民族聲樂藝術特征及演唱風格探討

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摘要：現代民族聲樂藝術既是對傳統民族聲樂的傳承，同時也是在吸收了各民族音樂、文化精髓，以及西方演唱風格的基礎上的一種創新發展。因此，從音樂藝術發展的角度來講，通過對現代民族聲樂藝術特征的分析，來推動民族聲樂的多樣性發展，對民族文化、地域文化融合有著重要意義。本文根據具體的聲樂作品，對現代民族聲樂藝術特征和演唱風格進行探究，以期實現對我國現代民族聲樂藝術的新的探索。

關鍵詞：民族聲樂；藝術特征；融合；演唱風格

民族聲樂一般是指一個地域內有共同的語言、共同的生活習慣和文化積淀的族群根據自己音樂審美而創作出的音樂形式，如漢族的音樂、蒙族的音樂、藏族的音樂等。民族聲樂顧名思義，其必然是建立在一定的民族文化基礎上的音樂形式，我國是一個多民族共同發展的國家，能歌善舞是許多少數民族的基本特征，而在長期的歷史發展中，其必然會形成一些經典的民族聲樂作品，進而形成獨居特色的藝術風格和演唱方式。隨著我國經濟社會的不斷發展，一方面各民族之間的文化、藝術交流不斷深入，而民族聲樂在傳統文化這一共同的背景下，相互借鑒與融合，并不斷創作出新的作品；另一方面開放的文化環境，也使得國外的音樂形式逐漸滲透在我國的民族聲樂中來，而這在一定程度上也豐富了民族聲樂的藝術內涵。

一、現代民族聲樂的藝術特征分析

（一）民族融合。我國地域遼闊、民族眾多，在新的發展時期，雖然漢族在經濟、文化、藝術發展中占據著主導地位，但是各少數民族也保留了相對獨立的文化、藝術形式以及民族風俗習慣，而這也為各民族之間的音樂融合提供了有利的條件，如《烏蘇里船歌》就是一首反映東北地區赫哲族自由、勇敢、樂觀的生活狀態的經典作品；而《掀起你的蓋頭來》則是在吸收了維吾爾族民歌的基礎上創作的經典作品。這些融合了不同民族文化的聲樂作品，充分地體現了民族融合對藝術創作的推動力。（二）中西融合。開放的文化藝術交流環境，為現代民族聲樂的發展注入了新的活力。我國與西方由于文化、宗教、歷史等方面的差異，在民族音樂表現上也存在差異，如西方的聲樂演唱強調發音的科學性；而我國的聲樂更注重情感的飽滿，針對這種藝術理解方面的差異，我國的民族聲樂藝術家積極學習西方的演唱經驗，并將其融合在我國的民族聲樂演唱中，如《十五的月亮》、《在希望的田野上》、《我愛你，塞北的雪》等歌曲就是通過中西方唱法的融合，使得作品的發聲更具穿透力、情緒更加飽滿。（三）文化融合。民族聲樂根植于一定的文化環境，因此，各民族音樂交流與融合的過程，也就是文化相互滲透的過程。文化與一定的地域特色和民族心理緊密相連，如壯族人民能歌善舞，并形成了“三月三”歌節，其中即興而成的民族聲樂作品就是對壯族民族特點最直觀的反映，而各民族在文化交流中自然也會將這種文化優勢展現出來，并在相互滲透中推動民族聲樂朝著更加多元化的方向發展。

二、現代民族聲樂的演唱風格分析

隨著現代音樂藝術的不斷發展，民族聲樂作品在表現的過程中，越來越重視科學發聲的重要性。從目前的民族聲樂演唱來看，其主要的風格為聲線靠前、音色鮮明、咬字準確、腔調渾厚等。從具體的演唱技巧來看，目前民族聲樂的演唱技巧主要體現為：1.假聲，即演唱者通過有意識地控制發聲位置，對發音效果進行一定的修飾，并在真假音的轉換中，提高聲音的感染力，當然在演唱中，假聲的靈活運用需要演唱者具備豐富的經驗，否則很容易出現氣息不穩、破音等問題；2.氣聲，即演唱者根據氣息與聲音的震動規律對發音效果進行的藝術處理，在運用氣聲的過程中，演唱者通常會用氣息帶動聲音，并在不同音區的轉換中實現統一，進而強化音樂的意境；3.區域性民族發聲，我國地域遼闊，不同民族之間在聲樂表現上，自然有所區別，如根據江蘇民歌改編的《茉莉花》與陜北民歌《山丹丹開花紅艷艷》在演唱風格上截然不同，前者委婉柔和，后者高亢激越，由此可見，不同地域民族文化培育出的演唱技巧也是體現民族聲樂藝術內涵的重要因素；4.綜合性的演唱風格，雖然不同民族在聲樂表達上各具特色，但是其主要還是在集中在美聲、流行、民族這三個領域，而隨著文化的融合，各演唱風格也會相互借鑒、相互融合。

三、總結與反思

總之，我國民族眾多，每個民族都有自己獨特的文化，這就形成了民族聲樂綜合性發展的特點；與此同時，在與西方文化的交流中，我國也不斷學習其在音樂創作和演唱技巧等方面的優勢，為我所用，進而提高民族聲樂的藝術內涵。但是，在發展民族聲樂藝術的過程中，我們也不得不承認，在經濟飛速發展以及西方文化的強力沖擊下，我國民族聲樂的發展已經陷入了瓶頸，其中作品的匱乏，創作人才的缺失等因素成為制約民族聲樂發展的關鍵，而要想推動現代民族聲樂的不斷發展，我們就必須要重視民族聲樂創作背后的文化傳承與融合，并利用文化的力量推動音樂藝術的不斷發展。

作者:劉方萍 單位:吉首大學張家界學院

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