對舞劇創作過程了解

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角色的“形象種子”形成鮮明的性格,并最終影響舞劇創作中其他的故事要素。

舞劇與一切藝術作品一樣，要“書寫人物命運”。有句經典的話常常被人們提到：“性格”即命運。是啊，性格形成并決定人的命運，而對于舞劇結構的故事要素,應強調的就是人物及其性格。作品主要是塑造人物形象，性格是形象的“核”。而角色的“形象種子”正是產生正確、準確、明確人物形象的關鍵，“鮮明的性格”則是種子發芽的最佳體現！

于平老師曾提出：舞劇的故事要素有背景、事件、人物、性格，而這其中對于舞劇創作首先應切入的要素是“性格”！的確，由于人物性格的特有性，指使人物在對待社會關系上不同的態度；因“性格”的參與，這些社會關系便形成特有的事件；這些事件由于性格的參與，受到人物“性格”的制約就有了方向，有了一條潛在的線。兩個（以上）不同人物性格使不斷發生的事件產生矛盾，形成沖突。這是整個舞劇的核心，也是人物的命運。對于成功藝術作品更強調其“鮮明性”。當鮮明的人物性格確立，并牢牢的抓住它再次面對文本，重新選擇與鋪排事件時，這時，事件是僅僅為人物所需要而不是故事所需要的了，完全是從人物入手鋪排事件，與從事件出發讓你的人物忙那事件是兩個截然不同的。我們應靜下心來，牢牢把握住這棵“種子”，并充分展開。作為創作者此時就掌握了主動權，我們正在為主人公創造命運。

例如：我從話劇《麥克白》與《哈姆雷特》中抽出兩個主人公進行對比：麥克白——“在扭曲中燃燒的公牛”——充滿野心，殘忍，勇猛，為爭奪權位不擇手段；而看看哈姆雷特在對待那個本應屬于他的皇位，猶豫不決的性格造成了他的悲劇，但高貴的氣質又使這個人物充滿了獨特的魅力，我在心中埋下了他的角色的“形象種子”——“在沉默中掙扎卻無助的雄鷹”。兩個從完全不同的角色“形象種子”中形成的人，自然形成兩個獨特的故事，兩個獨立發展的極具個性的戲劇結構。如設想一下，將兩人來個錯位，那么麥克白殺友篡權的血腥故事將不復存在；而人們口中津津樂道的“哈姆雷特”也將不存在。因為性格與故事是不分離的，性格決定故事，而故事的發展也同樣創造著性格。在舞劇《麥克白》中我同樣感受到了“在扭曲中燃燒的公?！边@棵“種子”，但男主角時而強悍時而畏縮的的神經質的肢體狀態與演員本身健美的肢體呈現更增強了“麥克白”這個人物的表現力，種子似乎變成了“瘋?！保腥?！這更讓我感到，雖然舞劇與話劇的表達形式是如此的不同——臺詞、肢體，但都充滿創造力，都可通過角色的“形象種子”在舞臺上創造活生生的“人”！

可見人物性格之重要，以及對舞劇創作中其他故事要素的必然影響，角色的“形象種子”便開始一點點起作用了！