中國玄幻類電視劇的音樂風格探討

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玄幻文學是近年來出現的文學樣式之一，它的出現和快速發展與讀圖時代的到來和網絡文學的興起密不可分。回顧玄幻類小說十余年的發展歷程，我們既看到了新生代作者群體的日益成長，也感受到了90后、00后讀者群體閱讀習慣的嬗變歷程。正是考慮到廣泛閱讀群體的存在，以及經濟利益的內在驅動形成的導向，玄幻類小說相繼被改編成電視劇，成為我國當代電視劇產業鏈中重要的構成元素。根據玄幻小說改編的電視劇在繼承其審美理念、表現手法的同時，進一步發展了東西方浪漫主義文學的幻想傳統，從而融匯并提升了神話、志怪、武俠等文學元素?？梢哉f，玄幻類文學作品是以文字的形式為我們展現了“第二世界”的絢麗畫面，而玄幻類電視劇則是以更為直觀可感的方式涂寫出“第二世界”的炫彩華章。應該說，玄幻類電視劇的發展滯后于玄幻類小說并表現出明顯的本土化審美傾向。在推動玄幻類電視劇的諸多審美元素中，我們既要看到傳統文化的血脈承繼、西方魔幻主義的影響，也不能忽視音樂在電視劇劇情發展和人物形象塑造中的特殊影響力。由于玄幻類小說尚未得到主流文學的認可，根據此類文學作品改編的電視劇也沒有引起研究者足夠的重視。本文試圖以中國玄幻類電視劇的音樂風格作為切入點，就學術界尚未關注的這一領域展開論述。

一、對中國傳統音樂元素的承繼

我國玄幻類電視劇融匯了中西方音樂的諸多特質。最為明顯的標志之一，是玄幻類電視劇對中國傳統音樂中蕭、笛、箏等樂器的運用。以電視劇《仙劍奇俠傳》為例，該劇根據同名網絡游戲改編，其后又有相關人員創作成為小說。該劇的音樂伴唱有《仙劍賦》、《御劍江湖》、《織夢行云》等，從歌曲名稱就能看出中國傳統音樂元素的影響?！断蓜x》的體裁被界定為“賦”，“賦”原本是以楚辭為基礎衍生發展而成的文學體裁，又由于“賦體物而瀏亮”的文學特征而具有了“頌美”、“諷喻”的功能。該曲借鑒了傳統賦文學的問答形式，并以一人一句的方式勾連起整部電視劇的人物，被視為整部電視劇的點睛之筆。在音樂旋律的譜寫中，主創團隊設定了兩種不同的版本：其一是根據韓國電影《王的男人》中主題曲《姻緣》的旋律進行適度改編的早期版本，充分說明韓國流行文化對中國玄幻類文學和玄幻類電視劇的滲透力；其二是由網絡歌手根據歌詞進行的二次創作，后一版本適度融入了中國古典音樂的笙、簫、古箏等伴奏樂器，更能展現玄幻類電視劇音樂創作中承繼傳統音樂元素的風格。玄幻類電視劇在我國的發展尚處于起步階段，主流文學圈對這一體裁多采取置而不議的態度?？陀^上是由于玄幻類文學的文化底蘊較為單薄，尚未接受較長時間的考驗，其負面影響波及根據此類文學作品或網絡游戲改編的電視劇作品。經過上文的分析，我們有理由相信，中國玄幻類電視劇并非毫無文化根基，而是需要時間的打磨、文化的沉淀，才能成為真正具有深厚底蘊的文化精品。

二、對西方音樂的借鑒

在網絡技術快速發展和亞文化迅速崛起的21世紀，越來越多的西方音樂元素被中國音樂人以“拿來主義”的情懷納入到視野中。這是因為，現實生活是藝術的源泉，任何時代的藝術都是對現實生活的一種能動反映，是現實生活在藝術領域中的一個投射或縮影。身處社會現實生活中的藝術家會把他對現實生活的真實感受、真切體驗傾注于藝術創作中。對于生活在網絡文化語境中的玄幻類小說、玄幻類電視劇的創作者們而言，他們的成長環境與西方文化保持著同步，而中國現代音樂的發展也始終離不開西方音樂的影響。這不僅是由于西方音樂在長期的發展中形成了理論體系完備、教學模式成熟的音樂系統，也由于西方以宗教音樂為基礎的傳統音樂和以流行音樂為構成要素的現代音樂所形成的情感表達具有強大的生命力。以J.R.R.托爾金創作的《指環王》系列小說為代表的魔幻題材，曾對中國玄幻類電視劇的發展產生了深遠影響。在《指環王》系列電影中，蘇格蘭風笛、教堂管風琴和撒克遜地區民間小調等西方音樂元素得到了大量運用，在塑造人物形象、烘托故事背景等方面發揮了獨特的作用。此類音樂風格也被中國玄幻類電視劇的音樂創作者所繼承。以玄幻類電視劇《風云》為例，該劇的主題曲由屠洪剛主唱，氣勢宏大、情感真摯。該劇的音樂創作不僅繼承了中國傳統音樂的表現手法，將大鼓等打擊樂融入其中，也靈活地混入了西方玄幻音樂的表現手法?！吨腑h王》系列電影中宏大敘事型音樂也在《風云》中有所體現，但該劇并沒有采取模仿西方音樂的方式，而是將用輕松音樂展現人物情感糾葛的方式納入到電視劇音樂創作中，從而取代了以中國傳統音樂元素塑造人物形象的既定模式。這是中國玄幻類電視劇在自身的發展中，以中國傳統音樂元素為基本立足點，積極吸收西方音樂元素的表現方式而形成的獨特音樂風格。玄幻類電視劇作為一種全新的藝術表現形式，它的萌芽、發展和壯大始終都是與當代人的審美心理保持緊密聯系的。任何形式的藝術作品都必須建構在傳統文化的土壤之上，玄幻類電視劇也不例外。在促進玄幻類電視劇快速發展的諸多因素中，由主題曲、背景音樂和人物單曲等形式存在的音樂元素必須引起我們足夠的關注。它不僅是玄幻類電視劇與觀眾群體進行情感溝通的媒介，也是整部電視劇作為特定藝術表現形式的情感中介。

三、中西方音樂互滲形成的音樂風格

玄幻類電視劇是在我國電視劇創作走向市場化的時代背景下誕生的，網絡玄幻小說和網絡游戲等外部因素是孕育、催化中國玄幻類電視劇快速發展的根本動力，它的出現不僅向我們展示了中國電視劇發展的新趨勢，也拓展了中國電視劇創作的發展空間。我們分析中國玄幻類電視劇的音樂風格，不僅是為了探究其審美特征對電視劇整體藝術效果的影響力，更是為了強調音樂元素在電視劇創作中的特殊效應。通過上文的分析我們可以看到，中國玄幻類電視劇音樂融匯了傳統音樂元素和西方音樂的表現手法，是一種在相對自由的話語空間中生發的藝術表現形式。它的音樂風格呈現出三大特征。首先，玄幻類電視劇是新興的電視劇類型，它以新生代群體個性化的價值訴求和情感欲望作為主要表現方式，不以遵守傳統文化的價值規范作為依歸，因此，玄幻類電視劇較少采用傳統音樂中既定的曲牌和旋律，而是根據已有的音樂表現方式進行二次創作，符合玄幻類電視劇以想象的方式將人生理想嵌入到虛擬世界的情感設定模式。在《仙劍奇俠傳》的音樂中，《仙劍賦》中的“賦”并不是傳統文學意義層面的文學體裁，而是宣泄情感的詩意表達。因此，它只是借用了“賦”的稱謂和問答式的言說方式，從而孕育出一種全新的音樂樣式，具有鮮明的個性化特征。其次，玄幻類電視劇的情景設定突出以個人的主觀意志力去建構具有“烏托邦”色彩的理想化社會，劇情中的人物可以在憑借想象建構的世界中天馬行空，但他們的想象并沒有脫離傳統文化的基本設定，而是以創造性轉換的方式激發了傳統電視劇題材的藝術表現力?！断蓜ζ鎮b傳》借鑒了還珠樓主在《蜀山劍俠傳》中創造的武俠奇幻傳統，而《風云》更是強化了仁義、信念、友情等傳統文化的核心價值觀，使得相對空疏的玄幻類藝術作品成為血肉豐滿的電視劇作品。為配合此種風格，玄幻類電視劇配樂充分利用傳統音樂的蕭、笛、箏等樂器，試圖與閱讀者深層次的審美心理自然契合，產生一種異乎尋常的審美效果。同時，我們也認識到玄幻類電視劇尚處于發展的上升期，其基本的價值訴求和文化內涵還沒有形成穩定的表現模式，這就為西方音樂元素的滲透提供了廣闊的藝術空間。在《指環王》等魔幻題材影視作品的影響之下，中國玄幻類電視劇高度重視背景音樂對人物形象塑造的影響。一方面，西方音樂的宗教化特征被中國玄幻類電視劇音樂的創作者過濾掉，僅留下風笛、管風琴等樂器，從而豐富了中國玄幻類電視劇的音樂表現方式；另一方面，中國玄幻類電視劇仍然存在著文化底蘊單薄的先天不足，這是僅憑西方音樂元素無法彌補的，需要我們在今后的發展中逐步完善。“玄幻”寄托著世人的美好愿望，是無法擺脫現實束縛的人對美好生活的向往。正如托爾金所言：“第一世界是神創造的世界，即我們日常生活的那個世界。而人不滿足第一世界的束縛，他們利用神給予的一種稱之為‘準創造’的權利，用‘幻想’去創造一個想象的世界，這就是所謂的‘第二世界’。”通過本文的分析，我們初步探究了中國玄幻類電視劇音樂融合中西方音樂的特質，也深刻意識到其自身存在的文化底蘊不足的缺陷。作為一種新興的藝術表現形式，中國玄幻類電視劇的發展尚處于起步階段，而它的藝術表現能力也有待于進一步提升。

作者:段軼軻 單位:江漢大學