立春說說范文

導語：如何才能寫好一篇立春說說，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

2、春光，照耀的是暖意；春風，吹來的是溫馨；春雨，灑下的是吉祥；帶來的是精彩；春花，綻放的是前景；春雷，是幸福在回響。立春快樂喲！

3、立春到，花兒俏，含苞待放競妖嬈；立春到，柳絮飄，柳枝吐綠笑彎腰；立春到，風景好，莫負春光立志高。愿你珍惜每一秒，事業有成笑聲高！

4、春花燦爛春來早，陽光明媚福星照，又是一年春來到，百花為你笑，一笑祝你工作順，二笑祝你永不老，三笑祝你身體好。愿你笑口常開心情好。立春快樂！

5、春回大地，春滿人間，祝你春風滿面；春花秋月，春*滿園，祝你春意盎然；春光明媚，春雨綿綿，祝你春播秋滿。立春之際，祝你一切春風得意！

6、春風吹綠了原野山川，生機怏然。春陽融化了冰雪溪流，孱流歌唱。春雨浸潤了大地生命，百花爭艷。春光美麗了生活環境，怡情自得。愿你立春好心情，萬事如意賽春風！

7、立春到，萬物鬧，鶯飛燕舞枝頭俏；溫暖飄，天氣燥，飲水護膚要做到；膳食妙，肝養好，飲食合理健康到；短信發，祝福到，幸福永久樂逍遙。祝立春快樂，身體健康，萬事如意！

8、小麥拔節鋒正銳，魚兒游動情舒暢，燕子筑巢剛開忙，綠芽初長現茂盛，萬物生長趁春旺，人為理想開始闖；祝立春快樂！前途似錦！

9、立春之際，幸福點擊，打開你的笑顏，刪除所有煩惱，復制春的溫暖粘貼在你的心間，下載春的氣息，重命名為快樂，另存在你的臉上。

篇2

2、立春到來天氣暖，一朵花開香撲面，蓮葉也能當蒲扇，搖卻一身疲憊汗，心在蓮池身在岸，盼得花開滿池園。立春快樂！

3、春寒料峭，祝你的幸福如芳草，春風吹又生；春暖花開，祝你的好運如大海，潮起永不落。思念的心如春雨，祝福的話如春風，祝你立春快樂！

4、立春到，艷陽照，暖風吹，快樂笑，蝶戀花，舞照跳，祝福你，心情好，愛情妙，幸福飛，浪漫搖，薪水高，全家福，樂逍遙。

5、春季護肝，不可忽視精神養生，要以調節心情為主，力戒暴怒，更忌心情憂郁，做到心胸開闊，樂觀向上，保持心境恬愉的好心態，自然就會春風得意！

6、迎春花盛開，你的好運來;春風陣陣起，快樂吹入懷。春日的美景惹人愛，對你的祝福匯成海，愿你在春季里吉祥如意，幸福常在!

7、春到來日子好快，祝福朋友不要見外，真心問候把你等待，趕走煩悶驅逐無奈，生活如歌日子不壞，牽掛朋友心情愉快，祝立春快樂。

8、春寒料峭立春早，二月春風似剪刀。嫩寒鎖困因春冷，半部紅樓滌心境。機關算盡太聰明，留得殘荷聽雨聲。毫端蘊秀芳千古，口齒噙香吐祝福。新年伊始，立春快樂!

9、“立春一日，百草回芽”。東風解凍、蟄蟲始振、魚陟負冰，大自然萬物復蘇。這是冬的結束，春的起始。

篇3

春風十里不如你，歸去來兮人相依。

春風十里不如你，再也沒有在一起。

春風十里不如你，癡心一顆盡相與。

春風十里不如你，可是你又在哪里?

春風十里不如你，夏花千頃，秋實累累，冬雪皚皚，盡不如你。

春風十里不如你，全都不如你。

春風一里，

那天我送你離開，愿你今后功成名就;

春風二里，

曾經我看你笑容，如今背影都是奢望;

春風三里，

只是因為在乎你，希望你和她幸福著;

春風四里，

哪怕我非常想你，也不敢輕易撥電話;

春風五里，

再次見面躲著你，遠遠望一眼便足夠;

春風六里，

希望不會再相逢，不想看你轉身離開;

春風七里，

整裝行囊再出發，以為能夠把你忘記;

春風八里，

我還停在記憶里，你卻離開好遠好遠;

春風九里，

回憶里把你清除，你的名字恍如隔世;

春風十里，

篇4

放學了，她就跟伙伴在一起，玩無聊的游戲：“馬路上車很多，會比賽看誰來回過馬路的次數多，哈……哈……！小時候覺得，嘩，這樣很勇敢，車都撞不到我！還有，路邊有停自行車的鐵欄桿，窄窄的，我們比賽在上面走，看誰先掉下來！這些都可以玩到天黑，覺得很好玩！”她講來嘻嘻哈哈，非常快活，可以想像她玩起來有多瘋。她就是上帝的寵兒，我們的小燕子――趙薇。

幼兒園中的問題學生

翹課！實在很難與幼童這個年齡層的小孩聯想在一起，可是這卻是趙薇童年時期的“最大事跡”！

童年時的趙薇，是人見人愛的漂亮娃兒，和小燕子一樣是個好動、調皮又貪玩的小女孩。每天，母親都為趙薇梳個整齊的發辮，打扮得像個小公主，然后再由父親送到幼兒園。在幼兒園趙薇最不愛跳舞唱歌，對于舞蹈動作，趙薇老是弄得一團糟――因為要搞清楚東南西北、上下左右，這對當時的趙薇來說，是件非常頭痛的事！

有一天，幼兒園辦了場活動，自然也安排了很多的表演節目，趙薇雖然舞跳得不好，但是漂亮娃兒誰不愛呢？老師大概是想，只要小朋友可愛就行了，舞跳得不好是其次問題，于是也讓趙薇參加演出，她被安排跪在表演臺的中間，然后手舉著紗巾，左搖擺、右搖擺――這種動作對于趙薇來說應該是簡單多了吧。然而，看似一場活潑可愛的表演，趙薇卻趁著一群小朋友翩翩起舞的空擋，偷偷開溜了！她就這樣從舞臺上，溜回到家中！當表演完，老師發現少了一位小朋友時，差點急出心臟??！

心急如焚的老師，最后來到家中找到了“翹班”的趙薇。此時的趙薇正津津有味地享受著母親為她準備的點心，一臉的無辜！老師本來鐵青著臉，此時卻一點脾氣也發不出來。但趙薇的母親聽說原委之后，可是生氣得把趙薇說了一頓！

將“翹課”進行到底

又有一次，趙薇與一群學校的小朋友在操場上玩耍，操場欄桿之外就是一個人行道。趙薇見到路人悠哉地在人行道上散步，就覺得自己每天被關在學校里，真的好可憐。于是她就問身旁的同學：“喂！你想不想出去外面玩呢？我們一起出去玩玩好嗎？”同學聽趙薇這么一問，當然是欣然地猛點頭。

當時學校規定下午一點至三點是午睡時間，然后再吃下午點心，或者在家里睡到下午三點鐘，再到學校報到一起和同學吃點心。兩個女娃兒就騙爸爸、媽媽說她們倆要一起到學校睡午覺，不用家長接送了，父母也不懷疑，就任她們兩個女童出門了。兩人好興奮！心想怎么如此順利就可以出來了？她們就這樣得意地走著、走著，往學校不同的方向前進?？墒俏濉⒘鶜q的孩子實在沒有地方可去，她們開始覺得一直走路是件挺無聊的事情，兩人討論后，還是決定回學校吃點心比較有意思。

于是兩人很準時地回到學校，這下老師好高興，還在同學面前表揚趙薇她們一番！據趙薇說，其實老師最希望她回家睡午覺，免得在學校搗蛋，可見趙薇在學校真是讓老師“一個頭兩個大”的麻煩人物！經過這次“無聊之旅”后，趙薇對翹課一點也不感興趣了。

大眼睛的偏得

趙薇小時候不愛表演，因為那種唱歌跳舞太老套，但她會偷偷學做一件事，出奇不意地露一手，讓人贊嘆，譬如學踩單車。

“媽媽的腳踏車放在車庫里面，每天她回來就把車丟給我，推到車庫去鎖好，出門前又讓我把車推出來。我就在推車的時候，偷偷的學，用了很長時間，摔過很多跤，學會了。就選爸爸媽媽要一起出去的一天，叫我把車推出來，我就把車騎出來，沖到他們面前！沖到很遠很遠！看！我會騎了！我要的就是一剎那的！那一刻對我來說非常重要！”說著，陽光又在她臉上閃爍了。

趙薇說，她擁有全世界最多的小學同學，因為她上過五家小學！轉校的原因，有時是因為搬家，有時是因為老師覺得她太調皮。臨畢業前半年，轉到媽媽任教的學校，因為媽媽想親自教她。老師就是媽媽，感覺奇怪嗎？“不會，同學都對你很尊重的！”

中學時代的趙薇，一雙大眼睛，可愛的臉蛋，老師喜歡她，男同學也特別殷勤：“要做什么事情，大家都愿意陪你一起去，每次都是四、五個在一起，上晚自習，他們一個一個教我。”

可有惹來女生的妒忌？她說沒有，因為她不是那種“型”女孩。

方西瓜和圓西瓜

從小不是乖乖模范生，但趙薇慶幸父母開明，讓她保留童真，做個調皮活潑的孩子：“我這樣成長，是最健康的！”師范學院畢業的趙薇說，太多的應該不應該，只會磨滅小孩的天性。“就像西瓜，本來是圓的，可有人把它放在盒子里，種成方西瓜，大家一看，嘩！方西瓜多特別呀！于是大家都把西瓜種成方形，再也沒有人知道西瓜原來是圓的。”

這么說來，她就是生活中的“圓西瓜”了？“我也越來越方了！我也很難過，但我還是想當一個圓西瓜。”“越來越方”，是成長的代價，也是成名的代價。長大了，有各種責任，有工作，就不能太過隨心所欲；加上有名氣，限制就更多。

爸爸的溺愛

“媽媽跟我聊得比較多，但爸爸比較偏心，他認為我永遠都是好的、對的，別人跟我有問題，問題一定是別人的。舉個例子，我哥哥念大學的時候，我還在念初中，我們倆吵架，是我不對喔！可是我爸就不問青紅皂白，啪！給我哥一巴掌。我哥氣死了！”聽聽這種卡通情節，就知道趙爸爸疼愛趙薇到什么程度！

溺愛中成長，難得趙薇沒有變成刁蠻公主。“因為獨立生活，這對我影響很大?！边@句話，講得很認真。十八歲以前，她任性，十八歲以后，她懂事。

“我是那種變化比計劃要快得多的人，就是亂七八糟。原則我是有的，但計劃最差，很多突如其來的事就把我原來的方向改變了?！?/p>

就像十八歲的時候，師范畢業，同學都去當老師；但她知道謝晉在上海辦了藝術學校，很想去念，就去了。幸運的是，全國最貴的一年八千元學費，有爸爸付款。要知道，當時一般大學四年的學費也不過二千塊錢。

初戀就是失戀

趙薇是直率的。試探地問：“能不能談談初戀？”她答得很爽：“初戀就是失戀！”

那是高中畢業之后，她愛上了一個年長很多的男人，很有才華那種。“只是單思，不是愛情！”她呵呵地笑。

篇5

2、《重生之影后愛情記》，作者是青芽紅豆。

3、《靠不了岸的叫愛情》，作者是桃紅梔白。

4、《愛情初遇見》，作者是和曉。

5、《剩女愛情路》，作者是沈墨溪。

6、《愛情無須做媒》，作者是阿吉爾。

7、《愛情就在前面飛》，作者是天堂一滴淚。

8、《宣少的愛情陷阱》，作者是糖釉。

9、《愛情羅曼史》，作者是櫻雪薇。

篇6

關鍵詞：村上春樹；小說《冰男》；藝術特色

村上春樹是日本當代作家中的一位奇才。有學者認為村上被否定和無視的首要原因是對他的反傳統和叛逆形象的反感，我認為除此之外批判甚至辱罵村上的勢力中也有相當一部分人是出于對村上在文學方面的成就的嫉妒和想要通過削弱他在日本文學中的影響力而超越他的動機。而村上通過他的作品的內容來證明自己的價值并不止于一個大眾流行作家那般膚淺。

《冰男》中的女主角是一個為了自己愛的男人自愿失去自己溫度的女人。二十歲的“我”在遇到“冰男”后，不顧家人的反對和“冰男”結婚。結婚后他們過著平凡甜蜜的兩人世界，雖然幾乎與外界沒有接觸，但生活仍然簡單幸福。為了打破這種無味生活的“我”決定和丈夫一起去南極旅行。當來到了萬籟俱寂的冰雪世界，丈夫開始了從容真實的生活，而“我”卻慢慢失去了自我。最終，“我”懷孕了，“我”想到從此以后就要永遠的生活在這自己完全不能融入的南極世界，并將誕下一個小“冰男”，便感受到真正的孤寂和悲哀。

下面將從幾個不同的方面對《冰男》這部短篇小說進行分析：

一、女性的絕對孤獨

談到村上春樹小說的女性形象，人們必須面對的是這樣一種現實：自《挪威的森林》問世以后，村上就由一位“作家”演變成了一種“現象”。據日媒報道，20歲上下的知識女性是村上的主要讀者，其中也不乏相當一部分的中年婦女。于是批評界觸及到了女性自我主義意識的失落與復蘇的主題，認為村上的愛情題材創作，是20世紀中后期人本女權主義和同期美國思想解放運動影響的產物。《冰男》中的女主人公形象想必可以充分反映已經到達中年期的絕大部分女性的真實生活，而對于女大學生或者未婚女性來講，女主人公的生活就是我們的前車之鑒。村上通過塑造這樣一個最終淪為絕對孤獨的女性形象來告誡現代女性生活就要獨立，不要成為男人的“味素”與附庸。

二、非現實的現實性

在我們中國讀者看來，村上的作品中有許多令我們費解的地方，比如《冰男》中的男主人公就是現實生活中并不真實存在的形象，而日本青年讀者認為村上在小說中以恰如其分的語言道出了其人生每一階段朦朧的苦惱，是再現自己人生的“裝置”，很有現實性。其現實性首先來自現實主義手法。村上春樹說，“盡可能讓作者同讀者處于并列位置”“我寫作時，總有一種想把自己的悄悄話講給某處一位朋友聽的心情，理解的人自然理解”。村上在寫作時，雖然常會選取一些生活中本不存在的形象，但在構思情節時往往緊密貼合現實生活。在《冰男》中，作者塑造了一個全身由冰構成整體冰冷的在現實生活中根本不存在的男性形象，但冰男卻過著和正常人一樣的娶妻生子的普通生活。這樣的寫法使閱讀中的我們不知不覺地融入書中獨特的氛圍，引發他們心靈的微妙而深切的鳴顫。

三、孤寂的現代情感

村上春樹的作品敏感、準確而又含蓄地傳遞出了時代氛圍，掃描出了二十世紀八十年代日本青年尤其是城市單身青年傾斜失重的精神世界，凸現出了特定社會環境中生態的真實和“感性”的真實。讀來，我們每每感受得到生活在現代繁華都市里的青年男女那無可救藥的孤獨、無可派遣的空虛、無可言喻的無奈和悵惘。孤獨、空虛、無奈，即置身于“高度發達的資本主義社會”中都市年輕人充滿失落感的心境，是村上一以貫之的創作主線。在《冰男》中，女主人公在異變起伏的過程中，體驗了“寂寞”和“極度悲哀”的感覺，卻沒有任何有效的方法可以令之擺脫那般灰色的感覺?？傊?，最終的女主人公被封閉在寂寞、悲哀的感覺中，在寂寞、悲哀的波浪中漂流。然而，也正是女主人公在他們本來美好的婚姻生活中感受到了孤獨與空虛，所以才開始尋找刺激，去往南極旅行。

作品中人物的孤獨還體現在另外一個方面：主人公無父母無兄弟姐妹，沒有上司沒有下屬，同事之交也適可而止。在《冰男》中，男主人公冰男出場就是在熱鬧非凡的到處擠滿青年男女的滑雪場旅館大廳里，而冰男則在距取暖爐最遠處的角落里一個人靜靜地看書。在這篇本來篇幅并不長的小說中，描寫冰男孤獨的語言就出現了多次。而對于女主人公來講，她雖有母親和姐姐但在她與冰男結婚后也完全斷絕了聯系，因此也成為了一個孤獨的人。

村上春樹的小說中還有很多與日本文壇不盡相同的藝術特色，他的每一部小說也都會有一點新的突破。

參考文獻：

[1]尚一鷗.《村上春樹小說藝術研究》[M].商務印書館，2013年版.

[2]村上春樹著，林少華譯.《一九七三年的彈子球》[M].上海譯文出版社，2001年版.

[3]何乃英.《日本當代文學研究》[M].北京師范大學出版社，1997年版.

篇7

【關鍵詞】約瑟夫?康拉德；阿爾邁耶；疏離；孤獨意識

一． 引言

“維多利亞時代中期，英國達到強盛的頂峰，當時，它的工業生產能力比全世界的總和還要大，它的對外貿易額超過世界上其他任何一個國家。然而從70年代開始，英國工業獨霸全球的地位卻開始喪失了，其他國家迎頭趕上。但是英國的經濟仍在增長，英國仍是世界上最富有的國家，維多利亞時代最顯著的特征之一就是它的富庶，直至它結束時都是這樣。” [1] (P269-270)英國一直在海外大力拓展殖民地，其殖民地遍布世界各個角落。維多利亞晚期，英國的經濟開始下滑，社會開始動蕩?！栋栠~耶的愚蠢》正是創作于這個階段，康拉德采用現代主義表現手法展示了在工業化的發展帶來經濟繁榮的表象之下，人的個體性被顛覆、物化、異化這一主題。從他的作品中我們可以看到，在那個時期，人們瘋狂追求物質的欲念，己經蓋過了傳統意義上的理性，精神世界的迷亂，到處彌漫著孤獨意識。工業文明的發展，雖然使英國在海外擁有超過本土面積幾十倍的殖民地，殖民者的足跡遍布世界的每個角落，但這并沒有帶來世界的和諧，反而使孤獨意識在世界范圍內蔓延，這種孤獨意識的外在表現就是人際間的疏離?！栋栠~耶的愚蠢》這部小說從多個視角描寫了這種疏離并以此來凸顯這一時期個體存在中的孤獨意識。

《阿爾邁耶的愚蠢》是康拉德的第一部長篇小說，同時是一部殖民地小說，發表于1895年。小說是一個有關歐洲殖民者阿爾邁耶的故事。阿爾邁耶來自荷蘭，跟著一艘荷蘭商船來到東南亞的潘泰河，年輕而朝氣蓬勃的他深得林嘉德船長的賞識，并得以管理林嘉德公司，同時，林嘉德船長把在戰爭中救出的土著女子嫁給了阿爾邁耶。阿爾邁耶只是因為能夠繼承林嘉德的財產才同意結婚的，而那女子愛著的也不是他而是林嘉德，所以他們夫妻兩人從一開始就沒有幸?？裳浴Ｋ且晃粴W洲人，看不起土著居民，也看不起作為土著居民的妻子，他把他們的混血女兒妮娜送到新加坡接受西方式教育。當英國人要控制潘太河的消息傳來，他便在附近建造了一座新房子，以期招待英國人，后來希望落空，他停止了新房子的建筑，一群荷蘭海員嘲笑他的新房子是“阿爾邁耶的愚蠢”(荒唐而無用的新建筑)。他在事業上不成功，卻希望自己能發現金礦，發一筆大財后帶著女兒妮娜離開東印度到阿姆斯特丹過幸福的生活。但他的女兒并不為白人所認同，她在新加坡遭到了純種白人的冷眼，被他們的冷言冷語所傷，終于因忍受不了種族歧視回到家鄉桑比爾。妮娜希望自己的丈夫是一個勇猛的斗士，而不是一個虛偽、怯懦的白人，于是在跟酋長的兒子戴恩?馬羅拉相見之后，兩人立刻擦出了火花。后來荷蘭人還是占據著運河，英國人沒有來，阿爾邁耶的計劃落空，她的女兒隨戴恩?馬羅拉私奔，妻子也到一位酋長那里避難。幾近絕望的阿爾邁耶一把火毀了公司大廈，境況是每況愈下，連一日三餐都難以為繼。他還跟著一個中國人抽食起鴉片，最終潦倒而亡。

二．各種疏離關系

1．語言與文化的隔閡

康拉德1857 年出生于波蘭一個貴族家庭, 當時波蘭正處于沙皇俄國的統治之下?！翱道碌母赣H阿波羅?科鎮尼厄夫斯基是一位愛國詩人，因參與反對俄國統治活動而被流放到莫斯科以北的沃洛格達（Vologda）,一家人都隨同前往，在冰天雪地中吃盡苦頭?？道碌哪赣H死于流放地，當時他才8歲。康拉德12歲時，剛從流放地歸來不久的父親辭世，他成了孤兒。”[2] (P2)作為一個自幼失去父母, 同時又沒有一個強大的祖國作后盾的作家, 他的內心世界是痛苦的。他雖然后來加入了英國國籍, 成為了一名真正的英國公民, 但他仍然有一種失根感。CA. C沃德在《20 世紀英國文學》中這樣評說康拉德:“雖然英國成了他的國家, 英國人成了他的朋友, 但是他的思想觀點和感情并沒有受到國家和民族的局限。波蘭和英國固然對他十分重要, 但他在海上和許多國家的經歷使他成了一個沒有國家的人, 幾乎完全可以說, 康拉德是一個世界公民” [3] (P337)。一個世界公民, 實際上也就是一個沒有國籍的人, 在生活中他找不到自己固有的位置, 經常處于存在的迷惘狀態。作為水手，他在海上漂泊了20 多年,終日面對大海，他的內心世界又是孤獨的?？道碌哪刚Z是波蘭語，英語對他來說是一門外語，但他卻成為優秀的英語作家。盡管他用英語創作了大量經典的備受稱贊的作品，但他有一種因語言差異而產生的焦慮與擔心?？道碌暮糜迅Ｌ鼗貞浾f，康拉德曾“多次抱怨英語是‘一種不精確的、半生不熟的語言’”，[4] “康拉德非常不喜歡英語，他對他使用的媒介(指英語)的輕蔑是無人可比的”，他這樣做的原因，是因為“他相信他永遠也掌握不了英語。他總是宣稱英語是一種不可能用以直接進行敘述的語言?！?[5] 不僅如此，在日常生活中康拉德的口語十分蹩腳，有時候連好友也不明白他在說什么?？梢娍道赂幕怯惺桦x的，孤獨時刻伴隨著他。

語言的差異成為導致隔閡與孤獨的屏障，在康拉德的作品中我們能夠發現他對語言的焦慮。海德格爾曾說:“語言是存在的家”[6](P358)，語言傳承一個民族的共同意識，不同的語言系統往往代表著不同的文化系統，對一種語言是否接納和認同在一定程度上就反映了是否認可其文化，對于異族語言的不認同與不接納表明了對于異質文化認同與接納存在著困難與焦慮，不同民族文化之間的相互排斥在康拉德的這部小說中有所體現。

在《阿爾邁耶的愚蠢》中，作為歐洲殖民者中的一員，阿爾邁耶來到了殖民地馬來亞的潘泰河地區，首先是語言上存在很大差異，另一個就是文化各方面不同。文化和語言的差異猶如擋在阿爾邁耶跟當地人之間的一個屏障，阻礙了兩者的交流。也使得阿爾邁耶抱有種族偏見。阿爾邁耶是一個來到東南亞地方的荷蘭人，其語言和文化跟當地的語言和文化有很大差異。在幾乎所有人都說馬來語的生活環境中，他感覺到很孤獨， 當荷蘭軍官去阿爾邁耶處調查土著王子戴恩的時候，他表現地異常興奮，“在這里能見到白人真高興，我在這里生活多年了，十分孤獨。你知道馬來人不是白人的伙伴，而且他們也不友好，他們不了解我們的為人處事，他們是大流氓。我想我是在東海岸居住的唯一白人。有時候也有從望加西市(烏戎潘當市的舊稱, 位于印尼)和新加坡過來的商人、人或者探險家來這里拜訪，但是很少”。[7]盡管他一直希望是“知道如何使國家富強”的英國人來統治這個地方，在荷蘭軍官面前他也毫不避諱的表達了對英國人不能到來的遺憾，但當見到同是白人的荷蘭人時，他表現地異常興奮也就不足為奇了。文化是一種民族習俗、民族情感與民族意識的融合。阿爾邁耶遠離自己的文明與文化。遠離故土，身處異族之中，必然也遠離了自己的文化。以阿爾邁耶為代表的西方人認為東方文化低于西方文化，東方殖民地對于西方來說只是物質財富的攫取之地。他們以一種西方人的優越姿態看待東方文化，這就造成阿爾邁耶自身的心靈隔絕，最后走向墮落、死亡。這種心靈的隔絕導致他對于自身的認識不足，長期耽于幻想，沒有收獲。

2．人與自然的疏離

人與自然的關系在古希臘的時候人們已經有了明確的意識，自然與人性是相疏離的，人與自然處于相互對立與對抗的格局中，人要么去征服自然，不然就會被自然所吞沒。西方社會屬于海洋文明，古人面對浩瀚洶涌的大海，生發出一種征服欲望，這種欲望導致了人與自然的對立與對抗。而在以后文明的發展過程中，人對于自然的征服力量加強，越來越多的自然成為人化的自然，人們通過過度的掠奪或破壞自然來獲得物質財富。這種對立與對抗源遠流長，延續至今，當西方文明發展到現代，人們發現自己愈來愈遠離了自然界，人性變得越來越孤獨。

在《阿爾邁耶的愚蠢》中，這種人與自然對立與對抗尤其突出。特別是在幾乎與外界隔絕的殖民地生活的殖民者與自然的關系更是疏離。歐洲殖民者來到東南亞地區，在望加錫地區充滿了活力和商機，于是不斷有渴望發財、不怕冒險的歐洲人乘船占領了馬來群島。他們在這里大肆掠奪自然財富。人們不能全然了解這里的自然環境，他們對自然的深入了解也只是為了獲取更多的財富。英國商人林嘉德就是因為發現了一條秘密河道，而發了一大筆財。這個地區的首領拉肯巴和阿拉伯人阿卜杜拉對林嘉德也要敬畏幾分，但是他們之間也在不斷競爭，在卑鄙的陰謀和激烈的競爭中，林嘉德失勢了，阿卜杜拉發現了該河道，并在三藩建立貿易據點，從而成為無人可與之競爭的巨頭。林嘉德不得不去尋求新的發財渠道。人們不是要在自然中尋找和構建自己的精神家園，而是把自然作為一種異己的對象，無法跟自然和諧相處。

歐洲殖民者阿爾邁耶從地理開闊的歐洲來到了隸屬熱帶氣候的東南亞地區，這里島嶼眾多，河流叢林密布，相對封閉，與外界的溝通幾乎被阻斷。他是懷著征服世界的夢想來到東南亞的，但是事情并非按他的意愿發展。小說開篇講到阿爾邁耶經常盯著眼前的冷漠、湍急的河流急速而過。尤其喜歡傍晚時分有落日余暉播散的金色河面，因為他滿腦子都被黃金充斥，一心只想發財，然后遠離這個令他痛苦的地方，他自己把所居住的地方稱為監獄、牢籠[7]（P1）。赫爾德林在他的詩中曾經說:“充滿勞績，但人詩意地/居住在此大地上”，可見阿爾邁耶不能與自然融為一體，詩意地居住在大地上，而是在對于物質和名聲的狂熱追求中，終日充滿了緊張、焦慮、恐怖與痛苦。最終不得不為黑暗的叢林密布的河流吞沒和異化，自然給他帶來的不是自由與寧靜，精神上的輝煌與升華，而是浮躁、恥辱與痛苦。

3．人際關系的疏離

“人與人之間的一切關系――主仆、夫婦、父子之間的關系――都已經發生了變化。而人與人之間的關系一旦發生了變化，信仰、行為、政治和文學也隨之而發生變化?！?[8]（P182）在殖民地，人們對物質財富的追求導致了人與人之間利益的激烈角逐，關系疏遠甚至是敵對。疏離不僅存在于有競爭關系的人們之間，而且也存在于夫妻和父女之間。

阿爾邁耶跟當地首領拉肯巴和阿拉伯人阿卜杜拉在貿易上是競爭對手，他們之間的關系也是疏離的。作為殖民者中的一份子，阿爾邁耶同樣對殖民地人民報有極大的偏見，他多次提到馬來人是不可信的，在馬來亞的阿拉伯人同樣不可信，他們卑鄙，狡詐。他不能融入東方社會，而是以一種種族優越感來審視東方文化，阿爾邁耶自以為自己的種族與文化優于土著居民的種族與文化，這種自以為是的自欺使他做出錯誤的決定，在貿易上日益失勢，最終導致悲慘的結局。

在殖民地，白人殖民者和土著女子的婚姻是不幸的。阿爾邁耶跟土著女子結婚，只是為了貪圖財產，從來沒有把她當成真正的妻子來對待。他對她冷漠，瞧不起她。當林嘉德在競爭中失利，阿爾邁耶運營公司不利的情況下，阿爾邁耶夫人勸告他跟當地首領拉肯巴聯合時，被他不屑一顧的沉默拒絕了。他不相信他們，還是一種白人的優越感在作怪。他把希望寄托在當地土著青年戴恩的身上，自己只是耽于幻想，當戴恩被制造出死亡的假象時，他信以為真，并且絕望了，因為他賴以寄托的人死了，希望也隨之破滅。阿爾邁耶本不信任土著人，卻還寄希望于戴恩，自己卻不采取任何行動，結果一事無成。作為在馬來亞生活的少數白人殖民者，阿爾邁耶不會變通，一味的抱著白人種族優越觀，雖然妻子的提議不乏合理性，但卻被鄙視。他們雖然是夫妻，但是關系冷淡、疏遠，根本沒有真正意義上的溝通和理解。

父女關系也失去了通常的溫情與交流。阿爾邁耶聲稱自己所做的一切都是為了女兒，但是他們互相把自己封閉在自己的幻想里，缺乏溝通，兩人之間也是疏離的，兩人都是孤獨的。妮娜從新加坡突然回到父母身邊，阿爾邁耶沒有問其原因，妮娜也一直閉口不談。雖是父女，關系卻相當疏遠。妮娜對自己的身份存在迷惑和掙扎，最后終于跟代表馬來文化的母親認同，決定摒棄遺傳自父親具有白人特征的一面，這也預示了阿爾邁耶的悲劇。最后妮娜跟戴恩私奔，置阿爾邁耶于絕望之中。他的精神寄托被抽空了，即使在鴉片的催眠下他也不能完全忘記過去。阿爾邁耶在孤獨中潦倒而終。

三．結語

《阿爾邁耶的愚蠢》這部小說深刻反映了十九世紀末二十世紀初的時代特征，作為殖民地小說，它展現了殖民地的世界里，人與人，人與自然的關系是疏離的，個體是孤獨的。小說中的孤獨意識也折射出東西方文明與文化的對立與沖突。康拉德小說中的現代主題的展現反映了他對即將到來的二十世紀的敏感和高瞻遠矚。隨著經濟的發展，人們之間的關系日益被物質化，日益疏離，孤獨感也相伴而生。

參考文獻

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[8][英]弗吉尼亞?伍爾夫.論小說與小說家[M ].瞿世鏡譯.上海譯文出版社.1986.

篇8

一立春，春天就來了，漸漸地，天變暖，燕子回，那些杏花桃花梨花槐花梧桐花還有各式各樣的野花就會次第開放，小孩子就可以小鳥一樣地飛出去玩?！⒋涸瓉硎莻€這么好的機會呀。

“春雨驚春清谷天，夏滿芒夏暑相連，秋處露秋寒霜降，冬雪雪冬小大寒?！碑敃r一邊唱母親教的節氣歌一邊想：那二十四節氣得是多好的二十四個機會呀。似乎也顧不得更多，心急得先要了立春第一個。

立春之日，母親會用碎花布給堂哥家的小孩縫一只小公雞站立在衣袖上，又好看又精神。母親說“雞”和“吉”諧音，圖個吉利，給小孩子戴了避邪。到我上初中，母親都還會給我在衣襟或衣領上繡一只小燕子，也是取春天吉祥之意。

我看著母親縫春雞繡燕子，總看得神往，又會想象：格外黑暗混沌的黎明時分，忽然一聲雄雞報曉，四方八面都起了驚動，天地遂生光明。黑黑靈靈的小燕子就在吐綠的柳條間和堂前屋檐下斜飛，呢喃聲聲里村莊家園一派吉祥清平。

時至今日，立春，在我心里都還是一個大好的轉機，一個最為嶄新的開始，一個飽含希望的標立。

話說二十四節氣至遲在戰國時期已確立，相應物候現象已明確；立春節氣則形成于周代，立春日歷代帝王和庶民都舉行迎春禮和慶賀活動，遍及人們飲食、服飾、社交、信仰的諸多民俗深入人心。直到民國初，立春都是“春節”，特立為春天的節日，表示春之始。

這是我們中華源遠流長的文明文化。一想到自己就在這份深厚清闊里潛移默化地長大，活得再平凡渺小都覺得有了內質的貴氣。而源于母親和民間的那份自然民俗情懷的啟蒙與浸潤，當是我人世生命節律中的立春。

《月令七十二候集解》這樣解立春：“正月節。立，建始也……于此而草木之氣始至，故謂之立也?！边@個立，就是由冬轉向春的當時當刻的命理天機，是曙光的那抹熹微，是鴻蒙的那種初開，是希望頓生的那份銳氣，春最懂得占得先機。

一年之計在于春，立春就是這么個良機。沒有這個“計”中“機”開啟樹立，就不會有興旺發達、繁榮昌盛的后繼。因著春最初生機的引領，才開始新的四時行大地。立，本身就是一種力，何況立的是萬物生的春，那志氣與朝氣的最新，那萌動與勃發的最早，簡直比陽春還好。

立春就是一個當機立斷，天生帶著一味清決果敢。四季輪回至此刻，時光向前至此時，等的就是這當下機緣。立春一聲令下，世界始得清濁分明、冷暖疏離，美滿春天由此發軔、豐滿四季自此開坼（chè，裂開），多少艱難困苦玉汝于成的如愿如意而來的美好和溫暖，就從這一天算起。

如果春有十分，立春就是第一分的那點子起筆，是春天立時自立的第一個標志，當時節，這立這春都有著自己的生動表述。古來記述立春有三候：東風解凍、蟄蟲始振和魚陟負冰。其實，更有多少草木生命在立春應景。

“新年都未有芳華，二月初驚見草芽。白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花?！薄皷|風吹散梅梢雪，一夜挽回天下春。從此陽春應有腳，百花富貴草精神。”“柳色早黃淺，水文新綠微?！薄奥苫貧q晚冰霜少，春到人間草木知?！边@是詩中的立春意蘊，更是生長在我們生命里的立春，常立常新。

又何止是解凍的土、綠微的水、黃淺的柳、含苞的楊、酣暢的梅、返青的草、開花的榆，你走近草木走進大自然，就會了然，你能發現能想到的花蕾葉芽都已在立春露出端倪，急不可耐地印證春之先機。

世間一切都在變化，變化皆有開端。死水一潭多陰郁，隆冬一味多冷酷，新天新地多欣喜，對革新有內力，對希望能確立，對新生可當機，生命生活才真有生機、富有活力。那就給自己一個辭舊迎新開天辟地的立春命機，秉天地生氣，承四時佳興，抖擻精神上前去。

（選自《貴陽文史》）

〖請你參與〗

1. 如何理解文題“立春當機”中的“機”？

2. 立春之日，母親為什么要給孩子們縫春雞、繡燕子？

3. 說說下列句中“立春”的不同含義。

（1）而源于母親和民間的那份自然民俗情懷的啟蒙與浸潤，當是我人世生命節律中的立春。

（2）這是詩中的立春意蘊，更是生長在我們生命里的立春，常立常新。

篇9

很久沒有因為一部電影而流淚，然而當看完顧長衛《立春》，我忍不住眼睛濕潤，流下了眼淚。

影片中記述了那些居住在小縣城中的小人物，不甘平凡，始終懷著理想。他們為著理想，做出不容于世俗的舉動。

王彩玲是一個西部縣級小城師范學院的音樂教師，她樣貌奇丑，也許像自己說說的，上帝沒有給我出眾的長相，卻給我一副好嗓子。人們常說，人的相貌不重要，重要的是心靈美。這是個多么脆弱的謊言。歌劇唱的好的她卻依然得不到人們的認可，志不得意的王彩玲一心想要調到北京，在那里一展歌喉發揮自己的天才，她最大的夢想就是去北京歌劇院去登臺唱歌劇，然后每次都被拒之門外。于是他便獨自一人，來回于北京，一次次的被拒絕和失望，但還是沒有放棄過，他善良，幫助那些命運坎坷的人，但卻屢次的遭受誤會和欺騙，雖然她和小縣城的幾位男人都有過瓜葛，但是愛她的人她不愛，唯一一次付出的真情，卻是落花有意，流水無情，她也想過去死，然而還是依然堅強的活著，我想在她的心里遺憾是夢想在支撐著她吧。當人物被世俗所鄙視，被保守所不齒的時候，一個人還是依然堅強的站著，迎著那些嘲笑的目光依然能昂頭走下去，我想這才算的上人性的偉大，美的東西有時候是在被丑的東西凌辱后，才會顯現她燦爛光芒。

影片中那個善良而無助的胡金泉，胡金泉同王彩鈴一樣，是這個小城的另類人。他也狂熱著追求著藝術。他雖然是個男人，但是心理上可能更像是一個女人，所以小城里的人都叫他“二胰子”。遭到來自身邊無數人的嘲諷、奚落、謾罵。他對王彩玲說：我，就是人們心里的一根魚刺，現在我自己把它拔掉了！他渴望得到人們的認可，首先他想和王彩鈴假結婚，但是王彩鈴不愿意。后來他用一個極端的方式向人們證明他是像其他男人一樣的男人。他把他的女學生脫到了男廁所。此時鏡頭停留在廁所外，我們不知道他在里面是什么表情。但是我們可以看到，當他“未遂”從廁所出來時，在眾人面前，他是何等的自豪。他終于向人們證明了自己的完整。他為此坐了牢，當王彩鈴去探望他的時候，他臉上洋溢著笑容，并在監獄跳起了舞蹈。此時的他是滿足的?？吹竭@里，我忍不住流淚了。在他們周圍同樣是喧囂、浮躁和唯利是圖，但他們卻仍舊堅守著常人看來可笑卑微的精神追求。對比故事里那些為了名利不擇手段的人，對比我們的現實生活，《立春》里平凡的精神家園守望者，實在太可貴太可愛了。他們的故事細節之豐富，之生動，足以構成一幅真實、完整而感人的畫卷

也許，我們每一個人的現實境遇，都不可能像胡金泉那樣絕對，但想一想自己以往的日子，我們誰又沒有哪怕是很小一個向美、向上的追求愿望，反復遭到身邊同類小人物的噓聲與侮辱時那樣感到委屈與無助呢？

《立春》可以說是對于人性的一次展示，像黃四寶這樣，雖然是煉鐵廠掏爐工，卻自學成才畫油畫，并立誓要進美院，考了五年美院，卻都沒有考上。這樣極端的理想主義者的下場有兩種可能，一是變得更極端，二是變成犬儒主義者。后來剪去了長發的黃四寶顯然變成了后者。影片沒有交待這之間他發生了什么，不過他拿樹枝挑皮鞋，開著被砸爛玻璃的車到處走的鏡頭已經能說明他的境遇了。人性從美的追求到最后的墮落，是社會的現實逼迫，還是自己的逃避呢呢，值得去思考。

篇10

和董璇聊天是很輕松的一件事,一方面因為同是東北老鄉,另一方面也因為她爽朗的性格。很多人都說董璇是美女,但是她卻沒有印象中那些美女們的距離感和矯情勁。她是那種對人不設防,說話很直接的女孩,甚至在被我問起,有沒有覺得自己是“戲紅人不紅”的時候,也沒覺得不高興,反而很坦然地說,走紅有的時候要靠機會和機遇的,其實比起很多人我已經挺幸運的了。說這話的時候,她的臉上始終帶著淺淺的笑,好像一束淡雅的茉莉,淺淡卻芳香縈繞……

我一直都覺得自己很幸運。我幾乎就是在迷糊和幸運中拿到第一個角色,而且還是主角。

記者:(以下簡稱“記”):聽說你是東北人?都說東北女孩漂亮、直爽、豁達,你覺得自己是什么樣的性格?

董:(以下簡稱“董”)我家在東北牡丹江。我是典型的東北女孩,個性開朗、直爽。

記:父母都是什么樣的人呢?你覺得自己的性格受他們影響大么?

董:我父母都很普通,和演藝圈幾乎沒有半點關系。我父親在紀委做黨務工作,媽媽早年是會計,后來下海經商,做點小生意。我覺得我性格里的開朗和堅強,都遺傳自父母。

記:父母曾經幫你做過決定么?包括你進歌舞團,還有后來的報考電影學院。

董:沒有,跳舞還有打算演戲,其實都是我自己決定的。

記:聽說當時總政歌舞團十年才招生一次,既然那么難地進去了,為什么一年后又很堅決地放棄了,那時候你覺得跳舞不能跳一輩子,那為什么認定了演戲可以?

董:其實我當時年紀很小,也沒有覺得演戲一定會出頭,只是那時候覺得自己不太適合跳舞,所以才想,趁著年輕看看有沒有其他的路,畢竟年輕還有很多可以后悔以及嘗試的機會,報考電影學院也是因為當時朋友們都說,學舞蹈的去學表演比較有形體上的優勢,所以就誤打誤撞地考了進來。

記:很多人都說你幸運,一出道就被說像鞏俐,之后又擔綱女主角,和大導演合作,你自己覺得自己幸運么?

董:我一直都覺得自己是很幸運的,好像每次在我的人生面臨轉折的時候,我就會遇到貴人的幫助,給我指點。

記:你在大一大二的時候就開始拍定妝照,做簡歷,跑劇組了,那時候對演戲有什么打算嗎?

董:其實我和很多人比起來都算是準備得比較晚的,我那時候想法很簡單,能拍上一部電視劇,再拍一部電影就可以了,至少代表我這個大學沒有白讀。

記:那當時跑劇組是怎樣的一個狀況?碰壁多嗎?

董:當時跑劇組的機會,其實都來自于在劇組里幫忙的師哥師姐們的推薦。那時候還沒有經紀公司,師哥們告訴你這里有一個什么角色,你可以試試看,再向導演推薦一下你。很多時候我都是簡歷相片發過去了就沒了音信。開始還有點不適應,后來遇到得多了,也就只能放寬心了。機會的確需要爭取,但是如果沒選中,那就快準備迎接下一個機會。

記:據說你接到的第一部戲和上海還有點淵源?

董:我和上海的確很有緣分,因為我就是在上海接到的第一部電視劇。當時我都習慣了跑組、等消息、放棄這樣的過程,所以《雪花女神龍》劇組給我打電話讓我去試戲的時候,我都沒在意。試鏡的地點在上海,因為當時劇組負責往返的路費和食宿,我心想反正之前沒去過上海,就權當一次旅游的機會?？上б驗楦籼煊锌荚?所以我基本是上午去,下午就回來了,根本沒來得及四處看看。我到現在還記得在上海才下飛機吃的第一頓飯,那時候覺得南方菜怎么這么好吃啊。當時我試鏡的角色是女配角,匆忙回來之后,也沒抱太多希望,導演給的劇本我也沒怎么看,后來劇組給我打電話,讓我再來試一下女神龍的戲,我當時還很迷糊地問,女神龍是誰啊?結果被制作人好一頓罵,因為女神龍就是電視劇的女一號。我幾乎就是在迷糊和幸運中拿到了第一個角色,而且還是主角。

記:哪有人說自己迷糊的?

董:我的確是很迷糊,我記得當時我去上海的時候是在虹橋機場落地,回來的時候是在浦東機場登機,我當時也沒聽仔細,以為只有一個飛機場,回去的時候又在虹橋機場等,結果給我送機票的人打電話給我,問我在哪里,我說我就在二號口,對方說,我也在二號口,怎么沒看見你啊?后來一核對地點發現搞錯了,差點誤了飛機。

記:那么之后應該有很多機會來上海吧?對上海這座城市最大的印象是什么呢?

董:我覺得上海給我最大的感受就是“精致”,也許因為我是北方人的關系,所以覺得上海和我生活過的地方有種截然不同的感覺,上海很多店面雖然小,但是都很注重宣傳和特色,而且上海菜很好吃,顏色、味道和營養搭配都恰到好處。我很喜歡上海。

人生如戲,戲如人生。很多時候我覺得演戲就是在演內心里的自己。

記:拍完了第一部電視劇之后,什么時候感覺自己開始有名氣被人關注了呢?

董:就是在《雪花女神龍》的宣傳期,當時我在拍另一部電視劇,制作方在重慶做宣傳活動,于是我就特意請假去了。去之前我還很忐忑,害怕現場很冷清。到了那之后才發現真的是人山人海,可能因為正逢暑假的緣故,現場有好多學生。因為當時天氣很熱,為了怕出意外,所以電視臺就想把簽名會取消,結果現場的觀眾都集體反對,我當時一直都在迷迷糊糊的狀態,有點不相信是真的,后來簽名會開始的時候,我簽名簽得亂七八糟,因為當時也沒想過設計簽名什么的,之前也沒練習過,就一筆一畫地寫名字,累得半死。后來這個戲當時在廣東電視臺播出后反響很大,好像還得了收視冠軍,之后在臺灣播出也獲得了很多支持。這才真的接受自己開始被人關注這個事實。

記:你從出道開始起合作的好像都是一些港臺的劇組和演員,《雪花女神龍》、《豪俠》還有最近的《刁蠻嬌妻蘇小妹》等等,是不是比較有港臺緣啊?

董:這個我也很奇怪,好像臺灣比較知名的幾個制作人,我都合作過。以至于很多副導演都誤以為我是臺灣演員,后來聽說我是東北人,對方好半天都沒辦法相信。

記:那港臺的劇組和演員與內地相比最大的不同是什么呢?

董:如果說有不同的話,港臺的很多劇組都是很成熟的一個系統,很多團隊都磨合了很久,彼此早有了一定的默契,所以只要下次還有同類型的作品開拍,大家彼此都能做到內心有數。我在不同的劇組可能首先要適應不同的節奏,打破之前的一些條條框框,之后再去找到既能適合劇組節奏,又能適合自己演戲風格的路數,這對我來說每次都覺得既新鮮又很有挑戰。

記:沒出道之前一直努力爭取機會,出道后為什么沒有一下子接很多戲,是不是當時覺得拍戲很辛苦?

董:這個完全是我個人的原因,當時年紀小,對演戲也沒那么多想法,每次拍完就想著休息一段啊,出去旅行啊,整個人狀態有點散漫。直到接拍了《立春》后,看到了顧導以及雯麗姐的努力,才覺得自己不能再這么下去。他們對電影的熱愛以及全情的付出真的深深地震撼了我,那種渾然忘我的工作態度,為了角色做出的犧牲特讓我敬佩。

記:說到《立春》,你出道以來演了很多的古裝戲,什么原因讓你進入了《立春》劇組演起現代戲來了呢?

董:其實之前就認識顧導和雯麗姐,他們一直都是我特別欽佩的人,但是一直沒有機會合作,本來小張老師這個角色已經定人了,但因為檔期等原因沒能成行。開機半個月之后,導演給我打電話問我要不要試一下這個角色,我當時二話不說就來了劇組,不過看完劇本我就傻了,這個角色實在和我反差太大了。我當時去找顧導,這個角色我能演么?顧導信心滿滿地說,你沒問題的。后來我就這么半信半疑硬著頭皮演了?，F在想想還真的要謝謝導演,如果當初沒有他的支持,我真不知道自己還能演繹這樣的角色,其實這無形中為我拓寬了很多戲路。

記:那最后是怎么抓到這個角色的感覺的呢?

董:后來再仔細研究這個角色,發現其實她和我本身有很多相似點。比如這個戲里,很多人都在為自己的私欲去欺騙去傷害別人,但是小張老師沒有,她和我本人比較相似的地方在于:我們都很直接,都有那么點遲鈍,也都很善良,而且她那種內心里渴望幸福的感覺其實也是我想得到的。人們都說,人生如戲,戲如人生,很多時候我覺得演戲,就是在演內心里的自己。

記:聽說你的好姐妹關悅和佟大為結婚的時候,你還冒著嫁不出去的危險做了她的伴娘,有羨慕過她那樣的幸福么?

董:我和關悅是上大學的時候認識的,當時就特投緣。后來大家一起租房子住了兩年,她結婚的時候,其實我已做過兩次伴娘了,人家都說伴娘做了三次就嫁不出了,不過為了好姐妹我就豁出去了。呵呵。我們同班同學都特羨慕她,我也很羨慕那樣的幸福。關悅就好像代替我完成了我最大的夢想一樣,在最合適的時候,做最適當的事情。我看著她留校任教、發片、結婚、生子,每一步都讓我特別羨慕。那種順理成章和平淡幸福我每看一次羨慕一次。

記:那你設想過給你幸福的另一半應該是什么樣的嗎?

董:我覺得我喜歡的人首先要孝順,這個非常重要。其次要愛干凈,還應該有男人那種胸襟,有包容心。

我不屬于那種一夜成名的人,那就踏踏實實地拍好每一部戲,只要肯花心思認真去演,得到觀眾的認可和喜歡是遲早的事情。

記:最近熱播的《闖關東中篇》讓更多的觀眾熟識你,當時是怎么爭取到這個角色的呢?

董:其實我很相信緣分,就好像每一個演員進到同一個劇組,這就是一種緣分,而觀眾能看到這部戲這也是一種緣分。其實我之前和侯導就認識,中間隔了好久大家都沒遇到,就在他籌備《闖關東》的時候,那一個月我遇到他三次。當時導演說要拍這部戲,我一聽是東北人的戲,又是在我家鄉拍,就特興奮,后來拿到劇本之后一看,這就是自己家的事情嘛,就覺得自己一定要演。

記:拍這個戲是不是覺得很過癮?又是在東北,又講東北話?

董:是啊,過癮歸過癮,但是冬天在東北拍戲實在是太冷了。

記:從《立春》到后來的《闖關東中篇》再到《長城內外是故鄉》,有人說2009年是你大紅的時機,你覺得呢?

董:其實我覺得一夜成名的那種人太少了,這樣的機會都是可遇不可求的。幾乎每次我接戲的時候都會有人這么說,我現在已經看開了,既然我不屬于那種一夜成名的人,那就踏踏實實地拍好每一部戲吧,只要你肯花心思認真去演,得到觀眾的認可和喜歡是遲早的事情。

記:《立春》讓你拿了金雞獎最佳女配角提名,當時聽到這個消息的時候最大的感受是什么呢?

董:我當時特興奮,自己樂了半天。因為最開始報名的時候,我就沒抱多大信心,而且你也知道,這次一起參與競爭的演員實力都很強,所以當知道自己被提名了之后,就興奮得有點收不住了,覺得自己實在太幸運了。

記:《刁蠻嬌妻蘇小妹》好像是一部古裝搞笑喜劇,你拍了一系列現代劇之后,怎么又回頭繼續接拍古裝劇了呢?

董:其實最初接這個劇本的時候,我聽名字就不太想接,因為之前拍了太多的古裝戲,我自己都有點排斥,所以有兩年我刻意地沒再接古裝戲,但是經紀人一個勁勸我再看看劇本,說這個角色是你之前從來沒演過的。我看完劇本之后覺得,這個戲我一定要演,因為這個角色太好玩了。蘇小妹是那種讓人又愛又恨的女孩,又能闖禍又很古靈精怪,加上這又是一部喜劇,我一直都想嘗試喜劇,覺得演喜劇很開心,很放松,沒那么多的壓力,感覺在玩鬧中就把戲給拍完了。

記:回頭看你演過的角色,似乎都是那種美女的角色,即使是《立春》和《闖關東中篇》這樣的戲,你在里面也是穿得最漂亮的。如果下次讓你嘗試扮丑的角色,你會選擇接受挑戰么?

董:如果是王彩鈴那樣的角色,我會非常樂于嘗試,因為我覺得這個角色實在很感動我,執著于夢想的人是最美麗的。

記:對于演戲,有什么目標和打算么?

董:希望能接到更好的電影角色,能有機會和知名的導演合作,因為很多東西,都是在拍戲的時候受導演啟發,使我學到很多。

記:想過也許自己不適合演藝圈的時候,打算放棄么?

董:其實每次拍戲很累的時候,我都會想放棄,哈哈……但是一旦戲播出了,反響不錯的時候,我又覺得,幸虧當時沒放棄。

記:平時不拍戲的時候,最大的愛好是什么?

董:呆在家里不出門。我是個典型的宅女,只要房間里有吃的,能上網,我可以一個星期都不出門。

記:和同齡人相比,你覺得從事演員這個職業,收獲了什么?失去了哪些?

董:我覺得最大的失去就是那種平淡的幸福,如果沒有選擇演戲,那么現在的我很可能也結婚了,每天都有時間和自己的愛人,還有父母說說話,聊聊天。但是作為演員,一年里大部分時間都在劇組,忙的時候別說談感情,也許吃飯睡覺都是匆匆忙忙的。如果說最大的收獲,大概就是因為拍戲認識了一大群的好朋友,包括演員啊,導演啊。因為有了他們,所以那些拍戲的日子才不會覺得那么辛苦。

記:你說即使將來你躋身一線陣容,也不會離開華誼,為什么這樣說?

董:我簽約之后最大的感覺就是有歸屬感。這里有一種家的感覺。兄弟姐妹很多,一大家子人其樂融融的感覺。而且這里所有的人包括我們的工作人員都是特別努力的人,很多時候我晚上九點打電話到公司,公司還有人在。他們每個人的努力讓性格里有點懶惰的我也學著要積極努力。

記:現在你演的角色也有很多了,還有哪些角色是自己特想嘗試的?