藝術嗓音在歌唱的重要性

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摘要：呼吸時歌唱的基礎，歌唱過程當中正確呼吸方式能讓我們的歌唱更為輕松，在演唱過程中，一定要將呼吸與歌唱相結合，只有將呼吸和歌唱有機的結合起來，才能讓歌唱更具有美的享受。

關鍵詞：嗓音；呼吸；歌唱

對于以嗓音為基本職業工具的人如教師、演員、主持人、歌手等。嗓音是他們賴以生存和競爭的重要武器。在我們的日常生活和工作中，如果我們是這些職業的從業者。那么我們對我們的嗓音要從理論上有一個科學的認識和保護。

一、藝術嗓音概念

藝術嗓音主要是指舞臺上的藝術表演、電影、電視、廣播中所出此案的歌聲，戲曲中的臺詞、唱腔等聲音造型和嗓音效果。是一門涉及生理學、心理學、聲樂學、言語矯正學等學科新型邊緣學科。學習這門課程我們首先要對人體的基本構造有一個大致的了解，對我們的發聲器官要有清楚的認知。我們要怎么樣把我們的嗓音訓練成為藝術型的嗓音。說到底呢，藝術嗓音學還是在教會我們怎么樣來科學的使用我們的嗓音。

二、藝術嗓音的呼吸與歌唱的結合

美妙的嗓音，圓潤的音色。除了先天的嗓音條件外，更離不開后天的刻苦訓練。后天的刻苦訓練，與歌唱的方法密切相關。方法正確、合理我們能夠早日的訓練出我們想要的藝術型的嗓音；如果嗓音的訓練方法不正正確，則會給我們帶來許多麻煩甚至病變。因此，在嗓音的訓練過程中我們要掌握科學的方法來保護我們的嗓音。在中國，我們要習慣性的使用我們的標準語言——普通話，能夠對我們的聲帶和嗓音進行有效的保護。在歌唱當中，我們要學會的歌詞、節奏、旋律這些基本的要素。那為什么很多的人還是唱歌不好聽呢，原因是他們沒有一個正確的呼吸過程。道家學說中認為“氣”乃人之根本，正確的運氣能達到強身健體的效果，所以氣功在中國由來已久，而歌唱當中我們若能正確用氣，也能讓我們的歌唱達到意想不到的結果，這里所說的運氣就是至歌唱當中的呼吸。在唐朝《樂府雜錄》中文人段安節總結道：“善歌者，必先調其氣”。宋朝張炎在《詞源》中寫道：“忙中取氣急不亂，停聲待拍慢步斷！好處不取氣流連，則少入氣轉換”。清朝的《樂府傳聲》中寫道：“凡物有氣必形，惟聲無形，然聲亦有氣以出之”。這些都說明了呼吸是否正確在歌唱中有著至關重要的作用。正確的呼吸能夠使歌曲的旋律更加優美動聽，可謂是“有氣才有聲，有聲必有氣”。講到這里，我們是否應該從生理學上來了解一下整個呼吸時怎么回事?！昂粑卑阉鸱珠_來就變成了“呼”和“吸”是兩個單獨的動作。通常來說，有進才有出，呼吸呼吸，不先吸進去怎么呼出來呢，我們從吸氣開始來認識呼吸。吸氣的時候打開口腔，頜關節處于正常打開程度，舌頭平躺在下牙床里面，舌面呈現凹槽狀。當你面對鏡子練習的時候，可以明顯的看到這些現象，接下來輕輕從口腔開始吸氣進入肺部，空氣經過我們的口腔舌面進入氣管支氣管到達肺部，空氣到達肺部之后使肺部肺泡擴張，此時兩肺打開，身體明顯的感受為橫膈肌支撐力量變強，后腰兩側呈打開狀，小腹微微收緊。人體為一個封閉式的氣囊，所以在吸氣的時候從我們的頸椎到尾椎都能夠感受到擴張感。“呼”為吸氣之后身體控制氣息慢慢的從里往外吐出的過程，學習聲樂要求在這個過程中慢慢控制氣息一點一點的吐出來，直至不能吐出氣來為止，此一“吸”一“呼”之間即我們講的“呼吸”。歌唱當中呼吸非常重要，需要我們長年累月的進行練習，這樣才能夠熟練運用。怎樣來練習氣息呢，這里介紹接種大家常用的練習的方式：1、文化吐絲練習，這個條練習需要我們慢慢練習，在練習的過程中不能急于求成，慢慢的將空氣吸進我們的肺部，再慢慢的將氣息一點一點的勻速吐出，整個過程中發“S”音，直至肺部沒有空氣為止，這樣不斷的練習來加強自己的氣息。2、打嘟練習，打嘟練習中分為有旋律和沒有旋律的練習，有旋律的練家可以選擇一條合適的旋律進行打嘟練習即可，這個練習的弊端是需要借助鋼琴才能練習，不能隨時隨地的練習，條件收到限制，對于有些同學來說比較麻煩。在不斷的學習生活中，我總結出來幾種不用鋼琴也可以進行打嘟練習，我稱他為無旋律打嘟練習，無旋律打嘟練習主要是對生活中的一些現象進行擬聲模仿。摩托車想必大家都見到過，這種交通工具在發動和行進的過程中會發出很強的轟鳴聲，這種聲音和我們打嘟練習的聲音非常像，那我將這種聲音來進行一種模仿和變速，出現了快速的摩托車發動機聲和慢的摩托車聲音。快的聲音可以練習聲音的靈活度和清晰度，慢的聲音練習橫膈肌對聲音的支撐力，從支點和聲音兩個方面都對氣息進行了練習。而且這個練聲曲最方便的地方在于它不受時間和地點的約束，隨時隨地都可以進行練習，對于一些學業負擔較重的學生來說，在課間休息的空檔可以練習，在上學的途中可以練習，在晚上休息以前照樣可以練習。好的氣息使我們歌唱的基礎，練習好氣息也是每一個學習聲樂人的必修課。

三、以《想親娘》為例分析呼吸在歌唱中的重要性

學會了歌曲的節奏旋律，在語言方面弄清楚了歌詞的正確發音，掌握了正確的呼吸技巧，我們就能夠唱出優美動人的歌曲。以歌曲《想親娘》（后面都以“歌曲”簡稱）中的重要性。歌曲是一首云南民歌，由丁善德編曲。描寫了在外漂泊的孩子渴望回到家鄉見到家中的母親的急切心情的一首歌，描寫了游子對家的眷念和對母親的愛。本曲基調為親切渴望的，速度為中速。歌曲的鋼琴伴奏通篇流暢一氣呵成，在第一句“胡桃開呀花吊哦吊長呀”氣息一定要沉下去。通過氣息的運動通暢的唱出“胡”字，整曲都在氣息的基礎上完整的唱完。三段體的歌曲，三段音樂內容幾乎一致。每一句的逗號處都是我們呼吸的地方。那么在換氣之前我們一定要將前一句剩下的氣息完全吐盡，在重新的呼吸到歌唱狀態的氣息。氣息的情緒接著上一句的情緒往下走，第二句“遠離家鄉想親啰娘”到“啰娘”二字放慢我們的情緒，用氣息托住聲音狀態。不讓聲音垮下來。如果這個時候我們的呼吸沒有到位，亂換氣。那么我們整個歌曲的風格和情緒都會不對。整個聲音的位置也會沒有了，那么這個時候的嗓音已經沒有在一個藝術型嗓音的高度上。只有我們呼吸正確了，通過氣息來烘托住整個聲音的位置。才能使我們更好的歌唱。在第一段結束之后，第二段第一句“山高也有人呀行路”也要先呼吸好，待伴奏一到。跟隨著音樂的節拍使歌唱契合的天衣無縫。第二段整個的情緒都是高亢激動。那么我們的呼吸要吸的更深一點，氣息也更急促一點。尤其是到了“渡船哥哥先渡我”是整首歌曲的高潮部分，更要把氣息換好。在氣息的烘托下爆發出這一句，把整首歌曲推向高潮。物極必反，在整首歌曲的高潮之后，緊接著的情緒開始回落?！岸筛C回家看親娘，看親娘”情緒漸漸回落下來。第三段“船到江心不哪攏岸，眼忘青山哭一喲場，眼忘青山哭一喲場”還是在流暢的間奏以后，以我們對曲子的熟悉程度準確的接進去。整段的情緒消沉、無可奈何。在逗號之間依然是我們呼吸的地方，氣息沉下來。找準咬字的點，在氣息的帶動下以飽滿準確的情緒結束這首歌。

四、結語

總之，在我們歌唱訓練當中。氣息非常的重要，如果我們的呼吸不對。那么會直接影響我們對作品的演繹，正確的呼吸才能讓我們更快更準的進入到歌曲的情緒。使我們的嗓音更具藝術價值，呼吸在我們藝術嗓音的訓練中占有不可分離的重要性。在實際的練習和演唱過程中，我們只有將正確的呼吸和歌唱有機的結合起來，才能夠更好的去演繹作品，把握作品感情基調，才能讓自己的演唱更富有證明力和感染力，這樣才能成為一個更好的歌者。

[參考文獻]

[1]余篤剛.聲樂藝術美學[M].人民音樂出版社,2005.

[2]劉文昌,付鴻敏.歌唱理論與技巧[M].河南大學出版社,1997.

作者:馬遼 單位:川南幼兒師范高等專科學校