秧歌藝術特征綜述

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隨著社會文化價值多元化的沖擊，民間文化正承受著巨大的沖擊，有的甚至正在面臨消失。被稱為“山東三大秧歌”之一膠州秧歌也不例外。許多年輕人對于秧歌不屑一顧，或者認為學習秧歌是件落伍的事情。膠州秧歌面臨重重困境。膠州秧歌是我國首批國家級非物質文化遺產，它擁有著悠久的歷史和獨特的藝術魅力。膠州秧歌以它性格鮮明的人物特征、豐富多彩的表演形式、靈活多變的內容及古樸豪放的風格，在眾多的舞蹈種類中，綻放出它奇特的光芒。膠州秧歌的藝術特色表現在“三道彎”的招牌性體態特征、“擰、碾、抻、韌”的律動特點、“快發力，慢延伸”的獨特節奏乃至與眾不同的呼吸方式等。

一、三道彎

三道彎是指人體的頭、腰、胯、膝以逆反方向呈S狀的形態，是中國民間舞蹈的典型體態，是許多民族地區舞蹈共有的形體造型特點，并不是某一民族地區的獨有的舞蹈體態。如：陜北秧歌、安徽花鼓燈、云南花燈、傣族舞，都呈現出“三道彎”的舞蹈體態。三道彎反映了自然曲線美的原則，也是人舒松休整的自然形態。它是身體各部位通過不同的線性運動而形成的，也是身體各部位“彎曲”的代名詞，具有整個身體和局部身體三道彎之分。從運動力學的角度來看，又可分為靜止和流動的三道彎。膠州秧歌體態的基本特征多是流動的“三道彎”。在民間素有“三彎九動十八態”的美稱。這一特點是由舞蹈者在動作過程中以動力腳腳掌或腳跟的碾動做運動的支點，從而波及腰和上身各部位的扭動而形成的，也和原來踩矮蹺有直接關系。腰部的擰動是這種民間舞的一個重要特色。這個動作是表現小姑娘剛剛裹了腳，腳一落地就疼，因此走起路來腳步不穩，產生了前哈腰，后張手，兩邊崴身體，兩手亂抓撓的動作形態。老藝人們曾這樣描述她的動態，“抬重落輕走飄，活動起來扭斷腰”擰腰轉胯的動態自如詼諧地表現出來。如左動力腳向內側抬起時，帶動右肋部上提，落腳碾動重心時，又帶動腰部轉動，使左腰肋部向上提，不斷換腳。腰部反復提轉，形成碾擰中的三道彎動感特點。

二、律動特征

膠州秧歌律動特點：可概括為“擰、碾、抻、韌”四大特點。“擰”，是以腰為軸，向外擰轉形成的“三道彎”體態?！澳搿保饕尸F在腳部，是在形成或移動重心的過程中，膝的推動和轉，反射在腳部的旋力上?！稗印?，是起動或到達極點空間時，動作形態的瞬間持續，而表現出一種力的延伸感。“韌”，是在流動的動作變形中，呈現出一種力的性格，給人以不間斷的力的延伸美感。丁字擰步、提擰步、丁字三步等分別體現出“碾”的律動特點。這些腳步動作，由內向外側輾轉，同時膝部以先開后關、或先關后開的轉動及腳步快速變化。又由于舞者大腿與膝向內側擰動抬起時，主力腿的腳跟提起，而動力腿下踩時，主力腿又有控制地向外側擰動，先落腳跟、后落腳外緣，從而使其動作呈現了碾的律動特征，而又呈現出另一種抬重落輕的力度美感?！稗印?、“韌”，是在腳部動作中呈現著一種力的延伸美感。小嫚扭的過程是提抬起步，體現出了“抻”和“韌”的律動特點，先經過一個擰動換另一只腳起，先落腳跟，在落腳外緣，經過腳外緣的滾動來完成中心過渡，墊后腳支撐，再換另一只腳提抬起步。以生動作過程基本上把這一舞蹈動律勾畫清楚了。即：腳下的擰勁兒，促成了膝下的粘勁兒，帶動了腰的扭勁和手臂的抻勁兒。

三、節奏特點

節奏的運用并不是單純的節拍運用，特別是現代音樂，從外形上，是沒有節拍規律可循的。而一般音樂是由不同的節奏型共同組成的。由于不同節奏型的差異、將不和諧融匯成新的一種和諧狀態。這就形成了現代音樂與古典音樂的差別。膠州秧歌節奏型的特點，則在于強拍后面加附點，從而打破了古典原有強拍力度的規律。這獨具一格的音樂節奏的時值分配，恰好使舞蹈動作的重力點，在四分之三拍音樂節奏時值中穩不住，則使力度展開有著延伸感。這一繼續延伸與同步進行的舞蹈動作力感十分和諧、融洽。音樂的后四分之一拍的節奏時值，則用于舞蹈的收勢，與動感的短、快、輕十分吻合?！翱彀l力，慢延伸”，則形成了膠州秧歌獨有的節奏特點。

四、氣息的特點

在氣息上的特點是以心行氣，以氣運身，順令沉著，要求柔中蓄剛，剛柔相濟，精神內斂，形神合一?！耙孕男袣狻?，其關鍵是指“心勁”，有了一定的“心勁”，動作上才能體現出“韌”的特點?！耙詺膺\身”，其關鍵是指“呼吸”，呼吸的方法一般分為胸式呼吸和腹式呼吸兩種，膠州秧歌在呼吸上多為腹式呼吸，在教學中我們把呼吸的特點歸結為快呼吸、停止呼吸、慢吐氣。首先由于腹式呼吸吸入氧的容量大，故能提高氧分壓的含量，更有利于組織的代謝功能，也就是說腹式呼吸能使流動的體態呈現出深沉、穩重、平穩的效果。如我們在膠州秧歌中常見到“慢扭推扇”這個動作，在做這個動作時，以腰為軸，一胯主動快發力，雙手抱扇的同時快吸氣，剎那間形成一種凝聚力，頃刻停頓后慢吐氣，將這氣流化為內在的韌力，身體各部位延伸其動作，給人以堅韌、挺拔、舒展的內在力量。