報裝管理論文范文

導語：如何才能寫好一篇報裝管理論文，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

包裝測試與管理課程主要包括兩大塊主體內容，一是包裝測試技術，包含：①包裝測試技術簡介；②包裝材料測試；③包裝容器性能測試；④運輸包裝件性能測試；⑤包裝件測試實驗。這些內容基本囊括了包裝測試的主要內容。二是包裝標準，從管理的角度介紹跟包裝設計密切相關的包裝標準，如包裝尺寸標準、包裝標志標準、通用商品條形碼標準、包裝標簽標準、包裝制圖標準等。由此可見，包裝測試與管理課程是包裝類專業本科教學中涉及到的重要專業課程之一，包裝設計專業學生也必須完成該課程的學習，這樣學生可以掌握從包裝管理的角度按照包裝標準進行包裝設計，掌握典型包裝測試系統組成及應用，熟悉國內外對包裝的先進測試方法原理及應用，從而為從事包裝系統設計、包裝材料與包裝制品的檢測和研究工作打下必要的基礎，培養成為滿足工程實際需要的高級專業包裝設計人才。

2包裝設計專業開設包裝測試與管理與管理課程的可行性分析

鑒于包裝測試與管理課程對包裝設計專業教育的重要性，非常有必要在包裝設計專業開設此課程。湖南工業大學包裝設計藝術專業開設包裝測試與管理課程在各方面都具備了得天獨厚的條件。

2.1學校注重包裝特色教育為課程開設提供了有利環境

湖南工業大學以包裝教育為特色，是我國第一個被國際包裝協會（IAPRI）接納的會員單位，是中國包裝聯合會包裝教育委員會的主任單位，也是全國高校中惟一的中國包裝聯合會副會長單位和中國包裝技術培訓中心[3]。作為全國最早開設包裝類本科專業和唯一以包裝為特色的綜合性大學，湖南工業大學在包裝人才的教育培養方面積累了豐富的經驗，也具備了各方面的軟硬件條件，成為國內包裝人才培養的“搖籃”。包裝測試與管理課程作為包裝類非常重要的一門專業基礎課，在湖南工業大學有很好的校園文化基礎。

2.2師資力量雄厚為包裝測試與管理課程開設提供了有利支撐

包裝測試與管理課程歸屬于湖南工業大學包裝與材料工程學院包裝工程系，包裝工程系是湖南省級重點、特色專業，該系現有教師23人，其中教授6人，副教授7人，講師9人；具有博士學位的7人，具有碩士學位的14人，形成了一支實力強、學術素質高、年齡結構比較合理、有發展后勁、多學科結合的教學科研隊伍。雄厚的師資力量為課程開設提供了有利支撐，完全可以保證課程順利開展并取得良好教學效果。

2.3先進實驗條件為包裝測試與管理課程開設效果提供了堅實保障

包裝工程系擁有包裝技術原理實驗室、包裝工程技術實驗室、仿真包裝結構設計實驗室、包裝防護實驗室等多個實驗室，總值373.08萬元，面向包裝工程、印刷工程、高分子材料與工程等專業開出41個實驗項目。其中包裝材料實驗基本上囊括了常見的紙包裝材料、塑料包裝材料、金屬包裝材料等主要包裝材料的典型性能測試項目，如瓦楞紙板性能測試、塑料薄膜性能測試，完全滿足包裝測試與管理課程中包裝材料的實驗開設要求。包裝容器實驗也基本囊括了常見的紙包裝容器、塑料包裝容器、金屬包裝容器等主要包裝容器的典型性能測試項目，如紙、塑料、金屬包裝容器力學強度測試、塑料、金屬包裝容器密封性能測試、防滲漏性能測試等。運輸包裝實驗基本上囊括了常見的運輸包裝件的主要性能測試項目，如跌落試驗、振動試驗、噴淋實驗等，完全能滿足課程實驗教學需要。這些實驗的開設，能夠使學生在實驗過程中加深所學課程知識的理解，增強學生的動手能力，使得學生將所學理論知識更好的和實際結合起來，取得更理想的教學效果。

3結語

篇2

作為新時代的包裝設計師，要賦予包裝新的設計理念，要了解社會、了解企業、了解商品、了解消費者，作出準確的設計定位。包裝設計的定位思想是一種具有戰略眼光的設計指導方針。沒有定位就沒有目的性，針對性，也就沒有目標受眾，商品也就銷售不出去，這也就失去包裝設計的新時代意義，唯有遵循設計規律，才能做出適合時展需要的設計。發達國家提出五"W"設計思想定位，很值得我們借鑒與學習，即：什么東西（What）？指設計首先得告訴消費者，這是什么商品；為誰設計的（Who）？指這種商品的銷售對象是誰；什么時間（When）？什么地點（Where）？指的是設計師不要忘記商品的時空定位；為什么（Why）？指的是設計師為什么用這樣的視覺形象作設計。

作為現代包裝設計教育，學生很大程度上就是缺乏五"W"的定位思想，或者說定位不夠準確，我們的學生在作包裝設計時，對What，Who，When，Where都不模糊，唯獨對Why的理解不夠深入，這也恰恰是作為設計師所具備的最基本的素質。學生往往不知道為什么會用這樣的視覺形象作為設計表達要素，僅是憑感覺而已，覺得形式美就可以，卻忽略了形式是為內容服務的，再好的形式如果不能準確的傳達商品內容，那也是失敗的設計。在課堂中，常常發現學生是先設計后構思，然后根據設計稿想當然的給它個設計理念，這都完全違背設計規律，不經過大腦思考的設計是永遠不適合市場的需要；學生這種先動手后動腦的做法，我想是因為學生對設計定位的不準。作為學生，在接到設計稿時，應該迅速的了解What，Who，When，Where，之后就展開Why的構思；因為包裝設計的定位思想緊緊地聯系著包裝設計的構思；設計構思作為一種形象思維，從初稿到定位稿整個思維過程都離不開具體的形象。如何在整理各種要素的基礎上選準重點，突出主題，這是設計構思的重要原則。課堂上，學生在選用色彩，文字，形象時沒能充分考慮產品的性質，導致設計出來的包裝盒不適合產品的個性，例如：學生在作晨光牛奶包裝設計，有些同學的設計稿象是做純凈水的包裝，而不是作奶制品的包裝，這是因為學生在色彩、形象的定位不準，對產品的性質了解不夠深入。

由于學生自身知識結構的特殊性，學生對形態的創造能力略有欠缺，往往有一個學生運用一個形態所取得的效果較好時，就有很多學生去模仿，而不是根據自己的畫面，產品的性質等去考慮問題，比如：在課堂上有學生用牛的卡通形象來表達奶制品時，其他學生也用牛的卡通形象，這就造成在設計風格上的單一，也讓學生產生依賴性，缺乏獨立設計運作能力。

在課堂上，為了讓學生能找到準確的訴求點，我歸納了以下幾種在包裝設計中常運用的形象。

一、以商品自身的圖象為主體形象。也就是商品再現，通過寫實的商品照片直接運用到包裝設計上，這樣可以更直接的傳達商品的信息，也會讓消費者更容易理解與接受。

二、以生產原料為主體形象。這類包裝設計主要是突出原料的個。

三、以品牌、商標或企業標志為主體形象。這類往往是原有品牌、商標或標志在市場上已經有較大的知名度，只要進一步強化就很容易受到消費者的接受。

四、以商品用途為主體形象。

五、以強調商品自身的特點作為主體形象。如牛奶可強調它的純白和新鮮。

六、以產品或原料產地為主體形象。如"蒙牛"牌牛奶以蒙古草原作為形象。

七、以使用對象為主題形象。如兒童奶粉包裝可以用兒童作為主體形象。

八、以日常生活常見的動物、植物、花卉等作為主體形象。

九、以文字的特殊效果為主體形象。文字是傳達信息最直接的方式，也符合不同層次的受眾群體。

十、以特有的底紋肌理或紋樣為主體形象。這類包裝設計要根據產品本身的性質而進行，如中國傳統的一些食品包裝就可以運用中國傳統的一些紋樣，這種設計更具民族特色。

篇3

關鍵詞：竹材開發，工業設計，包裝設計

1竹的印象

竹子是重要的森林資源。具有分布廣、生長快、用途多、生態和經濟價值高等特點，被譽為“綠色的金礦”。由于其具有生長快，容易繁殖，利于土壤結合，輪伐期短，纖維長等特點，竹子成為造林、土壤保護及社會林業發展規劃中的理想植物。在亞洲國家，竹子被稱為“窮人的木材”，廣泛用于房屋建筑及日常用品中。在歐洲被看作是外來植物，用于裝飾房屋及花園。

竹子常綠直立，形態各異，看似紛亂，實則錯落有致。竹子的枝葉很少，且一直向上生長。碧綠的竹子，作為一種自然的構成，給美麗的大自然增添了光澤。無論生長著的翠綠的還是已砍伐的干黃的竹子都有很強的韌性，這使它具有了耐磨的特性。竹子在中國傳統中，象征著生命的彈力、長壽、幸福和精神真理，而在日本，竹子則是真實與奉獻的標志。早在新石器時代，竹子就已進入炎黃子孫的生活。舉凡衣食住行、科技文化，無不留下竹子的蹤跡。竹子高風亮節、虛心向上，從古至今為國人所謳歌推崇、寄情言志，被視為人格境界的理想化身，為悠久的中華文明增添了絢麗的一頁。整個東方地區都將竹子用作書寫的工具，對于佛教和道教作家、藝術家來說，竹子筆直的線條和中空的結構本身就有極其深刻的象征含義。

2竹材的工藝特點

竹材徑小、中空、壁薄和尖削度大的幾何形態，增加了對其進行加工利用的難度，不但局限了加工方法，并且也大大降低了竹材加工利用率。此外，竹材不能通過鋸切的方法將其直接加工成板材或方材，也不能通過刨切的方法獲得紋理美觀的刨切竹單板；竹材雖然可以旋切，但所得到的竹單板幅面小，易碎裂，并且生產效率極低。

竹材在解剖結構上，其維管束相互平行，紋理通直，加之沒有木射線等橫向組織，因而竹材具有極好的劈裂性能;竹材本身具有良好的彈性和柔韌性，所剖的竹篾可以用來編制成具有各種圖案、多種形式的工藝品、家具、農具和各種生活用品;利用新鮮竹材具有的熱塑性，可以通過加熱進行彎曲成型，制造出多種造型別致的竹制品。

竹壁厚度上存在著物理力學性能不同的竹青、竹肉和竹黃三個部分，在生產中必須分別對其進行加工和利用。

竹材色澤較淺，易于進行漂白或染色處理，有利于進一步提高竹材加工產品的裝飾功能。

竹材及其制品由于易遭蟲蛀和發生霉變與腐朽，必須進行物理和化學處理。

我國現有竹材加工企業規模小，綜合加工能力差，同時我國竹材資源較為分散，遠距離收購，運輸費用大。由于竹材是空心體，車輛裝載的實際體積小；由于竹材易生蟲和霉變，也易干裂，不宜長時間露天儲存；加上竹材采伐的季節性強，每年要有3～4個月時間進行護筍養竹而不能砍伐。

3竹材酒包裝可行性思考

縱觀酒包裝的演進歷程，每一地區每一發展時期的酒包裝方式與當時當地的人們的生活方式具有重要關系?？傮w來講，酒的包裝總是在不斷從簡易走向豐富，從簡單地滿足使用功能走向實用和精神功能并重；并且總體上表現出隨著技術進步而逐步推陳出新，不斷豐富的基本特征。

現階段的酒包裝產品以更主動的姿態、更豐富的品種、更富于個性化的形態在酒文化中扮演著一個滿足個性化飲酒需求的角色。設計師眼前有了一個廣闊的想象天地，在每一個新奇的思路到新穎的包裝方式的產生當中，我們應當特別注意傳統與發展、共性與個性之間的銜接、過渡、轉化，大膽發揮，敢于突破，以一種人為的形式巧妙地適應和恰當地引導新的生活需求。

隨著人類文明的腳步，人類的生活在動態的變化過程中朝著物質日益豐富、生活更加藝術化的方向演進，人們更加主張現代生活與自然和諧的主體觀念。設計師應考慮以生活需求為出發點，以最少影響生活質量的制造形式為生產手段，以可參與生態循環鏈(如竹材等有機或可再生利用原材料)具有良好的還原性的材料為主體材料源，來設計符合現代人們生活方式和審美習慣的具有現代產品設計的通用設計語言的原創設計。

在將中國的傳統材料一一浮現眼前進行分析時，才猛然發現，我們傳統材料的優勢已經快消失殆盡了。木頭，歐洲有上等的木材；陶瓷，國外的研究已經走在了我們的前面；玻璃，中國已經遠遠的不及歐洲。最后，想到竹子時，才覺得眼前豁然開朗。作為傳統易降解可再生材料，竹材是一種極具潛力的綠色資源。竹子作為亞洲獨有的資源具有明顯的東方民族特征，而且主要生長在中國南方地區和臺灣地區，分布廣泛，具有很強的產業化特征和文化內涵。竹子作為四君子之一，其高潔的品格及優雅的風韻為其賦予了更為深刻的含義。從古至今，竹在人們的生活中就扮演了非常重要的角色，經過了現代技術處理后的竹材，跟現代的設計理念、設計方法以及現代的制造技術、工藝方法相結合，與現代的銷售手段、市場推廣相結合之后，竹材必將迎來更加廣泛的應用前景。

4酒包裝設計的基本屬性

酒包裝作為批量化工業產品，有著產品的基本屬性，離不開功能、結構、材料和工藝等因素的影響，在最終成品上都會打上這些影響的烙印。但因其與人們的生活方式及在陶冶餐飲氣氛等方面有著特別的作用，所以，在酒包裝當中附加了更多人文的因素。即使再簡易的一個酒包裝，也不能簡單地定位為滿足使用功能即可，要花更多的精力去了解和分析飲酒的主人以及喝酒的場所與氣氛的需要。只有在基本的使用功能和附加的精神都得到了很好的滿足，才能算得上是一件精彩的酒包裝產品。相對其他產品而言，酒包裝的屬性主要體現在功能屬性、身份屬性和文化屬性。

4.1功能屬性

酒包裝的功能屬性主要體現在盛酒包裝功能的實現上。早在戰國時期，韓非就指出“玉卮不當，不如瓦器”，說明再貴重的盛酒玉器，如果沒有底連水都不能放，其價值還不如普通的瓦器，可見我們先輩很早就意識到功能在容器造型中的價值。作為當今的工業設計師，更應該樹立長遠的生態學觀念，將“綠色設計”的發展方向隨時放在心頭，充分運用“形態契合”和“形態組合排列”等原則，在酒包裝產品造型設計中進一步探索以合適的形態結構擴大包裝的功能價值，最大程度地節約材料、空間和減少資源投入的可能性。

4.2身份屬性

身份屬性是酒包裝很重要的屬性特征，它與使用者之間有著緊密的不可分割的聯系，帶有強烈的感彩，它也是設計定位的主要依據之一，是設計師進行酒類品牌及其包裝差異化處理的導向儀。一件產品的功能屬性就好比一個裸的人，只有給它穿上了身份的外衣，才能夠在眾多產品中形成彼此的差別，賦予它更多的內涵。

按照馬斯洛的需求層次理論，人的需求存在著一個從生理向心理逐步轉變的過程，處在不同的階段，需求的側重點存在著明顯的差異。在由酒肆上大喝烈性白酒和啤酒轉為傾向于慢品一杯紅酒甚至是高檔紅酒的人群，已經不是處于生理和安全需要階段那么簡單，隨著在社交、自尊、審美、認知和自我實現需要逐步遞進的變化中，人們越來越多地要求與他特定地身份和地位相適應，要求酒包裝有更好地使用性能、人文內涵和恰當的外觀形式。人們更多的追求物質和精神都趨于平衡的較高質量的生活方式。不少人很注重對美的追求，注重對新奇的追求，即便是買一般的日用品，也選擇那些具有強烈的藝術個性的設計。作為酒的外衣的包裝部分，購買或收藏者自然更是期望能夠獨樹一幟，別具一格而富有吸引力，尤其是一些中上層人士，更是將選擇酒的包裝形式當成收集藝術品一樣。

4.3文化屬性

設計是社會物質生活方式的一種創造性活動，換句話說，人的一切生活方式都是人類文化的體現，只是這種文化體現有時表現得很顯露，很強烈，令人們關注；有時卻表現得較微弱，較內涵，不易為人們所注意罷了。設計師解決并表達這一系列問題時所反映出的是價值觀念和行為方式的統一，是某個時期的一種文化標志的體現。設計更多是上升為一種文化的表達：地域、人文、民俗…不同的是視覺為其形式的手法，讓消費者不單是在消費物質，同時更能領會到更深層次的東西，這是我們進行竹材酒包裝設計時重點考慮的問題。酒包裝設計本身附帶了強烈的信息，借助于文化的傳承力量，互傳一種信息，互傳一種信念，以帶給人們更高品味、更健康的生活方式。酒包裝設計既要考慮使用者的個人喜好，又要充分考慮到因素、傳統文化因素和設計價值因素等的影響，并且還受制于設計師本人的文化素養的高低和表達能力的強弱。

5竹材酒包裝設計的要點

5.1材料因素

材料是實現竹材酒包裝的物質基礎，離開了竹材及輔助材料的材性與工藝，其設計只能是一種抽象存在，無法體現其存在的意義和價值。竹材作為包裝的有機組成部分，其直接影響著產品性能的實現和功效的發揮，而且，竹材本身特定的屬性和含義，不僅直接左右最終酒的銷售價格更在認知上直接影響著消費者對該酒品牌的整體認同和印象。

作為塑料產品、木制產品等的替代品，竹制品具有得天獨厚的發展優勢。竹子的纖維排列緊密，整齊，走向一致，有一定的韌性和硬度，加工處理過程簡單。竹制品特有的竹制感覺和使用感覺是塑料甚至一些木制品都無法相比的。

5.2結構因素

竹材的構造是實現竹材酒包裝功能的基礎，而且結構與最后包裝造型之間存在著非常密切的因果聯系，也是我們研究的重點。作為酒瓶外包裝，其功能基本上是預先設定不可隨意改變的，而實現其特定包裝功能形式的結構是可以選擇的。大自然是竹材構造演化的基本源泉，設計師應認真深入地觀察竹子本身，分析和研究其可供利用的優秀實例。在設計中應特別注意分析竹材結構中的基本連接方法，包括榫接、滑接、剛接等在竹材包裝設計中的最佳應用，研究竹材結構與形態的關系，與結構穩定的關系，與受力方向的關系等等，努力探索設計新結構形式的可能性。設計師根據竹材材性，經過深思熟慮，可以選用一些獨特結構原理和結構方式來實現自己的設計意圖。

5.3環保因素

現在由包裝材料產生的污染問題十分令人頭痛，其原因主要是包裝采用的材料并不環保，而先前人們所使用的包裝，采用自然材料，并直接用材料的本身結構使包裝成型，不使用粘合劑。我們應該積極研究竹材這種易降解可再生的傳統材料，通過產品設計喚起對環境問題的反思，加強人與環境的親近感，提高人們的生態意識。在設計中對竹材我們要盡可能進行單純化處理，盡量少地消耗能源；結構上也努力地進行簡易化地處理，直接減少竹材的用量；兼顧考慮酒包裝使用者的陳列裝飾延續和最終降解回收的可能性方法。

6竹材酒包裝開發設計的方向

竹子作為亞洲獨有的資源具有明顯的東方民族特征，而且主要生長在中國南方地區，尤其是毛竹，主要分布在江西、福建、浙江、湖南和臺灣地區，分布廣泛，桿形粗大，篾性好。就生態而言，竹子是一種可再生性材料，循環周期短，生長占地面積小，對土地要求不高，且具有優美的外形和較強的對環境的調節功能，再加上其質輕而堅固耐用、加工工藝簡單、成本低廉，具有很強的產業化特征和文化內涵。

綠色包裝設計中“綠色工程”的口號從材料的選擇到工藝的過程到制造，從設計到銷售到材料的回收處理都提出了嚴格的要求。作為當代工業設計師，我們能夠將對環境保護與生態平衡的重視，結合到具體的酒包裝設計細節上并做些許探索性的工作，這于我們無疑是一件意義重大而又倍感歡欣的事情。

我們的竹材開發設計盡量考慮加工制作的輕量化，節省資源，節約能源。在造型設計時我們要盡可能利用竹材自身材質肌理和材性、結構來完成產品的設計，并盡可能少地應用輔料，如油墨、粘合劑、漂白劑、染料、覆膜等。我們要努力加強對竹材材料與現代工藝的研究，將傳統的材料、文化語義與現代生產工藝有機地結合，探索不同竹材、竹材不同部位、不同物理狀態下竹材的開發利用可能性，致力于創造既便于使用，又清新質樸且品味高雅、美觀時尚真正為消費者喜愛的包裝形式。

參考文獻：

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[3]趙江洪、張軍、龔克，第二條設計真知，[M],石家莊，河北美術出版社，2003年；

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