民族聲樂演唱技法與藝術風格解析

導語：民族聲樂演唱技法與藝術風格解析一文來源于網友上傳，不代表本站觀點，若需要原創文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要:民族聲樂有著深厚的文化底蘊和藝術內涵,在大力弘揚民族文化和藝術的今天,對其進行深入分析具有較強的現實意義。民族聲樂具有兩方面的突出內容,一是演唱技法,二是藝術風格。從整體分析的角度來看,二者是辯證統一的:首先,藝術風格通過演唱技巧進行體現,演唱技巧實現了藝術風格的升華;其次,演唱中要富有情感,則需要有藝術風格的支持。本文擬就二者的這種有機統一性作詳細分析。

關鍵詞:民族文化;民族聲樂;演唱技法;藝術風格

隨著我國“文化大國”戰略的實施,一些重要的民族文化不斷受到重視進而走向了研究的深化,民族聲樂便是其中的代表。民族聲樂是我國民族音樂的重要組成部分,在民族情感和審美表現中具有重要意義,因此,加強對民族聲樂的探討是傳承和發展民族音樂中必不可少的重要工作。

一、民族聲樂基本概述

民族聲樂是我國民族文化的重要組成部分,所謂的民族聲樂指的是以目前我國音樂院校中民族聲樂專業為代表的,既不同于民歌、戲曲的演唱,又在繼承并發揚了這些傳統演唱藝術精華與特點的基礎上,借鑒、吸收西洋美聲唱法的歌唱理論和優點而形成的獨樹一幟的,具有科學性、民族性、藝術性和時代精神特征的新民族歌唱藝術。從其定義上來看,民族聲樂具有三方面的顯著特征。首先是充滿了民族氣息。由于民族聲樂的民族性特點較強,因而具有豐富的民族元素,這些元素的存在使民族聲樂具有了濃厚的民族色彩。其次是民族聲樂具有發展性的特點。民族聲樂不同于原生態的民族歌謠,其是在吸收了西方聲樂藝術理論后形成的一種聲樂創新,因此民族聲樂具有發展性。最后是民族聲樂的系統性較強。由于有了理論的概述,民族聲樂有了專業的學科教學,其科學性更加突出,因此讓民族聲樂具有了系統性的特點。

二、聲樂藝術的風格塑造元素

藝術風格是藝術形式所具有的基礎格調,在情感、審美表現中具有重要的作用。聲樂藝術是一種基礎的藝術表現形式,其藝術風格在情感的宣泄和表達方面具有十分突出的價值,因此對聲樂藝術的風格塑造元素進行分析,可以更加準確地掌握其風格特點。(一)聲樂。聲樂是藝術風格塑造的基礎元素。從藝術風格的本質來看,其是在長期的藝術活動中形成的一種具有代表性的區域或者民族基調。舉個簡單的例子,騰格爾是蒙古族的代表性歌手,其作品《天堂》蘊含了濃重的蒙古族藝術風格,那種悠遠和遼闊的感覺是其他地區的歌曲所不具備的。再有像阿寶、王二丫等從陜北走出來的農民歌手,他們是土生土長的黃土高原人,所以在其演唱的陜北民歌中有著濃濃的黃土高原風格。雖然說在聲樂研究和專業培養不斷強化的基礎上,越來越多的歌手可以轉變風格,但是那些來自于自身血液的地域氣息,卻是技術手法難以達到的。簡言之,聲樂在藝術風格的塑造中具有重要的作用,它可以讓藝術風格具有更加明顯的辨識度,從而確立獨特的藝術格調。(二)情感。在藝術風格的塑造中,情感也具有重要作用。簡單來講,藝術風格不僅僅是一個地區風土人情的文化總集,更是一種情感表達的基礎定位。之所以這樣說,是因為區域文化特點能夠決定藝術風格的基本走向,比如,江南水鄉的藝術風格多是恬靜、溫婉、靈動的,西北大漠的藝術風格常是雄渾壯闊的,這是基于區域特點的概括,是區域風格基調中不能改變的東西。說藝術風格是情感表達的基礎定位,主要是說藝術風格的體現和個人的情感表達有著密切的關系。舉個簡單的例子,西北大漠給人的感覺是雄渾壯闊的,其聲樂藝術風格也應該有豪邁、壯闊的感覺,這是區域藝術氛圍所奠定的基礎,但是在具體的藝術表現時,會將個人情感融入,豪邁中會透露柔情,大氣中也會蘊含細膩,正所謂鐵漢也柔情,說的正是個人情感的作用。(三)審美。在藝術風格的基礎塑造中,審美的作用也不容小覷。所謂的審美,主要指的是觀眾或藝術對美的基本界定。就藝術風格的審美來看,這里需要重點提及的是東北的二人轉。從區域藝術的角度進行區分,二人轉與越劇、豫劇等同為地方藝術,但從審美上來看卻存在著明顯的不同。在我國的傳統審美中有“陽春白雪”和“下里巴人”的概念,越劇、豫劇和二人轉的對比就好比是“陽春白雪”和“下里巴人”。所謂的“陽春白雪”是市民階層以上的審美,這種審美的大眾性不強。就目前的分析來看,越劇、豫劇的民間影響力或不及二人轉?！跋吕锇腿恕睂徝乐敝复蟊?擁有雄厚的民眾基礎,所以其民間影響力較大。簡言之,審美能夠對藝術風格進行更加系統的詮釋。綜上所述,聲樂、情感和審美作為塑造藝術風格的基礎元素,在藝術風格形成中起到了重要的作用。明確對這三種要素的基本認知,對于了解藝術風格有著重要意義。

三、民族聲樂中演唱技巧和藝術風格的基本關系

民族聲樂作為民族文化的重要組成部分,由演唱技巧和藝術風格兩方面構成。簡言之,演唱技巧和藝術風格是民族聲樂的一體兩面,二者既有區別性,也有統一性。分析二者的基本關系,對于理解民族聲樂具有重要的現實意義。(一)演唱技巧和藝術風格是聲樂藝術的一體兩面。就民族聲樂中的演唱技巧和藝術風格的關系來看,它們是聲樂藝術的一體兩面,所謂的一體兩面,具體的理解包括三部分:首先,藝術風格和演唱技巧統一在聲樂藝術當中,換言之,從聲樂藝術的整體角度出發進行思考,演唱技巧和藝術風格缺一不可,缺少任何一部分,聲樂藝術的完整性都將受到影響。其次是演唱技巧是聲樂藝術的外在表現形式。從聲樂藝術的具體分析來看,演唱技巧具有主觀性,觀眾能更為直接地感受其好壞,所以說其外在表現性較強。最后是藝術風格是聲樂藝術的整體基調,內涵意蘊比較豐富。藝術風格是在長期的實踐活動中形成的,其形成受到地域、文化等多方面的影響,不會因為個人的改變而發生重大的調整,所以說藝術風格的審美內涵更加強烈。(二)演唱技巧升華了藝術風格。從具體的分析來看,演唱技巧可以實現對藝術風格的升華。我們在實踐活動中可以發現,藝術風格具有相對的固定性,比如西北地區的聲樂藝術風格大氣雄渾,江南地區的聲樂藝術委婉而典雅。這些地區藝術風格的形成是經過長久的文化積淀后產生的,在短時間內不可能發生重大的改變,但是在人為的演唱中,利用技巧可以使這種演唱風格在原有基調上變得更加豐富。就如前面所提到的,鐵漢柔情就是一種典型的通過個人演唱技巧升華藝術風格的例子。通過演唱技巧的運用,可以使聲樂表現更加婉轉或是壯闊,這樣,整體藝術風格會出現不一樣的感覺,而這就是一種升華。(三)藝術風格使演唱具有更加飽滿的情感。從民族聲樂藝術活動的具體實踐來看,要進行民族聲樂的演唱,需要尊重聲樂的基本民族風格。因為民族聲樂的藝術風格是經過長久的活動實踐形成的,所以其中的情感基調是相對固定的,在這種固定的情感基調上進行演唱,要求演唱者必須有到位的情緒,惟其如此,風格體現才會更加充分。正是因為有了民族聲樂藝術風格的情感表現要求,演唱者在風格基調基礎上增加自身的情感表達,聲樂表現便具有了更加強勁的情感體驗。

四、演唱技巧和藝術風格的統一性分析

從上文的分析來看,演唱技巧和藝術風格同時存在于聲樂藝術當中,具有不可剝離的特性。事實上,就二者的具體關系來看,其不僅存在著對立性,也有明顯的統一性,而這種統一,主要表現在以下兩方面。(一)藝術理解的深入要從作品風格和民族風情入手。首先是在進行演唱時,演唱者要想將演唱做得更好,必須對作品風格和民族風情進行深入的了解,這樣,對作品產生的背景和其基礎情感的掌握才會更到位。就目前的具體分析來看,民族聲樂之所以被越來越多的人所喜愛,一個重要的原因就是民族聲樂中的情感寄托更加濃厚。民族聲樂不是個人進行的創作,其藝術風格是在眾多人長期的實踐活動中形成的,所以其寄托的是大眾的情感,這種大眾情感相比個人情感而言更加吸引人,也更加動人,所以其震撼力也更大。在進行藝術表現時,通過對作品的深入了解,體悟作品背后寄托的情感,演唱者的情緒將會更加飽滿。(二)作品演唱要結合生活經歷和個人情感。人們在聲樂欣賞中往往會有這樣的體驗,當聽到一首歌或一句歌詞的時候,會感覺這首歌或這句詞就是為自己寫的,這時候,作品中的情感在自己身上有了體現,自己會感同身受,對作品的情感理解也會更加深刻。其實,不僅是聽眾,演唱者在進行作品演唱的時候,也需要將自己的生活經歷和個人情感融入進去,這樣才會使作品的呈現更加完美。聲樂表現之所以動人,是因為其流露的情感是真實的,會讓人感同身受。在欣賞作品的時候,演唱者的情感投入有多少,對歌曲的理解有多少,聽者是可以聽出來的。這種情感代入式的表現對于民族聲樂的藝術風格體現來講,會更加的明顯和徹底,因此在表現藝術風格的時候,帶有情感的演唱是必須的。綜合而言,無論是對藝術風格的掌握還是對演唱技巧的把握,都需要統一在聲樂藝術作品當中,失去了這個統一,二者的獨立也就沒有了存在的意義。

五、強化民族聲樂表現力的方式方法

(一)運用樂器配合肢體語言。在民族聲樂表現力強化的過程中,恰當運用樂器和肢體語言具有重要作用。就樂器來看,我國的民族樂器種類多樣,適用于不同風格的表現。比如笛子悠揚,琵琶脆亮,二胡凄婉,古箏張揚……每一種樂器,因為其音色的不同,適用于不同風格的塑造。在具體的民族聲樂演奏中,樂器的加入使得整個場面表現更加的恢弘,風格體現更加的淋漓盡致。再者,在進行民族聲樂表現時,肢體語言的配合也十分重要。在表演中,配合演唱而作出的動作的委婉或張揚,會使民族聲樂的特點更加鮮明,從而實現表現力強化的目的。(二)演唱技巧要更加貼合藝術風格。在民族聲樂的表現力強化中,選擇合適的演唱技巧也十分重要。不同藝術風格的聲樂作品需要用不同的演唱技巧進行處理,運用恰當的技巧配合相應的風格,會使二者的呈現更加相得益彰,產生的效果也會更加突出。如果在演唱過程中選擇了和藝術風格完全不匹配的演唱技巧,則會讓整個演唱顯得別扭難受、格格不入,這樣的情況對于藝術風格的體現來講十分不利。簡言之,藝術風格和演唱技巧的貼合會使整個聲樂表現更富感染力。

作者:祝潔瓊 單位:四川藝術職業學院