水墨圖案在服裝設計的應用

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摘要:水墨圖案是中國傳統繪畫藝術中的瑰寶，不僅極具民族特色，還具有較深的文化內涵，而3D視覺效果是基于立體成像技術上衍生出來的高科技信息技術產品，將二者融合在同一個平面空間中呈現出來，所需要的不僅僅是精湛的印染技術，更需要專職的服裝設計人員精通紡織、多媒體及數碼印染等技術。

關鍵詞:3D視覺；水墨圖案；服裝設計

高新技術的廣泛應用改變了民眾的學習與生活狀態，成為引領時代的新潮流，撬動消費市場高附加值的“杠桿”。中尖端技術和信息是民眾較為常見的，而把傳統內容，尤其是中國傳統文化的信息、內容與高科技技術融合在一起的情況并不多見。

13D視覺效果的特點與發展

1.13D視覺效果的特點。3D視覺是基于三維空間和2D效果形成的帶有突破性的視覺效果，既有三維空間的立體感覺，同時也包含了2D視覺中的動態與靜態信息，在視覺傳達上發揮的作用是傳統視覺效果不能比擬的。3D是視覺概念，如果只用一只眼睛看世界的話，不論看到的是三維還是平面的影像，都是2D的，缺乏立體感。不過也必須指出的是，在剛開始用一只眼睛看世界的（寶雞文理學院美術學院，陜西省寶雞市721013）時候，會認為眼前的事物依舊是立體的，但這只是視覺經驗，是視覺在形成長期的習慣性視覺成像之后的一種慣性思維，一旦長時間用一只眼去看事物，就會感覺到立體感的消失，反之，如果有兩只或更多的眼睛，同時眼睛有清晰且合理的視差，就能看到3D的空間[1]。在3D的視覺成像設計中考慮了人眼的位置、距離之間的聚焦成像差異，在2D效果的基礎上升級后，更復雜的系統增加了眼睛跟蹤模塊，可以通過改變障礙物的位置或者聚焦鏡的焦點達到在不同位置仍能看到3D圖像的效果。1.23D視覺效果的發展。最早將3D技術應用于商業渠道的是影視產業，這種連貫性較強的畫面呈現在觀眾面前的時候，給人帶來的視覺效果是極具震撼性和挑戰性的。就當下的技術而言，完成3D視覺效果的轉換要借助3D眼鏡等輔助設備，而根據實驗室數據顯示，較長時間佩戴3D眼鏡對視網膜以及眼底會造成一定的非損傷性影響[2]。因此，目前的3D視覺正在面向“裸視”狀態發展，平面效果影像集成成為最明顯的突破點和方向。因為平面效果向3D的延伸過程中，3D立體成像不像影視畫面那樣關注動態信息，只需要將原本處于靜態的信息實現層次感較強的畫面即可。目前，這種技術不僅達到了預期的目標，而且部分技術已經實現了商業價值的轉換。2017年，NIKE公司為了紀念C羅的中國行，了一款“CR7皇馬足球T恤衫”，采用3D立體成像技術將“CR7”這三個字母和數字的組合實現了螺旋式立體視覺效果（如圖1所示）。

2水墨圖案的藝術價值與內涵

2.1水墨圖案的藝術價值。在千百年的儒家思想教育影響下，中國傳統文化多呈現出含蓄的特點，這與西方文化中所渲染的激進與張揚的思想完全不同[3]。中國傳統藝術的表現形式中，溫婉的特點也成為水墨畫的一種“標簽”。水墨圖案對于意境的描寫多于對狀態的描寫，給人以無限的遐想空間。水墨圖案在線條的組合上講究粗細對比，在色彩的選擇上以清新淡雅為主，給人帶來一種朦朧效果，在這種朦朧的意境內讓水墨圖案的意境顯露無疑，充分體現出傳統文化的藝術價值[4]。2.2水墨圖案的藝術內涵。中國傳統水墨圖案對人物形象的勾勒不同于西洋畫作中“濃色、重彩”的效果，淡化了人物的個性，反映出來的人物場景被人統一地歸納為“臉譜化”。對山水造型的意境渲染，“以不變應萬變”的基礎線條繪畫技巧讓山水畫面充滿了靈動性，把線條和色彩之間的變化通過層次展現，再輔以人體線條的輪廓，反襯出水墨畫中的基礎線條，讓畫面呈現出渾然一體的效果[5]。這與西方油畫完全不同，因為油畫的平面表現中，靜態效果比較明顯和突出，缺乏線條的組合與變化能動性，過于呆板的線條很可能導致層次感嚴重缺失。從這一點上來說，水墨圖案的藝術內涵和視覺效果還是比較厚重的。

33D視覺下水墨圖案在服裝設計中的應用方向

3.1側重于圖案的優化與選擇。從C羅限量版T恤的可以發現，3D視覺效果技術相對成熟，但缺乏對圖案的基本掌控能力，導致在市場消費環節中消費群體定位過于單一。畢竟類似這樣的圖案屬于“非主流”，而且傳遞的視覺信息很容易造成疲勞感。山水圖案的出現雖然能夠在一定程度上改善這種局面，在圖案的選擇上應當傾向于山水畫面為主的圖案，讓圖案因人體行走擺動而形成層次感差異，借助線條之間的錯位來彌補動態畫面的差異性效果。3.2側重于線條的優化與選擇。水墨畫線條有較強的伸縮性，為了確保畫面效果，將水墨圖案融合在服裝設計過程中時，設計師基本上不會對整幅畫面進行較大的改動；一般情況下大多是為了彰顯線條的鏈接作用，在服裝與人體線條產生重合的部位對部分線條進行拉伸處理，而且這種變化基本上應用于女裝中（如圖2所示）。在3D效果的體現過程中，透過靜態服裝畫面所呈現出來的圖形信號在平面效果下可能會重疊，尤其是近距離欣賞的時候，這種重疊效果可能會比較明顯。但在中遠距離欣賞的時候，不僅可以借助線條的變化明顯地顯現出畫面動態效果，還能夠讓線條的變化完全淡化，不會在短時間內發現線條的拉伸感。這種設計對服裝設計師的考驗是需要對穿著者的形體有比較清晰的認識，尤其是腰部和臀部的線條變化應當與水墨畫的線條充分融合。由此而引申出來的一個全新課題是，就目前的技術而言，這種3D視覺效果下的水墨畫圖案應用在服裝設計中很難做到大批量的量化生產，會破壞水墨圖案的線條組合效果。這種定制型的服裝能夠在終端市場上引領“流行風”，是對服裝設計師能力的認可，也是增加服裝商業附加值的一種重要因素。3.3側重于印染工藝的優化與選擇。傳統印染工藝不能滿足3D圖案的效果形成，目前基本上采用的是數碼印染工藝。相比起采用數碼印染技術所帶來的商業價值而言，其增加的印染成本就不足為道了。在這其中需要強調的是，由于啟動印染工藝之前的數碼矢量圖與織物實際印染效果之間存在著一定的色差，需要服裝設計師在完成服裝設計的過程中，對色彩與印染工藝之間的融合性進行必要的分析，從而為實現最佳的印染效果而進一步調整印染工藝。

參考文獻：

[1]劉重嶸.中國畫元素在明代服飾印染設計中的應用[J].染整技術,2017,39(6):59-61.

[2]段輝紅.刺繡圖案在現代禮服中的創新應用[J].染整技術,2017,39(6):68-70.

[3]王華斌.中國傳統文化元素在手工印染藝術中的時尚化研究[J].染整技術,2017,39(6):77-79.

[4]徐靜,劉曉.葡萄皮色素的提取及在棉織物染色中的應用[J].印染助劑,2017,34(2):32-36.

[5]陳希.中國傳統服飾中圖案的設計內涵[J].印染助劑,2017,34(10):59-62.

作者:楊春玲 單位:寶雞文理學院美術學院