民族音樂發展方向考量

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【摘要】黨的報告中指出，中國特色社會主義已經步入新時代，這是一個開放包容、競爭發展、協同并進、開拓創新的時代，這些新的變革不僅包含經濟、政治層面，還包括文化層面。民族音樂作為中國特色文化的重要組成部分，面對新時代的機遇與挑戰，打破自身發展傳承的局限，找到一條合適的發展道路，尋到一個正確的發展方向，不僅關系到民族音樂自身的發展，還關系到中國文化的復興。文章以新時代民族音樂的發展方向為切入點，通過探討新時代下民族音樂的現狀和局限、發展路徑和方向等方面，以期為民族音樂尋找到一條適合未來時展的創新之路，從而促進民族音樂的傳承、創新和發展，進一步推動中國特色社會主義文化的繁榮興盛。

【關鍵詞】新時代;民族音樂;發展方向;傳承創新

新時代是報告中對中國發展階段的重要論斷，是中國多方位實現民族偉大復興之夢的新節點。新時代的定義不僅是針對政治、經濟、軍事等領域，還囊括音樂、藝術等文化層面。本文所講的民族音樂是指生活、繁衍在中國這片土地上的各民族，從古至今基于生產、生活等實踐和精神活動所創造并流傳于民間的具有民族特色、能體現民族文化和民族精神的樂曲作品。民族音樂既是中國民族文化的重要組成部分，也是世界上極具魅力和特色的一種藝術文化形式。新時代，民族音樂的發展與繁榮需要尋找正確的方向和合適的路徑，更需要吾輩傳承民族音樂、復興民族文化這種繼往開來的氣魄和決心。

一、新時代民族音樂發展問題分析

中國民族音樂有著深厚的文化底蘊和悠久的發展歷程，包含了眾多民族的音樂元素。發展至今，民族音樂已然形成一個具有極強包容性、內容繁雜、音樂元素繁多的一個集合體，不僅包含民族民間歌曲、歌舞音樂、說唱音樂，還包括流傳于地域民族和民間的器樂以及戲曲音樂等。民族音樂作為一棵枝繁葉茂的文化藝術之樹，一直以民族和民間音樂元素為給養。但是隨著社會的快速發展、文化的深度融合，多元文化和流行音樂對民族音樂的發展造成很大沖擊，同時民族音樂本身具有一定的發展局限性，導致民族音樂這個內容龐雜、元素紛繁的音樂綜合體在新時代的發展陷入窘境。民族音樂兼具傳統民間藝術文化色彩和魅力，近年來在發展中遇到的困難頗多，集中概括起來，可以歸整為兩大類：一類是內生性問題；另一類是來自外部的挑戰和威脅。內生性問題是指民族音樂本身所具有的局限性，影響其發展。首先，民族音樂包含了眾多地方民間音樂和少數民族音樂，這一部分音樂大多采用區域性方言或者民族語言進行填詞、歌唱，其視聽受眾必定是小群體范圍內的。其次，民族音樂體系過于龐大，包含器樂、舞曲、說唱等，這一定程度上也造成其發展和傳承上的困難。最后，很多民族音樂的表演方式和內容，難于符合當今人們的審美趣味，比如戲曲，其在演唱前需要長時間化妝，音樂故事大多是歷史故事，再加之抑揚頓挫的唱腔和晦澀的唱詞，導致新時代視聽群體越來越少。外部的威脅和挑戰主要是指多元文化交融和流行音樂的崛起對民族音樂的流傳和發展造成的影響。新時代必定是更加開放、更加包容的時代，社會、經濟、科技的快速發展，使得世界各國的音樂元素和音樂文化相互交融，人們對于音樂的視聽消費選擇更趨向于多元化。而且，快節奏的發展，使人們的生活和精神壓力增大，更需要一些搖滾、嘻哈等流行化風格的音樂來釋放壓力、舒緩身心。而中國民族音樂更趨向于輕緩，更注重音樂意境的表達營造和情感的傳遞，難以迎合“快餐式”的音樂視聽需求。

二、新時代民族音樂發展方向探討

新時代下，民族音樂將會面對更多的挑戰和更嚴重的沖擊。要想在新時代迎難而上，實現跨越發展，就需要尋找適合民族音樂發展的正確方向；并且在正確方向的指引下，創新民族音樂發展的具體路徑，使其發展、傳承和創新有章可循。民族音樂打破發展僵局的一個發展方向是實現外向型發展。外向型發展是指民族音樂要主動突破自身的局限性，跟隨時代音樂的發展，保留民族音樂中積極的元素和成分，改變不適合時展需求的晦澀難懂的元素和成分。當然，外向型的發展并不是全部否定民族音樂，更不是將民族音樂全部外化，而是實現“本體他用”式的融合，借鑒吸收流行音樂中的可用元素，從而讓民族音樂的創作發展跟隨時展和群體視聽的需要，增強民族音樂在新時代的文化競爭力。走出民族音樂發展窘境的另一個發展方向是遺產化發展。遺產化發展是指在新時代搭上復興民族文化的快車，將逐漸走向消亡的民族音樂作為文化遺產進行保護發展。面對社會進步、文化融合，很多民族文化和民間文化都成為歷史的記憶，民族音樂中也有很多少數民族音樂和民間音樂在時代洪流的沖擊下走向消亡，例如，土家族、苗族等少數民族的山歌對唱曾經是民族音樂中璀璨的明珠，但是隨著流行音樂的發展，少數民族山歌在代際間的傳承越來越少，這一類民族音樂的生命力也越來越弱。面對這樣的難題，就需要將民族音樂進行遺產化發展，在保護中發展，在發展中傳承，在傳承中繁榮興盛。外向型的發展方向和遺產化的發展方向并不沖突，而是相互補充的：一個對外弘揚民族音樂，一個對內保護民族音樂，內外相輔相依，共同構成民族音樂在新時代大洋中遠航的羅盤。

三、新時代民族音樂發展的路徑

要想實現民族音樂的長久發展，需要在正確的方向下，采用合適的發展路徑。正確的發展方向加之科學的發展路徑，才是民族音樂在新時代取得跨越發展的保障。（一）借鑒融合，科學拿來。“借鑒融合，科學拿來”是針對民族音樂外向型發展方向而提出的。在社會發展、文化融合的背景之下，流行音樂的崛起并非偶然，而是因為流行音樂受很多受聽眾喜愛，可以滿足聽眾的精神和情感需求。相比之下，民族音樂中依然保留著傳統、晦澀的音樂元素，難以滿足新時代聽眾的需求。因此，要想減少流行音樂對民族音樂的沖擊，就需要改變民族音樂中艱澀的部分，留其精華，同時借鑒學習流行音樂中優秀積極的元素，將流行音樂中受觀眾喜愛的成分融合于民族音樂創作之中，從而實現外向型發展方向中提到的“本體他用”，使民族音樂跟隨時展，滿足新時代聽眾的視聽偏好，增強民族音樂在新時代的生存發展和競爭能力。例如，流行音樂歌手李玉剛的很多歌曲作品都將傳統民族戲劇與現代歌劇等音樂元素融合到一起。在李玉剛的成名作品《新貴妃醉酒》中，他采用民族音樂中戲曲的裝扮，且在唱腔中運用戲曲的唱法，同時將這些民族音樂成分打包融合于流行音樂中，使《新貴妃醉酒》成為一曲流行的“新民樂”歌曲。但同時也要注意，在借鑒流行音樂的積極元素時，不能一刀切地拿來，還要講究科學性，要尋找流行音樂和民族音樂的共性和特性，摒除特性，融合共性。（二）內生動力，創新發展。除了“拿來”流行音樂中積極的元素和成分之外，還要實現融合發展，使民族音樂迎合時展的需要這一路徑，更重要的是尋找民族音樂的內生動力，實現可持續發展。民族音樂的內生發展動力，離不開民族音樂的創新。民族音樂是一個集合體，包含了眾多的民族、民間音樂，厚實的基礎和極強的文化包容性為民族音樂的創新發展提供了有力的支撐，這也是民族音樂內生的源源不斷的發展動力。當前我們需要做的就是將民族音樂中既有的元素進行重新排列和組合，創作出新的切合時展和聽眾需要的音樂作品。例如，中國內地演唱組合鳳凰創奇，在2005年推出的首張專輯《月亮之上》便開創了“民族流行風”類型音樂的先河。在此之后，鳳凰傳奇的很多音樂都將傳統的經典民歌元素進行組合創新，并輔以電子音樂和民歌說唱，從而將民族唱腔與流行唱法結合到一起，既不失民族音樂的厚重感，又增添了流行音樂明快爽朗的感覺，從而受到聽眾的喜愛，使民族音樂再度流行起來。民族音樂的創新，是形成民族音樂內生發展動力的手段，利用民族音樂本身所具有的紛繁音樂元素，將這些元素重新組合創新，演繹出新時代大國文化復興繁榮的唯美之音。（三）培養人才，保護傳承。“培養人才，保護傳承”這一路徑是配合遺產化發展方向而提出的，是“借鑒融合，科學拿來”和“內生動力，創新發展”這兩個外向化路徑的輔助，同時也是民族音樂實現外向化發展的前提。培養民族音樂的相關人才，要以高校為依托，以音樂專業為抓手，從學生的興趣出發，以保護傳承音樂遺產為責，讓民族音樂的保護和傳承滲透在新時代音樂藝術的教學當中。比如民族音樂也包含器樂，而中國最為傳統的器樂之一便是編鐘打擊樂，在近期中央電視臺一檔文博探索節目《國家寶藏》中，湖北省博物館曾展出一套“曾侯乙編鐘”，并且由武漢音樂學院青年編鐘樂團當場演奏民歌《茉莉花》，這是培養新時代民族音樂傳承人才的重要體現，更是對民族音樂傳承保護的重要實踐。在新時代，我們無比清楚地認識到中國民族文化的重要性，民族音樂未來的發展，需要保護，需要傳承，更需要人才的培養。

民族音樂在新時代的發展充滿了機遇和挑戰，無論面對何種境遇，首先需要做的便是在新時代、新環境下尋找一個正確的發展方向，然后采取合適的發展路徑。只有這樣，才可以打破民族音樂的發展窘境，實現創新跨越式發展，滿足新時代聽眾的需要，從而進一步推動民族音樂的發展、傳承、創新和繁榮，促進民族文化的復興。

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作者:惠凡 單位:東北師范大學音樂學院