二人轉語言修辭藝術研討

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一、二人轉語言修辭藝術的淵源

俗話說，“一方水土養育一方人”。東北二人轉的修辭藝術特點具有濃厚的地域文化認識價值。東北的漢人，大都來自山東、河北等我國北方諸省。“燕趙多慷慨悲歌之士”，這些原本就是慷慨豪邁性格的北方漢人，來到東北之后，在大風大雪的磨煉中，在本土各族人民的那種固有的勇武、剽悍、粗獷、豪放性格的影響下，變得更加勇敢、堅強、豪爽和大氣。王肯《土野的美學》中有這樣一段文字：“東北有茫茫大草原，莽莽大森林，刮大風，下大雪，吃大塊肉，喝大碗酒，抽關東大葉，花錢大手大腳，說話大聲大氣，待客大盤子大碗，吃了管添……總之，不大不過癮?！贝?，就是強烈、痛快、火爆、豪放、粗獷……這確實是東北人性格的主導方面。東北人喜歡喝酒，為了調侃氣氛，講點葷段子，大伙樂呵一下，這就使這種語言文化的傳播得到了一定的推進。東北民俗語言對二人轉唱詞、說口的語言特色形成影響巨大。與其他藝術作品的語言相比較來說，二人轉的語言是獨具特色的。二人轉語言生動形象、詼諧幽默而又不失藝術張力，是東北人民語言智慧的結晶。這種獨一無二的藝術形式是其他藝術所無法超越的。而且在二人轉藝術的帶領下，其他藝術表演形式，如小品、戲劇、電視劇等，也深受其影響，將二人轉的元素加入其中，使藝術形式的表演效果大大增強。二人轉語言中夾雜著很多東北方言詞匯，造成強烈的聽覺效果。演員十分善于運用多種語言技巧如語音修辭（押韻、諧音雙關、歧義等）、詞匯修辭（熟語、歇后語的仿擬、引用，語音偏離與變異等），增強語言的準確性、生動性和感染力，帶來幽默詼諧的表達效果。

二、二人轉語言修辭藝術特點

二人轉語言綜合運用多種修辭手法，在語音、詞匯等方面的修辭運用，帶給大家不一樣的娛樂感受。

（一）語音修辭特點

二人轉特點之一就在于語音豐富，利用語音修辭出奇制勝，生動形象地表達出個人的感受，獲取不一樣的效果。

1.和諧押韻語音具有音樂美。在二人轉的語言中多注意節奏的勻稱和音韻的和諧，聽起來順耳，同時也便于記憶。二人轉演員經常會利用和諧押韻的語言，說出一些類似順口溜的句子，例如：（1）“北國風光吹滿地，中國人民真爭氣，齊心合力跨世紀，沒有掌聲真憋氣?！薄洞奁吣７滦恪罚?）“希望朋友們在今后的日子里萬事順心，多賺美金；萬事興旺，多賺英鎊；萬事順意，多賺人民幣?？傊褪且痪湓?，愿你們多賺錢，少生氣，心想事成，萬事如意！”———《唐僧泡妞》例（1）中運用了“地”、“氣”、“紀”等詞為句末結尾詞，節奏明快，富于韻律。不僅表達出了演員的心情，同時也獲得了觀眾的掌聲。例（2）是二人轉演員說口中的即興祝賀詞，利用韻母“in”、“ang”、“i”押韻，朗朗上口，大快人心。和諧押韻的運用是二人轉表演的一個顯著特點，演員們利用詞句的韻律性，表達出內心的想法與感情，并且與觀眾互動、說笑，形象生動，產生了一種詼諧、幽默的效果。

2.諧音雙關二人轉經常利用聲音相同或相近的表達，通常言在此意在彼。有同音同形和同音異形兩種。例如，二人轉的說口詞：（1）“你全身上下都是電影?！薄霸趺凑f？”“你的眼睛像我們曾經看過的老電影———《黑三角》。鼻子也是一部電影———《無名高地》。嘴巴，一部故事片———《夾皮溝》。再下面，那就是一部戰爭片———《挺進大別山》。不像我們樂隊鍵盤手的老婆也是一部電影———《平原游擊隊》。那么再下去也是一部電影———《大渡河》。再下去就是前段時間中國熱播的一部電視劇———《黑洞》?！薄墩f電影》（2）“說一個人喝酒喝多了，手扶著大樹，打一動物是啥？”“兔（吐）。”“又過來一個男的喝酒喝多了，打一動物?！薄耙巴茫ㄒ餐拢！薄坝诌^來一個男的，扶著大樹尿尿?！薄傲髅ネ茫ㄍ拢！薄短粕萱ぁ飞鲜龆宿D的說口詞中利用諧音雙關，把身體的各部位用觀眾熟悉的電影名稱來描述，生動形象，雖然內容有粗俗的成分，但總體看來還是極具幽默色彩。第二個例子中運用“兔”和“吐”的諧音，對原有藝術偏離，同樣也獲取了幽默效果。二人轉的說口、唱詞中調動了大量的諧音雙關修辭，用相同的話語表達不一樣的效果。不僅形象逼真，更增添了幽默、詼諧的趣味。

3.諧音歧義諧音歧義是二人轉語言中經常運用的修辭手法。一方面是對普通話中一詞多義的誤解，另一方面是由于東北方言的影響。例如：（1）“你都不理我，那我成狗不理了?！薄秳⒗细笪枧_》（2）“我還是幼（肉）女呢!”“啥是幼女??？”“渾身是肉的女人叫幼（肉）女。”———《小黃飛斯卡拉演出》（3）我們二人轉演員多賣力，哪個上臺不都得熱一身汗下去??？哪像那些大腕一來演出，說話都語無倫次的，說“黑山的朋友，你們好嗎？耶（熱）！”我殺他的心都有。熱（耶），還沒等唱呢，還熱（耶）。你說哪旮旯涼快啊，太平間涼快你去唱吧，有一個鼓掌的都得嚇死你?！秳怨夂谏窖莩觥防?）將“你不理我”生搬硬套成“狗不理”，言外之意把“你”比喻成“狗”，既貶損了對方，又給觀眾帶來出乎意料的笑料。例（2）中的“幼女”的“幼”一詞，跟東北方言中“肉”的發音相同，故造成諧音誤解，觀眾恍然大悟。例（3）“耶”在東北方言中跟“熱”同音，也是利用方言的發音進行詞語曲解，使表達更加生動形象、詼諧幽默。由于東北方言的發音特殊，由此造成的發音曲解是二人轉產生笑料的一種重要的方式，也是區別于其他戲劇表演的標志之一。隨著網絡流行語的泛濫，二人轉也吸收了很多網絡新詞，如“我是帥哥———蟋蟀他哥”、“真是天才———天生蠢材”等，這些都是運用了諧音歧義的修辭方法。

（二）詞匯修辭特點

二人轉語言的修辭藝術豐富多彩，主要就是詞匯修辭的運用，引用熟語、巧用俗語等方式，將所要描繪的事物體現得更清晰、更通俗，觀眾也在這種修辭運用中感受到不一樣的樂趣。

1.熟語的仿擬、引用二人轉語言經常仿擬、引用一些熟語，或加以改造，將“雅”化“俗”，給觀眾帶來不一樣的趣味和感受。例如，二人轉的說口詞：（1）“中國有句老話說得好。人不可貌相，海水不可瓢崴(piáowǎi)。雖然我長得有點難看，東北話叫磕磣，但是頭兩天我已經隆重地開光了，說話老準了。不管你信不信，反正我信了?！薄缎↑S飛斯卡拉演出》（2）“有的人活著，他已經死了；有的人活著，他早該死了!”———《傻子魏三》例（1）中套用熟語“人不可貌相，海水不可斗量”，用東北方言詞“瓢崴”(piáowǎi)代替“斗量”，利用其相似的發音給觀眾帶來極具幽默的趣味。而“不管你信不信，反正我信了”這是一句網絡流行語，把它借用過來，使語言表達更加新穎，貼近群眾生活。例（2）則是將詩文語句修改而成的口語化笑料。二人轉語言在熟語的仿擬和引用上，不僅運用恰當有趣，而且還借古喻今，具有濃厚的生活氣息。

2.巧用俗語、歇后語俗語是漢語語匯里為群眾所創造，并在群眾口語中流傳，具有口語性和通俗性的語言單位，是通俗并廣泛流行的定型的語句，簡練而形象化。大多數是勞動人民創造出來的，反映人民生活經驗和愿望。二人轉語言里借用俗語、歇后語的句子很多。例如：（1）這是我汗珠子掉床上摔八瓣，一瓣一瓣摔出來的??！———《分手》（2）有一只烏龜，在它的背上蓋了一棟房子———蓋中蓋。又蓋了一棟房子———新蓋中蓋。又蓋了一棟房子———巨能鈣。———《大話西游前傳》（3）“敢惹我？知道我是誰嗎？不打聽打聽?！薄澳闶?？”“苞米面他爹———碴子?！薄段沂巧鐣恕防?）中男二人轉演員借用俗語“汗珠子掉地上摔八瓣”作了簡單的句改，說明自己從事“職業”的艱辛。既表明了身份，又增加了幽默色彩。例（2）中一連用了四個“自制歇后語”，結合媒體中的廣告詞語，不僅押韻和諧，結構整齊，更讓人產生一種耳目一新的感覺。例（3）是巧用歇后語，委婉地表達了自己的身份地位，使人忍俊不禁。二人轉語言中經常運用諸如此類的俗語、歇后語，增強語言的表現力，通俗易懂，極為形象風趣。但是如今的二人轉中俗語的運用已經偏離了正軌?，F在很多二人轉中的“俗”是指二人轉唱詞中的“粗口”，也許有部分人會認為這是二人轉的特色，如果摒棄了這種“俗”，就不是真正意義上的二人轉了。但是如今的二人轉中語言越來越粗鄙低俗，我們應該摒棄其中的糟粕。二人轉語言的節奏韻律、氣勢與形象性等表現極強，富于感染力，讓人為之瞠目結舌。但是我們也不能忽略其中的低俗成分，尤其是在東北農村，這種情況的存在很普遍。誠然，二人轉作為一種民間戲劇，肯定會受到東北方言習俗與地域文化的影響，其中不免會帶有一些粗野低俗的語言成分，但正由于此，人們才得以產生情感共鳴，達到精神宣泄，形成了獨特的語言藝術魅力[1]。

3.語言偏離與變異的利用修辭學中有一種“偏離理論”。它是指在言語交際時，人們常常有意識地突破常規、運用特殊結構，以達到特定的修辭效果。如二人轉演員小沈陽在演出時說：“我的英文名字是xiaoshenyang”，“xiaoshenyang”的發音類似于“小損樣”，由此造成語音的變異與偏離，引起觀眾捧腹大笑。又如比賽時對參賽選手說：“加油！雖然油已經很貴了！”前一個“加油”是鼓勵的意思，后一個利用語音的諧義雙關，偏離到另一個語意上，即目前人人關注的油價上漲，就獲得了出奇的語趣。而利用偏離手法，在二人轉語言中可謂俯拾皆是。例如：（1）“你說我是不是太有才了，我上輩子是不是裁縫？”———《小沈陽二人轉演出》（2）“我有今天全靠我身邊的這個女人，沒有這個女人就沒有我的今天，就是這個女人改變了我的一生，就是這個女人譜寫了我的人生，就是這個女人———害得我妻離子散??！”———《擦皮鞋》（3）“我這輩子結過三次婚，第一個媳婦跟我結婚倆月跑了，第二個媳婦跟我結婚倆月也跑了，這是我第三個媳婦，結婚三年了她也不跑啊，這批貨不跑，下批貨就進不來啊！”———《劉曉光黑山搞笑演出》例（1）是對原有藝術形式的偏離，利用語音“才”和“裁”同音，使詞語偏離變異到另外一個意義上去，笑料迭出。例（2）、（3）都是語氣突然逆轉造成的偏離，沒有順著前面句子的意思再說下去，而是陡然轉向了意義的反面，故意讓同一意義焦點的前后句之間發生語義轉折，語氣色彩也隨之發生了偏離，給觀眾留下了無限的回味并引發他們的笑聲[2]。除此之外，二人轉語言還將多種修辭混雜在一起，夸張、比喻、對偶、停頓、重復、頂針、回環等，增強話語表現力，富于生活底蘊和語言藝術，使語言出神入化，產生詼諧幽默的趣味。這種幽默詼諧的趣味性還表現在二人轉演員的服飾裝扮上，演員夸張另類的藝術表演，帶有體態、動作等多種修辭印記，配合著言語符號一起傳遞信息、傳情達意。

三、二人轉語言修辭藝術與東北方言的融合

修辭是一種技巧與藝術，其表達本體是人類所固有的。很多修辭用語特別是方言詞，都帶有濃厚的地域文化與民族特色。東北方言詞語通俗生動、新奇時尚、俏皮有趣而又朗朗上口。傳統意義上的二人轉本身就夾雜著濃厚的東北方言，伴隨著全國東北“二人轉熱”，東北方言越來越多地滲透到二人轉的語言中，一些亮點詞匯也經常出現在人們的日常交談中，為人們津津樂道。東北方言詞語具有生動性、形象性、會意性等特點，其修辭色彩濃厚，是書面語極強的普通話與其他地方的方言詞語所不可比擬的。從語音角度看。相比普通話和其他方言來講，東北方言的兒化音數量豐富多樣，形成了獨具特色的二人轉語言。例如：真讓我十冬臘月的蘿卜———凍了心兒!……西北天，打響雷兒，打了響雷下小雨兒，下到地上濘咕唧兒，……”———《王美容觀花》這段二人轉講的是道童楊二舍來化緣，王美容看見了，對楊二舍一見傾心，用了大量兒化音詞語對其大為稱贊，形象生動，流露出王美容對楊二舍一見鐘情的感覺，烘托出愉悅的氛圍。從詞匯方面看。東北方言是社會變異語言的一種。它經過語言變體才得以進入大眾傳媒領域。東北方言熱辣、感性，是一種充滿暴力與狂歡色彩的語體，對情緒的感染力很強，因此，給觀眾帶來一種新鮮、刺激的感覺。二人轉作為一種東北民間傳統戲劇，在語言運用上，所使用的東北方言相當多。例如，說某人傻用“虎了吧唧”，某人聰明用“精兒”；形容很有男兒氣概稱“尿性”，不男不女稱“二椅子”；形容美稱“帶勁兒”，丑稱“磕磣”。東北方言表達生動形象，感性色彩濃烈，讓人聽起來特別過癮，同時給人一種親切質樸的感覺。將東北方言融入到二人轉語言中去，俏皮、形象，又有其本土特色，體現了東北地域文化特征和人文色彩。如，“得瑟”、“那嘎達”、“賊好”“虛頭巴腦”等。語言直白質樸，通俗隨意。語體風格樸實明快，同時為觀眾展現出個性突出的人物形象[3]。

四、結語

綜上所述，二人轉帶給人們歡聲笑語，幽默的語言給我們留下了深刻的印象，這其中修辭起了至關重要的作用。二人轉語言的修辭手法豐富多樣，在運用的同時把東北方言融入到其中，充實了其修辭內涵。將二者統一起來，技巧性和表現力增強了很多，使得二人轉越來越成為大眾所喜愛的戲劇節目。相信在逐步發展的同時，二人轉語言將會越來越豐富多彩，其中的修辭藝術也將會更加精湛超群[4]。