清代錢幣藝術的革新

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我國的古錢文化博大精深，古錢身上濃縮了歷史的變遷，反映了當時社會的政治、經濟、軍事、文化、科技、民俗等方方面面。錢幣的藝術是錢幣文化的重要內容之一，是通過錢幣的外表特征所直接反映的形色之美?！爸袊X幣藝術的內容包括錢幣本身的形狀、穿孔的大小、輪廓的闊狹、銅色的配合等等，但最重要的是錢文的書法?！雹僖驗橹袊乃囆g史上，書法是最受重視也是影響最大的藝術門類，書法通過錢幣可以最廣泛地接觸所有的國民，所以歷代都頗為重視錢文書法，從而中國的古錢幣同時也成為了書法藝術的寶庫。不過，藝術的發展繁榮往往與經濟發展和社會穩定不成正比，一些藝術性極高的錢幣，如王莽、北周、劉宋、南陳、徽宗的錢則出現在一定的非常時期。而社會生產、生活長期穩定的時期，鑄錢往往只重視質量和幣制的統一，而忽略錢文的書法，使錢幣的藝術性大打折扣。這在清代表現得尤為突出。清代是個統一的封建大國，曾一度開創了康、雍、乾盛世，鑄錢的質量很高，但錢文缺乏藝術性。清錢的字體泉界常稱為宋體，這是不準確的，因為“宋體”指的是宋體字，宋體字和仿宋體是兩種不同的印刷體，混淆不得。清錢的主體文字(如圖1—4)是仿宋體(仿宋：印刷字體的一種、仿照宋版書上所刻的字體，筆畫粗細均勻，有長、方、扁三體。也叫仿宋體、仿宋字。)②清錢上的仿宋體，不及印刷中的仿宋體精致，有時還兼含楷、隸筆意，總是顯得嚴肅而拘謹，沒什么藝術性可言。

當然，在清代長達二百六十多年的歷史中，錢幣作為社會文化的重要載體，錢文藝術也并非長期暗淡無聲。康熙中期京局的小錢，文字的筆法和體態狂浪多變，別具風格，意境奇妙。為清初錢中一大景觀。乾隆時期，寶蘇等東南局和北方的寶陜局開始出現部分宋體字(宋體字：通行的漢字印刷體，正方形，橫的筆畫細，豎的筆畫粗。這種字體起于明朝中葉，叫做宋體是出于誤會。)③宋體字的點劃折勾均露鋒芒，剛中有柔、典雅高貴，遠比仿宋體精美。宋體字錢幣的出現，為呆板的清錢世界拉開了一道亮麗風景，令人耳目一新。咸豐開始，清錢文字向楷書轉變，并出現了一些精美的楷書錢文。以上三點變化，雖不能代表清錢的主體風格，但反映了清代錢文藝術亦曾出現過高超水平，且可與歷代媲美。在清代錢幣藝術變化發展的艱難歷程中，寶陜局的成績尤為突出。

清時，陜西銅源緊缺，鑄錢多靠外購銅料，從而鑄本很高，往往虧本鑄線。但寶陜局通清一代除雍正、同治時未開爐外，其余各朝均鑄量不小，是清代重要鑄錢省局之一。清代鑄錢，全國統一制式、統一文字，戶部頒樣，制度嚴格。順、康時期各省所鑄頗為整齊。乾隆間，寶蘇等東南局開始出現宋體字，但錢幣的制式基本無變異。而北方鑄局，仍頗拘謹，唯寶陜局別開生面，有了多個方面的突破：一是除保留少量部頒式(如圖1)外，多數均改為狹緣廣穿式(如圖6———10)，打破了清錢闊緣式的單調格局。二是仿宋體的長、扁字體亦使用出來(如圖6)，使文字與緣，廓相互協調，版別新異。三是開鑄精美的宋體字(如圖7)錢，美輪美奐。四是仿宋體、宋體筆法相融合(如圖8—10)，自由靈活，版別豐富。如此幾方面的新，在滿清嚴厲的制控下，是難能可貴的。

嘉慶、道光時期，清政府統一錢制的力度有增無減，寶陜局在保持統一(如圖2、3)的基礎上，仍繼續鑄有宋體字錢(如圖11、12)，與南方的寶蘇，寶浙遙相呼應。咸豐時，太平天國的炮火摧毀了清廷長治久安的美夢，原來的貨幣制度也被徹底打破，于是開鑄大錢、鐵錢、行紙幣，鑄錢的文字開始轉向楷體，不過咸豐小平錢的字體基本無變(如圖4)，這時寶陜局的宋體字錢甚為精美(如圖13)，包括鐵錢(如圖14)。光緒時京局還有傳統的仿宋體，而各省已基本為楷書錢(如圖5)，且有各局竟秀之勢。寶陜的宋體字光緒錢，其精美者(如圖15)，與歷史上任何一種美錢相比也毫不遜色。

清代之所以長期有采用一種呆滯的仿宋體作為錢文，除求幣制的統一穩定外，主要還是清代特殊的社會政治狀態所決定的，滿族統治者為了長久統治全國，控制漢人。而長期實行文禁政策，以束縛人民的思想，多次制造文字獄，限制文藝的自由。錢文藝術具有最廣泛的社會性，錢幣正面漢字的美化，同時又會貶低背面的滿文，所以清代在錢文上，對各地的控制很嚴。而統治者上層的文化藝術，還是有長足發展的，如清代的官瓷就已登峰造極，宮廷的刺繡、服飾、戲曲等等都超過歷代。乾隆皇帝尤喜舞文弄墨，到處賣弄詩詞書法，但就是不碰及錢幣。咸豐以后錢文書法的變化，是清廷已失去了控制能力的結果。而始自乾隆時的寶陜、寶蘇等局的錢幣藝術革新，不僅體現了傳統錢幣藝術的生命力，反映了人民群眾對錢幣文化藝術的需求，同時與當地豐厚的文化底蘊也息息相關。