多媒體時代廣播劇的現狀及出路

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【摘要】廣播劇具有教育、認識、審美、欣賞等多重功能，隨著手機、網絡、移動電視、數字電影、觸摸媒體等多媒體的出現，廣播劇面臨嚴峻生存困境和發展瓶頸，理應受到社會的關注和支持。多媒體時代，廣播劇如何走出低谷是廣播工作者必須關注和探討的問題。

【關鍵詞】多媒體;廣播劇;現狀;出路

廣播劇是把聲音世界中的人聲、音響效果和音樂三種因素作為表現手段創造聽覺形象，借助聽眾的想象、聯想能力，產生聞其聲如見其人、如臨其境的藝術效果。廣播劇曾有過輝煌的歷史，在大眾傳媒還相對匱乏的年代，廣播劇隨著電波走進千家萬戶，以它獨特的藝術感染力震撼和影響著一代又一代人，成為人們日常生活中不可缺乏的精神食糧。

一、廣播劇輝煌的發展歷程

1933年1月20日，中國最早的廣播劇是《恐怖的回憶》，該劇由上海電臺亞美公司制作，在亞美廣播公司組織募捐支援抗日前線將士的活動中播出，對激發廣大人民的抗日熱情和斗志起到了一定作用。1950年2月7日，中央人民廣播電臺為紀念“二七”鐵路大罷工，制作了反映鐵路工人修復鐵路支援國家建設的廣播劇《一萬塊夾板》，這是新中國成立以后播出的第一部廣播劇。1955年以后，廣播劇處于上升時期，先后出現了一批有影響的劇目。如廣播劇《黎明的河邊》《皇帝的新裝》《杜十娘》《紅巖》《兩幅油畫》《山谷紅霞》等。1978年10月1日，，中央人民廣播電臺制作了“”后的第一部原創廣播劇《二泉映月》。隨之而來的是湖南電臺制作的廣播劇《瓜兒為什么這樣甜》，吉林電臺制作的廣播劇《響鈴公主》。1996年2月6日，將廣播劇列入精神文明建設“五個一工程”，這對提高廣播劇在社會上的地位和影響力，促進社會主義的精神文明建設起到了巨大的推動作用。這一時期全國每年生產的廣播劇大約在2000部左右，全國廣播劇生產態勢呈現出中央、省、市、縣多級媒體齊頭并進的局面，上個世紀90年代廣播劇登上了歷史峰巔。盡管廣播劇很動聽、藝術性很強，曾震撼和影響著一代又一代人，可是隨著多媒體撲面而來，廣播劇不可避免地滑向低谷。

二、廣播劇現狀

1.理論研究不足

目前從全國范圍看，還沒有一部完整的廣播劇創作理論專著，近年來雖然有一些理論文章，也都散見于各地的報刊雜志，真正形成體系、形成專集的還未見到。大部分從事廣播劇藝術創作人員只是憑著感覺和經驗去創作，這樣勢必造成廣播劇藝術長期停留在某一個階段或某一個水平上。

2.劇本來源枯竭

廣播劇水準優劣質量高低，雖然一方面看演員的演繹，一方面看后期渲染，但最關鍵的是看劇本，故事情節才是吸引聽眾的關鍵。劇本來源一是原創，二是改編。原創二字不是從天上掉下來的，是作者長期觀察、體驗、沉入生活，深切、緊張甚至是痛苦地思考的結果。改編，是廣播劇劇本一種有益的補充和豐富。但是，無論是原創還是改編，都需要作家、劇作家開動腦筋、深入生活、花費一定的時日才能完成的。現如今市場經濟條件下，作家、劇作家很少有創作廣播劇的，原因是創作一集廣播劇還不及創作一集電視劇報酬的五分之一甚至十分之一，廣播劇的使用價值低于它的勞動價值。劇本如果由編輯改編或者編輯自己創作，由于自身能力有限，改編后的劇本數量、質量也很難有保障。

3.廣播劇種類單一，缺乏新意

目前電臺播出的廣播劇主要是說書式的廣播劇，內容比較老套，欠缺時代感。相比之下，以動畫或游戲的附屬故事所制作的廣播劇和情景喜劇式廣播劇則比較匱乏，可聽性受到影響。

4.播出時間有限

黃金播出時段逐漸被其他節目取代。廣播劇原本是廣播文藝的“龍頭”品種，是廣播文藝大餐的一道“主菜”。但是，目前很多文藝廣播中廣播劇節目占據的播出時段大多是午間或是夜間，而早間及晚間黃金時段則讓位于有利于創收的其他節目。5.錄制設備落后目前全國市地州盟臺所使用的錄音設備大多是上個世紀80年代或90年代的老舊設備，遠遠達不到現如今制作廣播劇藝術質量指標要求，不能充分體現廣播劇聽覺藝術的特點，再好的劇本，再強大的演員陣容，制作硬件缺乏層次感、空間感，廣播劇不可能創造出高品位的藝術精品。

三、多媒體時代廣播劇的出路

多媒體市場化的今天，廣播劇需要與時俱進，改變傳統戲劇表現形式，豐富題材、樣式、內容，以“輕快、時尚、親民”的面貌出現。同時，廣播劇需要與市場接軌，需要一個播出推廣的平臺，讓新時代的受眾有機會接觸廣播劇喜愛廣播劇。

1.樹立精品意識

廣播劇精品創作必須在堅持精品意識的前題下，勤于探索，精于制作，謳歌時代精華，影響大眾精神。在樹立廣播劇精品意識方面，營口臺近幾年來做了有益的嘗試，獲得很好的效果。2013年錄制了受到省委宣傳部和營口市委高度重視的廣播劇《誠信人家》，該劇講述的是營口地區東部山區金屯村村民張鳳畢開出租車的兒子張福正駕車肇事，造成三死一傷。法院依法判決張鳳畢家承擔全部責任。張鳳畢變賣了所有家產，又向親戚朋友借錢，終于，在法院規定之日的前一天，將13萬元錢交到了法院執行庭。賣掉了房子的張鳳畢帶領家人來到自家承包的荒山，一住就是九年。張家賣房子、借錢賠償受害者、舉家墾荒山種果樹還債的事兒感動了交警、學生、軍人和市民，營口市文明辦和營口駐軍、學生在迷鎮山北坡種下3000多棵果樹，建起了一片“誠信林”。

2.加強廣播劇人才隊伍建設

劇本是廣播劇的核心。首先要有計劃組織作者體驗生活，參加廣播劇評選、研討等學術活動。其次要善于發現和培養業余作者，有意培養有一定創作潛力的業余人才，充實到廣播劇創作隊伍中來。另外，演員隊伍除了要與文藝界聯手，更應注重業余演員的發現和培養。營口臺錄制的廣播劇《女兵紅柳》《警民情》《大過年》，演員全部由我臺播音員主持人擔任。這樣既鍛煉提高了廣播劇的演播隊伍，積蓄了廣播劇演員的后備力量，也減少了制作廣播劇的成本。

3.堅持市場運作的走向

廣播劇不應只是停留在電臺制作和播出節目的范疇內，而應與其他藝術作品一樣走市場化道路。以聽眾市場的需求，來確定廣播劇的生產，推出一批政治內容健康、藝術感染力強、聽眾喜聞樂聽的作品，讓市場來支配廣播劇的制作生產，從而帶動廣告和創收。

4.廣播劇與新媒體融合，走網絡化道路

網絡可以說是千家萬戶的必需品，廣播劇可以利用網絡方便、快捷、利用率高等特點來為自身的發展營造一個良好的信息平臺。網絡廣播不受傳統廣播覆蓋范圍、地域等限制，可以超越更廣闊的地理空間，只要打開網絡都可以隨時收聽。廣播劇走網絡化道路，可以充分利用網絡的互動性，讓聽眾參與劇情的發展，配上文字和音樂，開辟一條新型的網絡廣播劇之路。

作者:李樹勇 單位:營口廣播電視臺