格和特征，例如在木鼓舞，木鼓舞是苗族人民每隔13年便舉行一次“吃牯臟”時才跳的一種舞蹈，最開始的時候，木鼓舞使用的是一根挖空的樹干，在樹干的兩端用牛皮蒙上。按照風俗，跳木鼓舞時，需要一新一舊的鼓進行舞蹈，跳完后需要靜舊鼓送到懸崖峭壁上任其風化、腐朽，新鼓則是保存在下來，待下次使用。隨著社會的發展，木鼓舞已經發生了巨大的變化。

（二）苗族舞蹈的服裝藝術

苗族是一個非常愛美的民族，每次跳舞之前，苗族人民都睡穿金戴銀，盛裝打扮。苗族服飾樣式繁多，色彩艷麗，是中國民族服裝之最，苗族傳統的盛裝，插在頭發上的頭飾就有幾十種，苗族婦女一般上身床大領、窄袖、對襟短衣，下身穿的是百褶裙。而苗族男子上身穿的是對襟短衣，肩披羊毛氈，頭纏包頭，小腿上裹著綁腿。當苗族男女在舞蹈的時候，這些服飾隨著身體動作左右搖擺，從而形成民濃厚的族舞蹈風格。

（三）苗族舞蹈的肢體語言藝術

隨著發展，勤勞聰明的苗族人民對生活和生產中的動作進行了大膽的創新和改變，除去糟粕，取其精華，根據“形式美”的原則和要求，對各種各樣的舞蹈動作進行了總結和貴南。例如在苗鼓舞中的“旋、閃、擰、翻、傾”的舞蹈動作和多種“掄、翻、盤、繞”的手腕動作，對其進行了重新的組合，從而體現出了優美的舞蹈動作。除此之外，苗族舞蹈還體現出了苗族人民的肢體語言，例如《刀梯舞》、《巾舞》、《遷徙舞》等，表現的是苗族人民穩健的性格，并在舞蹈中體現了苗族人民的彪悍勇敢、氣勢渾厚的形象，通過這些肢體語言，反映出了苗族人民對于生活和精神上的追求。

（四）宗教神話特點

在苗族的宗教文化中，苗族人民把龍當做是吉祥和幸福的象征，認為只有龍才能為人們的生活帶來幸福安康，因此而創造出了接龍舞。接龍舞主要表現的形式是由一個人穿著盛裝，在隊伍前面手捧瓷碗，后面的人拿著紅旗和綠旗形成一個龍的形狀，緊接著一群漂亮的苗族姑娘穿著美麗的服飾，左手執花帕，右手拿傘，跟著領舞者翩翩起舞，并不斷旋轉手中的傘，表示龍隨雨來。這種舞蹈形式具有濃厚的宗教神話性特點，在國際的舞蹈領域中是非常罕見的。

結束語

總之，苗族舞蹈之所以能夠得到我國甚至外國人民群眾喜愛和贊揚，這主要是由于苗族舞蹈具有獨特的藝術功能，鮮明的民族文化和濃厚的文化氣息。隨著我國傳統文化的發展，很多人越來越關注民族性的東西，而苗族舞蹈的“民族性”又集中體現在了它的審美藝術上，因此才使得其擁有頑強的生命力，經久不衰。

（作者單位：湖南民族職業學院）

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