席慕容的詩范文

導語：如何才能寫好一篇席慕容的詩，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

假如你我的相遇，可以重新安排

那么，生活就會比較容易

假如，有一天

我終于能將你忘記

然而，這不是隨便傳說的故事

也不是明天才要上演的戲劇

我無法找出原稿然后將你將你一筆抹去

——席慕容《錯誤》

2.

如何讓你遇見我

在我最美麗的時刻為這

我已在佛前求了五百年

求他讓我們結一段塵緣

佛于是把我化作一棵樹

長在你必經的路旁

陽光下慎重地開滿了花

朵朵都是我前世的盼望

當你走近請你細聽

那顫抖的葉是我等待的熱情

而當你終于無視地走過

在你身后落了一地的

朋友啊那不是花瓣

是我凋零的心

只緣感君一回顧，使我思君暮與朝

——席慕容《古樂府》

3.

在年輕的時候，如果你愛上了一個人，

請你，請你一定要溫柔地對待他。

不管你們相愛的時間有多長或多短，

若你們能始終溫柔地相待，那么，

所有的時刻都將是一種無瑕的美麗。

若不得不分離，也要好好地說聲再見，

也要在心里存著感謝，感謝他給了你一份記憶。

長大了以后，你才會知道，在驀然回首的剎那，

沒有怨恨的青春才會了無遺憾，

如山岡上那輪靜靜的滿月。

——席慕容《無怨的青春》

4.

我，是一朵盛開的夏荷，

多希望，你能看見現在的的。

風霜還不曾來侵蝕，

秋雨還未滴落。

青澀的季節又已離我遠去，

我已亭亭，不憂，亦不懼。

現在，正是，

最美麗的時刻，

重門卻已深鎖，

在芬芳的笑靨之后，

誰人知道我蓮的心事。

無緣的你啊，

不是來得太早，就是，

太遲……

——席慕容《蓮的心事》

5.

在那樣古老的歲月里

也曾有過同樣的故事

那彈箜篌的女子也是十六歲嗎

還是說今夜的我

就是那個女子

就是幾千年來彈著箜篌等待著的

那一個溫柔謙卑的靈魂

就是在鶯花爛漫時蹉跎著哭泣的

那同一個人

那么就算我流淚了也別笑我軟弱

多少個朝代的女子唱著同樣的歌

在開滿了玉蘭的樹下曾有過

多少次的別離

而在這溫暖的春夜里啊

有多少美麗的聲音曾唱過古相思曲

——席慕容《古相思曲》

6.

假如我來世上一遭

只為與你相聚一次

只為了億萬光年里的那一剎那

一剎那里所有的甜蜜和悲凄

那么就讓一切該發生的

都在瞬間出現

讓我俯首感謝所有星球的相助

讓我與你相遇與你別離

完成了上帝所作的一首詩

然后再緩緩地老去

——席慕容《抉擇》

7.

你把憂傷畫在眼角

我將流浪抹在額頭

你用思念添幾縷白發

我讓歲月雕刻我憔悴的手

然后在街角我們擦身而過

漠然地不再相識

啊

親愛的朋友

請別錯怪那韶光改人容顏

我們自己才是那個化裝師

——席慕容《邂逅》

8.

一直在盼望著一段美麗的愛

所以我毫不猶疑地將你舍棄

流浪的途中我不斷尋覓

卻沒料到回首之時

年輕的你從未稍離

從未稍離的你在我心中

春天來時便反復地吟唱

那濱江路上的灰沙炎曰

那麗水街前的一地月光

那清晨園中為誰摘下的茉莉

那渡船頭上風里翻飛的裙裳

在風里翻飛然后紛紛墜落

歲月深埋在土中便成琥珀

在灰色的黎明前我悵然回顧

親愛的朋友啊

難道鳥必要自焚才能成為鳳凰

難道青春必要愚昧

愛必得憂傷

——席慕容《回首》

9.

總希望

二十歲的那個月夜

能再回來

再重新活那么一次

然而

商時風

唐時雨

多少枝花

多少個閑情的少女

想她們在玉階上轉回以后

也只能枉然地剪下玫瑰

插入瓶中

——席慕容《千年的愿望》

10.

那女子涉江采下芙蓉

也不過是昨曰的事

而江上千載的白云

也不過只留下了

幾首佚名的詩

那么我今天的經歷

又有些什么不同

曾讓我那樣流淚的愛情

在回首時也不過

恍如一夢

——席慕容《悟》

11.

我喜歡將暮未暮的原野

在這時候

所有的顏色都已沉靜

而黑暗尚未來臨

在山岡上那叢郁綠里

還有著最后一筆的激情

我也喜歡將暮未暮的人生

在這時候

所有的故事都已成型

而結局尚未來臨

我微笑地再作一次回首

尋我那顆曾彷徨凄楚的心

——席慕容《暮歌》

12.

我知道凡是美麗的總不肯，也不會為誰停留。

所以，我把我的愛情和憂傷掛在墻上展覽，

并且出售

——席慕容《畫展》

13.

我為什么還要愛你呢

海已經漫上來了

漫過我生命的沙灘

而又退得那樣急

把青春一卷而去

把青春一卷而去

灑下滿天的星斗

山依舊樹依舊

我腳下已不是昨曰的水流

風清云淡

野百合散開在黃昏的山巔

有誰在月光下變成桂樹

可以逃過夜夜的思念

——席慕容《月桂樹的愿望》

14.

其實也沒有什么

好擔心的

我答應你霧散盡之后

我就啟程

穿過種滿了新茶與相思的

山徑之后我知道

前路將經由芒草萋萋的坡壁

直向峰頂就像我知道

生命必須由豐美走向凋零

所以如果我在這多霧的轉角

稍稍遲疑或者偶爾寫些

有關愛戀的詩句

其實也沒有什么好擔心的

生命中有些邀約不容忘記

我已經答應了你只等

篇2

【關鍵詞】席慕蓉；愛情詩；藝術特色

一、別具一格的語言特色

（一）通俗易懂、親切直白

席慕蓉的愛情詩歌語言通俗易懂、親切直白。比如這首《一顆開花的樹》：

如何讓你遇見我，在我最美麗的時刻。為這，我已在佛前，求了五百年，求他讓我們結一段塵緣。佛于是把我化作一棵樹，長在你必經的路旁，陽光下慎重地開滿了花，朵朵都是我前世的盼望。當你走近，請你細聽，那顫抖的葉是我等待的熱情。而當你終于無視地走過，在你身后落了一地的，朋友啊，那不是花瓣，是我凋零的心。

詩人用通俗易懂、親切直白的語言表達了一位情竇初開的少女對心中白馬王子的愛戀。開頭一句“如何讓我遇見你”，直接跟對方傾訴，讀起來很親切。最后一句“朋友啊，那不是花瓣，是我凋零的心”都是用口語化的語言，也是非常的親切直白。詩人善于用通俗的語言、直白的表達來寫愛情詩，也正因為如此，她的愛情詩總是很貼近讀者，沒有任何距離感和生疏感，讓人感到很親切。

（二）語言簡潔、感情真摯

席慕蓉的愛情詩摒棄華麗典雅的辭藻，用簡潔的語言表達深廣的意義和最真摯的情感。例如這首《悲歌》：今生將不再見你，只為再見的已不再是你。心中的你已永不再現，再現的只是些滄桑的日月和流年。

整首詩歌只有四個單句，寥寥幾筆已經給我們敘說了一個非常完整的故事。男女主人公由最初的相愛到最后的分離，以及離別后的“心中的你已永不再現”的無奈和“再現的只是滄桑的日月和流年”的感慨。簡潔的語言卻包含了豐富的內蓉，表達了真摯的情感?？此坪啙嵉恼Z言卻極具感染力，使讀者在為男女主人翁愛情故事惋惜的同時，又感受到了生命在時間面前的無能為力。

（三）清新典雅、純潔干凈

席慕蓉的愛情詩喜歡用清新典雅、純潔干凈的詞語，生怕玷污了愛情的神圣，如：青春、年華、微笑、相思、憂傷、遺憾、豐美、驀然回首……詩人還喜歡用一些清新典雅的名詞來作為詩歌的意象，如：夢、山川、水流、浮云、沙灘、月光、玫瑰、茉莉……這種清新典雅的語言風格使席慕蓉的愛情詩呈現出唯美主義的色彩，更好的表現了愛情的純潔神圣。讀她的愛情詩，宛如親歷美好的愛情，又或讓人想起初戀的情懷。清新典雅的語言，營造了詩境的美感，純潔干凈的詞句，給讀者以美的享受。

（四）節奏舒緩、富有音樂美

席慕蓉的愛情詩總是娓娓道來，節奏舒緩，富有音樂美。比如這首《盼望》：其實我盼望的，也不過就只是那一瞬。我從沒要求過你給我，你的一生。如果能在開滿了柳梔子花的山坡上，與你相遇，如果能深深地愛過一次再別離，那么，再長久的一生，不也就只是，就只是，回首r，那短暫的一瞬。

這首詩節奏舒緩，讓我們真切地感受到主人公那靜謐的哀婉的低低傾訴著的語調，仿佛那樣一個含蓄的溫柔的女子就在我們耳邊傾訴，仿佛可以看見她那淡淡的憂傷的目光，整首詩讀起來具有很強的音樂美感。

二、浪漫傷感的格調

席慕蓉的愛情詩大都充滿浪漫傷感的格調，讀起來既憂傷又優美。詩人似乎對憂傷有一種初始的體驗，大概是因為她年少時有過那么一段青澀的戀情，那種無疾而終的淡淡憂傷，猶如裝飾她人生旅程的帶刺玫瑰，痛并快樂著，衍化為詩人的人生經驗，成為她日后詩歌創作的靈感源泉。于是，每當我們讀到席慕蓉的愛情詩，總是能從美好的現實中沉靜了下來，在浪漫傷感中剝離生活表層的幸福外衣，開始對愛情、人生、命運進行深層探索。以《雨中的了悟》、《請別哭泣》、《為什么》為代表的席慕蓉詩歌大都被一層悲劇性情境所籠罩，她不斷地謳歌痛苦，禮贊離別，表現出了對虧缺性情境由衷的欣賞。詩人在一段段感傷性的述說中尋找童年時期失落的夢，真誠而又熱切，讀來凄婉迷離，浪漫傷感，叫人潸然淚下。

三、深邃幽遠的意境

席慕蓉的愛情詩在創設深邃幽遠的意境方面做得極為出色。例如這首《渡口》：讓我與你握別，再輕輕抽出我的手，知道思念從此生根。讓我與你握別，再輕輕抽出我的手，年華從此停頓。熱淚在心中匯成河流，是那樣萬般無奈的凝視，渡口旁找不到一朵可以相送的花，就把祝福別在襟上吧。而明日，明日又天涯。

渡口、長亭自古就是送別之地。無論是“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”還是“長亭外，古道邊，芳草碧連天”，總有一種讓人無法釋懷的傷感。詩人借渡口送別為情感突破口，對人物的心靈境界進行了細膩而深刻的刻畫，多處運用暗喻的手法，意境深邃幽遠。詩的第一節中“讓我與你握別”后，“思念從此生根”。第二個“讓我與你握別”后，“年華從此停頓”、“熱淚在心中匯成河流”。第二小節中的感情顯然比第一節更為深切，情感的遞進表現得自然真實。渡口是寂寥的，甚至“找不到一朵可以相送的小花”，這一簡單的意象把離人的悲境刻畫得分外突出。然而，那句“把祝福別在襟上”，又深刻地揭示了離別并不是思念與愛情的終止，暗喻了思念與愛的永生相隨。這是對“思念從此生根”、“年華從此停頓”、“熱淚在心中匯成河流”這種離別情感的深化與升華，它暗示了即使分別了，那會滋長生根的思念和牽掛將生與身存，死與魂在。即使“明日又天涯”，河流也隔不斷永恒的情愛和永生的追念。整首詩歌情景交融、虛實相生，意境深邃幽遠，韻味無窮。

四、結束語

席慕蓉的愛情詩可以說是當代文學花園中的一朵奇葩，它以獨特的藝術魅力感染和影響了無數讀者。作為一代人的精神慰藉，席慕蓉的愛情詩讓我們在這個物欲橫流的社會重拾對愛情的信心和希望，讓我們找到一片心靈的凈土。

參考文獻：

[1]席慕蓉.席慕蓉詩集，作家出版社，2010

[2]尉天驕.臺港文學名家名作鑒賞，北京大學出版社，2003

[3]邱運華.文學批評方法與案例.北京大學出版，2006

[4]朱光潛.詩論.廣西師范大學出版社，2004

[5]李紅梅.論席慕蓉的愛情詩，陜西師范大學，2012

篇3

關鍵詞：手機電視；手機電視節目；電視節目內容；內容分析

1.引言

對于手機電視業務的市場前景，人們一致看好，但這不意味著手機電視在這個信息網平臺中沒有挑戰。一旦受眾使用電信網、互聯網或是有線電視網中的任意一個網絡信息平臺，全部的數據資源都可以在數字化終端通過聯網獲得。手機電視、IPTV和移動電視的形成則是因為數字視頻的接收終端本身的差異。

2.我國手機電視節目的發展現狀

手機電視業務是由中國聯通和中國移動推出的，當時正是手機電視業務在世界蓬勃發展的時候。手機電視業務被移動運營商視為移動數據業務的新突破點，并且把主打業務定位在3G網絡[1]。各大廣電行業都相繼推出了自己的手機電視服務。目前我國的手機電視業務還在一個初級發展階段，在資費、受眾觀看習慣、相關政策、手機電視的內容制作及商業模式和相應技術上等很多方面都還需要進行進一步的探討和學習。

3.手機電視節目的概念

電視節目是一套電子符號系統，它含有對應的名稱，帶有一定的內涵，它的傳播需要在特定的空間和時間條件下，由圖像和聲音等其他要素共同完成。

我們在理解手機電視節目時，需要結合電視節目的相關定義，即手機電視節目就是一種將視聽結合的一種節目。這里需要著重強調的是，第一它要具備視聽的特點，其二是這些視聽內容必須是手機媒介所能完成的。在手機電視節目的定位上，一是要考慮到運營商本身的利益，二是要從廣大受眾各自的審美需求上進行考慮。

4.手機電視節目內容的分析

4.1影響手機電視內容提供的主要因素

4.1.1商業模式

下面是對商業模式進行的兩方面的討論：

4.1.1.1免費模式

當受眾不用為收看的電視節目付費時，即為免費模式。內容提供商在這種商業模式下為了獲得自己的效益，就需要從別的地方進行補償，而廣告收入即是補償的來源[2]。受眾、廣告客戶和媒體這三者之間都有一定的關聯，他們都是手機電視內容的提供者，以廣告為收入的媒體往往是依靠這三者。能夠廣泛的獲取關注度是這種模式的好處，但它可能造成對點擊率和收視率等的一味追求。

4.1.1.2收費模式

手機電視的收費模式指的是受眾要對自己所看的節目花費一定的費用。手機電視用戶可以根據自己的需求有選擇性的進行定制，目前我國的手機電視提供的收費模式有兩種計費方式，一是按次數計費，二是包月計費。付費模式建立的關鍵是需要內容提供商提供有吸引力的節目內容，只有在內容上做到有吸引力、新穎，才可能吸引一批用戶。

4.1.2用戶

當今社會是一個新媒體的時代，已經完成了用戶的驅動式傳播，以往的受傳者已經開始主動的索取信息，而不再像以前那樣被動的去接受信息。在信息傳播系統中，受眾開始逐漸占據主導地位。

手機媒體作為一個具有極端化交互性和純個人化的多媒體移動終端，可以讓用戶在進行消費的同時能夠相互互動，這也讓用戶更加期待產生的內容，也是手機媒體能夠蓬勃發展的必要條件[3]。運作商需要創造相對有趣的體驗性環境，通過提供合理的版權協議和渠道互動才能夠產生出一大批的具有創造力的用戶資源。用戶可以傳播自己制作的短小視頻，帶有很強的個性化和主動性，如果手機電視能夠發動用戶這樣做，將會是一個十分具有發展前景的新天地。

4.1.3手機電視的媒介特性

第一，手機的屏幕較小。這是手機電視媒介最獨特的地方，它更利于移動和攜帶，但是，它的缺憾性也運應而生，即會受到屏幕的制約。

第二，移動性和便攜性。手機電視的戶外收視效果不同于電視和電影，手機電視的收視帶有很大的不穩定性，很容易受到外界的干擾，但是卻擺脫了傳統收視媒介的室內收視局限性。

第三，私用性。傳統的電視收視一般都是一家人共同觀看，而手機電視則帶有更強的私密性。這是手機電視獨有的收視方式。從某種意義上說，手機電視更是一種私用的媒體，或是帶有極端個人化的媒體。

第四，互動性。手機電視媒體的出現，在技術層面上來看，是一出現就有了別于其他媒體的互動性的。

所以，無論節目是在哪種傳播媒介上進行傳播，都可以采用某種方式進行互動，如郵件、短信或是語音等。同時，手機本身的內容也是可以進行互動的。

4.2手機電視內容提供的特征分析

手機電視在內容建設上有什么思路呢？中國移動在移動夢網上提供了一些視頻服務，從這些手機電視內容上來看，可以體現在下面幾個方面：

4.2.1微視頻

有關調查顯示：有百分之五十一的受訪者在利用手機看電視的過程中，可以容忍一個節目的時間長度在五到二十分鐘之內。還有一種手機電視形式叫流媒體，時常為三到五分鐘的時長節目是最受用戶喜歡的，這就是所謂的“微視頻”。

4.2.2內容版本的不同提供

一般來說，傳統的影視節目可以通過一些方式應用到手機電視上，內容商在設計產品之時需要區分內容質量、數量和時間。如：第一時間段里的電視劇本和電影版本區別于稍后的相同版本的價格，清晰程度不同，價格也相應的存在區別。目前的手機電視業務提供的內容分為“超高清晰”和“普通清晰”這兩個版本，手機電視用戶在選擇時可以按照自己的需求進行版本的選擇。這就是不同版本的分類情況。

4.2.3內容的個性化

個性化內容的提供可以吸引更多的手機電視用戶，手機電視具有強大的用戶交互活動，能使用戶和運營商建立一對一的有利關系?？梢愿奖愕臑橛脩籼峁﹤€性化產品，同時用戶也可在強大的數據庫中自行選擇產品。大眾傳播是面對著成千上萬人的信息傳遞，而手機電視的傳播人群則是小群體，帶有個人服務的特點。

4.3手機電視節目內容界定

據世界資訊顯示：大學生和都市白領是手機電視用戶的核心用戶，他們對娛樂和新聞資訊的需求量比較高。處于“媒介空白”的情況下，用戶更注重節目內容的消遣性和娛樂性，對節目內容本身的互動性也更為重視，相反的，他們在這時對于視頻自身的質量卻沒有過高的要求。

5.結語

在未來的數字化發展進程中，手機電視必定能夠創造出更多更好的適合在手機媒體上傳播的內容。在媒體內容為王的時代，手機媒體一定要了解自身的發展趨勢和發展優勢。在節目的形式和內容上，都要符合新媒體傳播的自身傳播特點。做到與時俱進，正確看待自己面臨的一系列挑戰和機遇。要克服一切困難，才能將自身魅力更好的展現出來。（作者單位：江蘇師范大學傳媒與影視學院）

參考文獻：

[1]董年初，范潔.手機電視――媒體產業的新機遇[J].中國記者.2010：4.

篇4

關鍵詞 電視新聞；媒介融合；表現

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2015）137-0011-01

媒介融合是指在現代數字化技術、網絡技術和移動通信技術等發達的基礎上，以信息消費終端的需求為指向，由內容融合、網絡融合、傳播平臺融合和接受終端融合所構成的媒介形態演化過程。隨著網絡的發展和數字時代的來臨，新媒體應運而生，并在近幾十年來獲得迅速的發展。新媒體的產生和發展改變了傳統意義上的信息傳播方式。為應對新形勢下媒體行業的新發展，各種形態下的媒體之間開始尋求融合合作，相互學習和借鑒，媒體之間的界限逐漸模糊。媒介融合對于電視新聞懶鬼來說，既充滿了壓力與挑戰，又富有動力和機遇。一方面，媒介融合推動了傳統電視新聞節目的形態變革，使其朝著更新穎的方向發展；另一方面在眾多媒體的競爭中，如何讓電視新聞節目脫穎而出，形成品牌與特色，是每一個電視新聞工作者需要思考的問題?？偟膩碚f，當前在媒介融合的形勢下，我國電視新聞節目順應了時展的潮流，從形式到內容上都做了很大的改革和創新。當今時代是信息的時代，是網絡的時代，因此媒介之間的相互融合是全球信息化發展的必然趨勢。我國電視新聞類節目要想在未來獲得更大的發展，就必須在新媒體浪潮的沖擊下，主動適應，積極迎合，開拓創新，制作出具有特色的，百姓喜愛的優秀電視新聞節目。

1）搭建平臺，強化互動。在媒介融合時代，電視新聞節目要想緊隨時代的步伐，贏得觀眾和市場，不僅要創新節目的內容和形式，采用新的推廣方式也尤為重要。和新興媒體相比，傳統的電視媒體互動性不強，參與性不夠，電視新聞的內容和視角才是電視新聞的優勢，而媒介融合后，就為傳統媒體搭建平臺，強化了互動效果，彌補了傳統電視媒體的不足。

現在許多電視新聞節目都有自己的微博、微信官方客戶端，加強與觀眾之間的交流與互動。目前我國的電視新聞類節目都有自己的官方微信客戶端，利用微博、微信進行節目推廣，利用網絡傳播范圍廣，信息傳遞快等特點，加強自己新聞節目的品牌宣傳，吸引了更多的觀眾，增加了節目的耐看性，增強了節目在觀眾中的影響力和辨識度。

微博、微信等新興媒體作為信息傳播的平臺給電視新聞節目提供互動機會的同時也是一把“雙刃劍”，帶來了一些負面的影響，其中就包括在新聞傳播過程中不加甄選、辨別，濫用網上信息，甚至是流言，造成新聞失實等問題。有些網絡微博、新聞中還存在大量侵犯個人隱私等問題，這些問題也間接影響著使用微博資源的電視新聞節目。因此，在未來的發展當中，新聞工作者也應該注重信息的選擇和辨別，堅守新聞工作者的職業道德底線，保證電視新聞的客觀性。

2）創新新聞播報形式。轉變傳統的新聞播報方式，由“播”新聞變“說”新聞。網絡媒體最大的特征就是每一個人都擁有可以成為新聞的傳播者和制造者，這也是自媒體時代的一個顯著的標志。因此在媒介融合下我國電視新聞在播報方式上不在拘泥于傳統的播報形式，而是更加側重對新聞的評論，有的甚至將新聞以脫口秀的形式播報出來。這種帶有明顯主觀性質的電視新聞節目實質上就是在媒介融合下的一種創新。早在上個世紀90年代，鳳凰衛視由陳魯豫主持的《鳳凰早班車》等欄目開啟了“說”新聞的先河。很快這種模式得到了業內的廣泛認可，不少電視臺也嘗試以這種“說”新聞的方式來播報新聞，一些欄目也確實在這方面取得了優異的成績。遼寧衛視的《說天下》就是一檔“說”新聞的電視新聞欄目。主持人以聊天的方式將新聞信息傳遞給電視觀眾，生動活潑，不枯燥。主持人不會拘泥于條框的限制，或幽默，或興奮，語言隨著新聞內容的變化而變化，更容易被老百姓接受。

還有些電視節目為突出地方特色，采用方言來播報新聞，在形式上也比較傳統的新聞播報方式不同，帶有很強的隨意性和個人色彩，如杭州電視臺的《阿六頭說新聞》等等，這種形式在地方電視臺比較普遍。受眾也僅局限于本省或者是本市的觀眾，受眾范圍雖小，但是很有強烈的地方色彩，也受到廣大觀眾朋友的歡迎和

認可。

3）擴大電視新聞信息容量。在新聞播報中引入網絡信息。網絡現在已經成為現代人，特別是年輕人生活中不可或缺的信息來源。網絡也作為新興媒體的代表發展迅猛。因此，在媒介融合的形勢下，傳統的電視新聞節目也開始主動融進網絡媒體之中，將網絡中的一些信息、圖片、視頻等插入到新聞播報當中，有的加以評論，有的進行進一步的挖掘和跟蹤報道，不但豐富了電視新聞的形式，還使得傳統媒體與新型媒體，電視新聞與網絡共同構成一個開放的空間，改變了以往電視新聞的傳統態勢，為電視新聞節目注入了新鮮的元素。

在媒介融合下電視新聞節目還積極利用傳統媒體，以新興媒體為表現形式，創造了許多形式新穎的欄目。例如新聞雜志型節目，將電視新聞與雜志聯系起來，不論報道風格怎樣，每則報道的開頭都是主持人或記者本人坐在一幅斜過整個電視屏幕的故事書框架前作提綱挈領的介紹；報道結束時，記者主持人又回到故事書框架前作總結或預測。

在媒介融合時代，傳播渠道和信息來源的多樣化，電視新聞面對著海量的信息，需要做大量的篩選、加工、重組工作，最終形成獨具特色的觀點。

4）直播常態化。網絡時代的最大特點之一就是信息傳播的速度非?？欤W上直播已經成為播報新聞的一種模式。

在媒介融合的背景下，電視新聞對新聞事件的現場報道也逐漸成為常態?，F場報道是電視新聞報道者置身于新聞事件發生現場，面對攝像機鏡頭，以采訪者、目擊者或參與者的身份向觀眾敘述、評論新聞事件，并同時伴以圖像報道的一種報道形式。電視新聞的現場報道具有時效性強，信息量大，參與性強，現場感強等特點。電視新聞的現場報道一方面打破了以往的封閉性，另一方面也滿足了受眾對新聞真實性的追求。

篇5

柴達木礦產資源十分豐富，是青海省經濟社會發展最具有活力的地區，承擔著支撐青海省經濟社會發展、保護三江源、支援西藏建設的重任。但這個地區生態系統又十分脆弱，生態環境的敏感性和不穩定性又十分突出，環境保護的任務十分艱巨。該區面積達24萬多平方千米，區內適合人類居住的地方不多，2014年年底人口50.54萬人，密度不高。柴達木地區是典型的高原性氣候，以風沙大、溫度低、含氧量低和降水量少為主要特點，因此極度不適應人類生存。隨著西部大開發的足跡柴達木地區的礦產資源開發如火如荼，資源開發在促進本地國民經濟發展、為祖國經濟發展提供資源供給的同時，也造成了一系列生態環境問題?；诖搜芯吭搮^生態約束條件下的適度人口容量，可測定該區經濟發展帶給自然生態系統的壓力和影響程度，對生態建設和可持續發展的研究提供思路，對柴達木地區適度人口容量的研究，不僅有高原特色還兼具民族成分。

適度人口容量是指任何國家或地區都應有的一個最有利和最適宜的人口數量，符合這個數量的人口就是適度人口，超過這個數量的就是“人口過?！保陀谶@個數量的就是“人口不足”，這兩種狀態都不是區域人口的理想狀態。適度人口理論經歷了三個發展階段，目前我國對適度人口容量的研究多局限于由于人地關系的緊張，擴展到適度人口容量的研究，從而研究生態系統的安全狀態以及人類的可持續發展問題。

2柴達木地區生態足跡和適度人口分析

2.1柴達木地區生態足跡計算

適度人口容量的研究常用數學模型進行建模，其方法包括EFL模型、多目標決策法、雙向尋優法、適度人口規模輔助決策模型以及生態足跡法等。[1]生態足跡法通過計算現有人口和經濟規模條件下，城市系統資源消費與吸收廢棄物所必需的土地面積（通過一定方式折算），也稱為生物生產面積（本文稱為生態足跡需求），用這個面積對比生態系統所提供的生物生產面積（本文稱為生態足跡供給）來求取城市適度人口容量。生態足跡模型計算生物生產面積的具體計算公式和計算步驟在此省略（參見其他同類文獻），該方法的優點是其測度指標更多地考慮現實世界人類活動對自然生態系統的影響，將一些以前只能定性考慮的指標考慮在內。

生態足跡計算的基本思路：第一，通過引用生產性的土地概念實現對各種資源統一規范的描述；第二，通過引入生產系數和等價因子進一步實現全國各地不同生態生產性土地的可加性和可比性。生態足跡計算方法簡單、思路清晰的特點，使得生態足跡的分析應用范圍于個人、家庭、城市、地區、國家乃至整個世界這些不同對象的生態足跡，對它們的足跡進行縱向的、橫向的比較分析。生態足跡的計算主要包括生物資源和能源資源兩類。柴達木地區屬于高原城市，其消費結構和內陸城市有所不同，根據柴達木地區的具體情況，生物資源主要是農產品、畜牧產品、奶類和油料四類，由于生活習慣等因素，畜牧產品消費量較大；能源消費主要涉及如下幾種：煤、焦炭、原油、電力、柴油、汽油、天然氣等。通常情況，生物資源生產面積折算的具體計算指標都是采用聯合國糧農組織1993年計算的有關生物資源的世界平均產量資料。[2]本文亦使用該指標將柴達木地區的消費轉化為提供這類消費需要的生物生產面積。煤炭、石油產品等能源消費量轉化為化石燃料生產土地面積，以世界上單位化石燃料生產土地面積的平均發熱量為標準，折算成一定的化石燃料土地面積。根據柴達木地區2015年國民經濟和社會發展統計公報和青海省2015年統計年鑒等資料的數據，進行柴達木地區2014年人均生態足跡計算。

柴達木地區2014年生態足跡與生態承載力的計算結果見表1，表中所選用的均衡因子是全球的統一標準，分別為：林地和化石燃料用地是1.1；耕地和建筑用地是2.8；草地是0.5；水域是0.2，產量因子依舊選用2.04。

從以上結果可看到，化石燃料用地所占比例最高，約占93.9%，這說明柴達木地區的能源消費非常大，分析看來主要是由于工業發展和生活取暖對能源的利用量大；其次是可耕地，約占3.3%；再次是草地，約占1.9%，這與近年來畜牧業快速發展以及當地食品消費結構有關；建筑用地、水域、林地所占的比例相對較小，分別約占生態足跡的0.71%、0.1%和0.05%。

柴達木地區2014年人均生態足跡需求10.02505hm2（全國約1.2 hm2），人均生態足跡供給為5.82412hm2，減去12%的生物多樣性保護面積0.69889hm2，可利用的人均生態容量為5.12523hm2（全國約0.8 hm2），人均生態足跡需求是可利用的人均生態容量供給的近2倍，生態赤字為4.89982hm2。相比而言，柴達木地區人均生態足跡需求遠高于全國平均水平，人均生態足跡供給也遠高于全國水平，柴達木地區的生態赤字遠高于全國及世界平均水平。由于高原城市惡劣的自然環境，生態足跡供給低、需求高是理所應當的，但區域供養人口較多則導致了人均生態赤字較高。

2.2柴達木地區適度人口規模

用區域生態足跡供給和生態足跡需求來衡量適度人口規模。通過對生態足跡相關模型的進一步分析，根據人口容量和生態足跡供需間的關系，得出基于生態足跡的人口容量計算模型：

N=[SX（]EC[]ef0+edr0[SX）]

N為人口容量，EC為區域生態承載力，ef0為人均生態足跡，edr0為均衡人均生態盈余。[3]2014年年末柴達木地區實際人口為50.54萬人，根據生態足跡法計算柴達木地區適度人口為26.09萬人。與發達國家的生態足跡類似，柴達木地區生態足跡需求是自身城市面積的近兩倍，這說明，柴達木地區需要從內地以及附近區域輸入更多的生態足跡才能維持現有的發展。當人口數量超過了適度人口容量，城市的生態資源將會遭受不可恢復的損壞，城市的發展將受到影響。

3結論

經過本文的分析得到如下結論：

（1）利用生態足跡模型估算出柴達木地區適度人口規模應該是在25.8萬人左右，而如今柴達木地區人口為50.54萬人，這表明柴達木地區的供需失衡問題十分突出，對自然環境的索取已經超過了當地生態的承載能力。

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【關鍵詞】煤炭企業；項目融資；表外融資

項目融資是指以項目本身信用（未來現金流量）為基礎的融資，它不需要以投資者的信用或有形資產作為擔保，貸款的對象是專門為項目融資和經營而成立的項目公司。項目融資有很多優點，如不轉移所有權、表外融資、轉移風險等。同時項目融資要求項目要有穩定的現金流量、長期銷售和采購合同，以分散貸款風險。

一、項目融資模式優勢分析

（1）可以發揮項目的信用優勢。自2008年我國實施適度從緊的貨幣政策以來，大多數企業陷入了資金緊張的局面，資金使用成本不斷上升，需要開辟新的融資渠道，以緩解企業資金緊張的局面。在傳統的融資方式下，債權人要求債務必須以企業整體的信用能力作擔保，而企業的優質資產與企業整體資產無法分離，其信用能力無法單獨體現，致使大量擁有優質資產的企業，卻因為整體資產信用能力不佳，而無法融入所需資金。與傳統融資方式不同，項目融資金是靠項目，而不是靠企業整體信用支持的，它突破了傳統金融信用基礎的局限性，企業可以憑借其項目資產的未來收益能力進行融資，企業整體信用水平則被置于相對次要的地位。（2）可以保護資源的所有權。煤炭是我國重要的能源，對經濟發展和人民生活具有特殊意義，不管是其銷售市場還是銷售價格，都需要置于國家的掌控之下。因此，國有煤炭資源的所有者，繼續保持對煤炭資源的開采、生產、價格和銷售等的繼續涉入是非常必要的。與外商直接投資容易喪失資源相比，項目融資可以在項目融資結構的構造上，以協議的方式繼續保留對煤炭資源的所有權，以保證國家對煤炭資源的必要控制。（3）具有表外融資效應。項目融資以項目未來現金流量為信用基礎，對投資者投入的權益資本的比例要求不高，因此絕大部分資金是依靠銀行貸款來籌集的，在某些項目中銀行貸款的比例甚至可達到100%。正因為如此，項目的債務才可以不并入投資人的財務報表，從而取得表外融資的效應。投資人財務報表只反映對項目的長期股權投資，負債比率指標和再融資能力不會受到任何影響。企業可以集中資金進行安全生產、技術改造等方面的建設。（4）可以引進先進技術和管理方法。項目融資既是一種融資模式，又是一種經營模式和項目管理方法，融資只是項目融資整個流程當中的一個環節，而不是全部內容。所以，融資不是項目融資的唯一目的，伴隨著融資活動，項目融資還可以引入國外的先進技術和管理方法，并把私營企業中的效率引入國有資源開發過程，提高項目建設質量并加快項目建設進度。（5）風險轉移效應。由于資源投資具有長期性和不確定性的特點，在項目的整個建設運營過程中存在著一系列風險，風險控制對項目投資至關重要。在項目融資交易中，項目現金流量和物權擔保是項目融資的信用基礎，貸款人對項目發起人的其他資產沒有任何要求權。項目投資者可以將風險有效地轉移給項目承建者和運營者，以避免資源投資者的財務風險。在項目運作過程中，盡管項目公司的股東也可以為項目提供一定程度的支持，銀行對項目公司股東的追索只限于這種支持的程度，而不能無限地追索。因此，項目融資經常是有限追索權的融資。

二、煤炭企業項目融資的可行性分析

（1）煤炭是理想的項目融資對象。根據國內外項目融資的經驗，資源開采型企業非常適宜于進行項目融資，因為資源具有稀缺性和獨占性的特點，投資風險和現金流量比較容易控制，以資源為對象的項目融資在國內外有很多成功的先例。例如，項目融資始于上世紀30年代美國油田開發項目，其融資對象是美國得克薩斯油田開發項目。煤炭企業是典型的資源開采型企業，產業集中度高，生產和銷售比較均衡，現金流量充沛且穩定，是理想的項目融資對象。（2）煤炭企業有項目融資所需要的穩定的現金流。進行項目融資的一個先決條件就是項目能夠產生穩定的現金流，不管這種現金流是來源于資產的生產還是特許權利。煤炭是我國重要的工業用能源，其消費對象主要是大型電力企業，而電力企業是規模經濟效益比較突出的行業，資產規模龐大，信用標準高、壞賬率比較低，這一特征決定了煤炭資源項目可以產生穩定的現金流。（3）煤炭產品銷售具有長期銷售合同的特征。項目融資以項目本身的信用為基礎，以穩定的現金流量作為還款的保障。因此，在項目融資結構中，產品的購買者是項目融資不可或缺的參與者之一。項目的債權人為了控制現金流風險，通常都會要求項目產品有長期的銷售合同，以鞏固項目投資的信用基礎，消除項目現金流量的不確定性。資源性項目的開發受到國際市場需求變化影響、價格波動較大，能否簽訂一個穩定的、符合貸款銀行要求的產品長期銷售協議往往成為項目融資成功實施的關鍵。例如，澳大利亞的阿施頓礦業公司開發的阿蓋爾鉆石項目，欲采用項目融資的方式籌集資金，但是由于參與融資的銀行認為鉆石的市場價格和銷售存在風險，融資工作遲遲難以完成。當該公司與倫敦信譽良好的鉆石銷售商簽定了長期包銷協議之后，阿施頓礦業公司很快就獲得銀行的貸款。

三、煤炭企業項目融資的實踐依據

1995年以來，項目融資模式在我國取得了長足的發展，目前已經廣泛應用于高速公路、橋梁隧道、電站、機場、運動場館等眾多領域，其中不乏成功的案例。例如，1995年廣西來賓電廠二期工程是中國引進項目融資方式的一個里程碑，為中國利用BOT方式提供了寶貴的經驗。此后，項目融資方式在北京京通高速公路、上海黃浦延安東路隧道復線、海南省東線高速公路、三亞鳳凰國際機場、東沙角電站、廣州北環高速公路等等許多項目上均取得成功。

四、煤炭企業項目融資需要解決的問題

（1） 產品定價問題。如前所述，現金流是項目融資的信用基礎，而產品或服務銷售價格是項目現金流量的關鍵要素。目前，我國項目融資協議一般遵循成本加成定價原則，即產品的銷售價格可以根據成本而調整，目的是確保投資者最低的利潤回報，以降低項目公司的市場風險。成本加成定價法意味項目產品的銷售價格可以是波動的。但是，這一定價原則我國目前能源產品的定價規則相沖突。而且煤炭產品在我國能源消費結構中占有舉足輕重的地位，達到總消費量的70%以上，能源價格的波動過大，勢必會沖擊我國宏觀經濟的健康運行。因此，如何定價是煤炭企業項目融資繞不開的難題。（2）外匯流失問題。由于我國私營資本對項目融資運作方法比較陌生，因而目前國內絕大多數的項目融資都是在外商參與下進行的，如果項目產品全部或者分在國內市場銷售，那么項目完成以后必然會有大量的外匯流出。所以，國家對外匯流出的容忍度如何，在很大程度上決定了將來煤炭企業項目融資的發展速度和發展規模。（3）法律缺失問題。項目融資屬于無追索或者有限追索的融資模式，項目貸款人一般不能取得項目投資者其他資產的擔保，因此項目融資必然要被構造為一種結構化的融資方式。項目融資復雜的結構是靠一系列的合約構造的，包括特許協議、定價協議、投資人支持協議（如最低采購數量）、長期銷售合同、長期采購合同等，涉及到眾多參與者的利益，需要有完備的法律體系協調和保護各參與者的經注利益。但是，我國目前尚沒有成文的規范項目融資的法律法規，項目投資收入存在較大的不確定性，同樣會制約項目融資方式在煤炭企業的應用。

參 考 文 獻

[1]王士偉．新能源項目融資模式創新分析[J]．河南財政稅務高等?？茖W校學報．2011（3）

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關鍵詞：新媒體;融合;主持人;角色

中圖分類號：G214 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2015）02-0142-02

隨著互聯網、手機等媒體的興起，新媒體迎來了發展的春天，傳統媒體則面臨著巨大挑戰和創新。在新媒體與傳統媒體融合的趨勢之下，節目主持人如何通過節目創新，提升自我業務水平以適應新媒體時代的要求，便成為一個不可回避的問題。本文主要以國內首檔多媒體融合節目旅游衛視《音樂心旅程》的主持人角色為案例進行分析研究。研究擬對其傳播模式變革影響下的主持人角色進行具體分析，以期能夠總結當下新舊媒體融合模式語境下對節目主持人角色定位的影響與要求。

一、媒體融合趨勢概述

（一）傳播模式由傳統媒體向新媒體轉變

這些年，隨著網絡的不斷發展，傳統媒體也在尋求更大的傳播平臺。作為傳播行業的龍頭老大，央視一直以自己的特殊地位以及廣闊平臺傲視群雄。拋開個別節目存在的問題不說，從整體上說央視的節目還是內容豐富、制作精良的，可為什么近幾年收視率卻一直不斷下降？最重要的原因就是傳播平臺重心的偏移，這也就是傳統媒體向新媒體的轉變。網絡的快速發展徹底改變了這種被動的收視習慣，人們可以通過網絡的方式選擇自己喜歡的節目、錯過的節目。從央視開始已經逐步認識到媒體傳播渠道的多元化所帶來的新趨勢。在2009年底成立了中國央廣網絡電視臺，同時C-BOX播放器，打造獨屬央視的網絡平臺。

（二）傳播渠道由單一媒體向多媒體、全媒體轉變

傳統媒體大多是單一的電子大眾媒體，新媒體則是指基于網絡傳播渠道的個體移動媒體，而現有的當中傳播模式下，多采用新舊融合式的多媒體、全媒體傳播?！霸诿襟w融合與轉變的過程中，媒體核心競爭力體現在各種傳播方式相互匹配所形成的合力，單一的媒體傳播形式未來很難有競爭優勢，特別是以音頻為基本傳播方式的廣播必須由單一媒體向多媒體、全媒體方向轉變”[1]。《音樂心旅程》節目是中國第一檔多媒體融合的互動音樂服務類欄目，通過旅游衛視、新浪微博等和全國30家電臺同步直播，是一檔融合廣播、電視傳統、電子媒體以及網絡、手機等新興媒體平臺的全新節目。節目以廣播的方式進行現場電視直播，用現場樂隊和歌手來插入音樂，除了接入電話連線以外，還加入了微信、微博的互動，增加了傳播渠道。同時節目中還加入了大量的視頻資料以適應電視、網絡的傳播平臺。這樣的全媒體的融合，使得單一媒體有了更大的發展空間，這樣的結合也更加吸引觀眾。

（三）主持人角色由傳統媒體主持人向全媒體主持人轉變

隨著新媒體的發展，主持人所面對的受眾群是不固定的，并且涉及內容也是不可預測的，節目也有了更多的形式。旅游衛視的《音樂心旅程》就是將廣播與電視融合到一起，同時加入微博、微信、熱線電話等互動方式，完成了主持人多對多的模式?！爸鞒秩瞬粌H要熟悉廣播播音、電視制作的傳播方法與信息呈現方式，還要熟悉網絡化即時互動的傳播技巧，應對各種各樣受眾群體”[2]。抓住多種信息傳播模式的優勢進行多渠道切換，把它們融合到節目流程與展現的過程中，并且進行實時的修正與更迭。

二、媒體融合節目中主持人角色定位的轉變

（一）主持人是傳播內容的最終把關人

無論媒介形式如何變換、傳播手段如何翻新，在節目之上的信息內容才永遠是受眾最關注的焦點，“內容為王”對于傳媒行業來說是一條亙古不變的真理。“內容”才是節目活動的出發點和歸宿，也是傳媒業賴以生存的基礎[3]。無論是選材編輯還是呈現形式的設置，大多由幕后把關人控制，節目主持人的把關力度相對較弱。由于新媒體在傳播過程中的實時互動性，受眾參與性更強、互動的方式更多、內容也更加豐富多變，并且伴隨著越來越多的不可預知性，節目播出過程中的不確定性比重明顯加大，并且節目素材也呈現出碎片化的特征。因此新媒體中主持人作為節目的核心組織者，擔當著不可替代的幕前絕對把關人重任。集中體現在播出形態和播出內容上，主持人實際上成為節目的真正操控者。

以《音樂心旅程》為例，微信、微博最為新媒體的加入，拓寬了受眾范圍、受眾階層，當然對于同一個話題，不同生活閱歷、知識水平的人的看法會不一樣，有時會片面局限、角度偏激，這時候主持人的取舍把關就顯得尤為重要，集中體現了主持人從傳統媒體到融合媒體的“前臺把關人”角色的內涵轉變。

（二）主持人是傳播渠道的幕前掌控者

傳統媒體向新媒體的轉型是指傳播觀念及技術的轉變，即借助微博、微信等新媒體網絡化手段實現傳統媒體的“再生”[4]。融合媒體的節目形態在傳播過程中可能會出現不同傳播方法的現場轉換。簡單地說，以往的廣播節目以聲音的傳播為主，主持人需要掌控的是音響設備的切換技巧;電視節目的主持人則需要熟悉攝影攝像技術的切換方法與特點;而在一個媒體融合的節目播出過程中，節目主持人本身在幾個傳播渠道之間必須熟悉各自的信息呈現形式以及特點，而且還要根據節目進程與主題來安排好不同節目內容的巧妙承接[5];主持人的功能更加地全面、立體起來。

以《音樂心旅程》為例，主持人角色的定位既需要滿足廣播播音的聽覺優勢需求，又能夠滿足鏡頭前的視覺美感，同時在網絡實時互動過程中還能夠得到網友的認可。這就決定了主持人必須是一個熟悉三種媒體傳播方式與特點，并且能夠完成現場切換，組織節目進程的人。

（三）主持人是節目制作的重要參與者

新的媒體格局下，各種媒體越來越趨于融合?，F在，傳統媒體已經認識到了新媒體的力量，開始將新媒體網絡互動技術引入節目制作過程，設立了“微直播”和“微訪談”欄目，與受眾進行線上互動，以增強受眾參與度。因此，新媒體環境下，主持人越來越多地介入到節目制作環節，而非嚴守原有的職業分工。

《音樂心旅程》節目的主持人青音就時常參與到節目制作過程中，主持人預先在個人的微博上，或者節目在自己的微博、微信平臺征集話題的帖子，網友看到之后就可以跟主持人或是節目進行留言，這樣一來節目就可以了解什么樣的話題才是觀眾最喜歡討論的，例如：“你今年的目標實現了么”、“爸爸，我想對你說”等，都是網友們自己發起的話題。這樣就很好地與觀眾產生了互動，提高了節目的關注度和吸引力。

三、節目主持人角色轉變的有效應對

（一）加強知識儲備，增加文化底蘊

文化底蘊不僅展現了知識的能力，更加有助于主流媒體主持人提高內在氣質、思想境界以及語言能力等方面。特別是在網絡覆蓋全球的背景下，信息日漸豐富，人們的思想也越來越進步，對主持人的要求也隨之提高。

作為《音樂心旅程》的節目主持人，青音一直都是優秀的榜樣。從最初的河南人民廣播電臺到中央人民廣播電臺，青音一直都把播音業務做到最好。因為工作的特殊性，同時也是工作的需要，她多年來，不斷學習相關的臨床心理學知識和心理咨詢專業技能，從一名國家電臺心理節目的主持人成長為專業的臨床心理咨詢師，并開設了“青音心理工作室”，專門幫助婚姻情感、親子關系、女性個人成長和大學生職業生涯發展遇到難題的來訪者。所以說，作為一名節目主持人，只有不斷地學習豐富自己的知識，才能夠更好地適應時代的發展。

（二）提高語言技能，豐富語言智慧

傳統媒體當中的主持人比如電視媒體，主持人所傳遞的語言是經過層層審核的，相對限制較多;而媒體融合下的節目形式大多以網絡播出為主，主持人的語言限制相對較少，這種情況下對主持人語言的錘煉能力要求也就會更高，不僅要說得好，而且要說得巧妙，不僅要考慮受眾的接受度，也要突出節目的特征和主持人的語言個性，這對主持人的語言和思維的智慧無疑是一個巨大的考驗。

作為優秀的電臺節目主持人，在面對電視直播的心理治愈節目《音樂心旅程》可謂是游刃有余。在對網友和熱心觀眾的回復中，我們不難看出青音為我們大家展示了她睿智的一面。她語言清晰、思維敏捷、條理清晰，能夠一針見血地為觀眾答疑解惑。

（三）善用多媒體平臺，提高主持人的影響力

隨著網絡的發展，越來越多的傳統媒體會將新聞的第一首發地選擇在與母媒關聯的新媒體平臺上首先，而稍后將深度與綜合報道在其傳統母媒上。這幾乎已經成為我國電視節目的必備宣傳途徑?！兑魳沸穆贸獭芬灿袑儆谧约旱奈⒉┖臀⑿牌脚_，觀眾朋友可以在這樣的平臺隨時隨地地進行交流與溝通。作為節目主持人，也會經常在平臺里與觀眾一起交流，來為他們答疑解惑。主持人需要“扮演”好這樣的角色，要善于運用這樣的平臺，更好地去展示自己，才能提升自己的影響力與知名度，與此同時也是在提升節目的品牌影響力，“一舉兩得”、“一箭雙雕”，同時這也是未來節目發展的一個方向。

綜上所述，在廣播時代只需會播稿件且字正腔圓、聲音動聽就行了，但在電子媒體時代，主持人需要聲型俱佳、一專多能。而在新舊媒體融合的今天，大眾媒體時代正在轉變方式，將讓位于個人和參與性媒體時代，這將改變整個行業和整個社會，未來幾年內，新技術轉變了傳受方式，傳播主體將多元化。新舊媒體融合趨勢下主持人的角色定位問題恐怕還需要進一步的研究與實踐，才能夠使主持人在應對傳媒迅猛發展的生態環境中找到自己的一席之地。

參考文獻：

[1]畢一鳴.主持藝術的新視野[M].北京：中國廣播電視出版社，2011.

[2]張頌.語言和諧藝術論[M].北京：中國傳媒大學出版社，2009.

[3]張軍.淺談新媒體時代廣播節目主持人的培養[J].今傳媒，2012（8）.

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關鍵詞 國家空間數據基礎設施（NSDI）；基礎測繪設施項目；單位工程；傳輸網絡體系；生產技術體系；管理服務技術體系

1 概述

國家基礎測繪設施是國家空間數據基礎設施（NSDI）的主要組成和基礎。當前正在實施的國家基礎測繪設施項目，其建設的總體目標是建成由航空航天遙感數據處理系統、基礎地理信息管理服務技術體系、基礎地理信息數據生產技術體系和國家基礎地理信息系統數據傳輸網絡所組成的基礎地理信息獲取與處理、存儲與管理、分發服務與應用的產業基礎設施。國家基礎測繪設施的建設和逐步完善對NSDI和"數字中國"的建設起重要的推進作用。

廣西基礎測繪設施項目（簡稱"廣西單位工程"）為國家基礎測繪設施項目的A類子項目。項目即將正式啟動，并以兩年時間完成其主要的建設工作。該項目對廣西基礎測繪技術升級和產品結構調整，整體推進廣西測繪的技術進步等方面均有十分積極的作用。廣西單位工程的內容，主要包括基礎地理信息數據生產技術體系、基礎地理信息管理服務技術體系和基礎地理信息系統數據傳輸網絡。研究項目各體系的具體構成，提出項目建設目標和總體方案，將為其具體化和實施方案的科學化提供保證。

2 單位工程的目標及構成

信息技術、數字測繪技術的發展和實施"數字中國"戰略的需要，提出了構建新型基礎測繪技術體系的迫切需要。廣西單位工程應以基礎測繪更新周期、應用目標等具體需求為牽引，以先進的數字測繪、空間數據庫與GIS及網絡的理論和技術方法為驅動，促進基礎測繪產品結構由單一的模擬產品向4D及其復合產品組織結構，從而整體推進基礎測繪技術水平提高和生產組織體系優化。因此，廣西單位工程建設的目標應是：建成廣西基礎地理信息獲取與處理、存儲與管理、分發服務與應用開發的產業體系，構筑"數字廣西"空間基礎框架，為經濟建設和西部大開發提供及時可靠的測繪保障。

與其內容相應，廣西單位工程的構成包括：（1）基礎地理信息數據傳輸網絡；（2）基礎地理信息數據生產技術體系；（3）基礎地理信息數據管理服務技術體系。

基礎地理信息數據傳輸網絡的設計目標是：數據快速傳輸；與NSDI、廣西黨政機關網互聯；Internet接入和測繪業務信息化管理的載體。

基礎地理信息數據生產技術體系建設的設計目標是：（1）規?；?D數據及4D數據、遙感影像圖復合產品的生產；（2）利用航空航天遙感影像進行基礎地理信息數據更新；（3）航空、航天遙感數字影像產品應用開發；（4）通過IS09000質量體現認證數字產品生產過程質量控制體系。

基礎地理信息管理服務技術體系的設計目標是：（1）基礎地理信息數據庫的建庫、管理、更新、維護；（2）數字、模擬產品生產、應用系統開發；（3）基于網絡或傳統模式的數據查詢和數據分發服務；（4）與廣西黨政機關網絡互聯高速網，以便自治區領導或有關部門可實時獲取各類現勢地理信息資料。

3 單位工程設計依據的技術指標

3.1 數據生產和存儲的技術指標

廣西區（?。┘壔A測繪的主要為：三、四等控制和C、D級GPS網，1：1萬基本圖4D產品的生產、建庫與更新。廣西單位工程的數據生產、數據管理技術體系應具備規模化的數據采集、更新和存儲能力。根據廣西基礎測繪更新周期、設備選型、技術指標和臺套數等，可測算廣西單位工程的數據生產、存儲、傳輸能力應達到的設計指標如表1。顧及廣西測繪局的總體生產規模和管理模式，存儲系統設計存儲能力應達到TB級。 注：生產過程數據交換量認為是存儲量的5倍

3.2 產品類型與數據庫種類

廣西基礎地理信息數據主要產品類型與數據量見表2。

單位工程的基礎地理信息系統主要包括下列基本數據庫：

（1） 矢量數據庫；（2） 地名數據庫；（3） 數字柵格地圖數據庫；（4） 數字高程模型庫；

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教育部《關于深化職業教育教學改革全面提高人才培養質量的若干意見》提出要堅持產教融合、校企合作，推動教育教學改革與產業轉型升級銜接配套，推進行業企業參與人才培養全過程。充分發揮企業的重要主體作用。依托校企共建的技術服務和產品開發中心，既可以切實提升學生的就業創業能力，又可以創新校企合作育人的途徑與方式，推動專業建設的持續發展。本文從電子商務項目教學的實施路徑，探討給予產教融合的電子商務實踐教學模式改革。

一、電子商務實踐教學的主要問題

電子商務專業是一門與現代信息技術緊密結合的新型交叉學科，理論體系架構尚不完善，專業需求實踐性強。傳統教學模式強于書本而弱于實踐，目前各校專業實訓教學大多采用模擬的專業教學系統，通過系統軟件操作，使學生掌握電子商務基本的操作流程。由于實際應用中，電子商務的實際操作并沒有固化成系統的模式，加之軟件開發商很難及時根據市場運行實際實現實時更新，導致軟件流程與實際應用脫節。從用人單位的反饋信息中獲知，學生對專業技能掌握寬而不精，無法滿足崗位需求。

二、探索產教融合的項目實踐教學模式

建立符合崗位需求，以職業活動為導向的，以工作任務為載體的產教融合項目實踐教學模式，需要校企雙方的共同參與。大連市輕工業學校與大連供銷電子商務公司合作，校企合作開發農產品電商服務平臺，通過組建農產品電商服務中心，合作開展項目引領的產教融合實訓教學，搭建資源共享、成果共創合作平臺，共同實施課程開發、人才培養及評價模式改革，通^引企入校的項目實踐教學模式改革，培養高素質技能型電商服務人才。

（一）組建校企研發團隊，合作推進項目實施。農產品電商服務中心由教學經驗豐富的專業教師和實踐經驗豐富的企業技術人員共同組成。校企共同研究制訂了《校企合作管理辦法》、《服務中心運行指南》等，從機制和制度層面保障技術服務中心的高效運行，合作開展教學和生產技術服務項目。

（二）產教融合項目實訓，合力推進實訓教學。校企合作以農產品電商服務平臺開發和運營為載體，共同實施“工學交替、產學結合”的項目實訓教學。校企雙方共同制訂了電子商務專業“工學結合、產教合一”的人才培養方案，重新規劃設計了專業新的課程體系和課程標準。根據農產品電商服務平臺開發和運營崗位工作技能需求，分析知識結構和職業能力，并分解為平臺運營策劃、活動策劃、品牌推廣、倉儲物流、物料商品采購統計、客服、產品設計等具體的工作任務，通過“基本技能培養、專業技能培養、綜合技能訓練”三個學習階段的安排，在專業教學中以真實的項目為導向，引導學生運用學到的知識完成具體的項目任務，應用于多元化、多層次的工作環境中。校企合作針對學生和員工的雙重身份，分別制定評價指標體系，形成一套知識技能考核和員工績效考核的雙維度、過程性評價為主體的評價模式。

在農產品電商服務平臺上，學生在企業技術專家和老師的共同指導下參與運營，實現由客戶服務、網絡營銷、信息采集與加工、財務結算、物流配送等工作流程，使農產品電商服務平臺成為電商專業的實踐平臺、學生創業的孵化基地、教師技術服務的項目中心。

三、項目實踐教學模式創新特色

（一）引產入教，實現“五個融合”。在深入研究職業學校教育規律和市場規則基礎上，建立了“開放靈活、合作共享、全程參與、校企共建”的合作機制，健全了合作企業全過程參與教學的質量評價和保障機制。深入開展教學內容與平臺網站運行項目的深度融合；教學過程與項目開發與運營過程的深度融合；教學評價與運營效益的深度融合；教師與技術專家的融合；學生與員工的融合。推進實施校內服務中心面向社會的研發和推廣，提升了專業服務產業的能力。

（二） 校企一體，促進“四個對接”。 構建了“學校+企業”校企一體化實踐教學的運行機制，形成了項目實踐教學的四個對接。即：學校與企業在校企合作體制與機制下的對接；專業與產業在技術服務下的對接；教學組織與項目運營在工學結合下的對接；課程體系與項目服務中心在產教融和下的對接。以技術服務項目為載體，以工作過程為導向，校企緊密聯系，建成了“工學結合、產教合一”的人才培養模式，促進了企業―中心―學校之間的聯系與交融，提高了學生實踐操作能力，形成了高技能的人才培養體系。

（三）精細管理，形成“四位一體 ”。初步建立了“教學+研發+運營+培訓”的多功能、系列化的四位一體運行模式，實現了項目引領的真實化運營、教學以及研發、培訓的有機融合。編制了校內服務中心的配套管理制度和辦法，構建了一套實訓基地精細化管理體系。

（四）互動互換，體現“三個結合”。依托技術服務中心和校內電子商務實訓基地，搭建了“產業+企業+專業”工作平臺，借助企業的運營項目和任務，建成一個對接產業、產教融合、工學結合的校企一體化實訓基地。實現了學校與企業、教師與學生在功能、人員、身份、環境、評價五方面的“互動”、“互位”和“互換”。

參考文獻：

[1]《電子商務專業教學現狀分析》王振江，2012第3期《都市家教：下半月》

[2]《電子商務專業實踐教學質量評價指標體系的構建》閻巍，2012年01期，《金融理論與教學》

篇10

摘 要：初盛唐時期的兩通“馬政頌碑”，記載了當時絲綢之路畜牧業發展的豐功偉績，是研究唐代畜牧業的重要文獻。從這兩通石碑

>> 由《歡樂頌》想到的 由“怎樣畫馬”談起 由“北馬”說開去 “由外及里，由內而外” 四川畜牧業由“一豬獨大”轉向“多元特色” 由《顏勤禮碑》解析學養和人品對書品的影響 由表及“理” 由“趣”及“志” 由彼及我 由《秋水》想到的 由小蟲想到的 由南竹想到的 由化石想到的…… 由剩飯引發的…… 由車禍想到的 由變化想到的 由“過山車”想到的 由舊書想起的 由misnomer想到的 清代馬政的緣起 常見問題解答 當前所在位置：.

[20] 李道平.周易集解纂疏[M].北京：中華書局，1994.

Abstract： In early and high Tang Dynasty， two articles of Epigraph of Eulogy for Horse Administration recorded the gigantic contribution of development of animal husbandry on Silk Road at that time. They were important materials for study of animal husbandry in the Tang Dynasty. From the articles of epigraph， we can see the actual situation of vigorous development of animal husbandry in the Tang， and can recognize the eclecticism and innovation in cultural self-confidence in agriculture and animal husbandry culture of the Dynasty， and can also appreciate Tang people’ self-confidence of in management system in strictness and flexibility. They were just the fundamental reason for leaping development of animal husbandry on Silk Road of the Tang. There was a good deal of enlightening experience of the Tang’s animal husbandry development for the “The Belt and Road” strategy in contemporary China and for development of agriculture and animal husbandry in western China.

Key words：“Epigraph of Eulogy for Horse Administration”； early and high Tang Dynasty； animal husbandry on Silk Road； culture enlightenment