畫面編輯范文10篇

面對大量的畫面素材，選取的過程實際上是一個復雜而有意識的取舍過程。在選取中要注意：1、選擇的畫面要符合人們的視覺習慣和思維規律。不同的畫面表現影響著人們收視心理，比如一個“推鏡頭”常會引起觀眾對推進方向的注意，合適于表現事物的細部特征：如果用一個“拉鏡頭”來表現就不合人們的視覺習慣了。2、選擇和使用的素材，要服務于節目的內容與主題，有利于結構和情節的表現。畫面的選擇最終的目的在于用動作性強、造型優美的素材畫面組接成清晰的電視新聞節目，便于觀眾理解節目內容與思想。3、選擇畫面要與電視新聞節目類型相吻合。電視新聞節目時效性強、節奏快，強調真實性與客觀性，因此宜于多選擇結構穩固、安定的固定畫面或鏡頭，也方便觀眾在較短時間看清內容：另外多選平拍的畫面或鏡頭，因為平拍的視覺效果與日常人們觀察事物的方式相近，從而給人平等、客觀、公正而親切的感覺：要慎用過度的仰拍或俯拍讓人產生夸張的視覺心理效果的畫面或鏡頭。

二、畫面長度的確定

“畫面長度確定”的根本出發點是為了節目內容的表達需要，同時更好地滿足觀眾收視的心理需要，讓他們看清、看懂。通常畫面長度的確定應綜合考慮三個方面的因素，即內容的表達、布局的長度、景別長度。

首先來看“內容的表達”。從內容的表達需要來確定畫面或鏡頭的長度，這其實是在強調畫面或鏡頭的長短應該首要考慮是否能讓觀眾看的明白。畫面太長的滯緩或太短的匆忙，都會影響觀眾對節目的理解和感受。

第二來看“布局的長度”。所謂“布局的長度是根據畫面布局的特點來決定畫面或鏡頭的長度。畫面布局包括主體、陪體的位置，畫面上的布光特點，主體與陪體的狀態是運動的還是靜止的等等?！本唧w來說：1、從主體位置來看，如果主體在畫面的前部，鏡頭可以短一些：如果主體位于畫面的后部，鏡頭可以長一些。2、從主體的運動狀態來看，如果主體是運動的，鏡頭可短一些；如果主體是靜止的，鏡頭可長一些。3、從主體運動的快慢來看，如果主體是高速運動著的，鏡頭可短一些：如果主體是緩慢運動著的，鏡頭應該長一些。4、從主體所處的明暗處來看，如果主體處于畫面的明亮區，鏡頭可短一些：如果主體處于畫面的陰暗區，鏡頭應該長一些。

第三來看“景別的長度”。1、景別不同所包括內容繁簡不一，使得其畫面長度也應有所不同。遠景、全景包含的內容多、畫面繁雜，觀眾要化費更多的時間才能看清楚，所以鏡頭要長一些；近景、特寫呈現的內容較少、畫面簡單，觀眾易于辨識，所以鏡頭可以短一點。一般來說，對于固定鏡頭的景別，時間長度的參考數據為：遠景要8到12秒，全景大約5到8秒，中景大約4到5秒，近景是3秒，特寫需、到2秒左右。另外，要強調的是即便是相同的景別由于畫面的內容繁簡不同、明暗不同、動靜不同，使得畫面的信息量不同，畫面最終保留的時長也會不相同。2、如果觀眾很熟悉的事物，鏡頭要短些：如果觀眾不太熟悉的對象，鏡頭應該長些；3、有字幕的畫面，鏡頭應適當長些。

編輯本身就是一門藝術。而對于電視畫面來說，編輯的意義就更為重大了，不夸張的說，我們今天所看到的畫面，都是在編輯進行后期加工后所形成的，可以說沒有編輯就沒有我們這么看到的精彩畫面。對于編輯來說，畫面的編輯不是通過圖像來詮釋就可以的，畫面的編輯需要有一個全方位的考慮，要考慮到同期聲的影響以及畫面傳遞給觀眾的情感表達，因此，電視新聞編輯不能夠只具有好的文字表達和對新聞價值的判斷力，編輯每天要進行大量的圖像相關工作，但是，還需要掌握新聞采訪以及拍攝方面的知識和經驗，如果知之甚少的話，當記者提供報道信息及內容的時候，修改方面就比較困難。

1畫面編輯技巧

1.1畫面的完整性

畫面如果不完整則很容易影響到觀眾的視覺，一個好的編輯對電視畫面的整理首先要注意的就是畫面是否完整。所謂的完整就是畫面是否敘述完了一個新聞或著一個片段，完整性也就是從一而終，就像我們作文中所說的起因經過結果一樣，完整的畫面就像一個有血有肉的人，不完整的畫面總是殘缺的，這一點也需要編輯人員著重注意，不完整的畫面是殘缺的，不會被觀眾接受的，更不要提所謂的藝術性了。

1.2聲畫同步性

聲畫同步性主要包含兩個方面內容，一是要求播音員在播音的時候，一定要主要語速的把握，過快或者過慢都會影響播音的質量，二是聲音和畫面之間的協調性要好。這需要編輯在一個設定好的框架內去制作新聞，切勿自主創新，因為，在很多的新聞事件報道中，一個鏡頭所產生的作用，強過長篇大論，反之，一句簡單的話語，有可能成為點睛之筆。好的編輯在心理學以及美學方面要有一定的造詣，這樣可以幫助自己在對新聞處理方面更加的得心應手，理解到位。音畫的同步往往可以讓視覺的沖擊去渲染聲音的情緒，是一種聲畫融合的過程。

摘要：畫面的選取、畫面長度的確定、畫面的組接原則、畫面組接的基本方法等這四個方面的內容人體上構成了電視畫面的編輯核心理論要點，全面理解與把握好電視畫面的編輯核心理論，有利于電視節目畫面編輯超越技術性的工作層面，從而達到一種藝術性的創造境界，最終實現電視作品的完美傳播效果。

關鍵詞：電視畫面選取長度組接原則方法

電視畫面的編輯是電視制作中非常重要的藝術創作方法，電視畫面素材，只有通過編輯才能將最合適的畫面段落，按照最理想的方式組合起來，達到藝術性與技術性的完美融合。要做到電視畫面編輯的藝術化，以下四個方面的畫面編輯核心要點必需認真把握。

一、畫面的選取

面對大量的畫面素材，選取的過程實際上是一個復雜而有意識的取舍過程。在選取中要注意：1、選擇的畫面要符合人們的視覺習慣和思維規律。不同的畫面表現影響著人們收視心理，比如一個“推鏡頭”常會引起觀眾對推進方向的注意，合適于表現事物的細部特征：如果用一個“拉鏡頭”來表現就不合人們的視覺習慣了。2、選擇和使用的素材，要服務于節目的內容與主題，有利于結構和情節的表現。畫面的選擇最終的目的在于用動作性強、造型優美的素材畫面組接成清晰的電視新聞節目，便于觀眾理解節目內容與思想。3、選擇畫面要與電視新聞節目類型相吻合。電視新聞節目時效性強、節奏快，強調真實性與客觀性，因此宜于多選擇結構穩固、安定的固定畫面或鏡頭，也方便觀眾在較短時間看清內容：另外多選平拍的畫面或鏡頭，因為平拍的視覺效果與日常人們觀察事物的方式相近，從而給人平等、客觀、公正而親切的感覺：要慎用過度的仰拍或俯拍讓人產生夸張的視覺心理效果的畫面或鏡頭。

二、畫面長度的確定

電視畫面的編輯是電視制作中非常重要的藝術創作方法,電視畫面素材,只有通過編輯才能將最合適的畫面段落,按照最理想的方式組合起來,達到藝術性與技術性的完美融合。要做到電視畫面編輯的藝術化,以下四個方面的畫面編輯核心要點必需認真把握。

一、畫面的選取

面對大量的畫面素材,選取的過程實際上是一個復雜而有意識的取舍過程。在選取中要注意:1、選擇的畫面要符合人們的視覺習慣和思維規律。不同的畫面表現影響著人們收視心理,比如一個“推鏡頭”常會引起觀眾對推進方向的注意,合適于表現事物的細部特征:如果用一個“拉鏡頭”來表現就不合人們的視覺習慣了。2、選擇和使用的素材,要服務于節目的內容與主題,有利于結構和情節的表現。畫面的選擇最終的目的在于用動作性強、造型優美的素材畫面組接成清晰的電視新聞節目,便于觀眾理解節目內容與思想。3、選擇畫面要與電視新聞節目類型相吻合。電視新聞節目時效性強、節奏快,強調真實性與客觀性,因此宜于多選擇結構穩固、安定的固定畫面或鏡頭,也方便觀眾在較短時間看清內容:另外多選平拍的畫面或鏡頭,因為平拍的視覺效果與日常人們觀察事物的方式相近,從而給人平等、客觀、公正而親切的感覺:要慎用過度的仰拍或俯拍讓人產生夸張的視覺心理效果的畫面或鏡頭。

二、畫面長度的確定

“畫面長度確定”的根本出發點是為了節目內容的表達需要,同時更好地滿足觀眾收視的心理需要,讓他們看清、看懂。通常畫面長度的確定應綜合考慮三個方面的因素,即內容的表達、布局的長度、景別長度。

首先來看“內容的表達”。從內容的表達需要來確定畫面或鏡頭的長度,這其實是在強調畫面或鏡頭的長短應該首要考慮是否能讓觀眾看的明白。畫面太長的滯緩或太短的匆忙,都會影響觀眾對節目的理解和感受。

摘要：畫面的選取、畫面長度的確定、畫面的組接原則、畫面組接的基本方法等這四個方面的內容人體上構成了電視畫面的編輯核心理論要點，全面理解與把握好電視畫面的編輯核心理論，有利于電視節目畫面編輯超越技術性的工作層面，從而達到一種藝術性的創造境界，最終實現電視作品的完美傳播效果。

關鍵詞：電視畫面選取長度組接原則方法

電視畫面的編輯是電視制作中非常重要的藝術創作方法，電視畫面素材，只有通過編輯才能將最合適的畫面段落，按照最理想的方式組合起來，達到藝術性與技術性的完美融合。要做到電視畫面編輯的藝術化，以下四個方面的畫面編輯核心要點必需認真把握。

一、畫面的選取

面對大量的畫面素材，選取的過程實際上是一個復雜而有意識的取舍過程。在選取中要注意：1、選擇的畫面要符合人們的視覺習慣和思維規律。不同的畫面表現影響著人們收視心理，比如一個“推鏡頭”常會引起觀眾對推進方向的注意，合適于表現事物的細部特征：如果用一個“拉鏡頭”來表現就不合人們的視覺習慣了。2、選擇和使用的素材，要服務于節目的內容與主題，有利于結構和情節的表現。畫面的選擇最終的目的在于用動作性強、造型優美的素材畫面組接成清晰的電視新聞節目，便于觀眾理解節目內容與思想。3、選擇畫面要與電視新聞節目類型相吻合。電視新聞節目時效性強、節奏快，強調真實性與客觀性，因此宜于多選擇結構穩固、安定的固定畫面或鏡頭，也方便觀眾在較短時間看清內容：另外多選平拍的畫面或鏡頭，因為平拍的視覺效果與日常人們觀察事物的方式相近，從而給人平等、客觀、公正而親切的感覺：要慎用過度的仰拍或俯拍讓人產生夸張的視覺心理效果的畫面或鏡頭。

二、畫面長度的確定

一、畫面的選取

面對大量的畫面素材，選取的過程實際上是一個復雜而有意識的取舍過程。在選取中要注意：1、選擇的畫面要符合人們的視覺習慣和思維規律。不同的畫面表現影響著人們收視心理，比如一個“推鏡頭”常會引起觀眾對推進方向的注意，合適于表現事物的細部特征：如果用一個“拉鏡頭”來表現就不合人們的視覺習慣了。2、選擇和使用的素材，要服務于節目的內容與主題，有利于結構和情節的表現。畫面的選擇最終的目的在于用動作性強、造型優美的素材畫面組接成清晰的電視新聞節目，便于觀眾理解節目內容與思想。3、選擇畫面要與電視新聞節目類型相吻合。電視新聞節目時效性強、節奏快，強調真實性與客觀性，因此宜于多選擇結構穩固、安定的固定畫面或鏡頭，也方便觀眾在較短時間看清內容：另外多選平拍的畫面或鏡頭，因為平拍的視覺效果與日常人們觀察事物的方式相近，從而給人平等、客觀、公正而親切的感覺：要慎用過度的仰拍或俯拍讓人產生夸張的視覺心理效果的畫面或鏡頭。

二、畫面長度的確定

“畫面長度確定”的根本出發點是為了節目內容的表達需要，同時更好地滿足觀眾收視的心理需要，讓他們看清、看懂。通常畫面長度的確定應綜合考慮三個方面的因素，即內容的表達、布局的長度、景別長度。

首先來看“內容的表達”。從內容的表達需要來確定畫面或鏡頭的長度，這其實是在強調畫面或鏡頭的長短應該首要考慮是否能讓觀眾看的明白。畫面太長的滯緩或太短的匆忙，都會影響觀眾對節目的理解和感受。

第二來看“布局的長度”。所謂“布局的長度是根據畫面布局的特點來決定畫面或鏡頭的長度。畫面布局包括主體、陪體的位置，畫面上的布光特點，主體與陪體的狀態是運動的還是靜止的等等。”具體來說：1、從主體位置來看，如果主體在畫面的前部，鏡頭可以短一些：如果主體位于畫面的后部，鏡頭可以長一些。2、從主體的運動狀態來看，如果主體是運動的，鏡頭可短一些；如果主體是靜止的，鏡頭可長一些。3、從主體運動的快慢來看，如果主體是高速運動著的，鏡頭可短一些：如果主體是緩慢運動著的，鏡頭應該長一些。4、從主體所處的明暗處來看，如果主體處于畫面的明亮區，鏡頭可短一些：如果主體處于畫面的陰暗區，鏡頭應該長一些。

【摘要】編輯是新聞工作極其重要的組成部分，需要對冗雜的新聞稿件進行篩選，進而再加工、整合，以提升傳播效果。本文就廣播電視新聞編輯提升技巧的方法進行研究剖析。

【關鍵詞】新聞；編輯；技巧

編輯，是廣播電視新聞制作最重要的崗位之一，主要負責通過編輯技巧將聲音、文字、畫面有機結合，充分展現新聞內容，體現新聞價值。在當下傳播形態多樣化、傳播主體廣泛化、業內外競爭激烈化的大背景下，提升廣播電視新聞編輯技巧是大勢所趨。

一、常見的廣播電視新聞編輯技巧

1.畫面編輯。在電視新聞報道中，最直觀的表現就是畫面，其將抽象的新聞內容具象化表現出來，從這個角度講，畫面是新聞報道的核心優勢。換句話說，畫面就是電視新聞最主要的“語言”，在顯性和隱性兩個層面傳遞有效信息，決定著電視新聞的實用價值。畫面編輯需要重點把握不同鏡頭畫面的組合。作為核心特質的畫面語言是廣播電視新聞內容的主要載體，如同寫文章需要注意起承轉合、詳略得當一樣，鏡頭的組合也是講究技巧的，廣播電視臺新聞編輯工作就是對記者拍攝的畫面進行再次加工處理，增強畫面層次感，使新聞報道更有趣，更吸引人們的注意，從而將更優質的觀看體驗帶給觀眾。但是在這一操作過程中，要謹遵新聞的基本原則——真實性。2.聲音選用。在廣播電視新聞中，聲音主要有三種——語音、音響和音樂，其重要程度不亞于畫面。雖說畫面是新聞內容的主要載體，但“啞劇”一般的廣播電視新聞也是不會吸引大批受眾的。廣電新聞中的聲音具有不可或缺性，但其顯著程度不能超過畫面，故對聲音的使用重點在于恰當、不逾矩。對語音的編輯重點在于解說和同期聲的合理運用。解說的適時出現，可以很好地交代新聞要素，凝練新聞內容，避免畫面冗余而造成視覺疲勞。人物同期聲則相當于廣播電視新聞中的“直接引語”，最能體現新聞真實性，新聞關鍵要素一定要由新聞主體直接傳達給受眾。對音響而言，重點在于提示音和同期聲音響的使用，合理使用提示音，可以起到很好的強調作用，提醒受眾新聞要素即將出現，調動受眾注意力。而同期聲音響則能更好地交代環境背景，尤其是在報道噪聲、氣象等新聞時應重點使用同期聲音響。對音樂使用而言，重點需考慮音色、節奏等是否契合新聞事件，在使用有歌詞的音樂時要著重關注這一問題。把握好聲音的使用尺度既可以避免聲音喧賓奪主，又可以與畫面相得益彰。3.文字點綴。廣播電視新聞編輯雖然主要考慮視聽結合效果，但適當的文字點綴也很重要。主要需注意三個方面的文字運用：一是新聞標題。好的標題是新聞成功的一半，即使是以音視頻為主的廣播電視新聞也難逃此定理，新聞標題的擬制一定要既足夠真實又足夠巧妙，抓住受眾的信息獲取訴求。對廣播電視新聞來說，這不僅僅體現在文本層面上，更體現在文本的體現形式上，即還需要考慮字體、特效與背景圖片或畫面的協調配合。二是文字提要。在報道新聞現場時，文字提要需及時浮現在畫面上，同前文所說的“提示音”的作用類似，提示重要進程、人物的出現；在口播過程中，尤其是傳達重要會議內容、指示精神時，要在畫面中加入凝練主題的提要性文字，便于受眾在觀看時更好地抓住重點，起到更好的宣傳效果。三是補充說明。在畫面內容重復或持續時間較長時，可以適時使用文字進行補充說明，以達到更好的傳播效果。

二、提升廣播電視新聞編輯技巧的途徑

摘要:文章對廣播電視節目編輯制作的藝術技巧方面進行探討，從電視編輯的意義和基本要求入手，對廣播電視節目畫面編輯制作的要求以及技巧進行詳細探討，明確編輯制作在電視節目中的重要性，進而促使廣播電視節目編輯制作藝術技巧的創新，以此來推動電視行業的可持續性發展。

關鍵詞:廣播電視節目；編輯制作；藝術技巧

畫面的后期編輯制作水平對于廣播電視節目來說非常關鍵。目前廣播電視節目種類雜多，質量也參次不齊，優秀的后期畫面編輯制作可以使電視節目內容錦上添花，增強其可看性，吸引觀眾的眼球。另一方面來說，如今發達的信息技術大大擴充了人們的休閑娛樂選擇，也提高了觀眾對于廣播電視節目質量各方面的要求。所以在這種情勢下，關注廣播電視后期畫面的制作編輯，研究其藝術處理技巧是非常有必要的。此次研究對豐富廣播電視節目畫面編輯制作技術性創新具有理論性意義，對指導編輯制作藝術技巧的應用上具有現實指導意義。

1電視編輯的概念和意義

電視編輯的概念是編輯、整理和組合電視圖像。當下，隨著技術的飛速發展，特別是相機技術的不斷完善，使得電視編輯工作變得越來越困難，要求也變得越來越高，這也使得編輯過程在電視節目中的地位變得越來越重要。在實際工作中，對電視節目進行編輯時，不僅需要剪輯師對各個畫面進行準確的剪輯，而且還要進行后期編排和組接，從而為電視節目的效果提供保障，進而達到呈現完美視聽效果的目的。編輯工作在電視節目制作中的占比較大，由此可見，編輯工作的質量對電視節目的質量起著決定性的作用。

2廣播電視節目編輯制作的基本要求

一、電視編輯的概念及內涵

在我國的電視業中，電視編輯是一個內涵比較廣泛的概念。一是指對電視畫面剪輯這一環節的工作及工作者。而在電視業中，由于畫面的組接，是利用電子編輯器來控制進行，將素材帶上的某一段畫面編錄到編輯帶上去，實際已無“剪”的行為，所以，將電視業中相當于電影業中剪輯的工作及工作者，稱為“編輯”。此外，在電視業中，“編輯”這一概念最普遍的含義又另有所指。如，專題片中，擔任文字腳本的撰稿人(常常還擔負與攝像師配合，在拍攝現場為實現創作意圖進行一定組織工作)，常常也稱為編輯。在新聞部中，有的編輯既擔負了畫面剪輯的工作，又擔負了配寫解說詞的使命。有的編輯，則除上述工作外，還要組織采訪規劃、指導記者進行采訪等。而有的編輯，確實又專門操作編輯機，在編輯記者或藝術片導演指導下，從事畫面組接的工作。電影和電視的實踐證明，在電視畫面組接的這一工作環節，實際上除了具體執行剪輯的剪輯師以外，常?？偸前庉嫛а莸膭趧?，包含著編輯、導演直接指示的通過畫面組接的特殊技巧來體現的藝術構思，包含著畫面組接的電視藝術因素。因此筆者在這里所論及的“編輯”，主要針對電視畫面組接這一整個創作工作環節。它不僅是剪輯師，也是編輯、導演在把握電視片的整體創作時，都應給予相當重視。

二、電視編輯的意義

電視編輯的意義，可以說同電影剪輯的意義在根本上是相同的。無論是電視片還是電影片創作，都離不開剪輯。這首先是因為技術手段的局限，不可能一氣拍完一部電視片或電影片，極短的新聞片除外。第二是因為藝術的要求?！半娪笆鞘÷苑ǖ乃囆g”，電視同樣如此。無數個鏡頭的電視素材，只有經過剪輯，才能將最合適的畫面段落，按照最理想的方式組合起來。電視和電影藝術發展的歷史早已告訴我們，在畫面與畫面的組接關系中，蘊含著極有生命力的藝術因素。孤立存在而無意義的數個畫面，按照一定的順序及方式組接起來，則會產生出藝術的意趣。同樣的幾個畫面倘若按幾種不同的順序及方式組接起來，則可能表現出幾種迥然不同的含義。所以，電視編輯的意義，一方面在于完成其最基本的使命，即將零散的、個別的畫面素材按照電視語言規范和電視藝術要求組合成完整的全片；另一方面還在于通過畫面的組合，進發出藝術的火花，從畫面與畫面的組合關系中，產生出畫面內部本身并不包含著的藝術意趣。

三、電視編輯的藝術

電視編輯的藝術，從根本上來說，可以從兩句話來把握，即：要善于從上下兩個鏡頭的內容中尋找建立連貫關系的因素；要善于在上下兩個鏡頭的形式上尋找建立連貫關系的因素。為了要做到這兩個“善于”，必要從理論與實踐的結合上來理解。

摘要：一個完整的電視節目的制作過程，不僅僅包括前期策劃和中期錄制，還有后期編輯，且后期編輯的質量對電視節目的整體質量能夠產生極大影響?；诖耍疚木兔浇槿诤媳尘跋潞笃诰庉嬙诋敶娨曅侣劰澞恐谱髦械膽谜归_分析，簡要介紹后期編輯所需要具備的專業素養，進一步探究具體應用對策，包括將文稿作為基礎、精心選擇新聞畫面、聲音與字幕處理、整體包裝等。

關鍵詞：媒介融合；后期編輯；電視新聞節目

在新媒體時期，社會環境的變化對電視新聞節目的嚴謹性、真實性、多樣性等提出了更高的要求。而一個高水平電視新聞節目的制作，十分考驗后期編輯的專業性，尤其在媒介融合背景中，后期編輯的方式與效果將會對新聞節目的傳播效果產生極大影響。因此，探究后期編輯在當代電視新聞節目制作中的應用，對提升電視新聞節目的社會價值具有重要意義。

一、媒介融合背景下后期編輯需要具備的專業素養

媒介融合背景下，電視新聞的類型、內容以及傳播形式等，均呈現為多樣化的發展趨勢，對于不同類型的電視新聞節目，其所需要的后期編輯方式、水平也有一定的差異。例如消息類新聞節目和調查類新聞節目，兩者的操作手法存在明顯的區別，其中，調查類的新聞節目需要新聞記者對相關事件及當事人進行跟蹤調查，不斷挖掘事實真相，相關后期編輯應重點保持新聞呈現過程中的調查感和長鏡頭的完整性；而消息類的新聞節目，主要是圍繞一個事件，展開多角度的分析、對比、討論，后期編輯過程中，應將編輯的重點放在豐富新聞的視覺信息上。由于新媒體融合背景下，后期編輯工作的內容發生了明顯的變化，對相關編輯人員的專業素養也提出了更高的要求。在后期編輯過程中，操作者應以電視新聞節目的實際內容、形式等為依據，適當運用自己所掌握的技術手段，在明確主題、風格的基礎上，對其進行包裝，形成一個完整的節目成片，從而提升節目的傳播效果，這就需要操作者達到“一專多能”的技術水平。例如，大部分省級廣播電視臺的新聞中心中，后期編輯環節的工作內容包括對單條新聞的精細編輯、調解音頻、字幕、包裝等，然后再參照當天的節目串聯單合成一個完整的新聞欄目。相關工作內容具有較高的復雜性，但由于各個電視臺并不會配備過多的后期編輯人員，所以需要每一個后期編輯人員都能具備“一專多能”的專業素養，能夠充分利用最新的理念、方式以及技術手段，高效完成多種工作內容。另外，由于后期編輯是節目制作的最后階段，所以要求編輯人員應具備一定的綜合審美能力、判斷能力以及邏輯思維能力，才能確保整個新聞節目具有較高的質量。后期編輯人員精準、獨到的眼光，往往能夠快速完成對節目內容的“去粗取精”，突出新聞的重點內容與理念，從而保障新聞節目能夠向觀眾傳遞正確的價值觀與世界觀，維護社會和諧與穩定。

二、后期編輯在當代電視新聞節目制作中的應用