城市色彩設計論文范文

導語：如何才能寫好一篇城市色彩設計論文，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

蒙古族是北方游牧民族的代表，傳統的游牧生產方式造就了蒙古族燦爛的歷史文化，世界上的各民族和部族，由于地理環境，民族習尚、和審美觀點等條件的差異表現在對色彩的選擇上，也都有自己喜愛和贊頌的顏色，同時也忌諱一些顏色。蒙古族最喜歡的顏色有白、藍、紅和黃四種，最厭惡的顏色是黑色。除黃色可能是接受了漢族和佛教影響之外(表示尊貴)，其他四種顏色代表著蒙古人對世界的理解。白色通常與乳汁相聯系，被賦予圣潔的含義;藍色代表著蒼天，與廣大、力量等概念相聯系;紅色代表火和鮮血，表示生命的延續和某種魔力;對黑色的反感，應該源自于人們最初對黑暗的恐懼，在蒙古語中黑色與邪惡、災難等一切壞的事物相聯系。

二、城市色彩景觀的本土化特征

城市色彩目前是一個較新的研究課題，城市色彩景觀的設計要考慮多方面的影響因素，如城市的自然環境、人文環境、歷史文化、民族特性等，城市色彩景觀是體現一個城市的總體面貌，是體現一個城市帶給人的第一印象，那么，城市色彩的本土化特征是城市特色設計的重要內容。

2．1自然環境

自然環境造就了地域文化特征，人們為了適應當地的環境，養成了對本地環境的生活習俗和文化傳統。蒙古高原的地形分布大致以高原、山地、丘陵、平原為主，遼闊的大草原，是北方游牧民族的起源地，獨特的自然環境造就了北方各個游牧民族獨特的生活習慣和生產方式。碧藍的天、碧綠的草、潔白的羊群，金黃的戈壁灘，這是對蒙古族生活環境的自然印象，成就了蒙古族獨特的傳統色彩文化。

2．2歷史文化特征

城市的色彩景觀設計是城市歷史文化的發揚，在城市設計中有重要地位，反映一個城市的文化內涵和精神面貌，蒙古族地區城市色彩景觀設計是對蒙古族傳統文化的傳承與發揚，要研究城市的色彩設計就要研究這個民族的歷史文化。各民族都有著各異的歷史文化，蒙古族是草原民族的代表，在中國的歷史中有著世界性的影響力，蒙古族的有著悠久的歷史文化，是北方草原文化的重要組成部分。蒙古族生活在遼闊的大草原上，逐水草而居，過著游牧的生活，使他們的生活與大自然息息相關，與大自然和諧相處，所以蒙古族有著對大自然的原始崇拜，影響著蒙古族文化的發展，對蒙古族色彩審美觀的養成以及對色彩的喜好亦產生重要影響，例如蒙古族崇尚白色，象征著純潔高尚，熱情的紅色，是與對火的崇拜有關，草原充滿生機的綠色，天空的藍色等等是蒙古人喜歡的色彩，蒙古族的宗教文化也是蒙古族歷史文化的代表，從早期的薩滿教到后來藏傳佛教的信仰，極大地豐富了蒙古族的傳統文化，對蒙古族的傳統色彩審美也起了很大的作用，像在宗教建筑中的金色、銀色、黃色、淺藍色等等色彩都是蒙古族的典型色彩特征。

三、蒙古族傳統色彩對城市色彩景觀設計的影響

3．1建筑色彩的傳承

建筑是一個民族文化的載體，歷史建筑是一個城市的地標。城市建筑景觀環境的顏色，既不可以脫離自然環境，也不可以脫離地域文化和個性特色。想到蒙古族，第一印象就是大草原上星星點點的蒙古包，普通百姓的蒙古包都是藍白相間的，很好的與自然環境相融合。在古代的蒙古族貴族住的是金色大宮帳，金幣輝煌，富麗堂皇，在元朝時極為流行，這是蒙古族獨有的建筑藝術。宗教建筑也是蒙古族歷史建筑中的重要組成部分，宗教建筑色彩極其豐富，在召廟中菩薩的藍色金烏、是代替了黑與黃的顏色，還有遺留下來的歷史民居，蒙古族府邸顏色多為紅、藍、綠，且色彩明度高，而普通民居色調以淺淡為主。公共建筑是具有城市代表性的，在現代城市設計中，在公共建筑的色彩可以運用這兩種色彩基調，有既傳承文化的意義，也是整個城市風貌定位的關鍵，文化積淀多年的意蘊告訴我們城市的色調不能簡單輕易地改動，避免城市色彩污染，才能很好的傳承蒙古族建筑色彩的特征，從而傳承了蒙古族地域文化特色。

3．2地域特色的體現

地域性的體現，是城市色彩景觀設計的一個向度，是一個城市色彩特色的標志。通過對城市色彩景觀的統籌規劃，使其與本地自然環境相協調，展現地方文化特色，建設美觀、宜人的城市生活環境。蒙古族地區自然環境、歷史文化、民俗風情、社會人文等多方面的思考，有著獨特的地域文化，塑造具有民族特色風貌城市設計，尊重蒙古族的地域文化，發掘地域色彩，是傳承地域文化的重要手段。

四、總結

篇2

論文格式要求：

一、論文需報送全文，文稿請用Word錄入排版，A4版面，單倍行距，頁邊距上下各2.5cm、左右各2cm，頁眉頁腳取默認值，插入頁碼居中。文題和正文中的數字及西文字母用TimesNewRoman字體。全文字數不超過5000字，版面不超過5頁。

二、文章結構。論文應依次包含論文題目、作者姓名、作者單位及通訊地址、摘要、關鍵詞、正文、參考文獻、作者簡介等。

其中，論文題目、作者姓名、作者單位、通訊地址、郵編、摘要、關鍵詞分別用中英文表示。論文應完整且簡明扼要，需包括必要的研究背景、研究方法、研究結果與分析等；應保留涉及主要觀點的圖片、曲線和表格，并注明數據來源。根據論文集出版需要，編輯有權對稿件進行刪改。

三、論文格式

1.正文以前部分

(1)中文格式

論文題目：三號黑體，居中排，文頭頂空一行。

作者姓名：小三號楷體，居中排，兩字姓名中間空一全角格，作者之間用逗號區分。

作者單位及通訊地址：按省名、城市名、郵編順序排列，五號宋體，居中排，全部內容置于括號之中。作者單位與省市名之間用逗號，城市名與郵編之間空一全角格。作者單位多于一個在作者姓名處用上角標注。

摘要：“摘要”二字小五號黑體；內容小五號宋體，不少于200字。

關鍵詞：需列出3～5個?！瓣P鍵詞”三字小五號黑體，其他小五號宋體，第1個關鍵詞應為二級學科名稱，學科分類標準執行國家標準(GB/T13745-92)，中文關鍵詞之間用分號。

(2)英文格式

英文字體均使用TimesNewRoman字體。其中，論文題目用三號字體、加粗、居中排；作者姓名用四號字體、居中排，多位作者之間用逗號區分，姓大寫，名首字母大寫，中間不加連字符；作者單位及通訊地址用五號字體、居中排，全部內容置于括號之中；摘要，“Abstract”一詞五號加粗，內容五號字體，不少于200個詞，用過去時態敘述作者工作，用現在時態敘述作者結論；關鍵詞，“Keywords”一詞五號加粗，內容五號字體。英文關鍵詞之間用逗號。作者單位與摘要之間、關鍵詞與正文之間分別空一行。

(3)正文之前的所有內容左右各縮進2字符。

2.正文

五號宋體通排；文中所用計量單位，一律按國際通用標準或國家標準，并用英文書寫，如hm2，kg等；文中年代、年月日、數字一律用阿拉伯數字表示。

文中圖、表應有自明性，且隨文出現。圖以10幅為限。盡量采用Word文檔以插入表格方式制作三線表。圖(表)須有圖(表)題，緊隨文后，且在同一頁面。圖中文字、符號或坐標圖中的標目、標值須寫清。標目應使用符合國家標準的物理量和單位符號。表的內容切忌與插圖和文字內容重復。

正文中的各級標題、圖、表體例見表1、表2：

表1標題體例

標題級別字體字號格式說明與舉例一級標題宋體四號加粗頂格排，單占行阿拉伯數字后空1格，如“1概述”二級標題宋體小四加粗頂格排，單占行如“1.1仿真實現方法”三級標題宋體五號加粗頂格排，單占行如“1.1.1管網仿真實現方法”四級標題五號宋體左空2字，右空1字，接排正文阿拉伯數字加括號，如“(1)”允許用于無標題段落

表2圖、表、注釋及參考文獻體例

內容字體字號格式說明圖題五號黑體排圖下，居中，單占行圖號按流水排序，如“圖1”“圖2”圖注小五號宋體排圖題下，居中，接排序號按流水排序，如“注1”表題五號黑體排表上，居中，可在斜杠后接排計量單位，組合單位需加括號如“表5幾種車輛的速度/(km/h)”表序號按流水排序，如“表1”、“表2”表欄頭小五號宋體各欄居中，計量單位格式同上圖文/表文小五號宋體表文首行前空1字，段中可用標點，段后不用標點

3.參考文獻

文章必須有參考文獻，請列主要的參考文獻，在文中對應位置以右上角標的形式標注；“參考文獻”四字作為標題，五號黑體，居中，段前段后各空0.5行；參考文獻內容用小五號宋體；參考文獻按文中出現的先后順序編號，文獻著錄格式如下。

連續出版物：[序號]作者.文題[J].刊名，年，卷(期)：起始頁碼-終止頁碼.

專著：[序號]作者.書名[M].出版地：出版者，出版年.起始頁碼-終止頁碼.

譯著：[序號]作者.書名[M].譯者.出版地：出版者，出版年.起始頁碼-終止頁碼.

論文集：[序號]作者.文題[A].編者.文集[C].出版地：出版者，出版年.起始-終止頁碼.

學位論文：[序號]作者.文題[D].所在城市：保存單位，年份.起始頁碼-終止頁碼.

專利：[序號]申請者.專利名[P].國名及專利號，日期.

技術標準：[序號]技術標準代號.技術標準名稱[S].

技術報告：[序號]作者.文題[R].報告代碼及編號，地名：責任單位，年份.

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參考范文：

淺析視覺傳達與平面設計元素之間的關系及相互作用

摘要

在現代平面設計中，會運用到各種平面設計元素，這些由點、行、大小、空間、色彩、明度、紋理構成的設計畫面，通常會以視覺形式來傳達。平面設計元素涵蓋內容眾多，這是為傳達美的視覺享受的一種表現形式。視覺傳達是設計師進行溝通的主要渠道，而平面設計元素是溝通的主要方面，因此，分析視覺傳達與平面設計元素之間的關系及相互作用，具有實際意義。本文以視覺傳達設計與平面設計的關系為基礎，探究二者之間的相互作用。為平面設計元素的視覺形式理論應用到設計創造中去提供理論參考。

【關鍵詞】視覺傳達；平面設計元素；關系；相互作用

談及平面設計作品的靈魂，就必須提到視覺形式所蘊含的理念。在平面設計的各個領域中，平面設計元素起著不容忽的視覺傳達作用。平面設計元素是設計師構成一副優秀的平面作品的主要因素。平面設計元素的靈活運用是提供視覺傳達的基礎。

1視覺傳達與平面設計元素之間的關系

視覺傳達作為一種溝通方式被應用于傳達、交流、協作、共進的活動中，解決了地域、種族、語言、文化差異的問題。視覺傳達完全憑借視覺性符號進行傳達，其集感性和形象為一體。通過視覺傳達，不僅能夠實現信息的交流，而且還能夠實現情感的交流。由視覺傳達衍生出了視覺傳達設計，這是基于“給人看的設計，告知的設計”的理念上出現的一種設計形式。視覺傳達設計最早可追溯至19世紀中葉。而這恰好是“平面設計”、“圖形設計”的前身。這種基于視覺媒介表現并傳達的設計在之后的發展過程中，發生了變化。因此，“視覺傳達設計”和“平面設計”才能相容?！捌矫嬖O計”有較為明確的界定，即在平面空間中的設計活動……（《世界現代平面設計史》）。這里提到的視覺傳達設計可以說是平面設計的“升級版”，原因在于其更直觀、更感性。這二者的相同之處在于最基本的設計元素的應用。

2視覺傳達與平面設計元素之間的相互作用

2.1形成視覺語言

平面設計元素中，線絕對是一個代表，作為任何各個或多個點連接的符號，其有多種表達形式，譬如，水平線、垂直線、傾斜線、鋸齒線、曲線等等。這些線給人的感覺也大不相同，水平線、垂直線給人平穩的感覺，而傾斜線、鋸齒線、曲線則極具動感。每一種線都有自己內在的力量和韻律。而只有將其應用在組織信息、劃分區域、強調文字、烘托情感的過程中才能真正體現。而這個過程就是平面設計元素展現出來的視覺語言。視覺是設計存在的基礎要素，現代設計理論表明，平面設計則更為集中地體現了一種對即時的視覺效應的追求。簡而言之，視覺傳達已經成為平面設計中不可或缺的一個過程。文學、電影、舞蹈、音樂等藝術均有自己的“語言”，因而視覺傳達也有自己的語言。對平面設計而言，視覺語言能夠反映出設計者內心的思想和情感，是設計者傳達意念的一種媒介。而視覺傳達需要視覺語言，視覺語言則需要平面設計元素。

2.2展現圖形之美

平面設計由平面設計元素構成，也就是由點、行、大小、空間、色彩、明度、紋理構成，而這些均是圖形構成的基礎要素。平面設計就是靈活利用這些元素的構成了千百種設計圖形。圖形，作為一種“世界語”，可以跨越國家、民族、年齡、文化程度、語言差異，給人傳達意念。相較于文字，圖形展現的優勢更明顯，它能夠更形象、更具體的展現設計理念。圖形中的點、線造就了它們自己‘語言’的交織，純粹的服務于視覺傳達。視覺傳達是一種視覺形式，這種形式以具象的圖形和抽象的圖形為主。作為圖形設計的基礎，平面設計元素是視覺語言的造型文法。借助圖形的整體呈現，為各種情態的表達開辟出了一個出口，由此也展現出了圖形的美。

2.3凸顯色彩之美

色彩的存在很大程度上豐富了我們的視覺內容。正如英國著名心理學家格列高里說到的“色彩是視覺審美的核心，深刻地影響我們的情緒狀態?！币曈X傳達過程中，色彩是一種不容忽視的要素。色彩先聲奪人的表現力，使得設計師不得不重視。從整體傳達效果上來看，圖形傳達和文稿傳達過于呆板。色彩傳達能夠彌補改善這方面的缺陷。在各種設計中，色彩都會發揮巨大的作用。以包裝裝潢設計為例，色彩的應用，更吸引顧客的視線，因此，色彩才會成為視覺傳達最快捷的信息要素。由此也證實，色彩是交流的有用工具，可以吸引注意或者營造氛圍。在平面設計元素的運用中，色彩的運用無疑是一門“深奧的學問”。色彩包含色相、明度和純度三個基本色彩語言。從某種意義上講，色彩本質上屬于圖形語言?！袄洹薄ⅰ芭北挥脕硇稳萆?，能夠真實的體現視覺效果。平面設計元素的組建是為了凸顯美得視覺享受，而色彩美在視覺層面上，是一種審美印象，更是一種情感力量的表現。在視覺傳達設計中，色彩常常被用于傳遞表情，使得被傳達者從中獲知信息。這一點與形態表達的作用相同。更具體一些來講，色彩作為咨詢傳播的媒介，其凸現出來的美，能夠突出表情。更準確些講，以落日的余輝為例，形態難以將其表達出來，而色彩卻能。在視覺傳達中，色彩語言往往依附于圖形、文稿，由此也表明，色彩語言強大的融合性。

3結束語

綜上所述，在平面設計工作中，需要運用到各種平面設計元素，這些平面設計元素構成了視覺語言、圖形以及設計，這就為視覺傳達奠定了堅實的基礎。一件優秀的設計作品，除了需要凸顯圖形之美和體現色彩之美，更重要的是形成視覺語言，這樣才能讓觀者了解設計者自己最真切的情感。視覺傳達與平面設計元素之間有著千絲萬縷的聯系，這二者之間的相互作用是設計工作中最重要的一個部分。

參考文獻

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[4]李小婧.展示空間中的視覺傳達設計元素分析[J].設計，2014（08）：188-189.

作者單位

江蘇經貿職業技術學院江蘇省南京市211168

篇3

【論文摘要】：城市視覺形象是城市的外在表現，城市視覺形象的形成往往以城市的歷史文化為背景，以城市的理念識別為指導，以城市的行為知識向公眾直接、迅速地傳達城市視覺形象特征。

1.城市造型視覺形象

1.1結構。多維結構與組合形態、平面與曲面、轉折與平滑、起伏與平坦，滿足于平視、側視、俯瞰檢測的要求。

1.2空間。由構成城市硬件的城市建筑和城市設施，以及構成城市軟件的人流、物流信息流組成的具有藝術美學價值的人居環境被稱為城市空間?？沙掷m發展理念已經滲入城市科學、生態科學、生命科學等各個領域，是人類面對生存環境的挑戰所選擇一種積極對策。

⑴空間景觀的系統結構研究

a.點、線、面的多層次研究。"點"是景觀節點，包括主要標志性建筑、城市廣場、城市重要窗口以及自然景點、制高點等。"線"是景觀視線，包括重要商業街、步行街、濱水路、交通干道等組成的城市街景和景觀走廊。"面"是景觀區片，包括舊城區或者租界區、歷史文物保持區、商業中心區、園林景區等。

b.一維、二維、三維的多方位研究。"一維"是以平面方式研究空間景觀的平面構圖和結構關系。"二維"是關于城市立面形式與剖面結構的研究，反映了街景特色、建筑風格和高度的關系。"三維"是城市空中景觀的模擬研究。

c.城市景觀框架的總體性研究。根據景觀需要制定城市開發控制標準、建筑風格引導準則、景觀視覺走廊保護范圍等。城市空間藝術與建筑藝術等級外觀、宗教時期城市與建筑、工業化與現代建筑、"包豪斯"建筑理論、城市與建筑的功能性等等對當前中國的現代城市產生了深遠的影響。

⑵立面的研究

高開敞的界面圍合方式，在將外部環境引入室內的同時，室內空間也與外界共享。城市立面與夜景照明也從建筑單體立面設計向城市立面設計的層次轉變。

2.城市色彩視覺形象

所謂城市色彩，就是指城市公共空間中所有物體外部的色彩視覺總體表現。城市色彩作為城市面貌的一個基本構成要素，反映著一個地區的民族文化，承載著歷史、文化、美學信息，是城市人居環境的重要組成部分。城市色彩總體規劃是確定城市色彩總譜系統以及確定不同特色景觀區域的色彩特色定位。

2.1城市色彩要與自然環境相協調。城市的色彩永遠不能與大自然爭美。這是使城市色彩和諧的捷徑。在城市新區中，如果又沒有特定傳統色彩，其城市主色調應偏中性，而絕不能標新立異。

2.2城市色彩應延續城市歷史文脈。城市色彩一旦由歷史積淀形成，便成為城市文化的載體。不同的國家和城市，因民族信仰、歷史、風土人情的不同而對顏色有不同的偏愛。

2.3城市色彩應與城市自身功能定位相符。有些色彩是城市政治或經濟文化的反映，現代城市形象應用設計中應考慮城市符號視覺形象、城市標志識別系統、城市規則視覺形象、交通規則視覺表現、政府工作規則視覺表現、城市功能劃分視覺表現等相互協調。

3.城市人文視覺形象

包括有市民形象、文化形象、政府形象等。城市形象是通過市民形象集中表現出來的，因此，城市形象以市民的綜合素質、精神狀態龍新能力為核心，通過市民的各種參與凸現出來。

4.城市視覺形象設計趨勢

4.1城市形象識別設計

按照城市理念、城市行為、城市視覺三個子系統的基本思維來理解和識別城市形象，具有較強的可操作性。

⑴城市理念。指城市獨特的價值觀、發展目標、城市規劃、文化內涵等為城市形象的核心。城市理念融合文化形象、城市定位、社會經濟發展等內容，溝通、凝聚城市居民的思想認識。

⑵城市行為。在城市理念識別基礎上的行為表現和重要特征，主要表現為城市內部的組織管理及活動。如經濟增長、社會發展、科技進步、政府政策、文化宣傳、體育健身、環境保護等進行的活動。

⑶城市視覺。城市視覺識別的形成往往以城市的歷史文化為背景，以城市的理念識別為基礎，以城市的行為識別為依托。城市建筑是經濟社會活動的結晶，是影響城市視覺識別的最基本要素。4.2城市視覺形象設計重點

⑴自然形象。不同的城市自然稟賦會有很大的差異。充分發掘與眾不同的形象，促進旅游、娛樂、餐飲業務等行業率先發展，發揮出形象效應。

⑵文化形象。城市文化既獨立存在，又與其他因素高度融合。如昆明世界園藝博覽會、哈爾濱冰雕節、濰坊風箏節、孔子文化節等，展示了城市文化風格，有效地增強了城市形象的影響和輻射作用。

⑶視別形象。城市的道路、廣場、水景、雕塑、路燈、欄桿、壁畫、標志、路牌、門牌、公共汽車站牌、各類戶外廣告等等都應系統地進行規劃、設計。

⑷政府形象。政府形象建立在政府管理、政策實施、辦事效率、公共服務等各個方面，由公務員日常業務工作所體現。改進政府行為重點是提高服務的能力和效果。

⑸歷史形象。文物古跡是歷史形象的直接反映。一般分為歷史文化名城、歷史風貌區、文物古跡三個層次。文物古跡和歷史風貌區保護通?？蓜澏ūＷo、嚴格控制區和環境協調區三個層次的保護范圍。

⑹視線走廊。景觀視線走廊由景觀軸線、視覺控制點、重要景點、視覺交織及轉帳等組成，依賴于統一的規劃布局。對景觀視線走廊的保護性控制，對城市相關地區的發展須設定一些限制性規則。

⑺高壓走廊。按照專業規范，架空高壓線路必須與民居、建筑物、構筑物等保持一定的安全距離，進入市區的架空高壓線路必須嚴格按規章建設，留出規定的高壓走廊地帶，控制兩側建筑高度有使用性質，保護好高壓走廊地帶。

⑻地下通道。地下人行通道、地下商業街、地下涵道、洞口等以及地鐵線路一般盡量與地面道路相結合。

城市視覺形象，簡而言之，是城市（或特定的區域）給人的印象和感受。涵蓋建筑物、道路、交通、店面、旅游景點、生活設施等，這些都是構成這種印象和感受的基本要素。城形成城市視覺形象的因素多方交織、組合，形成的。

參考文獻

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[2]王鑫.賴特建筑創作中的節能策略及其設計啟示[J].新建筑,2006.

[3]謝小舜.匠心獨具的美國風--賴特的住宅建筑風格解析[J].藝苑,2006.

[4]金平.中國城市規劃的弊病[J].重慶建筑,2006.

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【關鍵詞】聊城居住色彩 設計對策

中圖分類號：S611文獻標識碼： A

[作者簡介]1、3、4聊城大學建筑工程學院2010級建筑學本科2程興國（1980- ），男，山東聊城人，聊城大學建筑工程學院，講師，碩士，主要從事城市規劃設計及理論研究。（山東 聊城 252000）.本論文利用《聊城大學大學生科技文化創新基金項目》〉研究，基金編號：SF2012232

一、前言

聊城是著名的“江北水城•運河古都”、國家歷史文化名城、中國優秀旅游城市。水域廣闊，河道眾多，美麗的東昌湖環抱著方方正正的東昌古城，形成了“城中有水、水中有城，城水一體、交相輝映”的獨特城市風貌。不同的地理環境直接影響了人類、人種、習俗、文化等方面的成型和發展，這些要素都導致了不同的色彩表現。城市居民住宅是城市風貌的重要組成部分，城市風格的差異在很大程度上取決于民居的建筑形態和色彩運用，因此，最能體現聊城建筑特色的也是聊城的住宅建筑。

二、聊城市居住建筑色彩現狀

著名城市規劃師沙里寧有一句名言：“讓我看看你的城市面孔，我就能說出這個城市在追求什么文化”。每一個城市都以它不同的色調、形體與特色帶給人們不同的感受，聊城作為江北水城應該有它的城市色彩。城市的建筑是城市色彩的主要組成部分，尤其是占建筑絕大比例的居住建筑，為此，對聊城市居住建筑色彩進行調研分析尤為必要。我們選取了聊城市較為有代表性的區域進行了實地調研，分別為東昌湖北側、及阿爾卡迪亞、金購物中心附近、古城區。我們將對色彩的調研重點放在了建筑本身的色調、店面廣告色彩、綠化色彩、小品色彩和地面色彩。

1. 東昌湖北側及阿爾卡迪亞小區

東昌湖是聊城市著名景點之一，有良好的景觀環境，小區建筑色彩以暖灰為主，給人以安全舒適感覺。加上有層次的綠化不顯得煩悶感，大的玻璃幕墻也為其增加了都市感。 白色常以條狀出現，把立面分割成網狀或分層， 這樣處理有利于體現建筑結構，立面也豐富起來。

阿爾卡迪亞小區住宅建筑用色簡單，褐色使住區整體格調定為沉穩大氣，符合高檔小區的建筑色彩。白色和藍色點綴其中，整體不沉悶，豐富了立面。小品、道路、綠化為小區的環境豐富了色彩，小品顏色以朱紅為主，體現傳統園林特色，綠化給小區增加了活力，給人輕松愉快的享受，鋪地是輔助部分用灰色來弱化。

2. 金購物中心附近居住建筑

金鼎購物中心附近建筑主要為商業建筑，雖然商業建筑不屬于居住范疇，但其對人們居住環境的影響是很大的，其建筑色彩、廣告牌色彩、小品色彩相配合來烘托商業氣氛?？梢钥吹脚c居住小區色彩不同，這個地區的色彩較為豐富，大多色彩較為純，灰色調減少。居住建筑主體還是以白或淺灰、米黃色為主，這樣有利于突出廣告牌的色彩，鋪地： 多為赭石，褐色，米灰，鋪地作為交通輔助，常被忽視，這樣的顏色是很適合的。

3.古城區的居住建筑

古城區是聊城市著名旅游景點，也是能體現其文化底蘊的地方。古城區居住建筑屋面采用兩坡形式，將民居特色與傳統園林建筑特色相融合，結合古城區現存古建筑風格，形成統一的古城區建筑群。建筑立面結合平面功能分區進行處理，注重屋面輪廓線的起伏有序、自然流暢。

建筑色彩總體基調以基磚墻、灰瓦坡頂為主，門、窗以暗紅色為主，突出建筑的門窗、入口、節點采用一定程度的對比色。建筑表層主要以清漆處理和青磚為主，局部重要部位根據建筑等級、使用功能及位置不同采用不同彩畫，整體風格與老城風貌相吻合，古色古香、豐富有序?？梢钥闯觯懦菂^的建筑保持著傳統風貌，墻體的基本色調是黑色屋面、淡茶色墻和灰白色，在這種強烈的文化背 景下，古城區在新的建筑的設計下仍需要與傳統色系進行搭配，從而符合城市的整體文化氛圍。

通過調研可以看出聊城市居住建筑色彩主要以灰色調和白色為主，這樣的顏色有利于給人舒適和輕松的感受，局部加以深顏色點綴，形成一定的風格。防古建筑雖然沒有原搬當時建筑的結構和材質，但古建色彩還是可以看出的。但我們也能發現，和一些城市色彩較為成熟的城市相比聊城還存在很多問題，如建筑色彩主色調不明顯、地域特色沒能體現、城市色彩與當地文化結合不好等問題。

三、聊城市居住建筑色彩規劃設計初探

通過對聊城市建筑色彩的分析，我們也掌握了一定的關于城市建筑色彩的知識。通過學習也了解了一些城市色彩設計方法。大量的灰色可以有利于人們控制在壓力下對敏感情緒的控制，但會對建筑活力的張顯不利，我們保留灰色的基色調，但應該把冷灰和暖灰結合起來，以增加居住區的層次感，加飽和度相對高的顏色點綴，使建筑不跳又不乏活力。聊城市為國家歷史文化名城，我們應該賦予該城市的建筑其歷史的特色，通過對古城區的調研，提取出了幾個代表性的顏色――褐色、青色、赭石等中國古代建筑代表色，可以在設計中加入。

同時應該注意到，夏季日照充足氣溫偏高，為了避免產生浮躁的心理感受，建筑色彩的選取應避免鮮艷、奪目色彩,以免對環境造成過于強烈的色彩刺激；冬季氣溫偏低，不宜使用偏深冷色調。因此在聊城市的色彩應該采用活潑、輕快的淺暖色調為主。綜合聊城的現狀分析，初步確定了暖色調、中高明度、中低彩度的城市色彩主基調，點綴以深色，合理設計和選擇建筑物的色彩搭配達到最佳的色彩視覺效果。

我們對聊城市某地塊小區規劃的模擬設計中加入了城市色彩的元素分析。建筑主體顏色為褐色、冷灰色和青色，其中褐色為老年人公寓，不僅可以給老年人安靜、平和感覺，也是木的顏色，冷灰色是過度色，青色則是青瓦的顏色，與褐色共同烘托出古城的底蘊，青色也代表水的顏色，當然是想體現出水城的意思。熟褐是比較深的顏色，點綴在建筑基座或上部，不顯建筑色彩單一。建筑之間冷暖有別，可以給人層次感。

參考文獻：

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[2]張為城、沐小虎、沈福熙. 建筑色彩設計. 同濟大學出版社，2000

[3]高履泰. 建筑的色彩. 南昌：江西科學技術出版社，1998

篇5

關鍵詞：建筑立面；垂直綠化；設計；表現手法

中圖分類號： TU2 文獻標識碼： A 文章編號：

1、垂直綠化的概念

墻面“垂直綠化”是指利用攀緣植物或者其他的植物材料裝飾城市中各類建筑物的外墻、圍墻、擋土墻，河道護坡墻以及一切垂直于地面的建筑物和構筑物墻體，按照一定的要求進行墻面垂直綠化布置，達到增加綠地覆蓋率，美化城市的目的。[1]

2、垂直綠化設計的功能和作用

（1）垂直綠化的生態效應[2]

垂直綠化具有增加城市綠化率、改善城市環境小氣候、凈化空氣、降低噪音、減少光污染、對建筑物的保溫隔熱效應、對建筑物表面的保護等生態功能和效用。

(2)垂直綠化的景觀效應

垂直綠化的形式多種多樣，有著較強的表現力和觀賞性，能夠增加城市中的景觀效果；垂直綠化可以覆蓋建筑立面形成簡單或是較復雜圖案化的綠化面，也可以在墻面形成高低錯落的構圖效果。從而體現出豐富建筑形象、裝飾城市空間環境的景觀效應。

（3）垂直綠化帶來的生理、心理效應

垂直綠化滿足了人們接觸自然、回歸自然的心理需求；綠色植物可有效調節人們的神經系統，緩解緊張情緒，減輕室內工作者的視覺疲勞，帶來安全感 [3]。

3、建筑立面垂直綠化設計的表現手法[2]

（1）運用形狀構圖手法的表現力

在建筑垂直綠化設計中，往往可以針對不同建筑的立面特點及環境特點，采取不同的立面構圖手法，營造出豐富多樣的垂直綠化效果。建筑立面垂直綠化的構圖手法可以概括為點、線、面三種。

①點的構圖手法

點的構圖手法可分為重點強調和點的線化與面化兩種。利用點的重點強調的構圖手法可以營造視線的焦點，消除了建筑立面的單調乏味感；點的線化可形成方向感，活潑感和節奏感，使建筑顯得生機勃勃；點的面化可表現出特別的質感，通過對點的合理組織，還可以形成特別的圖案。

②線的構圖手法

線式構圖方法可分為線性加強和對面的分割兩種。線性加強主要利用不同方向的線帶給人不同的心理感受，從而引起視覺聯想和感情波動，并使人們對建筑產生延伸感和體量均衡感；對面的分割，可以消除建筑立面的沉重感和巨大的體量感，減緩人們心理的壓抑，同時使得該建筑立面變的豐富，更加具有層次感。

③面的構圖手法

面的構圖手法可分為虛實對比、統一建筑立面和營造視線的模糊感三種。垂直綠化在建筑立面的實施，不僅使得建筑大面積的虛實對比更加富有個性和可識別性，還可以起到保護建筑立面的作用；運用垂直綠化可以將建筑立面統一起來，形成較為整體的立面效果，還可使建筑形體與周邊環境的差異性得到隱藏，避免建筑和環境的格格不入；適當的垂直綠化手法的運用，還可以使得植物覆蓋在建筑表面上對建筑內部產生視線的模糊感，形成一種朦朧美。

（2）運用色彩的表現力

垂直綠化的色彩設計中，應遵循色彩的對比原則和色彩的協調原則。

①色彩對比

色彩對比主要從色相對比和明度對比兩方面起到豐富建筑環境的作用，在建筑環境中增加活躍、變化的元素，對人的心理產生積極的影響。

色相對比關系的強弱取決于色彩在色環位置上的相對距離，距離越大對比越明顯，當植物色彩與建筑表面材料的色彩形成的不同色相的對比關系符合人眼對視覺平衡的要求時，則可產生出強烈的美感 [4]；建筑立面垂直綠化中，采用的植物的色彩明度越高，則色彩會顯得越膨脹，植物體積顯得越大，容易使得觀察者產生心理距離小于實際距離的錯覺，產生空間縮小的感覺，從而通過垂直綠化植被的選擇調節建筑在環境中的體積感。

②色彩協調

色彩協調使得每一種色彩元素都有一個相同或相類似的共同原素，它可是是色相、明度或彩度。過于強烈的對比關系破壞建筑環境中的色彩平衡，使人產生不良的心理感受。垂直綠化作為建筑色彩和環境色彩的過度關系，應將建筑色彩和環境色彩統一起來。

（3）運用材質的表現力

自然式垂直綠化效果呈現出原生態的美感，使得建筑顯現出自然情趣，易于和周圍的綠化環境融為一體。經過人工干預的規則式綠化，則使得垂直綠化的肌理呈現出整齊精致的效果，給人以嚴謹的秩序感。在建筑立面垂直綠化設計中，應注意不同植物材質的組合或植物和其它材質的組合的混合式材質的應用。

混合式垂直綠化克服了自然式難以控制綠化效果和規則式生硬呆板缺乏活力等垂直綠化效果方面的缺點，在較規整的植物材質中融入自然生長的植物，兩者形成對比關系，使得綠化效果整齊而富有變化；而綠色植物的材質帶來的輕軟柔弱的感覺和其它材質想結合，則能夠形成材質上的對比襯托，表達出更豐富的肌理感，為建筑立面帶來富有力感的整體綠化效果。

（4）運用垂直綠化的光影表現力

光影是由于光線被遮擋而形成的投影，但在建筑立面和建筑內部空間形成的光影表現力卻相差很大。合適的光影表現能營造出活潑生動的建筑形象以及靈動的內部空間環境，加強建筑的表現力能更好的反映出建筑的性質。

因為植物表面肌理的不同、植物色彩的差異，在陽光的照射下形成深淺不一的光影效果，會比一般的建筑材料構成的建筑立面更富有變化和生動的律動感[5]。設計手法和所選植物種類的不同會使垂直綠化的光影表現存在差異，枝葉較大的植物，表面肌理越粗糙，光影的表現就較強。此外，垂直綠化植物的陰影與透射進建筑內部空間的光線形成規律的明暗對比，使得建筑內部空間充滿了陰涼律動的光影效果。

（5） 垂直綠化的動態變化

由于綠色植物的生長會隨著季節時令的更替以及自身生長階段的不同而處于動態變化中，綠色植物將會呈現出不同的形式面貌。

建筑上的垂直綠化隨著時間的推移，植物的形態、色彩、質感、光影都呈現出動態的變化，建筑形象也隨之帶給我們不同的視覺印象和豐富的主觀感受，垂直綠化將會給建筑帶來生命和生長的暗示，能夠賦予了建筑更多的情感。[6]

參考文獻：

[1]張寶鑫主編．城市立體綠化[M]．中國林業出版社，2003，10

[2]張小康.建筑立面垂直綠化設計策略研究[D]. 重慶大學碩士學位論文[D].重慶：重慶大學，2011.05

[3]林玉蓮，胡正凡．環境心理學[M]．北京：中國建筑工業出版社．2008.06

[4]郭會?。畧@林景觀色彩初探[D]．北京林業大學碩士論文，2005

篇6

關鍵詞：環境心理學;色彩;城市;外部空間

中圖分類號：TU984文獻標識碼：A

基于環境心理學的色彩初步探究

環境心理學是在基于繼承和吸收環境設計的基礎上，將人的心理需求體現在環境設計，使設計更舒適宜人。色彩存在于我們所處的物質環境的每一個角落，又是人的心理最為直接的影響因素，因此，它起著連接環境與心理的媒介作用。不同的環境色彩能引起人們不同的心理感知，主要有：溫度感覺、輕重感覺、距離感覺及面積效果、對比效果與協調效果等。

城市外部空間的色彩分析

城市外部空間的色彩構成可分為三類：自然色、半自然色和人工色。在我們所調研的公園、廣場中，其空間組成元素有：水體、植物、鋪地、建筑小品等。這些元素都有自己的色彩偏向，自然色與人工色的交織構成了一個色彩空間。這些色彩的設計與搭配是否合理，取決于人們的心理感受。當然，公園及廣場的性質及使用主體不同也會對色彩的整體布局產生影響。

環境心理學在城市外部空間色彩布局中的應用

（一）綠化

綠化隨季節和生長的變化而不停地改變其色彩、質地、葉叢密度以及樹冠形狀等。這種變化賦予城市生命力，使城市空間更富有自然的意味。即使是在同一個城市空間中，在不同的季節，有不同的色彩景象，帶給人不同的心理感受。

即使是同一種植物，其色彩也會隨季節時令的變化而呈現出不同的色調來。和所有物質一樣，綠化植物也有肌理的表情，具有粗獷、厚重、輕柔或細膩之分。由于夏季和冬季的色彩表現占據著一年中大部分的時間，而秋天的色彩維持時間卻很短，因此在對不同植物進行配色設計時，最好更多地考慮夏季和冬季的色彩：在植物色彩的處理上使用一系列色相變化的植物，考慮四季所呈現色彩的變化，使之在構圖上具有豐富的視覺層次。

在烈士公園，高大的喬木形成一條幽深的林蔭道。四季常綠的樹木使得即使是在略有寒意的秋季，也依然綠意蔥蘢。這條林蔭道地勢平坦，且周圍缺乏灌木、花卉的點綴，單調的植物設置使得整體色彩單一，缺乏變化，容易引起人的視覺疲勞。然而，在湖南文化村落里，地勢高低起伏，周圍的植物種類較為豐富，顏色各異，隨著地勢高低錯落。繽紛的顏色倒也不顯得雜亂，反而更讓人覺得溫馨自然。因此，在植物搭配上，一些季節性的高低錯落的灌木、花卉，將會使景觀更加豐富而有層次。

（二）鋪裝

鋪裝是為了便于人的活動而鋪設的地面，具有耐損防滑、防塵排水的性能，并以其導向性和裝飾性的地面景觀服務于整體環境。另外，不同的活動區域，使用者不同，對色彩的心理訴求也會有所差異。如兒童，好奇心強、色感較單純，喜愛一些單純、鮮艷而對比強烈的色彩組合，因此兒童活動區宜使用明度高、純度也高的紅、黃、綠、藍等色彩組合；青少年大多性情強烈，有著活躍的朝氣，對色彩偏愛明快與活潑的組合，因此青少年活動區可考慮明度高、中等純度的暖色的運用，并注意形成視線焦點；老年人喜靜，好回憶往事，性情沉穩，視覺需求中以視覺經驗為主，與流行色常保持一定的距離。

在芙蓉廣場，使用者為城市居民。主要休息區多采用鵝卵石鋪地，同時在平面上呈現出曲線的構圖，與廣場的主要吸引點——拉小提琴的銅色女神飄逸的長發形成很好的呼應，統一而和諧。

（三）雕塑與小品

橘子洲所承載的文化內涵眾所周知，頭像雕塑是該公園主題的點睛之筆，每一個來到這里的游人都懷著一顆崇敬、瞻仰的心情。站在淡黃色的巨型雕塑下，仰望之中，只覺得偉岸高大而沒有壓抑的感覺。一個成功的雕塑就是要有好的內涵，并給人美的享受，這個雕塑無疑做到了這一點。雕塑家準確的運用色彩的象征意義使雕塑的內容與形式高度和諧統一，給人以強烈的雕塑藝術色彩美的感受。

東方紅廣場作為一個紀念性廣場，它的歷史韻味比較濃重。廣場整體色彩以灰色綠色為主。同時，廣場的北、西、南三面被周圍道路栽種的高大喬木圍合起來，形成較好的半封閉空間及視覺景觀，處于中心地位的雕像顯得高大偉岸，淡淡的灰色讓人肅然起敬。同時，又不會產生疏離感，恰如其分地表現出特有的情感效果來，同樣體現著廣場的主題。

（四）水景與照明

水可動可靜，可無聲可喧鬧，平靜的水使環境產生寧靜感，流動的水則充滿生機。水的藍色是一種令人產生遐想的色彩，使人感到幽雅寧靜。橘子洲的水景設計，充分利用了有利的地理氣候條件，并與周圍環境和人的行為活動有機結合起來，營造出了包括看水、戲水的安全近水場所和空間，滿足了不同人群的需求。

照明也是城市開場空間的重要元素之一。在橘子洲頭像營造的主空間中，采用橘紅色的高壓鈉燈，給人以溫暖的高亮度的感覺，符合整體環境的氛圍。另外，其不足之處在于，光源的選擇還應考慮季節的變換，冬天宜采用桔紅色的光使整個環境充滿溫暖感，夏天宜采用高壓水銀熒光燈使整體環境充滿清涼感。

結語

色彩是城市外部空間設計中需要關注的要素之一。在景觀視覺效果中，起著重要的作用，影響人們的心理，潛移默化地改變著人們的生活。在探究色彩對人影響的同時，有必要將研究的結果應用于實踐之中，然而這卻是景觀設計中常常被忽視的地方。通過運用環境心理學分析城市開敞空間中的色彩美的特性，同時對構成空間的各個要素進行色彩設計，必將使城市開敞空間的色彩更加合理宜人。

參考文獻:

[1] 郭良.《構筑人情化城市廣場》 重慶大學碩士論文 2001

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論文關鍵詞：城市交通公共藝術

論文摘要：隨著社會政治、經濟的發展以及人們對生活環境要求的提高，對城市公共交通環境建設的要求在我國許多城市已經相當迫切。公共藝術合理地融入到城市交通環境中可以有效地提高城市交通環境的質量和人文品質。本文從可識別性及安全性的統一、功能性及人文因素的有機結合、體現和加強公共藝術的場所特征三個方面來闡釋公共藝術在城市交通環境中應用的基本原則。

城市交通是連接城市活動的重要紐帶，同時也是市民戶外活動的重要公共空間，其形象是一個城市對外的窗口。市民在城市中上班、購物、旅游或散步，沿途看到的或許只是一組毫無關系的景象，從中卻可以獲得一個整體的城市印象。而當前，隨著城市車輛的劇增，由此而導致城市道路迅速擴張及由鋼筋混凝土架構的立交橋不斷增加，再加上功能主義規劃原則的主導，城市交通整體上呈現一種生硬、冷漠的面孔，城市間的差異性也正在逐漸消失。因此，從藝術與人文的角度重新審視當前的城市交通環境，無疑是具有現實意義的事情。交通與藝術的結合，在國際上已得到高度重視。首屆城市藝術與公共交通國際研討會于1992年在英國的威克菲爾德舉行，以后每兩年召開一次，研討會的目的是促使從事公共領域建設的人士理解藝術的重要作用，并大力提倡和推動公共領域的設計活動。

城市交通按道路的性質主要可以分為兩類：1.機動車道：快速路、軌道交通、城市與城市間連接的高速公路等；2.非機動車道：步行街、自行車道、過街天橋、過街通道、商業街等。

公共藝術如何在城市交通環境中應用，主要應考慮如下幾點：

一、可識別性及安全性的統一

城市交通環境中的公共藝術在形象上應突出其鮮明的個性，具有明顯的可識別性，同時其設置應以保證車輛行人的安全為前提，不能對司機及行人構成視覺和交通上的阻礙，二者相輔相成，相互統一。如果因公共藝術的設置而影響了交通，反而就失去了這種做法的意義。

在城市交通環境中，公共藝術欲達到可識別性與安全性的相互統一，必須把握好“速度”這一關鍵要素。速度的變化帶給人們對于視野范圍內公共藝術尺度感的變化，對應不同的速度，公共藝術的尺寸、表現形式及材料的運用都會有所不同。哈密爾頓（Hamieton）和瑟斯頓（Thurstone）作過關于高速運動時人們的視覺感知方式的研究，他們從研究中推導出五條定理：1.注意力加倍集中；2.注意焦點引向遠方；3.視野縮??；4.前景細部開始模糊；5.視覺變得遲鈍。基于行人在高速運動時的視覺感知特征，在機動車運行的交通環境中，應注重公共藝術整體色塊，強調外輪廓線及陰影效果，以簡約化、大尺度、地標性的公共藝術為主。相反，在非機動車道，如步行街、過街天橋、過街通道、商業街等以低速度行走的交通環境中，人們的需求主要集中在購物、散步、休閑、觀賞等活動上，公共藝術主要可匯同高品質的路面鋪裝、藝術化的植物選擇與造型、道路構筑物形態與色彩的塑造等。在這類城市交通環境中，公共藝術更注重細節、情趣乃至引人深思。在北京新建成的SOHO后街設置了一系列“藍色現代人”的公共藝術品，分別設置在各交通路口的交界處，適宜的尺度、抽象的人物剪影及鮮亮的藍色調與周圍現代化的生活環境相映成趣。同時，在剪影的兩側繪有街區的平面示意圖，集可識別性、安全性、藝術性及趣味性于一體。

二、功能性及人文因素的有機結合

功能性及人文因素的有機結合這一特征主要是就城市交通環境中的公共設施而言，公共設施作為公共藝術及城市交通環境的重要組成部分，其作用不言而喻，但以往我們關注的焦點在于它的功能性及技術性，卻忽視了人性化及藝術化的因素。城市交通環境中的公共設施應該與市民的審美價值相統一，使市民的物質需要和精神需求結合成整體。城市交通環境中的公共設施作為城市中一件公共性很強的物品，如果其造型和一個城市的風格、文化、歷史有機地聯系起來，就會成為一件妙趣橫生的藝術品，它將表現出一個城市交通環境獨特的性格和表情，它所呈現出來的文化藝術品位是這個城市的文化精神及人文色彩的外在表現。

三、體現和加強公共藝術的場所特征

中國古人有所謂“橘化為枳”的說法，這一說法恰如其分地描述了公共藝術與其場所的關系。城市交通環境中的公共藝術不是放之四海而皆準、普適性的藝術，而是與該區域的歷史、文化及環境緊密聯系在一起的。在美國波士頓地鐵系統中的波特站，當人們進入站內，不經意間就會發現在入口處、電梯的扶手及月臺上見到一個戴禮服手套的鐵手，該作品的作者喻美奇（MagsHarris）表示，她發現交通接待處的失物招領以手套最多，因此她選擇手套作為“地鐵文化”，同時借著人們所熟悉的物品制造驚奇感，以舒緩人們進入地下的沉悶感，作品體現了強烈的實地文化特性。城市交通環境中的公共藝術應當切合當地的具體環境，明晰當地人群公共活動的具體要求及特定地域的社會文化情形，進而加強該區域的文化性格和人文色彩，保障城市的自明性、永恒特性和場所的歷史文化特質。在當今的信息化時代，由于“全球化”所導致的“天下大同”及“地方性文化”的消失與淡化，保持和加強地域間的區域文化性格和人文色彩就顯得彌足珍貴。

綜上所述，以上幾點構成城市交通環境中公共藝術建構的基礎，同時，公共藝術在城市公共交通環境中的應用離不開與城市規劃、建筑在計劃實施中的協調、合作，其藝術性、人文性的實現必須與空間功能規劃相統一，與建筑環境相適應。此外，公共藝術在城市交通環境中的建設還將涉及到公眾及藝術家的參與、相關法律程序的建設、建后的管理與保護等諸多問題，公共藝術在城市交通環境中的應用需要綜合考慮以上各種因素并受其制約。但制約既是限制又是規定，同時也是能夠獲得自由的途徑。優秀的公共藝術應用到城市交通環境中，中國的城市公共交通環境將成為一個各具特色的、藝術化的城市公共交通空間，其意義是深遠的。

參考文獻：

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關鍵詞：文化符號；城市文化廣場；演繹與詮釋

中圖分類號：TU986.5+1

文獻標識碼：B

文章編號：1008-0422（2012）06-0073-02

1 引言

作為城市的“起居室”和“客廳”的城市文化廣場是城市空間的一個重要節點，主要鏈接建筑與建筑、建筑與道路、景觀小品與大眾交流的一種公共藝術形態，是塑造自然美和藝術美的舞臺。不僅濃縮了當地的歷史、文化和社會特征，更積淀了居民的情感和記憶。一個好的城市文化廣場不僅傳遞了城市本身的文化內涵，更能改善城市生活的品質，提升城市形象，是一個城市對外開放精神文明的窗口。

2 相關概念的界定

2.1城市文化廣場的概念

城市文化廣場是由基面、邊圍、家具等物質要素圍合所形成的空間，為市民提供了良好的戶外活動場所，滿足了人們休閑、交往、娛樂的要求，具有一定的主題思想，代表了一個城市的文化傳統和風貌特色的城市戶外公共活動空間。城市文化廣場是一個城市歷史文化的融合，能夠高度概括一個城市的歷史沿革、文化內涵、時代精神的場所。其結構一般都是開敞式的，比例設計是根據廣場的性質、規模和文化特點來決定的，并與周圍的整體環境協調統一，為市民提供一個舒適、愉悅的休憩空間。表現時代性、民族性和地方性是城市文化廣場的特色，文化廣場帶來文化休閑氣息的同時，還反映當地的習俗和居民生活的情趣。

2.2 文化符號的概念

所謂的文化符號，是經過時間洗滌之后沉淀下來的精華，是某種意義和理念的載體，這種理念和意義是通過一系列外在特征表現出來的，具體說就是一些客觀存在的物質，例如某些特定的色彩、圖案、造型等。當前，利用文化符號已經是景觀小品設計中的常用手段。然而，很多地方對于文化符號的應用，往往停留在膚淺的層面，只是簡單孤立地抽取一些具象的符號，強加在景觀小品上，從而出現了大量的簡單化、照抄式的景觀小品。 雖然模仿了歷史的外在形態，但是往往造成詞不達意，不僅不能給人傳遞文化氣息，反而失去了地方特色，也失去了景觀小品在城市文化廣場中的作用。

3 結合實例，分析構成城市廣場文化符號的元素

3.1 特色建筑

建筑因鮮明的地點性而成為空間內涵表達的有效手段，是城市廣場空間景觀中重要的組成元素，它的形式、體量、性質、輪廓線、色彩和外表材料直接影響城市廣場空間景觀的氣氛和形象。建筑表達內涵的方式有多種，可以通過獨特造型表達民族內涵；通過色彩、開敞度表達地域內涵，通過群體布局表達思想內涵；通過厚重的歷史感表達文化內涵。城市廣場周圍的建筑群可以以獨特的造型組合脫穎而出，成為城市中標志性的建筑群，主要是對城市歷史或是帶風貌的概括和體現，反映城市歷史的延續性。如桐城市濱河文化廣場中的特色建筑東作門以及和周邊環境相協調的建筑群，是桐城古城門原址的復現。建筑本體人為的做舊和仿古，體現了歷史的厚重感，使人們在廣場休閑的同時感受歷史的滄桑。

3.2 地面鋪裝

地面鋪裝在塑造城市文化廣場的時候能夠發揮獨特的作用，通過色彩及圖案與整個城市廣場的文化氛圍和文化意境相吻合，含蓄地表達了城市的內涵和地方特色。豐富細膩的地面鋪裝能夠裝扮城市文化廣場的細節，使其形態多樣明確，邊界清晰，達到更好的視覺效應，從而引導人們的行為。地面鋪裝在選擇鋪地材料和鋪地色彩上也有所要求，不同質感的材料和色彩給人不同的心理感受，因此在材質和色彩的選擇上要注意與周圍環境、文化氛圍相協調，營造和諧的視覺場所。如濱河文化廣場上得地面鋪裝采用深色，營造歷史感，與周圍環境和諧統一。同時在地面運用浮雕，刻畫出整個桐城市的地區原址，讓市民了解城市的發展的變遷，更好的理解城市的內涵和地方特色。

3.3 景觀小品

景觀小品作為一種文化媒介，是城市文化廣場不可或缺的一部分。文化廣場通過景觀小品來體現，景觀小品中文化內涵的表現則離不開文化符號的運用。通過造型別致、富有特色的景觀小品的設計，既能美化城市環境，提高城市文化廣場的趣味性，為居民提供娛樂休憩的開放性休息場所，又能有意識的再現城市的地域傳統風貌特色及文化意境。桐城市濱河文化廣場采用不同造型的景觀小品來展現文都特色，在廣場入口處右側采用大面積的文化浮雕墻，刻畫一些禮儀之邦的典故，給游人造成一股視覺沖擊力，營造廣場的文化底蘊。其次在廣場的左側有一牛郎織女的雕塑，并刻有關于黃梅戲的起源于發展的典故，體現黃梅戲曲之鄉的特色。另有一些體型小巧，造型復古的街燈、座椅等從細節部分展現這座城市文化廣場的特色。

3.4 水景設計

水景在營造城市廣場中發揮著很大的作用，是人們游玩時觀賞的重點。一般廣場的設計都離不開水景的營造，如噴泉、小型湖面等。水景在城市文化廣場的設計中通過隱喻、象征、直敘等手法，被賦予特定的文化內涵，并與周圍建筑相互掩映襯托，構成優美的風景層次。濱河文化廣場就是一個利用水景展現廣場特色的很好的例子。此廣場毗鄰龍眠河，通過對景的設計手法，與龍眠河相互依附，構成完美的視覺效應。在河面中央設計大型噴泉，河堤修建景觀棧道，并以仿古的景觀長廊作為陪襯。夜景下，通過燈光設計，噴泉呈現五顏六色的水景，并在河堤護岸勾勒出變換多樣的“龍眠河是桐城人民的母親河”的字樣，在營造視覺效果的同時表達了這座城市對龍眠河的感激之情，更好的呈現文都的底蘊。

4 文化符號在城市文化廣場中的演繹與詮釋

4.1 多種元素的相互統一

城市文化廣場中無論是特色建筑、地面鋪裝，還是景觀小品、水景燈光都是組成文化符號傳播的媒介元素之一，在文化符號加載的過程中，通過利用文化符號的“形”，使居民體會到設計作品的“意”，進而達到傳達城市文化廣場的“神”。一般情況下，對于文化符號的“形”的演繹方式有多種，但是無論哪種方法，都不是單一元素的運用，而是把幾個元素巧妙的聯合起來，相互借景，然后將其簡化，得出表達文化符號的一種方式，形成獨特的視覺語言。如在濱河文化廣場中，特色的景觀燈不是單純的對仿古元素的簡單復制，而是提取傳統燈籠造型的精華，再以神似重于形式的設計原則，進行抽象的提煉與再創造。

4.2 多樣形式詮釋文化內涵

為了更好的提升城市廣場中的文化品位，將富于文化底蘊的傳統藝術推向大眾生活，協調純粹藝術與居民日常生活的關系，文化符號在城市廣場中的設計必須打破單一的設計模式。城市文化廣場是一個具有公共性、開放性的現代城市空間，隨著社會的發展，人們對其表現出了功能多樣化和文化多樣性的需求，這就要求設計者在吸取前人經驗的基礎上結合現代人的審美意識，運用多種元素的相互結合給人以耳目一新的感受。達到既能展現文化內涵又能弘揚時代精神的效果。濱河文化廣場各個構成元素的形式設計多以簡潔、明快為主，但是各個要素之間卻是各有特色，無論是景觀小品還是雕塑形式不拘一格，在展現文化底蘊的前提下展示自己的獨特風采。

5 結語

城市文化廣場作為城市最主要的開放空間，是與居民進行文化對接的一種最簡單、最直接的方式，也是最能反映城市風貌、人文底蘊和歷史文化的場所。而文化符號作為傳遞文化的中介，構成了城市文化的話語系統，為人們開啟了一扇認識城市社會和文化的窗口，使人們更直觀的領略所在城市的韻味。運用文化符號的觀念為我們進行城市廣場的設計提供了獨特的思考維度，而城市文化廣場的建設也為文化符號的應用提供了更廣闊的舞臺。通過對城市文化廣場各個構成要素文化符號的加工與整合，更好的詮釋與演繹城市文化，達到與市民進行精神交流的目的。

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[4] 黃敏.設計中的符號學[期刊論文]-湖北工學院學報2001（09）.

篇9

色彩的應用應該在充分考慮到所處主體環境色彩的特征，并與之協調的前提下，突出小區域環境的個性。強調有序復雜性，并非指單一、統一和單調，而是在相對統一整體的色調背景下，賦予色彩新的內涵，探討新的色彩表現手段。如光效藝術與媒體藝術的發展帶來了新的色彩表現方式，可控性、非固定的、變幻的光色體現了現代都市環境色彩的新感受。

2008年初，為了配合北京奧運會的城市環境改造，筆者承擔了由北京“2008”環境建設指揮部辦公室委托的前三門大街環境改造和城市公共服務設施規劃。在公共服務設施色彩規劃時，本著尊重和烘托城市整體環境色彩為前提的規劃理念，在統一環境色彩基調中，分類設施主題色和點綴色來突出公共服務設施可識別性。

前三門大街整體環境色彩現狀

北京市前三門大街屬于內二環路的南段，橫跨東城、西城、宣武和崇文四個核心城市區域。東至東便門，西至西便門，是一條平行于長安街的、東西方向的城市主干道，聯系著西便門、宣武門、前門、崇文門和東便門幾個重要的城市交通節點。沿街兩側涉及到各個歷史階段建造的各種形式建筑物，以及商業、居住、行政、交通、軍事、公共事業等多種城市功能業態。其主要現狀可以歸納為以下幾點，街道功能形態復雜；車流量大，人流量大；重要城市交通節點多：城市環境色彩復雜，已經改變了原有城市的灰色調主體，開始偏向灰藍等冷色系。前三門大街環境色彩匯總

與此相對的主要設置和色彩的問題很多：沿街公共服務設施擠占便道、附帶廣告多、缺乏統一標識；相同的公共服務設施設置年代、款式類型多樣、可識別性差：造型色彩混亂、缺乏美感和設計感。如圖2所示，街道公共服務設施中使用頻率最高的廢物箱，從灰黑色搭配、藍黃色搭配、黃綠色搭配，到金屬、木制、塑料等，各行政所轄區域內廢物箱的推廣形式、材料、色彩各不相同。在同一條大街上，同一種公共服務設施存在著這么多形式和色彩，給整個城市環境帶來了視覺上的混亂，也造成使用者的識別上困難。同時，有些設施配色過分艷麗，喧賓奪主，破壞了城市環境色彩體系的和諧。因此，有必要對街道公共服務設施的色彩體系加以規范，明確與城市整體環境色彩之間的關系，建立自身與環境相協調的個性化色彩體系。

環境色與設施色的色彩構成

街道公共服務設施是街道附屬物，是街道空間環境中的一份子。因此，公共服務設施色彩體系規劃與設計必須尊重環境色彩，既要融于環境之中又要凸現設施自身的存在。針對不同的公共服務設施進行環境色與設施色的色彩構成關系比較分析，并與國外一些相對成熟的案例進行對比，找出問題和解決方式。

色彩構成元素，比較環境色彩與公共服務色彩之間的關系。這種環境色與設施色之間的比較，當然存在著所選取場景范圍所帶來的一定的偏差，但是可以分析和判斷公共服務設施與環境色之間的協調性，以及可識別的難易程度。

同時，比較國外一些實際感覺較好的案例，可以發現公共服務設施的色彩與周邊環境色彩相協調，設施的主色彩基本是環境同類色，而在局部用相對鮮艷的點綴色加以提示，以突出公共服務設施的物體性質和空間位置。并通過分析點綴色所占用的物體投影面積可以發現，點綴色所占比例不超過整個物體面積的10％。由此，可以推斷倘若點綴色所占的投影面積比重過大，那么就會演化為物體主色調，從而改變物體的色彩屬性。

通過比較分析，我們可以得出以下的結論，并作為色彩規劃和設計的依據。

1、環境色彩由規劃對象物體本色和所處環境色綜合構成：

2、構成物體色彩的比例關系決定物體的最終色彩特征；

3、規劃對象物體的主色調與環境色相協調，同時應通過點綴色來提醒設施分類特征和突出設施位置；

4、點綴色使用量應控制在整個物體的投影面積的10％左右。

主色調與分類點綴色的選擇

古都北京自古以來逐漸形成了以灰色主基調、配以紅、黃色構成整體城市色彩格局。近年來由于大量使用玻璃、金屬外裝材料等現代外墻材料，加之為了烘托建筑本身個性或者商業目的大量使用廣告、燈箱等，使得整個城市色彩逐漸變亮變艷。同時，街道公其服務設施屬于街道附屬物，既要便于識別和使用，又不能過于顯眼。因此，除了考慮造型外，還需對設施進行分類，通過點綴色加以區分。

根據北京市原有城市環境風貌，拆除有礙城市環境色彩的廣告等，恢復城市固有的環境色彩。街道公共服務設施的主色調的確定是根據城市總體色彩基調和奧運會所規定的主體色彩，確定灰色主基調，配以琉璃黃、國槐綠、青花藍的色系為分類點綴色，突出設施的存在和色彩特征。借鑒傳統對色彩的認識，我們把黃色具有警示的作用，定位為交通、安全類設施(包括步行者導向牌、便道樁、路名牌、人行道護欄)，藍色定位為信息、服務類設施(包括信息亭、電話亭、報刊亭)，綠色定位為衛生、休憩類設施(包括廢物箱、活動廁所、座椅)。

即便是相同的色彩體系和搭配方法，但是公共服務設施色彩體系設計還必須針對具體的設施造型確定色彩設計方式，以及點綴色的位置和比例關系。步行者導向牌的色彩設計，在不改變原有推薦設施造型的基礎上，其主色基調沿用了灰色與周邊環境背景色相協調，而將標識符號“i”的色彩設計為顯眼的黃色，起到點綴和提示存在的作用。同時，內置LED光源，兼顧晚上的視覺效果。

通過實踐可以發現，過分追求自身色彩的標新立異往往會造成整個城市色彩環境的混亂，反而很難突出自身的存在。環境色彩的使用，首先必須強調整體環境的統一，即應該建立在統一的前提下的有序多樣化的色彩體系，才能達到整體色彩環境的融合。

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關鍵詞：園林設計；城市園林；不足；建議

園林綠地是城市生態、環保、景觀、文化、休憩和舒緩空間、減災避險的重要保障。論文隨著生活水平的提高，人們對人居環境的要求也越來越高，城市園林建設已成為城市建設中一項非常重要的內容。城市園林建設能否適應城市的發展和要求，如何滿足城市居民的需要。將成為衡量“宜居”的重要尺度。

1城市園林建設的意義

1．1提高城市環境質量。美化環境。改善城市面貌城市園林綠化的首要任務是改善生態環境。隨著工業的發展，大量有害氣體釋放到大氣中，嚴重污染了空氣。綠色植物能夠吸收有害氣體、凈化空氣，減弱噪音，調節城市溫度，全面改善人居環境。因為城市綠化是物質文明的體現，也是城市精神文明的象征。城市的園林綠化布局合理，設施配套齊全，建筑精美，管理完善，運轉有序，加上綠茵遍地，繁花似錦，四季蔥翠。在這樣景色美麗、生態環境和諧的城市里生活，人們的身心將更健康，精力更充沛，創造力更旺盛，必將促進社會文明，經濟繁榮，使城市成為人們向往的地方。因此，城市園林的建設規模與建設質量同城市環境的改善密切關聯。

1．2城市經濟發展的基礎現代園林與社會發展是相互影響的，在社會經濟、政治、文化決定園林發展形式與內涵的同時，園林也變成社會經濟活動的一部分，反過來促進經濟、文化的發展，促進物質文明與精神文明的提高。目前我國許多地區都將園林綠化的發展作為改變城市面貌，改善投資環境的先期性工作，并取得了良好的效果。經濟、文化帶動了園林建設的發展，優美的環境又帶來了經濟、文化的繁榮。

2我國園林設計存在的不足

2．1簡單設計復雜化不少行道綠化和城市空地，實際上只需要簡單設計．甚至栽上幾排樹。畢業論文簡約有時更能體現身份，樸素本身就是理念。設計者冥思苦想追逐所謂“亮點”，表面文章做多了卻顯浮躁和好大喜功。當然，也并不是所有設計都要簡單。

2．2尋求獵奇的世俗化、潮流化正如前些年北方園林江南化成風一樣，近幾年歐風、日風、洋風又光顧全國，當然這其中不乏成功的作品，但作為一種潮流和時尚，勢必走向

世俗。

2．3設計標準的侈豪化大量使用花崗巖、大理石、不銹鋼、玻璃幕、高級燈具、進口噴泉等昂貴材料，少園林之美，多暴富之嫌。

2．4廣場設計的八股化低頭是鋪裝(加草坪)，平視見噴泉，仰臉看城雕，臺階加旗桿，中軸對稱式，終點是政府。碩士論文干孔一面、大同小異。忽視了廣場休閑、納涼、交際等社會功能。草多樹少，大而不當，堂皇有余，樸素不足。

2．5綠蔭不足硬質化大樹少、鋪裝多。鋪裝、池底、駁岸等混凝土化，阻隔地氣，不透水、不環保。

2．6小區景觀展示化居住小區有限的空間左一個“威尼斯水橋”，右一個“愛奧尼柱式”，形象張揚顯示華貴，環境排場取悅參觀者，卻擾得居住者不安寧。

2．7集中綠地的架空化隨著小區功能的疊加，一些設施進入地下。但是，把集中綠地全部架空，建車庫、商場、俱樂部、游泳池，連同周邊樓座也下挖幾層。綠地變成了不接地氣的大盆景，從長遠看無法保證生態健全。

2．8構圖理念的非哲理化平白無故地出銳角、加楔形、破軸線。片面理解“解構主義”，形象橫眉冷對，尺度比例不當，秩序和思維混亂。

2．9置景手段的舞美化把影視置景和舞美處理搬到園林里來，其中有些藝術質量尚可，并為園林注入了一些現代意識和原生態概念。但是如果每每皆是竹籬茅舍，斷垣殘壁、寒窗瓦窯、魚網井臺，必將丟掉園林的本分。

3目前我國城市園林設計的應遵循的原則

園林不是簡單隨意的栽樹種草，推山開湖，而是一種藝術。確切地說就是在一定的地塊上，以植物、山石、水體、建筑等為素材，遵循科學原理和美的規律，創造出可供人們游憩和賞玩的現實生活境域，并伴隨著人類歷史進程，是城市建設的產物。它是一門綜合的造型藝術，主要以活生生的植物為造型構圖材料，而且它是一個“三維”的時空關系體，設計以“適用、經濟、美觀”為指導思想。

3．1科學規劃、注重細節。做到宏觀與微觀統一的原則

“城市在園林設計時，首先要把握鮮明、準確的立意，確定科學的規劃，把項目放到整個城市或區域環境中，結合現狀對其性質、功能和形式準確定位；做好構景要素之間的協調、園林綠地與周邊環境及整個城市綠地系統的協調；園林建筑和小品在形式、體量、尺度、色彩、質地上必須服從周圍環境需要，與其他景物協調統一。園林布局要主次分明、承上啟下、前后呼應、烘托對比，使景物相得益彰。規劃確定之后，細部決定成敗，園林尤為如此。匠心往往要透過細部傳達。園林作為一種“強迫藝術”，隨時在接受游人的品昧和評說，就要經得住推敲。景區往往要“不經意拈來”，細部卻要“娓娓道出”，這些功底對設計者、施工者都至關重要。

事實上，有許多城市正是運用了宏微結合的辨證方法而取得了實踐上的成功，合肥市就是一個較突出的例子。合肥市城市園林綠化的方針是以面為主，醫學論文點線面結合。宏觀上以居民區、工礦企業、機關學校等面上的綠化為基礎，提高城市綠化覆蓋率；同時利用護城河建成城市公園，形成了環繞舊城區的綠色“圍墻”，改善了舊城區的生態環境。微觀上打破塊狀公園的概念，將城市綜合公園解體滲透到城市的每個生活空間中，提高了基礎綠化的藝術性；對組成環城公園的“包河⋯銀河⋯稻香”等景區部進行了細致入微的設計，使之四季有花四時有景，各具特色各領＊＊，充分體現了傳統造園的藝術境界和文化內涵，成為真正的園林藝術而不只是簡單的綠化造林。同時重點搞好城市的血脈——道路廣場的園林綠化，建成若干條有靜有景、優美舒適且富有安全感的園林路，在城市生態系統中發揮多種功能，取得較好的綜合效益。合肥市的成功經驗告訴我們，這種宏觀與微觀完美結合，兼顧綠色環境質和量的風景園林才是現代城市園林發震的主流。

3．2因地制宜、經濟適用原則因地制宜就是要依據綠地的地形、地貌和周邊環境造景，既經濟節約，又做到橫有起伏具韻律，縱有層次富變化，避免平直呆板。我國目前還是發展中國家，政府財力有限，不能追求奢華，盲目照搬西方國家那種營造大規模園林綠地和森林進入城市的做法。我國現階段城市園林設計主要任務是改善人居環境，協調城市生態系統，確保居民的身體健康，應以“林蔭型”綠化為主導，加大道路、小區、游園及廣場的遮蔭效果，增加綠地的色彩，變“平面型綠化”為“立體型”綠化，擴展綠化的范圍，發展垂直綠化、屋頂綠化、陽臺綠化，構造城市空間的多層次綠化格局。

3．3植物造景為主的原則通過植物的多樣性營造景觀的多樣性。植物配置要形成以喬木為主，喬、灌、藤、花草相結合的復層混交綠化模式。運用植物的生命美、色彩美、姿態美、風韻美、人格化、多樣化的特性，平面綠化與立體綠化結合，彩葉樹種與常綠樹種配置，使綠地在四季的靜態構圖中，呈現季相的動態變化，達到三季有花，四季見綠，形成多樣的生態環境，優良的植物立地條件，貼近自然的地形營造，良好的植物群落，生態化的種植方式和多樣性保護，適度的園林小品，完善的園林設施，有效的自然保護，完美的生態環境。

3．4生態效益和景觀效果結合原則設計既要符合生態學原理，叉要遵循美學法則。通過科學配置植物，應用“巧于因借”等造園手法來體現園林詩情畫意的文化品味。達到生態性與觀賞性的統一，綠與美的統一，服務功能與藝術價值的統一。運用好比例、節奏、對比、諧調、對稱、平衡、穩定、動勢、直曲等形式美規律營造園林的意境美。布局構圖宜自然，樹木整型修剪規則美與樹木天然美結合。

3．5以人為本原則綠地設計要滿足市民的需求和多樣化的審美情趣，綠地要體現可融人性和可參與性。發揮好園林給人蔽蔭、歡愉啟迪、陶冶性情、慰藉心靈的作用。

3．6地方特色原則要根據自身地區的自然環境、物候和地域特點出發，將城市歷史文化融入園林設計。創造富有地方特色的城市園林。在滿足當地地形地貌和生態群落基礎上，職稱論文盡量采用和保留原有的動植物和微生物，引入與當地生態條件和景觀相適應的各種植被。

4結語

城市園林設計與建設是一個復雜的系統工程，它的設計基礎是美學、建筑學、城市規劃學、林學、植物學、環境生態科學、心理學等多學科交叉的綜合學科知識。所以，在為城市居民營造一個舒服、美麗、安全的城市環境時應注重綜合利用各學科理論來指導城市園林規劃設計。

參考文獻

[1]趙兵．宏觀化與微觀化—轉型期中國城市園林設計的理念[J]．城鄉建設，2004(8)．50—51．