灰姑娘劇本范文
時間：2023-04-04 02:36:02
導語：如何才能寫好一篇灰姑娘劇本，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。
篇1
角色：灰姑娘（戴著深度近視眼鏡，滿臉雀斑），后母，兩個姐姐，王子，小仙女，女孩甲，女孩乙，參加宴會者數人。
道具：深度近視眼鏡兩副，高跟鞋，拖把，雞毛撣子，梳子，橡皮筋，西瓜車，ski化妝品，音樂帶，鏡子，圍巾，流星。
act 1
（灰姑娘背對著觀眾，拿著拖把拖地，身體夸張地跟著音樂律動，再拿起雞毛撣子清理，后母走出來，剛好清理到她的身邊。）
stepmother: cinderella, what are you doing? （生氣地）
cinderella: mum, your dress is a little bit dirty. let me clean it for you. （用雞毛撣子清理后母的裙子。）
stepmother: stop it! you naughty girl. look at my face. （拿出鏡子給cinderella看）you had better clean your face first. （怒氣沖沖離開）
cinderella: oh! my face. what can i do? （望著鏡子）
鏡子：oh ,the poor girl. but you are kindhearted.
(cinderella傷心地唱著star light, star bright)
star light, star bright,
first star i see tonight.
i wish i may, i wish i might.
have the wish i wish tonight.（閉眼禱告）
（這時，天空滑過一顆流星，接著小仙女跑過來，追著這顆流星。）
小仙女：my candy. my candy.（跑著跑著，掉了一樣東西）
（cinderella祈禱完畢，看到地上地東西，撿起來。）
cinderella: what is it? ski ,for beauty. oh, that is for me. thank you very much.（雙手合十做感謝狀）
act 2
（cinderella背對觀眾清理房間）
大姐：cinderella, comb my hair.
cinderella: yes, sister. （將大姐的頭發綁成沖天炮）
二姐：cinderella, get me a scarf.（拿出一條圍巾并綁二姐未在手臂上）
（大姐和二姐站起來互看了一眼，并放聲大笑。）
大姐：you look so funny.
二姐：you look so funny.
大姐，二姐：（覺得不對勁）cinderella!
cinderella: （沒戴眼鏡，雀斑全消）yes?
大姐：cinderella, you look so different.
二姐：cinderella, your face…
cinderella: i made a wish and it came true.
大姐，二姐：how did you do that?
（cinderella 配合滑稽的音效，比手畫腳了一番。）
大姐，二姐：oh! i see. go to your room, cinderella. （cinderella退回房間）
大姐：it is easy, isn’t it?
二姐：yes. let’s try.
大姐，二姐：（唱歌）
star light, star bright,
first star i see tonight.
i wish i may, i wish i might.
have the wish i wish tonight.
（這時，天空掉下一顆巨大的隕石。）
小仙女：my ball. my ball.
（跑著，跑著，將隕石撿起并向觀眾，這時身上掉下一樣東西。）
大姐：（睜開眼睛）what is it?
二姐：（從地上撿起來）sk.
大姐：it works.
大姐，二姐：（搶著涂抹）save some for me.
act 3
stepmother: mary! judy! where are you? it is time to party.
大姐，二姐：（沮喪地）we are here.
（大姐，二姐成為大近視眼，臉上并長滿雀斑。）
stepmother: oh, my goodness! what’s the matter with you ?
大姐，二姐: mummy! help us.
act 4
cinderella: （唱star light, star bright并閉眼禱告）
（這時，天空滑過一顆流星）
小仙女： my candy! my candy!
cinderella! stop singing the song.
here are the car and the dress.
be sure to come back before twelve.
cinderella: thank you, my angel!
act 5
（宴會上，大家快樂地跳著舞）
王子：my fair lady .may i have this dance?
cinderella: yes, please.
（王子和cinderella跳著disco）
stepmother: who’s that?
大姐：she is so beautiful.
二姐：i wish i were the girl.
大姐：don’t make any wish, stupid girl.
(鐘敲響12下) 時鐘報時：dang! dang! dang! it is 12 o’clock!
cinderella: oh! i have to leave now.（沖忙跑走，掉了一雙鞋子。）
王子： hey! don’t be so rush. what’s your name?
act 6
（在街上，王子看到女孩子就請她試穿鞋子。）
王子：please try it on.
女孩甲：（試穿后）it is not my size.
女孩乙：（試穿后）it is not mine.
大姐：let me try it.（但穿不下）
二姐：it is my turn.（也穿不下）
王子：（看到cinderella）lady，would you please try it on.
cinderella：oh! it’s my shoe.
王子：you are the girl in the party.
cinderella：yes, i am。thank you for bringing me the shoe.
（跑走，并唱著star light, star bright）
王子：wait! wait! i am the prince. marry me!
小仙女：（穿著cinderella參加舞會地衣服）i do. i do.
篇2
今天，家里莫名其妙的跑來了一只貓。這意味著什么呢？這意味著灰姑娘中午就不必在餐桌底下撅屁股了?？墒沁@只貓啊，很奇怪，它有兩只眼睛一張嘴巴……恩沒錯，還有兩個耳朵。啊不不不，什么啊，它有尾巴！！灰姑娘每天晚上就抱著這只二尾貓，在閣樓上跟灰塵聊天。說實話，我看這只貓也沒改變什么啊……
“號外?。。?！”報童一陣殺豬般的大叫聲撕坡了大白天的寧靜。但是大家一看到報紙的內容——“王子設宴招公主一名”時，就紛紛拿出什么金箍棒芭蕉扇AK47神州7號的，把報紙搶購一空，剩下的只是報童被壓扁的影子……不對誒，影子本來就是扁的哦！繼母呢，也搶到了一份報紙，并帶回了家。兩為大腳姐姐爭先恐后的，巴不得把報紙里的每一個字都顆刻在腦子里?！巴?！如果我們是公主了，我們就不用吃小蔥拌豆腐，而去吃大蔥拌豬頭了！”“哇，如果我們是公主了，就不用穿粗麻衣了，就可以穿細麻衣了！”灰姑娘看著兩為幻想中的姐姐，也癡癡的笑了一下：“也可以把掃把換成拖把了！”大腳姐姐瞟了一眼灰姑娘，冷笑到：“就你？你也想當公主？王子看到你，不把你拿來當菲傭——菲律賓傭人才怪呢！”灰姑娘受不了姐姐的挖苦，默默地上閣樓。直到宴會的那一天……
“快，我的衣服！”
“表吵，我的腰都還沒勒呢你叫什么？？”
“灰姑娘呢？快幫我拿999感冒靈，一片頂五片，方便！”
“媽，有沒有看到我的洗腳水??？大家好才是真的好，好迪真好！”
兩位大腳姐姐手忙腳亂地打扮自己，硬是把自己的大腳塞進了46號高跟鞋里?；夜媚锪w慕的看著她們，抱著雙尾貓，一臉憂郁。囑咐好灰姑娘后，繼母和大腳姐姐們屁顛屁顛的出了門。突然間，只聽Biu的一聲，從天而降了一個大美女，一直望著灰姑娘樂呵呵地傻笑。她揮動著一根棒子，Biu地跑了個馬夫出來。馬夫抱著個南瓜，南瓜Biu地又變成了一輛馬車。馬車里有10只老鼠，Biu地變成了10只馬。10只馬上有3只虱子，Biu地變成了3位侍從。3位侍從手中拿著一件破布，Biu地又變成了一件adidas的衣服。美女丟下一句“12點前回家”就又Biu地飛走了。這樣Biu來Biu去的，把灰姑娘Biu的一頭悟水，但是天上掉餡餅的事灰姑娘是相信的，于是她換上衣服坐上馬車，轱轆轱轆地就去皇宮了。
皇宮內，禮花四射，燈光輝煌無比，王子一曲深情的《不會愛》俘虜了臺下一大群貴婦們的心啊。灰姑娘……現在就叫灰公主吧，惟獨灰公主一副瞧不起的神情（說實話，因為她剛上完廁所出來沒聽見……）。王子一下就被她吸引了。
“親愛的公主，請問我可否邀請您跳一支現代熱情桑巴舞？”
灰公主道：“好吧，那我就先跟你跳吧！”
“好的公主，若您嫌棄我是青蛙而……”
“王子！”一個侍從悄悄地打段了王子：“那是青蛙王子的臺詞啦！您讀錯了！”
“哦哦哦，不好意思哦，讀錯了。好的公主，那么我們開始吧！”
篇3
皮亞杰說：“戲劇是孩子選擇學習的重點，促進孩子多方面的發展，應該被視為一項學習的基本要素?！焙⒆酉矚g表演，表演對于孩子體驗語言交流的樂趣，學習使用適當的語言進行交往，大膽，清楚地表達自己的想法和感受，發展語言表達能力和思維有非常重要的功能。
我們知道，語言的發音方法，詞意是與使用時的情境密不可分的，只有在相關的情境下進行完整的運用才是有意義的，英語，作為一種非母語，尤其需要我們為其創設一定的情境來進行學習和實踐。因此，近年來我們一直探索情景劇走進小學英語課堂，提高學生學習英語的興趣和英語交際水平。
我們的學生表演情景劇，大部分是由學生們自編、自導、自演。通過對英文劇本的再創作，加深學生對劇本的理解，鞏固所學的知識、訓練英語交際能力。這個活動主要是通過三個階段去實施的：
第一階段：先讓學生自由組合分成若干小組，通過上網查詢、閱讀英語書籍或向家長請教等尋找合適的英文劇本。本身自己去尋找，他們就帶著自己的興趣去找他們喜歡的劇本，如《狼和小羊》、《白雪公主和七個小矮人》、《三只小豬》 等。然后由組內的成員負責把劇本進行改編，再交給教師審閱。這一過程，主要鍛煉學生對所學英語知識的理解整合能力，還有學生的創作能力。在這一過程中我們也加入到學生的改編工作中來，對他們的改編工作提出一些意見和建議，幫學生建立起完整的劇本。
第二階段：排演階段。各小組利用課余時間，選演員、準備道具。這些工作都是由他們自己完成的。有的組同學在排演《白雪公主和七個小矮人》時精心準備了服裝、道具；有的組同學在排練《三只小豬》時自己設計房子、草地等背景，加上了動作。有的組在表演《灰姑娘》時還加上了舞蹈。英語情景劇表演中有口語交際，有夸張的動作表演，優美的舞蹈，精致的道具，漂亮的服裝，再加上動聽的音樂旋律，在這些情景的襯托下，學生的表演欲望更高了，他們用飽滿的熱情投入到表演中去，大大激發了學生學習英語的積極性。在這一環節中教師是指導者、參與者，必要時教師也參與到劇本的表演中來，更激發了學生參加情景劇表演的積極性。
篇4
【關鍵詞】話語；敘事策略；電視??；偶像劇
電視劇本身就是一種敘事藝術。敘事就是用話語虛構社會生活事件的過程。任何敘事都是作者（敘事者）對現實世界的某種解釋，因此作品必定會在極大程度上體現出作者（敘事者）的話語精神。阿倍爾?岡斯說：“構成影片的不是畫面，而是畫面的靈魂?！盵1]所以就電視劇本身來說，能夠反映出電視劇意義的必然就是作者（敘事者）的敘事策略。放眼望去，當下的青春偶像劇之所以風靡全球，主要是因為這些偶像劇的話語精神里都隱含著一定的超現實性，這些影片采用了“童話式”的敘事，“是借助于一定的事件形式（故事情節）來刻畫人物性格，提示人性情感、透視人物心靈，進而從審美的意義上達到打動人、感染人的敘事目的。在這種“童話式”敘事結構的電視劇中，許多劇情都看似像童話那樣簡單，但實際上卻蘊涵著人類最為深刻的經驗與最為深層的意識――對真善美的渴望、對真情的渴望，對成功的渴望[2]。這種敘事方式，讓觀眾很容易能聯想到自己，去和劇中人物同呼吸共命運。這種超現實的“童話式”敘事不得不得說突破了以往的電視敘事理念，成就了當下電視劇特別是青春偶像劇特有的敘事策略：
一、生活真實與藝術虛構完美相結合
在藝術領域里，創作的原則有時提倡生活真實，但“藝術本身卻并非是對生活現實的實錄和復制，而是一個重新構筑和創造出來的‘審美幻象’世界。故而藝術真實必定得進行虛構，這種虛構敘事就是對生活故事進行自由的、集中的和典型化的重組和生成。這種虛構敘事并不提供實用性或科學性可靠知識，而主要是給人們提供審美感知和精神需求上的審美性愉悅和藝術性娛樂?！盵3]青春偶像劇通過采用這樣一種超現實的虛構敘事策略能有機地把生活真實和藝術真實結合起來，而不像有的電視劇一味地用生活真實來剪裁。在偶像劇里，我們的敘事要表達的是一種將來某天有可能展現出來的理想生活狀態，它與今天的社會現實是不可分割的，有著一定合理性的超現實虛構，具有一定的指向性和前瞻性，絕不等同于今天的生活真實。它在昭示人們夢想的權利，對年輕一代有著一定的激勵作用。它雖說是一種虛擬的夢幻感覺，但卻是一種主流價值的熏陶和潛移默化，是一種小處著手，是細雨潤無聲。這是一種創作的自覺性，也是一種自律和追求。青春偶像劇里每每呈現出的夢想，是要讓每一個觀眾覺得我只要跳起來，或者搬把梯子就能摘到那個蘋果。那么，此后，他的人生就會很努力地朝向他的理想前進。
基于此，我們的編劇會積極營造一定程度的超現實的夢幻感，可以從中看到人物生活的現實性和情節戲劇性的并存。比如，青春偶像劇在渲染白馬王子這種夢幻角色時，總會讓設置的這些夢幻般的人物都不是完美的，這樣就做到了生活真實的目的。如《宮》中的李信，雖然他是高富帥，但性格里卻是多疑而又缺乏安全感；又如《my Girl》里面的裕玲，雖然本性善良可愛，但卻經常說謊。在做到生活真實的同時也能結合藝術虛構，如在《冬季戀歌》中不幸遇車禍的姜俊尚被告知離開了這個世界，當他以李民亨（彩琳男友）的身份出現時，卻因為失去過去的記憶而不認識曾經的同學與初戀情人。這一情節的設置明顯帶有虛構性，為后面一步一步解開他的身世埋下了伏筆。緊接著在現實生活情節發展中進行層層削繭，讓觀眾感受到男主人公的悲傷，女主人公的痛苦。正是這種虛構敘事使電視劇緊緊抓住了觀眾的心靈。
生活真實與藝術虛構完美結合，才能打造出超現實性的情節設置。這不僅表現了人們的烏托邦理想，成為一種可以掩蓋社會缺陷也可以遮掩人性弱點的令人欣慰的方式，而且能讓人的情感得到滿足，進而產生在現實生活中積極生活的動力。因而，藝術虛構是絕不能完全疏離于生活現實，而是去掉現實生活的實用性而極力制造夢幻的藝術境界，這種敘事策略才能成就當今的電視劇。
二、“灰姑娘式”情模式
愛情在電視劇里是一個永恒的話題，沒有愛情的偶像劇稱不上偶像劇。而在偶像劇里大多采用的是“灰姑娘式”的愛情模式。在青春偶像劇中，男主角一般都是高富帥，然后因為得不到某種溫暖或受到某種傷害導致性格的不完善，而女主角大多都是灰姑娘，是普通的平民百姓，但女主角卻有著善良可愛，活潑向上，執著努力的性格，這樣的形象更能貼近生活，更能很好地讓觀眾在這個虛擬的藝術空間里，尋找到他們在現實生活中得不到的一些東西，起到一定的情感補償作用。男配角一般都是溫柔而善于制造浪漫的“騎士”，總是在女主角受到男主角傷害的時候出現，及時對女主角進行安慰；女配角則是白富美，恃財傲物，為了愛而不惜自毀形象，放棄自尊，不擇手段去破壞男女主角的戀愛。但往往因女配角的破壞，雖然一開始男女主角之間會發生很多的沖突和矛盾，但最終真愛無敵，有情人終成眷屬，最終感動了觀眾，讓他們的心靈隨著灰姑娘的命運的發展去體驗真情真愛的魅力。例如《宮》中的平民少女申彩靜因為一個爺爺與先皇的約定，一下子飛上枝頭變鳳凰，成為了太子妃。這種“灰姑娘式”愛情模式的敘事方式就相當于把觀眾帶入劇情，從而讓每個觀眾都能親身感受到一段“灰姑娘式”的愛戀，從而讓觀眾通過影片來滿足自身在現實中難以實現的情感訴求，得到了精神層面上的慰藉。
三、浪漫唯美的情境
一般電視劇在選景的時候都會考慮唯美的景色，如美麗的大海，白色的沙灘。在這種唯美的場景中，愛情淋漓展現，相依的身影和唯美的景色聯成一體。讓觀眾感覺人也浪漫，景也多情。比如《我的名字叫金三順》中，下雨天突然想爬漢拿山的三順，與提早爬上山等待三順的真賢重逢的地點，就是取了濟州島漢拿山外景，片中銀裝素裹的雪景，木屋在雪海中若隱若現，四周是覆著白雪松樹，就像進入了一個童話世界一樣，讓人心生向往[3]。電視劇對自然風光的精心選擇，讓全劇的鏡頭像一幅幅精致的油畫一般，讓觀眾產生人在畫中游的錯覺，為其敘事增添了不少浪漫的氣氛。
另外，電視劇是視聽結合的藝術，而在所有的藝術中最能表達人物內心世界和表現節奏的就是音樂。所以說，音樂也是電視劇的一個亮點。往往唯美畫面一營造出來，此時就會響起感動心扉的音樂?！扒楦性趯Π桩嬅嬷械玫揭欢ǖ姆e累，此時，若加進音樂的襯托，觀眾的情緒就會得到最恰當的宣泄。電視劇在音樂方面都會備加關注，當男女主角在電視畫面中表達動人的情感時再適時插入旋律悠揚的主題音樂和適當的插曲，會將情緒和情感推向最高峰，以此來將主角或者情節的情緒充分地傳遞給觀眾。”音樂的注入輔助了浪漫唯美情境的形成，這也是電視劇一種敘事策略。如在《天國的階梯》中，編導為男女主角設置了抒發其感情的主題曲，用聲畫對位的方式把劇中人物的情感體驗細膩地傳遞給觀眾，使觀眾和劇中人物的情感與音樂形成完美的共振。配合著畫面中迷人的楓樹林、金黃的梧桐落葉和藍色的海洋，將唯美、傷感發揮到極致。
電視劇特別是青春偶像劇大都具有一定浪漫色彩、唯美主義，一般是特色鮮明，格調突出，審美定型，形成了較固定的“藝術自我”。但也有一定的不足，比如敘事過于單一與模式化。當然，電視劇的上述這幾種敘事手法在一定程度上充分表現了對傳統電視劇敘事理念的探索與突破，努力在多元的敘事元素中尋求平衡、協調并融合進超現實性的虛構及商業性敘事策略，實現了對電視劇傳統敘事范式的超越，這也是電視劇特別是青春偶像劇深具”藝術魅力“并吸引大量觀眾的本質所在。[3]
參考文獻
[1]李勝利《中韓電視劇比較研究》【M】北京：中國廣播電視出版社，2006
[2]嚴前?！峨娨晞∷囆g形態》復旦大學出版社
[3]趙航《從韓國青春偶像劇的超現實性看其敘事策略》
篇5
《愛情睡醒了》起用《夏家三千金》的原創班底，不過徐正曦從配角升到主角，還飾演一個大明星，過足了戲癮，在探班的時候他講述了很多拍攝趣事。
專訪徐正曦
美景 自從《非誠勿擾2》之后，三亞一下子成了旅游熱地，碧海藍天、細細白沙，再加上海風徐徐，光想象就是一種享受，《愛情睡醒了》就是看中了這是一個適合談情說愛的地方。該劇主要取景在三亞維景酒店、君瀾酒店、天南客棧鹿回頭店，在此處拍攝對演員來說是一種幸福吧，拍攝間隙還可以到處游玩一下。
徐正曦：剛開始來三亞拍攝的時候，真的很興奮，后來拍攝太忙碌，根本沒空理會美景了。我每天早上7點化妝，晚上12點收工，回去還要看劇本，一天只睡幾個小時，有幾次我忘記卸妝就睡著了，并且三亞的天氣太熱了，溫度一天比一天高，就更懶得出去了，如果冬天過來會更舒服吧。其實我住的酒店房間外面景色就很好，但是每天早出晚歸，都沒發現，直到一個多月后，我拍夜景，白天在房間休息才看到，現在想想挺可惜的。
美食 作為旅游城市，除了景色優美，還要有豐富的美食，三亞最讓人垂涎欲滴的就是海鮮，在此拍攝自然少不了大飽口福。
徐正曦：前期的時候我們都在緊張拍攝，又初來乍到，沒什么機會出去吃海鮮，都是工作餐比較多。后期我跟威薇的戲拍攝得差不多了，有一點空了，晚上就會相約一起到一個固定的地方去吃海鮮、聊八卦，本來還想這樣的日子可以多點，結果戲提前殺青，三亞海鮮再見了。
美情 俊男美女談情說愛是養眼的，但是你能想象這唯美畫面背后的情形嗎?
徐正曦：我跟戚薇在劇中有很多談情說愛的戲，人家情侶在街頭散步一定都是浪漫、唯美的，但是我們在拍攝的時候，只要戚薇見到我一跑步就一定摔倒，情侶間的打打鬧鬧變成了磕磕碰碰，我數過她一共摔了5次，后來一到她拍攝類似的戲，劇組都怕了。(聽說戚薇有個外號叫“戚哥”，現實生活中的她性格很男性化。)對，我們之間相處就像哥們兒，有什么事情她都罩著我，是我的“大哥”，哈哈。
明星癮 徐正曦在劇中飾演一個大明星，有很多被粉絲圍堵的戲份，前呼后擁好不風光。
徐正曦：做明星一個字――“爽”，導演為了強調他的身份與人氣，他只要一出行，最基本的配備就是很多粉絲追捧、圍堵，因為我在現實生活中沒有這樣的經驗，所以還挺過癮的。我們在酒店拍攝，有很多海外的游客，真的以為我是明星，還叫著我劇中的名字“艾瑞克”，找我拍照、簽名。扮演大明星，還可以盡情地扮酷、耍帥，因為劇情需要嘛，哈哈……不過在后半部分我的身份有所變化，是酒店的一個董事，所以演這個角色還是需要實力的。
篇6
著名的神話學者約瑟夫對古希臘和東方神話研究后發現，盡管在事件、場景、人物和習俗方面千差萬別，但是現代故事卻和神話故事的模型很相似。西方的神話原型批評將這種故事模式總結位為春夏秋冬四個階段。春天是英雄的誕生，夏天是英雄成長，秋天是英雄的衰老，冬天是英雄的死亡。美國學者托馬斯在《舊好萊塢/新好萊塢：儀式、藝術與工業》一書中指出：“好萊塢制片廠實際上逐漸把影片生產的每一個階段都標準化了，從敘事的構思到最后影片投放市場?！盵1]好萊塢這種標準化的制作是與觀眾密切聯系協調的結果，是一種對觀眾集體價值和信仰的應答手段。市場的成功必然鼓勵重復，電影敘事中各種敘事技巧的演變，也都是制片人和觀眾之間持續進行交換的結果。觀眾的反應最終決定了一個故事的敘述模式，并最終在電影生產系統內成為一種規范化的操作。
一、經典敘事的基本機構
在經典的敘事結構中，故事中的事件是圍繞著迷和解迷的基本結構來組織的。電影《心靈訪客》中16歲的黑人男孩詹姆常與小伙伴們一起打籃球，他們注意到住在對面公寓頂層的沉默男人總是看著他們，對于這群男孩子來說，這位默默關注他們的隱士就是一個謎，后來終于發現原來這位神秘的隱士就是獲得諾貝爾文學獎的知名作家威廉?佛瑞斯特。最新的好萊塢大片《驚天魔盜團》剛開始就設置了一個神秘的黑衣人的背影，然后就是四人魔術組合在一次魔術中從法國的巴黎銀行變出300萬美金。這樣就設置了一系列巨大的謎團。
經典好萊塢電影是線性敘事的，故事結構非常嚴密。好萊塢結構劇本也同樣不是由頭寫到尾的，而是先找人物行動的動機和目標，從這里開始建立全劇的敘事結構?！洞﹑rada的女魔頭》的女主人公安德麗亞的價值觀并不認同時尚雜志社的工作，那么她為什么要留在雜志社工作呢？因為她希望通過這個雜志社的工作展現自己的能力，在小有名氣之后進入自己喜歡的新聞雜志社。這就是人物的內在的動機和欲望。經典好萊塢影片的敘事中，主要由心理因素引發的劇情因果鏈幾乎是所有敘事事件的動機。
二、設置角色沖突和事件轉折點
在人物有因為內在欲望的目標之后，就要設置角色沖突。人物形象有正反兩個陣營，正面人物包括主人公、導師或者盟友和信使，反面人物則有壞蛋及其幫兇組成。還有一個灰色的中間地帶，就是中間人物變色龍或者看門人。好萊塢的銀幕形象在人物遵循類型原則的大前提下可能有無窮的取舍和變化，但萬變不離其宗，正反兩派人物構成的戲劇沖突永遠是故事的制勝法寶。幾組人物彼此為一個目標沖突，對立明顯?！缎ど昕说木融H》中獄警和典獄長就是最大的反面人物，同時還有總是騷擾安迪的同性戀囚犯。同盟就是安迪的獄友。
故事中的轉折點對于敘事起著重要作用，這是一種反敗為勝中至關重要的一環，轉折點能制造意外的效果，持續觀眾對故事的興趣，轉折點最常出現于故事的前段和后段。劇本前段的轉折點一般用于開啟故事，列出主角即將面臨的各項選擇。后段的轉折點則指向主角解決危機，收攏故事?！缎ど昕说木融H》中前期的轉折點就是他展示了自己在理財方面的才能而得到監獄主管的重用。后面的轉折點就是決心越獄而且越獄成功。故事發展轉機之前主人公都在面臨著危險的一刻。而遇到障礙的時刻也是促使事情發生轉機的時刻。一個年輕犯人的到來打破了安迪平靜的獄中生活，這個犯人以前在另一所監獄服刑時聽到過安迪的案子，他知道誰是真兇，但當安迪向監獄長提出要求重新審理此案時，卻遭到了拒絕，并受到了單獨禁閉兩個月的嚴重懲罰。為了防止安迪獲釋，監獄長卻設計害死了知情人。對于安迪來說這是他最黑暗的時候，同時主人公克服巨大困難就是故事的轉折點。《穿Prada的女魔頭》中安德麗亞的事業上的轉折點就是她通過形象設計師的幫助成功轉變了她個人形象，個人形象的轉變徹底改變了她在同事心中的形象。電視劇《士兵突擊》中對于許三多來說也有很多人生的轉變點，在草原五班修路得到了團部嘉獎，在紅三連他連做333個腹部繞杠，最后在老A他射殺了一位女毒犯。 轉機使故更加富有戲劇性。
無論什么電影類型，所有的敘事模式幾乎有同樣的規則，愛情故事中一般要要設置反面人物阻礙男女人物的結合，灰姑娘故事模式中，灰姑娘的導師就是給她美麗衣服和水晶鞋的仙女，盟友就是喜歡她的王子，反面人物就是她的繼母還有兩個嫉妒她的姐姐。好萊塢有很多灰姑娘系列電影，《風月俏佳人》就是一部典型的講述出身經歷低俗的女子如何與身份懸殊的男人相遇相愛結婚的現代灰姑娘故事。這部電影的反面人物就是愛德華的合伙人，他極力的阻撓愛德華喜歡一個身份低微的?！读_密歐與朱麗葉》的愛情悲劇故事模式設置的是家族矛盾。從奧斯丁的小說《傲慢與偏見》到后來好萊塢的《bj單身日記》都是這樣的模式，在這個過程中一定會有第三方插入并且阻礙男女戀情的發展。
三、事件的時間限制和封閉式的結局
故事中某些事件如果存在著時間的限制能夠給觀眾一股緊張的情緒，并且這股緊張情緒能維持一段時間。電影《生死時速》的巴士必須維持在時速120公里，否則車上的炸彈便會爆炸?！洞㏄rada的女魔頭》中女主編要求安德麗亞必須在下午五點之前得到哈利波特的書稿，否則就面臨失業的危險。這是典型的“最后一分鐘營救”效應。在電影《情歸阿拉巴馬》中女主角最后時刻終于回心轉意，最終選擇青梅竹馬的男朋友?！敦毭窨叩陌偃f富翁》最后時刻男主角終于答對了最后一道題。
?電影理論王利霞：從現代影視劇看經典敘事模式大多數經典敘事影片都會呈現一個封閉性的結尾，觀眾知道每個角色的命運、每個秘密的答案。這也是觀眾通過票房間接操縱的結果，觀眾希望看到大團圓的結局。主人公通過自己的努力最終完成了自我的蛻變，克服了自身的缺點得到了成長，任選100部好萊塢影片，其中超過60部是以大團圓結局。觀眾能從團圓的結局中能夠感受到一份希望。
四、故事的主題
最后電影還是要傳達一個主題，主題不必深刻，即使只是簡單撫慰人心都是可以的。通俗故事就是一個人發生了一件事情，通過這件事情，這個人發生了什么轉變。如果一個故事能夠產生這樣的效果，基本上它就算是比較經典的故事?！妒勘粨簟分性S三多在經歷過草原五班，紅三連，老A部隊之后發生了巨大的轉變，由以前的一個孬兵成長成為一名特種兵。故事的主題就是對自己的不放棄，對同伴的不拋棄?！洞﹑rada的女魔頭》里安德麗亞在經歷過時尚雜志的工作之后又一次回歸到自己樸實的生活，知道什么才是生活中最重要的東西。電影《心靈捕手》尚恩本著不彼此信任就無法坦誠相待的信念，用朋友的心態傾聽，日漸撫慰威爾受創的心靈，幫助他重新拾回對人的信任，并鼓起勇氣向女友表達愛意。在《心靈訪客》中兩人在交流中建立了深厚的友誼，循循善誘的威廉激發出詹姆潛藏的寫作才能，而威廉自己也開始改變，終于走出避世多年的隱居公寓?！度荡篝[寶萊塢》中三人幫中的拉加想成為工程師，法罕卻想成為野生動物攝影家，在蘭徹的影響下，他們最終都夢想成真，告訴我們“追求卓越，成功就會伴隨而來”的主題。
篇7
我和唐在大學畢業前確定了戀愛關系，當別的情侶忙著各奔東西傷離別時，本為老鄉的我們則因都在老家找到了稱心的工作，而輕松愉悅地走到了一起。當時，寢室的幾個姐妹還說我命太好，找了個家庭條件優越的好男友。唐的父親是重點高中的校長，母親是知名服裝品牌的區域總，說白了，就是社會地位和經濟實力雙高的家庭。不過，對于唐的家庭背景，我并不在乎，就算他是農民的兒子，就算他需要贍養全家老小，也不影響我對他的愛。
畢業后，我和唐的感情并沒有因為工作的忙碌或人際關系的變動有所改變，他對我始終很關心，經濟基礎也注定了他在送禮物、造浪漫這些環節上的貼心。不過，直到畢業兩年后，他才第一次帶我去見了他的家人。他的解釋倒很直白，因為我家只是市附屬鎮上的人，父母又都是普通工人，他必須在我們感情達到穩固之后，找準最合適的時機才能帶我回家，防止他的父母借此做文章。
事實證明，唐的擔憂并非多余，甚至是還欠些考慮的。我從走進他家門，就沒見到他母親的好臉色。餐桌上擺放的全是很高檔的食物，鵝肝、黑魚子，還有法國拉菲葡萄酒。整頓飯，他母親都像是炫耀般地講他們日常飲食如何講究，每年都要出國度假和購物……我承認，她說的這些都是我父母至今想都不敢想的生活，但我卻并不羨慕，我只是覺得能與相愛的人在一起就足夠快樂了。
后來幾次上門，我見到聽到的永遠是唐母的冷面冷言冷語，有文化素養的唐父雖然會不時打圓場，但改善不了任何尷尬。于是，我刻意減少了去他家的次數，唐發誓無論如何也要說服家人。在這樣的相持中，我們又過了兩年多的時光。
今年過27歲生日那天，我告訴唐，我實在消耗不起女人的青春了，如果他不能許我一個永遠，那么就此分手是唯一的結局。唐堅持他一定會說服他母親，讓我再給他一年的時間，他只想娶我進家門。
我已經奔三了，而且還為他做過一次流產，無論是時間還是身體都是不小的消耗。我現在特別迷茫，還要不要再等唐去說服家人？如果他說服成功，我嫁過去之后將要面對的又是什么樣的生活呢？
【情感主持】
李曉蕾
資深媒體人，國家二級心理咨詢師，為多家雜志撰寫相關專欄文章
本期嘉賓 ：
微塵 女 32歲 招商經理 門第差距就像飛鳥和魚
笑西風 男 33歲 安防工程師 用點計謀巧贏得勝利
劉可 女 29歲 培訓策劃 愛情就是堅持到底
主持人：布蕓遇到的問題概括起來不過是六個字——門不當，戶不對，對于從小就接受思想開放教育的85后、90后們來說，這似乎根本不是問題。然而，事實上“門第觀念”自古以來都是橫亙在夫妻間、婆媳間、翁婿間的大障礙。社會地位、經濟狀況，甚至學歷、長相的差距，都有可能引發若干場或大或小的家庭戰爭。應該嫁給王子的應該是白雪公主，還是灰姑娘？如果灰姑娘嫁入皇宮，是快樂還是悲傷？這是布蕓如今最大的困惑。
微塵：舒婷曾在《致橡樹》中說：“我必須是你近旁的一株木棉，作為樹的形象和你站在一起?！泵靼琢藛幔坎皇翘俾?，不是麥穗，而是同為樹木。這個意境說白了，就叫門當戶對。別埋怨千百年來流傳下來的“門當戶對”是對愛情的威脅與束縛，婚姻從來都是兩個家庭甚至是家族的事，現在不看清，以后的日子就會成為永遠的噩夢。
劉可：父母之命，輕輕松松地就能夠取代愛情嗎？如果這樣，那英國凱特王妃與威廉王子的愛情，恐怕早就以悲劇收場了。論背景，凱特的父母就是網店掌柜的；論相貌，凱特被學校男生評了最低分；論魅力，凱特直到20歲都沒有被追求過。可是，人家現在都完成大婚，已經為英國王室生兒育女了。門不當戶不對到這種地步，卻婚姻幸福、家庭美滿，可見門第根本不重要，真愛才是無敵的。
笑西風：電視劇《門第》里面有一句臺詞：“女人首先得自立，爾后才會有個好婚姻?！边@個“自立”從我們男人的角度來看，當然不是說你得當CEO，得成為億萬富婆，而是說能夠不要被別人的言行左右，要有自己的判斷力、決策力?；夜媚锊皇遣荒芗藿o王子，而是用什么樣的智慧嫁成功。
劉可：說到臺詞，電影《101次求婚》里說過：“你以為有車有房子有錢，就等于愛情，我覺得愛情是需要真心付出的。”黃渤和林志玲算是絕對的門不當戶不對吧，但是因為愛情，他們最終走到了一起。別說那只是劇本，一個能夠親手為另一半量身定做椅子讓她可以舒服表演的“男[盡] [吊]絲”，只能是出于濃烈的愛，才成功抱得了美人歸。
笑西風：所以，這既是源自內心的愛情，又是出于大腦的智慧。當這二者有效結合時，門當戶對就可以當作笑談，付與風中了。
微塵：我真心不想潑冷水，但是大家一定都聽說過《飛鳥和魚》的故事吧？雖然彼此相愛，但是魚終歸是水里的魚，飛鳥終歸是天上的飛鳥，它們是不可以在一起的。至少，在唐的母親的眼里，布蕓和唐就是飛鳥和魚——根本不屬于同一個世界。這種門第觀念其實比那種“公子娶了丫鬟”造成的影響更大，因為長輩不認可的是女方背后的整個家世，餐桌上鵝肝、拉菲的潛臺詞就是“拒之門外”。法國全國人口研究所的研究員、《配偶的發現》的作者米歇爾·博宗查統計過，在法國有3/4的夫婦是同樣出身、屬同一社會群體的，夫婦二人都是高等學歷的婚姻比其他組合高八倍。在婚姻問題上，背景和出身類似的人更容易找到共同語言，更容易走得長遠。
劉可：你的意思就是，拋棄愛情，屈服于婚姻？
微塵：門當戶對的婚姻不一定幸福，但是門不當戶不對的婚姻到最后一定是不幸福，因為太多的差距需要面對，那時候婚姻已經消磨了愛情，只剩怨懟了。
篇8
“歡迎來到‘very完美’網站，請點擊click進入。”
屏幕上出現“看完美，評完美，尋完美”字樣，隨即傳來“歡迎進入，您現在可以點擊屏幕中間‘看完美，評完美，尋完美’任意字樣，之后，您將進入您所選擇的欄目?！?/p>
我點擊了“看完美”，屏幕上出現了幾張圖片，分別是林依晨、李欣汝、鄧振發、羅志祥等等。哦?林依晨，不是我的超級偶像嗎?快打開看看吧，于是我“翻”開了她的完美之旅。
林依晨：1982年生于臺灣宜蘭，家庭普通，父母離異，且此人與其弟弟由母親養大，現林依晨穩坐金鐘影后。
Perfect and surprising。林依晨從小就像灰姑娘一樣，薪資微薄的母親帶著她和弟弟，生活難免會有困難。上高中時，母親突然生病，她咬緊牙關，孤獨承擔與堅強忍耐，讓這個17歲的小女生最終打敗病魔，打敗挫折?，F在我們看見的是林依晨那可愛天真、活潑陽光、充滿活力的笑臉，看見的是她一次又一次的成功。然而當初她僅僅是因為想給弟弟買一臺新的電腦，抱著無所謂的心態報名參加比賽，沒想到會一舉成名。雖然現在成名了。但她仍勤奮節省，平時都坐捷運。與她合作的吳尊、賀軍翔、胡歌、鄭元暢個個都帥氣十足，疼她寵她，我們看見了林依晨正面的完美，而她背后的完美更是打動人心。正因為有正面的完美和身后的完美，讓我們看見了人生真正的完美。
這是對林依晨的簡介，以下欄目是“視頻追賞”，有林依晨的影視作品，請點擊作品名稱，便可進行視頻播放，如需返回主頁，單擊“RE”。
我迫不及待地想看丑女林無敵的完美之旅，于是我返回主頁，打開了李欣汝的完美之旅。
李欣汝：1989年生于甘肅蘭州，家庭富裕，父親是一個企業的負責人，母親是一所藝術院校的舞導，2007年走進“紅樓夢中人”選秀全國總決賽五強。
Perfect and surprising。李欣汝是父母的掌上明珠，從小美麗漂亮，母親很早就帶她進行舞蹈訓練。1998年，媽媽不顧家人反對讓欣汝報考藝術學院。當時僅有9歲的她來到了北京，幸運的是她在300多名考生中脫穎而出，然而從小生活在舒適家庭中的她卻要忍受學校的全軍事化管理，但是她最終克服了艱苦困難。2003年，成功考入北京舞蹈學院古典舞系，2007年。進入“紅樓夢中人”選秀全國總決賽五強。
篇9
你就這么一直相信著。堅守著。執著著。直到有一天，你所站的地方只留下了你一個人。
傻孩子，他離開了。
不是眼花，不是玩笑，不是幻覺，只是，他真的離開了。
傻孩子，不要等待。
等待，沒有結果，沒有意義，只會讓傷害綿延不絕的出現。
傻孩子，你的幸福來得那么輕易，因為你只要傻傻的相信他就好了，簡簡單單的看他為你所做的一切，也許只是一點微不足道的小事，卻也讓你的心里充滿幸福。
傻孩子，幸福用完了，不扔掉，就只剩下了傷感和落寞。傻孩子，你可以傻，但是不可以不放下。放下，不是放開，而是從心里忘掉他給過你的幸福。忘掉你們曾經承諾過得幸福，忘掉你們曾經歡笑的記憶，甚至，忘掉你曾經認識他。
傻孩子，他走了，不會再回來。他和你，就是兩個世界。你們本是兩個劇本里的角色，本就沒有在一起的道理。
傻孩子，你會有你的MR.right，他在你應該存在的世界等你，你又怎么忍心讓他那么久等呢？他走了，他不是你的王子，何必要傻傻地看著他的背影流淚，卻讓你真正的王子在你背后憂傷？
傻孩子，你要狠下心來，刪除他的一切，電話、QQ、飛信，一切的一切，因為你們已經是平行線，沒有交錯的可能。又何必讓自己看著過去的事情放不下呢？看著過去的美好，你就邁不開走向未來的腳步，你就不能把它塵封在心底，你就不能接受該屬于你的平凡的幸福。
傻孩子，這世界上本就沒有什么王子和灰姑娘的故事，也許你會遇到，但是那只是遇到，不代表你會擁有。他，只是無意闖入你世界的一個過客。傻孩子，過客就注定不能停留，你又何必勉強？
傻孩子，也許你該學會恨一個人，那樣你會活得更簡單。但是，你不會，也許一輩子都學不會。那么，就學著忘記吧。過去的人，就不應該在生命里刻上痕跡。所以，忘記吧。
傻孩子，你可以傻，但是真的不可以放不下。
你要記得，沒有人會在你吃飯的時候幫你拿筷子或者勺子，給你端來你最愛喝的水，所以，你要學會自己記得拿筷子自己買水。
篇10
關鍵詞：《賣花女》；語言力量；精神內涵；人格平等
中圖分類號：I106 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）35-0088-01
蕭伯納的《賣花女》是聞名于世的劇作，隨著語言學的發展，越來越多的人運用語言學的知識解讀這部作品，其中也有許多值得參考的見解，但是因此是新領域而過分強調語言力量是戲劇主題的觀點是違背作者創作初衷的，諸如蒂莫西?維桑德 “即使從表面研究《賣花女》，我們也可以看出這部劇的集中點在于……語言的力量”的陳述顯然過于偏激。無論從本劇內容還是作者思想進行研究，我們都能發現作者意在強調人格平等的重要性，語言只是表達精神內涵的載體。
一、從作品本身看，精神內涵是戲劇主題，語言是載體
（一）從劇情設計看，精神內涵更重要
《賣花女》的在英國女王出席舞會的一幕展現，希金斯的語言實驗大功告成，如果作者意在強調語言力量，戲劇應該就此接近尾聲，但作者有意延伸兩幕，寫出伊莉莎在成為淑女后卻與希金斯產生矛盾，這是本劇的獨特之處，也展現出作者的真實意圖：追求人格平等。
伊莉莎與神話故事皮革馬利翁中的被動的加拉蒂厄不同，她對愛情與生活充滿感情，覺醒之后，毅然拒絕留在她的“創造者”身邊做活玩偶，并找尋在平等基礎上的愛。如此精心設計的情節目的就是展現語言力量背后更加強大的精神內涵，即伊莉莎對于人格平等的覺悟與追求。語言可以讓伊莉莎過上層人的生活，但只有她內心真正的覺悟才能使她由內到外展現出淑女氣質，否則她永遠是披著華麗外衣的虛假“公爵夫人”。
（二）從主要內容看，語言是精神內涵的載體
在《賣花女》中，伊莉莎確實因“語言而鮮活”。語言是全劇的一個線索，據此線索，讀者目睹一個賣花女的轉變過程。但綜觀全劇，不難發現這篇戲劇本身就與語言有關，外在的表現就是伊莉莎語言的改進過程，作者只是就戲劇內容的主要因素―語音―展開故事情節。
《賣花女》中涉及了簡單的語音發音問題，其深層關注點還是伊莉莎整體的改變，并非語言的改變。假設把伊莉莎換做機器，即使她最終能發出標準的語音，這部作品也可能不再永垂不朽，因為它已經失去內涵意義。語言的力量可以讓伊莉莎躋身于上層社會，但如果沒有相應的精神境界的提升，她將永遠拖著一個外殼悲憫的活在不屬于她的世界中。
二、從作者思想觀念看，精神內涵是主要意圖，語言是工具
（一）從蕭伯納的說教觀窺視《賣花女》的側重點
眾所周知，蕭伯納反對 “為藝術而藝術”，他強調戲劇的內涵，認為辭藻華麗而內容空洞并不是一部作品的價值所在，正所謂“源于語言，高于語言”才是一部作品的最高境界。因此蕭伯納重視說教作用，主張戲劇應該授予群眾道德方面的啟示?！顿u花女》即是一例，語言在劇中豐富多彩，既有倫敦方言，又不乏標準英語，也正是通過這不同階級的不同的語言，蕭伯納透出本劇的主旨：不論階級地位如何，人人人格平等。這一點說明，作品中大眾人格平等的說教意圖遠遠比語言展現社會地位的功能重要，語言成為展現這一意圖的工具。
（二）從蕭伯納的女權主義觀點分析《賣花女》的主要傾向
蕭伯納是女權主義倡導者，對于不平等的父權制觀念持嚴厲抨擊態度。本劇在此問題上亦有表現。伊莉莎出身卑微，在本質上得不到希金斯的認同，當發現伊莉莎沒利用價值時，希金斯的粗暴態度使其好友也克制不住憤怒而問他，“希金斯，你沒想到這個姑娘也有她的自尊心么？”。人格的侮辱讓伊莉莎憤然離去，盡管伊莉莎學會上流社會的語言，她并沒因此成為簡單快樂的“灰姑娘”，沒有獲取她的幸福。華麗語言外殼下藏著一顆糾結痛苦的心。
伊莉莎的轉變并非從賣花女變成“伯爵夫人”，而是從虛幻的“伯爵夫人”變為有獨立意識的女性，從只知賣花的姑娘變成自尊自強的淑女，她不再受控于語言，而成為語言真正的掌控者。語言的力量在此服務于伊莉莎的精神獨力。
蕭伯納的《賣花女》有意設置了一個開放式結局，這其實是蕭伯納對當時社會不平等人格觀念的挑戰。通過這樣一個結局，作者向讀者傳達出戲劇的主題更多的在于精神層面的人格平等的主張，這是語言力量所不能超越的。
參考文獻：
[1]Timothy G?Vesonder，“Eliza’s Choice：Transformation Myth and the Ending of Pygmalion，”in Fabian Feminist，ed. Rodelle Weintraub. University Park ：Penn State University Press，1997.