舊廠房改造環境設計研究

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摘要：隨著我國經濟的發展、產業結構的轉變，我國產生了很多廢棄的廠房，它們失去了原有的生產功能，面臨被推倒重建的命運。為了對這些舊廠房進行再利用，一個很重要的方法就是將其改造設計，轉變成其他的功能建筑。本文對國外一些優秀的舊廠房改造創意產業的成功案例進行研究，選取SchemataArchitects建筑事務所改造的高橋裕子藝術工作室為重點研究對象，探討舊廠房改造的整體思路，并對該案例空間環境的改造設計方法進行分析，提煉出合理的改造策略并進行總結，以期能夠促進我國舊廠房改造相關經驗的積累。

關鍵詞：舊廠房；藝術工作室；改造利用；空間營造

1舊廠房改造的整體思路

相比從零開始建造一個新的藝術工作室，改造舊廠房建筑更富有挑戰性，因為舊廠房已經具備了建筑的總體框架，要在此基礎上去設計藝術工作室，將藝術工作室建筑的要求融入到舊廠房的原有建筑當中。因此他在構建過程中需要把握很多特殊的問題，我們應該整體把握這兩類建筑的特性，對此我們需要了解以下幾點內容。1）舊廠房從文化屬性上看，屬于工業文化的遺產，在改造過程中從文脈傳承的角度看，不應全部抹去這種特性。在改造過程中應當保留舊廠房通常風格獨特。2）舊廠房作為工業建筑，體量較大。依照工作室的規劃大小應當適當進行剪裁。舊廠房外形大多老舊，因此應當考察其結構的安全性。3）舊廠房在改造過程中，其結構設計應當服務于工作室的建筑功能需求，因此其功能空間需要從新設計。將舊廠房改造成藝術工作室，其改造過程中，既要使其具備新的建筑文化性，同時也應保留其原有的建筑文化特點，即應是一個保護建筑與傳承文化的過程。在建筑的功能空間設計、風格設計上，應當以改造后的建筑需要為準；另外還要考量結構的穩定性，保證改造后結構的安全性.

2舊廠房改造藝術館的設計策略—以東京高橋裕子藝術工作室為例

2.1東京高橋裕子藝術工作室概況。日本藝術家高橋裕子為了工作需求，選取了一棟位于東京押上地區的老舊廢棄廠房，意在將其打造成自己的藝術工作室。該廠房為鋼結構，與東京晴空塔接近。該改造項目的改造由SchemataArchitects建筑事務所接手。本次項目準備設計層一個三層建筑，底層準備構成一個一個多功能的辦公場所與藝廊空間，底層與中間層設置一個夾層，作為一個舒適、可供觀賞的休閑空間，中間層則設計成和服的陳列室，同時需要具備承接其他的各種各樣的活動的功能。頂層則作為藝術家的私人空間，包括辦公室和植物溫室?？梢钥闯?，這是一個多功能的藝術空間，不僅承擔著展覽的功能，還包括了辦公、設計以及綠化。設計上具有一定的復雜性。2.2東京高橋裕子藝術工作室設計理念。藝術設計包括建筑的裝飾設計以及空間設計，要求不僅能夠創造一個舒適、美觀的空間，同時其設計還能對建筑或者自身展示的展品進行解讀，使藝術的主題更加突出。術的環境設計必須要與其主題相協調，在建筑空間、裝飾中無不體現著這一主題。但實際上，很多藝術工作室的室內設計都達不到這個標準，或是設計與主題不搭調；或是設計太過精致，以致喧賓奪主；還有的甚至完全相沖突等。因此在設計中，務必要嚴格按照弱化裝飾，突出主題的要求，做好背景色彩的合理搭配、選取合理的材料等，使其達到預期的效果。其次現代藝術工作室的設計還要做到符合一些基礎的功能，包括方便參展者和工作員的流動和集散。不同的高、寬、長尺寸的室內空間會給人不同的心理感受，低矮的空間會給人壓迫和緊張，寬大的空間則容易讓人感到遼闊和陌生。藝術工作室作為一個工作和展陳空間，從使用性質上來說屬于靜態空間，設計時并不能一味追求寬大，也不能過于狹窄，因為過于高大的空間，容易給人產生一種渺小、陌生的感覺，使空間的感染力下降。過于窄小的空間，則讓人感到壓迫和不適，同時太過擁擠不利于參觀者停駐欣賞。在設計中，尺寸設計應當結合人的使用需求和心理尺度。使展品成為空間的主體，讓參觀者能夠盡情、自由地參觀。

3舊廠房改造成藝術工作室的設計方法

3.1內部劃分空間及界面。在舊廠房改造成藝術工作室的室內空間設計時，可對原廠房內部空間形態根據藝術工作室的需求進行改造，重構空間形態。在改造時通常遵循以下的設計方法：另外改造過程中，原先廠房的路徑的作用已經不在，因此隨著建筑功能的改變，路徑也因進行變化，藝術空間中，藝術家、展品、游客等的進駐，使得面向于工業生產的道路轉向多元化。因此必須就其廊道空間與及路徑進行改變，使其符合藝術空間的需求。設計師在改造高橋裕子工作室的過程中，將舊廠房分為了三層，底層是一個多功能的辦公場所與藝廊空間，底層與中間層還有一個夾層，是一個舒適的休閑空間，中間層則設計成和服的陳列室，同時承接其他的各種各樣的活動，比如單口相聲表演。頂層則作為藝術家的私人空間，包括辦公室和植物溫室。3.2朝向與采光。光是一個空間環境表達關鍵因素,光線在一定程度上還可以規劃空間界限、營造特色的空間感受等。因而這舊廠房改造成藝術工作室的過程中，一個非常重要的點就是合理的設計光線，提升藝術工作室的品味與情趣特點。高橋裕子工作室所用的整棟廠房的朝向為西北、東南朝向。自然采光條件優越。光照設計分為自然光照和人工照明這兩者。自然光照可采用頂部采光和垂直采光。前一種即為院內空間的上方，光線垂直而下。垂直采光則是通過門窗側面空間照射進自然光，兩者都要考慮自然光線能夠達到的照明深度、光線強度，當在光線較弱是，就必須開啟人工照明。比如說下圖高橋裕子工作室的頂部采光設計。另外按照改造的規劃，側面的墻體除去剪力墻以外，整體換為玻璃幕墻。窗口能夠直接照射或者漫射進光線。與自然采光相比，人工照明具有非常多的優點，它能夠穩定、全時段地供應燈光，且能夠主動去營造空間氛圍。人工照明對于現代建筑來說是不可或缺的一個設計要點。對于藝術工作室的設計來說，照明方式的選擇、燈具形態的選擇、光線、色彩的選擇等都是需要重點考慮的，他們以獨特的組合，能夠通過色調、明度與形態營造一個極具魅力的空間環境。因此，舊廠房改造過程中，人工照明需要在考慮基礎照明功能的基礎上，清晰地照亮室內設施，另外還需采用特殊的燈具、燈光色彩，烘托出環境氛圍。3.3空間色彩設計。色彩是人們感知空間的一個重要方面，在環境設計中，對于色彩設計是一個非常重要的點，色彩并不體現在某一個方面，并不只是說墻體、地板、頂棚這種結構的色彩，還包括了內部家具、裝飾、門窗、燈光以及植物的色彩。這些事物都是有色彩的。整個空間中，其環境色與重點色是人們最為關注的兩個點。就藝術工作室的室內色彩選擇上，應當結合建筑自身的風格、藝術工作室的具體功能，對于新舊部分的色彩關系進行調整，選取一個主色，再加多個輔助色彩，讓內部一切的陳設、燈光等都圍繞這些色彩進行搭配，使得色彩的主次得當，令人驚艷。高橋裕子工作室采用的主色為白色，對于支撐的構架，原本建筑的框架、防火板及其他的板材，全部采用白色這中中立色彩進行處理，白色是一個白搭的背景色，幾乎能與任何色彩相配，同時又不爭奪其光明，并大面積的白色給人潔凈、高雅的感覺。對于地板、展示臺、椅子和部分隔墻，則采用了淺黃棕色，這種顏色貼近自然，且比較低調，與白色一起很好地構成了整個空間的背景色彩，給人溫柔、舒適的感覺。3.4空間材料的選擇。不同的材質能夠給人帶來不同的感覺，因此在室內的環境設計中，材料選擇與搭配合理與否關系到整體空間給人感受的好壞。一個合適的材料設計，應當是與建筑主題相呼應，能夠讓人感受到溫馨、舒適，并對建筑內的事物起到襯托的作用。比如說對于歷史藝術館而言，一定要突出其歷史性、文化性，因而采用傳統的木質就非常的合適。而舊廠房改造還具有另一種特殊性，因為建筑內有些材質是已有的了，各種室內材料的選擇，往往會受到原有建筑的影響，且通常原有建筑材料與新加入的材料在結構、特性等方面具有很大的差異。在改造高橋裕子工作室時，考慮到了舊廠房已有的各種材質，為了使新加入的各種材質需要與之相融，在搭配上避免材料之間的突兀。改造設計中，我們可以挖掘舊廠房建筑本身的材料特性，比如說廢棄的管道、桁架、磚墻等，將其作為設計元素帶入到藝術館中，營造一種獨特的空間魅力。3.5功能與動靜分區。平面布局要從使用者賦予的功能出發。作為一個及展覽、工作與休息的建筑空間。為了將工作與休閑分開，大致可以分為靜區和動區，減少展覽與工作、休息之間互相干擾，在設計上，將一層作為藝廊空間，中間層作為陳列室，頂層作為藝術家的工作休息空間，有一個中間的陳列室，很好地將喧鬧的底層和頂層隔開。

4結語

現階段，我國對舊廠房改造成藝術工作室的實踐案例還比較少，但也有一些優秀的改造成果。就當前整體的改造情況來說，很多改造的規劃存在思路不明確、方法不恰當等問題，使得改造過程花費過多、改造成果不能令人滿意。因此本人對于舊廠房改造成藝術工作室進行系統地分析，其中包括設計的思路、改造的具體部分以及環境設計等幾大要點。并對空間布局及界面設計、光照設計、空間色彩設計和空間材質的選擇也進行了淺在分析。最后通過對優秀的舊廠房改造成藝術工作室實例進行分析，挖掘出舊廠房改造的現實問題和提出建議。

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作者:劉丹丹 張榮霞 單位:天津財經大學珠江學院