五彩瓷造型設計現狀與創新方式

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摘要:醴陵釉下五彩瓷是我國瓷器藝術中的瑰寶，本文通過分析釉下五彩現狀，挖掘釉下五彩造型審美特質，找到釉下五彩造型設計的新思路，期望為釉下五彩藝術發展帶來新思考。

關鍵詞:醴陵釉下五彩；陶瓷造型；設計；創新

1醴陵釉下五彩造型設計現狀

醴陵釉下五彩瓷是我國瓷器藝術中的瑰寶。在醴陵源遠流長的陶瓷文化中，有關醴陵釉下五彩精美工藝的歷史有：1906年，醴陵陶瓷實現由粗瓷向細瓷的轉變；1907年發明釉下五彩瓷。1915年，醴陵釉下五彩瓶獲得巴拿馬太平洋萬國博覽會金獎，蜚聲中外；2008年，“醴陵釉下五彩瓷燒制技藝”入選第二批國家級非物質文化遺產名錄。由于歷史原因，20世紀90年代，陶研院所的落寞、大型瓷廠的倒閉改制，一大批老一輩陶瓷藝術家退出歷史舞臺，使得醴陵釉下五彩在科研研發創新方面嚴重不足，釉下五彩在造型設計方面也出現了停滯不前的狀態。

1.1陶瓷器型單一化

在陶瓷市場上，不需要看很多家商鋪，就能縱覽釉下五彩的全部器型，器型老舊，老一輩藝術家進行裝飾的器型上，現代年輕藝術家依然采用?，F有的一部分器型已是“濫”造之地步，而現在的裝飾與器型也不相匹配，缺乏新時代的審美觀。

1.2陶瓷器型普通化

醴陵釉下五彩陳設瓷設計是集聚藝術家特質的體現，現在大部分藝術家或者陶瓷藝術愛好者通常都專注于現有器型上的裝飾，鮮有靜下心來思考關于釉下五彩器型設計的創新，以致于作品創作出來缺乏個人特色，整體創造性不夠。

1.3陶瓷器型規則化

規則化主要是指器型都是中心對稱的形狀，異形不多，當然由于釉下五彩陳設瓷制作工藝成型方式主要是注漿成形，日用瓷則以旋壓成形、滾壓成形為主，在一定程度上對釉下五彩器型成形有一定限制。想要制作出異形（非對稱形狀）需要先制作出坯種。后期翻模對坯種的質量要求較高，前期需要設計者根據圖紙手工將坯種形狀做出來，通過修坯使得表面不留痕跡保持光滑為宜，要求整體線條流暢，以便于后面翻模制模具的精準度。新的異形器型制作過程相對較復雜，成本也相對較高。在這個快節奏的時代，一些藝術家或愛好者在器型制作方面采取了守本棄新。加之隨著大型陶瓷廠家的改制倒閉，現在剩下的主要是一些規模小的公司或獨立個人作坊，他們存在重營銷、輕研發，重傳統、輕創新，重裝飾、輕器型等一些思想觀念弊端。

2醴陵釉下五彩造型特征

醴陵釉下五彩造型從功能上大體分為兩類，一類是陳設瓷，以審美功能為主；另一類是日用瓷，以實用兼具審美。

2.1天人合一，自成一格

醴陵釉下五彩瓷造型，因功能不同，各類器型豐富多彩。據醴陵縣志記載，1946年醴陵有細瓷產品五百多種。歷史演變下，釉下五彩從粗瓷轉向細瓷的生產，產品有眾多造型和規格，如碗類圓器產品，按造型有鍋器、羅漢器、漢飯、茶盅等；盤、碟類產品按造型有折邊器、鍋邊器、法口器等；按口徑有尺二、滿尺、九寸、七寸、二寸、元托等。作為陳設瓷而言，花瓶器具有小至幾厘米、高至兩米多者，造型名稱多樣，有冬瓜瓶、將軍瓶、直筒瓶、珰瓶等，器型有的端莊大方，有的小巧玲瓏，有的秀美如嬌，有的氣勢恢宏。器型名稱根據形狀所體現出的特征命名。還有一種是雕塑瓷，題材涉及人物、動物等。醴陵釉下五彩器型受到景德鎮陶瓷器型影響，早年有部分景德鎮陶工來到醴陵做活，將景德鎮一些器型通過拉坯方式帶到醴陵，醴陵陶工在此基礎上又進一步改進，在不斷完善中找到適應醴陵釉下五彩成型的生產方式。一些經典造型仍沿用至今，天人合一，自成一格。

2.2功能至上，服務社會

醴陵釉下五彩陶瓷產品，作為一種實用器物一直在滿足人民日益增長的物質文化需求，從溈山產的粗瓷到后來的細瓷，陶瓷器型不斷服務于產品的功能，特別在一些日用瓷的設計上，包括餐具、茶具、茶杯等。在20世紀50年代，醴陵陶瓷企業接到了中央為“三館瓷”制作餐具的任務，通過幾大瓷廠通力合作，終于圓滿完成了“三館瓷”的設計任務。這其中經歷了多次的試驗和打磨，從器型容量、各部件的尺寸比例、每個細節的造型都是經過反復設計，通過人體工程學，從功能和效用出發，力求做到美觀和實用并重。特別是“毛瓷”的設計制作，從原料上就特別講究，采用現在已經絕跡的大球泥作為原料，高溫燒制，不僅保證了陶瓷產品的健康環保，而且成瓷展現出美觀、高雅、潔白、透亮等玉般特點。醴陵釉下五彩瓷在歷史迭代中，日用瓷造型日趨成熟，實用性能更安全、牢固、適用。

2.3打破傳統，形成系列

陶瓷產品要在當今市場占有一席之地，在各地陶瓷廠家激烈競爭中脫穎而出，則必須提高其生產效率。當代陶瓷產品正朝著標準化、系列化、通用化路線前行。醴陵釉下五彩在不斷擴大的除少數需求量極少的陶瓷產品外，大部分產品都是系列化、規格化的生產。一些在生產中多次出現變形的器型將被淘汰。產品規?；枰髅笤煨偷姆€定，由于日用陶瓷的功能要求和生產工藝的制約，由器皿的體、面、線所構成的形體和形體與空間，以及坯、釉質地與色彩等因素，形成了各種器皿的特有形式。當陶瓷形式標準定出，這種規則將服務于規?；笊a，大大提高了其生產效率。

3醴陵釉下五彩造型設計創新方式

3.1仿生意蘊

人類總是從大自然中獲得藝術創作的靈感，這從漢代藝術中就能深刻感受，例如一些很普通的物件也上了藝術層面，諸如谷倉、豬圈、雞舍等。陶塑中的豬圈也進行了認真細致的刻畫，以至于豬在墻上蹭癢留下的痕跡都被刻畫得栩栩如生。醴陵釉下五彩在器型設計上也可以從自然景觀中吸取元素，有個器型名稱俗稱“冬瓜瓶”，整體瓶身飽滿，寬口徑，高度適中，通體比較“矮胖型”；還有稱“將軍瓶”的器型，瓶身上大下部稍小，恰如一名魁梧的將士鎮守邊疆。完美的造型幾乎不需要裝飾，器型本身就能體現瓷質的美好。筆者設計制作的陳設瓷仕女瓶（圖1），靈感來源于生活中的一位親人，她可能沒有曼妙的身姿，但依舊挺拔，內在強大的氣質給人力量，抬頭看著遠方，她是歌頌者。在日用瓷設計中同樣可以考慮自然的元素，比如花瓣、樹葉等形狀。藝術來源于生活，但高于生活，通過在日常生活中對大自然的積累，在靈感中提升，融入釉下五彩設計中，得到新的創作。

3.2經典再造

在一些經典的器型中，可以嘗試在原有基礎上進行改造設計。如大家熟知的扁豆雙禽瓶（圖2），曾獲得巴拿馬博覽會金獎，案例中根據其器型特點，通過結構重組重新設計使器物從陳設瓷變成了日用瓷文創產品（圖3）。通過此種方法，我們開始重新思考舊有器型的可能性。醴陵釉下五彩器型還有許多經典造型，如何突破原有器型，進行新的創造設計，這需要我們敏銳地感受器型的突破口，反復質疑，重新審視美的造型。在經典中找到自己感興趣的點，當然需要考慮工藝與器型可能性之間的關系。

3.3以人為本

人性化設計是指在設計過程當中，根據人的行為習慣、人體的生理結構、人的心理情況、人的思維方式等等，在原有設計基本功能和性能的基礎上，對產品進行優化，使受眾更好的體驗產品。人性化設計是科學與藝術、技術與人性的結合，科學帶給設計秩序，如同一套茶具中茶壺的設計，把手端提怎樣省力，怎樣好倒好取，使用安全，喝水的容量多少才深淺適度，怎樣角度便于茶壺的清洗，茶壺和茶杯怎樣羅列才節省空間等等，這些都是科學的設計，設計中不能忽視審美的功能與藝術融合。如何充分滿足人的需求，關注人與物、人與自然的關系，讓釉下五彩藝術再創輝煌，是設計者應思考的問題。

4結語

釉下五彩造型設計，應該貫徹“統一與變化、穩定與重心、均衡與對稱”的原則，在造型藝術上應該做到樸素、大方、健康，同時融入民族、地域文化的特色。由于多種文化的交融、現代陶藝理念的滲入、學院派的影響，醴陵釉下五彩造型能從中吸取營養，但不能全盤接收，應取其精華。“真正的創造，并不是對傳統的否定，相反是在肯定傳統的基礎上去謀求健康的發展，使傳統的精髓得到更深的活用。”這番話值得我們去思考。在多元化的藝術發展道路上，就像追求真理一樣，事物發展總是螺旋上升的，只要是真善美的產物，就可稱之為不朽之作。

參考文獻

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作者：鄒幸 單位：長沙民政職業技術學院