電視紀錄片發展趨勢管理論文

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電視紀錄片的創作已有近半個世紀的歷史。以歷史學、社會學、傳播學的觀點看，用紀實手法解釋歷史、分析現在、預測未來的紀錄片，由于審視并再現了人類社會的各個方面，無疑是推動人類文明發展的一種重要傳播手段。一些電視學家認為，在電視進入到每個家庭的今天，由于紀錄片運用獨特的表現手法揭示出深刻的內容，因而得以用"畫面思維"形式打破傳統的"文字思維"方式。

本文僅就國外紀錄片發展進程中幾中創新形式及主流趨向作一初步的分析、探討。

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特別紀錄片

特別紀錄片(TheSpecialDocumenta-ry)是對特別事件和重大活動的紀錄。它同以往存在并仍在發揮作用的特別報道(TheSpecialReport)既有共同點又有明顯的區別。

二者的共同點是：題材類似，對事件的再現都比較完整，有始有終。

二者的主要區別在于，特別報道講求新聞價值，注重時效，注意選擇報道角度并有一定的新聞由頭。一般來說，特別報道主要是指對重大事件組織的重頭報道，大多采取同步報道和連續報道的方式。特別報道不講求客觀準則，開始報道時并不知道事件的結果，報道只能與事件的發展同步流動，故此亦被稱為正在進行式的報道。特別紀錄片講求認識價值，有些文娛活動的紀錄片還講求欣賞價值。它側重于從歷史發展的角度揭示事件的意義，同時要求對現代事件、大型活動、時代潮流、社會風尚、風云人物進行完整的紀錄。在時效上它較之特別報道慢一拍，一般在事件結束后再搬上屏幕。特別紀錄片在制作、播出時間上有一定的伸縮性，因而可以調動多種表現手法：圍繞特別事件穿插歷史背景，運用特寫、音樂、對話、同期聲等多種表現元素來烘托主題，并靈活地安排結構順序。這樣，特別紀錄片較之特別報道，更具有立體感和藝術效果。

近幾年來，特別紀錄片在國際電視界格外引人注目，像有關奧運會、奧斯卡發獎儀式、重大國際事件、戰爭沖突等活動的紀錄片，大有令人百看不厭的趨勢。美國波士頓愛默森學院研究生院院長羅伯特·希利亞德教授認為，特別紀錄片的興起彌補了特別報道的不足。特別報道是電視新聞報道中的一種重要形式，但它稍縱即逝，有"易碎品"之稱。特別紀錄片雖然在時效上不占優勢，但卻具有持久的生命力。

調查性紀錄片

調查性紀錄片(TheInvestigativeDocumentary)是對已經發生但內情尚未詳盡披露的重大事件以及現實社會問題的紀錄。它同調查性報道(TheInvestigativeReport)亦有所區別。二者的相同點是：調查對象都是社會問題或重大事件，調查的目的都是披露事件內幕或尋求解決問題的途徑；在采訪環節上都要求深入挖掘，認真研究。從社會效果看，二種方式都能引起觀眾的特別關注。

二者的主要區別是：調查性紀錄片講求情節結構，表現手法引人入勝。調查性報道則要求節奏緊湊，細節部分雖然給予展示，但只是片斷，沒有情節。調查性紀錄片往往選取一個典型事件作為調查的對象，并通過對這一事件的詳盡披露來觸及重大社會問題。調查性報道則圍繞一個重大社會問題，集合眾多的事件來說明問題的要害所在。調查性紀錄片在播出安排上可以做多次性處理，不斷在屏幕上推出各種典型事件的紀錄，時刻提醒人們對現實社會問題的關注，以求促進問題的解決。調查性報道一般采取在一段時間內集中報道一個問題的處理方法，以求引起"轟動效應"。就此看來，調查性紀錄片則具有"警鐘長鳴"的社會作用。

調查性紀錄片的樣板當首推美國哥倫比亞廣播公司(CBS)的《60分鐘》節目。該節目自1968年創辦以來，經過數年摸索，在調查性深度報道的基礎上，形成了調查性紀錄片的風格與樣式。由于啟用了這種新的形式，重大的社會問題在節目中以引人入勝的情節結構得以展現；而觀眾則如同目睹一個真實的故事。這些故事不僅令他們觸目驚心，而且促使他們行動起來，尋求解決的辦法。《60分鐘》之所以被社會學家們稱為"是美國社會的一面鏡子"，原因恐怕主要在于調查性紀錄片再現了美國社會的現實原態。自80年代以來，《60分鐘》節目中的調查性紀錄片模式開始為一些西方國家的電視機構效仿，出現在英、法、德、日等國家的電視屏幕上，頗受觀眾的青睞。

微型紀錄片

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微型紀錄片(TheMiniDocumentary)是在雜志型節目(TheMagazineShow)進一步拓展的背景下應運而生的。它以其制作周期短、耗資小、傳播速度快等優勢大量涌入電視節目。一般情形之下，微型紀錄片的時間長度為4-10分鐘。一個30分鐘的節目中至少需要有3個微型紀錄片，創作人員往往不到一周時間就能創作出一個成品。因此，事實的準確無誤是微型紀錄片創作的難點。為確保事實的準確無誤，創作人員極為慎重。在選材上，微型紀錄片主要截取大型紀錄片的某一個焦點或報紙消息中已經報道過的內容，但對這些選題賦予不同的外表、包裝，以求給收視者帶來新鮮感。

微型紀錄片的出現，使特寫(Features)同紀錄片之間的界線變得模糊起來。按傳統的看法，二者的區別主要在于長度、結構、播出形式等方面。過去，特寫的長度比紀錄片短，且結構簡單，通常夾在一個欄目中播出。紀錄片的長度要比特寫長得多，結構講求戲劇性效果，而且獨立成為一次節目。現在，微型紀錄片在這三個方面同特寫基本上沒有太大的差異。微型片結構雖然也著意體現情節結構，但由于受篇幅的限制，不可能產生多少戲劇性效果。除此以外，它的創作手法和表現手法都與傳統紀錄片相同，由此看來，二者之間似乎已沒有區別可言。事實并非如此，今天區別二者的界線主要看主題和結尾。紀錄片一般涉及較為嚴肅的問題、事件，特寫側重人們感興趣的題目。這僅僅是就一般情況而言，因為電視屏幕上有時也能看到比較輕松的紀錄片或較為嚴肅的特寫。在片子的結尾處理上，紀錄片通常以總結或結論收尾，觀點十分鮮明，主題突出，因而或多或少具有討論性質。而特寫并不以結論收尾，結尾也許是發人深省的，也許沒有結局；因為題材大都輕松明快，觀眾滿足于大概的了解，不求弄個水落石出。至于紀錄片，羅伯特·希利亞德教授提出了一個頗值得重視的觀點：紀錄片之所以成為紀錄片，是因為它提出某種觀點，做出某種結論。

從電視紀錄片創作的現實走向看，微型紀錄片發展的勢頭越來越大，一般電視機構都有能力長期不斷地連續制作，同時又能產生一定的社會效果。一些電視研究人員認為，微型片篇幅雖短，但靈活多樣，易把握，能集中反映某一個具體問題，提供某一方面的信息，展示事物的一個側面或揭示某種問題?？梢灶A測，微型紀錄片以"輕武器"形態連續播出，天長日久，也會造成一定聲勢，收到特殊的傳播效果。

大型電視紀錄片

大型電視紀錄片(TheFull-lengthTelevisionDocumentary)以宏偉的篇幅，深刻的內容剖析著現實社會，對推動人類文明進程做出了杰出的貢獻。

早期的大型紀錄片無論在選題上還是在表現手法上都模仿新聞電影紀錄片的傳統模式，直到通訊衛星技術和ENG問世以后，紀錄片才得以用電子技術手段進行采制，并經過不斷的求索，形成了電視紀錄片的獨特風格和語言。

今天，大型紀錄片在題材上的重大突破是面向整個世界，面向人類、宇宙、科學天地等巨大題材。70年代中期，大型紀錄片就開始在這方面進行嘗試。CBS著名節目主持人沃爾特·克朗凱特主持的《宇宙》、《20世紀》、《21世紀》、《歷史的見證》等片都是大型紀錄片的杰作。這些片子對大量的歷史文獻資料進行選擇、組合后，將它匯集到片子中。進入80年代，大型紀錄片不但展現宇宙世界、科學天地，而且放眼預測未來趨勢。在表現手法上，大型片采取紀實手法，用長鏡頭在現場跟蹤拍攝，往往耗時三年五載。例如，美國航天飛機"發現者號"的紀錄片，創作人員從開始準備到"發現者號"上天，跟拍三年之久。

在某種程度上講，大型電視紀錄片的創作反映一個電視機構的綜合實力和水準--人力、物力、財力。因為要推出大型紀錄片，必須具備三個先決條件：重大題材，高手云集的創作班子和雄厚的資金。但由于大型紀錄片的制作是周期長，耗資巨大，難以駕馭，電視機構大都對題材的選擇持極為慎重的態度，未經充分的科學論證絕不開機。傳統紀錄片的三種模式(鮮為人知的外部世界；對大眾有一定影響的問題；普通人平凡而有意義的工作生活)目前已不在大型紀錄片的"射程"之內。這些題材已經由調查性紀錄片、微型紀錄片所涉獵。電視大型紀錄片的題材選擇標準是：重大、奇特、具有深遠的歷史意義，同時又是其它傳播方式無法勝任的。正因此，大型紀錄片不僅能在電視屏幕上占有重要的一席之地，而且具有經久不衰的生命力和不朽的保存價值。

通過對上述四種電視紀錄片形式的分析，我們可以對國外電視紀錄片的發展趨勢有一個初步總體的把握。可以說，這四種紀錄片形式是電視傳播的重要手段，它們互為補充、互相促動，形成電視紀錄片創作多種樣式齊頭并進的新格局。

電視紀錄片的多樣化發展，為紀錄片的創作帶來了新的生命力，樹立了新的形象，迎來了新的挑戰。只要電視存在一天，紀錄片就有頑強的生命力；只要人類文明史不斷延續，紀錄片就有永恒的價值。