美食點評范文

導語：如何才能寫好一篇美食點評，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

首先我們不能說美團點評是美團的，美團點評是由美團網和大眾點評合并而成的，在公司主導方向上，是美團為主導的。美團點評是美團網提供的，供在美團網上商家消費過的客戶提供的服務質量反饋評價機制。目的在于監督改進商家工作，并便于后續用戶在選擇商家時進行參考。

美團點評的業務結構主要分為四大模塊，這四大業務模塊分別是：到店餐飲、酒店旅游、在線外賣和移動出行，其中在線外賣是美團點評估值最重要的支撐。根據美團點評高級副總裁王莆中透露，2017年美團外賣交易額為1710億元，結合王興在“2018大眾點評黑珍珠餐廳指南”會上透露，2017年美團點評交易額達到3600億元，收入達330億元，這意味著外賣業務占美團點評整體交易額達到47.5%。

（來源：文章屋網 ）

篇2

本文對目前國內兩家電視臺微信平臺成功使用進行案例分析，從中找出自媒體平臺建設的共同點。從而提出電視媒體應該如何與微信、微博緊密結合，并如何靈活地加以應用。

一、案例分析

案例1：無處不在的央視，隨時隨地的新聞

該公眾平臺的功能：中央電視臺新聞 CCTV 官方微信公眾平臺在介紹中說，微信賬號負責中央電視臺新聞CCTV頻道、綜合頻道、中文國際頻道的資訊及新聞性專欄節目以及英語新聞頻道、西班牙語、法語等。此前這個賬號每天會五條左右的微信，內容均為當天的熱點新聞，既可以看到簡要的圖文內容，也可以轉到網絡電視臺的視頻新聞。中國中央電視臺（簡稱為中央臺、中央電視臺;英文China Central Television，簡稱為CCTV）是中華人民共和國的官方電視媒體之一，是中華人民共和國國家電視臺，1958年5月1日試播，9月2日正式播出。初名北京電視臺，1978年5月1日更名為中央電視臺。所有的節目都通過衛星播出，擁有中華人民共和國境內最多的收視人群。中央電視臺擁有45個電視頻道，是世界上電視頻道數量最多的電視臺，除了面向中國大陸地區播出的頻道之外，還通過衛星、互聯網向全球播出包括中文在內的各種語言的國際頻道。中央電視臺在全球各地設立了自己的記者站，并在肯尼亞首都內羅畢、美國首都華盛頓分別設立了非洲分臺和北美分臺，致力于發展成為國際化新聞媒體?；靖采w中國大陸各地區，是目前全球影響力最大的華文媒體。其網絡媒體是中國網絡電視臺（CNTV）。

綜述：央視作為中國境內最有影響力的電視媒體，首先用微信公眾平臺（訂閱號）進行自身包裝和宣傳，繼續擴大影響，其次通過微信平臺引入媒體互動，增強服務性。

案例2：江蘇衛視《非誠勿擾》

《非誠勿擾》是2010年1月15日江蘇衛視制作的一檔大型生活服務類節目。該公眾平臺的優勢：該節目為廣大單身男女提供公開的婚戀交友平臺。節目有時會為特定的群體舉辦專場，包括教師、外來務工人員、男嘉賓返場專場和針對海外華人的澳洲、美國、英國、法國、加拿大、韓國、美國西部、新西蘭、德國專場。2010年開播至今為中國大陸收視率最高的綜藝節目，節目中的話題時常會成為社會議論的焦點并對流行文化產生影響。該節目的成功使得其入選哈佛商學院的教材，成為中國電視界首個進入哈佛課程的案例。

綜述：《非誠勿擾》作為江蘇衛視的明星欄目，在全國擁有龐大的受眾群體，隨著信息時代的發展，與受眾互動成為節目發展的必須要素，因此《非誠勿擾》微信公眾平臺（訂閱號）就成為了與受眾溝通的橋梁，節目組通過微信公眾平臺與觀眾互動，交流情感問題，同時獲得改進節目內容的第一手資料。

二、電視媒體與微信結合應用

電視媒體受眾廣大，但由于目前受眾獲取信息的手段已經不僅僅是通過電視，現在大部分人使用移動互聯的方式獲取自己想要的信息，最普遍的行為就是使用微信關注公眾自己需要的公眾平臺，從平臺獲取各方面信息。也就是說明受眾對于信息有了選擇性，越來越不傾向于被動接受。因此電視媒體結合微信，是市場的趨勢，結合的關鍵是粉絲的收集與增長，有了龐大的粉絲團，才能讓電視媒體在移動互聯方面繼續保持巨大的影響力

1.電視媒體微信粉絲的作用

（1）是精準的受眾群體，便于電視媒體做最為精準的媒體行為;

（2）是忠誠的媒體用戶;

（3）是電視媒體收集社會信息的線索提供人;

（4）是電視媒體服務社會職能的集中體現群體;

（5）是電視媒體服務社會以及宣傳推廣的推廣人;

（6）是市場動向的風向標，

2.電視媒體微信粉絲增長

任何微信公眾平臺粉絲增長的最有效辦法就是采用認證的辦法，目前開放性的公共場所為滿足現有公眾的使用需求，都假設了Wi-Fi供用戶使用，那么使用Wi-Fi服務認證是粉絲增長和微信公眾平臺推廣的最佳平臺場所選擇：

（1）公共場所，如機場，車站，商場等;

（2）與電視媒體有戰略合作的商戶經營場所。

認證方式：

采用Wi-Fi免費使用權限的認證模式，用戶使用微信“掃一掃”功能掃描假設好的二維碼，關注公眾平臺，在公眾平臺回復任意字符可獲得上網密碼，輸入密碼后方可正常使用免費Wi-Fi服務，將線下受眾資源匯集到線上。

作用：首先完成粉絲關注，其次粉絲對公眾平臺的宣傳通過回復進行初步了解，并可在回復頁面設置廣告。

3.電視媒體微信公眾平臺應用

微動自媒體平臺通過認證完成粉絲收集和初步互動，粉絲關注公眾平臺，獲取上網密碼，登錄Wi-Fi后將跳轉到微動自媒體平臺導航頁面。

可在微動自媒體平臺后臺自由編輯、設置欄目模塊以及欄目模塊內容，粉絲可通過導航初步了解電視媒體各個欄目及動態，另外還可集成便民信息服務模塊，更好地使電視媒體服務深入受眾生活。

作用：粉絲需要平臺引導才能更好地體驗平臺服務，導航的設置目的是給粉絲以初步引導，為粉絲擴展做充分準備電視媒體微信公眾平臺活動微動自媒體平臺可定期對微信粉絲做粉絲互動活動，以及對全粉絲群體推送焦點信息。

微動自媒體平臺提供微信平臺與微博互通，因此使用微動自媒體平臺推送信息可實現兩個平臺粉絲圈同時推送，信息內容包括微網站，微頁面，微視頻等形式，以上載體均可攜帶植入廣告。

篇3

在本次建立的煤礦機電系統安全現狀評價體系中，采用的是安全檢查表分析法和事故樹分析法相結合的方法。(一)安全檢查表法安全檢查表分析法(SCA)是依據相關的標準、規范，對系統中已知的危險類別、設計缺陷以及與一般工藝設備、操作管理有關的潛在危險性和有害性進行判別檢查的方法。安全檢查表法是一種最基礎、最簡便、最適用的系統危險性評價方法。［1］該方法事先把檢查對象分割成若干子系統，以提問或打分的形式，將檢查項目列表。只要檢查表內容制定得足夠詳細、全面，那么通過回答安全檢查表所列的問題，就能夠發現煤礦機電系統設備、管理等各個方面與有關標準不符的地方，找出安全隱患，從而判別礦井的安全程度，煤礦企業可根據查找出的不合格項，即存在的安全隱患，有針對性地采取安全技術措施。具有容易掌握并隨著煤礦機電設備新技術的發展和標準、規范的變化而不斷修改完善等優點。以通風系統為例，如表1所示:(二)事故樹分析法事故樹分析法(FTA)采用邏輯方法進行危險分析，將事故的因果關系形象地描述為一種有方向的“樹”，以系統可能發生或已發生的事故(稱為頂事件)作為分析起點，將導致事故發生的原因事件按因果邏輯關系逐層列出，用樹形圖表示出來，相關事故(節點)之間用邏輯門連接，從而構成一種邏輯模型，［1］是安全系統工程中最重要的分析方法之一。它能詳細地描述事故原因及其相互之間的邏輯關系，便于發現煤礦機電系統中存在的潛在危險因素和狀態，通過分析，能尋找出控制事故的要素和不安全狀態的關鍵環節且易于進行數理邏輯運算，并實現分析計算機化。以主扇突然停風事故為例，如圖1所示。安全檢查表的編寫主要靠編寫人員的經驗水平，編寫者完全憑自身對現場設備、生產工藝及其相關規定的了解和掌握程度來編制檢查內容。因此，單獨使用此種評價方法所產生的評價結果帶有很大的主觀性，評價結果往往差異較大;事故樹分析法能對導致事故的各種因素及邏輯關系作出全面的描述，但步驟較多，計算較為復雜。將此二種方法結合使用后，一方面安全檢查表分析法使事故樹分析法更為直觀和易于理解，另一方面，事故樹分析法使檢查表編寫人員更易于查找系統內固有的或潛在的危險因素，使檢查表的內容更為完整和全面。

軟件開發

安全評價體系軟件結構采用的是B/S(瀏覽器/服務器)模式。各用戶通過登陸網站方式獲取，由軟件自動生成的各生產礦安全評價內容及結果等數據，從而實現信息共享并為煤礦企業領導層安全決策提供依據。系統使用C#作為主要開發語言，后臺數據庫為SQLSERVER2008。系統采用目前比較流行的ADO．NET數據訪問技術，運用面向對象的程序設計思想，將每個數據庫表的字段和操作封裝到類中，使程序更加易于維護且具有可擴展性。［2］(一)模塊劃分1．系統介紹對煤礦機電安全評價的目的和意義、評價的范圍和流程、評價方法、評價的依據、計分辦法以及權重值的劃分作整體介紹和描述。2．操作指南對煤礦機電系統安全評價管理軟件的使用流程及初始化時如何設置用戶權限進行說明。3．機電系統概況對整個煤礦及其包含的9個評價系統的機電設備概況作簡要描述。4．安全評價生產礦可根據自身需要，選擇某一個、幾個或全部生產系統作為當前評價的任務，由系統根據用戶選擇的檢查內容給出相應的檢查表，在用戶根據檢查表對煤礦機電設備進行檢查后，將檢查結果輸入評價軟件，經過相關責任人審核后，通過網絡上傳至服務器數據庫中，由安全評價程序根據提交的數據自動進行計分和安全等級劃分，并自動生成針對全礦、各生產子系統及其所屬的各個評價單元的安全評價報告，并在報告中詳細列舉出生產系統中存在隱患和薄弱點，生產單位可據此制訂系統、全面且有針對性的整改措施。5．評價報告管理系統建立有統一的安全評價報告模板，用戶可對已經生成的評價報告內容進行瀏覽和打印。6．歷史查詢用戶可通過此模塊根據需要按照時間、評價類型或評價系統類別進行相關數據的查詢。7．資料庫包括國家相關法律法規、技術標準、規范等的電子文檔，擁有相應權限的管理員可對這些評價依據內容進行修改和增補。8．系統管理提供安全評價人員和部門的管理、頁面內容的修改、用戶及權限的修改與設置等功能。(二)安全評價等級劃分在最終的評價結果中，將安全評價等級劃分為三個等級，即“可靠安全”(一級)、“基本安全”(二級)、“不安全”(三級)，即“可靠安全”(一級)分數為90分及以上，“基本安全”(二級)分數為70分及以上，70分以下為“不安全”(三級)。(三)安全評價計分辦法整個煤礦機電系統分為9個系統，每一個系統作為一個被評價系統，每一個被評價系統下可能有一個或多個評價地點，則每一個被評價地點稱為一個評價單元。1．被評價單元計分辦法被評價單元的計分辦法采用的是合格率法。檢查表中的每一檢查項賦值為1分，每一不合格項扣1分，最終得分為評價得分除以滿分再乘以100%。例如一個檢查表中的檢查項有100項，則該檢查表滿分為100分，用戶有10個不合格項，則最終得分為90分。如果評價單元中違反1項關鍵項(能夠直接導致重大事故的檢查項)，扣5分，將安全等級降一級，降級后的最高分數不得超過所降等級的最高分。2．被評價系統計分辦法被評價系統的計分辦法采用的是算術平均法。一個被評價系統由若干單元組成，將每個單元得分相加，再除以單元個數就得到該系統最終得分。3．被評價煤礦計分辦法在得出9個被評價系統得分后，乘以該評價系統在煤礦中所占權重百分比。將被評價系統得分累加后即得到煤礦機電系統安全評價總得分。

評價報告

在自動生成的評價報告中，將首先對整個煤礦機電系統安全狀況作出總體評價，而后再給出各個生產子系統的評價得分和安全等級，隨后列出各個生產子系統中存在的不合格項，從而使生產礦決策者對整個機電系統的安全狀況有一個全面的了解，進而根據需治理項目的輕重緩急，合理安排資金和項目，進行系統且有針對性的安全整改和治理。因篇幅所限，本文僅給出安全評價報告的整體結構。需要說明的是，在最終生成的安全評價報告中，系統并未自動對存在的安全隱患提出具體的整改措施，這是因為每個生產礦的生產條件和資金狀況存在差異，對于存在的問題和隱患，其整改措施也不盡相同———或進行修理或進行更換。因此，在評價報告的最后，系統只自動給出整改和治理的大體思路及方向。

應用效果

篇4

可能是桌面沒有更新或者電腦出現故障，解決方法如下：

1、首先右擊桌面選排列圖標/勾選顯示桌面圖標。

2、如果故障依舊，打開任務管理器（按下“Ctrl+Alt+Del”組合鍵即可打開），點擊“文件”“新建任務”，在打開的“創建新任務”對話框中輸入“explorer”，單擊“確定”按鈕后，稍等一下就可以見到桌面圖標了。

3、如果還是不行，下載Win清理助手查殺木馬，還原系統或重裝。

（來源：文章屋網 ）

篇5

1、原地怠速的話，20分鐘左右，或者可以跑個半個小時就可以了。對于下次啟動的時候，電瓶是好的的話，沒有任何影響的。

2、電瓶，也叫蓄電池，蓄電池是電池的一種，它的工作原理就是把化學能轉化為電能。通常，人們所說的電瓶是指鉛酸蓄電池。即一種主要由鉛及其氧化物制成，電解液是硫酸溶液的蓄電池。汽車電瓶正常使用壽命在1~8年不等，與車輛的情況有很大關系。在車輛發電機回沖電正常、電器沒有漏電搭鐵的情況基本可以使用3年以上。如果感覺充不進電或者啟動機無力，大燈明顯變暗則需將電瓶取下用充電機充12-24小時，如果還不行而里程數又達到了5萬KM以上，且發電機沒有故障，就需考慮換電瓶了。

（來源：文章屋網 ）

篇6

1電視節目包裝是打造精品電視節目的重要舉措

電視節目包裝隨著電視媒介技術的發展而不斷變化，每一個歷史時期電視節目的整體包裝水平會因電視技術和電視臺節目制作理念的不同而顯出較大差異。到了電視媒介技術較為成熟的今天，電視節目的個性化、專業化、創新性發展已成行業趨勢，在這樣的發展背景下，電視包裝技術的更新和包裝水準的提升是電視臺創建頻道品牌、打造精品電視節目的重要舉措。電視節目包裝早就出現，包裝手段和包裝后呈現的形態受到多方面因素的影響。無論在哪個時期，電視媒體的發展都與其他藝術創作有著一定的聯系。因此，在結合電視節目生產流程和生存現狀的基礎上，電視包裝設計一般被界定為運用各類視聽元素對電視節目進行整體優化設計，創造出更加有利于觀賞的收視效果。綜合幾種傳統媒體的特點，電視媒體在圖像和聲音相搭配形成的聲畫組合方面占有優勢，電視傳遞信息從根本上強調的是視覺效果上的清晰，在滿足觀眾知情權的情況下豐富熒屏視覺體驗感。因而，從視覺傳播的角度看，平面設計元素中的圖片和顏色的搭配、協調使用，以及平面藝術創作中的版式編輯手段等的參與，都可以讓觀眾在有限的電視熒屏上感受到無限的含義表達和審美體驗。在電視媒體作為信息傳播媒介出現伊始，電視包裝從屬于電視產業，并不是一個獨立的行業品類。如果從時間上來界定，電視包裝業的發展經歷了不到一個世紀的歷程，與其他技術手段相比，這個歷程是比較短的。從包裝技術手段所經歷的幾個階段來看，從起初的人工包裝到電子化手段包裝再到網絡化的包裝，電視包裝技術實現了跨越式發展?，F代化的技術手段成就了電視頻道的專業化發展和電子化生產與制作，在技術上取得了遙遙領先的現實影響力。電視包裝技術發展至今已經成為獨立的產業門類，在與電視節目質量同步提升的過程中，電視包裝技術行業漸成規模，電視產業發展在為電視包裝技術發展提業前提的基礎上促進了其快速發展，而電視包裝技術在同一時期以自身的技術優勢進一步推動了電視媒介的改進。在相互依存、相互促進的過程中實現了互利共贏。從變化發展的觀念看，電視節目包裝技術是個一直處于動態變化中的名詞，代表著一個會時常融入新元素、內容經常會更新的新興行業。電視包裝技術同電視媒介的發展一樣，同處于不斷發展變化中的人類社會有著密切的聯系，每一時期，人們的思想認識、生產力水平的高低和技術創新的程度都是不同的，尤其是在我國厲行改革的時代，在社會上出現的一切變動都可能會對電視包裝的發展產生影響。電視媒體從“傳者中心論”到“受眾中心論”轉變的歷程中，電視包裝技術要更多的考慮觀眾的需求，從觀感、心理、情感等方面設計電視節目，并充分運用和創新電視包裝技術，通過健全和完善包裝技術這一硬件條件來打造精品電視節目，樹立品牌意識，帶動電視頻道朝著創意化方向發展。

2平面美術設計融入電視節目包裝的積極意義

平面美術設計中的很多元素是構成我國傳統文化的重要部分，這些元素在電視節目包裝中的運用，不僅有助于電視節目建立形象、創意化的識別標識，更是對我國傳統文化的繼承和弘揚。平面美術設計中文字、圖案、色彩三大元素同樣是生成電視節目內容的主要工具，而電視節目內容的生成同樣需要文本信息、聲音和色彩的運用。從要素的構成方面來看，電視節目和平面美術設計出現了交叉和重疊，把平面美術設計中的元素和編排方式運用到電視節目的創作過程中來，既繼承了傳統藝術設計的基本手法，又增加了聽元素形成電視頻道自己的視聽系統，這是一種藝術化的再創造。從宏觀上看，不論是平面美術設計，還是電視節目的藝術加工，都是建立在傳統文化基礎上的再創造。在電視包裝技術中融入平面美術設計元素，體現了電視節目對傳統文化的認同，在堅持技術創新的基礎上堅守了民族文化陣地，順應了時代的進步和發展。增強視覺效果在綜藝節目娛樂化和嚴肅節目輕浮化的傳媒生態下，重技術輕內容的發展趨勢漸成電視行業的新常態，為了鞏固新聞信息傳播和傳播主流價值觀念的平臺地位，電視頻道和節目應重建內容，提升節目的整體質量，以內容建設為根本。這就需要加強對內容的創作，在節目表現形式的藝術化加工和傳播渠道的優化上作出改變。平面美術設計中美學元素的滲透，是電視節目在當前環境中重回“內容本位論”的重要舉措，平面設計中常用的創作技巧及對基本元素的熟練運用，能打造出更適合電視節目在電視媒介上傳播的平臺，增強電視媒體的視覺傳播效果，給觀眾帶來更好的審美體驗。提高商業價值平面設計是促進電視節目設計贏取觀眾認同、實現商業價值的有效手段和重要方式。在已有的研究中，部分學者只看到了電視包裝技術對電視節目宣傳和營銷的重要性，對平面美術設計在其中的運用不置一詞，另有部分學者只是將電視作為展示平面美術設計元素和編輯方式的平臺，對二者的統一和融合對電視臺的盈利并沒有進行深入研究，這些都是片面的。電視節目的高規格制作標準要求平面美術設計能為電視臺帶來經濟創收，在具備視覺強化效果和審美功能的情況下，讓電視節目制作中的剪輯藝術和聲畫組合技巧彰顯出更強的藝術感，以提高電視節目對電視臺的經濟溢價。打造精品節目隨著電視產業的發展，新舊媒體在競爭中呈現出的蓬勃發展之勢。作為老牌信息傳播和視覺營造平臺，電視節目的發展已構成了電視產業發展的核心戰略。從戰略高度看電視節目的包裝技術，已遠遠不止單純的技術與節目內容拼接，而是整個電視臺和電視頻道的品牌塑造工程。電視傳媒產業的工業化發展路徑和市場化生存法則，要求電視節目從內在到形式，必須不斷進行革新和升級，構建品牌意識，融合多種藝術表現手法增加內容的權威性、藝術感和文化含量。平面美術設計作為眾多藝術創作方式的一種，為美化電視節目的熒屏呈現形式、創作出高質量的內容起了積極的作用，是電視節目實現品牌化發展的重要力量。綜上所述，平面設計元素在電視節目包裝設計中占據了很大空間，它們是構成頻道語言的要素之一。電視屏幕上，平面元素的組合是最基本的視覺傳達符號，它們借助電視媒介、傳播信息，獲得存在價值。電視節目包裝設計融入平面美術設計既影響了現代社會中人們的意識和生活，也對我國傳統文化的保存和弘揚做出了貢獻，是我國電視產業升級系統中的重要一環。

作者：周媛媛

篇7

關鍵詞：傳統煤炭企業；提升；物流模式；物流運營

中圖分類號：F251 文獻標識碼：A

當前，經濟發展趨緩，煤炭形勢緊張，煤炭價格指數一路走低[1]（見圖1）。對煤炭企業的運作模式提出了更高要求。平禹煤電（河南平禹煤電有限責任公司的簡稱）是一家傳統型煤炭企業，物流運營模式落后，面臨著提升物流模式的難題[2]。然而，如果沒有好的物流模式提升路徑，不僅不能降低成本，還往往會面臨成本黑洞、低水平重復建設、不同物流環節不能匹配和信息孤島等問題。

這些問題不僅是平禹煤電面臨的問題，也是中國傳統型煤炭企業的共性問題，解決這些問題對于平禹煤電而言有著重要的現實意義，并對我國其他物流運作落后的傳統型煤炭企業也有廣泛的借鑒意義。

1 平禹煤電的物流模式

平禹煤電落后的物流模式主要體現在以下方面：

1.1 采購物流高度集中

平禹煤電物資采購權全部上收至母公司平煤集團，由平煤集團集中采購，平禹煤電所需物資由總公司配送。平禹煤電共有6個礦，本文選擇一礦的情況予以說明，其他礦情況與此類似。

2012年1月一礦發出貨物6 068 929.16元，結存貨物2 302 068.59元，無論從發出或結存看起來，這個數量都比較大。

由圖2可以看出一礦各材料的使用從金額上講具有不平衡性。比如：1月木材發出3 503 889.60元，結存311 452.09元，而炸藥發出126 219.89，結存為0。因為平禹煤電各個礦物資消耗在數量級是相同的，顯然總量比較大。

1.2 信息化程度極低

目前，平禹煤電沒有建立統一的物流信息系統，不能借助于信息系統及時了解采購、生產、倉儲、運輸等各環節情況。各主要物流環節如過磅、裝車、運輸以及最后到用戶等各環節的溝通主要依賴電話和傳真，物流的準確性和及時性較低。而物流的信息化管理是物資科學、高效流轉的前提，也可以有效防止物資的損失。

1.3 倉儲物流原始而規范，自動化程度低

平禹煤電的倉儲條件比較原始。各個主要礦區都建立了分類的存放的倉庫。物資采用平地倉選擇式貨架系統進行倉儲。大型鋼材（如鋼板、鋼管）等露天存放，電纜、運輸帶等使用簡易倉庫。倉庫管理功能區清晰，歸位有序，整潔而有條理。進出庫的裝卸搬運主要以人工為主。做到了分區、分類存放，專人管理，四號定位，倉庫貨架整齊、結實，倉庫衛生，通風條件良好，地面整潔，有分類標志；倉庫使用臺賬和物資卡片；安全條件良好。實現了在現有技術條件下的高水平管理，體現了倉庫從業人員的高素質和公司管理的規范性（如圖3、圖4、圖5所示）。

2 落后的物流模式帶來的影響

2.1 落后的采購模式帶來的影響

平禹煤電各礦所需物料共分為10大類，每大類又分若干小類。各類物料不論是數量上還是金額上，均具有不平衡性。總數量有幾萬種，年采購金額3個多億，數量巨大。

目前，平禹煤電的絕大多數物資采用集中采購模式。一般企業實行的采購是分散采購和集中采購相結合的模式。大宗的、貴重、戰略性的物資集中采購，零星的、個性化需求的、低值易耗等物資分散采購。這對于一個年采購物資量達3個多億，有6個大煤礦分散于數十平方公里，而各礦情況不盡相同的企業來說，顯然管的過死，束縛了采購供應的靈活性。

2.2 倉儲管理問題分析

平禹煤電的物流模式實現了在現有技術條件下的高水平管理，體現了倉庫從業人員的高素質和公司管理的規范性。公司維持目前這種比較原始倉儲模式的好處是可以節約倉儲自動化設備的成本，但在以下方面存在較大隱患，嚴重影響物流效率，阻礙企業健康發展。

（1）自動化程度低。整個倉儲空間沒有使用自動化的設施設備，裝卸搬運高勞動強度，低效率，容易發生安全事故。

（2）倉庫容量利用率低，同樣庫容量占地面積大。

（3）單個庫內物資查找困難，物資跨庫整合利用幾乎不可能。

（4）物資容易丟失，也容易造成假盤虧或盤盈。

2.3 落后的信息技術帶來的影響

平禹煤電只在局部環節使用了軟件。采購、生產及銷售等各主要環節未實現信息化，也沒有通過信息系統的聯網實現輔助決策。應該說處在信息化的前期階段，給企業帶來了以下問題：

（1）物資查找困難，難以整合各個礦區的資源，物資容易丟失，降低庫存困難。

（2）沒法對庫存物資進行基準量管理，沒有合理庫存的設定和預警，物資供應的短缺、過量、超期難以避免，容易造成緊急采購和缺貨，也難以實現先進先出。

（3）難以進行庫存ABC分類管理。很難對重點物資進行成本分析和專項管理，而重點物資管理是影響成本的重要因素。

（4）對生產定額監督難度加大，生產領料不能科學控制，也很難用人工的方法保持合理。

（5）因為信息加工處理的效率直接影響物流管理效率，企業管理者、決策層僅了解結果，無法跟蹤過程。

（6）物流信息和其它管理信息無法集成，物流數據的變動不能及時表現為財務數據的變動。

物流設施和設備的投資屬于固定投資，具有一次投資，長期受益的特點，并且早投資、早受益。早投資可以及早為企業帶來價值，帶來企業競爭力的提升。晚投資則會帶來被動，使企業物流效率降低，成本提高，影響企業的競爭力。

總之，提升物流模式是企業基于長遠目標的必然選擇。如何提升及選擇物流現代化模式成為企業急需解決的難題。

3 傳統型煤炭企業物流模式提升策略

3.1 提升原則

小投入、低成本原則。在目前形勢下，企業資金鏈緊張，要有計劃、分階段完成。前期步驟主要從軟件方面、管理方面和企業的協同方面要效益。這些方面企業的現金投入少，對成本的壓力小。

小投入、大改善原則。低成本的投入要帶來大的改善，必須選好物流提升改善的方向。信息系統的建設是企業長期發展所必須的，目前的小投入，可以從整個企業的協同及企業的倉儲信息系統著手，管好企業占倉儲成本80%以上的物資和對企業生產管理有重要影響的物資，建立合理的庫存量和生產定額，然后連接企業已有的財務管理系統，將來再逐漸延伸到企業的生產管理。

著眼長遠、總體規劃、分步實施原則。企業信息系統的建設，雖然主要是軟件建設，但如果一蹴而就，也會帶來較大的資金壓力，需要制定詳細的整體規劃，分步驟實施，可以避免建設中的信息系統互連問題和“信息孤島”問題，降低資金壓力。

綠色化原則。生產中逐步減輕對環境的壓力，實施可持續發展策略，使采購物流和倉儲物流的銜接更加順暢，倉儲物流更加高效，生產物流更加安全和低污染，銷售物流的煤炭回收利用率更高等都是可持續發展的原則。逐漸提高物流的效率、降低成本，實現物流、生產的綠色化。

3.2 物流遠景

因為物流信息化、機械化、自動化和智能化是實現物流高效率、低成本和綠色化的手段，是企業發展的必由之路。企業根據實際情況和發展階段，可以在追求信息化、機械化、自動化和智能化的道路上有不同的選擇。平禹煤電的物流遠景是建立與企業物流要求相適應的現代物流運營模式，這個模式能夠實現物流的高效率、低成本，并具有信息化、機械化、自動化、智能化和社會化特征。

3.3 物流提升步驟

平禹煤電提升物流模式宜采用整體規劃、分步實施原則。

第一步，實現物流管理信息化。對平禹煤電來說物流管理信息化是迫切需要解決的大問題，應從倉儲信息化入手，盡快實現倉儲物資的出入庫管理信息化、倉庫的ABC管理、庫存物資科學的儲位規劃、庫存基準量確定、各分礦區倉庫的物資合理管控及調配等。再逐步把信息化擴展到倉儲的上下游，實現整個物流環節的信息化。

第二步，首先實現倉儲環節的物流的機械化和自動化，然后延伸到倉儲以外的整個物流體系。這個過程要兼顧到物流綠色化的要求，要十分注意根據企業具體的倉儲模式選擇合理的物流設施、設備和技術。避免盲目追求機械化和自動化程度。在實施過程中努力推進物流社會化，培養第三方物流合作伙伴，不斷加大第三方物流的比重，降低物流成本對企業管理的壓力。

第三步， 實現物流的智能化。在完成第一步和第二步目標的基礎上，推進物流的智能化，最終實現平禹煤電物流管理的高效率、推動企業持續健康發展。

綜上，我們可以看出平禹煤電采用的是從信息化入手，逐步提升物流模式的策略。這種策略投入小、見效快，可以為很多傳統型煤炭企業所借鑒。

參考文獻：

篇8

關鍵詞：財務視角；廣播電視傳媒；內控評價；探討

基于財務視角內控評價是對廣播電視傳媒單位或是單位內控系統的科學性、規范性以及完整性的分析與評價，再依據評價結果，制定相應的評價報告。內控評價是廣播電視傳媒單位內控系統自身組成的主要部分，也是廣播電視傳媒單位內控系統的回饋機制。內控評價是促進廣播電視傳媒單位內部控制順利開展的主要保障，對戰略目標實現具有推動作用，能夠切實增強廣播電視傳媒單位的運營效益，為廣播電視傳媒單位長期發展提供有效依據。

一、闡述內部控制評價

（一）有助于廣播電視媒體資源合理配置。廣播電視媒體內的資金、物品以及其余資源能夠利用內控評價得到有效管理，對廣播電視的支出與收入進行嚴格審批，避免單位資源浪費，增強媒體資源配置，防范廣播電視媒體單位出現資源挪用的問題，從而提高財務效率，有助于實現戰略目標。（二）有助于強化內部財務控制。單位財務規劃與開展會受內控評價監督，所監督的對象包含廣播電視媒體所有經營活動，比如單位的財務活動、風險評估、控制活動以及內部環境等，展開評價的主要依據是對單位財務工作定期與不定期審查，來發現存在財務管理中的問題，從而減小財務風險，來提升財務內控水平。（三）有助于提高財務信息透明度。為了滿足時展需求，廣播電視媒體若想在激烈且繁雜的市場競爭中占據一席之地，務必需要利用科學有效的方法來增強內控，內控評價身為財務管理中的主要工作，能夠通過對財務信息進行評價，來提升單位運營效率，合理運用內控評價能夠對財務信息進行系統性評價，有助于提升財務信息透明度。

二、廣播電視傳媒內控評價的現狀

（一）內控評價的作用發揮出最大化。由于廣播電視傳96DOI:10.19516/ki.10-1438/f.2017.12.060媒發展的不斷深入，使其在經濟市場中面臨的競爭壓力越來越大，內控評價對財務管理具有至關重要的作用，具體表現有下述幾點：1.財務管理朝著現代化方向發展。從實際角度來看，諸多廣播電視傳媒都加大了對內控評價的重視力度，通過引進大量優秀人才，來制作財務內控評價報告，推動財務管理朝著現代化方向發展。2.存在的管理問題得以優化，財務管理行為得以規范。傳統的內控評價在單位中皆流于形式，從目前內控評價發展現狀而言，此種思想意識在潛移默化中漸漸的發生了轉變，廣播電視傳媒的內部控制評價工作逐漸規范、成熟，部分獨立的內控評價在諸多廣播電視傳媒單位中存在，確保了財務管理與評價的同步性，使一些財務管理問題得到有效解決，同時也規范了財務管理行為。（二）增強了對內控評價作用的認識。受市場經濟影響，許多電視媒體面臨新的挑戰，比如產權機制變更，廣播電視傳媒若想緊隨時展，需要創新財務管理模式，朝著新興財務管理模式轉變，對于內控評價作用也有了新的認識，因網絡媒體的走紅，便給廣播電視媒體提出了新要求，需要其基于內控的角度來探索廣播媒體未來發展之路，所以在行為意識上廣播電視傳媒加大了對內控評價的貫徹力度，最大限度的增強了內控評價的工作質量。（三）監督機制得到了有效改善。若想將內控評價的效果充分發揮出，需對內控評價有一個正確認知，加大對內控評價監督力度，通過對內控評價全面監督，來確保內控評價工作效率，降低財務風險?；诋斍艾F狀來講，諸多廣播電視傳媒需增強對內控評價認識，從內部控制工作著手，在廣播電視傳媒單位展開經營活動的初級環節到編制評價報告環節，都需嚴格依據內控機制實現，內控評價工作的相關監督機制的完善性，是增強內控評價報告系統性與真實性的關鍵。

三、提高廣播電視傳媒內控評價的對策

從上述內容可以看出，內控評價的重要性，當前廣播電視傳媒內控評價方面取得了一定成效，但內控評價工作比較繁雜，所以廣播電視傳媒單位需采用科學有效的手段來增強自身內控評價水平，能夠從下述幾點入手：（一）構建完善的內控系統。在廣播電視傳媒展開內控評價需要完善的內控系統，所以在展開實際工作時需構建完善的內部風險防范系統，從而實現內控目標。首先需加大對內控評價報告分析重視力度，切實規避把分析評價報告工作當作形式的現象，能夠利用計算內控評價標準，來將偏離目標的原因分析出，及時針對內控中存在的缺陷作出應對措施，從而將問題優化掉；其次做好單位內控評價后期工作，將相關員工的業績考核融入到內控評價報告之中，基于多層面來對員工進行考核，能夠通過應用激勵方式來增強工作人員對內控評價工作的主動性，從而提升內控評價工作水平。（二）引入先進的內控評價檢驗。為了滿足社會進步，諸多廣播電視傳媒單位的財務管理模式發生了轉變，將內控評價當作是財務管理的主要工作，為了切實增強內控評價效率，首先需要確保廣播電視傳媒單位的內控評價工作同國家接軌，不定期或是定期組織內控人員到先進的單位中去學習，汲取一些優秀的工作經驗，把那些與自身單位發展相符的經驗切實應用到內控評價之中；其次，創新內控評價，對國內外內控評價工作經驗展開總結與歸納，對內控評價項目進行細化，增強廣播電視傳媒單位的內控評價的高效性。（三）將內控評價反饋工作做到位。廣播電視傳媒若想增強內控評價水平，需構建立健全的內控評價系統，將存在內控評價中的反饋問題優化掉，要滿足自身財務狀況與工作狀況，做好反饋工作，首先構建健全的內部風險系統，基于此才會確保內控評價的反饋工作得以全面落實，將存在財務工作中的問題及時的解決掉，進一步加大對財務工作的控制力度。其次，為了保障內控評價質量，需合理利用責任制，以此來保證內控評價效果，加強廣播電視傳媒單位經濟水平。在廣播電視傳媒中內控評價工作的開展與未來發展有著直接關聯，所以需要將員工績效評價同評價報告融和在一起，從而提升內控評價水平。（四）優化內控評價流程。在廣播電視傳媒單位中構建內控部門，其主要包含規劃，實行，編制等環節，所以廣播電視傳媒需對內控評價工作不斷創新，來改善存在內控評價流程中的不足，首先，廣播電視傳媒需脫離傳統的評價方法，結合廣播電視傳媒的具體狀況，來增強評價工作的針對性與實效性，另外還需將內控責任落實完全，以免出現責任不明的現象；其次，需規范廣播電視傳媒內控評價流程，全面落實內控評價監督制度，從而提升內控評價效率。

四、結束語

總而言之，內控評價工作的開展對廣播電視傳媒而言具有不可或缺的地位，為了確保其在繁雜的市場中站穩腳跟，需加大對內控評價工作重視力度。由于當前廣播電視傳媒面臨著新的挑戰，為了切實增強自身內控效果，需提升內控評價水平，只有這樣才能使廣播電視傳媒單位的內控行為得到有效的規范，有助于實現單位資源合理配置，從而為廣播電視傳媒長期發展奠定基礎。

作者:杜秀華 單位:菏澤市牡丹區廣播電視臺

參考文獻：

篇9

它強調的是消費者、企業、社會三方利益的平衡與協調?；貧w到電視媒體營銷上，過去我們更多地關注“傳”與“受”的關系，觀眾在享受電視傳媒帶來的海量信息的同時也就不得不做出選擇——要么失去與世界溝通的那扇窗，要么失去與心靈溝通的那座橋——這也是如今電視廣受詬病的一大特點。緊接著，“三網聯合”作為一個重要訊息，宣布了電視、網絡與電信的合體與共贏。以《中國好聲音》為例，歌手們被淘汰、被拯救以至于最終奪冠很大程度上離不開觀眾的網絡投票與手機短信投票。而未來，電視媒體營銷的重點不僅僅包括對自身品牌的建立，電視節目的改革創新，對電視觀眾特點、構成、收視心理、收視行為的分析，還應包括如何拓展電視媒體的社會價值、如何參與到電視觀眾的日常生活、如何協調好媒體責任與商業利益的關系。這也是電視媒體發展中不能忽略、必須面對的問題。

品牌營銷——單一賣點、特色賣點

品牌的力量，毋庸置疑，成為一個企業立足的重中之重。現代企劃創始人史蒂芬•金是這樣來區分產品和品牌的：“產品是工廠所生產的東西，品牌是被消費者購買的東西；產品可以被競爭者模仿，品牌卻是獨一無二的；產品易過時、落伍，但成功的品牌卻能持久不衰?！雹葜醒腚娨暸_廣告部副主任陳榮勇說：“無論經濟環境怎樣，強大的品牌是絕佳的投資對象，在經濟低潮時對品牌的投入不但會使企業更有抵抗力，同時還能在行業震蕩時贏得市場份額?！蔽覈芏嗍〖夒娨暸_對于自身品牌的樹立已經有了很大成就。如湖南衛視定位于“打造最具活力的中國電視娛樂品牌”、安徽衛視致力于“打造中國最好的電視劇大賣場”。相較于地方衛視，中央電視臺作為全國性電視臺則有著更高的起點與定位。央視現階段的媒體策略是國際化新戰略，即“建成技術先進、信息量大、覆蓋廣泛、影響力強的國際一流媒體?！雹拊陔娨暶襟w品牌營銷戰略中，不可忽視的一點是要堅持單一賣點、特色賣點，從整合營銷的視角下將電視節目單一特色從形象識別上升到整個電視頻道、電視媒體商業經營理念的高度，將單一轉變為特色，切忌各種元素雜糅在一起，最終導致“貪多嚼不爛”的結局。

文化營銷——媒體文化的塑造

在社會營銷大框架下，也就逐漸產生了一個新的營銷方式——文化營銷。為什么說文化也能成為電視媒體賣點呢？我們都知道企業文化對于企業發展理念、產品質量、員工素質等等各個方面的影響力，如麥當勞“我就喜歡”、李寧“Nothingispossible”、耐克“Justdoit”，在公司的廣告中被反復宣傳。在這里它們扮演的角色不僅僅是一句宣傳語，而是一個品牌、一種產品的象征，一種企業的精神，也更因它們能夠最大程度上參與人們的精神世界從而得到人們的青睞。如此，當代電視傳媒在進行品牌塑造時不妨借助文化的巨大影響力，通過一些“概念”的注入，來滿足消費者的某種心理需求，最大程度上貼近人們生活、滲透進人們的內心世界，從而拓展媒體品牌內涵，提升品牌價值。例如央視原創的大型功夫真人秀節目《中國好功夫》、大型真人秀節目《中國好聲音》、第二季和第三季的《夢想合唱團》，“這些節目都不是簡單地為歌而歌、為舞而舞?！八鼈兏咏o實性娛樂’的概念，所謂‘紀實’，就是貼著時代和百姓的心走，面對他們的真實需求?！卞X蔚解釋，“作為‘國家主頻道’，央視一套的頻道氣質，就是力量、溫暖和希望，我們所有的節目都是在表達這三個詞?！?/p>

廣告經營——參與市場競爭，多種經營

篇10

王宛平說話語速快而疾，拋過去的問題三兩句就化解了，好像所有的發問都不是“問題”，只是一個等待她解釋的存在而已。

她穿著自己感覺舒服的衣服來，好不容易答應試試服裝編輯借來的小禮服，結果自然而然是――還是換回她自己的。那些過于華麗的行頭，可想而知跟她并不搭調。

“拍幾次就習慣了”，我們對鏡頭前總感覺手沒處放的她這樣說?！翱啥家呀洷慌倪^四五次，還是不習慣”，她掰著指頭說最近都有哪些哪些媒體找她采訪。相比于拋頭露面，她更習慣坐在家里對著電腦，哪怕這一天卡殼了一個字也寫不下去?！拔倚愿裢认蜃蚤]的，交際能力很差?！彼孤?，性情，不失活潑。

她接過錄音筆，反問說“我這樣拿著是不是錄得更清楚一點？”自己倒先笑了，然后緊了緊臉，準備步入正題?！捌鋵嵰郧耙灿泻枚嗝襟w采訪過，還是說這些話呢，還是有什么新的角度可以談一談？”她手上戴著黑色薄手套，因為前陣集中地趕劇本，身體不適，手上皮膚起疹子。

她的女兒坐在她身旁，一邊聽一邊埋頭盯著手機發短信。

“寫幸福比寫痛苦難”

《金婚》熱播時，王宛平去中國傳媒大學講座，有人問，“現在有很多女編劇、女作家，像王海翎、陳彤、萬芳等等，你跟她們有什么區別”。她說編劇也好作家也好，寫作有兩種狀態，一種是用心寫作，一種是用腦子寫作，用腦子寫作很理性，用心寫作很感性，會深入這個人物內心去。“她們是更冷靜更審視婚姻中的問題，我覺得我是用心寫作的?！督鸹椤肺铱赡芨嗟卣驹谂鹘沁@邊一點，我是帶著感情去寫的，不是站在更高的角度俯視蕓蕓眾生、冷酷地批判，而是跟他們同命運共呼吸。”

《金婚》對她來說其實是個命題作文，形式是鄭曉龍導演的想法，像編年體一樣，50年50集，寫一對夫妻的婚姻生活，當然在寫的過程中王宛平也融入了自己的觀點和想法。

她并不喜歡理性地批判和解剖婚姻中的實質問題，“其實很理性批判的并不難寫”。她以前出過一本書，《婚內婚外》，是口述實錄形式的，就很冷靜地審視婚姻中的問題、分析他們悲劇人生。“這一點都不難，因為生活中處處都是苦難和傷痛，你把它展示出來，很多，也很容易，而且觀眾有獵奇心理，他們喜歡看奇情和畸情的故事。非常態的好寫，可《金婚》很難寫，因為它就是一個常態，普通夫妻，從戀愛到結婚到老，都是鍋碗瓢盆柴米油鹽的小事?！币獜碾u毛蒜皮中挖掘戲劇性，還不能寫成流水帳，還得有包袱、技巧的東西能把觀眾吸引住，王宛平覺得這個才特別難寫，寫幸福比寫痛苦難，幸福大家愛看，而且不覺得假。

王宛平成長于部隊大院，曾經在工廠當過三年半的工人，重慶軍工廠很多，所以《金婚》的背景設置跟她的成長經驗極像，寫的過程中感觸也很多，她自言寫《金婚》是她寫得最順暢的一個劇本。她所寫的上代人的婚姻，沒有什么婚姻指導，也不像現在電視上經常有情感類節目、心理專家，他們都是自己在生活中磕磕碰碰摸索?！捌鋵嵒橐鲋袥]有誰對誰錯，都是很好的人，可能就像人們說的，夫妻是上輩子仇家，就是來互相報復折騰折磨的，當然里面也有幸福和溫暖，我就是把這個傳達出來?！?/p>

《金婚》讓王宛平一下子紅了，做編劇多年，她也經歷過退稿、項目下馬、拖欠稿費，但現在的王宛平儼然已是業界的金牌編劇了?？伤X得自己不像其他女性編劇比如王海翎那么幸運，一部戲就紅了，真正是“一炮而紅”，“我從2000年開始寫劇本，到《幸福像花兒一樣》有點小名氣，可那也是用了5年時間，這5年我怎么過的，很痛苦的，再到《金婚》才算是紅了被大家都知道了。”

“沒有世故心的人是不幸的”

從《幸福像花兒一樣》、《金婚》到《甜蜜蜜》，王宛平所寫的人物和故事背景都是上世紀70、80年代，她說這是因為自己最愿意寫比較熟悉的東西?！拔蚁雽懸恍嘏?、美好的，我自己的青春時代就在70、80年代，那時候我覺得特別美好。當下的題材呢，如果寫就會寫些比較殘酷、比較激烈一些的故事了”。

《甜蜜蜜》這部戲是她自己比較偏愛的一部?！短鹈勖邸穭≈信鹘堑陌缪菡邔O儷是80后，看完劇本后覺得寫得太好了，沒什么障礙，甚至還懷疑“王老師是不是偷聽我們打電話了，怎么語言這么像我們平常說的?！边@讓王宛平更加確定，情感都是共通的，真正打動觀眾的是人性，不管哪個年代，那種戀愛的狀態、人的真實情感都是相同的。

王宛平說這跟自己受的教育有關系。15歲當兵，后來又考上77級吉林大學中文系，青春期的時候思想進步，看了大量的禁書，《前夜》、《基督山伯爵》、《牛氓》，都是古典浪漫主義的外國小說，所以印象非常深，對那種忠貞、古典的情感很認同，“古典還是有人欣賞的，好萊塢電影也有很多是宣揚真善美的”。

有一次在電視節目上，雜志人洪晃對她說，“你《金婚》里的夫妻感情就是熬出來的”，她不認為完全是，“我寫的還是有愛的、幸福的，不愛還熬著，那就沒有必要。”

她的青春期在部隊里渡過，如同《像幸福像花兒一樣》，那也是跟她自己生活很像的一部戲。年輕時在部隊里，很單純，事業心非常強，一心想奔到前面去?！翱赡芪易约旱幕橐霾恍腋８@個也有關系，部隊出來的，沒有女人的那種小心眼，我寫的人物也都有點這樣，很簡單，沒有世故心，不太會做人，因此人在現實生活中是很碰壁的”。

她說這種沒有世故心的人其實是不幸，因為不會做人，自己會吃很多虧，遇到挫折也比較多，“如果你遇到很欣賞的男人就對了，如果到社會上，就會到處碰壁?！?/p>

她以自己為例，說自己寫劇本這么多年，直到現在她也不好意思跟人家開口談錢，每次都拉著同事去談。多年以來她拿的都是低稿酬，要知道同級別的編劇，稿費比她高兩倍還多，她也不太計較這些，寧愿跟熟人合作，省掉了那些麻煩。甚至像寫《金婚》時，名氣已經有了，可照樣也拿得很低。“現在跟以前不太相同的是至少有了個基本價，我現在不用說了，人家主動會給，這大概就是身份多少有點變化了吧?！?/p>

她在人前并不諱言自己是個離婚女人。說到那種白頭到老的婚姻，雖然自己的婚姻不幸福，但是看見過那種幸福的婚姻，所以仍然很向往?！翱赡芪覍憚”緯r也是有點像是補償的心理，跟小時候的心理有關系，看到自己父母吵架，就很羨慕別人的父母。我很喜歡寫那種浪漫的愛情，雖然我都是想像中的自己并沒有?！爆F在她看待婚姻問題已經有了比較平和的心態。

“《三國演義》隔幾年就想看一遍”

作為中戲戲文系副教授，王宛平是從2000年開始寫劇本的，那時候工資挺低，戲文系的老師都在外面寫劇本，性格內向跟投資方、導演沒什么交往的她，是在自己學生的介紹下接了第一個活兒。

據說那個時期的王宛平在學校里很“特立獨行”，行為跟其他的老師差別很大，常常是一身黑衣，戴著墨鏡?！拔耶敃r那樣做主要就是有點不自信，別的真的沒什么。當時性格也比較內向，好像怕看別人的眼睛吧，那就戴上墨鏡好了。”

2000年，她開始電視劇寫作，此間創作了大量的優秀劇本：《曼谷雨季》、《心靈風暴》、《天在上》、《我的淚珠兒》、《幸福像花兒一樣》、《中國志愿者》、《新上海灘》等。

每個劇本寫完了她都會跟著劇組，有時甚至在賓館里呆著，邊拍邊寫，有她在場導演心里也踏實。

“我比較幸運就是高希希、鄭曉龍這兩個導演都非常信任我，我跟他們也有共鳴。我很擅長戲劇性、對峙性很強的舞臺感的臺詞，而不是很生活化的、直白的、沒有信息含量的語言，因為我畢竟是戲劇學院出來的，我知道臺詞里會有。高導就很欣賞和支持我，而有些導演非常不喜歡，覺得羅嗦?！?/p>

對現在的她來說，寫劇本最大的耗費就是體力，有時候有些東西腦袋能想到但身體卻不想動，因為精力耗得太厲害了。有時也忙得沒法好好沉淀，有被掏空的感覺。而寫到撕心裂肺的情節，與主人公耗在一起心力憔悴的時候也是有過的，連心臟都感到特別難受。“這個可能不太好，恐怕我還要用理性去寫。”

這幾部戲一下讓她成為中國一線的金牌編劇，但她在劇本的選擇面上依舊狹窄，很難說自己想寫什么就寫什么。她跟一些投資方聊天，對方說你現在也是大牌編劇了，你想寫什么類型的啊？她就如實地說了自己想寫什么什么，在座就都不敢接話了?！巴顿Y方說是說，但還是得考慮市場。其實電視劇選擇余地很小，一定是要考慮收視率的，不像電影有藝術電影，電視劇根本沒有什么藝術劇”。她不像是報怨，但也有種無奈。

都說女編劇和男編劇的區別是女編劇擅長寫情感、婚戀劇，但其實王宛平的骨子里喜歡大氣的東西，她最想寫的是像亂世佳人那樣的風云變幻的年代，以及大時代里的英雄。她佩服的都是像鄒靜之、劉恒這樣的男編劇。

“我喜歡《三國演義》，而不是《紅樓夢》，《三國演義》隔幾年就想看，特別有勁。我有英雄情結?！?/p>

電視劇有兩類，一類是講故事，一類是講人物。她比較喜歡深入人物的內心，分析一個人的行為為什么會這樣、他的生活邏輯?！暗蟼?馬特有一部戲劇《老婦還鄉》，主人公是一個被傷害的女人，在富可敵國的時候衣錦還鄉。她有一句名言，‘這個世界把我變成，我要把這個世界變成妓院’，這就是她的生活邏輯，我對這種探索人物內心世界的東西非常迷戀。”

她還喜歡看《24小時》，情節緊張，男主角對家庭又好，“你說這樣的男人多古典呀?！?/p>