日用陶瓷范文

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關鍵詞 日用陶瓷；節能減排；清潔生產；可持續發展

中圖分類號TQ174 文獻標識碼A 文章編號 1674-6708（2012）58-0046-02

0 引言

近年來，中國陶瓷行業發展迅速，陶瓷產量不斷增加，已經成為陶瓷生產和貿易大國。據統計資料顯示，目前，我國日用陶瓷出口107.2億件，出口量約占世界日用瓷出口總量的65%，居世界首位。然而，傳統的日用陶瓷生產工藝具有資源和能源消耗大，環境污染污染重的特點，限制了日用陶瓷行業的進一步發展壯大，因此，推行清潔生產技術是實現企業環境效益、經濟效益雙贏，為日用陶瓷行業的可持續發展奠定基礎。

1 醴陵某瓷業有限責任公司現有清潔生產水平

湖南省醴陵市某瓷業有限責任公司是一家集生產、科研、開發、貿易于一體的民營科技型企業。2011年對該公司進行清潔生產審核，為了更好了解公司的現狀，首先進行現場監測，然后進行物料平衡和能量平衡預算和產排污現狀分析，具體詳見下面分析。

1.1 企業物料平衡

通過對該公司一分廠生產的輸入、輸出物料進行衡算，得出了相應的物料平衡。輸入原料（t/d）：瓷泥（含水23%）59.202，釉料2.706，水68.332，共計130.24；產出種類：回籠瓷泥（含水23%）14.806，回籠干瓷泥5.126，無組織排放粉塵0.035，廢水67.826，廢瓷7.126，燒失量2.8026，蒸汽10.208，成品瓷22，共計130.02。通過建立物料平衡，準確地判斷出審核重點車間的物料利用率、流失率，。發現流失的部位和環節、流失物料的走向，定量的描述廢物的數量和成分，從而找出車間內的無組織排放和未被注意的物料流失，為分析查找原因和提出清潔生產方案提供科學依據。

1.2 企業能耗平衡

根據該限公司2011年1月份能源消耗數據，公司能源消耗基本情況如下：

1）全公司天然氣使用折標煤量為255 432.9（kgce/月），一分廠使用天然氣折標煤量為179 773.5（kgce/月），所占百分比為70.36%，可見一分廠是全公司的主要耗能部門；

2）全公司電使用折標煤量為70 546.7（kgce/月），制泥車間使用電折標煤量為29 260.7（kgce/月），所占百分比為41.48%，可見制泥車間是全公司的主要耗能部門之一。

1.3 企業產排污現狀分析

1.3.1 廢氣處理及利用現狀分析

廢氣大致可分為二大類。第一類為含生產性粉塵為主的工藝廢氣，這類廢氣溫度一般不高，主要來源于泥料、釉料的配制球磨、坯料干修工序、瓷器的磨底等工序。第二類為含SO2、NO2、煙塵等為主的煙氣，主要來源于窯爐燒成工序。根據《工業污染源產排污系數手冊》中“日用陶瓷制品制造產排污系數”對窯爐車間的SO2和氮氧化物量進行計算：工業廢氣量為5 781.814m3/t-產品，煙塵為0.145kg/ t-產品，SO2為0.038kg/ t-產品，NO2為0.579kg/ t-產品，全部直排，得到：煙塵濃度為25.08 mg/Nm3，SO2的排放濃度為65.7mg/Nm3、NO2的排放濃度為100.1mg/Nm3。

1.3.2 廢水處理及利用現狀分析

廢水主要來自廠內生活用水和生產廢水，生產廢水按生產源可分為：制泥車間廢水、制釉車間廢水、制模車間廢水、成型車間廢水等。該公司在一分廠、二分廠分別建立了污水處理站，其處理工藝為：廢水―格柵井―調節池―加藥混凝池―多級沉淀池―消毒池―回用，部分水回用于制泥車間球磨、地面清洗，大部分廢水處理后排放。生活廢水經隔油池、化糞池處理后外排，部分被周邊農田灌溉使用。

1.3.3 固體廢物的處理與資源化利用現狀分析

該公司固廢主要是工業固體廢物和生活垃圾。該公司工業固體廢物均屬于一般工業固廢，包括過篩除鐵工序產生的含鐵廢渣、廢模具、廢窯具、廢坯料、廢瓷、制泥污泥以及廢水處理污泥等，一般是廠家回收利用或與生活垃圾一起填埋。

1.4 企業清潔生產效果

清潔生產審核中，通過對該公司的生產工藝流程、產污、排污環節和生產現場的詳細調研，核定清潔生產方案共30個（無/低費方案23個，中/高費方案7個），其中中/高費方案有“一分廠窯爐升級改造方案”、“ 節能型陶瓷材料研制方案” 、“標準化泥釉模配制改進清潔生產示范項目”等。已實施無/低費方案23（實施率100%），1個中/高費方案已實施完畢，1個中/高費方案正在實施中，5個中高費方案正在計劃實施中。

預計審核后和所有方案實施完畢后，該公司的各項清潔生產指標均有一定程度的提高：達到定性評價二級指標的有12項，指標分值由71提高到90；達到定量評價二級指標的有30項，指標分值由88.71提高到95.58。

經濟效益方面：無/低費方案共投入資金23.0萬元，已創經濟效益45.5萬元/a；中/高費方案共投入資金8 315萬元，可創經濟效益2 406.94萬元/a；投資回報率29.4%，投資回收期3.40年。通過方案的實施，節約水32.9萬t，節水創效益65.8萬元/a；節約電31.72萬度/a，節電創效益31.72萬元/a；節約天然氣640 249.68m3 /a，節氣創效益160.06萬元/a。

環境效益方面：減少粉塵排放14.748t/a，減少SO2排放40.796t/a，減少NO2排放58.757t/a，減少灰渣15.67t/a，減少鎘32.9kg/a、鉛329kg/a，減少上釉料廢坯、廢瓷等固廢2400t/a，減少廢水處理污泥920t/a。

2 結論

1） 日用陶瓷行業能耗高、物耗大、廢品多，并引發很多環境問題，僅靠末端治理控制方法并不能真正解決問題；

2） 清潔生產代表著世界工業發展的方向，其核心是改變以往依賴“末端處理”的思想，以污染預防為主，推行清潔生產是實現可持續發展戰略的重要舉措。借助各種相關理論和技術，在產品整個生命周期的各個環節采取“預防”措施，將生產技術、生產過程、經營管理及產品等方面與物流、能量、信息等要素有機結合起來，并優化運行方式，從而實現最小的環境影響、最少的資源使用、最佳的管理模式以及最優化的經濟增長水平。更重要的是，環境是經濟的載體，良好的環境可更好地支撐經濟的發展，并為社會經濟活動提供所必要的資源和能源，從而實現經濟的可持續發展；

3）鑒于我國日用陶瓷行業目前的生產狀況和工藝特點，完全實行清潔生產尚有一定難度，但是實行以物耗最少化，能耗最低化，廢物減量化和經濟效益最大化的清潔生產是可行的，也是實現日用瓷行業可持續發展的重要途徑。

參考文獻

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關鍵詞 日用陶瓷設計，個性，創新

1引 言

傳統的日用陶瓷設計多通過機器大生產得以實現，這就使得產品難免受到機械化、標準化、流水線式的模式主導。這樣的產品雖然具備基本的使用和審美價值，但卻是與今天高度進步的現代文明和人們不斷增長的審美需要不相適應。盡管這種傳統的日用陶瓷設計仍然有其一席市場，但我們很清楚地看到，產品設計的個性化才是現代社會日用陶瓷設計的必然趨勢。日用陶瓷的個性化設計能充分展示產品蓬勃的生命力，滿足人們的精神需求，因而更容易被消費者接受，更利于實現陶瓷產品的價值和占領更開闊的消費市場。

2日用陶瓷個性化設計的時代背景

20世紀工業文明的長足進步，帶給人們無比豐富的物質條件。當物質條件積累到一定的程度后，人們的需求也開始變得多樣化起來，進一步提升了對精神領域的需求，要求使用的產品在滿足功能的同時，也能體現自己的個性，符合個人習慣。產品的個性化設計正是在這種社會背景下提出的。

所謂“產品的個性化設計”，這個概念包含了兩層含義，第一層含義是從廣義上講，“個性化”指的是生產出來的產品無論是功能還是造型都有別于以往的同類產品，有自己的獨特風格；第二層含義是從狹義上講，所謂“個性化”的定義要嚴格得多，不但要求產品區別于以往的同類產品，有自己的獨特風格，而且可以根據用戶的具體要求，區別對待，真正體現不同個體的個性、習慣等。本文討論的重點即在第二層含義上。

隨著市場的日趨成熟，人們對商品的選擇從“滿足消費”過渡到“滿意消費”。這時，人們渴望擺脫束縛，享受多彩生活的愿望不斷加強，最終發展到情感上要求得到尊重，個性要求得到宣泄，感情要求得到溝通。因此，這就要求設計應該越來越有針對性地面向具體受眾。陶瓷的開發和生產，是立足于對人類生活新的奉獻。在功能、價值相似的條件下，陶瓷產品會從情感上得到消費者的重視。如果忽視消費者的審美愛好、趣味要求，以及個性的體現，那么，生產的陶瓷產品就不可能受到消費者的歡迎，設計將失去它的美學意義。

因此，我們在進行日用陶瓷的創新設計時不應被已有的觀念所束縛。實用功能雖然作為日用陶瓷設計的最終目的，但并不能以此來限制造型的樣式。相反，設計師只有在對實用功能充分把握的基礎上大膽創新，突破舊的觀念，展示個性，才能使設計營造出意想不到的精彩。

3日用陶瓷個性化設計的體現

從個性化設計的角度來說，國外有很多成功的企業值得我們學習，如日本的京瓷公司、德國的羅森塔爾公司和英國的霍恩西瓷器公司等，它們在追求生產高技術、高品質、高標準的同時，更注重產品的創新和個性設計。他們的產品洋溢著對生活的熱情，在他們的設計理念中，日用陶瓷設計不只是為了滿足使用需求，更應該傳達個性化設計，是一種美的享受和體驗，在使用過程中享受快樂。如德國胡申羅伊特公司的皮爾?卡丹設計的馬克西姆巴黎餐茶具，皮爾?卡丹將服裝造型中針織物的質感等造型因素，巧妙地運用到茶餐具的設計上，塑造出既充滿活力又瀟灑美妙的造型。整套茶餐具的設計充分顯示了設計師借鑒、移植不同藝術的表現形式， 來豐富自己創作意念的敏感性和獨具特色的創造性。日用陶瓷的個性化設計主要是通過造型、材質、裝飾、色彩等方面來表達的，日用陶瓷的創新設計可選擇的角度是多方面的，設計師可以選擇其中一種方式或幾種方式作為設計的重點，通過對產品的精心設計來表現產品的個性。

3.1 個性化的造型設計

造型的個性化設計從視覺角度來說更能打動人，線形的長短、曲直組合、體量對比等組成了造型的外觀樣式。在現代設計觀念的激勵下，造型設計形式也日趨豐富多樣。個性化的壺體造型在改變產品形態上有著積極的作用。例如，林利設計的咖啡具《異形》，糖缸、奶杯及小杯均以幾何形為基本造型，然后經減去法處理，揉進一些細微的弧線因素，把原本冷漠平板的幾何形態，在壺體上呈斜面、不規則切削，嘴、蓋、提梁配件隨形態走勢定位，尤其是高揚起的提梁是對萌動基調的一種升華。

3.2 個性化的材質運用

設計以材質為始――選擇適宜的材質，永遠是設計的首要目標之一。因為，離開材質，功能和個性便無從談起，如不善用材料則難以成為好的設計。陶瓷本身的材質頗為豐富且不斷推陳出新，另外它與藤木、金屬等天然材料和合成材料的有機結合，便可演變出更多的材料個性效果。例如：張子龍設計的茶具《掌握》，其制造肌理于器表的手法是其中一種強化陶瓷器物美感的方法。選陶泥作為材質，重在表現自然、質樸的特點。再加上藤做的提梁，更增加了整套器具回歸自然的恬靜情懷。

3.3 個性化的裝飾設計

中西文化的交叉，以及新工藝新材料的利用，必然會產生新的藝術語言。王耀玲設計的茶具首先引起注意力的可能是與形態融為一體的紋飾。其飽和亮麗的明黃色調，聚散有致；隨形而立的花卉結構形式，與上述因素揉在一起，形成良好的點、線、面圖形關系。其立體器物的形態是錐形的變體，有較佳的穩定感。壺體的中心線部分，嘴、把手、蓋子均統一裝置在環繞錐形的一條脊狀帶上，產生了統一感與緊湊感。

3.4 個性化的色彩設計

陶瓷藝術作品特別注重幾種主要色彩的搭配。如紅綠彩，是由紅、綠、黃、藍色構成，但在諸多顏色中主調是紅，綠色次之，搭配用黃、藍，色調鮮明，對比強烈，使人在精神上感覺熱烈、富麗、喜慶，并具有濃厚的東方民族特色，很有個性。彭尼-史密斯設計的茶具《混合與相配》，既有傳統因素，更具現代觀念。兩套不同展示效果的茶具，其實構成要素是相同的，只是構成方式稍作調整，主要是色調的運用上。設計者大膽啟用了藍、黃對比色，兩者間的比例懸殊甚大。如以黃色調為主的話，藍色只占有小面積。同樣，讓藍色占主導地位，那么黃色只是一種從屬性質的呈現。這種主次分明的做法，不會產生松散凌亂的印象。

4在遵循功能基礎上展示個性化設計

不過，日用陶瓷產品較之詩歌、繪畫、音樂等供人賞心悅目的藝術品來講，并非純粹的欣賞藝術，個性化設計也不是它的首要屬性，但是我們也不得不承認，在解決日用陶瓷功能的同時，日用陶瓷的個性化設計也就上升到第一位。因而，如何在遵循功能的基礎上展示個性化設計是擺在我們面前的首要課題。

廣州白天鵝賓館使用的一套餐具，是羅森塔爾公司的“二部曲”。其直筒形的壺體表層，滿是凹凸條狀的豎向肌理。以一種相對簡單的要素表達出個性美的視覺印象。不難想象，豎紋肌理在造型上是內壁沒有死角，外壁洗滌時不滯留殘余物體。這種個性化的設計歸于功能性和個性化設計的統一。

《昂仰》咖啡具是作者本人設計的作品。蓋鈕呈三角狀，便于提攜。壺口出水流暢，又不涎水。壺努力追尋以簡約的形式，表達一種自然天成的單純之美。首先考慮的是材質因素，此設計選取的是高檔細白瓷，材質本身具有光潔、純凈、堅實之自然美。主色調以高白釉來裝飾，更加冰清玉潔。在造型上以曲線為主，壺體腹部以上的自由曲線所形成的線腳，使本來單純的形態更富有活力。特別是后傾的蓋鈕形式是表達個性化設計的一種詮釋。從側視圖來看，壺體與蓋扭組成弩的形狀，壺嘴正如蓄勢待發的箭，而后傾的把手就象拉圓的弩弦。

日用陶瓷個性化的設計，是通過對日用陶瓷設計的充分把握來營造一種創新的理念。設計師通過個性化的精彩設計來表現產品的個性化語言，著力于對產品形式感的追求，標新立異，努力使產品的設計給人以強有力的視覺沖擊。

5結語

綜上所述，時代在發展，人的需求也在不斷變化發展中，日用陶瓷設計的發展也是沒有止境的。正如世界著名教育大師格羅皮烏斯在《全面建筑觀》中指出的：“歷史表明，美的觀念隨著思想和技術的進步而改變，誰要是以為自己發現了永恒的美，他就一定會陷入模仿和停滯不前。真正的傳統是不斷前進的產物，它的本質是運動的，不是靜止的，傳統應該推動人們不斷前進”。日用陶瓷設計應當是一個彈性的過程，富有創造性的過程。日用陶瓷設計也沒有唯一的答案。作為日用陶瓷開發的源頭與重要環節，應該合理配置資源，運用先進手段，使日用陶瓷設計異花受粉，爭奇斗艷。

參考文獻

1 楊永善.文藝研究[J].2003(1),131～135

2 秦錫麟.秦錫麟陶瓷藝術文集[M].江西美術出版社.

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關鍵詞：綠色發展；日用陶瓷；人性化設計

中圖分類號：TQ174.7

文獻標識碼：A文章編號：16749944（2016）12020702

1引言

隨著我國可持續發展理念的不斷深化，綠色發展、科學發展已經成為了整個社會追求的生產生活方式。綠色消費、健康消費的生活理念也日益受到人們的重視。在人性化設計的基礎上體現出綠色發展理念，不僅有利于滿足當今社會人們的消費需求，還可以為企業帶來長期的經濟效益，擴大市場占有率。然而，我國的日用陶瓷生產加工模式依舊停留在較為傳統的生產階段，大多數企業的生產設備落后，生產工藝較差，對綠色可持續的生產經營理念還沒有足夠的了解，這對企業占有市場，提高自身產品競爭力造成了一定的負面影響。因此，堅持綠色發展理念、生產綠色日用陶瓷對提高企業生產效率有一定的現實意義。

2日用陶瓷人性化設計特征

2.1以結構科學和功能合理為前提

人性化設計以結構科學和功能合理為前提。現代設計是科學和藝術、技術與人性的結合，科學技術為設計提供堅實的結構和良好的功能，而藝術和人性化使設計富于美感，充滿情趣和活力，成為人與設計和諧親近的紐帶。現代主義設計風格后期之所以受到人們的批判和責難，就在于過度強調理性和功能性，忽略了對人性化、個性化的關注，而走入了過度理性化、冷漠化、單一化和功能化的歧途。意大利設計大師索特薩斯于20世紀80 年代設計的書架，使用了塑料貼面材料，顏色鮮艷，造型夸張奇特，幾乎不具備使用功能，更像一個抽象的雕塑作品。這樣的設計雖包含很深的文化隱喻色彩，但對消費者而言，缺乏實用價值。

2.2“人化”與“物化”的統一

人性化設計是“人化”與“物化”的統一。在陶瓷設計過程中，最終目的是為了滿足人們的使用需求，因此，考慮到人們的使用習慣，體現“人化”的設計特點是進行人性化設計的重要特征。但是，人們在進行思維創新時，所設計的陶瓷產品還需要根據結合產品的特點針對性的進行打磨加工，這就是所謂的“物化”特點。在陶瓷器產品的日用化設計過程中，這兩大設計理念缺一不可，“人化”與“物化”是一個陶瓷產品所必備的重要品質，相互關聯，共同實現了陶瓷產品的功能性和觀賞性。設計者應該把握好這一特征的精髓，將“人化”與“物化”完全融入到設計理念中，實現產品的和諧統一。

2.3“以人文本”為宗旨

這是日用陶瓷在設計過程中的最重要特征，“以人為本”在陶瓷設計過程中指的就是設計理念、設計色彩、材料使用等都要全面考慮到消費者的使用習慣，不僅要滿足陶瓷功能性的需求，給使用者帶來良好的使用體驗，還要滿足其精神需求，帶來美的感受和美的體驗?！耙匀宋谋尽辈粌H僅指的是消費者的使用感受，還包括設計者的設計思想，是設計人性化和人性化設計的統一。這種尺度既包括生理尺度，又包括心理尺度，而這兩方面的滿足是通過設計人性化得以實現的。所以，“以人為本的”研究宗旨已經成為陶瓷人性化設計的重要特征。

3日用陶瓷產品人性化設計研究

3.1環境對日用陶瓷產品人性化設計影響研究

環境對日用陶瓷產品人性化設計的影響主要指的是產品所處的環境以及環境本身所具有的特色，主要指的是社會環境、區域區文化環境、使用場所等方面對陶瓷設計方面的影響。

3.1.1社會環境對日用陶瓷人性化設計影響

社會環境主要指的是宏觀方面的影響因素，主要有社會、經濟、政治、文化等，不同的經濟條件和社會環境對人們日用陶瓷的審美觀念的影響是不同的，任何一種日用陶瓷，無論是茶具、餐具還是裝飾品，都必須要與特定的時代環境相符，體現出一定時代人們的思想意識和文化追求，只有這樣，陶瓷產品才會滿足人們的情感和功用需求，才會體現出人性化的設計理念，被當時的社會和消費者所接受。在我國不同歷史時期的工藝品都體現出了濃重的時代環境和人文環境的烙印。唐宋時期人們生活富裕，社會較為安定，人們追求富貴華麗的審美趣味，因此這一時期陶瓷工藝品都具有尊崇自然審美特征；宋元時期，由于思想文化備受推崇，對生活的感悟以及培養自身高尚清雅的人性品格成為了流行的時尚符號，而這一時期也出現了色彩濃烈、雕刻精美的日用陶瓷用品。

3.1.2區域文化對日用陶瓷人性化設計的影響

即使身處統一歷史文化的社會環境之中，不同區域的人們對陶瓷產品的設計也存在很大的差異。因此，在進行日用陶瓷造型紋路設計之前必須要考慮到當地人的生活習慣和文化風俗，這也是人性化設計理念中理應考慮到的因素。就東西方而言，由于所處的地理環境不同，人們的飲食、思想、風俗等方面存在著巨大的差別。東方人在餐桌上喜歡擺放熱菜、冷菜、湯類等較多的食物，因此用的是較深的盤子。而西方人則鐘愛面包、麥片、肉類等食物，所使用的盤子一般為淺盤。再如中國南方和北方的差異，北方人多食面食和饅頭，所以盛飯的碗較大，碗口大而深，豪邁粗獷；南方多以米飯為主，飲食清淡，食量較少，所使用的碗也小巧精致一些。

3.1.3使用場所對日用陶瓷人性化設計的影響

使用場所對陶瓷設計的影響是具體化的一種影響，不同規格、不同作用的場所要挑選出相應的陶瓷產品進行擺放，以映襯出場所應有的環境和氣氛，達到一種和諧美，若使用不當，則會降低使用場所的整體氛圍，破壞環境氣氛。因此，挑選適合目標場所風格的陶瓷產品十分重要。居家使用的日用陶瓷要求造型簡單雅致，能夠襯托出家庭幸福祥和的風格。擺放也沒有太多的要求，可根據自己要求放置。在酒店大堂使用的日用陶瓷產品務必要注重產品的風格和質量，陶瓷的種類和樣式也應多樣化，體現出酒店應有的文化和檔次。

3.2造型對日用陶瓷產品人性化設計影響研究

人體工程學對日用陶瓷產品人性化設計影響。首先要考慮陶瓷產品的形狀、尺寸、大小是否符合人體正常的使用范圍，這是在設計人性化陶瓷用品時必須要考慮的影響因素。例如在設計一個茶壺陶瓷品時，必須要將這一茶壺的結構形狀與使用者的使用習慣是否相一致，茶壺手柄的粗細、長短、彎曲程度等等都要與人體需求相契合。在設計時還應該注意咖啡壺的大小要與相應的杯子數量一致，包證咖啡具在使用時物盡其用，不會造成太多的浪費。

造型結構對日次，要考慮產品的使用程度，即是否便于使用。就咖啡具為例，為了便于使用者使用方便，必須要將壺嘴與壺口的位置保持一致，可以避免因為高度不同而造成的物用陶瓷產品人性化設計影響。造型方面的人性化設計要求陶瓷日用產品在外觀、形狀上滿足人們的使用需求和情感需求，要保證產品大小適中，表面光滑自然，使用便捷，此外，在造型上還應該做到求新、求異，給消費者帶來一定的視覺沖擊力。設計師在進行外形設計時可以大膽突破，有目的的對某一部夸張或者削減，打破常規產品的流線設計，出奇制勝。

人們審美情趣對日用陶瓷產品人性化設計的影響。隨著社會經濟不斷發展，人們的生活水平逐漸提高，隨之而來的消費觀念和審美觀念都與以前發生了很大的變化。人們更加注重色彩的沖擊力和創造力，求新、求變的情感訴求不斷增強，并且由對復雜設計品的喜愛轉為對簡約工藝品追崇。因此，在進行日用陶瓷用品人工化設計時，設計師要注重消費者的需求傾向，可以適度借用幾何學的知識來構造造型形態，塑造出簡約而不簡單的高品質陶瓷用品。

3.3裝飾對日用陶瓷產品人性化設計影響研究

3.3.1裝飾色彩對日用陶瓷產品人性化設計影響

色彩在陶瓷產品設計中時至關重要的一環，直接關系到產品整體的觀感和效果，與產品相符的色彩不僅可以是產品特點更加突出，還可以在情感上引起人們的共鳴，陶瓷產品設計中最為經典的青花瓷設計，采取藍天白云的色彩，通過調節色彩飽和度和亮度來呈現出與瓷器融為一體的美感。青花裝飾具有與眾不同的情調美，給人以簡練、素雅的質感，不僅受到國人的喜愛，還使不少發達國家對中國青花瓷倍加青睞。

3.3.2整體外觀裝飾對日用陶瓷產品人性化設計影響

陶瓷產品的外觀裝飾必須根據不同的外觀造型進行部位、手法設計，整體外觀裝飾必須要把握好瓷器的色彩與色彩面積的對比，其次再考慮裝飾紋樣與產品整體的搭配。裝飾的色彩要把握好主次，主色調的顏色要鮮艷亮麗，同時還要體現出瓷器本身的形態特征。由于日用陶瓷產品主要用于飲食、裝飾，因此瓷器最好采用釉中色彩裝飾，不僅可以保障瓷器散發出通透自然的光澤，還減少了重金屬對人體的傷害，釉中色彩柔和的色澤還與當下人們追求自然、簡樸的生活理念相吻合，符合現代人的審美情趣。

參考文獻：

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[關鍵詞]出口日用陶瓷 宏觀監管 轉型升級

一、蘇州出口日用陶瓷基本情況

蘇州出口日用陶瓷品種為碗、碟、杯類陶瓷餐具。2010年蘇州出口日用陶瓷共計報檢98批/167.69萬美元。2011年蘇州出口日用陶瓷共計報檢127批/280.08萬美元。2011年蘇州出口日用陶瓷與去年同期相比，批次增加29.59%，數量增加28.36%，金額增加55.54%。蘇州出口日用陶產品90%以上輸往日本市場。

二、蘇州出口日用陶瓷質量監管綜述

2010年～2011年蘇州出口日用陶瓷未檢出不合格批次，未出現產品檢測不合格，也沒有國外退貨、召回事件發生，出口日用陶瓷總體質量穩定。

蘇州出口日用陶質量穩定的主要原因：蘇州檢驗檢疫局局將出口日用陶瓷生產企業的檢驗監管重點放在鉛、鎘溶出量檢測和企業的日常監管工作上，采取首件樣檢測和定期監管相結合的做法，首件樣檢測是對企業新配方產品（包括使用新的花紙、新的釉水等的產品）進行鉛鎘溶出量檢測，檢測合格方能出口；定期監管是檢驗員每三個月現場監管檢查時對企業產品質量進行驗證，包括企業誠信驗證、原輔材料管理驗證、生產過程及關鍵質量控制點驗證和抽樣檢測，確保產品質量安全。

1.創新監管模式，提高檢驗監管有效性。2011年，蘇州局繼續認真實施江蘇局的陶瓷檢驗監管工作規范，在此基礎上，創新檢驗監管模式，研究制定了《出口輕紡產品監管與驗證工作規范》，于7月1日實施。蘇州局實施的監管與驗證工作規范融入了省局對出口陶瓷的檢驗要求，針對輸入國技術法規要求強化了鉛鎘溶出量的檢測工作。同時，引入了驗證機制，由科長組成的驗證小組對檢驗監管人員的工作進行不定期檢查，驗證檢驗監管工作質量，充分保證了檢驗監管效能。

2.加強宏觀監管，提高企業質量保障能力。蘇州局對出口陶瓷產品加強了宏觀監管，組織生產企業積極開展了各項質量提升活動，帶領生產企業的質量管理人員參觀學習標桿企業，學標桿企業的現場管理、學標桿企業嚴格的品質管控、學標桿企業的轉型升級，和標桿企業領導互相交流，共同分享先進的現場管理經驗和提高產品質量的體會，在對比中實現質量提升。同時，蘇州局加強了企業人員的培訓工作，培訓輸入國技術法規，剖析國外召回案例，共商應對策略，提高企業的風險防范能力。

3.加強關鍵工序把關，控制產品質量。蘇州局針對日用陶瓷產品的特點，注重關鍵工序的把關，重點加強了原材料進貨驗收、燒制工序的檢查，要求企業加強對供應商管理，建立合格供應商名錄，定期對供應商進行評價，選擇原材料質量穩定的供應商。對影響鉛鎘溶出量的燒制工序進行嚴格監管，提出了將烤花工序列為關鍵工序的建議，要求企業制定關鍵工序作業文件，同時在工藝文件中設置燒成曲線，加強對窯爐溫度的監測，做好監測記錄，規范了關鍵工序的操作，確保了產品質量安全。

三、案例分析

1.2011年蘇州局檢驗部門在轄區某公司進行重點調查時注意到一個現象：2011年該公司連續第二年出口大幅增長，但由于勞動力供給減少等原因，工人反而比去年減少約10%，在生產線自動化水平已經在同行業領先、增長空間有限的情況下，該公司主要依靠工人加班來保證出口訂單的及時完成，而廢品率也隨之上升。蘇州局對這一情況非常重視，為了確保出口產品質量，檢驗科室負責人和檢驗員多次與該公司企業負責人、生產部門、質量部門深入交流，針對該公司管理較為粗放、傳統手工產業模式負面影響依然存在的弱點，提出了如下兩條建議：首先是加強不合格品控制，引入精細化管理。蘇州局幫助該公司識別了日用陶瓷生產的關鍵質量控制點，并對各關鍵質量控制點設置了合理的不合格率上限，例如1%～3%，對不合格率低于上限一定比例的給與獎勵，對不合格率高于上限一定比例的進行處罰；其次是提高人員生產效率，向管理要質量。建議該公司把幾大主要生產線的管理方式由計時制改成計件制，并與工人績效掛鉤，從而提高工人勞動積極性，增加勞動生產率，降低不合格品比例。經過一段時間的運行，該公司產品廢品率有了明顯下降。

2.高嶺土是出口日用陶瓷的主要原料之一，以往某公司大部分高嶺土原料是從國內江西經銷商處購入，只有小部分是進口。最近幾年、尤其是2011年上半年以來，由于國內優質高嶺土資源較為稀缺、產地交通運輸不便，加上一些人的惡意炒作，高嶺土價格保持上漲態勢，日用陶瓷企業對原料的爭奪加劇，大企業通過預交大筆押金、承包礦山等方式爭奪資源，使國內高嶺土供應商在供貨上向大客戶傾斜，導致該公司不能確保及時拿到原料，被迫改為全部進口德國產高嶺土，原料成本因此大幅上升。江蘇乃至全國有大量象該公司這樣的小型出口日用陶瓷生產企業，原料成本上升的壓力普遍存在，該公司由于日本市場需求旺盛、消費能力強等因素成功化解了這一壓力，但另外一些企業可能就沒有這么幸運。檢驗檢疫機構應該主動幫扶那些目標市場萎縮、成本壓力大、處境艱難的出口日用陶瓷企業，通過傳統產業轉型升級等方式來破解危機，避免有些企業通過采購低價偽劣原材料的方式緩解成本壓力，防范出口產品質量風險。

四、建議

積極引導企業轉變觀念，提高質量意識，加強對進口國法律、法規及技術要求的了解，指導企業切實按進口國標準組織生產，同時敦促企業加強規范的質量管理體系建設， 通過檢驗監管模式改革來落實國務院質量發展綱要的精神，實現傳統出口日用陶瓷企業轉型升級，最終達到監管有效的目的。

參考文獻：

篇5

關鍵詞：日用陶瓷；趣味性；造型；裝飾；功能

我們的生活離不開日用陶瓷產品，　它已成為人們生活的一部分。日用陶瓷產品的設計不僅要追求實用價值和經濟價值，　它也作為一種社會文化的象征，　成為家庭中不可缺少的具有審美價值和使用價值的賞用品。隨著經濟的發展，人們物質生活水平與精神生活水平的日益提高，　不同的設計理念、方法使得現在的日用陶瓷產品設計向多元側重、互融共生發展。其中的一些日用陶瓷產品設計倡導新的生活方式，　注重人與產品在活動方式中產生情物交融。這些雅致有趣以及聚散隨意的趣味性日用陶瓷產品，　在信息時代的今天，　越來越受到人們的喜愛。

一. 趣味性設計的特點

陶瓷是古老的，也是現代的。日用陶瓷的趣味性設計從消費者主體的情感出發，　重視產品使用者的情感性。設計者通過在日用陶瓷的造型、裝飾、功能等方面注入視覺形態的生動性與形象性，　并賦予其人的情感、個性和生命，　使產品具有滑稽性、幽默性、好奇性、幻想性和親和性等，　從而帶給使用者新奇、有趣、等感受，　使人們自然而然對其產生情感。趣味性日用陶瓷既親切又時尚，　輕松而又幽默的視覺感受不僅滿足了人們的基本生活需要，　而且滿足了現代人追求輕松、幽默、愉悅的情感需求。

二. 趣味性設計在日用陶瓷產品設計的體現

今天的我們的設計應該更加強調造型的安全感、舒適感，使它更加合理化、科學化。應該強調造型與裝飾的物質功能與精神功能的內涵，首先要與人們現代生活方式協調與融洽，這就要研究生活的變化。日用陶瓷產品的造型和裝飾是日用陶瓷產品設計的靈魂，　而日用陶瓷產品的功能效用又是日用陶瓷產品設計的基礎，　日用陶瓷產品的趣味性設計也主要是通過造型、裝飾和功能來體現的。

（一）　造型的趣味性

日用陶瓷產品設計通過造型獲得了自身的終極形態和外觀。造型作為設計構思的直接現實呈現在消費者面前，　成為溝通設計師與消費者的橋梁。造型語言也是產品審美形態的直接構成物，　造型的趣味性能喚起消費者一定的情感體驗，　創造出產品特有的情調和氛圍，　并指向一定的趣味性審美理想。我們對水杯水壺這些器皿最重要是有功能的需求，這是毋庸置疑的，如果這些原本平常的容器變得好玩一點，變得有那么一點娛樂性，你會拒絕么？

一只像車輪一般的咖啡壺，當傾倒咖啡的時候你甚至不需要把壺提起來而只需在桌面上轉動這只“輪子”就可以讓咖啡從壺里流到杯里。可見當今陶瓷制品在生活具有它的功能性和觀賞性，趣味性陶瓷也越來越扮演著重要的角色。

（二）裝飾的趣味性

日用陶瓷的裝飾設計是基于造型基礎之上的，　并能在一定程度上直觀地改變產品的形象。趣味性的裝飾設計體現在紋樣和色彩處理上的豐富多彩。在裝飾紋樣上，　擺脫傳統的二方連續或適合紋樣的束縛，　注入更多的趣味性設計思維。在題材的選擇上使其在視覺上從眾多的產品中脫穎而出

（三）功能的趣味性

日用陶瓷產品的設計是以功能效用的發揮作為核心的功能的趣味性不僅僅指單純意義上的基本的使用功能，　而且要在使用功能上作細致入微的考慮，考慮使用者使用過程的體驗，　給使用者帶來不同的生活方式和享受生活的趣味性。由日本設計師小松誠所設計的一套瓷煙具這套煙具從功能到造型，　從整體到局部，　一反平日我們所見的煙缸、煙碟之常態，　代之為一種可聚可散、可執可放、靈活多變、輕松自如的新功能、新形態。

科技的發展和材料的革新，　使一些設計師將一些錄音、聲控、光控等科技手段也運用到了日用陶瓷的設計之中，　在不影響使用功能的同時，　增加了一些聲、光、色的趣味，　既延伸和擴大了功能，　又兼及了科技知識的功能。當在杯子里注入熱水時將展開一幅神奇的畫面，　拿起來時，　便有娓娓的音樂隨即響起來。

由此看來，好的設計不僅是簡單的功能的滿足，　它需要更多的人情味，要有更為細致入微的考慮，要針對人與物的關系、人與人的關系，設計一種新的方式，建立起一種物質和情感的富有趣味性的交流關系。

三. 趣味性設計在日用陶瓷產品設計中的意義及影響

日用陶瓷通過造型、裝飾、功能過程等諸方面來實現其趣味性設計，　這種趣味性的設計觀念已使我們的生活發生了潛移默化的變化，　實現了功能性與審美性、情感性兼具。日用陶瓷產品趣味性設計不僅以美的形式賦予功能以賞心悅目的美感，　以及使用中的，　更能深入到人的內心世界，　喚起人們普遍的心理感受，　引起情感上和視覺上的愉悅。

四. 結論

陶瓷制品已經成為我們日常生活中不可缺少和極為重要的物品，在日用陶瓷產品講求好看、實用、環保的今天，陶瓷有其天然的優勢。我們的生活離不開陶瓷，　它已成為人們生活的一部分。日用陶瓷產品在生活種已不在是簡單的具有功能性，它已經包含了裝飾，審美，功能，趣味等多種元素。

參考文獻：

[1]《視覺同盟》　陶瓷論壇　2009.

[2]　李正安　《陶瓷藝術[M]》　中國美術出版社　2002.

[3]　李建盛《希望的變異[M]》　河南美術出版社，　2001.

篇6

關鍵詞 日用陶瓷，設計，新趨勢

1引 言

我國是世界上最先發明陶器的國家之一，制陶的歷史至今已有近萬年。從東漢發明真正意義上的瓷器至今，制瓷的歷史也有兩千多年。漫漫陶瓷路，承載著歷史和文化的積淀，傳達著古老文明的聲音，蘊藏著藝術的不朽魅力。在這漫長的歷史時期，中國陶瓷在向世界展現中國人風采和智慧的同時，也凝聚了中國人的心路歷程，它是中國民族心理和審美心理的凝聚與結晶，是中華民族文化的精粹之一。

2陶瓷的歷史延革

我國距今8000年的新石器時代已經出現了大量紅陶、灰陶、黑陶、白陶、彩陶、彩繪陶。進入階級社會以后，紅陶、灰陶、磨光黑陶、彩繪陶以及各類反映社會現實生活的陶塑藝術品、建筑陶構件大量生產。唐代大批生產的三彩釉陶，反映了大唐盛世的面貌，有很高的藝術性。瓷器是商代中期開始出現的，最早的瓷器是青瓷，由于工藝不夠成熟，又稱為原始青瓷。宋代是瓷器藝術高度發展的時期，定窯、汝窯、官窯、哥窯、龍泉窯、鈞窯、建窯、德化窯、景德鎮窯、吉州窯、耀州窯、西村窯、潮州窯等處的產品各具豐姿。著名的景德鎮陶瓷有傳統四大名瓷：青花、青花玲瓏、粉彩、顏色釉，其中薄胎瓷堪稱神奇珍品，雕塑瓷則為我國的傳統工藝美術品，在裝飾方面集中體現了景德鎮陶瓷的藝術成就。

中國人傳承了祖輩們留下的工藝技術和文化內涵。時至今日，依然可以從福建、景德鎮等地看到完全屬于歷史的影子，有的甚至絲毫沒有改變過。人們在感嘆其保存完好的同時，也意識到在工業化大生產的今天，陶瓷工藝文化不應滿足于停留在歷史的影子里，必須在觀念上、審美情趣和適用性方面得到進一步發展。

3創意設計成為現代陶瓷業的競爭焦點

進入新的發展時期，陶瓷業在繼承中創新，在創新中發展，形成了許多各具區域特色的陶瓷產業群。景德鎮千年窯火不斷，其瓷器以“白如玉，明如鏡，薄如紙，聲如磬”的獨特風格蜚聲海內外；泉州瓷質地潔白堅硬、工藝精良、造型雅致、色澤瑩潤，遠在宋、元時代就已進入國際瓷壇，今天正在展現勃勃生機；醴陵瓷品種繁多，日用瓷、電瓷、藝術瓷、特種工業陶瓷等門類齊全。佛山瓷、淄博瓷、唐山瓷、宜興瓷、邯鄲瓷各具特色，我國已經成為世界第一陶瓷生產大國，產量占據世界的60%。但是由于行業進入門檻低，陶瓷企業林立，絕大多數企業看重的是眼前利益，重視規模和產量，而在產品設計上只滿足于模仿和抄襲，生搬硬套、刻意模仿意大利、西班牙等陶瓷強國的設計，出現了陶瓷產品設計不是意大利就是西班牙的現象。在我國北方，唐山作為主要的日用陶瓷生產基地；而立嶺、石渚、景德鎮則為南方的主要生產基地。因為勞動力成本低、材料便宜，九十年代便大量與國外合作，其中50%的設計都是根據國外要求做的。唐山華美每年生產二百萬件家具瓷，而70%來自美國要求的規格，剩余的來自日本和英國。由此可見，在世界范圍內中國陶瓷尚未建立起自己的當代設計，更多的是繼承傳統和模仿別人，缺乏有創意的產品設計已經成為制約中國陶瓷業發展的瓶頸。

求新求變是藝術的生命力所在。有些學者對陶瓷產業化和設計創新往往不以為然，甚至大為指責，認為這是對傳統文化的背叛，是高雅文化的一種俗化。其實，文化需要發展，歷史也需要順應。尤其是今天，科技發展日新月異，新材料、新技術、新工藝不斷涌現，中外各種文化相互激蕩，需要人們對陶瓷藝術既采取包容的態度，兼收并蓄，博采眾長；又具有本地民族特色。閉關自守、孤芳自賞只能限制自身的眼界；而跟在別人的后面亦步亦趨、人云亦云，也永遠創不出自己的特色。中國要從陶瓷大國變為陶瓷強國，設計必須要有所創新。而設計創新首先要堅持民族化，堅持傳統，沒有民族化的設計，不可能在國際上占一席之地。所以在原創設計中，堅持民族化是第一位，堅持傳統是第二位，而第三位是設計必須賦予新的文化內涵，具有時代氣息。

創意設計已經成為全球化現象?？v觀整個工業化世界，手工化、無工具化已成為人們追求的新亮點，手工設計成為取得競爭力的重要方面。在歐洲，陶瓷產業的勞動強度和工資待遇全球最高，迫使公司重視利潤，而所有的陶瓷制品在質量上和價格上趨于一致，選擇的余地不大。競爭的重點在于設計和商標，而商標自身又是建立在獨特的設計之上的，由此可見，創意的設計具有舉足輕重的作用。將來的設計會更加注重設計者自身傳統和地理背景，而新技術、新工藝、新材料的運用也是不可忽視的因素，另外團隊合作也非常重要。

4陶瓷器具的設計更加順應現代人的生活方式

人類為了自身的生存，最早改變物質化學性質的造物活動便是燒造陶器。從現代生活的一般現象來看，家庭用的煙具、茶具、咖啡具、酒杯、水杯等無不是現代生活方式的具體體現?，F代科學技術給人們創造了空前的文明，人們的生活質量得到了迅速的提高，人們對陶瓷器具也提出了更新更高的要求，陶瓷產品在現代生活中不但要實用，而且需要美觀，這就需要對陶瓷賦予新的時代和生活內涵。

日用陶瓷器皿，無論是過去、現在或將來都不只是人們物質生活中的實用品，而是人們文化生活中具有審美內涵的工藝品，是按特定的美的法則創造的生活用品。例如，我們生活中一直在使用，經歷五百多年歷史，被人們稱之為功能與美感完美結合的正德碗。它以簡潔、明快的自由曲線勾畫出造型的形體特征?？诓康亩虄然【€，同腹部的外弧線形成微妙的對比，造型顯得莊重、挺拔，且精神飽滿。它不僅在造型上給人以美感，在功能上也堪稱奇妙。碗口微微外翻，不僅在嘴邊感到舒適，而且口的邊緣尺寸加大了口的散熱程度，深挖直足的處理，使端拿時不易滑落，還可起到散熱不燙手的功用。精妙之處還在于，碗的尺寸與入手虎口的尺寸相當，使你端拿輕松、舒適。但是，在現代生活中有些優點倒成為了缺點：當今旅游餐飲業迅速發展，要求服務便利快捷，餐館業廣泛使用洗滌機。正德碗口部翻轉容易被碰破缺損，底足太深不易清洗干凈。因此順應時代的發展要求，一種用強化瓷材料制作的厚胎無翻口、淺足造型的正德碗已應運而生。

現實生活中不同的使用對象有著不同的生活習性，這就使得陶瓷器具的結構形式和組合套型也各不相同。廣大內地地區的人們習慣飲綠茶紅茶等，茶具一般使用茶壺、茶杯以及蓋水杯，而藏蒙維同胞飲奶茶和酥油茶則多使用羅漢碗和石榴碗。外國人飲紅茶較為普遍而且喜歡加糖和牛奶，因此外銷茶具多為一壺、一糖罐、一奶罐，由大杯六碟組成的十五件茶具。

5新科技已經成為陶瓷制作工藝的領軍者

當今，陶瓷業已經進入IT時代，人們已開始使用電腦制造“陶瓷”。在韓國的陶瓷工廠里，從開始制作到燒成成品的大部分工序都是自動化操作，幾乎都是“機器制造”。

人們還把納米技術引入制陶制瓷的工藝過程，成功制造出了納米陶瓷刀具。不同于人們對陶瓷易碎的印象，這種用現代高科技手段制造出來的納米陶瓷刀具從1米多高處落下絲毫沒有損壞?！澳阌盟胁?、切牛肉都沒有問題，非常鋒利，韌性也好。”不同于以往陶瓷廠家抓住陶瓷的欣賞價值做文章，現在則更多的在科技含量上下功夫。這種以科技力量制作的新型刀具，不卷刃，可以幾年不磨，鋒利耐用，而且不銹蝕，還能保持食品的原色原味。

一提到陶瓷，在人們心目中往往立刻聯想到冰冷、堅硬的感覺。眾所周知，陶瓷高溫燒制的時間越久，其硬度越高。但令人稱奇的是，美國EOSD公司的科學家花費近10年時間成功研制出軟瓷磚。他們通過將普通泥性后再高溫燒結，燒制時間越久，材料越柔軟、彈性越高。這項技術的誕生徹底顛覆了傳統陶瓷冰冷、堅硬的質感，將平凡普通的泥土鍛造成質地柔韌、富有彈性、防潮防滑、冬暖夏涼的溫馨材質。軟瓷技術的研制成功對緩解陶土資源緊缺、能源危機的現狀，以及解決現今陶瓷制造業存在的能耗高、污染重、依賴陶土資源等問題有著極其重要的意義。

6安全和健康在陶瓷制作工藝中得到進一步關注

2007年廣東省第二屆陶瓷藝術設計創新作品展覽會上展出了一款能夠自動消毒的納米技術新產品，引起了與會許多人的興趣。這個被稱為“抗菌玉脂‘夏荷’茶具套組”的新產品，采用納米技術對陶瓷上層的釉層進行處理使其能夠自動消毒。相關微生物分析檢測中心出具的檢驗報告表明，這種新產品對能夠引起肺炎的金黃色葡萄球菌的抗菌率達到了58.75%。

喝水這個動作對大家來說很簡單，不過對于罹患關節炎的老先生來說，仰頭喝水會讓他痛苦好一陣子。日本最近市面上出現一種貼心的杯子，有別于常規U型杯身，這款分為兩層的杯子，內層作成V字體狀，杯身微微傾斜就能喝到水，可減少脖子負擔，而且使用陶瓷材質制作，不怕生成毒素危害身體健康。

在物質匱乏的年代里鋁制品是陶瓷的最好代替品，但鋁離子容易引起老年癡呆癥，使用鋁制品過久對健康不利。現在人們研制出膨脹陶瓷材料，它可以像鋁制品那樣，炊于火上500～600℃而不裂，可做成耐熱的鍋、煲、熱壺等。

再如，鉛金屬在陶瓷生產中起過極其重要的作用，如唐代的三彩釉色和明代、清代的釉彩、顏料，包括現代的貼花紙顏料都是以鉛為溶劑制成的。而鉛有礙于健康，國際社會為了保護健康，嚴格控制鉛的使用。為達到健康標準，現在已研制生產出無鉛的陶瓷材料，而且還采用了高溫快燒的先進技術。這項技術把陶瓷裝飾的顏料完全溶入釉面之中，避免了有害物質的滲出，讓人們使用的器皿更美觀更安全。

參考文獻

1 中國硅酸鹽學會.中國陶瓷史[M].文物出版社,1997

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關鍵詞：日用陶瓷；內控標準；制定

1 前言

日用陶瓷是用于接觸食物的陶瓷器件，如碗、盤、杯、匙等。內控標準是企業作為內部控制的標準，其分類通常有：產品內控標準、原材料內控標準、產品配套件內控標準等。內控標準主要作用于質量控制，也可稱為質量內控標準。

目前，與日用陶瓷相關的標準很多，有國家標準、行業標準、地方標準、企業標準。以上標準均經相關部門批準或備案，在對外方面具有法律效力。例如，產品標準可被合同所引用，可作為產品交收和質量判定的依據。而內控標準只限于企業內部使用，不需要對外審核，不能作為對外的依據。產品內控標準通常不只是針對最終產品，還可針對工序產品。

許多企業忽略了內控標準的使用，認為執行國家標準、行業標準或者已制定了企業標準之后，無必要制定或執行內控標準。在國外，先進的企業都有自己的內控標準，而且不對外公示。內控標準的要求是最嚴格的，當產品質量符合內控標準時，確保能夠符合其他標準的要求。國家出入境檢驗檢疫部門，在對“出口日用陶瓷質量許可證”和“輸美日用陶瓷生產廠認證”的考核中，要求企業必須制定和執行內控標準，標準中的鉛、鎘溶出量允許極限必須嚴于GB12651-2003和美國FDA7117.6、7117.7的要求。內控標準是企業標準化體系中重要的組成部分。本文筆者主要針對產品的內控標準內容進行探討和分析。

2 標準的格式

內控標準的格式要求比其他標準寬松。最規范的格式是按GB/T1.1-2000《標準化工作導則》的要求。內控標準只供企業內部使用，標準打印的行距、字體選用等方面只要求滿足閱讀和識別需要，在英文注釋方面，可視企業內部需要。一些重要的格式要求，一定要嚴格遵守。例如，標準的終結線、規范性附錄、標準編號等，一定要規范化。

2.1 標準的范圍、規范性引用文件、術語和定義

標準的范圍必須界定，如：“本標準規定了本企業日用瓷器的產品分類、技術需求、試驗方法、檢驗規則和標志、包裝、運輸、貯存規則。本標準適用于日用細瓷類產品”。

規范性引用文件是所有標準制定中經常涉及的方面。標準中涉及的一些規則、規定或方法，可以對其他標準進行引用。被引用的標準應作為本標準的規范性引用文件，應注明標準編號、標準名稱。如果單獨引用某一標準的某一條款，則應注明引用標準的版本號，例如：“GB/T3532-2009”。凡是注日期（版本號）的引用文件，僅所注日期的版本適用于本標準。

在標準中如果對常用的術語理解不同或不明確時，應作出解釋。如，日用陶瓷的生產批次：“生產批次是工廠批次，在同一時期內生產，由相同泥料和釉料制成的產品，其燒制時間、溫度、成分、裝飾花型等相同”。

2.2 產品分類

日用陶瓷產品中類別較多。產品分類中有多種形式。例如：按產品用途的分類，可分為盤碟類、碗類、杯類、壺類等；按產品器型可分為扁平制品、小空心制品和大空心制品；按產品的規格可分為小型、中型、大型、特型等；按產品的等級可分為優等品、一等品、合格品。產品分類之后可采用表格方式體現。

3 要求

標準中的要求通常是指技術要求。日用陶瓷的技術要求通常包括：吸水率、抗熱震性（熱穩定性）、鉛、鎘溶出量限量、微波爐、冰箱適應性（外銷產品還應有洗碗機適應性）、產品規格和質量（重量）誤差、外觀質量等。技術要求通常是針對產品的成品和最終產品，而內控標準則不同，還包括工序產品的質量要求。例如：產品經成形和修坯之后，需要對坯體進行檢驗，確保不合格產品不進入下道工序。因此，在產品外觀質量方面，必須針對不同缺陷、規定檢驗的項目、方法及質量要求。以下對土坯產品的檢驗要求作舉例。

（1） 有達不到質量要求一項者判為不合格品，可以返工的退回上道工序，返工后再作檢驗，不可返工的作報廢（回收土）處理；

（2） 訂單對產品有特殊要求時，應按生產布產單的特殊要求檢驗。

土坯制品具體檢驗項目、方法和質量要求如表1所示。

日用陶瓷的工序產品質量檢驗范圍可包括：土坯制品、施釉制品、素燒制品、彩繪制品、釉燒制品、貼花制品、烤彩制品等。這些項目和要求在非內控標準中不會出現。內控標準適應于對企業特有的生產流程的相關環節進行質量控制，與企業內部的工藝規程相互關聯和相互作用。

4 試驗方法和檢驗規則

試驗方法和檢驗規則可參照產品相關的國家標準或行業標準，當企業已制定企業標準時，也可參照企業標準。生產企業的檢驗和試驗設備通常不能完全滿足標準的要求，可采取送樣到外部的有資質機構進行檢驗。例如，絕大多數企業不具備鉛、鎘溶出量檢測設備，可按標準要求定期或按批次對外送檢。對外委托檢驗應在產品出廠前進行，應保存檢測報告。

內控標準的檢驗和試驗的合格判定，應該嚴于或等于國家標準或行業標準，涉及安全和衛生的重要指標一定要加嚴控制。例如，“輸美日用陶瓷生產廠認證”的企業，通常都在內控標準中規定鉛、鎘溶出量的“風險預警指標”（見表2），其指標嚴于美國FDA7117.6和7117.7的要求。（下轉第34頁）

5 包裝、標志、運輸和貯存

GB/T3302-2009《日用陶瓷包裝、標志、運輸、貯存規則》，已對常規要求作出規定。而內控標準中，除了應納入國家標準的規定外，還應根據企業具體的產品的要求，包括外銷產品訂單中的特殊要求，特殊的標識要求，特殊產品的包裝要求等。

篇8

關鍵詞：日用陶瓷；貼花設計；點線面

一、研究日用陶瓷貼花設計的現實意義

貼花設計具有視覺傳達功能。一副好的貼花設計可為企業擴寬市場，節約成本，帶來更多商機，創造良好的經濟效益和社會效益。新陶瓷器皿的投產，資金投入大，周期較長；相對而言，貼花設計則快捷便利，迅速改變產品的外觀形象，并增加高附價值。

貼花設計能體現產品的個性特征和消費者的修養和品味。如果花紙的款式新，品種多就能為消費者提供更多的選擇余地，從而最大限度地贏得消費者的青睞。對日用陶瓷貼花的裝飾研究，對陶瓷產業的發展都有著良好的推動作用。

二、日用陶瓷貼花設計中基本平面構成要素的體現

日用陶瓷的貼花設計通過對平面構成要素中點、線、面的組織，來增強日用陶瓷的視覺沖擊力。通過對市場考察、查閱國外陶瓷雜志和國外知名陶瓷公司網站等方式，獲得了大量的日用陶瓷貼花設計圖片，分析發現平面構成要素在當代日用陶瓷貼花設計的體現較多，在414張幾何紋樣裝飾的日用陶瓷圖片中，線的構成占43%，點的構成占23%，面的構成占8%，點、線、面的綜合構成占36%。下面就日用陶瓷貼花設計的實例談談其形式及具體應用。

1.點在日用陶瓷貼花設計中的體現

點運用在陶瓷貼花中，無論什么形狀、形態，只要在其環境中相對較小就可以被我們感知為點。點以不同的大小、色彩、位置和不同的組合排列方式出現，其合理的位置能增強絕對凝聚力，日本mizunami公司設計的feve杯（圖一）就運用了小的三角形點元素，規律而有節奏的點組合成大點，起到了給杯體畫龍點睛的作用。各部件點的大小的組合，形成了恰當的空間感。

2.線在日用陶瓷貼花設計中的體現

線，即相對細長的線條，是最富個性和活力的要素。在陶瓷貼花設計中，線被廣泛地運用于體現形體結構，不同的線型自身的變化，以及不同的組合方式，賦予日用陶瓷多樣的藝術風格。

線條不同所體現的情感也不同。直線、曲線、折線是基本線條形曲線具有美的女性特征，表現動感、速度、彈性等心理狀態。如arzberg公司設計的curl ocean產品（圖二）使用了圓潤的曲線，具有完美、典雅、自由的穿插的曲線，動感十足。

折線線條給器皿帶來了青春與活力，演繹著生命的激情，使畫面充滿運動感和現代感。Royalporcelian公司Gold-Strok壺體（圖三）上自然流動的曲線，按一定的運動規律排列于器皿表面，其效果靈動、柔美，極富韻律和節奏，用抽象化的語言表達出大千世界美妙無常的景象。

3.面在日用陶瓷貼花設計中的體現

面的視覺效果沖擊力往往大于點和線，點與線的擴張或組織排列都會導致面的產生。帶有理性的嚴謹與明確，同時也有機械、淡漠的感覺，面的表現在陶瓷裝飾中有舉足輕重的地位。

日用陶瓷貼花上的面，可分為幾何形和任意形。幾何形是在嚴謹的數理原則下產生，帶有理性和嚴謹的特征。任意形具有不定性和偶然性，往往富于自然魅力和人情味。如圖四就讓人感受到一種舒適自由的愜意之感。

4.點、線、面在日用陶瓷貼花設計中的體現

好的日用陶瓷貼花設計，常常是點、線、面的完美應用和互為相生相襯，將點、線、面的關系結合得恰到好處。如圖六中的日用陶瓷中面的幾何組合，配以粗線的勾勒，還有零星散布的點做以點綴，簡潔而典雅。

總而言之，合理安排點線面的空間、疏密，用其關系對比建立良好的主次、強弱關系，增強貼花設計的節奏感，準確運用點、線、面關系來完美地表述內涵，這正是設計者追求的更高境界。

結語

點、線、面的陶瓷貼花設計是人們在長期的實踐中，與周圍各種事物進行接觸、認識，再經過形象思維和抽象思維而逐步描繪、創作出來的。相信通過幾代陶瓷設計者的努力，將會有更多的人會喜歡上點、線、面的陶瓷貼花設計。對陶瓷貼花設計中的點、線、面的研究有助于日用陶瓷貼花的新創造,從而推陳出新,設計出適合時代要求、滿足消費者需求的日用陶瓷產品。

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文章編碼：1672-7053（2019）02-0053-02

如今針對盲人群體的日用陶瓷產品設計的案例不多，盲人群體作為弱勢群體是容易被忽視的一部分人群。為盲人群體設計的日用陶瓷產品可以減少盲人與普通人之間的使用差距，從而使盲人群體更佳積極、健康的融入社會。盲人群體的日用陶瓷產品設計是以盲人群體的特殊的生理和心理需求，融入無障礙設計理念、通用設計理念、信息有效性理念，總結出適合盲人群體的日用陶瓷產品設計原則，通過日用陶瓷組織結構、造型裝飾的創新，把設計產品信息有效地整合、編碼，轉化為方便盲人群體理解、認知、感受信息。從而使盲人能在使用過程中不僅感受到便捷，還能夠在使用互動中感受到情感關懷，產生共鳴。

1 陶瓷材料的特殊性

陶瓷材料相對其他的材料有以下四點特殊性。

1）耐熱、導熱、隔熱的性能。日用陶瓷傳熱性相較于其他材料緩慢，如視障者用來盛裝熱水或食物時，短時間內不至于燙手。

2）耐極冷極熱性能。有較好的穩定性以方便視障者放入冰箱中或者蒸鍋中。

3）耐磨、耐腐蝕。陶瓷材料不會與其他物質發生化學反應而生銹、變質和老化。視障者不會因為看不見銹漬、變質物，繼續使用造成對身體的傷害。

4）價格低廉。視障者多數家庭困難。日用陶瓷產品價格低廉，可重復使用。減輕了視障者的生存壓力。

2 盲人群體的現狀和需求

我國約有600- 700萬盲人，如此龐大的盲人群體需要受到社會的更多關注。盲人群體的需求包括以下三個層面：

1）實用需求層面。視障者使用日用陶瓷產品的安全性與操作的簡易性成為突出的需求。盲人的安全性需求成為設計首要考慮因素，視覺的缺失導致他們缺乏平衡感和安全感。大多數視障者文化程度不高，他們對產品的理解能力不強。因此，日用陶瓷產品需要具備簡易、明了的功能。巴西Baita設計工作室推出的大蒜餐具。造型的尖銳、產品操作的復雜性給盲人群體造成不便。

2）認知需求層面。65%以上的信息是通過視覺獲得，由于生理上的缺陷所產生的障礙，使盲人在正常范圍內使用日用陶瓷產品的能力受到一定程度的限制。視障者只能通過視覺以外的觸覺、聽覺、嗅覺等獲取信息。視障者渴望更簡單便捷的獲得外部信息。如水是否倒入杯子、區分哪一個是飯碗哪一個是菜盤。盲人群體分為先天因素造成的全盲群體、后天因素造成的全盲群體、嚴重視弱群體。后天失明的盲人群體由于具備認知實物經驗的基礎，比先天失明的盲人群體對事物記憶要高。例如后天失明的盲人知道陶瓷的顏色以及餐具的使用方式，他們擁有很好的使用記憶可以很好理解與認知日用陶瓷產品。而先天失明的盲人只能通過旁人的描述間接的理解和認知日用陶瓷產品。如United Brangs餐具產品設計結構復雜，結構之間的連結較多，視障者容易對產品所提供的信息產生誤解。

3）精神需求層面。視障者使用日用陶瓷產品的心理需求和大多數人不一樣，容易產生自卑、焦慮、無助、孤獨等負面情緒。日用陶瓷產品信息接收的不全面和缺失使視障者產生自卑心理;渴望融入盡快社會生活使視障者感到焦慮;日用陶瓷產品沒有較好解決盲人群體的需求使他們感到無助;當今的日用陶瓷產品設計較少關注盲人這一弱勢群體從而使視障者產生孤獨的感受。

針對這些現象，盲人群體的日用產品設計的意義在于了解、理解并幫助他們更舒適安全的生活和更容易與社會接觸。于是提出針對盲人群體的日用陶瓷產品設計，總結梳理出適合特殊人群的日用陶瓷產品設計方法和原則。

3 盲人群體日用陶瓷產品的設計原則

針對盲人群體的日用陶瓷產品設計是解決著盲人的日常生活問題。日用陶瓷產品設計圍繞盲人群體展開：如何讓盲人群體使用日用陶瓷產品更加便利、如何讓盲人群體感受到關懷、如何增加盲人群體感受生活的樂趣。進而提出以下設計原則。

3.1 無障礙設計原則

針對盲人群體的日用陶瓷產品設計中的無障礙設計是指盲人通過造型設計，能夠改善、彌補、甚至克服生理缺陷，能夠順利、無障礙地獲得日用陶瓷產品的信息;無障礙的使用日用陶瓷產品、自由的溝通傳遞日用陶瓷產品的精神內涵和情感上的交流。針對盲人的日用陶瓷產品設計，設計師要基于盲人群體的生理和心理需求，了解其行為方式。從細節著手，改善、彌補、甚至克服存在如盲人把握不準杯內的水位障礙的日用陶瓷產品設計，減輕使用者的負擔。如圓形盤、碗、杯會給視障者帶來方向性的困擾，設計時使用有一定指引功能的正方形、長方型代替圓形。

針對盲人群體的日用陶瓷產品設計中的無障礙設計原則包括：（1）安全因素。設計增加的安全因素把故障的可能性降到最底。造型上不能存有銳角，盡量采用圓潤的曲線和曲面。材料選擇上應該采用耐碰撞、耐冷熱性能好的材料。如為視障者設計的日用陶瓷產品中各種蓋中的鈕的設計，增加鈕面積以方面視障者使用時方便觸摸到。鈕的面積不宜過小，過小不利于觸碰到同時也容易脫落造成不必要的損傷。由于視障者的平衡能力不足，將水拿到餐桌的過程中易將杯子里的水灑出。設計時適當增加水杯的深度，以減輕水灑出而造成不必要的傷害。如不會掉餐具的托盤與陶瓷餐具結合的設計，設計極大的提高了安全性。減輕了脫落時對視障者所造成不必要的傷害。（2）功能一致性。功能一致性可以簡化甚至優化使用，如為視障者設計的餐具產品應該簡潔有序，不能有太多零散的部件出現;如盲人感知杯，杯體有由硅膠管制成4個方向具有一致性的三個水位線，當開水倒入，達到相應的水位線硅膠管就會凸起，便可感知杯中水量的多少。

但是無障礙設計偏對盲人群體的特殊化對待。雖然設計主要解決視障者的生活問題，但是有時候會給特殊群體產生區別對待的心理暗示。反而會給視障者產生消極的心理感受。使用無障礙設計方法時，設計師要考慮視障者在使用功能上方便的同時也要關注視障者的心理感受。

3.2 信息有效性原則

信息有效性原則是關注行為的設計。人們與產品關于日用陶瓷產品的信息傳遞無處不在。如使用盤子去盛食物、使用咖啡具喝咖啡等，均是交信息傳遞完成的。針對視障者的信息有效傳遞上需要更加重視多個方面感官如視覺、聽覺、嗅覺、觸覺、平衡感、方位感、溫度感等方面的感受。日用陶瓷設計產品在視障者觸覺有效信息傳遞上，應該以觸覺細節體驗為出發點。功能區域放大觸覺體驗，用觸感使盲人清楚的區分不同用處的器皿。用觸覺體驗代替眼睛。

針對盲人群體的日用陶瓷產品設計中的信息有效性原則包括：（1）功能的可觸性。觸覺是視障者最常用于接觸陌生環境的感覺方式，觸覺交互方式也是日用陶瓷產品有效信息傳遞中常用的方法。日用陶瓷產品觸覺交互要給視障者以積極的觸覺感受如：陶瓷杯里水的溫度感;餐具造型設計的凹凸感和輕重感;陶與瓷的材料的質感;高溫顏色釉的肌理感。對于視障者的日用陶瓷產品設計而言，產品造型在簡潔性、整體性的基礎上放大觸覺細節讓使用著盡量的避免使用上的失誤。（2）顏色的飽和度。盲人群體中有一部分是嚴重視覺弱者，他們對近距離的色彩有一定的感知度。因此，色彩選擇飽和度高、明亮的色系。飽和度、明亮的顏色會使人感到趣味和活力;具有微弱視力的使用者既可以在社交場合迅速分辨個人器皿，還可以在使用器皿的體驗過程中，感受到器皿所包含的關懷和溫暖。新加坡設計師Jexter Lim為視障者設計的餐具，硅膠材料與陶瓷相結合，視障者想要用餐的時候、喝一杯水的時候通過硅膠材料與陶瓷材料的觸感的不同來分辨位置。顏色用了明亮的綠色系，使使用者感受到健康和活力。

3.3 通用設計原則

通用設計是從情感角度出發的包容性設計。日用陶瓷產品設計中的通用設計原則的主要從盲人的心理層面考慮。無關乎年齡、性別和能力等因素的制約，使使用者能夠無差別地使用產品、服務和環境。通用設計不但沒有將視障者和健全者分開設計還尊重人的差異性，尊重所有人。

針對盲人群體的日用陶瓷產品設計中的通用設計原則包括：（1）共用性——產品的設計需適應視障者和正常使用者。市場上有一些日用餐具設計運用盲文標注使用，這樣的設計會讓盲人清楚的知道他們與健全人區分對待，讓盲人群體造成不必要的心理壓力。浮點設計運用盲文中點的排列當中標識。點的排列方式是大多數正常人人不知道的，無論是盲人還是健全人使用都不會覺的突兀。浮點設計不僅延伸了產品本身的適用范圍也給盲人群體更多的尊重。這些都是基于通用設計思考的，并非僅僅關注盲人本身。浮點設計的觸摸杯，不僅能讓視障者很快的辨認使用，而且可以當成裝飾給健全人使用;（2）穩定性。視障者在用餐時無法通過視覺來確定餐具位置，容易碰翻餐具。因此，設計餐具時，應設計與健全人使用的餐具相差無幾的同時要注意餐具的穩定性，以避免視障者無意間碰翻。另外，在為盲人群體設計的實踐中發現，從健全者分離出來的設計價格較高造型奇特。日用陶瓷產品設計應該為健全者做設計的同時，考慮盲人群體的需求，讓他們感受到自己與健全者并沒有什么不同，得到尊重。

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關鍵詞：陶瓷；產品設計；數字藝術；促進現今社會是一個科技主導的社會，互聯網已經滲透到了社會生活的方方面面。數字技術的發展不可避免的對藝術設計領域帶來一定沖擊，隨著數字藝術的廣泛開展，進一步提高了設計的藝術表現力。其能夠充分發揮特殊優勢，有效彌補傳統日用陶瓷設計中的不足與缺陷，進一步促進陶瓷設計的發展，為其帶來新動力。

1簡要論述數字藝術的含義與特點

數字藝術指的是以現代傳媒技術與數字技術相互結合，有效將人們的理性思維與感性情感充分融合的藝術表現形式。數字藝術一方面可以定義為藝術作品，一方面又可定義為充分利用數字技術與計算機部分或全部參與的創作藝術。從上述概念中我們可以得知，在創作過程中部分或全部應用的創作藝術被稱為數字藝術，再加上數字技術以及計算機參加制作的藝術種類多種多樣，所以說，數字藝術是一個非常廣泛的概念，一方面可以包含數字技術完成的純藝術，比如說，繪畫、舞蹈、音樂等等，一方面也可包含數字設計、環境設計、產品設計、動畫設計等為基礎的實用藝術。簡言之，數字藝術同時具備設計性與藝術性的雙重屬性。

2傳統景德鎮日用陶瓷設計中的問題與不足

現階段我們已經進步了信息化社會，隨著時代的不斷發展，數字媒體技術對傳統的設計工作帶來嚴重沖擊，使得傳統設計中的問題與矛盾日漸突出：（1）主要依靠手工勞動，效率低、精度差。傳統的景德鎮日用陶瓷產品設計中，花費大量的人力資源，手工制作的比例非常大，幾乎大部分任務都是通過設計人員手工操作的形式完成的。比如說，在石膏模型的制作過程中，先通過石膏澆筑形成大體形狀，再通過手工削制、車模削制等形式加工。設計人員一邊參照圖紙、一邊進行加工，無法使得模型與圖紙完全重合。不同設計人員的技藝，也使得產品制作精度出現差異，無法保證產品設計的精準性。再比如說，在繪制產品的效果圖中，設計人員使用各種繪畫工具，在圖紙上繪制出立體感較強的效果圖，并通過明暗、線條等藝術塑造產品的形體，進一步展現透視關系，這種視覺效果圖，往往給人們帶來視覺錯覺，無法動態、完整地呈現產品形態，大大降低了效果的精準度。（2）產品成本高，設計開發周期比較長。在景德鎮陶日用瓷產品設計中，為了更好地體現設計的完美性，設計人員往往通過制作樣品或石膏模型的形式對產品形態進行觀察。在這一過程中，往往是設計人員在不斷摸索中，才能掌握產品的具體形式、質感、使用情況等各個方面。也就是說，陶瓷產品的設計是在不斷修改、不斷調整中完成的。在這一過程中制作石膏模型、產品的泥坯等等都要進行干燥處理。如果遇上濕度較大的季節或者陰雨天，就會嚴重影響下一步工作，使得各項制作環節都要延后。這種方式的陶瓷設計，不僅需要耗費大量的時間、資金，而且，使得設計成本大幅度上升。（3）無法有效的交流與傳達。眾所周知，景德鎮日用陶瓷產品設計過程中，設計人員之間的交流與溝通、設計人員與客戶之間的交流非常重要。而在傳統的設計過程中，在完成陶瓷產品之間，所有的信息交流與設計表達都是通過靜態的模型圖、圖紙等形式進行交流。而隨著經濟全球化的發展，使得國家與國家之間、地區與地區之間的交流更加頻繁，傳統的靜態交流的形式無法滿足現階段經濟發展的需求。

3數字藝術對景德鎮陶瓷產品設計的促進分析

隨著互聯網的普及，數字藝術在產品設計領域廣泛開展。在景德鎮日用陶瓷產品設計的整個過程中，設計人員需要完成以下幾項流程：1）設計產品的造型與裝飾風格。2）設計與呈現產品的效果圖。3）圖紙的繪制。4）制作實物模型。5）設計的傳達。在傳統的制作過程中，主要依靠手工與圖繪完成，而現階段通過三維數字、平面設計、數字動畫等形式，大大促進了陶瓷產品的設計與研發。（1）大幅度提高了景德鎮日用陶瓷產品設計的精度與品質。在陶瓷產品設計中，通過數字藝術的廣泛應用，不僅提高了操作的精準度與便捷性，而且易于掌握。數字化工具提供了專門的曲線、曲面分析圖，有效避免了設計過程中的錯誤與漏洞。通過三維數字技術，使得設計效果圖更加準確、真實，使得產品設計逐漸趨于細膩，與此同時，陶瓷產品的曲面出面更加光滑。另外，通過生產用模具以及三維產品模型的應用，能夠直接通過數控設計進行操作，有效避免了人工操作過程中的誤差，大幅度提高了陶瓷產品的品質以及設計精準度。（2）進一步縮短研發時間，降低成產成本。在景德鎮陶日用瓷產品設計中，通過數字藝術的廣泛應用，徹底改變了傳統的設計、制作方式，進一步縮短研發時間，降低成產成本。手繪設備、計算機等科學技術的使用，取代了顏料、畫筆、畫紙工具。比如說，顏色的選擇與調配以及交替使用繪畫工具，只需要通過鼠標點擊的方式就能完成，操作便捷、簡單。通過繪圖軟件的使用，能夠很方便地修改特定顏色、步驟或圖層等元素，這就使得傳統設計中大量耗費人力、物力的圖紙修改與效果圖修改變得簡單、輕松。與此同時，設計人員與顧客還能夠通過三維立體圖像的形式提前目睹陶瓷產品的完成形態，也大大降低了傳統石膏模型等制作時間。三維數字化模型還能通過數控加工設備直接進行產品實物模型的構造，使得產品設計與產品生產更加緊密結合。在陶瓷產品設計中，數字藝術的使用改變了傳統設計的流程、方式，降低了開發成本以及設計周期，進一步提高了產品生產效率。（3）加強了景德鎮陶瓷設計各參與方的溝通交流。數字藝術在日用陶瓷產品設計中的應用，與現階段信息化、數字化的發展方向相吻合，使得產品設計更易于傳播與交流。充分利用互聯網、計算機等多媒體設備，通過多種形式在網上交流，直接將產品效果圖發送到客戶手中，通過虛擬現實、動畫展示等形式，使客戶“身臨其境”的感受產品。加強了設計人員與設計人員以及設計人員與客戶之間的交流溝通，進一步提高了產品設計的完美度。

4結語

綜上所述，本文針對數字藝術的含義、特點以及傳統陶瓷設計中的問題與不足開始入手分析，從三個方面：提高了陶瓷產品設計的精度與品質，縮短研發時間、降低成產成本，加強了陶瓷設計各參與方的溝通交流，詳細論述了數字藝術對陶瓷產品設計的促進分析。參考文獻：

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